PlllRO LA sTR.
\ ::, \ L \ 7 ,\R
Las actuales pr01l10CIones poéticas
LA GE:'\'ERACIO:'\' poctlca inmedial:l-
mente ;lIuerior a las ILllu ada nuevas pro-
mociones es la de 193 8. Cuando en 1950
los poetas m ás representativos que la inte-
gran -:'\'i ca no r Parra. Braulio Arena~ y
GonLalo Roja s- se encuentran cas i en un
pleno p eríodo de gestión. lo ~ intelectu a les
jÓ\'enes a p arecen e n su período de gesta-
ción e intervienen ini cialmen te e n l;:¡ \ida
literaria del país. Este nuevo grupo e tJ.
fo rmado, en términos mu y amplios , por l o~
ecritores que nacen entre 1920 y 1935.
U n acuerdo, m á o meno~ gen era l, ace p-
ta qu e poesía nueva e la que parte de Lui.,
Oyal'l ún (1920), cuya primera o bra poé ti-
ca, L as 1Ilural/as del st,/{; /i o, fue editada en
1940 . Así lo reco nocen , a unque co n ~ah' e­
claele ' , quien es organilaron la j' isújl/ d e /a
joven poes/a chilena , aparecida en el nú-
mero í ele la Revista de la Socie(bd de
E cr itores, en m a rLO de 1960, El e.,c riLOr
cu n que ~e abre e a . 1Imari a anto lugí a e~
Oya rzún, Tal hecho es pr ueba de q ue el
co nsenso exi~te,
El ca~o d e O yarLún no,> lle\'a a plantear
un prim er pro bl em a en l;¡ cara<..teri ¡{l( ió n
de la poes ía n ueva, qu e e,> e l d e lo!> e (ri-
tores nacidos desde 192 0 a 19 ~ 5 , Se ;Idviel-
te que esa Lo na d e l ech a., e ( om'j una
breve etap a de trans ición entre lo qu e po-
dríamo ll ama r l o~ hlJmbres ele l 38 }' lo,>
ele l 50, y que la ma yor parte d e l ()~ qu e
están im erLo'> e n e ll a oscil a n ellt! e d o~ .,i.,-
temas de pre1erenc ias, En r igor, ~ úlo L ui ~
O ya rzún parece es tar athcr ilO a un grupo
generacional definido, pu es tn qu e ~ m
vin culacio nes co n el :38 o n m u y clara" CII
lo que ~e r ef iere a su vida y ;¡ su obra, Se
inicia junto a 0: icanor P a rra, Jorge Milla s
y Gonzal o R oj as , Aún m ás, según testim o-
ni o del pro pio Parra 1, e n 19-10 O ya rLún
l :\,icanOl- Parra , Poe /u< de la claridad, ponen cia
presentada en e l Pri m er Encuentro de Escritores
Chilenos, Concepci ón, 20 al 25 de enero de 1958 , y
publi cada en A l ellea , AfiO xxx v, Tomo CXX XI,
núm 380-381, abril-septiembre de 1958 , pp, 45-48,
i MI
e ra ):1 "un poe ta pe rLeClam ente \'ertebr;¡-
do" , ) e n I~) 1I Ca rl os Pobl e te lo incluye
e n HI Ex /)oúciun dc la pues/a chilena, pu-
bli cada en Hu enos Aires, En esos al'lOs,
ninguno d e los poe tas qu e ahora consicle-
ramo, jóve n es había e cr ilo ~u primer
\'er, o ,
Pero ;¡p;lrte de O ar¡ún , (tI',';1 ubi cac ic'»}
e n nu e tro pan ora n'¡a nu ()Ir~ce clifi culcl-
d e" en e l rC) lO d e lo, pue tas iniciales de la
la rga pro moc ión aClUal ~e h ace o ' tensible
una gran \'a riedad d e ac titudes fre nte a los
tema~ ) a lo modo, expre i\'o , O curre que
e.,tos poe tas só lo empieLan su obra alrede-
d o r d e ,1050 , e, d ec ir, en el momento en
que la mbi én ~ ur ge n b s publicaciones de
lo, e tri tOl-es de menor edad , y por sus re-
lacio nes co n\'i\'enci a les , e le ve más cerca
d e ello ' qu e d e lo, anteriores. En efecto,
J o é ,\1 igll el Vi cu el;l (l:9~O) , Anlon,io C,am-
palla ( 19~ ~) , R aq ue I Sen ore l (192:3), Eha-
Ila Na \JITIl ( 1923), Juan L a n La (1925),
~ úl o h a n editado en los últimos die¿ ai'io"
pero todavía se aproximan a la ór.bit~ el e l
dramati , !lw típi co d e l :l8 , co mo ylcuna, ?
;¡ man lllU filiación de claro o ngen hUl-
do bri a no , como R aqu el Señoret. o se rea-
li¡;11l ca., i , o lit ari o,> y d esa rraigados, Coml)
.\ntlln io C:llllp:lIia, y e, en e ' tos a. pec tos
don de creo n() [;[I, (o n mayur claridad, las
di ,>ta n(i a~ q ue .,epar:m a lo, integra ntes de
un a m i ma y exten .,: l ¡Oll a , ) en los que se
pu ede \el' (011 nitide¡ el clr:'tcler ~illlacio­
lI ;tl lím i te d e t ,t1 e~ e\tr l to re~ , Desde 1uego,
e.,te h e( h(l lega li¡ ar ía el reco l\ocimi ento de
d,,) p romo( io nes e l! b LlI1 IJ)litud de lo~
n¡;'lrgene, propu e s LO~ :
[ n ];¡ prim era prollloció n , tOfmad a por
lo,> e,cr illl! e~ ya ~eli a l a do ~ y o trr), d e ese
ti empo, la., prefe ren cia, t iend e n ;¡ conf,i-
gura l e l mundo p é ti co sobre VisIOnes mas
~) m ellos a bisma les)' den as, ;¡ travé, ele un
leng u aj e que o pera en las 1I00as d e la sono-
1 ¡cl ad del idi o m a, La pruebd e tá en los
libros d e Vi(uú a : En lo trabrtjos de la.
/I/I/ n lr" (l!l5íi) y F.l //11/ 171)1(' di' Cm -M ag -
 182
n O I/ se desp ereza (195 ); en los de Cam-
p a ñ a : Ln cima ardi endo ( 195~ ) y El in-
fi erno del paraiso (1957); en Ti em jJo
jJerdido)' qu in teto (1951). de Juan Lanza.
y en el reciente libro de Raquel Sei'loret:
Sin título (1960 . En AI/tiguas v oces lla-
m an (1955) . de Eliana Nav:1\To. queda
a ún el p arentesco elel lenguaje. pero los
temas y sus e tru c tlll" ~I S e orientan ya haci a
la sencillez.
La segunda " omoción es mu cho más
compacta y se Gr:J.cteri za. desd e el prin ci-
pio. por los contactos vitales ele sus compo-
nentes -n acidos entre 1926 y 19 35- Y por
algunos a fanes comunitarios que permiten
fija.r su perfil con meridiana certel.a.
l\Ie parece que el r a -go principal de e tos
escritores es el intento de integrar un {Im-
bito poé ti co en el cual 13 sustancia líri ca
preelomine sobre el tono dramáti co. Ade-
m ás. existe el a fá n d e clarid ad. de \"ll elta
hacia la claridad. que . e concretiz:1. en mu-
chos de ellos. a l \alori zar el mundo de las
cosas cotidi alus por medio del uso de lo
que Miguel Arteche ha li:l.m ad o "u n len-
guaje puesto en nu es tra co<;tumbre":.!. Tal
lenguaje impli ca. prin c ip a l í ~ i mame nte. un
recha 70 al confusionismo \. a la ima ginería.
Parecen pocas las d ifer~n ci as y nou lo son
en abso luto. sin embargo . Por cam inos m uy
opuestos se clan dos orientacion es ele la
poesí a nue\·a. y quienes los eli gen buscan
por ellos m a ntener un ni\"el qu e en nu es tra
literatura es mu\' al to. Se neces ita haber
estado en la luch:l pOl" la co nquista ele una
expresión perso nal. ~intiendo el pe o de un
pa sado poé ti co qu e ni iqui era es p a ado
tod avía. pero qu e tiene 'a r aíces confir-
mad a.'> d e tradi ción . para co mprender lo
que sign i fi can e~ too esfuer LOS d iferen cia do-
re '. Cacla pa la bra q ue un hombre in co rpo-
ra a l mundo d e su poe ía, cu ando traduce
sin ceram en te un a \'erclad . es un paso bi en
decisi vo en el intento d e realiLars e. Y e ta
acti tud de búsqu eda honrad a del propi o
ca mino es la que m il nos intere a subrayar
al referirn m . e n eg uid a. a [as actuales pro-
m ocion es. p art icul a rm ent e a la egunda
que se h a di ~ t in gu i do aquí.
2 nu e\'o ningun a pre,a f{¡c il ¡n ra cumplir
¿Cu:d e~ el amb ien te e n qu e :>e h a n ini-
• Miguel Arteche. AS/Jec los de la última po es ía cI, i-
lena. co nferen cia leída el í d e mayo d e 1953. en la
A oci a ción Cultu ra l Iberoam eri ca n a de Madrid , du-
r ante la Sem a n a Chil en a . y publicad a en el volu·
m en Semana Chilena . Edi cio ne - CU ltlll a IJi p,inica ,
M adrid , 1953. pp. 43-67 . Vid , p " g. 60.
ciado los poetas el e esta egu nd a promo-
ción? Ya h emos dicho q ue us ma n ife ta-
c ion e~ co n c r e ta ~, en libros y re\'ista s. e
p roducen alrededor de 1950 'y que desde
ese momento cubren el p an or ama ele los
diez últimos ai1os. <Leu a ndo gra n fid elidad
a las cons t an t ~ del lengu aje y de l modo
expresi\"o claro . anti rre tór ico y a nti art ifi-
cia !'
Pero la atmósfera qu e [>b a so bre e ll o ~
es la d e una poes ía que tie ne en Chile
-merecida mente- una inmensa resonan-
cia. L as figuras ele G abriela ~1 istral . Pablo
l\eruda. Pablo de Rokha y Vicente Huidp·
bro. por un a parte. y por ó tra . L de Ornar
Cícere . JU\'encio Va lle. :'\icanor Parra \
Gonzalo R ojas, comprometen la ?ctitud dé
los jó\"enes desde su entrada. y no es r<1.ro
encontrar lo nece arios tributo rendido>
a los ma\ ore en sus pri meros trabajos
1i tera ri os . .
E5 t a~ precision es n o son a p li ca ble>. por
cierto, a l o~ n ue \'o p ro~ i ' t a s . e5 to de-
m ue,tra h a L \ qu é punt o h ombres de un
m i mo tiem po . coe t;in eo • se ven enfrent a-
do' a q uehacere ' di:> tin to . Porq ue l o~ n(l ·
velist as y cu enti,tas del 50 no in gresan re -
piLlI1clo el gra n a ire de la li terat ura. Ll
il1l1i scutiela o lic\el el e b obra de . l anuel
Rojas. que lo prosistas jÓ\'ene no pueden
desco nocer. n o \"i ene a hacer e no tor ia sino
co n poster iorid ad a 195 l . Y ca i Lotl lo
anterior a él está so brecargado de em:l In-
cio nes campe tres o de h inch ad:! elocuell -
ia. d onde el cl i,e i1o de l hom bre \'isto en
profundid ad apen a.'> e_' i ~t . i es que ex iste.
Si el m érito d e lo, pro ista, . con su cali-
dad aún indiscernib le e n el roa '0 1' de los
e l ' O., . e, el de h a ber inte ntado pene trar en
la interior ida d elel p erso naje. frente a la
escaseL d e preocu pac iones anter iores en b
m a ter ia (h echo q u e indica una fuene \ 0 -
lu n tae! reno\'adora) • el méri to de los poet:!)
no puede. en nin gún C;::50 . b us ca r ~e en e, e
sentido.
Se tra t:1 en és tos d e a!>u m ir la trad ición.
Lo prim ero e el d eslumbram ien t que e:-.-
periment.:L11 ~tl cO ll ocer ) comproba r la mag-
nilud d e la em presa po¿t iGl de los antece-
ore,. La Hi tor ia no en tregó :l los po n,
en ella la im periosa neces id ad de colltr::t-
di cción v de rechazo .
y asu'mir b tradi ción siO"ni fica. en la
poe ía chilen a, un a labor e n extremo com-
prometed ora : porq ue u na "el a,umida hay
que m a nt en erla. lan/arla h ac ia adelante.
pro lo ngarla . en 'uma. en b o br a qu e \'iene
) qu e :>e smlenta so bre e lla. E~ lü ~ó l o :> e
 L \ S \ c rl'AL E ~ I'RQ \I O ,lO l'ES P O ¡:;TI CA S
collSig u e co n voces personal es . que no in-
,'aLla n 5en 'ilm en te los ca minos d e e inme-
d ia to p a ~ a el o , , ino qu e con autent ic id ael y
le se di spo ng: ll1 a re:¡[izar lo que les e~
propio,
¿Se cllm pl e e te principio e n la p oe~ í a
de los jl'l\'en es) Yo creo qu e s Í. Lo que es-
l~í n h ac iendo permile co nfi ar en e l bu en
é:..:i to futuro.
El fe nómeno gen eral d e la poes ía nds
nuen . se pre en la co n agu do caracteres ele
a big;nra miento . E~ bi en pos ible co nfecc io-
nar una lista co n n o menos ele ci ncuen t ~ l
nombres q ue e in, criben en su p a no ra m a.
De m is e tá d ecir qu e un a lista d e esa e~ ­
pec ie no lendría ning ún sentido aquí, pu es
n ue tro propó, ito :lela r:lr y no co n fun-
d ir.
T a l fe nómen o d e upera buncl a n cia !l O
e , por otra p arte . [x i" a tivo el e e te ti empo
)' de este pa í:, 3. Se me oc urre, a l respecto ,
recorel ar a lgun a p a la bras d e l e nsayista co-
lombia no H ern an elo T é lle7 . que , en u n
A lega to so bre la IJ ocsía, se i'íala la actu a-
li clad de Lat inoa m éri ca co mo " un a se lva
lír ica" . y pi en a, co n re lació n a Co lo mbi a,
"en la tempes ta d d e ho jas mu ert a qu e
caería o bre e l , uel o n acio na l de la litera-
tura, si alg uien acud iera co n vi gor e l tupi -
do bosq ue de la poes ía ju ve nil " .
Po n e T e: ll e/ la; sig u ie nte refl ex io n e\ e n
Id , ' 01. de un jm 'en poe la colom bi a no : " Ll
hecho ma temftt ico ele q u e ,eam 05 ta rll O,
par a can ta r la'i m i'i m as ca as, p ar:1 dec irl a,
c n e l mi ~ m o tono .. . para jnrlui r n o~ en la
m isma e;c.l a" ilu d ele l m iLO y d e la up e ¡~­
ti ciún de la no"ed ad , en la mi , m ;1 corr ie nt e
a n ti rr o ~ód i ca , an t il ógica o a nlirrac ion al,
en la mi~ma l ue l1le del d e bo rd e y d e la
li cencia lí r ico" e n e l mi ~ m o a bll '> (¡ inte li -
ge n te o torpe de la sal prc,> a, en e l mism r¡
un iverso ele í m bo l ()~, en e l m ic,mo Lerr iu)-
r i() tema u co , e n la m isma ar bitra ri echd
lexi cográfica, se hec ho , di go, me ll en a d e
d eso laci ó n y el e pes imi m o .
"Una a rd a ni ve lac ió n a tm ostér ica no,
u n iforma a todo poé li camen te. 1 ' o~ p;lre-
8 Véasc la \ ic jJ a n to logía d e Julio Ma lin a N ÚlIc l y
J ua n Ag u,t in .\ raya . ll a mada. p rec isa mente. Selva
li rica ( Oc. Imp _ y Li l . ·ni verso . Santi ago, 19 17) _
E ~ t e cur ioso li bro d e "es t ud ios so bre los p oe la,
ch il en o,>" , IcgÍ\ lra 12 . nom bres - entr e p oel as y
imp les I crs ifi ca dn re - , de d e PerIro Antonio Co n -
7:'d ez ( 1 '63- 1903) a ]m'cna l Ruhi o ( 189/) ). De ce
in , reí\¡ le tota l per ma nece la o hra d e un os quin ce
poe la . El h ec h o e, ej em pl ariz ado !" en a lt o g ra do .
IH i
cemos tl em as i:lt!o lo, u n(), :l l o~ ot ros, se-
lIl ej 31l1o un :l j()\'i:d legión d e mu ch achos
en unilo rme lír ico. Lea u_ted , a l a7 ar , e n
cu a lq ui era d e las p{lg in as d e es te cU3dern o,
un ,erso cu :t!quiera. Le p3 recerá h a berl o
leído a ntes , e n otra p an e, a pen as co n un a
liger a vari anLe en la di spo ició n d e la m e-
lúfo r<1. P ero e l m a leri a l es e l mi smo e id én-
li co e l ad em á n. H em os ~ lIpu es t o - típi ca
, uposiciún ju\'enil- q u e la I'evo lu ció n es t ~l
en las pa labra" en e l juego d e la (a rm a. Y
debo co n[e~a rl e qu e m e h e w l1\'en cido , n o
sé si a ti empo todav ía, d e qu e es a b a ta ll a,
como di ce J o rge D uh a me l. n o ocurre e ntre
las p alabras y e l mundo, sino enlre e l a lm a
y el mundo" 4.
¿~o es é te, acaso . un r e fl ejo d e lo qu e
Lambié n ~ ll ced e en nu es tro medi o? En gr;11l
m edid a sí, porqu e L;lm bi én aquÍ la per~ i.,­
lencia d e l:I inqui e tud publi cit ari:l, pa tente
en e l g ra n núm ero d e libros qu e aparecen
cad a ar'io, ha d emo lraclo , un a ' -Cl m ,is, e l
h echo co ncre to de qu e la ca ntid ad no sig-
nifi ca ni ngún Índi ce fa \'O rable en e l estri c-
to p la no d e Lt va lori Lac ión e téti ca.
r\os a~ i s l e, sin embargo, l:t p osiLi va " e n-
taja d e qu e la nu eva "seln Iíri c l" chil en ;l
permile di ~t il1 guir ya la \ erd ad era rea lid ad
d e u n a~ poca , o bras,
-1
L o p ()e L a~ cuya o bra m e parece m:ís
e di ficad a en n ues Lra seg unda p rom oc i(1Il ,
~o n , e is. No di go q ue só lo Sean eis los
no mbres qu e . e i!be¡ Lan e n ell a -desd e
lu ego , h em n,> se ii :d ado qu e ~ ()n m ás d e cin-
( Ue nL;l- , n i qu e ~ó l () , ea n é'i tos los qu e
m ere/ ca n e~ tudi :lr ~e . Pod ría n _,er di eL. In-
di co qu e en e~ l a o c a~ i ón m e p r eo c up a r ~ d e
el l o~ )', L<1l1gencia lme n le, d e a lgu nos OL r o ~ .
~I íg ue l , rteche ( 1 9 ~(i ) e~ , e n tre l o~ jó-
, ell e" el a uto r qll e m á h a p ll bli ado h a~ [; l
;d1Or;l. Cn le)<; ti e, li bro~ ini ci,tl e,: L a ¡I/ v i -
I nril)" al u/v ido ( 191 1) , [ ' 1111 Illlb e ( 1919)
Y E l w r d orlll id" ( 19S 0) . e l m Ullllo qu e
ex pre,a b a ~ II rgÍ:! ell \'ue 1Lo n II n :l ire d e
!1o.,talg ia , d e me Ltl\ ( (ll í" HI';c ita d a, en ~ 1I ­
gra nd e\ lín e a~ , pur el ur ( hil e no, medio
n a Lu r ;d y POé Li co q u e 11:1 p ues LIí en evi-
de nc ia ll1U has \'ocac ion e.. lí r i c l ~, y no d e
1as m eno res:
I H er nando T(·IIc / . \/1 < 1I ¡( io r es 1,ro \Os. Pr im e r Fes -
li,-a l d e l Li bro CO lolll hi3no. Edi l" ra LJ lin oameri ca -
\l a . S. A .. Li ma , si L ( 195 R) . ' ·id. Alegat o so l're la
¡¡o"lía, pp. 0 ~ - 9~_
 \:-: .\I.E5 D E
-----------------------------------------
"Vid P r tu no s t ~¡] gi; t, elel ~ur cas i calttan-
[Llo
por el in\ ierno, .. "~.
So terrac[;¡s o manil ie, tas. la, HlCes de
Jtt\ n cio \ 'al le ~ de ' erud:t p;lsaro n por
estos poemas. ¿l -o se podría reconocer el
acento del prim ero en estos versos de TIl
im agen /la es olv ido?
"~re he o h id ado en Lre las , ombr a~
de la
[tierra.
:\ube, . qué ,onri ~;:¡s hermOS:ls \'ue,tros la-
[bio ~
PLlIlLas, cóml) :lIlh e lo vuestras grac ias
[1 igeras·.
\'¡elltos, qué silen cio d orm ido para repo,ar
[en la muerte" ,<
Sobre el impa cto de "eru da en los pri-
m ero libro d e .\rteche. neces ito extender-
me un poco más. \' ello por una r alón:
porque e te poe ta -dotado también co n
grand es virtud es d e ensayi sra- h :1 , ido
extre m adamen te viol ento, y en no pocas
ocas ione' inju sto . para enju iciar la obra
de :",:erud a, a qui en ha a( m aclo. en tre o tras
cosas. de h Ita de pro piedad en I,t incorpo-
¡-ación d e los el ementos coloq u ia les en el
léx ico. de la tre en el u so ele l "er,o libre.
de Giren cia ele lin e - estéticos expresos,
de d es precio por la forma y, co n resl)ecto
a l Canto genera l. de retórica e pecu ati"a
que. en suma, ve como " una aplicaciólI d e
fant a ías ti I in con scien te desarrolladas ;111-
te en R csidCll r ia. ( lt VO~ Lérm inos v \'(1-
l ore~ , e \ ueh en a ;tp l[car aquí en r¿rma
d e libeL¡cla " ;Irtili c. ial" 7.
P ero e l c a ~ o c~ qu e rteche tien e tam-
bi én sus deud a~ (llll Pa blo :'\ cruda. :'\ 0 co n
el :\lerud a d e las R csid fl lcias. pero sí co n el
de Altura de IIl acc!1lI Picchu. Y ellas e t~íll
p r esente, ele man era bien clar:t. en el br-
go poema El ,q¡¡' dormid o, qu d a título
a ~ u libro de 1950.
y no ~ó l () C ~ l <í la in[]u nc i,l e n el ;:¡~pec to
estru ctural , ~ in() qu e abulIcL! en la adjeti-
vación y en <.:l I 'x i(!), \ 'e;llllO~ los trOLO:,
ini ( i a l e~ d e am b'l\ pocm as:
< ;\Iig ll cl \rt ecll c. [na ""lle. Edicion es Ardielllc Ji-
n ete. SIgO., 1!H9. \ ' id . Eg/oga tle ¡'w i elllO, pág. 5::!.
' :'Ir. n ec he . C IlO Hu be, p,ig. 41 .
1 ;\~. Anechc. N ol as JIGra la l'¡' fa y ¡rz Hu eVfl po e,¡n
chz /ell o , pon encia pre<en lada en el Primer Enc uen·
tro d e E~c ril o r es Chil enos. En Al ell efl , núm. ci taclo,
pp 1-1 -34 Vi cl" pág. 23.
La ex posi ió n de punl OS de vi ' ta cO lllr,,¡io'i a
lo ' de Art eche . que yo su Lemo. excede los límite,
) la finali dad es de e te tra bajo.
L \ U ' IV F'RSID,\D DE CHILi:
A 11 /{ )'[[s d e JI acclw Piccllll:
"De l a ire al aire co rno UlI,t red vacía,
iba ) ' 0 enLr la ca lle, y b a tmósfera , lle-
[ga ndo y despidiendu
en el ath-enimiento d el %lla la monecl,t
[extend idJ.
de la, hoja 'i, y, entre la jJrima vera y las
, [cspig-as,
lo que el 1l1,iS grande amo r, como dentru dI.:
[un guante
que cae , no entrega como U1U larga IUlla" .
E I s 11 r c.l o (/n id u:
"En bs horas profundas to cael a, por la
[mano
de la jnimavcra, en el /ri f!,o bai1 ado
po r infinitas m a nos. cua ndo b leche o,cura
de la 1un a reco rre Jos rostros. los put'i:.tles,
par/ia ,il en cioso bu~canc\o Jo perdido,
lo qu e e l hombr e en su s ilen c i o ~
h abí;¡ co nsen 'ado para esco nder b ,ilb:
la, ~()terrada, HlCes del ele ea en la, \·en a' .
lo qu e de u-á" d e l \'iento voJ"í:1 silencio:,u.
];¡s pi eles perfumadas durmiendo en el
[(J / ();¡ f) . . . "
A I/uras de "¡({ CC/tll Picc /tu:
"Si \;¡ fl or a la [1 0 1' e ntrega e l alto germCIl
V la m c({ 1170J//lr'I1C Sil f1(Jr d iseminada
e n su golpeado traje de di amante y aren:!,
el hombre arrug:t el péLal e de la IUf que
[recoge ... "
E1 sur d ormido :
"Cill a ser e de ag u;l , e de piedr:l. e, ele
[n imbo,
)' o ure I ndo vi l' l/ (' I r{ flor discllli Jl ada
ele la llu\' ia nmt:tlg ica qu e donnit:1 en b
[tierra" .
Aq uí , b o rre, pondenci a e, c ~ tri c ta entre
e l \'er,n de . 'cruel ,t: ") la roca m anti ene 'u
Iln!' di,elllill.lda". \' e l de .\n eche: "\' so bre
lodo \ ¡ene l:t llor 'di~elTlinacl a ". '
Altura,\ d e ¡Hll cc //I/ Pice /tu:
" ... en 1a so /cdad
más rs pc)({, 111 de 1u Ilrj c!t r de fje'ta ... "
E í )u r d o rll/ir/ o :
"Pero cu;tndo ti terrible so 1edad di' /0 11 0 -
[e/1{"'
L.\S .\ Tl'ALES PRO;\IO C IO:\ t::S P Of.TI CA$ I H5

dcsccnd ía en el río, el! el pum,!' cn la tic· m:ís . se ha hecho se lltir e n LOda b poe Í;t
[rra, , , d e \méri ca y al que ni lo poetas mejor
di $ ¡>uesto~ pudieron ~ustraerse , Pero J cad;l
. 'erud a : cual lo suyo . y las puntualiLac iones ante-
riores no implican desco nocer la h o nrac!eL
"Lo que el /lIa gnll zelro al/lo r, como den- con que ,\rteche se ha enfrentado ill mate-
[tro de un guante, , ," riill líri co . buscando la mayor correspon-
Aneche: den c ia posi ble en tre el espíri tu de su poesía
v la forma ceiiic\a v armoni osa en qlle
{Ihora ella ~e d;¡, El' slIr dorm ido era ~u
"Pcro como tu ticrra, co n el ma, g¡a l/d ~
tercer libro , No queda dud il cle que ha
[alllur . .. wperado la etil pa ini cial de influencia y.
:'\ er uda : ahorJ sí. el campo de su mirada estiÍ mu-
ch ísimo miÍs allá de las [ron teras fí sicas,
" " , y Il U UI/({ /I/l/ c r l e si l/O IIII/ ( I/(/s //Iller- como lo manifestó en el Encuentro de Es-
[l es Ilegaúa ([ {(I da IlIlU, , ," critores, en 1958 8 , Pero, ¿cómo poclría
Anech e: ohidar Aneche que su e\olu ción ha sido
po,i ble grJcias a esos pun tos de partid a y a
los primeros contactos ine\'itables ?
"," ca da de mi /ll1/ trle se Im ca -
/l/ucr l c
[ha CII infi lli ulj Illu e rt('S rteche en cuen tra e l (;¡LH_e expresin>
personal a p artir de Solitario lIlirn Iwcia la
\ ' ;1 tra\'és ele /;¡, noche, del ~ur ameri-
ll/(sPllcin (Madrid. 195 J), cauce que se \',{
o [cano.
haciendo más pleno en Otro cU lllili elll c
d o Iltle Lt de,o !;¡c ión imt a la ~ LI , puderoso ' (195í) . )' culmina en lo, ~o neLO v poemas
[mú ,cu los de piedLI. últimos, \'Jrios de los cuales han aparecido
fu i con los dio,e \' co n los demolli o, en revistas y periódicos,
[COI1 \'er a nd u La madureL que ahor,1 alcan za es . en
para LOcar e l a rpa co n lo,> d edo, huma- Illuchos casos , admirable. y ell:l lo sitú,l en
[nos. un plano <le importancia d e Lt pocsL! chi-
par a in cend iar u, ro II 0 \ CO ll la VUI lena, Ya AILredo Lefe b\'re pu o d e relie\'e,
[e,( arlaL:1 en Ull agudo análisi de Gól~lJt {J ". I;¡ mJ es-
del chucao p erdido . ele LI p iedra del trÍ;I con qu e rteche desarrolla las difí c ile~
[fuert e, exigencias formales del ,onelO y e l adecua-
el e l cach arro cn terrado , del ;1 nd;I1ul :1\1- do empleo de los recurso, es tilísti co,> :t b
[, en te " , temión espiritual, re lígio,a . que rccu ne el
poema,
:'\ eruel a : ,\ cercánclose ~I la . . tradiciolle, dc 1.1 alla
poesía del Siglo de Oro C'>!J cll-IOI, .\neche
"S u be co n migo . <1111')1' ,lm er i(; lIlfl prl.léb;1 (('lIlllJ. con (Ol'¡( ienci;1 lú¡ ilb ;llIt<:
Besa conm lgn la,> p iedr :ls ,euela, ' 1m problemas del idioma y ,IClillld rece p-
tiva ;lI ena, 'le pueden re\'it(lli/(lr lo ' m etr o,
I'CI/, mimí cull/ vi d (l , Clllu' Ir(j (J I(I ~
y la s Iflrl1l:l, d e l pa ac!o, . . ill tr ,11 ie JI l.lr 111
de !l¡ tierra " ."
<:lIcubl ir b . pro pia \ ' 0/,
Ancch e : V b perrecc ión 101 m ;1I. d e g ran be ll c/.l .
, el dmnini(¡ del oficio p(léti co a qu e ,\1 te-
"\'cn con migo <l ,<d ud ar la fu ente, che 11:1 ll egado se ve ll . m;h qu e en los I i-
bros. en S Ll\ último . . pn e m a ~ : Glil.f!.ol n. SI'-
Ve n conm igo a ((J11f)cer el no. {fu ilda in ) {JCflÓÚIl iI Ill/ es / m ,1{' /llno dI'!
b
el c melo , ;¡gr a d o , el boldo generoso. , , A jJocalilJsis y N adie en ('1 mlllulo 1",

r en cO llmig o , sa /7 ,;re (' 11 In /i nTo" ," . rC XIO (ilado, Al eu ca, pág. :\~ ,
• . Ifredo Lcfc b\ re, Poesia e'pa¡¡ola y (¡, i/CHO. An ~­
Estruc tura , Lo na , léx ico . d e l poema d e I¡,¡, e inlerp re la ción d e tex to<, Edi to rial d e l Pa cifi -
w,~, A. , Sigo .. 1958. Vid. : Migll d A d rcllc. Gó lgota ,
Artech e d er ivan , pu es. d e l de :"!eruda, \' pp_ ~OI-2 06 .
;¡ I tierno u-arlo no pretendo sino ubrayar l(J Pese a ~ 1I g-r:lT1 inl c l { <\ , lo C",l. c n ."",o de I d SI'gl U1 1IIJ
la ex i ten cia de un influj o que. por In de- ¡! lVoca ri l;" ... impide illcluida aquí ,
186
G ó lgo ta
Cristo, cervi7 de noch e, tu ca beLa
al vi ern es otra vez, d e nu evo a l mu eno
que volver:\ s a ser , cordero a bi ert o ,
d o nd e la e ternid ad elel clavo empi el :1.
Ojos que al esterto r d e la tri steLa
se van, ya se nos \· an. ¿H as ta qu é pu erto :
T o da la sed d e l mundo te h a cubierto ,
y de abando no tod a tu pobreza.
~o sé cómo ll amarte ni qu é no mbre
te \'ov a d ar, ,i som os só lo un h o mbre
los clós , en este vi ern e de tu nad a.
y siento en mi costad o to d o el lrío ,
y en tu a ba ndono, a so la s, hij o m ío ,
tod a mi ca rne en ti cr ucificad a.
Nadie en e l IIIlIlId o
P aclre, Padre . ¿d ó nde eslUn>
la montal'í a que bo r r a~ t e .
y la puerta el e la tierra
y las ventan as d e l aire?
¿Dónde es t;í Lt mesa, d Óllde
fue el za p a to, fu e la ll ave:-
¿Dónd e está la sill a? ¿C u álldo
desa p arec ió la ca ll e?
¿Y los :ll1ill os d e fu ego
d el ver an o? ¿Có mo, P adre,
fundi ste la primavera
y el OtO l1 0 retiraste:
y e l ten celar v e l cuchill"
lrenlacl os en el com b:1te
h a n de vo lver) ; D('lI1d e cst:ín
)11 0
jos utens ili os d e l h:llnble:
¿y las p ared e, d el 01
qu e un viento n egro d e~ h a(e,
y el so l io d e las es trella,
}' los cerroj os d e l va ll e?
¿Y tod a la mu ch edumbre
ele los o fi cios? ¿No h ay nadi e
,o bre este ju eves qu e ahora
es d omin go, \· i e rn e ~ . m ~lll e ., ?
; Dúnd e e l ill :lr d e lo, c iclo,
y e l cimi e nto d e lo; m ar es,
y e l tru e no d e l o~ pl a ne tas
d e la n oche? ¿Dó nd e yace n
tu s ca,a ~O b l
e,:'. ;dó nd e
tus órb itas G' p ila le;?
y e l POl O d e lU cl i ~ l a n r i.l :
¿dó nd e ~ e h a lb , Pad re "
A NALES D E I. \ UN l nJRSID.\D DE CHIL E
En e~ [;.l mi ~ m~1 lín ea f[)r ma li , l:1 de Anc-
che ~e i m e rL ~1 e l 1i brn d e R osa C ru chaga
d e \\'a lker , f) csrc l/d lln1 cnlo ( 1 95~ ), en
d o nd e Lt j()\'e n e~ cr i tora logr a pl asma r UI1 :l
poesía d e no bl e es pirilu a lid ~l cl y d e \u(b-
d era [u eu a comuni ca tiva .
El lercer ej emplo cali ficad o d e d omi n io
técni co y d e apo rtes nO\'ecloS05 en la co nfi-
g u rac ión el el mundo poé li co , qu e cncn nlra-
m o ~ en es te grupo ele I Y5 0, es el ele D avid
R o,enma nn Taub ( 1 9 ~ 6).
En sm CU:ltro libros: F. / ad olesren te
( 19 11 ), Cort e jo y epiniriu ( 1919), L us 5111-
cos in ul/ dados ( 195 1) y L a enredadera del
júbilo ( 1952). R ose nm ann trabaj a con un
idi om a líri co d e ex trao rdin ari o r igor y de
mu cho brill o, pero , ;t di fe rencia de Arte-
che - en qui en las e tru cturas \'erba le no
pe~;¡n- , a l poe ta d e L os su r cos il/ u l1 dlfl/ ns
~e le su e le , orprencl er a m enud o el artiticio .
el m anerismo in genioso qu e e n fr ía tod a
em oc ión y q u e cO I1\'ierte eS lO poemas en
un a e,pec ic de edifi cios vacíos.
Lo <-] ue lo, lCX to, clem u e, lra n. COII p:tl-
1I1:lri a cl ar id ad. e - q ue lo excepcioll al de
las d o te d e R osen m ann. ap li cadas ;t un
;I fá n n eo p:¡rna, i:lI1 i tao dej an fu era la di-
m ensió n interior p ro funcLt y, co mo Con / a-
lo T o rre nte Ba lIe;,ter di ce d e Albcrti. re·
~lIll a ser é le "un poela capa¡ d e h acerlo
tod o, m enos po n er la " id :\ en u poe!> ía" ".
Yo 110 di go qu e lo ' m Oli vo q ue RI) ~ e n-
1ll . 1I111 d esen \'ll e h e 11 0 , ea n :1u ténli co" Sin
el ud a lo SOIl. ;t ~ u m oti : pero veo q ue lo
qu e se q ui ere comun ica r a lr a vé:, de U Il
leng u aj e co m o e l ' 11 )0 e~ l á roLO . en gran
part e , por qu e , e di vi sa la artesanía de la
l o m po\ ició n y e,o . evi d elltem en le, eSlab le-
ce un a ba.rrel :l. e n mU Lh <l~ ocasio nes. in, u-
perab lc. E l poe t::t a lem áll \IalLhi as Cl au-
di u~ ,u po \ er mu y bi e n es te pro blenu
cu a ndo ex p re ó : " T am bi én creen poseer
un:l co a cuando p ued en ll a bb r d e ell a.
P ero e,lO no e\ c ieno . hij o m ío. [\'0 ,e ti ene
b ((), :l po r e l ,0 10 h ech o d e poder hablar
) d e ll a b 1:tr . ell e lecto. d e e lla . La, pala br :1s
no \ 0 11 ino pa L,br a. y ( ua ndo [;1; ycas
d e ~ li/ : l rs e li geL t \' :ig ilm en Le . pon te en guar-
di a; porqu ~ los ' :,ba llo, qu e Ile\':\I1 l1~a, , í
e l ca rro ca rga d o d e preseas va n co n pa,o
m á, len lO" 1" .
"Goll Ja lo TO lrCn lC ll a ll cs lc r. Li/ era / llm. eS /lG7i (J ln
(O//lc lll/ ){/lIi ll en (1808 . EI36). EJ. A frod isio Agu ado.
'i . A .. Mad rid. 19-+0, p :ig. -13-1.
"C il . p or J o lt :t nn cs P fc iffcr. e n La jl (J esía . I3rc\' ia -
lins d e l Fon do d e C ullma Eco nó mi ca. :\0 ell , Mt'·
>. ilO , 1!J:i 1. pág. 56.
 LES PROi\IOCIOI\I::S PO ÉT 1C.\S
------_-=-:...::-.:..=~.:.=-:.-=-=--=-----
Así, fre nte al tema ;llllOIOSO, por ejell1-
plo, el ton o de~espelaclo que se crce per( 1-
bir en Ro, enrn;lnn no v ie lle a , el' SllH)
;¡p:ll-i~n c i;t; cl aro eSI.;í que un;1 sonora apa-
rienCIa:
"Es desertar. La r ea lid ad se o po ne.
El mar se arroja a la desolacióll.
Amor, el alm a cae de roclilbs.
Tú te alejas. Yo le amo . No es posible.
Aquel lecho. ,\qu e l sorbo. t\quel d e le ite.
Aquel rin cón. Aquel tempra no ;¡traso .
Aquel viaje. Te oculta ". Reg-resel11os.
CeniL:¡ que se afe rLI, venced¡;ra.
Mejor hundidos. _ ' o . Oh'idé el oh-idll.
Te en neulinas. ¡La IU L! ¡La IU L en mí'
Erec ta IUl, s;:dvaje man , nti a l.
Llora tu ILt nto, ac ucie luci ;! I1l i~ Lígrimas.
Qué es o h 'idar: ¡oh'ido de la, \'en;ls!
Amor, mi a mor: d ame lo que era mío:
bosque iracundo. afá n p ara ;1I11argur;l,
par;¡ otros lind e~. ¿Cu ;íl , en dero? ; Ra ~ tro s!
Es d e~e rt a r. E ele enar. ~' (J iml)ort;l:
alcemos lo verídi co. No h a\' n\ ás.
\ 'i\,e co mo lo h a h echo. Pe'ro a b:irca me.
Tú te a lej as. Yo te amo. ~ o es jJIJ,ibl e.
Oh, ca ll es : ame n aLas ele mi\ plll\I)~ .
Esfu el"Lo . Tl.1 YO e n ti. Si no, 1,) ciego ,
lo Slll po~ t nm er Í a. Y qu e cil eule
lo que me exige ardor defillitivo.
[\0. d es cuaje,> las ~arr a , d e b., g;lrr".,.
BaJO e,te bl oq ue d e loc ura, b6 am e.
Ot r~l ve/o amor mío, d e,bonLt d o;, .
H(jg u era~ IY)r di ~ t i n ta." rCUll i d:t~ .
H o¡;¡;uera pelr per fectas , " p :l rt ·lcl a~ .
Hog-u era .~, po r con sta n tes, d c~ cen d ien (lo.
Hng-ueras, po r b()gu er;¡ ~ , ,o l¡lI/ando.
El m ;-¡ r ~c ;:rroja a la c1 c~ola i''' 1.
E ~ d e ~ en;¡ r.
Es d esen ar . ¡ Es d e,en " r !
Déjame amarte. A,> ume lo p::t,<lc!O.
Tú te ale j a ~ . ¡Oh, no ! ¡\/i ente y abárcame.
O venga el suCl'ío con sus apete ncias:
la pied ra, e n e~te rtor. so bre la es carc h a :
el silen cio en la n ada turbulent;¡" 1:'.
Comp{lre e la impI es iún qu e produ ce ese
poem a, de es[uerLO [o rm ,d tan vi , ibl e, co n
" Da vid Rose nmann Taub, La mi: , en La " ,,(('rlf/-
riera d el júl,iln, Ed. Cru z d e l Su l. Santiago, 19::i2,
pp. 3,' ;-36.
IH7
--- -
l;¡que deja e, te fragmcllto de Enrique
Liltll \ob re el mismo terna:
Tendría que elllpc/ar a ,er ele nue\'o
para ;lcepLlr el mundo co mo si 110 fu ese
:,ol;¡mellte lo único que conservo de ti,
telldría que ol vidanne
(nmo se ohid;.l lo más negro de un su eüo,
\opLtr en mi concienci;¡ hasta apagar mi
[imagen,
cerrar los o jos frent e a los espejos,
d es h<l cerm e y hacerme, soli.ar siempre con
[otro,
l1lorirme de mí mi,mo
p ~lra no recordarte ;¡ cada imtantc
tomo el ciego recuerda b IUL y el conde-
[nado a muerte
b vida, toda c I];¡, cn un ;l bril v rerrar de
. [o jo"
porqu e estás m;ís adentro dc mí que yo
[mismo
o exi to po rque existes
o )0 llO St: quién soy desde que sé qui én
[eres.
:\0 es lo mismo estar solo que estar sin ti,
[co nmigo,
c()n lo que permanece de mí si tú me deja s:
;tlguien, no, quiús algo: el aspec to de un
[hombre, su relrato
que el viento de otro mund o dispersa en el
[espacio
lleno de tu bntasma desgarcHlor y dulce,
i\rollstruo mío, amor mío,
dondequiera que estés, co n quienquiera
[que yazgas
;Ibre por un inst;u1Le los ojos en mi nom-
[bre
e iluminaua po r tu despertar
dime, como si yo fuera la noche,
qué d ebo hacer para volver a odi;lrte,
para no amar e l odio que te tengo" 1 l.
[,te lIo/O d e Enrique Lihn (1929) e,.
ya , poesía vivida en pleno. El mundo que
aquí se co nforma es de un a ampliwd in-
m e n,;l, pues la desespera ción del poeta y
\u se ntido de la soledad trascienden e l
motivo "moroso, puramente pasion a l. La
so ledad en él se comprende no sólo como
,olecIad de distancias físicas, como desen-
cuen tros y separaciones, sino como ceneüls
"Enrir¡lIc Lihn, [raglllcnlO ele Cc!psle I,i;a dI' In
lierra, el! 1'01'''].(1< d e "'/(' li ,. m!)o )' rle nlro, Edi, in -
n es R enovación, Santiago, 195:'), pp. 5-0.
188
------------------------------------------
de un a r e~t1i ( hd que irnplil ;lll e l d e~en a n-
lo m ás r~ldi G¡] ele la exi, len l i;l :
"Te ndría q lI e em pel ar :1 ~er d e nu e \ f)
P;Ir:1 ace pl a r el mundo co mo ~i 110 Lu e, e
~o blll e nt e lo únilll qu e cun se r vo d e li ... "
E nriqu e Lihn e, Lzl cer ca el e la p oe,ia d e
!\i a no r Parra en d os ¡¡,pec to, : En cu a nlo
in corpo r a a su o bra la fr ase d e l len g u a je
co loqui a l, qu e e n o ta domin a nte en Ins
A J/lijJ uc m as . y en e l G il :Icter n arrali\'o co n
qu e entoca a lgun os tema s. Es te a punt ar
h ac ia su ceso,. com o en P arra . co br a [uert ;1
inusitad a por los loqu e d e disto rsiún qu e
d a a los m o ti\ os . A mbos a ~ p eClos , on per-
ceplibles en lo, poemas Así ('5 la lida. Acc i-
de l/I r, 1/1 IIlc lI7 0r iam 1'-" ¡\lfJl7()!O,!!,(J del pa-
dre cun su Ilijo d e 1/1 (' Se5 y ¡lI unó l()go d el
v i cjo eO /l 1/ IIII/ ('r /(' Hi.
L a o ri g in ~diclad d e Lihn e;,l,í en h a b er
as imil ad o estos r ecursos in lHld u cidos p o r
Parra, co nfiri énd o le, un car;!cter p arti cu-
lar, ca r ác ter en e l qu e ,u templ e d e ;'lI1imo
,e m a nifi es ta, ,i empre, por la lon len iÓII
emoli\'a, po r los m edi os qu e em]> l a pa r,¡
su gerir es tad os el e d e mi([;ld , por e l uso d e l
\'er,o libre qu e él lle n ! h ,¡,ta el \e r, Ículo ,
p o r la probl em á ti ca inten, a \' rcve ladora
de UII hond o desenga i1 0 d e \'id a:
" 7\ 0 qui ero que los mu ertos ,
cu a ndo \'en ga n d e " u e lta a " ll ~ -: iu (.Ltd e~ ,
cuand o la lu z se a br~1 y lo- rec i lu
lo n una nu e \'a ca r a ,
y lad r e al egrem e nt e un nu e\ o ]ln ro
\' :Ibra n 'U ~ d u k e~ bril l OS Lt, \' eIlLl ll a ~ ,
íla ll en tan ~ l)l () Ill u ertos " 1, .
E n !-J o)' /l/I/ rifí Cur i os ¡.{/ ~. 1,) <¡ll e 110,
impre'l lo n il e" m :i d ll ;i el e l lono e leg í:lco
por la mu ene el e un er qu erido , la com -
pro ba ción d e la r e be lJLt con qu e e l poe la
n o'> pa rti cip;1 ~ u a n gmti a . Porqu e e l h echo
d e la mu erte d e U Il h o mbre jo vc n, "como
n oso tro, () mcjcll' qu e l J( hotro ~ " , q u e " no
tC \lÍ a e l d eseo d e m ori r, ni la n elcs Íl!ct cl, n i
e l d e ber el c mor ir ", p O\l e C\I e\'id en( ia
para él un ., in e n li do d e la \' id ,l, (o lnc t en
u- i i., u n (o nce ptn d e \ ~¡]or e. i,tc ll t ia l:
" Po rqu e UII ICl\ e ll hel I1IU l' ltC)
,', De P o{' mffl r!e e.\1e J/("I/I/IO y d e (J I"' .
c· Por eS l o~ d o' p oem a, . E . l.ihn recii.li ó e l P rimer
Prc ln io en lo, " rll Ci(o< de Puesia". CII 19':;6 . V¿'a,e
Id R e\i \ La E, ' J) (' JIIO ,\ /1 1' . ;\;" ,1. 'ianl.i ag(l di cicm b l c
d e 10',6, p p. 1;, 7.
1:' F I ;:tg Tn C II! O d e 1 rt nn¡fI fi,'¡ d e \"r) . e n lV(u / a SI! e -
(u n e, Co lecc ió n Orfe u, . a ll liago. 1{11 9. p ág. 11.
A N AL E I ~F 1; \ U l\ IV E RSlDA D DE CHIL E
pido <¡u e m e d emu es tren , un,! vez m ás, el
"dnl d e Lt vitl;¡,
;I\ll e, d e qu e ~ , t e ciclo ele oClubre me haga
[b;lpr los oJos h aCl;'¡ ulla tIerra en ruinas
y e l (¡ 1Il 1O ele los p{!j a.ros )' e l ca n tu de los
[ niii o~ , e co n fundan en u n mismo lamen·
[lO en lo alto del coro
\' las [lor es d e OC lU bre sean los incensarios
[(ill e m e el1\u eh 'en co n su pertume hú-
[medo y o,curo" I ~ .
Enrique Lilm , que n os p ar ece la figura
r e~e~ l1te d e b p oes ía jO\'e n , ha demostra-
d o . ad em:ls, un a 5eri a p reocupación por
re, o l ver lo' p m bl em as expresiw)s. Y creo
qu e ning ún poem a d a pru e bas más cabales
d e h a bilid ad téc ni ca en e l uso de recurso,
e, tilÍsli cos mu y afinado; que La ¡'e jez de
,\ '(¡ rciso :
" ,\ l e mim en e l e ~p ej o y n o \'eo mi rm tro.
H e d es apa re id o : el e pej o es mi rostro.
.\1 e he cl e~ ;¡ p are< ido ;
p orq ue d e tanto \'erme en e, le e, pej o roto
h e pel di d o el ~ e nticl o ele mi rustro
(l . de ta n to co nlarl o , se m e h a \'uello inri-
[nito
o Lt 1l ~ld<l que e n él , co m o en tocl as las
[co,as ,
oe oculta ba, lo oc ul ta,
b n ad a qu e C,[;l en lod o co m o el so l en la
. .
[noche
~ o y mI propI a ,llIse n ua [rente J. un es pejo
[ro to " !~.
E l prim er bctor d e d c n,id ac\ es aquí la
form a e'\l eri o r, bre\"e \' cel-l icla . L os elemen-
to' qu e a ho nd a n e l c lim a d e su geren cias
' 0 11 LI s re i lera cion es ;l, cen de ntes C he des-
,Iparec id o - m e h e de,a p arecido "; "l a n;¡-
d a ... ,e oc ull a ba - lo oc ulta", en dond e
e l im pacto , e inten sifica por el p aso de la
m e n cic'lI1 d e p re térito a pre,ente ; " m e miro
en e l es pej o - frente a un es pej o ro l O" : el
;Idj e ti vo fin a l cierra el p oema con un g-ol pe
oscuro) . Aún m ,ís, las sutil es o pn,i cione;,
d e lo;, \'er,o, "me miro e n el espejo y JI!)
uco mi rthl ru : ... d e I U/ll u , ICUllC en e,te
c'> p c jo mt o" : " h e p erdicl o e l , entido ele mi
ro, tro: (J . . . ,e m e ha \'u e lto in finito ", mue,-
l r,11l e l d esd o bl ami ento ele la co ntempla-
ción, que ,e ldl e d e an gu sti a ( uamlo el
poeta e nlr ,1 ;¡ r e la cio n a r e~ t. e \" erse a sí mi , -
m n ~ ll indi\'id ualicl ad con la co n ciencia de
la mu ert e : "O la n ada qu e en él, com o en
lO( ];¡ ~ la, ( ():':IS , e ocultaba, lo oculta, I la
"ne ]> " ,./1/(/ \ (/ r' ,<t e Ji c JIl p o y de 011'0 . p. 30.
.. De ¡ JO / " IJ Il ' d e eó / c Ji eJll po )' de o t ro, p. 47.
L ,\$ ACTlJ .\LFS PRlli\lOC J(¡'iES 1'( II:TIC¡\S
n;HIa que est[\ en tocio como el so l en la Il()-
che ... " ~".
Otro rasgo de Lihn, al qu c y:¡ aludil1lm,
es el empleo del \erso libre en la extensiún
del \'ersículo. Véase cómo crCI con él ulla
atmósfera en\'oh'ente. ri c ¡ en emoti\'idad
y en contenidos co nceptuale :
"Esta mai'íana.
un estudiante que ayer no 11\~ís se abría
[paso entre la lTIu ch edumbre.
con el orgullo y el desprecio) una suerte
[ele se\'era a legría :¡ Ll or de labio_o
con la elasticidad . seguridad y ceguera d e
[un sonámbulo a tr a ído por un objeto
[fi jo.
insensible a los llam ados que se escuchan
[de noche, en una casa ele huéspecle:
retazos de canciones. su pims. ruido de
[puertas q tle se a bren \' cierra n ca uta-
[mellte:
mi vecino de pieza ,
alguien que empecé a reconocer a la di,-
[tancia co mo lrope/ara e ntre el prime-
[ro y el egundo piso
por lIn3 especie de fatalidad a la que
[trataba de o breponer e caminand o
[en la punta el e los pies:
un ro tm, no . U n conjunto de ruidos que
[maldije y a los que termin é por h a-
[bituarme.
articulándose, regu larmente, a un a misma
[hora de la tarde , :1 una mi sm a hora
[de b múÍan:¡ :
casi nadie:
un hombre jo\'e n. com o yo y (IHllO : 0 di,-
[Ime to :¡ ,a lir :¡delante,
puso fin a u dí as" ::!1.
A Alberto Rubi o (19'28) lo h3 impre-
sionado, co n ~ran fuerza, la obra d e César
Va llejo. D e él aprendió la a udacia ver bal.
y de u mundo extrajo un a concien( ia d e Li
tierra que, por ral.ones mu y lwnd;h, fue en
Vall ejo la expresión de un drama , aca,o
úni co en la poesía d el co ntinente.
Pero las razones ele Va ll ejo no podían ser
las razones de eS Le poeta chil e no . Y RlIbi ~)
descubrió, antes que n ~I(Lt. qu e ~ ll pro x llnl -
"' Este admirable poema recuerda la hondura meta-
fí sica de los versos qu e Antonio Ma hado hace de -
cir a su perso naj e Abel Martín: .
";\1is ojos en el es pe lo
so n ojos ciegos que mirall
los ojo~ con qu e lo veo". . V ven ir de personajes cn torn o a la muerta.
Ahel ,Ha r/in. Cal1 CiOllflO d e ¡II (II! de ¡H a lI' fIJ a ,
Prosa \ l'arias, 2a edición. Co l. Con temporánea, Ed .
Losada, S. A., Buenos A ires, 19'\3, p~g . 11 ,
Zl A , i es la v ida, e n Po e /llas d e es /e liempo y d e
01 1'0, p;íg. :!8 .
IWJ
dad :1 1 ;¡1I10r d e LfJS /II'm/dl) n egros tcnía
qu e d eriv;¡r h;lria la lo rm;ll ió n de Ull ám-
hilO persollal C011 reto. el suyo . en el cual
se m;¡nife ' L¡ra la vigencia de S il mundo cir-
cund antc, Lo greda vasija (195'2) reveb
que logrú tal propósito.
Lo prim ero es yu e el h ab la de Rubi o co-
rresponde ¡¡ nu es tro lengu aje familiar y co-
tidiano . Luego, resu elve los problemas for-
males, no por la vÍ;¡ d el verso libre, sino
q lIe so m et iénd ose a los metros es ta blecielos.
En ellm se mueve, ,in embargo, CO Il gran
so ltur a y pl asti cidad.
En el p()ema La aúuela, por ejemplo, es-
cr ito en terce tos alejandrinos, el tema se
ini cia con un endecasílabo. Así la vivencia
t:tn hondame nte se n tida se precipita y. des-
pués. se d es arro lla en dos pl a nos paralelos.
Unu mll e~ tr a ;¡ la abuela entrando en la
muerte: el otro ha c.e alu,iúll a un viaje y a
e lemento m;¡rinos: el ataúd como "un a n e-
gra nave" y la partida a "extral'íos pucrtos",
la muerte:
"Se puso tan mÚlOsa al a lba frí a.
la cerrada de puen~ls, ];¡ a bso luta de espa l-
[das,
cosiéndose un parlu e lo que n ad ie conocía ,
Se bajó bien lo p:hpados. Con infinita lIa-
[ve
los cerd) pan siempre. Uno, n egro ... mari-
[no ~
\'inieroll :¡ cm!J:¡rcarla en ulla n egra n a \·e.
y la nél\e. de m :¡ s til e~ de e~perm;¡s ) d e ve-
[la~
de co r o na~ morada~ de flores, era el barco
qu e Ile\'a a eXlrúím puertos a Lis honda
[abuela~.
No hil.O caso a nadie: ni :¡ la hij a mayor.
ni a "U eler no rosa rio: [;In m:lI'i osa se pu '0,
I;ln :¡bue!;¡ redmdita I1Ictióse en su labor.
:\ i el oleaje de ros 1ros. ni la llán te;¡ re aca
pu ed en ;t!IOL¡ ~¡l r;¡er HI 1l;1\' C hasta C,la (OS-
[ta:
ni n :l<lie tI e '11 eXlrari() pafíu e ln ahura la
[saca '" 22 .
Las u gere n c ia~ ambientales d e l poellla
e refieren a un a \'isiún de velorio: " II¡;;b-
liles de espermas". "velas de coronas mora-
d as de llores" . Por o tra p:lrle, \'emos el ir
~llle la lloran ya inútilm ente : "()le:¡je d e
"' En l.a g/Nlo T'fH ija., Car lll clo Soria , edi¡ O!', Santia -
go, 19':'2 , p;ig. 55.
 1~)O
rostros", " 1L'tnte:1 re aca", El \'erso final re-
pite la idea de monaj::t que lb el elemento
"p::lI-tuelo" en el primer verso ., . _. nadie ele
su ext r::tño pai'iuelo ahora l::t s:1cal " .
Obsérvese Lt auclacia co n que Alberto Ru-
bio establece relacione~ inhabi LUales -de
~ran funcionalidad en el conjunto- entre
los elementos más rele\'aIHes del poema :
" _.. la cerrada de puertas, la absoluta de
esp::tlclas"; "con infinita ll ave"; ..... las
h o ndas abuelas"; "tan abuela recóndita";
" . .. el oleaje de ros tros" ; .. ... la ll ántea
resaca" .
Aparte de este excepc ional poema, ha y
otras nota s que califican la obra de Alber-
to Rubio : su preocupación por los motivus
ele la tierra , el tono de regocijo -n o exento
de ironía- con que cuenta su comunión con
el medio, con el hombre y con el h a bla, lo
que lo indu ce :l escribir canciones de ritmo
ágil y popul ar: Despedida , Granizo/l etc.
\ eamos cómo se desborda la gracia im a-
ginativa ele Rubio frente a la natural eza ,
en este poema:
" Los ángeles de lllt\ia hacen la ltuvi:1 .
Ele\':ln la guitana con su cuer da~ de llu-
[via,
y lanza n la lon:Hla seminal del in vi erno.
Una cueca de pújaros se cierne in\'ersamen-
[te.
Son pai1uelos las nubes que cubren todo el
[cielo.
AlLí arrib::t los ángeles chilenos b::tibn fue-
[ Cl l,
sordamente extendidos, z:lfa ndea ndo los cie-
[los .
Lo ¡'tI-boles ,e embriag::t n , sin hojas mu si-
[cales,
de un vino lleno de hoj as alLt en su s(l\'ia
[adentr().
De ra íz en raíz van creciend o , creciendo.
\' bailan una cueca prinu\'era los :lI'bo-
[les" ~ 4,
En esta línea, su p oem a Brindis debe con-
siderarse como la más logr ada expre i")1l
sensualista d e una cos llImbre de ];¡ vid;¡
cltilena 2",.
é.<En Po etas univers it arios, Antologí a , 1956 . Institu-
to Pedagógico, Ce ntro Literario, Ed. U niversi tari a ,
S. A., Santiago, 1956. Vid. 'Alberto Rubio Riesco',
pp. 73-82.
"1In v ierno, en La greda vasija , pág. 5 1.
"-' Brindis se publi có, primero, en el número I de la
Revista Extremo Sur, Santiago, e nero de 1!J55, p ,íg .
8, Y luego, en la antología citada, Poetas U nivers i-
ta rios, pp. 80-8 1.
A:-;A L ES DE L \ U:-;¡VERS IDAD DE CHILE
En el prólogo a La piedra de l pl/ eblo
(105·1). :'\erUlb expuso algunas opinione::.
que pueden es timarse como las m ás certe-
ra para un a entra da en la poe ' ía de E. Bar-
quero ( 193 1): " L a poesía <l e Efraín Bar-
quero ti ene cuerpo. Es un m a ter ial rico,
un a reco nstrucción según las leyes ele la \'i-
da, co n p a labras , con frases que p:1recían
inútiles y que a su recla mo vuelven a bri-
llar como esp::tdas, relu cen como el "ino, ,e
u-a nsforman en pieclTa , ele\'an otra \'ez la
dignid ad elel canto" , Y agTega : ,.... prefi-
rió la tra nsparencia y con ell a algo más: la
poes ía" .
Las palabras de :\'eruda -más que en el
libro al cu a l se refería n- tienen su justa
ap li cac ión en los que sigui eron : La compa-
I/ cra (195 6) y Enjrt m bre (1959). Es en e -
tos últimos d onde la poesía de Barquero ::tel·
quiere un reli eve propi o; es en ellos, tam-
b ién, donde verdaderamente se inici a un ci-
clo en e l tr:ltam ien to de ciertos temas esen-
cia les, como el ele la co ntinuid ad de la es-
pe ie, por ejemplo , o la expresión del amor
con ) ugcll ele\'ada a una amplimd ele mun-
d o. \' el libro in éd ito de Barquero: El pan
del h ombre, que co nocemos, mostr ará no ya
s<Ílo unil relac ión familiar, sin o \'ita!, con
el mUlldo de las cosas y con el de las cria-
turas.
Tod a la poesía de Barquero se nos ofrece
com o un testimon io de afi rm ación en b \'Í-
da. Tomo algun os trozos d el poema al hi-
jo, El illl'itado :
"Un recién n ac ido en un a casa sola
es como el secreto de los "iejos muebles.
\' en la so ledad ca i human a d e los lechos.
é l aleja la mu erte COIl 'u mancha pura" ~I\
"Parece que todo ha \'uelto a ser
de de que llegó nuestro invitado .
y abrió sus ojos para encontrarn os,
a n oso tros, que conocíamos el mundo.
y fui yo , y no él. el sorprendido_
como si el despen ar fuera rn:lS \'i ejo
qu e tocb s nu e~tras noches inso mne.
Era \ '0, V n o él, el que dudaba,
al g~lpe~t1· lJ puerta de est~¡ casa.
El \'en ía desde aden tro de Li s pie/as ,
d ormido toda d a , a encontL¡rn()S
a nosotros, que co nocíamo el mundo" ~7 .
'" E l i/l v itad o. l. en El/jambre, Premio Gabriela
lI fi tral , Ec!. 'l ig-í'ag. Santi ago . 1959, p ág. 99.
"' El illl'itado . 111. en En jamb re , pp . 103-104.
 POÉTICAS
. u~ C;1 50 de tal ímpetu en l:t transparen-
CIa tIene que ~e r. in du cL!. la r;wín de 1.1
amplia acogida que. d e manet-a muy jusLl.
se ha tnbutado a la poesía d e ELraín lbr-
qu ero. ¿Cómo no agrad cerle tIna palabra
que nos recon cilia con la ,ida?
En no pocas ocas ione ' , Lt crÍli ca se h:l re-
ferido a Jorge Teill ier (19 35) en términos
yagas: "Un poeta de melancolía ~llreíia y
campesina". Es decir , se ha \isto en él lo
aparente y externo; pe ro en realidad hay
mucho m ás en esa poe~ LI. Es la de Teillier
una no ble voz que se acerCd a lo [amili;lr.
dándole una profunda y d o lorosa dimen-
sión existenci;:¡[. Le angmtia un temblo r 0-
terrado de tiempo que ¡XlSa y una secreta
nostalgia por cosas perdida - - siempre el
tiempo, al fin de cuen tas- crea a tm ósferas
neblinosa en torno a sus poemas.
~o es raro que su lec tura e\oqlle la poe-
sía de LubisL ~Iilo s z . Antes que influencia.
yo diría que lo que hay es una extraordin a-
ria afinidad ele temper amentos.
El uominio co n que maneja elementos
d irectos c!e paisaje y de si tuaciones ambien-
ta les -"el m o lino", "un puente sobre el
río", "el aro mo ", "una naranja huncli éndo-
<;e en la aguas " , .. el olor a pan amasado",
" las fuertes ordeñ a Lloras cur vadas con el pe-
so de los balde " , " las ramas de los pino~",
etc.- muestra el m u ndo del poeta, y e te
munuo resulta con m o\'ec!0r por la intemi-
uad con que , e di ce n el tiempo} el de,li-
no humanos:
"Toda\'Ía yace bajo e l m a nzano
el tílburi cansad o ue los abuelo.
¿Quién recogerá esas m ;ll1La n a~
donde a ún cl es te l la un _{JI d e ()t r~1 épol:l?
El cerco se puure.
La ortiga in vad e e l jardín.
Alguien mira el tílburi ,
y apenas lo diHingu e e n la IUf o ciLtnte
en tre la tarde y la nuch e.
"Rodar, rodar.
Bodas y en tierros.
U na noche entera lu chand o contra e l ba-
[no
cuando íbamos al pueblo recién fundado.
Un \'iaje de ebri os en tre la su un-an te pe-
[numbra
e~quivando las ramas enloquecidas.
Viajamos y viajamos
aun sabi en do que todo no puede sino ter-
[minar
en un;:¡ Glsa mi erable cle,de donde se mira
l!lJ
eS;1 hl! ObSlill;)(la ell pelear contra la no-
[che" .
¿Qui én recogerá las manzanas
donde aún puede vivir un sol de o tra épo-
[ca?
La ortiga invade el patio.
El día , con sus p asos de viejo,
no alcanLa a refugiarse en la casa.
P;lra huir de la obscuridad sólo hay un tíl-
[buri cansado
que apen;:¡s se distingue bajo la luz del man-
[zano
obstin ado en luchar contra la noche"2R.
Uno de lo procedimientos más notables
en la obra de Teillier -y que le da un to-
llO muy particular a su poesía- es el de las
transferencias afectivas, a través c!e personi-
ficaciones de objetos naturales o inanima-
dos. Esto se observa en el poema transcrito:
.. . .. las ramas enloquecielas"; " ... luz obs-
tinada en pelear contra la noche"; "El día,
con sus lJa~oS de viejo"; " ... tílburi cansa-
do", etc.
También se puede subrayar el recurso
en este hermoso poema de su primer libro:
"De nuevo vida y muerte se confunden
como en el patio ue la cas a
la en trada de las carretas
co n el ruido elel balde en el pozo.
J) e nI/ evo el cieln rec uerda con odio
la herida del relámpago,
y los almendros 110 quieren pensm-
r n S1lS negras u/ices.
El ~il e l1cio
no puede seguir siendo mi len-
[guaje.
pero sólo encuen tro e~as palabras irreales
que los muertos les dirigen él los astros y
[las hormigas,
y de mi memoria desaparecen el amor y la
[a legría
co mo [;¡ lUL de una jarra de agua
lan zada inútilmente co ntra LIs tinieblas.
De nue\'o sólo se escu cha
el crepita r inextinguible ele la ll llllío
q l/ e ca e y cae sin sa ber por qu é,
parecida a la ancian a que teje
sin recordar que u nieto ha muerto.
"' Tll.·ilight, en El cielo cae con las hojas, Edicione_¡
Alerce. Santi ago, l !.J58, pp . 26-27.

\' se quiere huir
haci a un pueblo donde aún e, jO\'en la \i-
[da.
)' e1l rompo lanU/ d o por 1/11 ?1iiiu
toda v ía l/O d eja d e ~irar,
rspcral/d o que yo lu recoja.
pero donde ,e ponen los pies
desaparecen los caminos,
y es mej or quedar inmó il en este cuarto,
pu es qu ió h:1 llegado el término del mun-
[do,
y la lluvi a es el estéril eco ele ese fin.
1lna C:1 nClOn que trata n ele recordar
la bio.> qu e se deshacen bajo la tierra" ~ 9 ,
Alguna vez, Teillier se hizo esta pregun-
(;1 : "¿C u,'t] es mi condición?, y se respondió
a ,í mismo , con palabras que sus dos libro
confirman: "Es esta: soy del Sur",
y la presencia del Sur de Chile en la poe-
s ía, como y<l se ha dicho, es cIa\'e para com-
prender la obra de varios poet;ls nuestros,
P a blo Guhie7 (19~9) tambi én busca su e1es-
tino en L1 lluvia y en la soledad , en la nos-
talgi a . que es un "leit moti v" imin llado ya
en e l título de su libro ini cial: Mi rajc soli,
ta rio (1952):
"E l Sur, mojado y \'erde, mi soledad \'Igl-
[la" :\0,
"Yo no tengo lenguaje. pero leo en la llu-
[vía" , , ,:11,
V Lui, Vulliamy, en dos \ersos felices.
ha d ad o el resumen de esos poderosos in-
Iluj m <tmbientale\:
!lOl.a úllilllfl is la. en Para tingele, y gorriones, Edi-
cion e. " puelche", Santiago. s/ f, (1956). pp, 25-26,
"' 1', G uiii ez, Mira je solitario. Edic. "Flor Nacional".
Sa ntia go, 19'í2, p;lg, 13,
·' De R eg "~s o , en ,\Ii,aje solita rio, pág, 29,
1\ALE~ 1>1': L\ U 1\ I\ I:.RSlllA U D E CHI L I:.
"Era el am;ldo orden del Sur un cotidiano
ril O d e \iento \ de madera _. , "3~,
•
El presente panorama de la poesía jo\'en
, e puede eXlender a los n o mbre~ de Stella
Dí;u Varín ( 19 ~6) y Ximena Sepúlvecla
(193~), amba en seguro camino de maclu-
rel expresiva, En la obra de Armando Uri·
be Arce (193 3) , habría que determinar has-
ta qu é punto S l,l noved~d, no e, mús que
una prueba d e mauleIHl cldad,
j
Estas rápidas calas en la obra de los poe-
tas que me parece n m ás valio os en b se-
gunda promoc ión. permiten co nformar el
siglliel1le plan o ele conclusiones:
- Todos ellos son fieles a las con tantes
de clarielad, de empleo de un lenguaje pu es-
!O en nuestra cos tumbre, ele rigor expresi-
\ '0, de contención v ele ,entielo lírico,
- La búsqueda el'e moclos diferenciatlores
, e da a tra \-és de lres líneas fundament ales:
a) Forma lismo de r a íz hispánica, en Arte-
che. Rosa Cruchaga, Ro enmann Taub; b)
Configuración del mundo poético sobre ele-
mentos inmediaLOs , del medio habitual,
operando con un lenguaje que re\'alora !J-
notas coloquiales y las men ciones directas :
Rubio, Barquero, Teillier, Guíi'íez, Gilber-
10 Llanos, Raúl Rivera; c) Ambito de clen-
sidad y :mgustia , en Enrique Lihn_ En lo
formal. éste amplía las posibilidades elel \'er-
so libre,
Aunque esté todaYÍa demasiado ce rcan~
para juzgarla en definiti\'a , nuestra fe en
esta segunda promociún se afirma. porque
cada un o está haciendo lo SUYO con alenta-
dora co nciencia ele trabajo. ~n una lucha
sincera por el en cuen tro de la propia expre-
sión.
Raíces . en R it lla l d el h o mbre inquieto, Edición
ele la Alianza el e Int e lect ual es de la FronterJ. :\n-
go l. 19:,~ . p:'lg, 61.