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CERVANTES, Juan, Patricia Fournier and Margarita Carballal. 2007. La

cerámica del Posclásico en la cuenca de México. In La producción alfarera en el
México antiguo, Vol. V, edited...

Chapter · June 2007

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Patricia Fournier
Escuela Nacional de Antropologia e Historia (ENAH)
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 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca
de méxico
IntroduccIón
antecedentes
La cerámica azteca, producida en la cuenca de
México durante el Posclásico, representa una
ruptura con pautas previas, en particular con la
tradición alfarera asociada a tula, a pesar de que
existieron relaciones entre ambas en un primer
momento. Estas relaciones han sido documen­
tadas por los arqueólogos a través de las crono­
logías de estudios morfoestilísticos.
numerosos estudios sobre la cerámica azteca
se han enfocado, casi en su totalidad, a los ma­
teriales decorados en negro sobre anaranjado, y
a partir de éstos se han propuesto y establecido
los elementos de una secuencia estilística, en
ocasiones fundamentada en análisis estratigrá­
ficos, que no necesariamente reflejan aspectos
temporales en todos los casos.
Los parámetros básicos para el estudio tipo­
lógico de la cerámica de tradición azteca fueron
establecidos por Boas y Gamio en el Álbum de co­
lecciones arqueológicas, publicado en 1921, pero
que reseña un trabajo de investigación realizada
entre 1911 y 1912. El objetivo de ese estudio era
facilitar la distinción de la cerámica azteca res­
pecto de las otras tradiciones alfareras presentes
* dsa-inah.
** enah-inah.
*** desa-inah.
277
Juan Cervantes Rosado*
Patricia Fournier**
Margarita Carballal***
A Mary G. Hodge, in memoriam
en la cuenca de México y contribuir a identificar
un número mayor de rezagos o caracteres distin­
tivos de la cultura azteca, así como conocer algu­
nos aspectos de la evolución artística e intelectual
de los grupos que lo produjeron (Boas, Best y
Gamio, 1921: 6, 10­21, 44­45).
de manera contemporánea a la elaboración
del estudio citado, otros investigadores aborda­
ron el tema desde diferentes perspectivas. Entre
1911 y 1912, castañeda llevó a cabo observacio­
nes en culhuacan, a partir de las cuales propuso
una secuencia preliminar para las distintas va­
riantes decorativas, basándose en correlaciones
estratigráficas (cfr. noguera, 1934: 272, 1935: 180;
Parsons, 1966: 63). Posteriormente, tozzer
(1921) realizó algunas observaciones respecto a
las variaciones estilísticas de la cerámica negro
sobre anaranjado recuperada en Santiago Ahuit­
zotla, identificando dos estilos decorativos que
denominó “tipo culhuacan” y “tipo texcoco”.
una década después, Brenner (1931) llevó a cabo
una detallada descripción de los estilos decora­
tivos de la cerámica negro sobre anaranjado de
culhuacan, desarrollando una discusión centra­
da en sus vínculos evolutivos, desde una perspec­
tiva estética.
Años después diversos arqueólogos continua­
ron las investigaciones con base en la propuesta
de Boas y Gamio, de los que destacan noguera
(1934, 1935, 1937, 1940), Vaillant (1938), Fran­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
co (1949), Griffin y Espejo (1950), así como
Espejo (1956), quienes contribuyeron a depurar
y sistematizar la tipología desarrollada; además,
sentaron las bases para la ubicación cronológica
de los distintos estilos decorativos.
noguera (1935: 149, 160, 173, 195­196) pro­
puso una serie con cuatro grupos estilísticos que,
a su parecer, constituían eslabones dentro de una
cadena evolutiva, aunque no necesariamente
excluyente. citando las excavaciones realizadas
por castañeda en culhuacan y tomando como
base las frecuencias que presentaban los ejem­
plares de los diversos grupos en las diferentes
excavaciones de tenayuca, noguera (1935: 149,
160, 173, 195­196) concluyó que el grupo I era
el más temprano y característico de culhuacan,
mientras que el grupo II representaba una etapa
de evolución intermedia y era típico de tena­
yuca. Los grupos III y IV eran los más tardíos y
estaban relacionados con los aztecas. Además,
consideró que el grupo IV constituía el “más
desarrollado artísticamente” y era contemporá­
neo de tenochtitlán y tlatelolco.
En estudios posteriores, noguera (1970; s.f.:
11­12) clasificó engobe blanco y decoración
policroma de la loza de Xochimilco Pulida, a los
que denominó tipo Xochimilco. Esta cerámica
había sido reportada ya por Boas y Gamio (Boas,
Best y Gamio, 1921: 43) con el nombre genérico
de “cerámica de tipo azteca”, pero sin mayor
interés. noguera elaboró una descripción some­
ra de sus atributos morfoestilísticos y tecnológi­
cos, identificando cuando menos dos estilos
decorativos, pero no llegó a establecer una cro­
nología específica, aunque la consideró tardía
dentro de la secuencia azteca.
Poco tiempo después de publicados los tex­
tos de noguera, G.c. Vaillant (1938) elaboró
un importante estudio centrado en la formación
de una secuencia general para la cuenca de
México. uno de sus aportes fundamentales fue
que sintetizó la información existente hasta el
momento respecto de la secuencia estilística de
los materiales negro sobre anaranjado, además
de que formalizó de manera precisa cuatro
periodos: Azteca I, Azteca II, Azteca III y Azteca
278
IV. Para cada uno de ellos estableció una cro­
nología relativa con base en datos etno­
históricos, considerando los ciclos calendáricos
del sistema mexica como fundamento para
ubicar temporalmente los cambios estilísticos
en esta clase de materiales (Vaillant, 1938: 544­
549, 1978: 96­121).
de esta manera, el periodo Azteca I se esta­
blece entre 1250 y 1299 d.c. y se caracteriza por
la coexistencia de la cerámica Azteca I en culhua­
can, la “cultura coyotlatelco” y la persistencia
de la “cultura Mazapán” en algunas zonas de la
cuenca de México (Vaillantt, 1938: 566). El autor
consideró que el tipo Azteca I representa un
estilo intrusivo, porque no tiene antecedentes
en las cerámicas locales y mencionó a las regiones
de la Mixteca o de cholula como las probables
zonas de origen.
La “dispersión” del estilo decorativo Azteca
II ocurriría hacia el año 1300, en la etapa más
temprana del “periodo Azteca”. Vaillant (1938:
547) reconoció la existencia de tres estilos deco­
rativos dentro de la cerámica negro sobre ana­
ranjado de la época (IIa, IIb y IIc), los cuales
presentan diferencias en la asociación estra­
tigráfica por lo que propone la división del pe­
riodo en dos intervalos: II temprano y II tardío.
El intervalo II temprano (1299 a 1351 d.c.) es­
taría caracterizado por la cerámica Azteca IIa,
mientras que el intervalo II tardío abarcaría de
1351 a 1403 d.c. Al estilo decorativo anterior se
agregan en IIb y IIc, los cuales presentarían una
transición con el periodo siguiente, caracteriza­
do por la cerámica Azteca III (Vaillant, 1938: 541,
figuras 4 j, 4 l, 552, 566; 1965: 101, 157).
Vaillant dividió el periodo Azteca III en dos
intervalos, debido a la existencia de dos estilos
cerámicos diferenciados en el plano estratigrá­
fico que pudieron haberse desarrollado en tex­
coco: IIIa y IIIb. El intervalo Azteca III tempra­
no (1403­1455 d.c.) se caracteriza por la
extensión de la cerámica IIIa. El periodo Azteca
III tardío (1455­1507 d.c.) coincidiría con la
aparición y “difusión” del estilo IIIb (Vaillant,
1938: 541, figura 4 m, 4 n y 4 o, 547­548, 552­554,
566; 1965: 101, 120­121, 158).
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
Para el periodo Azteca IV (1507 ­1519 d.c.),
Vaillant (1938: 541, figura 4 p y 4 r, 548, 567)
identificó la existencia de tres estilos decorativos
en la cerámica negro sobre anaranjado: “natura­
lista”, que agrupa a los ejemplares con decora­
ción de animales y plantas; “convencional”, ca­
racterizado por una serie de líneas anchas
diametrales; y otro que únicamente describe
como compuesto por “dos campos contrastantes
de decoración negra y anaranjada”. Aparente­
mente Vaillant no contó con elementos para
proponer una cronología específica para cada
variante decorativa, aunque sugirió que la última
parecería ser transicional y sobreponerse a los
periodos III tardío y IV, mientras que las dos
primeras habrían estado en uso en el momento
de la conquista española y conformarían, estric­
tamente, el tipo IV.
Por otra parte, Griffin y Espejo (1950) propu­
sieron designaciones para la cerámica negro
sobre anaranjado de la secuencia I a IV, emplean­
do en su lugar los nombres de culhuacan negro
sobre Anaranjado, tenayuca negro sobre Ana­
ranjado, tenochtitlán negro sobre Anaranjado
y tlatelolco negro sobre Anaranjado. Su objeti­
vo primordial fue definir tipos de acuerdo con
los elementos estilísticos, sin que interesara, en
su caso, llegar a secuencias evolutivas o cronoló­
gicas, a diferencia de Vaillant (1938). Franco
(1949) abundó en esta clase de estudios estilísti­
cos y abordó el problema de la secuencia de la
cerámica azteca negro sobre anaranjado, cues­
tionando las designaciones empleadas por otros
investigadores para los distintos tipos o estilos.
Propuso una división del complejo azteca en ti­
pos cerámicos, con base en las características del
acabado de la superficie y la decoración, además
de subdividirlos en los tipos I, II, II­III y IV al
considerar que hay elementos de diseño transi­
cionales. cabe hacer notar que trató de hacer
equiparaciónes y correlaciones en la secuencia
tanto para la cerámica anaranjada como para la
roja.
Espejo (1956) presentó una propuesta taxo­
nómica que resume en un listado de tipos del
Posclásico tardío, basado parcialmente, aunque
279
con adendas, en sus investigaciones previas (cfr.
Griffin y Espejo, 1950). realizó una división en
grupos, según aspectos funcionales; subgrupos,
con base en combinaciones cromáticas, así como
tipos y variantes, de acuerdo con atributos dife­
renciales en el acabado de la superficie o la de­
coración. destaca la designación que aplicó para
la cerámica de la serie roja, donde incluyó el tipo
texcoco negro sobre rojo.
tolstoy (1958) realizó un estudio basado en
colecciones de superficie recuperadas en la
porción noreste de la cuenca de México, cuenta
con una metodología explícita y el objetivo cen­
tral es refinar la cronología cerámica a partir del
uso de técnicas de muestreo y seriación cerámica
(tolstoy, 1958: 10­16). Para la cerámica del Pos­
clásico de tradición Azteca, definió una serie de
lozas por el color y el acabado de la superficie,
donde se segregan tipos con base en la técnica
decorativa, el color de la decoración y la forma.
Entre estas lozas destacan: 1) Loza roja (con los
tipos texcoco rojo, texcoco negro/rojo, tex­
coco negro y Blanco/rojo, texcoco Blanco/rojo
y texcoco Amarillo/rojo); 2) Loza Anaranjada
(con los tipos texcoco Anaranjado, culhuacan
negro/Anaranjado, tenayuca negro/Anaranja­
do), tenochtitlán negro/Anaranjado y tlate­
lolco negro/Anaranjado); 3) Loza Lisa (incluye
los tipos texcoco Moldeado y texcoco Fileteado,
cuyas formas corresponden a sahumadores); 4)
Loza con Impresión textil (con el tipo texcoco
Impresión textil, cuyas formas son salineras
únicamente) (tolstoy, 1958: 35). cabe destacar
que tolstoy propuso una periodización para los
distintos tipos que estudió: ubicó los materiales
de tradición azteca en el intervalo c­B (periodo
Azteca temprano), así como el intervalo pos­B
(periodo Azteca tardío). El tiempo A marca el
declive generalizado de casi todos los tipos ca­
racterísticos de los periodos anteriores, y proba­
blemente coincida con la conquista (tolstoy,
1958: 61­64).
Sobre la base de los planteamientos de tols­
toy, Parsons (1966: 122­123, 128­129) elaboró un
estudio sobre la cerámica de tradición azteca con
materiales procedentes de excavaciones de dife­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
rentes sitios del valle de teotihuacán. 1. Su
taxonomía se deriva en parte del sistema tipo­
variedad, definiendo a las lozas con base en los
atributos de la pasta, el acabado y el color de la
superficie, a los tipos según atributos específicos
de la decoración, así como, en algunos casos, a
las variantes con base en particularidades de la
clase formal y de patrones decorativos específi­
cos. Su tipología incluye las siguientes lozas: 1)
anaranjada, con superficies bruñidas; 2) roja,
con engobe bruñido; 3) con impresión textil
(salineras); 4) con incisiones reticulares (incen­
sarios alisados con incisiones en el fondo);
5)texcoco Moldeada­Fileteada (sahumadores);
6) lozas misceláneas; 7) chalco­cholula Policro­
mo, de base blanca o gris con diseños policromos
pintados; 8) loza de intercambio Huaxteca (de
pasta de color claro y dura) y 9) loza de intercam­
bio del centro de la costa del Golfo (de pasta fina
anaranjada).
En estudios más recientes, Minc, Hodge y Blac­
kman (1994) subdividieron el tipo culhuacan
negro sobre Anaranjado en chalco negro sobre
Anaranjado, Mixquic negro sobre Anaranjado y
culhuacan negro sobre Anaranjado, de acuerdo
con los elementos de diseño y la técnica pictóri­
ca. Por otra parte, separaron el tipo tenayuca
negro sobre Anaranjado en tenayuca caligráfi­
co y tenayuca Geométrico, con los mismos
fundamentos; estos investigadores retomaron en
gran medida las designaciones empleadas ante­
riormente por Griffin y Espejo (1950).
cronoLogía
Las secuencias estilísticas han llegado a consi­
derarse la base para la separación cronológica
de los distintos tipos que componen los com­
plejos aztecas en la cuenca de México, aunque,
como ya se señaló, el énfasis ha recaído en la
cerámica negro sobre anaranjado. de hecho, se
consideró que los tipos Azteca I, II, III y IV re­
presentaban fases excluyentes y evolutivas. Si­
guiendo a tolstoy (1958: 64), los investigadores
norteamericanos han preferido realizar una
división en dos amplios periodos temporales.
Así, han definido el periodo Azteca temprano
280
(ca. 1150­1350 d.c.), que incluye los materiales
Azteca I y II, y consideran que estas entidades
taxonómicas llegaron a ser contemporáneas
aunque con una distribución espacial distinta,
dado que la primera es característica del sur de
la cuenca de México y la segunda del norte; para
el periodo Azteca tardío (ca. 1350­1520 d.c.)
consideran como diagnóstica la cerámica Azteca
III, mientras que a la Azteca IV la asocian con el
fin de periodo precolombino, aun cuando se
considera que la producción y consumo de esta
última pudo iniciarse antes de la conquista his­
pana y continuar vigente durante el periodo
colonial (Minc, 1994: 163).
cabe destacar que esta secuencia ha sido
afinada recientemente con base en fechamientos
de radiocarbono y de hidratación de obsidiana,
aunque no se han definido con precisión los lí­
mites temporales de los distintos periodos. Así,
la adscripción cronológica de la cerámica Azteca
I cae entre los siglos x y xiii, aun cuando los
rangos abarcan entre 690 y 1290 d.c., e incluso
hay una fecha para el siglo xv (Parsons et al.,
1966: 223, 225). respecto a la cerámica Azteca
II, se ha propuesto que su época de florecimien­
to oscila entre 1200 1400 d.c. (nochols y charl­
ton, 1966: 237) y cuenta aproximadamente 1240
y 1425 d.c. (Parsons et al., 1996: 227­228), o bien
de 1329 a 1398 d.c. (Evans y Freter, 1966:276).
Los materiales Azteca III se ubican desde
1300/1400 d.c. hasta el siglo xvi (nichols y
charlton, 1996: 241), o bien entre 1221 y 1568
d.c. (Evans y Freter, 1996: 276).
Proveniencia con base en anáLisis
comPosicionaLes
Mary Hodge impulsó notablemente los estudios
enfocados a la definición de subregiones produc­
toras de la loza anaranjada en la cuenca de
México con base en análisis de activación neu­
trónica (Hodge, 1992, 1993; Hodge et al., 1992,
1993; Minc et al., 1994), con la finalidad de es­
tructurar modelos de organización política en la
región y de sus cambios a través del tiempo.
Los resultados de los análisis composicionales
indican que la cerámica Azteca se produjo en la
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
zona centro­sur de la cuenca de México, prin­
cipalmente en culhuacán, chalco, Xaltocan y,
en menor proporción, cerca de tenochtitlán
(Brumfiel y Hodge, 1996: 430­431; Hodge, 1998:
217). El tipo Azteca II se manufacturó en la
proporción septentrional y central de la región,
en texcoco, tenochtitlán­tenayuca, cuauhtitlán
e Ixtapalapa, texcoco, chalco y cuauhtitlán e
inclusive fuera de la región, en tlacotepec. res­
pecto a los materiales Azteca III­IV, del estilo
transicional, y los Azteca IV, su composición se
asocia con las subregiones de Ixtapalapa­tenoch­
titlán y de texcoco (Hodge,1998: 217).
En cuanto a la cerámica roja bruñida, los es­
tudios indican que los materiales que se asocian
con el complejo Azteca II se produjeron al pare­
cer en las seis zonas antes citadas (Hodge, 1998:
217), mientras que para los que se relacionan
con el complejo Azteca III y IV, había varias zonas
manufactureras, entre las que se encuentran
tepetlaoztoc, Azcapotzalco­tenochtitlán, tex­
coco­Huexotla, chimalhuacán y chalco­Xochi­
milco (Minc, 1997). La procedencia específica
de la cerámica chalco­cholula policroma no
pudo definirse con base en su composición, aun
cuando se determinó que no se trata de materia­
les importados de la región de Puebla­tlaxcala
(Hodge, 1998: 218).
coMPLEjoS cEráMIcoS AztEcAS
con base en el sistema tipo­variedad, hemos
optado por el uso del concepto complejo cerá­
mico, el cual refiere al conjunto de entidades
tipológicas que corresponden a la cerámica que
se produjo y consumió en un espacio dado y en
un intervalo temporal específico (Smith et al.,
1960). Este concepto también permite hacer
referencia a las asociaciones espaciales entre
diferentes clases de materiales, que reflejan el
comportamiento de los sistemas de intercambio
en un momento determinado (cervantes y Four­
nier, 1995).
nuevamente, según el sistema tipo­variedad,
el concepto loza refiere a ciertos atributos tec­
281
nológicos, específicamente a los de la pasta y a
los del acabado de la superficie (Sabloff y Smith,
1970). La aplicación de este sistema permite
segregar la cerámica de tradición azteca en dis­
tintas lozas que hemos designado Azteca Bruñi­
da,1 texcoco Bruñida, Azteca Alisada, Lagos sin
Engobe, Xochimilco Alisada, cuenca Bruñida,
canal Alisada (cervantes y Fournier, 1995) y
chalco Bruñida.
Azteca Bruñida
En cuanto a los atributos característicos de la
loza Azteca Bruñida, tenemos que la pasta mues­
tra variaciones, siendo común la de textura
media compacta, dura, con buen cocimiento y
escasas partículas no plásticas visibles como fel­
despatos, o relativamente burda y porosa con
abundantes partículas como hematita y cristales
de cuarzo. El color varía de anaranjado a café y
en algunos casos se observa núcleo reducido.
Presenta las superficies con bruñido directo, de
color anaranjado a café claro, por lo general con
poco lustre, salvo excepciones en donde existe
engobe, como se detallará más adelante. Es fre­
cuente la presencia de nubes de cocción y en
algunos casos se observa una parcial vitrificación,
debido la temperatura excesiva en la cocción de
las piezas.
Texcoco Bruñida
La loza texcoco Bruñida presenta una pasta
generalmente compacta, con textura de fina a
media y, en ocasiones, con estructura laminar.
Al parecer contiene desgrasante volcánico o de
arena y su color varía de bayo a gris, siendo fre­
cuentes núcleos oscuros; ocasionalmente la co­
loración es anaranjada rojiza. Las superficies de
1
El bruñido es una técnica de acabado de la superficie
con la cual se tiene lustre en la superficie de una vasija
empleando un artefacto duro, con el cual se explota la
pieza, por lo general aún fresca, de manera que se obser­
van claramente en las superficies del objeto las marcas o
facetas dejadas por el bruñidor. Se considera que el pulido
se hace sobre superficies secas y otorga un lustre uniforme,
sin las marcas paralelas profundas que produce el bruñido
(rice, 1987: 138).
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
las vasijas presentan engobe rojo cubriente o
zonal bruñido, con un lustre entre moderado y
alto, así como escasas nubes de cocción, aunque
es frecuente que el color del engobe muestre
variaciones, llegando incluso a tonos grisáceos o
cafetosos. Es común que el interior de las vasijas
sea de color negro, lo cual lleva a suponer que
se apilaban boca abajo en el horno para llevar a
cabo la cocción, de manera tal que se provocara
el ahumado del interior de los objetos.
Azteca Alisada
La loza Azteca Alisada se caracteriza por presen­
tar una pasta de textura comúnmente burda,
porosa, con abundantes partículas de cuarzo y
hematita, al parecer con desengrasante de arena,
de color bayo a grisáceo o anaranjado, ocasional­
mente con núcleo reducido o de apariencia la­
minar. Las superficies están alisadas y son de
textura normalmente áspera, que sirven de base
para colocar capas calcáreas en casos como bra­
seros, aun cuando hay anafres que al parecer
presentan engobe rojizo o carecen de cualquier
acabado.
Lagos sin Engobe
respecto a la loza Lagos sin Engobe, la pasta es
de textura burda, laminar, con alto contenido
orgánico y, por ende, de alta porosidad y suma­
mente suave; el color varía de gris a anaranjado
y a menudo se observan núcleos reducidos. La
superficie externa presenta impresión textil, en
tanto que la interna suele estar alisada o ligera­
mente bruñida.
Xochimilco Alisada
Para la loza Xochimilco Alisada, la pasta tiene
una textura relativamente burda y su dureza es
baja, contiene abundantes partículas minerales
que incluyen cuarzo y feldespatos y su color varía
de anaranjado a café, en ocasiones con núcleo
reducido gris. Las superficies presentan engobe
de color blancuzco o crema; el acabado de la
superficie es alisado, aunque posiblemente en
algunos casos se aplicó pulido (cervantes, en pre­
paración b).
282
Cuenca Bruñida
La loza cuenca Bruñida presenta una pasta cuya
textura oscila de media a burda, comúnmente
suave, con alto porcentaje de partículas de grano
fino y medio, entre las que se cuentan abundan­
tes critales de cuarzo, mica y partículas redondas
de color negro, gris o café oscuro. Las superficies
están bruñidas, con claras huellas del bruñidor,
y con lustre moderado. Su tonalidad varía de café
a gris, negro o inclusive anaranjado y son fre­
cuentes las nubes de cocción.
Canal Bruñida
La loza canal Bruñida muestra pasta de textura
de media a burda, relativamente suave, con
desgrasante de arena de grano fino y medio, así
como abundantes partículas de mica dorada e
inclusiones de cuarzo. Su color varía de café
claro a oscuro y ocasionalmente café rojizo. El
acabado de la superficie es bruñido y regular,
con lustre moderado.
Charco Bruñido
La loza charco Bruñida es de textura media,
suave, laminar, presenta desgrasante de arena y
hay amplias variaciones en su color, comúnmen­
te con núcleo oscuro. Las superficies llegan a
estar pulidas o bruñidas (cfr. Whalen y Parsons,
1982: 441, 446).
A continuación se detallan los principales
componentes de los complejos que se han iden­
tificado para la cerámica azteca, segregados en
lozas y tipos, según la información disponible.
En la medida de lo posible se conservaron las
designaciones empleadas en estudios previos
para evitar confusiones.
comPLeJo azteca i
Para el Posclásico temprano, el complejo Azteca
I está compuesto por materiales decorados en
negro sobre anaranjado, como la cerámica chal­
co Policromo, cuyas asociaciones no se han de­
finido de manera clara, y tipos pintados en negro
sobre rojo con decoración esgrafiada, así como
cerámica anaranjada monocroma y materiales
café o rojo monocromos. Se observan grandes
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

similitudes morfoestilísticas con los complejos

corral terminal y tollan procedentes de la re­
gión de tula (cfr. cobean, 1990; Moncayo, 1999)
como vasijas con engobe crema, decoración
pintada en anaranjado y soportes de botón, ca­
jetes hemisféricos con soportes zoomorfos hue­
cos y moldeados y ollas con engobe rojo; además,
hay materiales característicos del complejo to­
llan (cfr. cobean, 1990) de la región de tula (jara Figura 2. Azteca I Anaranjado Monocromo. cajetes
Anaranjado Pulido, Macana rojo sobre café, hemisféricos.
joroba Anaranjado sobre crema con múltiples
variantes decorativas [véase figura 1], entre otros
tipos) y existen afinidades con los complejos
Mazapa de la cuenca de México, en particular
figurillas. Por otra parte, también es innegable
que se asocia morfoestilísticamente con otras
tradiciones mesoamericanas de principios del
Posclásico (cfr. Acosta ochoa, 2000; Fahmel, 0 3 cm
1998; noguera, 1954; M.E. Smith en este volu­
men).
A nivel tipológico, es posible distinguir el tipo
Anaranjado Monocromo también designado
como Azteca I Anaranjado Monocromo o Acatla
Anaranjado (Acosta ochoa, 2000). Las formas
características incluyen: cajetes hemisféricos con
base plana o fondo convexo con protuberancia Figura 3. Azteca I Anaranjado Monocromo. cajetes
o botón (véase figura 2) además de cajetes de de paredes rectodivergentes.
paredes rectodivergentes (véase figura 3), por
lo regular trípodes con soportes cónicos redon­
deados sólidos bajos, o huecos relativamente
altos o cilíndricos huecos altos; asimismo, hay
cajetes trípodes hemisféricos con fondo sellado
y soportes huecos sea cilíndricos hemisféricos
a
alargados, hiperbólicos hemisféricos, moldeados
b
zoomorfos o con forma de prismas rectangulares
también huecos. Vasos cilíndricos altos con so­
porte de pedestal; sahumadores con cazoleta de
paredes rectodivergentes, fondo convexo con
c protuberancia, base cóncava con depresión y
mango hueco cilíndrico. otra forma correspon­
de a jarras con cuello rectodivergente, en oca­
siones con vertedera de pico, asa vertical simple,
d e
cuerpo curvoconvergente o de silueta ojival.
Figura 1. Materiales cerámicos del complejo tollan;
a­c: Macana rojo sobre café; d: proa crema Pulido; también hay ollas de cuerpo curvoconvergente,
e: joroba Anaranjado sobre crema (tomados de Acosta, con borde evertido oblicuo, curvodivergente o
1940). rectodivergente y dos asas verticales u horizon­

283
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
17 cm 16 cm
32 cm
0 3 cm
b
Figura 4. Azteca I Anaranjado Monocromo. a)ollas;
b) cazuelas o apaxtles.
tales, al igual que cazuelas o apaxtles (véase figu­
ras 4 a y b) de cuerpo hemisférico, rectodiver­
gente o cóncavodivergente, o bien con silueta
compuesta, en ocasiones con borde semievertido
y asas sólidas triangulares horizontales o semies­
féricas, que en algunas piezas llegan a ser tan
sólo pequeñas protuberancias. Asimismo, se
observan comales de paredes espesas (véase fi­
gura 5), ya sea planos o bien altos, estilo sartén,
con cuerpo rectodivergente, cóncavodivergente
o curvoconvergente, bordes redondeados y base
rugosa (Acosta ochoa, 2000: lámina 5; cervantes
en preparación a; Whalen y Parsons, 1982: figu­
ra 104­105).
Por otra parte, se identifica el tipo Azteca I
negro sobre Anaranjado, cuyas variantes morfoes­
tilísticas han sido designadas como culhuacan
negro/Anaranjado, Acatla negro/Anaranjado,
Mixquic negro/Anaranjado, chalco negro/Ana­
ranjado y chalco Grueso.2 En general, uno de
2
El tipo chalco Grueso o chalco chunky (Acosta,
2000: 84; Minc, 1994: 421­433) se caracteriza por cajetes y
molcajetes trípodes de paredes gruesas, soportes sólidos
altos en relación con la altura del cuerpo y pasta de tex­
284
40 cm 44 cm
46 cm
42 cm
38 cm 32 cm
0 3 cm
Figura 5. Azteca I Anaranjado Monocromo. comales
sus atributos distintivos es la decoración, que se
ellos se caracteriza por trazos fundamentalmen­
te gruesos que reproducen motivos naturalistas
y geométricos en el borde y/o en el cuerpo in­
terno de las vasijas, algunos de carácter simbólico
(véase figuras 6 y 7 a). La composición más co­
mún presenta paneles horizontales con diseños
geométricos en el interior, rectilíneos o curvilí­
neos, simples o complejos, incluyendo grecas,
motivos reticulares, caracoles, ojos estelares, se­
micírculos formando bandas, púas; en ocasiones
hay líneas ondulantes o rectas arriba del panel
o bandas gruesas en la terminación de borde
interno, esporádicamente hay bolas espaciadas
encima del panel o púas formando motivos
continuos y repetitivos. En los fondos, sobre todo,
aparece decoración pintada y, en menor grado,
sellada (véase figuras 11 y 12), abundando mo­
tivos fitomorfos como flores de varios pétalos,
animales estilizados o motivos geométricos y
simbólicos como ojos estelares, aves, conejos y el
tura burda, sin que haya variaciones en los elementos de
diseño respecto a la cerámica Azteca I negro sobre Ana­
ranjado.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
Figura 6. Azteca I negro sobre Anaranjado. Motivos
decorativos (tomado de Boas, Best y Gamio, 1921).
b
a plejos cerámicos de tradición azteca (véase figu­
Figura 7. Azteca I negro sobre Anaranjado. Motivos
decorativos (tomado de Boas, Best y Gamio, 1921).
diseño llamado de serpiente (Acosta ochoa,
2000: 73, 79­85; Griffin y Espejo, 1950: 10­12;
Peterson, 1957; Séjourné, 1970: figuras 50­85).
cabe señalar que el estilo donde es mayor la
profusión de elementos decorativos, incluyendo
distintas variantes del diseño de púas (véase fi­
gura 7 b), ha recibido la designación Azteca I/II
(Franco, 1949: 195, lámina 1; noguera, 1969:
figura 5 c­e), como probable antecedente de la
cerámica Azteca II. no obstante, otros autores
han considerado que esta clase de elementos
corresponde al estilo denominado caligráfico,
característico del complejo Azteca II (Minc,
Hodge y Blackman, 1996: figura 6.6 I, m; Sé­
journé, 1970). Sin embargo, Griffin y Espejo
(1950: 10­12, lámina I.5) definen el diseño de
púas como propio de la cerámica Azteca I. Ade­
más, en excavaciones efectuadas recientemente
en coyoacán (cervantes en preparación a) los
materiales Azteca I y I/II aparecen asociados en
contextos secundarios, por lo que podría tratar­
se de tradiciones decorativas contemporáneas.
285
El tipo Azteca I negro sobre Anaranjado
contiene un número relativamente reducido de
clases formales. Entre las más comunes destacan
los cajetes hemisféricos o con silueta compuesta,
aunque también son frecuentes cajetes, molca­
jetes y platos trípodes (véase figura 8 b). Los
cajetes hemisféricos muestran un amplio grado
de variación en cuanto a sus dimensiones; fre­
cuentemente presentan bases cóncavas, aunque
las hay también planas, en ocasiones con botón
central (véase figuras 8 c y 9). Los cajetes o mol­
cajetes trípodes pueden ser de silueta hemisféri­
ca o bien de paredes recto­divergentes, mientras
que sus bases pueden ser convexas o planas
(véase figuras 10 y 11). Hay que señalar que los
molcajetes tienen fondo sellado (véase figuras
11 y 12), aunque en las vasijas con decoración
de estilo I/II aparecen también fondos incisos
en patrón reticular, característicos de otros com­
ra 13). Los platos trípodes tienen paredes recto­
divergentes y bases cóncavas. En todos los casos,
los soportes pueden ser cónicos o cilíndricos,
tanto sólidos como huecos y esporádicamente
moldeados (véase figuras 8 b y 14). Además, hay
platos de paredes curvoconvergentes o recto­
divergentes con bases cóncavas o convexas con
botón; jarros con cuello recto o rectodivergente;
jarros con asas laterales de oreja; también ollas
con asas laterales horizontales sólidas o verticales
de oreja, al igual que sin asas o con asa de estribo
(véase figura 8 c­g) y, al parecer, cucharones
(Séjourné, 1970: figuras 50­83; Whalen y Parsons,
1982: figuras 106­107).
respecto a la loza que hemos designado tex­
coco Bruñida (cervantes y Fournier, 1995), Minc
(1991a: 198, 1994: 495) considera que su perte­
nencia al periodo Azteca temprano no puede
precisarse con certeza y, según nuestro enfoque,
ni al complejo Azteca I. Sin embargo, Acosta
ochoa (2000: 95) refiere la existencia de mate­
riales decorados en negro sobre el rojo y negro
y Blanco sobre el rojo asociados con el Azteca I
negro sobre Anaranjado en algunos sitios del sur
de la cuenca de México. En el primer caso, la
decoración de las vasijas es de color negro o gris
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
grafito, y los motivos predominantes son líneas
verticales, círculos o paneles como elementos
geométricos, mientras que en el segundo se
presentan diseños de triángulos, paneles con
elementos geométricos o florales, puntos, “t” y
bandas ondulantes. Para ambos tipos se han
identificado únicamente cajetes de paredes cur­
voconvergentes o hemisféricos (Acosta ochoa,
2000: 95­98). Es importante señalar que para
tetla, Morelos, norr (1987: figuras I.5, I.7, I.8)
ha reportado materiales semejantes que designa
como Grafito negro sobre rojo, Blanco y negro
sobre rojo, así como negro Grafito, y Blanco so­
bre rojo; para el primero de estos tipos ocasio­
nalmente hay cajetes trípodes con soportes zo­
omorfos, reminiscentes de formas de vasijas de
la fase tollan.
un tipo relativamente escaso, aunque recu­
rrente, es el designado como negro sobre rojo
Esgrafiado (Acosta ochoa, 2000) o negro sobre
rojo Inciso (Minc, 1994: 489), se ha identificado
tanto en la cuenca de México como en sitios de
la región oriental y en el valle Morelos (cfr.,
Acosta ochoa, 2000: 96­97; cervantes en prepa­
ración a, b; Hare y Smith, 1996: figura 8; norr,
1987: figura I.4, bb­ee, I.7; Séjourné, 1983: figu­
ras 157, 160) y corresponde fundamentalmente
a cajetes hemisféricos con variaciones en la ter­
minación de los bordes. La pasta es de fina a
media con desgrasante de arena, de color ana­
ranjado cafetoso claro, en ocasiones con núcleo
reducido delgado, con engobe zonal bruñido
como acabado de la superficie (Whalen y Par­
sons, 1982: 446). El estilo que se asociaría con el
complejo Azteca I, debido a las posiciones estra­
tigráficas que detectó o’neil (1957) en chalco,
presenta elementos geométricos o series repeti­
tivas de diseños esgrafiados, como bastones o
volutas que cubren buena parte de la superficie
externa, e incluso se observa decoración interna
incisa o pintada zonal, a veces con grandes bolas
en negro sobre rojo (véase figura 15) (Minc, 1994:
III.20, III.21a­f; Séjourné, 1983: figura 160).
Por otra parte, el tipo chalco Policromo, que
se relaciona con los policromos firme que no­
guera (1954: 122) identifica para cholula, pre­
286
senta decoración interna cubriente en la mayoría
de los casos, con un solo panel perimetral o bien
una serie de paneles verticales, con motivos
geométricos como grecas, líneas quebradas en
disposición radial, motivos curvilíneos o reticu­
lares, así como motivos zoomorfos estilizados en
el fondo de las vasijas, fundamentalmente. Pre­
sentan un baño blanco que cubre la superficie
de la pieza, con excepción de las bases y de la
parte posterior de los soportes, con decoración
pintada comúnmente en negro, anaranjado y
rojo; en ocasiones el pigmento anaranjado cubre
casi por completo el baño blanco (cfr. Séjourné,
1983: 264­280; tovalín et al., 1992: 16). Este tipo
se caracteriza por cajetes o platos de paredes
rectas o curvodivergentes, base plana o con so­
portes trípodes sean cilíndricos hemisféricos,
cónicos, zoomorfos o tubulares (véase figura 16;
Acosta ochoa, 2000: 99­100; Séjourné, 1983;
Whalen y Parsons, 1982: figura 108). otras for­
mas que ilustra Séjourné (1983: 264­280) inclu­
yen cajetes hemisféricos con base plana o con
soporte de pedestal, aunque es difícil determinar
su adscripción cronológica y su vinculación con
el complejo Azteca I. cabe señalar que según
Acosta ochoa (2000: 100), las vasijas con sopor­
tes estarían claramente asociadas con la cultura
arqueológica Azteca I.
un tipo cuya adscripción cronológica podría
fundamentarse, con base en afinidades morfo­
estilísticas, con materiales del complejo Azteca I
corresponde a un probable antecedente o a una
variante temprana de la loza Xochimilco Alisada:
se trata de cajetes y molcajetes trípodes de pare­
des gruesas con fondo sellado, que presentan un
engobe delgado color crema mate y decoración
pintada en negro en la parte baja del cuerpo
interno, con líneas radiales (véase figura 17)
(Hodge, 1991b: 243­244, figura 8.8; Vega, 1975:
lámina I.11).
Entre los materiales cerámicos afines al com­
plejo tollan de tula, destaca el tipo Acatla rojo
sobre crema, conjunto que muestra afinidades
importantes con joroba Anaranjado sobre crema
(véase figura 1 c) y que parece ser frecuente en
sitios del sur de la cuenca de México (Acosta
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm
b Figura 9. Azteca I negro sobre Anaranjado. cajete
hemisférico con vertedera.

c d

e 19 cm

f g

Figura 8. Azteca I negro sobre Anaranjado. Formas 17 cm

características (tomado de Boas, Best y Gamio,
1921).

ochoa, 2000: 101). Las vasijas presentan pasta

de textura fina y dureza media, de color anaran­
jado a café con núcleo grisáceo, además de una 0 3 cm

capa de engobe bruñido de color crema. Se ca­

racterizan por su ornamentación pintada en
anaranjado, con motivos geométricos en paneles
sobre el cuerpo, bandas radiales en el fondo y
parte del cuerpo, o diseños geométricos simples
en el fondo. Predominan cajetes hemisféricos
con paredes curvoconvergentes, de paredes
rectodivergentes y base plana (forma análoga a
los tipos corral terminal y tollan de la región
de tula), así como platos trípodes de paredes
rectodivergentes con borde reforzado externo
y soportes cilíndricos huecos (ibid.: 101­102).
Para tlalpizahuac (tovalín, 1998: 120) se ilustra
una vasija que podría corresponder a este tipo,
asociada con abundantes materiales de la fase
tollan.
respecto a la vajilla destinada al almacena­
miento y/o preparación de alimentos, se han
Figura 10. Azteca I negro sobre Anaranjado. cajetes
trípodes.
identificado materiales con bruñido como aca­
bado de la superficie, con pasta de textura rela­
tivamente burda; que incluyen ollas café mono­
cromo con bordes redondeados o con bisel
interno, con terminación semievertida, cuerpo
globular y asas laterales de oreja (véase figura
18). Hay, además, ollas rojizas con borde directo
redondeado (véase figura 19), semejantes a las
tipo Soltura rojo Alisado de la fase tollan de la
región de tula (cobean, 1990), así como teco­
mates con borde semievertido con terminación
cuadrada, en ambos casos de silueta angular
(cervantes, en preparación a).

287
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

0 3 cm

0 3 cm Figura 13. Azteca I negro sobre Anaranjado.

Molcajete trípode. Estilo decorativo I/II.

Figura 11. Azteca I negro sobre Anaranjado.

Molcajetes trípodes.

0 3 cm

Figura 14. Azteca I negro sobre Anaranjado. Plato

trípode.

Figura 12. Azteca I negro sobre Anaranjado. 0 3 cm

Molcajetes trípodes con fondo sellado (tomado de
Boas, Best y Gamio, 1921). Figura 15. Azteca I negro sobre rojo Esgrafiado.

288
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

En sitios del norte de la cuenca de México se

han encontrado fragmentos de salineras cilín­
dricas con pasta anaranjada compacta alisadas,
asociados exclusivamente con tipos característi­
cos de la región de tula como jara Anaranjado
Pulido y Macana rojo sobre café (cervantes,
0 3 cm 1997) del Posclásico temprano. Además, se han
edificado salineras impresas de la misma silueta
Figura 16. chalco Policromo. cajete trípode.
que se asocian tanto con materiales del comple­
jo tollan como con materiales Azteca I negro
sobre Anaranjado (Mayer­oakes, 1959: 341, 353;
Séjourné, 1970: 44).

comPLeJo azteca ii
Los atributos propios de la cerámica tollan, que
parecen ejercer fuerte influencia en los materia­
les del complejo Azteca I, no se plasman para el
0 3 cm Azteca II y posteriores. Aunque el complejo Az­
teca II no ha sido definido con precisión (con
Figura 17. Xochimilco negro sobre crema Sellado. excepción de los materiales decorados en negro
Molcajete trípode. sobre anaranjado) puede decirse que presenta
elementos morfoestilísticos que, si bien llegan a
aparecer esporádicamente en piezas Azteca I
negro sobre Anaranjado, dejan sentadas las bases
para las tradiciones propias de la cuenca de
México durante el Posclásico medio y tardío,
18 cm 19 cm 20 cm
como es la manufactura de molcajetes con dise­
ños geométricos simples en el fondo, de apaxtles
y de cajetes de silueta compuesta, entre otros.

17 cm
42 cm 28cm

16 cm
30 cm
0 3 cm

0 3 cm

Figura 18. complejo Azteca I. ollas café Figura 19. complejo Azteca I. ollas con engobe
monocromo. rojizo.

289
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 3 cm
Figura 20. Azteca II negro sobre Anaranjado.
Molcajete trípode. Estilo geométrico.
0 4 cm
Figura 21. Azteca II negro sobre Anaranjado.
Molcajete trípode. Estilo geométrico.
La loza anaranjada es la más representada y
mejor conocida de este complejo. En la mayoría
de los casos, el acabado de la superficie consta de
la aplicación de un engobe delgado, el cual pre­
senta bruñido, aun cuando hay casos con bruñi­
do directo sobre la superficie, cuya apariencia es
de anaranjada­rojiza oscura a café claro, por lo
general con poco lustre.
Existen datos limitados acerca de la cerámica
monocroma de la loza anaranjada, que corres­
pondería al tipo Azteca II Anaranjado Monocro­
mo. Las formas reportadas incluyen cajetes y
apaxtles con borde directo redondeado, cuerpo
de silueta compuesta y base plana, además de
comales planos con borde redondo en su termi­
nación (García et al., 1998: lámina xxvi).
En lo que se refiere al tipo Azteca II negro
sobre Anaranjado se han definido dos estilos
decorativos diferenciados: calígrafo y geométri­
co. Los diseños caligráficos presentan elementos
290
curvilíneos, círculos y ganchos (véase figuras 22
y 24), en tanto que el estilo geométrico muestra
diseños cubrientes que presentan abundantes
líneas delgadas y gruesas que enmarcan los ele­
mentos ornamentales, dando la impresión de
falso negativo en los paneles (véanse figuras 20,
21 y 23) (Hodge, 1991a: 112, figuras 3.2 y 3.3).
En ambos estilos, un atributo característico es la
presencia de series de líneas verticales oblicuas
en la parte superior o inferior del panel central,
que comúnmente se conocen como “zacates”,
las cuales aparecen libres, es decir sin marcar, o
dentro de bandas. En el estilo geométrico, los
motivos más comunes son el de ala y el de pluma­
voluta, así como la greca escalonada. respecto
al caligráfico hay círculos, semicírculos y gan­
chos; los motivos caligráficos llegan a separarse
al interior de paneles con líneas curvas, oblicuas
u ondulantes (Minc, Hodge y Blackman, 1996:
144); en términos iconográficos, algunos elemen­
tos se han identificado como estilizaciones del
ojo de reptil, ojos estelares y triángulos solares
(Séjourné, 1970: figura 86; Peterson, 1957).
cabe señalar que el estilo caligráfico muestra
elementos de diseño que parecen el tipo Azteca
I negro sobre Anaranjado (véase figura 24), en
particular el de culhuacan, como fondos sella­
0 3 cm
20 cm
Figura 22. Azteca II negro sobre Anaranjado. cajetes
hemisféricos. Estilo caligráfico.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
0 4 cm
Figura 23. Azteca II negro sobre Anaranjado. Plato.
Estilo geométrico.
25 cm
22 cm
0 3 cm
Figura 24. Azteca II negro sobre Anaranjado. Platos.
Estilo caligráfico.
dos, púas, paneles diametrales con motivos
geométricos diversos que incluyen bandas festo­
nadas y líneas delgadas verticales sobre cada una
de las secciones semicirculares (Brener, 1931:
figuras 13 c­d, 28­29; Franco, 1949: lámina 1, fi­
291
gura 7; Minc, Hodge y Blackman, 1996: figuras
6.6e, I, m; Séjourné, 1970: figuras 86­87, 95,
99).
Las formas predominantes son: cajetes y mol­
cajetes trípodes con borde directo con ligero
ensanchamiento externo que abarca incluso una
sección del cuerpo, paredes rectodivergentes,
fondo cóncavo y base ligeramente convexa, con
soportes cónicos sólidos (véase figuras 20 y 21);
cajetes igualmente con ensanchamiento externo
del borde, de silueta compuesta, de paredes
rectodivergentes o hemisféricos con fondo con­
vexo o con botón central o bien con base plana
(véase figura 22); platos extendidos con fondo
plano o convexo (véase figuras 23 y 24); apaxtles
de silueta compuesta con asas laterales horizon­
tales triangulares sólidas y, en ocasiones, de
oreja; tecomates con borde directo y abultamien­
to interno en la parte superior del cuerpo; jarras
con cuello cilíndrico, cuerpo globular y asa ver­
tical de oreja; cucharones y cajetes miniatura
(cfr., Séjourné, 1970: figuras 84­123).
respecto a la loza texcoco Bruñida (cervan­
tes y Fournier, 1995), Minc (1991: 156, 197­198,
1994: 459, 495) señala que la mayoría de las va­
riantes formales de los cajetes hemisféricos de
paredes gruesas aparentemente es parte del
periodo Azteca temprano, aun cuando los ele­
mentos morfoestilísticos tal vez no son indicado­
res cronológicos, ya que aparecen también en
los materiales Azteca tardío.
con estas bases, los tipos característicos del
complejo Azteca II, que forman parte de la loza
texcoco Bruñida, abarcarían fundamentalmen­
te los decorados en negro sobre rojo con bandas
gruesas verticales (incluyendo el motivo de “pei­
ne”) o bolas en el cuerpo externo de los cajetes
hemisféricos, y esporádicamente de paredes
rectodivergentes, con engrosamiento interno del
borde en la mayoría de los casos. Además, se
identifican apaxtles con líneas verticales o pane­
les horizontales con diseño geométrico. Asimis­
mo, hay cajetes pintados en blanco y negro sobre
rojo con paneles triangulares o verticales cua­
drangulares, puntos, “S”, “c” horizontales, gan­
chos, líneas ondulantes y el diseño de ala (García,
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 3 cm
Figura 25. recinto Gris Inciso. cajete hemisférico
y olla.
1987: figuras 26, 28; García et al., 1998: lámina
xxiii; Minc, 1994: figura III.1, III.2, III.4, III.15,
III.17, III.22, III.25, III.26). cabe señalar que
dentro de este complejo hay sahumadores de
cazoleta de paredes rectodivergentes, borde
evertido oblicuo y mango largo hueco, cuya de­
coración característica consiste en una banda
negra pintada sobre el borde interno (noguera,
1935: lámina xvii 1­2; Séjourné, 1970: figura 41,
1983: figura 122).
también existen copas hemisféricas con
borde de pedestal en donde los diseños pintados
en negro están enmarcados mediante la técnica
del esgrafiado (García et al., 1998: lámina xxv g,
h). Aparentemente, esta clase de pieza se adscri­
be exclusivamente al complejo Azteca II, aunque
vasijas de silueta análoga, pero sin decoración
esgrafiada, han sido reportadas en asociación
con formas características del complejo Azteca
III temprano (véase figura 42; cfr. Fournier, car­
ballal y Flores, 1995: figura 3).
Asimismo, los materiales con decoración pin­
tada e incisa, de tipo negro sobre rojo Inciso
que se identifica desde complejo Azteca I, pare­
cen ser relativamente frecuentes. La forma pre­
dominante consiste en cajetes hemisféricos, cuya
decoración se localiza principalmente en la su­
perficie externa y consta por lo regular de un
panel diametral en la parte superior de la vasija,
que contiene diversos elementos geométricos,
292
como grecas, espirales, líneas verticales y oblicuas
(García, 1987: figura 27; Minc, 1994: III.19; Sé­
journé, 1983: figura 160; Smith, 1983: figura 41;
Vega, 1975: 65; Whalen y Parsons,1982: figura
102 a­f).
Por otra parte, en la alfarería de la época son
comunes las vasijas con decoración incisa, las
cuales han sido designadas como café negro
inciso o recinto café Inciso (cervantes en pre­
paración b). En este tipo, la decoración está en
el exterior y presenta principalmente elementos
lineales, entre los que destacan líneas ondulan­
tes, en zigzag, oblicuas y horizontales, además de
ganchos, “S” e impresiones de uña, que aparecen
en bandas superpuestas o bien dentro de un
panel principal con diseños triangulares forma­
dos por líneas oblicuas paralelas. Las formas
características son cajetes hemisféricos (véase
figura 25) o de silueta compuesta; apaxtles con
silueta compuesta y asas laterales de oreja (véase
figura 26), además de ollas (véase figura 25). En
todos los casos, los bordes son rectos o ligera­
mente evertidos (cfr. Baños, 1980, 1993: lámina
6; Boas, Best y Gamio, 1990: lámina 32; córdoba,
1992; García, 1987: figuras 8 y 9; noguera, 1935:
lámina 32; Séjourné, 1970: figura 14; toser, 1921:
48).
Las salineras de la loza Lagos sin Engobe son
frecuentes en el complejo Azteca II. Aunque se
requiere de estudios más detallados respecto a
su variabilidad formal, la información disponible
indica que las vasijas más comunes son de forma
cilíndrica (altas y bajas); sin embargo, también
hay de silueta cónica. En ambos casos, la super­
ficie externa tiene impresión textil, mientras que
la interna puede estar alisada o ligeramente
bruñida. El tipo Lagos Gris Impreso, que al pa­
recer es distintivo del complejo Azteca II, se ha
identificado en sitios del centro de la cuenta de
México como tlatelolco, tenochtitlan y asenta­
mientos cercanos (ibid.; Baños, 1993; González
rul, 1988; Piña chan, 1950). En localidades del
sur de la región, como coyoacán, se han encon­
trado salineras del tipo Lagos Anaranjado Impre­
so, asociadas con materiales diagnósticos de la
época (cervantes, en preparación a).
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
0 3 cm
Figura 26. recinto Gris Inciso. Apaxtles de silueta
compuesta.
En lo que respecta a la loza Xochimilco Ali­
sada se carece de datos sobre su variabilidad ti­
pológica para el complejo Azteca II; la ausencia
de registros en sitios donde se ha identificado
cerámica diagnóstica de este complejo podría
indicar que su distribución es limitada. Se obser­
va una situación análoga para el tipo chalco
Policromo, que parece distinguirse por cajetes
hemisféricos con decoración exterior con pane­
les horizontales dentro de los cuales hay diseños
geométricos (Acosta ochoa, 2000: 100; Séjourné,
1983: lámina xxvii).
Por otra parte, Séjourné (1970: 43, figuras
40­41) ilustra piezas con superficies al parecer
exclusivamente alisadas, que incluyen anafres de
silueta hemisférica trípodes con soportes cónicos
sólidos, y braseros con silueta de reloj de arena,
en extremo similares al tipo Abra café Burdo del
Posclásico temprano en la región de tula (cfr.
Moncayo, 1999: 364), con decoración externa al
pastillaje, incluyendo picos, tiras incisas o con
impresión de dedos, rebordes mediales, así como
incisiones. Baños (1993: 235) considera que esta
clase de vasijas son contemporáneas de la cerá­
mica Azteca II, aun cuando algunos de sus atri­
butos, en particular los soportes, los anafres y la
silueta y elementos decorativos de los braseros,
podrían indicar su potencial asociación con el
293
complejo Azteca I, dadas sus afinidades con
materiales del Posclásico temprano.
respecto a la vajilla relacionada con el alma­
cenamiento y/o en preparación de elementos,
destacan las vasijas de tipo cuenca temprano
café Monocromo. La única forma, hasta ahora
asociada de manera clara con el complejo Azte­
ca II, son ollas regulares con bordes de biselado
interno o con ensanchamiento externo, asas la­
terales horizontales o de oreja y base plana
(véase figura 52, cervantes y Fournier, 1995).
Por otra parte, se identifican comales sartén
con asas verticales triangulares sólidas, con una
perforación del centro, con pasta de textura
media con abundante desgrasante de arena, de
color café, con alisado como acabado de la su­
perficie (cfr. Baños, 1993: 233).
comPLeJo azteca iii
Este complejo ha sido dividido en Azteca III
temprano y Azteca III tardío, con base en corre­
laciones estratigráficas y siguiendo la propuesta
original de Vaillant (cervantes y Fournier,
1995).
comPLeJo azteca iii temPrano
En términos generales, el complejo Azteca III
temprano se enmarca dentro de la tradición
estilística conocida como “Azteca III”, que ha
sido considerada como característica del periodo
Azteca tardío. Sin embargo, varias de las entida­
des tipológicas que lo conforman presentan
atributos morfoestilísticos y decorativos afines al
complejo Azteca II, lo que con probabilidad
denota que ambos conjuntos fueron parcialmen­
te contemporáneos.
dentro de la loza Azteca Bruñida es posible
definir dos grupos de acuerdo con la coloración
de la superficie de las vasijas. El primero contie­
ne a las vasijas anaranjadas y se caracteriza por
una franca predominancia de materiales deco­
rados, mientras que los monocromos son relati­
vamente escasos (cuando menos en el caso de
las colecciones de tlatelolco) y consisten princi­
palmente en comales planos con bordes ligera­
mente invertidos con terminaciones redondea­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
das, cuadradas y acanaladas, del tipo Anáhuac
Anaranjado Monocromo (véase figura 27); asi­
mismo, se identifican ollas globulares y cajetes
de silueta compuesta. El segundo grupo está
conformado por el tipo Atezcapan Gris Mono­
cromo, el cual se caracteriza por materiales sin
decoración, cuya pasta y superficie presentan una
coloración grisácea; la forma más común corres­
ponde a apaxtles de silueta compuesta con asas
laterales horizontales, de forma triangular, sóli­
das con perforación central y base plana (véase
figura 28 b); además, se identifican cajetes mi­
niatura hemisféricos o de paredes rectas con base
plana, en ocasiones trípodes con soportes cóni­
cos sólidos (véase figura 28 a), similares a piezas
decoradas en negro sobre anaranjado (cervantes
y Fournier, 1995: figura 7).
El tipo predominante en la loza Azteca Bru­
ñida corresponde al Azteca II temprano negro
sobre Anaranjado con tres variantes: la rojiza,
que se caracteriza por la presencia de engobe
bruñida; la anaranjada, en la que el acabado
aparece directamente sobre la superficie de las
piezas, y la de paredes delgadas, definida por las
características morfológicas de las vasijas. La
variabilidad formal del tipo es amplia e incluye:
cajetes y molcajetes trípodes con soportes cóni­
cos sólidos y paredes rectodivergentes, con borde
de terminación redondeada con ensanchamien­
57 cm 56 cm
54 cm
0 3 cm
0 5 cm
Figura 27. Anáhuac Anaranjado monocromo.
comales.
294
a
0 3 cm
b 0 5 cm
Figura 28. Atezcapan Gris Monocromo.
a) cajete hemisférico; b) Apaxtle con silueta
compuesta.
to externo (véase figuras 29 y 30); cajetes minia­
tura trípodes con soportes cónicos (véase figura
31); platos con fondo ligeramente hundido
(véase figuras 32 y 33); cajetes de paredes rectas
de base plana, de silueta cilíndrica, altos o de
paredes bajas con botón central en el fondo
(véase figura 34 y 35 a); platos trípodes de doble
nivel; cajetes de silueta compuesta extendidos y
bajos (véase figura 35 b); apaxtles de silueta
compuesta, en algunos casos con asas laterales
ligeramente oblicuas de oreja y base plana (véa­
se figura 36); jarras con cuello cilíndrico y asa
vertical de oreja, de cuerpo ojival con base plana
(véase figura 37); ollas de borde rectodivergentes
y cuerpo globular, así como cucharones (cfr.
cervantes y Fournier, 1995; et al., 1999: lámina
6). cabe señalar que en la variante rojiza predo­
minan las vasijas masivas y de paredes gruesas.
Muchos de los motivos ornamentales no
constituyen indicadores cronológicos porque
también aparecen en los materiales del comple­
jo Azteca III tardío, aun cuando pueden consi­
derarse marcadores del complejo los elementos
de diseño que aparecen en la banda superior e
inferior de las vasijas (véase figura 38).
La decoración del tipo Azteca III temprano
negro sobre Anaranjado se puede ejemplificar
con las vasijas que cuentan con ornamentación
interna. usualmente consta de un motivo curvi­
líneo descendente a manera de voluta o de líneas
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 4 cm

0 4 cm

Figura 29. Azteca III temprano negro sobre Figura 32. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. cajetes de paredes rectas. Anaranjado. Plato.

0 4 cm

0 5 cm

Figura 30. Azteca III temprano negro sobre Figura 33. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. Molcajete trípode. Anaranjado. Plato.

0 3 cm

0 5 cm

Figura 31. Azteca III temprano negro sobre Figura 34. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. cajete miniatura trípode. Anaranjado. cajetes de paredes rectas.

295
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 4 cm
Figura 35. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. cajetes con silueta compuesta.
0 4 cm
Figura 36. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. Apaxtle con silueta compuesta.
0 3 cm
Figura 37. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. jarra con asa vertical.
296
superpuestas que se ingresan de arriba hacia
abajo, ubicadas en la zona periférica. En la zona
intermedia presenta un panel principal cuya
composición se basa en líneas y puntos; la banda
superior puede presentar zacates (derivados del
complejo Azteca II) alternados con motivos se­
micirculares o bien óvalos, círculos, círculos
sólidos, ondas o líneas verticales enmarcadas por
una línea en la parte alta o sin demarcación
(véase figura 38).
El panel principal llega a presentar dis­
continuidades en el diseño por la presencia de
paneles ovales o rectangulares que, ocasional­
mente, muestran una pequeña voluta en la
parte inferior o medial, una línea horizontal
central, entre otros motivos, o especies de meda­
llones con silueta fitomorfa sintetizada. Hay va­
riantes en las que el panel principal está confor­
mado por series de bandas con motivos
geométricos repetitivos en su interior, que inclu­
yen círculos, espirales o círculos concéntricos en
ocasiones sobre un fondo achurado; a veces,
estas bandas alternan concepciones decoradas
con líneas y puntos, formando composiciones
complejas (véase figura 38).
En el caso de platos, la zona central suele
estar decorada con series de líneas curvodiver­
gentes con muchos motivos geométricos asocia­
dos en el centro como bandas de círculos o
volutas. En ocasiones, el fondo queda dividido
en cuatro secciones por líneas que terminan en
voluta; además, hay orlas y motivos geométricos
como espirales en medio que a veces son de
pétalo (véase figuras 32 y 33).
cabe hacer notar que en el panel principal
con motivos geométricos grande se observa que
tiene una disposición similar a los ejemplares del
estilo geométrico del complejo Azteca II. res­
pecto a las piezas con decoración externa, éstas
incluyen bandas con diversas clases de motivos
geométricos de los ya enlistados, que son de
mayor simplicidad; para los cajetes de silueta
compuesta aparece una decoración con líneas
horizontales y ondas. Los cajetes miniatura con
o sin soportes suelen presentar en los fondos, y
a veces en los soportes, diseños geométricos
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm

Figura 38. Azteca III temprano negro sobre Anaranjado. decoraciones típicas.

297
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

sencillos en la zona central pueden mostrar se­

ries de bandas con elementos geométricos com­
plejos.
En cuanto a la loza texcoco Bruñida, el com­
plejo Azteca III temprano contiene una serie de
tipos sobre fondo rojo que llegan a adoptar co­
lores cafetosos. En el caso de tlatelolco (cervan­
tes y Fournier, 1995), lo que comúnmente se
describe como negro en la decoración pintada
se observa que aparece con tonalidad blancuz­
ca, por lo que hemos designado a este tipo
texcoco temprano Blanco Firme sobre rojo
siguiendo algunos de los planteamientos de Es­ 0 3 cm
pejo (1956: 122). En varios sitios de la cuenca de
México se ha observado que este fenómeno está Figura 39. texcoco Blanco Firme sobre rojo.
asociado con la coloración y el aspecto de los cajetes.
pigmentos, mismo que se ha interpretado como
el efecto de la acidez de los depósitos en el ma­ rales con pétalos. Además hay cajetes de paredes
terial arqueológico (Acosta ochoa, 2000: 95; rectodivergentes con borde festonado (véase fi­
Whalen y Parsons, 1982: 446). gura 40), que por lo general presentan los ele­
El tipo texcoco negro sobre rojo,3 que en mentos de diseño ya citados y en ocasiones
tlatelolco aparece como Blanco Firme sobre aparece además una banda con motivos geomé­
rojo, incluye cajetes pequeños y bajos, o de ta­ tricos como puntos y volutas en la parte superior
maño medio y alto, de silueta hemisférica con del borde, entre otros; por otra parte, en el
paredes cóncavodivergentes o rectodivergentes cuerpo interno pueden exhibir diseños geomé­
y base plana; la decoración que presentan es de tricos, por ejemplo, el motivo espumoso. Asimis­
líneas verticales continuas –a veces en el interior mo, hay cajetes hemisféricos con soportes cóni­
de una banda sobre la cual hay grecas– o el mo­ cos sólidos, con elementos simétricos de
tivo denominado peine (véase figura 39). res­ dimensiones reducidas en el interior. otra forma
pecto a los cajetes de paredes altas, llegan a común corresponde a cajetes de silueta compues­
mostrar en la parte central del fondo elementos ta (véase figura 41); por lo general, estas piezas
zoomorfos, como aves con alas desplegadas; los son relativamente pequeñas, en algunos casos
de paredes bajas esporádicamente tienen deco­
ración interna de banda o paneles ovales con
diseño geométrico en el cuerpo y el fondo, como
grecas, “z” y espirales con pétalos; algunos cuen­
tan con decoración externa simple con una o
dos líneas perimetrales sobre las cuales hay espi­

3
En tlatelolco (cervantes y Fournier, 1995) este tipo
ha sido designado texcoco temprano negro sobre rojo,
en función de que para las colecciones de ese sitio se de­
finió el complejo Azteca III temprano, sin que hay evi­
dencias de materiales de complejo Azteca II. cabe señalar 0 3 cm
que para sitios del sur de la cuenca de México, se ha lle­
gado emplear la designación de rojo texcoco temprano
para los conjuntos cerámicos que se asocian con los com­ Figura 40. texcoco Blanco Firme sobre rojo. cajetes
plejos Azteca I y Azteca II (Acosta ochoa, 2000: 94). con labio festonado.

298
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm

0 5 cm

Figura 41. texcoco Blanco Firme sobre rojo. cajete Figura 42. texcoco Blanco Firme sobre rojo. copa
de silueta compuesta. hemisférica con soporte de pedestal.

alcanzan dimensiones similares a las de los apax­

tles e incluso llegan a contar con asas laterales
sólidas triangulares con perforacion central. La
0 5 cm
decoración es externa y consta de un panel
principal dividido en paneles verticales con di­
seños geométricos, fitomorfos y de caracoles
cortados; a menudo sobre el panel principal
aparece una banda diametral con volutas o gre­
cas. también existen copas hemisféricas con
soportes de pedestal y con decoración externa
de grecas (véase figura 42), así como vasos trípo­ 0 3 cm
des de silueta compuesta con soportes huecos
cónicos redondeados de sonaja (cervantes, en Figura 43. texcoco Blanco y Blanco Firme sobre
preparación b; cervantes y Fournier, 1995: 91; rojo. cajetes de paredes cóncavodivergentes y
Fournier et al., 1995: figura 3; Minc, 1984: 471, rectodivergentes.
480; Séjourné, 1983: lámina 15, figura 161; Vega,
1975: 26).
Para el tipo texcoco negro y Blanco4 sobre misféricas con soportes de pedestal, también de
rojo (que en el caso de tlatelolco es Blanco silueta hemisférica, que presentan doble fondo
Firme y Blanco sobre rojo) predominan cajetes de sonaja (véase figura 44), así como copas bicó­
de paredes cóncavodivergentes, aunque también nicas de silueta alargada y abultamiento medial,
existen piezas de paredes rectodivergentes, las que son las más comunes (véase figura 45; cer­
cuales llegan a ser en extremo delgadas (véase vantes y Fournier, 1995: 105; Fournier et al., 1995:
figura 43). Además, se observan copas bajas he­ figura 2). Los elementos decorativos constan de
paneles triangulares (con diseños goemétricos
4
sobre la banda en zigzag), cuadrangulares y
Se ha denominado blanco fugitivo a este color, debi­
do a que el pigmento se desprende y se borra con facilidad
oblicuos, en donde el color negro se aplica para
de las superficies de las vasijas. delimitar las áreas de la ornamentación, donde

299
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
aparecen los elementos en color blanco, además
de que complementa la decoración. Los paneles
exhiben distintas clases de ornamentación que
se alterna en series de dos: una corresponde al
tipo geométrico con otra de grecas o círculos
concéntricos. Los diseños de tonalidad clara
constan fundamentalmente del motivo espumo­
so, círculos concéntricos con pétalos, rayas ra­
diales o bolas, además de olas concéntricas con
pétalos en la parte superior; también hay bandas
horizontales con motivos geométricos en el in­
terior; asimismo, existen diseños geométricos
masivos en el cuerpo externo o bien medallones,
además de bandas entrelazadas con el motivo del
caracol cortado (Minc, 1994: figuras III.30, III.34,
III.37; Séjourné, 1983: figuras 142, 144, 146­149
y 152).
respecto a las copas bicónicas, en el cuerpo
muestran una serie de bandas horizontales de
diverso espesor, sobre las que se pinta un motivo
geométrico en series de dos o de tres, que oca­
sionalmente presenta una línea en la parte su­
perior; los elementos más comunes son el moti­
vo espumoso o la greca escalonada, semicírculos
con rayas radiales, especies de estrellas y elemen­
tos más complejos que pueden incluir paneles
(véase figura 45). En la superficie externa llegan
a presentar paneles verticales, delimitados tanto
en su parte superior como inferior por dos ban­
das. El soporte cuenta con líneas verticales negras
en series de dos o cuatro, con blanco en el área
que delimitan (Fournier et al., 1995: figuras 2 y
3; Minc, 1994: figura III.18; Vega, 1975: figuras
65­196, 65­2002).
un tipo que al parecer es poco frecuente está
compuesto por materiales donde el engobe rojo
externo se sustituye por una capa de pigmento
blanco, sobre la cual se pintan en color negro
diseños geométricos como espirales. Las formas
son cajetes de paredes rectodivergentes, copas
bajas hemisféricas con soporte también hemis­
férico y doble fondo de sonaja, así como copas
bicónicas (cervantes, en preparación b).
Los sahumadores, del tipo texcoco al Pas­
tillaje o texcoco Filleted según la designación
de tolstoy (1958), surgen al menos desde el com­
300
plejo Azteca III temprano. Se caracterizan por
cazoletas de paredes rectas o curvodivergentes,
con cordones lisos o incisos al pastillaje, horizon­
tales o verticales, que demarcan paneles donde
hay triángulos o en cruces calados; los bordes
son ocasionalmente evertidos oblicuos (véase
figura 46); la base puede ser plana o ligeramen­
te convexa; el mango es hueco y la terminación
de éste está decorada por moldeado y pastillaje
con la forma de cabeza de reptil, con las fauces
abiertas, colmillos y lengua saliente, o bien ce­
rradas; en la unión entre el mango y la cabeza
aparece un elemento con forma de moño hecho
al pastillaje. Las cazoletas estandarizadas exhiben
bolas en negro o blanco en el fondo y en las
paredes internas; en la base presentan exclusiva­
mente engobe rojo bruñido, en tanto que los
mangos cuentan con un baño blanco o son por
cromos, al igual que la cabeza del remate (cer­
vantes, 1996).
La loza Xochimilco Alisada aparece represen­
tada por materiales monocromos y policromos.5
como ya se señaló, esta cerámica pudo haber sido
un componente de los complejos cerámicos Az­
teca I y II, pero su pertenencia al complejo Azte­
ca III es definitiva. En general, las formas carac­
terísticas asociadas con Xochimilco crema
Monocromo incluyen jarras o cántaros de silueta
ojival y cuello de paredes rectodivergentes, con
tres asas verticales laterales y base plana (véase
figura 47), pequeñas jarras con vertedera y asa
verticales (véase figura 48 a), así como ejemplares
que parecen pertenecer a grandes cántaros de
paredes gruesas y base plana. Entre los atributos
característicos de esta clase formal pueden men­
cionarse los bordes, que por lo regular son con
5
En tlatelolco, los materiales bicromos de Xochimil­
co negro sobre crema están ausentes de las colecciones
cerámicas del complejo Azteca III temprano, lo que no
permite evaluar con claridad la posible adscripción del
tipo a ese conjunto cerámico. Esto, por supuesto, no
significa que los materiales con decoración negra sean
necesariamente más tardíos, pues su ausencia en las co­
lecciones estudiadas podría reflejar aspectos específicos
de la distribución y el consumo de la alfarería durante esa
época.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm
Figura 46. texcoco compuesto temprano al
pastillaje. Sahumador de paredes rectodivergentes.

Figura 44. texcoco Blanco y Blanco Firme sobre

rojo. copas hemisféricas con doble fondo de sonaja.

0 5 cm

Figura 47. Xochimilco crema Monocromo. cántaro.

0 5 cm

Figura 45. texcoco Blanco y Blanco Firme sobre 24 cm

rojo. copa bicónica.
0 3 cm

ensanchamiento externo o evertidos. también

se observan cajetes de paredes rectodivergentes,
en ocasiones trípodes con soportes cónicos sóli­
dos (véase figura 48 b); palanganas de paredes b
rectodivergentes y borde evertido oblicuo, con
asas sólidas laterales y base plana, así como teco­ Figura 48. Xochimilco crema Monocromo; a) jarra
mates y ollas globulares (ávila, 1993: 489­509). con asa vertical; b) cajete trípode.

301
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
Figura 49. Xochimilco Policromo sobre Blanco.
Apaxtle con silueta compuesta (tomado de Boas,
Best y Gamio, 1921).
Asimismo, se ha reportado la existencia de coma­
les, cuyos atributos morfológicos son similares a
los que tiene la loza Anaranjada Azteca, aunque
la composición de la pasta es diferente (castillo
Mangas, 1994: 80).
Los materiales policromos (Xochimilco Poli­
cromo sobre Blanco) incluyen principalmente
apaxtles hemisféricos o de silueta compuesta con
asas laterales horizontales y base plana, cuyos
bordes son rectos o evertidos horizontales (véase
figura 39). también se identifican cajetes de pa­
redes rectas, rectodivergentes o hemisféricos, al­
gunos miniatura, con base plana y, en ocasiones,
con asas laterales horizontales; así como platos,
jarras o cántaros similares a los monocromos, y
ollas con cuello recto o ligeramente recto­
convergente (ávila, 1993: 527­538; Séjourné, 1970:
figuras 6; 1983: láminas xxi, xxii, figuras 165­167).
otras formas de vasija incluyen las de silueta com­
puesta, asa de estribo trenzada y vertedera cilín­
drica localizada en la sección media del cuerpo,
aunque podrían ser escasas (cervantes, 1997).
La decoración se caracteriza por las compo­
siciones geométricas complejas, dispuestas en
una franja ancha horizontal que por lo regular
se localiza en la superficie exterior, aunque en
algunas vasijas (particularmente los cajetes de
paredes rectas o rectodivergentes) ocurre en el
interior. Los diseños fueron pintados en color
negro, café, sepia o gris, con agregados en guin­
da o rojo. La pintura negra o café se utiliza ge­
neralmente para perfilar los distintos motivos
302
decorativos, así como para delimitar paneles,
franjas o bandas; la pintura roja o guinda es
usada para rellenar ciertas secciones de los dise­
ños (cfr., Séjourné, 1983: láminas xxi y xxii).
El estilo decorativo más frecuente fue de
nominado por noguera (s.f.: 11, 12 y figura 6)
espacio lleno y consiste en una franja diametral
con grandes diseños geométricos complejos
(naturalistas o simbólicos) y de silueta con cur­
vilínea, donde los espacios entre los motivos se
encuentran cubiertos por completo con peque­
ños diseños simples, como puntos, “s” y pétalos.
La franja decorada puede estar rematada por
una banda más delgada, que con frecuencia
contiene grecas o espirales. otra composición
común consiste en una serie de bandas diametra­
les superpuestas que contienen diseños geomé­
tricos, entre los que se encuentran espirales,
grecas, grecas escalonadas, círculos, círculos
concéntricos, cruces, motivos en “s” y volutas,
entre otros (cfr. ávila, 1993: figuras 220 a, b, c y
g; Hodge, 1991b: figura 8.5 a, b y d).
respecto a la loza cuenca Bruñida, uno de los
tipos carcterísticos de este complejo es cuenca
temprano café Monocromo, que presenta ollas
globulares con dos asas laterales y base plana,
algunas con asa de estribo, y otras con asas verti­
cales adheridas al labio del borde (véase figura
50). Los bordes más comunes son rectos con
terminacion cuadrada en sección, rectos aplana­
dos con ensanchamiento externo, biselados in­
ternos con ensanchamiento externo o bilateral y
ligeramente evertidos. cabe señalar que la altura
de los cuellos es variable (cfr. cervantes y Four­
nier, 1995: figura 6; cervantes, 1996).
La loza canal Bruñida consta de varios tipos
para este complejo. El tipo canal café monocro­
mo está representado por jarras de silueta ojival,
con cuello de paredes rectodivergentes relativa­
mente altos y estrechos, y tres asas laterales ver­
ticales; los bordes pueden ser rectos o evertidos
oblicuos con terminación redondeada; las asas
se localizan por debajo del hombro y tienen
forma oval o rectangular en sección. Las clases y
subclases formales que hemos marcado son ca­
racterísticas de los otros tipos de esta loza. El tipo
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

Los braseros tienen por lo general una capa de

cal aplicada en la superficie externa y en ocasio­
nes sobre ella se pintan diseños lineares simples
en color negro, azul y rojo. cabe señalar que
estas vasijas pueden presentar elementos orna­
mentales complejos sobre el cuerpo, como es el
caso de figuras antropomorfas o zoomorfas mo­
deladas y moldeadas, incluyendo representacio­
nes de tezcatlipoca (cfr. Matos, 2000: 16).
Los anafres del tipo Azteca Alisado Anaranja­
do Monocromo (véase figura 51 b) son de silue­
ta hemisférica, con borde evertido horizontral
sobre el cual se encuentran tres soportes inver­
0 3 cm
tidos inclinados hacia el interior con un ligero
doblez en la terminación, que aparentemente
Figura 50. cuenca temprano café Monocromo. olla tenían como función sostener comales o reci­
globular. pientes (González rul, 1988: lámina 34). Presen­
tan decoración al pastillaje, consistente en una
canal café al negativo presenta decoración so­ tira diametral abajo del borde, por lo general
bre el cuello, consistente en elementos geométri­ con incisiones dando la apariencia de cordel, o
cos simples como espirales dispuestos en bandas. bien incisiones paralelas horizontales e incluso
El tipo canal café Punzonado se caracteriza por un patrón reticular.
presentar una tira al pastillaje en la zona de
unión entre el hombro y el cuello, misma que
presenta círculos punzonados. respecto al tipo
canal rojo sobre café exhibe decoración de
elementos geométricos, como triángulos pinta­
dos en rojo sobre el cuerpo de la vasija. Por últi­
mo, el tipo canal rojo Monocromo presenta
engobe cubriente rojo bruñido.
La loza Azteca Alisada presenta braseros,
anafres (véase figura 51) e incensarios. El tipo
a
Azteca Alisado compuesto se caracteriza por
braseros de paredes rectodivergentes, ya sea
trípodes con soportes cilíndricos o campanifor­
mes huecos sin base, o bien con soporte de pe­
destal y silueta de reloj de arena; los bordes son
evertidos horizontales y, por lo general, tienen
un reborde de elementos triangulares alargados
que se asemejan a pencas de maguey; también
se observa un reborde basal sobre el que se loca­
liza una cenefa de elementos cónicos (púas) y b
circulares aplicados al pastillaje; el cuerpo pre­
Figura 51. Loza Azteca Alisada. a)Azteca Alisado
senta además tiras verticales o costillas, aplicadas compuesto. Brasero; b) Azteca Alisado Anaranjado
con esa misma técnica decorativa (Alcina Franch Monocromo. Anafre trípode (redibujados de
et al., 1992: figura 114; González rul, 1988: 68). González rul, 1988).

303
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
Por último, otro grupo importante es el re­
presentado por los materiales del tipo Azteca
Alisado Inciso. Hasta ahora se ha identificado
una sola forma genérica para esta entidad, que
consiste en vasijas de silueta hemisférica o de
campana, con reborde o anillo medial, asa sólida
en la parte superior y una base compuesta por
tres tiras anchas y planas que parten del labio del
borde y se unen en su parte distal; además, las
piezas presentan diseños incisos con un patrón
reticular sobre la superficie interna y, en ocasio­
nes, sobre el reborde. cabe señalar que debido
a su forma peculiar, estos artefactos han sido
denominados saturnos por González rul (1988:
81 y lámina 19), quien propone que se trata de
tapas. no obstante, la morfología de las vasijas y
especialmente la presencia de los apéndices in­
feriores parecerían indicar un uso diferente, tal
vez similar al de un incensario. Por otra parte,
existen evidencias de que el tipo Azteca Alisado
Inciso fue contemporáneo del complejo Azteca
II (Parsons, 1966: 252). Sin embargo, su presen­
cia parece ser mayor en depósitos con materiales
de los complejos Azteca III temprano y Azteca
III tardío.
respecto a la loza Lagos sin Engobe, se iden­
tifica el tipo Lagos Gris Impreso, cuya pasta es
color verde grisáceo, así como el tipo Lagos
Anaranjado Impreso, cuya pasta es de color
anaranjado. Se trata de salineras predominante­
mente cilíndricas, aunque llega a haber cónicas
(véase figura 52), con impresión textil en la su­
perficie exterior y con ligero bruñido en la inte­
rior (cfr. Baños, 1980: 105 y cuadros números 1
y 2; cervantes y Fournier, 1995; González rul,
1998: 22; Piña chan, 1950: 349­350, 352).
comPLeJo azteca iii tardío
Muchos de los tipos descritos del complejo pre­
cedente continúan en el complejo Azteca III
tardío, como Xochimilco crema Monocromo,
Xochimilco Policromo sobre Blanco, los braseros
y anafres de la loza Azteca Alisada, el tipo cuen­
ca café monocromo, Lagos Anaranjado Impreso,
y los comales del tipo Anáhuac Anaranjado Mo­
304
nocromo, entre otros. Sin embargo, se identifi­
can algunos cambios morfoestilísticos.
con respecto a la loza anaranjada, las formas
de vasija tienen pocas diferencias con las del
complejo anterior, por ejemplo: la ausencia
del abultamiento en el cuerpo externo de cajetes,
molcajetes y platos. Además, si bien los soportes
cónicos sólidos persisten en este complejo, las
vasijas trípodes muestran a menudo soportes
planos de loza, que pueden ser simples, almena­
dos o almenados­calados. Asimismo, las piezas
tienden a ser de silueta esbelta con paredes del­
gadas y suelen presentar como color de superfi­
cie un tono claro respecto al complejo Azteca III
temprano.
Los materiales monocromos son relativa­
mente más abundantes que en el complejo
anterior y presentan una mayor diversidad for­
mal. Las vasijas más comunes incluyen princi­
palmente cajetes de paredes rectas o curvodi­
vergentes activas y planas, con o sin silueta
compuesta (véase figura 53 b); cajetes con bor­
de puntiagudo o biselado interno, de paredes
rectodivergentes, base convexa y soportes cóni­
cos pequeños a manera de reborde basal; apax­
tles de paredes rectas o rectodivergentes con
silueta compuesta; cántaros de tres asas vertica­
les de oreja; ollas con borde rectodivergente de
0 3 cm
Figura 52. Lagos Anaranjado Impreso. Salinera
cónica.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
terminación redondeada o puntiagudas y silue­
ta compuesta con asas laterales horizontales de
oreja (véase figura 54, cfr. Solís y Morales, 1991;
Vega, 1975), así como cucharones. Es impor­
tante notar que, a diferencia de otros complejos,
también existen cajetes trípodes monocromos
con soportes de loza simples o almenados, vasi­
jas que en ocasiones son de dimensiones redu­
cidas (véase figura 53a).
Además, hay un conjunto de piezas cuyos
atributos en el acabado de la superficie son afines
a materiales característicos del periodo colonial
temprano (véase charlton et al., en este libro),
que tienen un bruñido de mala calidad y gene­
ralmente aparecen nubes de cocción en las su­
perficies y procesos de vitrificación parcial. Las
formas predominantes son cajetes hemisféricos
fitomorfos y cajetes de paredes rectodivergentes,
base plana o ligeramente convexa, análogas a los
de la loza texcoco Bruñida; también se observan
cajetes o cántaros miniatura y cucharones.
El tipo Azteca III tardío negro sobre Anaran­
jado presenta formas similares a los materiales
decorados del complejo anterior. Entre las más
frecuentes se cuenta con cajetes o molcajetes
trípodes con soportes cónicos sólidos o de losa
simples, almenados o almenados­calados (véase
figura 55 y 56), que en ocasiones presentan de­
coración pintada sea con bandas gruesas o con
a
b otros complejos, además de que aparece color
0 3 cm
Figura 53. Azteca III tardío Anaranjado
Monocromo. a: cajete miniatura trípode; b: cajete
de silueta compuesta.
305
elementos geométricos. En este grupo formal
también se presentan vasijas miniatura (véase
figura 57), así como molcajetes con vertedera.
otras formas comunes incluyen platos extendi­
dos de base plana (véase figura 58); cajetes de
silueta compuesta de paredes rectas o rectocon­
vergentes; apaxtles con silueta compuesta y asas
laterales horizontales sólidas; jarras con cuello
cilíndrico y asa vertical de oreja (véase figura 59);
cántaros con tres asas verticales; cajetes miniatu­
ra con soporte de pedestal, que al parecer se
emplearon fundamentalmente como bases para
molcajetes, así como cucharones.
Aun cuando hay grupos decorativos en extre­
mos semejantes a los del complejo Azteca III
temprano, puede considerarse que en el tardío
se trata de una síntesis o simplificación de los
antes existentes (véase figura 60). Los motivos
decorativos están elaborados con líneas delgadas
debidas a trazos finos muy regulares, y se incor­
poran nuevos elementos de diseño, siendo el más
frecuente series de líneas diametrales que alter­
nan con puntos o con pequeñas rayas horizon­
tales. En algunos conjuntos decorativos, la banda
superior del panel principal es continua y pre­
senta como elemento decorativo típico pequeñas
rayas horizontales, óvalos sólidos, ondas o cruces,
entre otros; el motivo descendente localizado en
el área periférica a este panel, por lo general, es
una línea ondulada simple, oblicua o vertical.
Además, hay ejemplares cuya decoración consta
de series superpuestas de bandas con motivos
geométricos, entre los que destacan círculos
concéntricos, grecas, espirales, bandas ondulan­
tes y caracoles cortados. A veces, la decoración es
continua desde la pared hasta el fondo de las va­
sijas (cfr. Solís y Morales, 1991; Vega, 1975: 50).
respecto a la loza texcoco Bruñida, por lo
general las vasijas presentan engobe rojo sin
variaciones de tonalidad como se observa en
guinda, en ocasiones con hematina especular.
Las formas de las vasijas más comunes son cajetes
con borde de terminación redonda o puntiagu­
da, de paredes rectodivergentes con base plana;
son relativamente abundantes los de paredes
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

18 cm

0 3 cm

0 3 cm

Figura 57. Azteca III tardío negro sobre

Figura 54. Azteca III tardío Anaranjado
Anaranjado. cajete miniatura trípode.
Monocromo. ollas

0 4 cm

0 4 cm

Figura 55. Azteca III tardío negro sobre Anaranjado Figura 58. Azteca III tardío negro sobre
Monocromo. cajete trípode. Anaranjado. Plato.

0 3 cm

0 3 cm

Figura 56. Azteca III tardío negro sobre Figura 59. Azteca III tardío negro sobre
Anaranjado. Molcajete trípode. Anaranjado. jarra.

306
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

Figura 60. Azteca III tardío negro sobre Anaranjado. decoraciones típicas.

307
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

muy delgadas; en ocasiones hay ejemplares don­

de la terminación del borde es curvoconvergen­
te; también se observan cajetes hemisféricos
(véanse figuras 61 y 62). En cuanto a las copas,
éstas son de forma bicónica de silueta abierta,
con el contenedor de paredes rectodivergentes
y más alto, así como de mayor diámetro que en
el soporte de pedestal. Además se observan jarras
con cuello alto, vertedera, asa vertical y cuerpo
de silueta compuesta; apaxtles con asas laterales
sólidas, borde ligeramente evertido e incluso con
cuello rectodivergente y silueta compuesta; ollas
0 3 cm
igualmente con silueta compuesta, así como
incensarios con borde ligeramente curvoconver­
Figura 61. texcoco tardío negro sobre rojo. cajetes
gente, cuerpo cilíndrico y dos asas laterales ho­ Hemisféricos y de paredes recto divergentes.
rizontales. Las vasijas tetrápodas llegan a presen­
tar soportes cilíndricos huecos o hemisféricos
alargados, algunas piezas cuentan con soportes
anulares altos, ocasionalmente calados (cfr. Gon­
zález rul, 1988: 78­79; Solís y Morales, 1991;
Vega, 1975).
El tipo texcoco tardío negro sobre rojo
(véase figura 61) muestra como decoraciones
características el motivo de peine y las series de
líneas oblicuas, en ocasiones combinadas con
grandes caracoles cortados; en jarras, apaxtles y
ollas se identifican bandas superpuestas con
motivos geométricos, entre los que destacan 0 3 cm
grecas escalonadas, espirales, “s” horizontales y
triángulos, entre otros (cfr. Solís y Morales, 1991;
Vega, 1975). Para el tipo texcoco tardío negro
y Blanco sobre rojo (véase figura 62) predomina
la ornamentación de bandas ondulantes entre­
0 4 cm
lazadas con caracoles cortados, paneles oblicuos,
aunque todo parece indicar que también se
Figura 62. texcoco tardío Blanco y negro sobre
presenta el mismo conjunto de diseños y com­ rojo. cajetes de paredes rectodivergentes.
posiciones del complejo Azteca III temprano.
Las copas cuentan con bandas verticales blanco
y negro sobre el soporte, bandas diametrales en
la parte medial, diseños geométricos en negro las colecciones de tlatelolco, el patrón de trans­
en la parte medial, siendo el más común el mo­ formación del color de negro a blanco no es
tivo espumoso, aunque también presentan grecas común.
escalonadas o círculos concéntricos sobre los tipos poco frecuentes que forman parte de
cuales hay líneas radiales, que podrían corres­ la ofrenda de El Volador incluyen materiales
ponder a la simplificación del típico elemento rojo sobre blanco y blanco sobre rojo, con cajetes
espumoso. cabe señalar que cuando menos para de paredes rectodivergentes con decoración de

308
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
motivos simbólicos que incluyen cráneos y huesos
entrecruzados (Solís y Morales, 1991: 77­85, 272­
282). Además, existen evidencias, aunque son
escasas, de tipo policromos de la loza texcoco
Bruñida que se asemejan a la cerámica cholulte­
ca e incluyendo entre los pigmentos ornamen­
tales el anaranjado.
El tipo texcoco compuesto incluye sahuma­
dores al pastillaje similares a los del complejo
Azteca III temprano, aun cuando la forma más
común muestra una cazoleta hemisférica con
decoración moldeada a manera de series de
pequeños círculos, en tanto que la terminación
del mango, por lo general, corresponde a una
cabeza de serpiente moldeada sólida, plana y
simplificada (véase figura 63).
En lo que se refiere a la loza Xochimilco Ali­
sada, los tipos del complejo Azteca III temprano
al parecer continúan con pocas modificaciones.
El tipo Xochimilco negro sobre crema incluye
apaxtles de paredes rectas y silueta compuesta,
con asas laterales horizontales generalmente
trenzadas y base plana (véase figura 64). Séjour­
né (1983: figuras 163, 168 y 169) ilustra algunas
piezas de silueta hemisférica que tienen la pecu­
liaridad de poseer asas lisas, similares en forma
a las que presentan los cántaros de Xochimilco
crema Monocromo. Hay asimismo jarras de si­
lueta ojival, con asa vertical, cuello de paredes
curvodivergentes y vertedera de pico; ollas con
cuello cilíndrico o de paredes curvodivergentes;
tecomates de silueta compuesta, y cajetes de
paredes rectodivergentes y base plana, que en
ocasiones llegan a presentar pequeñas asas late­
rales sólidas (ávila, 1993: 510­526).
En cuanto a la decoración, la composición
más frecuente, denominada por Hodge (1991b:
250) “estilo geométrico”, consiste en series de
líneas anchas y bandas sólidas horizontales que
alternan con bandas que contienen diversos
diseños geométricos, como círculos concéntri­
cos, grecas, espirales, líneas ondulantes motivos
en “s” (cfr. Hodge, 1991b: figura 8.6; Séjourné,
1970: figura 6). Esta decoración se asocia prin­
cipalmente con apaxtles de silueta compuesta y
con jarras con asa vertical. un segundo conjun­
309
0 5 cm
Figura 63. texcoco compuesto tardío. Sahumador.
to decorativo es el que Hodge (1991b: 251) ha
caracterizado como “estilo curvilíneo”, el cual
se compone básicamente de un ancho panel
diametral, delimitado por líneas gruesas y ban­
das sólidas, que contienen motivos geométricos
relativamente grandes y de trazo curvilíneo
como grecas, espirales, líneas ondulantes y dise­
ños florales. Frecuentemente, los espacios entre
los diseños han sido rellenados con puntos,
pequeñas líneas oblicuas, elementos semicircu­
lares y motivos semejantes a “pétalos” (cfr. Séjo­
urné, 1983: figuras 168 y 169), configurando lo
que noguera (s.f.: 11) llama “decoración de
espacio lleno”. Esta composición es similar a la
que presentan las vasijas Xochimilco Policromo
sobre Blanco y se asocia frecuentemente con
ollas de cuello recto o curvoconvergente, cajetes
de paredes rectodivergentes y palanganas de
paredes rectoconvergentes (cfr. ávila, 1993: fi­
gura 217 b) y de ciertas vasijas del tipo chalco
Policromo (cfr. o’neil, 1957; Séjourné, 1983:
264­280).
Para el complejo Azteca III tardío, la loza
cuenca Bruñida está representada por ollas
globulares con asas laterales sólidas horizontales
y base plana, en ocasiones con asa de estribo, cuyo
atributo típico consiste en la presencia de borde
con terminación redondeada o puntiaguda.
Además, en estas vasijas el color de la super­
ficie tiende a ser más claro que en las piezas
análogas del complejo anterior.
Las vasijas de Loza Azteca Alisada se mantie­
nen prácticamente sin cambios, sobre todo en
lo que respecta a los braseros e incensarios de
los tipos Azteca Alisado compuesto y Azteca
Alisado Inciso, respectivamente. Los anafres
trípodes del tipo Azteca Alisado Anaranjado
Monocromo conservan la misma silueta básica,
ya descrita, aunque se incorporan soportes trian­
gulares aplanados sólidos y de losa, ocasional­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 5 cm
Figura 64. Xochimilco negro sobre crema. Apaxtle
de silueta compuesta.
mente almenados. Muchos ejemplares presentan
la típica decoración al pastillaje a manera de
cordel, ubicada sobre el cuerpo de las vasijas;
pero también se identifican vasijas lisas, atributo
que no se encuentra en los materiales del com­
plejo Azteca III temprano. Por otra parte, en
esta loza se incluyen ollitas alisadas trípodes con
aletas laterales y en ocasiones con decoración al
pastillaje, piezas de dimensiones reducidas que
se han denominado vasijas tlaloc (González rul,
1988: lámina 16, cuadro 5); en ocasiones la mitad
del objeto presenta pigmento negro (véase figu­
ra 65).
La loza Lagos sin Engobe incluye salineras
cilíndricas, cónicas (véase figura 52), rectangu­
lares y de forma oval en planta. Aparentemente,
en el complejo Azteca III tardío desaparecen las
vasijas de pasta gris (Lagos Gris Impreso) y pre­
dominan las de pasta anaranjada del tipo Lagos
Anaranjado Impreso.
oBjEtoS MIScELánEoS
En diferentes publicaciones se han ilustrado y
clasificado objetos diversos, pero su adscripción a
los distintos complejos es difícil de determinar con
la información disponible, salvo excepciones.
310
0 3 cm
Figura 65. Loza Azteca Alisada. Vasijas “tláloc”.
FiguriLLas
Según Acosta ochoa (2000), las figurillas del
complejo Azteca I del sur de la cuenca de Méxi­
co se manufacturaron tanto por moldeado como
por modelado, predominan las femeninas y
masculinas planas sólidas, en ocasiones articula­
das, y hay algunas que son huecas; al parecer son
comunes las que cuentan con soporte trasero.
Hay figurillas en donde el cabello se representa
con líneas verticales incisas, en trenzas, con to­
cados elaborados y esporádicamente con el
peinado de “dos cuernos” (ibid.: lámina 77­82).
cabe señalar que hay ejemplares con represen­
taciones de animales como mapaches, tejones,
primates, aves, venados y perros (ibid.: 118). una
serie de las moldeadas, que parece ser la predo­
minante, es declarada tradición Mazapa, con
atributos similares a las figurillas del complejo
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
tollan de la región de tula (cfr. Stocker, 1983),
predominan las planas con tocados rectangulares,
pectorales, a veces con un caracol cortado, y
vestimenta rica con diseños de rombos, grecas
y puntos, entre otros, con representaciones feme­
ninas y masculinas sedentes o de pie, así como
representaciones de tlaloc; algunas portan yel­
mo, por lo que corresponderían a guerreros
(Acosta ochoa, 2000: láminas 81­81). Los pig­
mentos recurrentes son rojo, negro, azul y ama­
rillo sobre blanco.
Entre las representaciones características de
Xaltocan se cuentan hombres modelados tosca­
mente con los rasgos faciales apenas esbozados
con incisiones y cuerpos poco elaborados (“mud­
men”), así como figurillas de perros hechas en
molde (Brumfiel y Hodge, 1996: 433, figura 7).
En tenayuca, noguera (1935: 157­158) de­
tecta asociaciones entre la cerámica Azteca II
negro sobre Anaranjado y las figurillas antropo­
morfas moldeadas/modeladas con la cara oval o
alargada, boca entreabierta mostrando los inci­
sivos y la lengua, ojos bien delineados, con toca­
dos sencillos, que presentan restos de pintura
roja o blanca. cabe hacer notar que Vaillant
(1978: 161) ilustra figurillas antropomorfas que
se vincularían con este complejo y que muestran
similitudes con las de tenayuca.
En lo referente a las figurillas de los comple­
jos Azteca III temprano y tardío, otis charlton
(1994, 1995), con base en Mary Parsons (1972b),
desarrolla una tipología en la que se incluyen:
a) tipo 1: sonajas huecas hechas en molde,
sobre todo de la loza roja bruñida (para las cua­
les la vestimenta fue lograda mediante el uso de
moldes), aunque hay piezas de la loza anaranja­
da bruñida (que tienen cuerpo liso y collares
hechos con incisiones); predominan represen­
taciones femeninas con cuerpo bajo y regordete
(véase figura 66 a), esporádicamente jorobadas
(Barlow, 1990: lámina 1; cook de Leonard 1950:
láminas1­3; Guilliem, 1997: figura 21; otis charl­
ton, 1995: 158; Vaillant, 1978: 161). Hay ejemplos
de este tipo de mujeres sobre todo con peinado de
“dos cuernos” y esporádicamente con trenzado
al parecer con cintas entre el cabello; aparecen
311
de pie o sedentes, con o sin infante cargado al
frente o bien en uno u otro brazo; algunas están
hincadas o bien sedentes con las piernas exten­
didas (Barlow, 1990: láminas 2, 3). Además, hay
figurillas masculinas de guerreros con escudo, o
bien de hombres con tocados o yelmos comple­
jos, así como de monos (ibid.: lámina 7, 10).
ocasionalmente, hay piezas elaboradas con téc­
nicas mixtas. Según otis charlton (1994: 206)
este tipo siempre consta de representaciones de
figuras de fertilidad.
b) tipo II: figurillas articuladas o “de títere”
con el cuerpo y cabeza hechos en molde y con
las extremidades hechas por modelado, de forma
rectangular o trapezoidal, portan un collar inci­
so o en relieve, tienen el torso descubierto y
ocasionalmente llevan enredo; algunas tienen
cabello rizado y al parecer representan a Xochi­
quetzal, o bien llevan tocado semejante a un
casco; pueden presentar engobe rojo bruñido
en la superficie frontal del objeto (Parsons,
1972b: 88). otis charlton (1995: 158) incluye en
este tipo un conjunto de piezas sólidas no arti­
culadas y señala que, en general, este tipo puede
ser relativamente temprano en la secuencia.
c) tipo III: sólidas moldeadas, con represen­
taciones de deidades femeninas y masculinas
(coatlicue/cihuacoatl, chalchiuhtlicue, cen­
teocihautl, Xochiquetzal, Xochipilli, Macuilxo­
chitl, Ehécatl, tlaloc y Xipe), mujeres, hombres
(véase figura 66), pirámides y maquetas (véase
figura 67), o hechas en molde y modeladas que
representan flores o animales, incluyendo tlacua­
ches (Guilliem, 1997; otis charlton, 1995: 158);
se trata de piezas de la loza anaranjada cuyas
superficies están alisadas, decoradas en negro y
azul sobre blanco (Guilliem, 1997: 114). Las fi­
gurillas femeninas muestran atributos que son
comunes a los tipos I y II en los tocados, peinados
e indumentaria; aparecen de pie, sentadas o
hincadas, en ocasiones sostienen infantes o ani­
males; o bien están con las manos levantadas,
apoyadas en el vientre, sobre las caderas o los
muslos. Las figurillas masculinas aparecen tanto
sedentes como de pie o acostadas boca abajo;
incluyen guerreros, tamborileros y posibles por­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
taestandartes. Las representaciones de pirámides
son de planta circular o cuadrangular, con varios
cuerpos, tienen escalinatas y alfardas con dados,
templo, cuyo techo llega a contar con almenas y
remate a manera de crestería con silueta de pi­
rámide truncada o cónica; en un grupo particu­
lar de maquetas, la estructura llega a sostener
deidades como Macuilxochitl y Xochipilli (Alci­
na Franch et al., 1992: 377­378; González rul,
1988: lámina 50; Guilliem, 1997: figura 30; Mar­
quina, 1960: 48­51; Matos, 1989: 48; Parsons,
1972b: 105­106).
PiPas
Entre las formas especiales del complejo Azteca
III que se identifican cabe mencionar a las pipas.
Las más comunes son acodadas con cazoleta
cónica alargada, esférica o cilíndrica con abulta­
miento, aunque también se observan pipas rectas
y otras de silueta zoomorfa. En ocasiones tienen
decoración incisa en el mango o moldeada en la
cazoleta para lograr representaciones zoomorfas
0 3 cm
Figura 66. Figurillas. A) figurilla sonaja de cerámica
anaranjada bruñida.
312
(véase figura 68, Alcina Franch et al., 1992: 79;
González rul, 1988: 77; Solís y Morales, 1990:
32). La pasta es similar a la que tiene la loza
texcoco Bruñida y presenta engobe rojo, aunque
también se identifican ejemplares de color ana­
ranjado o cafetoso.
maLacates
Los malacates han recibido poca atención en la
literatura, y rara vez es posible definir su asocia­
ción con los complejos cerámicos específicos del
Posclásico tardío.
Para el complejo Azteca I hay malacates mol­
deados cónicos, de silueta compuesta o hemisfé­
ricos sea anaranjado monocromo, en ocasiones
incisos o sellados, además de estar decorados en
negro sobre anaranjado con motivos análogos a
los de la vajilla de servicio o, incluso, pintados
con chapopote con decoración de semicírculos
(cfr. Acosta ochoa, 2000: 105­114). En tlalpiza­
huac se identificaron malacates de la última
clase citada, asociados con materiales del com­
plejo tollan (Pfannkuch, Garía y tovalín, 1993:
lámina 9); Mary Parsons (1972a: 57) señala que
esta clase de objetos proviene de la Huasteca.
Mary Parsons (1972a) reporta diferentes tipos
y grupos de malacates procedentes del valle de
teotihuacan, que muy probablemente se vinculan
con los complejos Azteca II o III. Las formas
incluyen piezas hemisféricas, cónicotruncadas,
cilíndricas, con silueta compuesta, de barril o
discoidales aplanados delgados; las piezas están
moldeadas y presentan como acabado de la su­
perficie alisado o bruñido, la coloración varía de
anaranjado a café, en tanto que las técnicas de­
corativas predominantes son incisión y sellado,
aunque también hay malacates sin ornamenta­
ción alguna. En el caso de los objetos incisos, los
motivos más comunes constan de líneas concén­
tricas delineando paneles en los que aparecen
elementos geométricos, bandas entrelazadas,
grecas, algunas de las cuales corresponden a xi­
calcoliuhqui, además de que se observan diseños
fitomorfos. Los malacates moldeados presentan
dos tipos de decoración, la primera con bandas
concéntricas con diseños geométricos en el in­
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
Figura 67. Maquetas.
terior, entre los que destacan grecas, mientras
que el segundo muestra elementos complejos
con representaciones zoomorfas o antropomor­
fas de profuso simbolismo. Según esta investiga­
dora, los malacates de menores dimensiones y
peso se empleaban para hilar fibra de algodón,
en tanto que los más voluminosos servían para
trabajar fibra de agave. Los malacates son en
extremo comunes y se han reportado, entre otros
sitios, para tlatelolco (González rul, 1988: lámi­
na 15), tenayuca (noguera, 1935: LII), chalco
y tláhuac (Séjourné, 1983: figura 131).
aLmenas
Existe información limitada de esta clase de
piezas, asociadas funcionalmente con la arqui­
tectura para remates de parámetros. La silueta
de las almenas es imposible de reconocer a par­
tir de las colecciones de los tiestos, aunque en la
mayoría de los casos el contorno sugiere que se
trata de objetos geométricos relativamente com­
plejos. ramírez Acevedo (1987: 37, lámina 1­3)
identifica una sola forma genérica que denomi­
na “trapezoidal triple” y que consiste en tres
trapecios superpuestos, con el lado más corto
hacia abajo. Es posible que algunas de las piezas
localizadas en tlatelolco hayan tenido esta silue­
ta, aunque algunos tiestos sugieren la existencia
de otras formas genéricas. La decoración de las
almenas es relativamente simple y por lo general
se identifican aplicaciones cónicas al pastillaje
313
0 3 cm
Figura 68. Pipas.
sobre una de sus caras, además de que hay evi­
dencias de decoración policroma en colores rojo
y azul sobre una base blanca de cal. cabe señalar
que en dos pinturas del templo Mayor de tenoch­
titlán que aparecen en las láminas 3 y 14 del
Atlas de durán, se identifican almenas con la
silueta de un caracol cortado o bien escalonadas
(cfr. Barlow, 1989: láminas 9 y 10) que incluso
podrían interpretarse como rayos solares; imá­
genes semejantes se identifican en el códice
Mendoza (cfr. Paso y troncoso, 1980: foja 61).
Además, Gamio (1990: 118) reporta el hallazgo
de almenas en forma de caracol estilizado, en el
transcurso de sus excavaciones en la antigua
calle de Santa teresa, aunque no señala si eran
de piedra o de cerámica. El autor supone que
estos objetos coronaban la parte superior de los
dos recintos del templo Mayor.
seLLos
Más dramática aún es la situación concerniente
a los sellos, pues rara vez aparecen en la literatu­
ra salvo casos excepcionales (Alcina Franch et al.,
1992: 50; Enciso, 1971; noguera, 1935: lámina
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
LI; Séjourné, 1983: figura 132; Solís y Morales,
1990: 30­31), por lo que no puede determinarse
su adscripción cronológica. Los pocos reportados
se caracterizan por ser de silueta rectangular o
cuadrangular, aplanados con mango trasero; los
elementos decorativos son geométricos, fitomor­
fos o zoomorfos de índole simbólica, incluyen
xicalcoliuhqui; además, hemos observado piezas
de silueta circular.
instrumentos musicaLes
En diversas publicaciones se reportan distintas
clases de instrumentos musicales, como sonajas,
silbatos, flautas y tambores, principalmente
(González rul, 1988: 7, 81; Guilliem, 1997: figura
3.1 y 1999: láminas 2 y 3 y dibujo 1; Matos, 1989:
144 y 164; Alcina Franch et al., 1992: 274 y 276).
Existen sonajas antropomorfas ya descritas en la
sección en que se tratan las figurillas, además de
sonajas esféricas alisadas o con pigmento rojo, a
veces sin mano o con mango cónico sólido o de
estribo, decoradas sólo con calado, en ocasiones
complementado con elementos incisos de líneas
entrecruzadas; se observan representaciones más
complejas en sonajas cónicas con forma de ma­
zorca. repecto de las flautas, éstas son tubulares
Figura 69. Máscara policroma.
314
con boquilla, comúnmente con cuatro orificios,
una sola cámara y, al parecer, es frecuente que
la parte distal tenga silueta cónica y forma de flor
moldeada, el acabado es alisado y en ocasiones
estaban decoradas al fesco en rojo, blanco y azul,
o solamente en azul. todo parece indicar que
los tambores son escasos, tratándose de jarrones
por los cuales se emitía el sonido a través de un
orificio lateral.
vasiJas eFigie y escuLtura en cerámica
En este rubro se incluyen presentaciones de
cráneos alisados, mascarillas antropomorfas
(véase figura 69), piezas zoomorfas bruñidas y
policromadas, o con silueta de olla con deidades
como chalchiuhtlicue y Xochipilli, monocromas
o en ocasiones con decoración policroma. Las
más comunes son las ollas tláloc, con acabado
de la superficie alisado y pintadas poscocción
con predominio de azul (cfr. Bonifaz, 1981: fi­
gura 77; Matos, 1989: 142­143, 197, 1992: 339­
340, 348). Además, hay piezas que aparecen en
contextos especiales de ofrenda o que estaban
asociadas con arquitectura ceremonial, como
portaestandartes o representaciones de Mictlan­
tecuhtli (López Luján y Mercado, 1996; Matos,
1989: 74­75), de tamaño natural o incluso mayor.
Suelen ser objetos alisados y posteriormente
decorados al fresco, con pasta semejante a la que
presenta la loza azteca anaranjada.
ornamentos
otras piezas de las que poco se conoce y que se
asocian con el adorno personal son cuentas,
orejeras y bezotes que, al parecer, suelen ser de
la pasta correspondiente a la loza anaranjada
monocroma en la mayoría de los casos.
LozAS IMPortAdAS
una clase de cerámica que es común, aunque
aparece en baja frecuencia tanto en los rellenos
arquitectónicos del templo Mayor como de
tlatelolco asociada con el complejo Azteca III
tardío, es la procedente de Meztitlán, que a
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
0 3 cm
Figura 70. Lozas de importación. Meztitlan
Policromo. olla.
0 3 cm
Figura 71. Lozas de importación. Vasijas Huaxtecas.
menudo se confunde con materiales de la Huax­
teca. La loza Metztitlán Alisada se caracteriza por
su pasta caolinítica de color blancuzco o anaran­
jado pálido, a veces con núcleo de reducción, sin
desgrasante, de gran dureza, fractura concoidal
y sonido metálico. La decoración predominante
consta de diseños geométricos en negro sobre
blanco y, en ocasiones, también con anaranjado
(véase figura 70); las formas más representadas
son ollas de silueta oval y base cóncava (cfr. Váz­
quez, 2001).
Por otra parte, en la ofrenda de El Volador,
en sitios del centro Histórico de la ciudad de
México, así como en culhuacan, Michel Smith
(en este volumen) identifica cerámica tlahuica,
cuyas asociaciones contextuales precisas se des­
conocen, aun cuando en el caso de El Volador
se trata se materiales vinculados con el complejo
Azteca III tardío.
315
también para El Volador, Solís y Morales
(1991: 296­300) definen la presencia de materia­
les procedentes de la Mixteca, que incluyen ollas
café monocromo bruñido o policromas trípodes
con soportes cónicos o cilíndricos redondeados;
ollas globulares trípodes, con soportes esféricos
huecos calados, con diseño de cruz; copas negras
bruñidas con silueta compuesta y soporte de
pedestal, ocasionalmente calado, con diseños
geométricos; así como vasijas bayo bruñido con
decoración esgrafiada, consistente en elementos
geométricos, de silueta compuesta y soportes
zoomorfos moldeados. Además, para tlatelolco
se reportan piezas procedentes de contextos
de ofrenda, estilísticamente afines a materiales de
la Huasteca (véase figura 71).
cabe hacer notar que hay tipos policromos
que se han registrado en diversos contextos de
la ciudad de México y que comúnmente se ad­
judican a cholula, pero que por sus atributos de
la pasta y el engobe rojo, así como en algunos
casos de la clase y subclase formal que presentan,
muy probablemente corresponden a la loza
texcoco Bruñida, como algunas piezas de la
ofrenda de El Volador (Solís y Morales, 1991:
294­295). de cualquier manera, es muy factible
que la cerámica cholulteca se redistribuyera a la
cuenca de México, aunque se requieren análisis
más detallados para lograr diferenciar de mane­
ra adecuada entre las piezas importadas y las que
siguen patrones estilísticos poblanos.
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