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a rquite~tnra
CONTENIDO
Pdg.
2 PROPOSITO.
Arq. Ruth Rivera.
5 UNA OPINION SOBRE LA INTEGRACION PLAS-
TICA.
Arq. Ruth Rivera.
8 DAVID ALFARO SIQUEIROS Y LA INTEGRA-
CION PLASTICA.
Selecci6n de Raquel Tibol.
29 LA VERDAD SOBRE LA INTEGRACION PLAS-
TICA.
Arq. Lorenzo Carrasco.
31 LA PLASTICA Y SU PROYECCION.
Arq. Lorenzo Carrasco.
33 SIQUEIROS Y LA INTEGRACION PLASTICA.
Alberto Hijar Serrano.
39 EN LA ARQUITECTURA.
Arq. Guillermo Rossell de Ia Lama.
1
PROPOS ITO
2
Si bien los conquistadores trataron de introducir
nuevos elementos, tanto sociales como politicos y cul-
turales, sus construcciones, hechas con un cankter ·ne-
tamente espaiiol (Arabe-Europeo), al ser realizadas
por la obra de mano local adquirieron formas y valo-
res propios. Asi, el q1estizaje en formas sirvi6 de intro-
ducci6n al de los hombres y las sociedades, que es una
de las caracteristicas del Mexico modemo.
Producto de una lucha armada hecha para cambiar
las desequilibradas estructuras economicas y sociales,
nuestra cultura se reencontr6 al triunfo de la Revolu-
sion de 1910, y con ella el mexicano. Se busc6 intensa-
mente el punto del cual debia de partir su nueva pos-
tura social.
Es asi como renace Ia intensa busqueda de una inte-
graei6n plastica con valores propios a las necesidades
del presente; y al trabajar en ello tres de los mas gran-
des exponentes de nuestra pintura, esta actividad tom6
gran impetu y nuevas dimensiones.
§obre
integr.ac:i6n
plft§ti£ft
Arq. Ruth Rivera Marin.
Muchas son las teorlas respecto al ori- y las demos aries pl6sticas, y ambos con
gen del hombre en America y sin embargo, el area urbana y con el paisaje.
todas elias coinciden en afirmar que cons-
tituimos una unidad cultural al troves del
tiempo, es decir en Ia historic, compartien- No faltar6 quienes se pregunten si efec-
do ya las caracterlsticas comunes de sus tivamente las pir6mides y demos edificios,
diversos grupos etnicos, yo los ideales com- que nos han quedado de esta etapa hist6-
partidos respecto a Ia integraci6n y el des- rica, son arquitectura. Para responder es
tina de Ia misma unidad constituyente. conveniente aclarar que Ia arquitectura per-
sigue Ia constucci6n de esf3ocios habitables
A diferencia de Ia arquitectura del pre- y que tan habitables son las plazas y cen-
sente, Ia arquitectura de los pueblos nati- tres ceremoniales de Teotihuac6n, Palen-
ves de estes tierras, estaba constituida por que, o Ia misma Acropolis griega como los
edificios en los que se realizaban una gran recintos cubiertos construidos en Ia actua-
parte de Ius funciones sociales con miras al lidad y destinados a otras funciones.
exterior; siendo ella Ia causa de Ia gran
obra escult6rica que enriqueda las formes En nuestro arquitectura pre-hisp6nica,
arquitect6nicas en las que se logra una in- que tan numerosos y calificados ejemplos
tegraci6n total entre Ia p ropia arquitectura ofrece respecto a Ia conjugaci6n del pro-
5
fundo concepto de Ia existencio que fenian de Mexico, en el temple de Santo Domingo
nuestros indigenes, los canones ortisticos y en Oaxaca, en Ia iglesio de Santo Claro en
plasticos estobon intimomente relocionodos Queretaro o Ia Coso del Alfenique en Ia
con ellos. ciudad de Pueblo, o Sto . Mario en To·
Sin embargo este hechn no presenta ca· nontzintlo.
rocteristicos porticulores, yo que esto mis· Se podrio extender Ia enumeroci6n de
mo relocion se montiene en Ia orquitecturo los obros reolizodos durante Ia Colonia en
y en el orte plastico de los culturos de todo Ia cuol se lleg6 a uno feliz integroci6n plas-
el mundo en su memento de culminocion . tico; sin embargo esto vez no se pretende
Por los corocteristicos de desarrollo so· efectuar uno cotologoci6n completo de
cia/ y cultural de los pueblos prehispanicos, nuestro orquitecturo colonial. No obstante
su plastico , su orquitecturo , pertenecion a es precise definir a Ia Arquitecturo borroco
Ia sociedod , considerodo esto como un to· mexicono como un .estilo en el que per los
do integral , yo que los plazas, los palacios condiciones y necesidades existentes, se fu-
y los temples estobon proyectodos de tal sionoron dos culturos, con oportociones co-
monero que todo el pueblo se sentio por· rocteristicos par porte de coda uno de elias
su porticipocion fisico sujeto de elias. y resultados distintos a los tipicos origino-
Despues de Ia Conquisto espanola en les de los mismos.
America, como sucede y ho sucedido siem· Con Ia lndependencio, el concepto or-
pre en todos partes, victoriosos los conquis· quitect6nico no sufri6 combios importontes.
todores, impusieron su fuerzo, su poder, Fueron los luchos de Ia Reforma, los que
sus /eyes , su economio y su culturo . De combioron meromente los corrientes cultu-
esto monero fue que se produjo Ia integra· roles y econ6micos entonces influenciodos
cion de dos culturos toto/mente disimbolas, por los europeos, principolmente los fron -
que se SUStentobon en vo/ores etiCOS y SO· cesos, que combioron otro vez los canones
cioles diferentes. orquitect6nicos.
Constituyo norma el coso de Ia edifico·
cion de temples cotolicos sabre los anti· El Mexico contemporaneo, siento sus ba-
guos temples outoctonos. Y por ella sabe- ses en los luchos revolucionorios de 1910,
mos de Ia construccion de Ia cotedrol me- y estos estimulon uno evoluci6n hocio uno
tropolitono sobre el temple mayor de los sociedod democratico burgueso. Esto evo-
oztecos, de Ia ereccion de Ia Basilica de luci6n con uno roiz empero, eminentemen-
Guadalupe, ol norte de Ia ciudod de Me- te popular produce los ortistos, los orqui-
xico, sobre el que era el sontuorio de Ia tectos que troton de exhibirlo en sus pro-
diosa Tonan; de Ia construccion de Ia ciu· ducciones.
dod catolico de Cholula, encimo de Ia ori· Estes orquitectos y ortistos, trobojan coin·
gino/ ciudad sacerdotal tolteco. cidentes con los ideas mas ovonzodos en
Perc este combio de conceptos religiosos, el orbe, los que les permiten desorrollor
arquitectonicos y ortisticos, no significo Ia libremente sus inquietudes. De esto mane·
onulocion completo de Ia estructuro artis- ro Diego Rivero , Jose Clemente Orozco, Do ·
tico indigeno sino que par el controrio, vid Alfaro Siqueiros, Juan O"Gormon, Juan
ella paso a ser tributorio de Ia espanola, Segura, Jose Villagran Garcia, Carlos Obre-
borroco en oquello epoco, razon por Ia C40I gon, Enrique Yanez, etc., se encuentron y
este patron ortistico tornose mas banoco compiten en el campo del orte per Ia bus-
oun merced a Ia contribuci6n de los ele- quedo de nuevas formos y conceptos que
mentos vern6culos en Ia concepcion, en Ia permiton situor a Mexico en Ia vonguordio
proporci6n y en Ia forma, del propio estilo. del siglo XX.
Dignos ejemplos de esto integroci6n plas- Par Ia que respecto a Ia integroci6n plas-
tico, fie/ reflejo de Ia integroci6n cultural tico , se reolizon los primeros intentos ol
que produjo el nacimiento del Mexico mo- troves de muroles ejecutodos por los me-
derno, es Ia obro colonial, Ia mayor parte jeres pintores de Ia epoco.
de los veces religioso, como se odvierte Los obros de los pintores murolistos, pri-
en el Sogrorio de Ia catedrol metropolitono meromente se ejecuton en obros ontiguos,
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que no representan ninguna evQJucion den- que se interesan por todos los problemas
tro del desarrollo de Ia arquitectura. Sin del hombre y de Ia sociedad de que ellos
embargo, esta presentacion, en algunos forman parte.
ocasiones, llega a felices resultados. Tal es De las obras de referencia surgen dos
el coso de Ia obra de Jose Clemente Oroz- concepciones distintas respecto a lo que
co en el Hospicio Cabanas en Ia ciudad de debe de ser Ia integracion pl6stica. La pri·
Guadalajara, de Ia de Diego Rivera en Ia mera concibe esta integracion como pro·
"capilla" de Ia Escuela de Agriculture en ducto de una estrecha relacion entre el ar·
Chapingo y los mismos frescos del palacio quitecto y el artista, los cuales compartida-
nacional, del mismo pintor. mente producen una obra arquitectonica
A medida que Ia arquitectura mexicana que per sus caracterlsticas pl6sticas insepa·
conoce los conceptos mas evolucionados en- rabies de su funcionalidad, cumple con el
tre todos los producidos en el orbe, se con- cometido previsto, indivisiblemente.
solido e inicia Ia fundamentacion de sus Las obras que aqui recordamos pueden
caracteristicas propias, las que le claron ar- ser clasificadas unas dentro del primer
gumentos para aparecer en el conjunto de grupo, como son Ia f6brica de Automoviles
Ia arquitectura americana junto con Frank Automex en Ia que un escultor, Matias Gee-
Lloyd Wright, Oscar Nimeyer y otros des- ritz, realiza los tanques de almacenamien-
tacados renovadores en Ia materia . to de agua, que per su proporcion y carac-
teristicas pl6sticas permiten que esta obra
AI construirse Ia ciudad Universitaria de reuna las condiciones suficientes para
Ia capital de Ia Republica, se plantea una catalogarse entre las de integracion pl6s-
contraposicion de las corrientes arquitecto- tica. Tambien debe incluirse el edificio de
nicas dominantes y aunque con un carta- oficinas realizado per el Arq. Ramon Mar-
bon necesario para dar una cierta armenia cos Noriega, el que cuenta como partes
de ella, surgen obras determinantes, com- de su unidad con · esculturas de Herbert
prometen Ia integracion pl6stica en Ia 0 r- Hoffman en Ia celosia artistica exterior de
quitectura contempor6nea mexicana . Ejem- Kitzia Hoffman en el vitral interior, en fin
plos de ella son: El estadio, los f rontones que confi rman Ia t eoria expuesta .
y Ia biblioteca . En el segundo grupo, el de los arquitec-
El Estadio, plantea desde su proyecto y to s que real izan una obra con francas ca-
forma una concepcion de integracion pl6s- racterlsticas pl6sticas ha de tenerse presen-
tica indiscutible ya que el se incorpora al te al Arq . Alejand ro Case que con su edi-
paisaje mediante Ia unificacion con el pe- ficio para las oficinas del Institute Nacio-
dregosa terrene en el que se encuentra . nal lndigenista logra mas que construir, es-
culpi r una escultura habitable igual que lo
Adem6 s cuenta con composiciones escult6- hace el Arq . Felix Candela con el Temple
ricas en sus muros exteriores, previstas ya de Ia M edalla Milagrosa y el A rq Alejan-
per su s arquitectos p royectistas y ejecuta- dro Zohn con el Parque Lopez Mateos en
das con los mismos materiales petreos per Guadalajara.
Diego Rivera. La integracion pl6 stica concreto una co-
En el case del fronton cerrado, obra del rriente dentro de Ia arquitectura mexicana
Arq . Alberto T. Arai , sus elementos de in- que pretende, a Ia vez que integrar las
tegraci6n est6n seiialados igualmente per artes pl6sticas, fusionar los valores cultu-
Ia necesidad de hacer usc de los materiales rales ten ides como f undamentales per nues-
de Ia region, asi como de incorporarse for- tro sociedad.
malmente a Ia arquitectura p recortesiana Esta integ racion llega a f elices resulta-
predominante en el Valle. dos cuand o el 0 los ejecutantes reflejan
verdaderamente el sentir de Ia sociedad
Los Arquitectos y artiste s ejecutantes de asi como Ia asisten en sus necesidades pri-
estas obras, pertenecen al grupo dE< profe- mordiales.
sionistas que no se conforman con ejercer
b ien profesionalmente su actividad sino Arq. Ruth Rivera Marin.
7
dalfid.
alfartt
Seleccion de Raquel Tibol
1921. {En los Tres llamamientos de orien- 1924. {En el articulo En el orden burgues
tation actual a los pintores y es- reinanttr hay qve buscar Ia causa
cultores de Ia nueva generacion de Ia decadencia arquitectonica
american• . Revista Vida America- contemporanea. Peri6dico El Ma-
na, Barcelona, Espana) . chete, No. 5, pri mera quincena de
mayo de 1924. Mexico, D. F.)
Como principia ineludible en Ia cimen -
taci6n de nuestro arte, jjreintegremos a Ia
pintura y a Ia escultura sus valores des- El Estado, administrador del dinero del
aparecidos, aport6ndoles a Ia vez nuevos pueblo, no es una campania constructora
valores!! iComo los cl6sicos, realicemos de casas baratas levantadas en 24 horas
nuestro obra dentro de las leyes inviola- para utilidad de una famil ia bur6crata, si-
bles del equilibria esh~tico! ; como ellos sea- no para servicio de Ia gran masa de tra-
mas h6biles obreros; volvamos e los anti - bajadores y estudiantes, y no para un ano
guas en su base constructive , en su gran o dos sino para siglos. Con el dinero del
sinceridad, pero no recu rramos a "motivos " pueblo hay que construir definitivamente
arcaicos que nos ser6n ex6ticos; 1vivamos y no tal como lo que en los Estados Unidos
nuestro maravillosa epoca dinamica! Ame- se hace para imprimir una sola pelicula
mos Ia mec6nica moderna que nos pone cinematogr6fica . A esto hay que agregar
en contacto con emociones pl6sticas ines- Ia incapacidad de los arquitectos y Ia in -
peradas, los aspectos actuales de nuestro ferioridad palpable de su arquitectura, con·
vida diaria, Ia vida de nuestras ciudades secuencia fisica del orden burgues reinan -
en construcci6n, Ia ingenieria sobria y pr6c- te, que es precisamente il6gico, inconsisten-
tica de nuestros edificios modernos, des- te, il'1substancial, histerico, extravagante; y
provistos de complicaciones arquitect6nicas una sociedad asi constituida, alejada de
{moles inmensas de hierro y cementa cla- las ra<:ones precisamente biol6gicas de Ia
vadas en Ia tierra), los muebles y utensilios naturaleza, no puede producir, no puede
confortables {materia pl6stica de primer alimentar mas que ilogismos, arbitrarieda -
arden). Cubramos lo humano-invulnerable des en todos los 6rdenes de Ia expresi6n
con ropajes modernos: "sujetos nuevos", humana . {La relaci6n inmutable que exis-
" aspectos nuevas". i Debe mas, ante todo, te entre el funcionamiento social y las pro·
tener el firme convencimiento de que el ducciones esteticas tiene una f6cil explica-
arte del futuro tiene que ser, a pesar de ci6n hist6rico-social).
sus naturales de.cadencias transitorias, as-
cendentemente superior! Tal es Ia causa por Ia que nuestros ar-
8
eniD
inbgralitJII
pbislila.
quitectos sobreponen el estilo a las razo- acaso hacienda maquetas de pope! machl
nes de orden geografico y a las leyes fisi- o pintando bambalinas para representor
cas de Ia materia empleada en Ia construe- una zarzuela? c.O bien estan construyendo
cion, que son Ia base inmutable que debe casas para escuelas y edificios publicos en
regir toda verdadera manifestation arqui- los que van a estar expuestas Ia salud, Ia
tctonica. vida y Ia educaci6n estetica de millares
de seres?
En las epocas de decadencia Ia
construcci6n de un edificio se concibe prin-
cipalmente por el estilo, en las epocas cons-
tructivas florecientes se concibe comenzan- El mercantilismo, que todo lo corrompe,
do por Ia logica. El individualismo peaue- ha hecho de Ia arquitectura el medio mas
iio burgues apenas si tiene impulses para innoble de explotaci6n, y de Ia pintura
construir casas de madera y carton emba- Ia alcahueta del mercontilismo. El remedio
rrado de chapopote, Ia arquitectura ha su- inmediato, dentro de lo posible, consistira
frido una degradaci6n increlble; los ar- en que los altos funcionarios publicos en-
quitectos al servicio del Estado ponen toda cargados de construir edificios con el dine-
su sabiduria y todo su entusiasmo en ro- ro del pueblo, que llevan sobre sus espal-
barse de los libros y de las revistas de das una responsabilidad verdaderamente
arquitectura los estilos de los poises mas trascendental, que no acepta intransigen-
remota y definitivamente opuestos al sub- cias individualistas, concursos de velocida-
suelo y caracterlsticas geograficas de Me- des entre ministros, disertaciones literarias
xico, o bien hacen con cemento armado ni frases bonitos, acepten Ia colaboraci6n
maquetas coloniales con imitaci6n de te- tecnica mas inteligente !dentro de Ia actual
zontle. i lgnoran esos senores que el estilo mediocridad) y comprendan que Ia impor-
es Ia resultante final e invariable del me- tancia fundamental de Ia empresa que des-
dio y de los elementos materiales con que arrollan requiere el alejamiento absolute
se trabaja! i Han llegado al mas alto grado de toda idea venal de exhibicionismo.
de Ia necedad imaginable, levantan con-
trafuertes huecos o inutiles, pegados a los
muros como chiqueadores en edificios de Consistira en que los arquitectos, ingenie-
cemento armado! i Edifican casas con cana- ros, pintores y todos los pagados por el
les coloniales que no tienen objetivo prac- pueblo para colaborar con los secreta-rios
tice sino puramente ornamental, segun de Estado, con los gobernantes, presidentes
ellos! c.Para que tiran el dinero del pueblo municipales, etc., lo hagan franca, opor-
haciendo puras necedades il6gicas? c.Estan tuna y energicamente.
9
1932. (En Ia conferencia sustentada en Ia sible, lo mas -esforzada, lo mas integral.
clausura de su primera exposici6n Nuestro obra debe contener todos los va-
individual en el Casino Espaiiol de lores de Ia plastica.
Ia ciudad de Mexico, el 18 de fe-
brerol.
1932. (De Ia conferencia sustentada el 2
de septiembre de 1932 en el John
LA PINTURA MURAL ES EN PRIMER fERMI- Reed Club, de Hollywood, Califor-
NO UN PROBLEMA DE COMPLEMENTA- nia).
CION ARQUITECTONICA
la Chouinard School of Art (empresa
Nada mas lejos de Ia buena pintura privada) me encomend6 Ia pintura al fresco
mural que Ia simple ejecuci6n de paneaux, de un muro exterior de su edificio central
per importantes que estes puedan ser co- en Ia ciudad de los Angeles. En esa comi-
mo piezas plasticas aislaJas. la decoraci6n si6n colaboraron conmigo 20 pintores pro-
mural exige ante todo un estilo ornamen- fesionales del sur de Calitornia. Para darle
tal que sirve de engranaje entre los pa- a nuestro trabajo forma organica colectiva,
neaux y el conjunto arquitect6nico. la de- constituimos un grupo que denominamos
coraci6n mural establece, ademas, princi- Block of Mural Painters. Nuestro obra fue
pios 16gicos que impiden Ia realizaci6n de terminada en des semanas (primera y se-
cuadros murales en lugares carentes de es- gundo de julio de 1932), no obstante las
pacio para poder ser apreciados. la deco- dimensiones del espacio elegido (8 x 6.5
raci6n exige el empleo de tonalidades sim- ms.). Esto pudimos hacerlo debido al usc
ples y reducidas que no desgranen Ia uni- exclusive de instrumentos mecanicos. Tres
dad de los muros y, con estes, del conjun- semanas mas tarde el director del Plaza Art
to. Pintar en los muros per pintar en los Center de Ia misma ciudad me contrat6 pa-
muros, como si se tratara de pintar cua· ra pintar otro muro exterior. las proporcio-
dros de grandes proporciones, es algo in- nes de este eran 3.5 veces mayor. Su tema
dudablemente grave para Ia buena coli- es: America Tropical. Realizamos este fres-
dad delinitiva de Ia obra. co en 20 dias per las mismas rezones que
Muchos de los maestros del Renacimien- nos capacitaron para concluir el anterior
to no pueden ni deben ser considerados en des semanas, y adquirimos mayor ex-
tampoco como ejemplos de buena orna- periencia en el usc de nuevas medics para
mentaci6n mural. Fueron en Europa las Ia producci6n plastica. El procedimiento
civilizaciones precristianas y las escuelas de usado, sin antecedentes en Ia pintura mu-
las primeras epocas del cristianismo las que ral, nos permiti6 sacar experiencias que
hicieron pintura mural ejemplar. Del giotto consideramos de un gran valor en Ia trans-
a nuestros dias se observe un clare periodo formaci6n radical de Ia. tecnica pict6rica y,
de decadencia en Ia decoraci6n de los edi- per lo mismo, el principia de un nueva
ficios. las civilizaciones americanas ante- sentido de Ia plastica, en consonancia con
riores a Ia Conquista son, en epocas mas Ia naturaleza social y cientifica de Ia epoca
recientes, ejemplos incomparables de mag- moderna. Son anticipos tecnicos para las
nifica decoraci6n interior y exterior de los necesidades de Ia nueva sociedad huma-
monumentos. ne. El trabajo de grupo reconcentra enorme
Hasta ahora no hemos podido construir riqueza emotive, tecnica y de acci6n fisica
en Mexico una unidad ornamental de posi- humana sobre Ia tarea emprendida. El tra-
tive valor. Y yo que existe en Mex ico una bajo colectivo es Ia forma organica corres-
posibilidad de decorar edificios publicos, pondi~nte a Ia pintura monumental. Es Ia
hay que sacar de lo que se ha heche en maquina necesoria para Ia consecuci6n de
diez ones todas las experiencias necesarias Ia obra "grande de cuerpo y alma". Con
para llevar el proceso posterior de Ia pin- u!la m6quina viejo y Iento no puede fabri-
lura mural en forma mas ventajosa. Nues- carse un producto moderno ni un instru-
ta obra debe ser lo mas trascendental po- mento plastico integral.
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(En una cron1ca publicada en El Univer- sectores anat6micos, Ia estructura geome-
sal el 17 de agosto de 1932, Blanca Luz trica de nuestro campo arquitectural de ope·
Brum secretaria al trabajo de Siqueiros raciones. Asi fabricamos los cimientos de
en Los Angeles y decia: " EI mexicano nuestro composici6n . Desentranando )as in-
se mueve diestramente entre el !roque- finites correlaciones arm6nicas de Ia ana-
tear jubiloso de ios tres motores, vuelan tomia arquitect6nica correspondiente y de
los stenciles de pope! y carton de los sus unidades facetales, y relacionando es-
primeros dias, ahora los desplazan los tas entre si mediante conexiones interespa·
stenciles de metal y celuloide, grandes ciales, pudimos engranar equilibrios de re-
trazos, grandes masas, ritmos, composi- flejos, de tamanos, de pesos y de dimen-
ci6n y Ia obsesi6n arquitectural de Si- siones (todos activos), en Ia total idad es-
queiros. Por eso nos encontramos ahi con pecial interior aerea de un cuerpo geome-
Neutra y con Spalding, los mas famosos trico.
arquitectos norteamericanos, inquietos y Ejercicio plastico es producto de una me-
decididos a apoyar al revolucionario pis- quina superior de producci6n plastica: Ia
tolero". En efecto, fueron Neutra y Spald- mecanica y el trabajo colectivo coaligado y
ing quienes le ensenaron a Siqueiros que Ia confraternizaci6n de las diferentes ex-
sabre un edificio de concreto se debe presioncs plastico graficas, en un esfuerzo
extender una capo de cementa en vez de comun mas alto como intenci6n.
Ia argamasa del fresco tradicional y con Ejercicio pla!lico no es evidentemente
ellos tuvo las primeras conversaciones mas que una demostraci6n inicial de Ia
sobre Ia conveniencia de una colabora- justeza de nuestro teoria general sobre Ia
ci6n mas estrecha entre pintores, escul· pla~tica moderna. Es apenas un primer pa-
tares y arquitectos). so famba!eante en el tremendo camino de
Ia plastica dinamica; es una aportaci6n re-
1933. (Pinta en una quinta particular en volucionaria por su metodologia dialectica
Don Torcuato, poblaci6n cercana a aplicada a Ia expresi6n artistica de Ia pl6s-
Buenos Aires, Republica Argentina, tica, por Ia forma colectiva que le sirvi6
Ejercicio plastico, cuya tecnica ex- de vehiculo de producci6n. Son elementos
plica en un folleto editado en Ia que ineluctablemente deberan concurrir en
capital de Ia Argentina). Ia construcci6n de Ia plastica pict6rica mo-
numental revolucionaria, descubierta, bajo
Ejercicio plastico es una obra pict6rica el sol, para las grandes masas en el proxi-
monumental, interior. Fue ejecutado a l fres- mo futuro.
co moderno sabre reboque de cementa, en
una estructura arquitect6nica proyectada 1934. !Del proyecto de manifiesto hacia
por el arquitecto Jorge Kalnay. 90 metros Ia transformacion de las artes plas-
cubicos forman el volumen aereo de su ar- ticas, escrito y divulgado en Nueva
quitectura y 200 metros cuadrados hacen York en 1934.)
el tota l de sus superficies. Hicimos en nues-
tro ejercicio un importante descubrimiento: Pintores, escultores, grabadores, dib_ujan·
encontra mos Ia manera de retocar el fresco tes de diarios, fot6grafos y arquitectos nos
con silicato. La arquitectura ocupada fue hemos propuesto impulsar un movimiento
dict6ndonos progresivamente sus equivalen- internacional de transformaci6n de las aries
cies. Nuestro convivencia permanente con plasticas. Vamos a producir un arte que por
su geometric nos clio Ia inicia ci6n, el pro- su forma material sea fisicamente capaz de
ce$0 diario y el reajuste final. Asi nada rendir un maximo servicio publico. Vamos
podia ser bastardo, sino jugo de su propia a trabajar colectivamente, coordinondo
rarne arquitectural, complementaci6n org6- nuestras respectivas capacidades y expe-
nica de su geometric. Subordinandonos a riencias individuales dentro de Ia discipli-
una premisa basica de Ia plastica pict6rica ne de equipo tecnico. Asi pondremos fin
monumental, a una " ley clasica", analiza- al egocentrismo del arte moderno. Estable-
mas previamente de manera objetiva, por ceremos ia premisa fundamental de que ,
11
todo movimiento en el arte debe ineludible-
menle marchar paralelamente con Ia tec-
1941. (En Ia Escuela Mexico, de Chilton,
nica de Ia epoca correspondiente en su con- Chile, pinta Muerte al lnvasor en
junto. Porque sabemos bien que esta acti- una superficie continua que abarca
tud enriquecera nuestro capacidad creado- el plaf6n de 169 m2. y dos tableros
ra en proporcione s que no podemos siquie- de 40 m2. coda uno.,cuya estructura
ra imaginar, dado el desarrollo que han fue concertada con el arquitecto
alcanzado Ia ,mecanica y Ia tt~cnica moder- Eduardo Carra sco Silva . EJ equipo
nas . Pondremos fin a Ia plastica unitecnica, Ia integraron el aleman Erwin Wer-
plastica limitada, pintura o escultura pu- ner, el colombiano Alipio Jaramillo
ras, expresi6n "aristocratica " que aun sub- y los chilenos Luis Vargas Rosas,
siste absurdamente en el mundo entero Camilo Mori y Gregorio de Ia Fuen-
para encontrar en cambia un lenguaie ma~ te . En el numero de Ia revista HOY
potente, mas moderno, mas extenso, mas de Mexico aparece un articulo expli-
de masas, de repercusi6n y beligerancia cative de esta obra en el que dice:)
plasticas infinitamente mayores.
Vamos a practicer formas vivos, dia!ecti- Est6 concebida como Ia pintura del total
cas, de organizaci6n o composici6n de nues- espacio arquitectural y no como Ia orga-
tras obras, en vez de las formas muerta;;, nizaci6n de varios panos aislados, esto es,
escolosticas, meconicas, desprendidas de de manera diferente a Ia que usaron todos
las estructuras arquitect6nicas y topografias los pintores del Renacimiento y siguen usan -
correspondiente> . Esto nos permitra fabri- do mis colegas muralistas de Mexico. Es
car una base, desconacida hasta ahara . de en esa virtud un progreso evidente sabre
estrecha alianza entre el arte y Ia ciencia . mis murales anteriores y sabre Ia doctrine
V.a mos a impuL;ar el aprendizaie de Ia fundamental de Ia pintura de edificios.
pmturc mural exterior. En el futuro proximo
una forma tal de arte tendra pr'eferente
desarrollo por su eticacia como expresi6n 1943. (En La Habana proyecta realizer el
de arte para las multitudes en acci6n diaria . mural Historia de Ia nacionalidad
cubana sus luchas por Ia democra-
cia, y entre los apuntes que conser-
1939. (En el Sindicato Mexicano de Elec- ve hay uno que expresa:)
tricistas pinta con un equipo de pin-
tares profesionales -Antonio Ro- Esa arquitectura totalmente decorada par
driguez Luna, Miguel Prieto, Jose su interior podria ser un canto monumental
Renau, Antonio Puiol y Luis Are- a Ia patria cubana. El monumento en cues-
na!- el mural Retrato de Ia Bur- ti6n, yo decorado en Ia forma indicada
guesia. El 18 de agosto de 1939 seria un monumento nacional policromad~
presenta al SME un escrito de ana- en su interior.
lisis previa en el que dice:)
12
pictorizaci6n que hacen posible los mate- nal arriba seiialado. De ahi su enorme tras-
riales modernos. cendencia hist6rica.
Naturalmente, los remanentes esteticistas
de sus impulsores lo llevaron, durante el
1948. (A'principios de este aiio se organi- periodo inicial, a arquitecturas amorfas: a
za Ia Sociedad para el Impulse de Ia Escuela Nacional Preparatoria, a Ia anti-
las Artes Plasticas, integrada por guo capilla de Ia hacienda convertida hoy
arquitectos, pintores, escultores, en Ia Escuela Nacional de Agriculture en
grabadores, fot6grafos e ingenie- Chapingo, al Palacio Nacional, a Ia Secre-
ros, para promover el trabajo y Ia taria de Educaci6n Publica, etc., etc., etc.
revision tecnica de Ia producci6n 0 bien lo condujeron a arquitecturas re -
plastica en Mexico. AI calor del cientes e~:~ las cuales no se habia concebido
entusiasmo que esta Sociedad pro- como ejemplos los edificios de Ia Secretaria
voca, los arquitectos Guillermo Ros- previamente, con sentido arquitect6nico-pic-
sell y Lorenzo Carrasco editan Ia t6rico, el complemento muralista. Pongamos
revista Espacios, en cuyo No. 1, de de Salubridad y Asistencia y el de Ia Su-
septiembre de 1948, Siqueiros es- prema Corte de Justi,ia de Ia Naci6n.
cribe el articulo.) Por ultimo, quienes percibiamos yo Ia
seiialada aberraci6n -muy explicable en-
HACIA UNA NUEVA PLASTICA INTEGRAL tonces- de nuestros primeros esfuerzos
En todos los periodos florecientes de Ia productivos, nos vimos obligados a hacer
historic del arte Ia plastica fue integral. modificaciones, en cierto modo arbitrarias
Lo fue en China, en Egipto, en Grecia, en en las arquitecturas de Ia epoca colonial e~
Roma, en Ia Edad Media Cristiano, en el que tuvimos que operar. Tal es el coso de
mundo arabe, en el pre Renadmiento, en Ia Ia obra que yo realize en Ia ex aduana, edi-
India, en Ia America prehispanico, .. y has- ficio dedicado hoy a Tesoreria del Gobierno
to en Ia America colonial. Fue, para decirlo del Distrito Federal. Hay en esta actitud, sin
con mayor claridad, expresi6n plastica de embargo, un anhelo vital: producir Ia pin-
arquitectura, escultura, pintura, policromia tura mural como Ia pintura de un espacio
y discurso social simultaneamente; es decir, arquitect6nico dado y no como Ia coordina-
fue plastica unitaria. ci6n de simples paiios aut6nomos, mediante
Tal unidad pl6stica se debi6, fundamen- amarres decorativos.
talmente, a su funcionalidad igualmente
integral: funcionalidad por apego al espa- En esa virtud, es verdad que nuestro mo-
cio geogr6fico, a las caracteristicas del sub- vimiento muralista toc6 el aspecto funcio-
suelo y del suelo, a las particularidades nal fundamental, que es el aspecto del
climatericas, a Ia tecnica, a los materiales, cometido social, humane, de todo edificio;
a las herramientas especifica e hist6rica- perc no lleg6 a tocar lo que hoy podemos
mente correspondientes . Y, como objetivo denominar funcionalidad integral, esto es,
final, al cometido social-estetico de su el desideratum de Ia pl6stica integral a
epoca . que nos venimos refiriendo. Aun hoy, mien-
En el mundo plastico contemporaneo tras nosotros complementamos edificios co-
-embri6n de un nuevo Renacimiento-, Ia loniales con nuestro pintura mural, al !ado
arquitectura y Ia pintura han resurgido bri- nuestro se construyen n1.1evos edificios en
llantemente, perc sin encontrar aun el pun- los que sus autores no han sospechado si·
to de su nueva coincidencia, debido al ca- quiera Ia necesidad de Ia coordinaci6n pl6s-
racter incomplete 0 intrascendente de sus tica de nuestras respectivas real izaciones .
concepciones sociales y esteticas sobre Ia Para mi es incuestionable que por el
funcionalidad. heche de haber escogido arquitecturas vie-
EJ movimiento muralista mexicano, nues- jas, nuestro tecnologia tuvo necesariamen-
tro movimiento, que partio de un proposito te que ser viejo tambien . Es clare que los
funcional politico, constituye Ia excepci6n procedimientos denominados fresco y en-
en el conjunto del arte moderno internacio- c6ustica, con sus correspondientes herra-
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mientos, son los medias org6nicomente re- libre); inmensos escuelos, hospitoles, casas
latives a esos orquitecturos. de reposo, inmensos museos, monumentos
En todo monifestocion ortlstico, y de a los heroes de Ia nuevo vida social y a
monero muy particular en los ortes p16sti- los heroes de Ia ciencia y del atte, etc. Y
cos que son ortes moterioles, los superfor- estos obros, que no se levontar6n solo en
mos o estilos y, en ultimo extrema, .Ia este- los grondes ciudades o en las proximidodes
tico que broto de ellos, son uno consecuen- de los grandes . ciudades sino .en todo Ia
cio de Ia funcion integral y de su consecuen- extension territorial de todos los poises,
te tecnico. Pues no se olvide que los mote- tendr6n necesoriamente, como en las me-
rioles y herromientos de produccion en l.o s jores epocos del pasado, ounque en las con-
artes pl6sticos tienen valor generico, valor diciones socioles n'eodemocr6ticos y socia-
determinonte, tanto fomol como estetico. listas del futuro, un car6cter pl6stico inte-
Hosto aqul un heche hi storico y algunos gral.
considerociones sobre ese heche. Pero, c_lo No es posible concebir esas construccio-
troyectorio que sigue Ia sociedod nos per- nes, porte integrante de sumas arquitecto-
mite suponer que Ia pl6stico volver6 nuevo- nicos urbarios, sin el complemento de Ia
mente a ser integral, esto es, orquitecturo, pinturo mural, fija o mec6nicomente movi-
pinturo, escultu ro, policromlo, etc., en un ble, sin un nuevo tipo de vitrales, sin poli-
solo cuerpo? cromlo total, sin elocuencia social total, yo
En mi concepto han corecido de todo ro- que esa nueva pl6stico no podr6 ser solo
zon quienes durante lo que vo del siglo XX confortable en el sentido material del ter-
han sostenido que los diversos monifesto- mino, sino tambien psicologico, pedogogico,
ciones de los artes p16sticos ol recobror su politico y, en ultimo extrema, como flora-
autonomic se han "liberado" definitive- cion de uno esietico superlative.
mente. Si Ia pl6stico integral fue Ia m6s alto Pero una pl6stica integral de tal natura-
monifestocion de Ia creocion ortistico a tro- lezo no podr6 ser obra m6s que de una
ves de los sig los, tal " liberocion" no puede nuevo tecnologla, de su nueva y propio
ser m6s que mutilocion, m6s que simple teconologio cientifica y mec6nico (Ia del
reduccion potencial del fenomeno estetico pasado fue casi empirica y artesano). La
en el campo de Ia p16stico. superacion de Ia tecnologia que ho sido yo
La seporocion de Ia esculturo, Ia ointuro, adoptado para Ia edificacion arquitectonica
los vitroles, etc., de Ia orquitecturo fue uno moderna, como para Ia edificacion en ge-
consecuencio natural de los conceptos indi- neral, pero que aun -hecho extrono- no
viduolistos correspondientes a Ia sociedod ha sido todovio comprendido por Ia casi
postrenocentisto, a Ia sociedod libera l. La totolidod de los pintores, escultores, disena-
sociedod nuevo, Ia que surge delonte de dores, etc.
nosotros, ser6 coda vez m6s uno sociedod Una nueva tecnologia que sumar6 al
colectivisto, infinitamente m6s omplio, en cementa, al acero, al cr.istol, a los pl6sticos,
ese sentido, que lo que fueron los socie- los materiales creados por Ia qulmica mo-
dodes engendrodoros del posado ortlstico, derno que sean susceptibles de ser emplea-
pues oquellos tenlon un cor6cter teocr6tico, dos en Ia pintura mural, en Ia escultura mo-
colectivo-religioso, y estuvieron dirigidos numental, para Ia policromlo de los edifi-
por minorios esclovistas. cios, etc., tales como le celuloide, el hule
El mundo de hoy, anticipo openos iniciol artificial, Ia baquelita, Ia vinelito, lo.s diver-
del de monona, es yo un mundo multitudi- sos silicones, los varies piroxilinas, las mo-
nario, para servicio, entre otras muchas ca- terios pictoricas luminosos, las diversos
sas humanas, precisomente de Ia pl6stica formas de iluminacion artificial, los rebo-
integral. ques o aplanados de composicion sensible
No cabe, pues, Ia menor duda: en el fu- a Ia pinturo mediante corrientes electricos,
turo se construir6n orquitecturos de escala como hoy existen papeles sensibles a Ia fo-
urbana (Ia arquitectura-edificio-outonomo tografia a colo res. _ . y decenas y decenas
dejar6 de existir): inmensos estadios, teo- de nuevas moteriales que nos depara Ia
tros y cines (tanto en interiores como al aire ciencia del mundo por venir.
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Uno nueva tecnologia que sumar6, igual- na, y es indudable que su esencia plastica
mente. a los materiales modernos de cons- no puede ser mas banal, por simplemente
trucci6n, de pictorizaci6n y de escultura exquisita.
antes enumerados, las nuevas herramien· No me cabe Ia menor duda de que Ia .
tas creadas por Ia mecanica moderna, tales tecnologia del pasado en Ia piotura y en
como el aer6grafo, el line6grafo, Ia pistola Ia escultura, como e:n Ia policromia, ·etc.,
de aire, el pant6grafo de proporci6n mura~, lo mismo qu~ Ia viejo tecnologia que aun
Ia camaro fotografica para Ia captaci6n del usa Ia mayor parte de mis colegas mexi-
documento humane, Ia camara cinemato- canos, seria un heche "f-reretico", de con-
grafica para Ia captaci6n del movimiento trachoque, en Ia carne pl6stica de una nue-
y del espacio, etc., el proyector electr.ico y va arquitectura, en el conjunto de Ia nue:
todo aquel instrumental que facilite y enri· va plastica integral que anhelamos. lmagi-
quezca Ia obra plastica' figurativa. nemos por un momenta Ia escultura livida,
Ia escultura no policrornada, el paiio mural
Una · nueva tecnologia material que 16gi· pictorico como simple ampliaci6n del cua-
camente presupone una nueva tecnologia dro de caballete o del taller, los procedi·
formal, una tecnologia relativa a las nuevas mientos denominados fresco y encaustica,
y consecuentes formas de composici6n y Ia composicion rlgida dentro del paiio mu-
perspectiva, ya que las tradicionales por ral autonomo, Ia iluminacion tradicional de
~staticas, por mecanicas en el sentido filo- Ia obra escult6rica y pict6rica, etc., y se
s6fico de inercia, no corresponderan ya a comprendera que aquello no seria mas que
los espacios actives de una arquitectura una forma mas del equiv oco. lnadecuadas
en que Ia concepcion de las formas geome- han sido las formas pict6ricas y escult6ricas
tricas ya no sera inerte sino dinamica en moclernas en las arquitecturas viejas, perc
un grade maximo. La concepcion de que mas inaudecuadas aun serian las formas
el rectangulo, el cuadrado, Ia circunferencia, o estilos escultoricos y pictoricos viejos en
etc., no son formas fijas sino tran sformables las arquitecturas nuevas.
en todas las geometrias imaginables. Una Voces nuevas pues, las nuev a s v oces de
composicion y una perspectiva que se rea- una plastica integral que solo pueden ser
lizan consrderando al espectador no como emitidas por gargantas nuevas.
una estatua, o como un automata que giro Es decir, problemas fundamentales que
solo en su eje fijo, sino como un ser que se una sociedad impulsora de las artes plas-
mueve en una topografia y en un transite ticas, en Ia cual convivieran, intelectual-
correspondiente a esa topografia, de natu mente y trabajanda en equipo, hombres de
raleza infinita. las mas diversas disciplinas artisicas, ten-
Una tecnologia pict6rica y escultorica , en dra que plantearse y resolver en un trdba-
sumo, que se va a agregar a superficies jo inten sive, heche simultaneamente de pre-
arquite~t6ni ca s c6ncav as, convexas, de com- . misas teoricas y aplicaciones practicas sub-
binacion entre lo concave y lo convexo, que- secuentes.
bradas, de combinacion entre las primeras
y esta ultima, como rompimientos escenicos
en zonas pictoricas y escultoricas previa y
adecuadamente ubicadas dentro de las ar- 1950. (EI 15 de agasto presenta el Pro-
quitectura s. yecto de coordinacion de Ia pintura
Una tecn::>logia piscologico-politica que y Ia escultura con Ia arquitectura en
no podra, en mi concepto, manifestarse Ia construccion de Ia Ciudad Univer-
como agreg a do decorati ve, sino como com· sitaria de Mexico.)
plemento social-politico elocuente; esto es,
en una estructuracion formal neorrealista, En Mexico, cuna del muralismo moderno
pues de otra manera Ia funcionalidad de internacional, y cuando el movimiento pro-
esa plastica integral seria incompleta. Hoy pulsar de ese muralismo ya tiene 28 criios
por hoy el agre:gado puramente decorative de vida , no se puede concebir ni lleva r a
ya existe dentro de Ia arquitectura moder- buen termino Ia construc"cion de una Ciuda d
15
Universitaria con conceptos ajenos a una 1951. (le envia al arquitecto Carlos laze,
autentica integraci6n de Ia plastica; esto es, gerente general del patronato en·
con conceptos ajenas a una pl6stica que sea cargado de Ia construcci6n de Ia
simultaneamente, y de manera indivisible, Ciudad Universitaria de Mexico,
arquitectura, pintura, escultura, policromia, una carta en Ia que emite su opi·
etc. Mas aun, Ia construcci6n de tal Ciudad nion sobre "Ia inclusion de Ia pin·
Universitaria constituye Ia primera oportu- tura y Ia escultura en el conjunto de
nidad real para que Ia pintura mexicana Ia construcci6n'', y en Ia que entre
moderna (y con esta Ia escultura), conside- otras cosas le dice:)
rada como movimiento y embri6n de es-
cuela, rea·lice hist611'icamente su primera La construccion de Ia Ciudad Universitaria
gran obra integral. Hasta ahora s61o ha marco Ia pri.mera oportunidad historida im-
habido, en terminos generales, posibilida- portante para que Ia pintura mexicana -y
des a medias: pinturas y esculturas moder- con ella Ia escultura- alcance su Segundo
nas en edificios viejos, o pinturas y escul- etapa. A Ia falta de esa oportunidad se de·
turas agregadas a posteriori en edificios be, en gran parte, al impasse tecnico en que
nuevas. En consecuencia, no puede conce- hoy se debate. c,Comprendieron esto, con
birse Ia construcci6n de una Ciudad Univer- Ia oportunidad debida, los arquitectos e
sitaria en Mexico sin incluir en su equipo ingenieros que planearon Ia Ciudad Univer-
constructor de arquitectos a pintores y es- sitaria? En todo coso puede observarse que
cultores, toda vez que se trata de un pro- Ia construcci6n de dicha Ciudad Universi·
blema de plashca unitaria, necesariamente. taria ya lleva mucho adelantado sin que
Un problema que, desde ei punto de vista se sepa cu61 deber6 ser Ia solucion concreto
de Ia relaci6n entre Ia pintura y Ia escultu- de tan trascendental problema. Es evidente
ra, solo tiene en el mundo contempor6neo que aun no intervienen, en forma oficial y
un antecedente: el antecedente mexicano a organica, los especialistas en Ia materia.
que me vengo refiriendo. Es decir, por re- Es urgente, pues, Ia rapida adopcion de
zones de experiencia, esa integracion pue- un criteria sabre el particular, pues de otra
de producirse en Mexico, hoy por hoy, me· manera se corre el gravisimo peligro de
jor que en ninguna otra parte. Por lo tan· que Ia integraci6n p16stica, en el coso con-
to, el actual equipo de arquitectos, con ase- creto de Ia Ciudad Universitaria, se pro·
sores de otros campos de Ia ciencia, debe duzca (mal menor) a Ia manera de le Cor·
completarse, en el menor tiempo posible, busier-Miro ode le Corbusier-leger, esto es,
con una comision espedfica de pintores y de manera por complete contraria a lo esen-
escultores. los cometidos primordiales de cial del muralismo mexicano y sin beneficia
dicha comision serian: alguno para Ia arquitectura en nuestro pais;
o bien (mal mayor), a Ia manera de los
a) Determiner, en discusion de equipo
bancos y cines de reciente construccion en
con los arquitectos, Ia zona o las zonas pro- Mexico, donde Ia arquitectura, Ia pintu ra, Ia
piamente pictoricas y escult6ricas que de- escultura, Ia iluminacion, etc., han sido con·
ber6 contener Ia Ciudad Universitaria . cebidas simultaneamente, pero en una for·
b) Determiner, tambien en discusion con ma de integracion que po.r su naturaleza
los arquitectos, Ia policromia general y estetico-comercial s61o puede servir como
particular del conjunto de Ia susodicha Ciu· ejemplo presente de lo que no hay que ~a:
dad Universitaria: cer por ningun motivo. El otro peligro, qurza
el peor, por ser huto de Ia inerci?,. seria ~I
c) lntervenir, desde el 6ngulo de su es- que Ia Ciudad Universitaria en Mexrco, P?'s
pecialidad pl6stica, en Ia ejecusi6n de los de poderoso movimiento en las artes plas-
pianos aun no realizados 0 que esten aun ticas figurativas y de gran impulso en Ia
en realizaci6n, lo mismo que en Ia modifi- arquitectura, se quedara sin el aporte re-
cacion -si es que esto es necesario- de ferido.
aquellos que ya esten terminados e inclusi- c,Cu61 es, entonces, mi opinion -que es
ve oprobados. Ia opinion de Ia inmensa mayoria de los
16
pintores y escultores mexioonos o radica- 1954. (EI 2 de julio de 1954 sustenta en Ia
dos en Mexico- sabre Ia solucion te6•ica Sola Manuel M. Ponce del Palacio
y pr6ctica de este problema? de Bellas Artes Ia conferencia Ho-
cio el reolismo en los ortes plasti-
cos).
1. Una comision compuesta par los
pintores muralistas mexicanos, aquellos de Mi conferencia de esta noche se desarro-
mayor experiencia, y par los pintorep j{>- . llttro. so bee el terre no de 19 afi rmaciones es-
venes que hayan realizado esa pr6ctica cri'ths : De esta 'manera creo contribuir, en
muralista, con el agregado de algunos es- forma metodica, al car6cter de m·esa re -
cultores debe ser incorporada inmediata- dondo que el arquitecto Alberto T. Arai le
mente al cuerp0 de arquitectos e ingenieros est6 dando a nuestras intervenciones en
que construye Ia Ciudad Universitaria. esta trlbuna de! Institute Nacional de Be-
llas Artes .
2. Est(1 ccmision, en estrecha colabora-
cion con los arquitectos que se designen pa- 1. Un metoda directo, de alcance po-
ra el coso, deber6 resolver, en un plaza pe- pular, est6 substituyendo felizmente a las
rentorio, los problemas esenciales siguien- maneras academicas, evidentemente reto-
tes: ricas, de limitacion elitista que se venian
usando en las discusiones sabre arquitec-
a) La pclicromia exterior e interior de Ia tura en general y sabre Ia integracion p!6s-
Ciudad Universitaria . tica en particular. No estaria par demos
b) La localizacion de las zonas pictori- reconocer que esto se le flebe, en gran par-
zables, esto es, el senalamiento de los edi- te, a lo que algunos al'quitectos llamaron
ficios y los sitios propiamente dichos donde "Ia dialectica tosca de los pintores que han
deber6 ejecutarse Ia pintura mural y Ia es- venido asaltando Ia tribuna distinguida de
cultura (en el interior o en el exterior). Ia Cas a del Arquitectos".
c) La tem6tica ccrrespondiente a Ia fun- "EI hombre comun a quien se trata de
cion de Ia Ciudad Universitaria en su con- servir -conforme a las palabras textuales
junto, lo mismo que Ia correspondiente a del arquitecto Pedro Ramirez Vazquez, pro-
coda uno de sus edificios o secciones. nunciadas en Ia conferencia que leyo en esta
misma tribuna- tiene derecho a dar su
opinion sabre Ia arquitectura".
3. Dada Ia novedad del problema
-novedad para Mexico y para el mundo 2. Par realismo, d6ndole a esta expre-
entero- no existe, en mi concepto, ningun sion todo el significado convencional que
peligro de que las diferentes concepciones Ia costumbre ha creado, debemos entender:
pl6sticas y los diferentes gustos, tanto de logica, sentido comun, apego a hechos
arquitectos como de pintores y escultores, comprobados y, trat6ndose de las artes
puedan hacer imposible su acuerdo. En rea- pl6sticas, descubrimiento de los determinan-
lidad, dentro de un plan conjunto, dentro tes sociales de coda especifico periodo his-
de una cierta uniformidad de estilo, arqui- torico de Ia humanidad, de los determinan-
tectos, pintores y escultores podr6n consti- tes fisicos (geogr6ficos, climatericos, etc.l,
tuir equipos particulares, de acuerdo con y tambien , en consecuencia , de los deter-
sus especiales apreciaciones constructivas minantes tem6ticos, formales y de estilo,
y esteticas. toda vez que se trata de artes pl6sticas fi-
4. Arquitectos, pintcres y escultores, etc., gurativas. En sumo, en lo referente a las
yo integrados en un solo cuerpo de direc- artes pl6sticas, debemos entender par rea-
cion, deber6n proceder inmediatamente a lismo Ia supresion de todo impulse aprio-
revisor, desde el 6ngulo de Ia integracion ristico, de toda invenc1on arbitraria
p16stica , las obras yo en proceso y !os pia-
nos aun en etapa de concepcion o desarro- 3. Par pl6stica integral -lo que los
pintores mexicanos llamamos desde el aiio
llo .
17
1922 plastica unitaria- debemos enten - Ia correspondiente al periodo gubernamen-
der el fenomeno de Ia creacion simultanea tal del general Porfirio Diaz. Una arquitec-
de arquitectura, escultura, pintura, ilumi- tura que puede serv ir de ejemplo del peor
nacion, etc. Un fenomeno compuesto pero antirrealismo en este orden de Ia creaci6n
indivisible al que los antiguos llamaron humana y, por lo tanto, de ninguna o de
simplemente arquilectura, pues para ellos una fatal integ raci6n pl6stica. En esencia,
toda arquitectu ra no podia ser mas que fue Ia expresi6n cultural equivalente de
integral, ya que siendo obra estatal o gu- una oligarquia entregada al imperialismo.
bernamental no podia ser mas que un efec- Obra de una burguesia embrionaria que
to politico-religiose; pero siempre ideol6gi- no llego a cuajar como burguesia nacional
co. Fue su arquitectura, su integraci6n p!as- poderosa y , por lo tanto, econ6micamente
tica, una manifestaci6n teocrutica, dirigida independiente, dentro de Ia relatividad que
por una aristocracia esclav ista. El arte ofi- corresponds al sistema capitalista.
cial de su tiempo. La arquitectura no esta-
tal - y con ello su desintegraci6n, Ia sepa- 7. La arquitectura del " periodo revolu-
cionario" , aquella que se edifica de 1910
racion de Ia pintura y Ia escultura de Ia
arquitectura- se produjo posteriormente en a las postrimerias del gobierno del gene-
lo que podemos !lamar el mundo liberal o ral Lazaro Cardenas, continua siendo tan
mundo moderno. antirrealista como sus predecesoras inme-
diatas, aunque se acerca a lo integral y
4. Fue grande Ia arquitectura mexico- nacional por el camino de lo decorative
no cuando su ese. cia plastica fue realista, mediante el remedo del estilo llamado co:
conforme a los de, erminantes politicos, fi- lonial-mexicano de California, Estados Uni·
sicos y tecnicos ya mencionados·. Me refie ro dos. Constituye asi tal arquitectura Ia ex-
a Ia arquitectura prehispanica y, aunque presion hist6ricamente correspqndiente de
en menor grado, a Ia arquitectura del pe- Ia close nuevo-rica o nueva burguesia, for-
riodo colonial. En todo co so ambo s son un modo · al calor del peculado y, despues,
ejemplo extraordinario de plastica integral; rada vez mas sumisa al imperialismo que Ia
ejemplo magnifico de realismo politico impulsa econ6micamente. Tiene esa arqui·
-politico-religiose, desde luego- en Ia tectura Ia misma personalidad social de Ia
plastica integral. close que le da vida.
5 . La arquitectura del Mexico indepen- 8. Por otra parte, nuestro mov imiento
diente hasta el reg imen porfiriano fue una muralista mexicano contemporaneo, inicia-
arquitectura no realista y, por lo tanto, do el aiio de 1922, pero con antecedentes
ajena a todo sentido verdadero de inte- te6ricos primaries desde 1906 y 1911, fue
graci6n plastica. Fue una arquitectura re- el mas importante impulse hacia Ia integra-
fleja, un impulse elitista, no obstante Ia cion plastica y, por ahi, hacia el realismo
aparicion de talentos individuales como es en el .nundo entero de nuestro tiempo, na
el coso de Francisco Tres Guerras. Una at- obstante el caracter todavia instintivo in-
quitectura sin aporte nacional al concierto fantil en que se reoliz6.
de Ia creaci6n universal e inclusive sin beli- Volver o Ia arquitectura, aunque sea por
gerancia alguna en ese orden. Puede de- razones puramente romanticas , es enca-
cirse que fue una arquitectura desclasada, minarse hacia Ia integraci6n pl6stica, es
en el sentido de no haber sido creada como iniciar Ia marcha hacia un esfuerzo cons-
expresi6n social hist6rica de una close de- ciente, premeditado, su perior, de integra-
terminada, a diferencia de sus antecesoras, cion y, asi, es inici ar l a ma rcho hocio un
Ia prehispanica y Ia colonial. Esto se debi6, realismo complete. Si·m d-~Jcla olguno el mu-
indudablemente, a Ia inestabilidad politico ralismo mexicano es >l.a rel<pres.i 6n del sec-
del Mexico de su tiempo . tor popular sinceramente antimperiali smo
de Ia revoluci6n antifeudal de nuestro pais
6. Peor aun que Ia arquitectura de Ia que identificamos como Revoluci6n Mexi-
epoca de Francisco Eduardo Tres Guerras fue cana .
18
9. La arquitectura llamada modema, sirven de cuerpo. Pretendeh asi sus autores
aquella que toma sus principios doctrina- que Ia nocionalizacion de un extranjero se
les de Ia "arquitectura europea y de Ia produzca simplemente par el uso de un dis·
yanqui modern a de vanguardia", afirma- fraz nacional, un disfraz, par otro parte,
da en nuestro pais a partir de Ia segundo de caracteristica naturaleza turistica .
decada del siglo, y que se manifiesta entre Tal arquitecturo es obro de concepciones
nosotros con mas de 20 a nos de · retraso ideologicas antirrealistas y, por lo tonto,
frer.1te al muralismo nuestro, tiene induda- contraries a una integraci6n p16stica tros-
blemenle una magnitud en extrema sinto- cenciente. Son obras de aficionados de Ia
m6tica de Ia potencialidad del Mexico de revolucion, obras carentes de un verdodero
hoy que anhela, sin duda, crear su propia sentido politico realista revolucionario. No
arquitectura nacional. Este impulso vigore- son obros de militantes de Ia revolucion.
so se ha manifestado yo, principalmente, Su integracion pl6stica -vale decir, su rea-
en las grandes obras privadas del centro lismo pl6stico- es solo superior en poten-
de Ia capital y en Ia Ciudad Universitaria; cialidad de talento personal a Ia lamenta-
pero seria necio de toda necedad afirmar ble integracion pl6stico de los orquitectos
que estas construcciones constituyen yo una y escultores que construyeron el monumento
rnanifestacion de autonomia nacional crea- a Cuauhtemoc en el Paseo de Ia Reforma
dora con aportes v61idos y trascendentes en o a Ia de los que construyeron el monumen-
el conjunto de Ia creaci6n arquitectonica to piramidal a Ia Roza en Ia colonia llama-
internacional. Son aun, a pesar del talento do De Ia Raza. Esto es, una ramo del for-
y de Ia audacia de sus aurores -sin duda malismo en Ia arqu itectura y en Ia integra-
alguna los mejorcs arquitectos de Mexico in- cion pl6stica, una ramo del antirrealismo.
dependiente-, obras de transcripcion esti·
lista y, par lo tanto, antirrealista en esencia. 11. Sin embargo, y no obstante Ia hi-
'-Jo son todavia estas obras arquitectonicas bridez y falta de originalidad nacional de
fruto de un apego artistico a las realidades los cosmopolitas y el falso nacionalismo de
sociales, geogr6ficas y tecnicas (formales los indigeni stas folkloricos, en Mexico se
en consecuencia) de nuestro pais. Con un est6 produciendo en este momenta el es-
impacto mayor, no dejan sin embargo de fuerzo m6s trascendente del mundo entero
ser una replica de Ia arquitectura hibrida, en Ia via de una nueva integraci6n pl6stica,
cosmopolita que se produce hoy de Ia rna- de una integracion pl6stica contempor6nea .
nero mas monotona imaginable en todos Y los errores naturales, por antirrealismo,
los posies de Ia tierra. Par antirrealista es que esta accion trae aparejada no hacen,
escenogr6fica y su mayor similitud Ia tiene en efecto, mas que darnos un largo trecho
con Ia arquitectura comercial de los Estados de ventaja sabre los demos poises, inclusi-
Unidos, esto es: con Ia pear fuente cultural ve ante aquellos que se consideran como
de toda Ia redondez de Ia tierra. El fruto los mas adelantados de Europa. Vease el
natural del 6rbol capitalista en el campo panorama internacional en lo que a esa
de Ia arquitectura, con su correspondiente actividad respecta y se comprender6 Ia
integracion pl6stica. exactitud de Ia afirmacion.
10. La corriente nacionalista de tal ar- 12. Uno de los obst6culos principales
quitectura moderna en nuestro pais, y a en nustra obra mexicana actual de integra-
Ia cual deberiamos !lamar indigenista, tie- cion pl6stica lo constituye el desajuste ex is-
ne en su fav or, frente a Ia tendencia cos- tente entre nuestro movimiento pictorico y
mopolita antes senalada, el anhelo teorico el estado actual, hablando en h~rminos ge-
-m6s valdria decir verbal- de constituir nerales, de Ia arquitectura en nuestro pais.
una arquitectura realista mexicana. Una Este desajuste es tanto de arden ideologico
tendencia que se pierde en soluciones epi- como de arden tecnico. Nuestros propositos
derrnicas, superficiales, puramente decora- pictoricos realistas categoricos, independien-
tivas, dejando casi intactas o totalmente temente de nuestras indiferencias de deta -
intactas, las estructuras cosmopolites que le lle, asf como nuestras primeras realizaciones
19
practices en tal arden, se estrellan necesa- los estilos primitivistas que se estan usan-
riamente con el antirrealismo ya seiialado do hoy, por ejemplo, en el mosaiquismo
de las arquitecturas que le sirven d$ base al estilo precristiano y bizantino.
24
parad6jico, inf6rmes. La experiencia de to- este intento, aun incomplete, creo que ra -
dos los importantes periodos del desarrollo dica el aspecto mas novedoso de mi es-
del arte asi nos lo demuestran tambien. fuerzo. El desarrollo practice del muralismo
Pero en nuestro caso, dado el atraso tecni- exterior requiere Ia construcci6n de los re-
co de los artistes contempor6neos que si- lieves escult6ricos con un material met6lico
guen usando materiales y utiles milena- inoxidable. El aluminio est6tico del cual se
rios precisamente en un mundo de enorme empieza a hablar en los poises de amplio
desarrollo cientifico y tecnico-industrial, di- desarrollo industrial, con secciones solda·
cha soluci6n apareci6 en muchos aspectos das y no remachadas, ocupar6, en mi con·
irrealizable. A falta de materiales moder- cepto, el Iugar del cementa armada que yo
nos tuvimos que aplicar, ineludiblemente he debido emplear en Ia Rectoria. Todo
medios ancestrales por demos inconvenien: concreto, como es sabido, presenta a Ia lar·
tes en obras actuales de intenci6n realista- ga el problema inevitable de Ia oxidaci6n
social moderna. Los materiales pl6sticos, de Ia estructura de hierro, con las consi·
vengo sosteniendo desde hace mucho tiem- guientes cuarteaduras, particularmente gra-
po, determinan Ia forma . A materiales pri- ves en formes artisticas de contexture pre-
mitives corresponden fatalmente soluciones cise . El incomplete desarrollo industrial de
primitives en lo esencial. M i mural de Ia nuestro pais y problemas inherentes de ca-
Rectoria, a pesar de los esfuerzos que rea· r6cter econ6mico me impidieron atacar una
soluci6n semejante. A ese obst6culo le co·
lice para su modernizaci6n, adolece sin rresponde en parte Ia imperfecci6n de sus
duda alguna de ese defecto. La policromia relieves fundamentales
con procedimientos electrolificos o de ba~ Para Ia pintura haci~ afuera no aconse-
sintetica perfeccionados vendr6 en el proxi- jaria yo definitivamente Ia aplicaci6n del
mo futuro a resolver ese problema. Para mosaico, de cualquier mosaico, inclusive el
el objeto, los participes de nuestro movi· que de manera especial yo use en Ia Recto·
miento muralista hemos conseguido ya Ia ria, debido a las limitaciones "pict6ricas
creaci6n por el gobierno de dos institutes propias de su arcaismo. Se trata, en efecto,
de investigaci6n. de un procedimiento inevitablemente gr6fi-
AI muralismo en el exterior le correspon · co, esto es, un procedimiento en el que el
de un nuevo tipo de espectador, un espec- color desempena s61o el papel de "ilumi-
tador activo, frecuentemente motorizado y, naci6n". Yo acostumbro a decir que con
en consecuencia, principios particulares de este medio surge, quierase o no, el espec-
composici6n . Su radio visual es infinitamen- tro bizantino.
te mayor y mas complicado que el del En Ia pintura mural exterior el color no
interior. Exige su ordenamiento un metodo opera en Ia misma forma que en el cua-
de poli o multiangularidad, ya que quien dro de caballete ni de Ia misma manera
lo ve est6 impelido a captor Ia obra desde como se manifiesta en Ia pintura mural
los puntos angulares mas extremos. Tal es interior. La luz solar directa, en extrema
el principia que determin6 mi esfuerzo. Y variable de acuerdo con las diferentes ho-·
creo que en parte lo he realizado. ras del dia, establece un problema doble-
En este genero de mural, compuesto en mente complejo. Un ejemplo: mientras el
Ia forma antes indicada, los relieves escul- blanco puro afirma en el interior Ia mayor
t6ricos no pueden ser concebidos de mane· luminosidad, en el exterior, debido a su
ra est6tica, como lo han sido todos los del relaci6n con los colores circundantes, pro-
pasado. Careceria entonces de objeto Ia duce simplemente perforaciones o agujeros,
indicada composici6n propia del especta- al desplazarse hacia atr6s por fen6meno vi·
dor activo a que me he referido, mas aun, sual. En cambio los negros y demos tonos
cuando sabemos que desempenan en este oscuros se adelantan imponiendose per·
coso el papel de afirmadores tridimensio- ceptiblemente en el espacio. Por raz6n del
nales de un nuevo fen6meno pl6stico: Ia material empleado -el mosaico- Ia co·
escullo-pintura. Sus formas escult6ricas tie- rrecci6n posterior de defectos de tal natu·
l')en que sufrir estiramientos y encogimien- raleza en mi mural fue pr6cticamente im·
tos "pict6ricos", si cabe el termino. Y en posible.
25
En Ia pintura mural exterior, m6s aun vedad, pues, es indiscutible, a Ia vez que
que en Ia pintura myral interior, son indis- sus problemas y dificultades son infinitos.
pensables los trazos y las formas definiti- En esa direccion nuestras busquedas, las
vos, lo mismo que el paso simple de las busquedas de todos, independientemente
rectos a las curvas sin quiebres u ondula- del criteria que coda uno aplique en su
ciones intermedios. Aquella circunstancia esfuerzo personal, est6n penetrando en el
le da un ineludible car6cter esquem6tico campo vital de Ia objetividad, al mismo
que -est6 por demos decir- resulta in· tiempo que los artistas afiliados a lo que
conveniente para el lenguaje pl6stico del todos hemos convenido en denominar Es-
realismo; inconveniente, por ahi, para Ia cuela de Paris y a las corrientes de "van-
claridad de un contenido ideologico. Pero guardia" en general no acaban de salir
este heche no establece en ninguna forma de un escarbamiento intelectualista en el
Ia imposibilidad de encontrar el realismo terrene de Ia subjetividad mutilada, es de-
y Ia claridad ideologica que necesariamen- cir, de Ia subjelividad arrancada del corres-
te le son propios. El problema est6 en lo- pondiente objetivo.
calizer Ia solucion y esto solo puede ser
producto de un largo ejercicio en Ia pr6cti-
ca. Exige, adem6s, un cambio en los h6bi- 1960. (De Ia conferencia pronunciada el
tos de observacion que tiene un publico 11 de enero de 1960 en el Museo
acostumbrado a formas artisticas no solo de Bellas Artes, de Caracas, Vene-
diferentes sino opuestas en su misma natu- zuela).
raleza fisica.
La pintura mural exterior, genero pl6sti- En realidad estamos penetrando en una
co de car6cter monumental, presenta en nueva profesion, diferente casi por com-
forma aguda el problema de las escalas, lo plete a Ia pintura anterior. Efectivamente,
que en el coso paticular de mis obras de se trata de otro problema, se trata de otra
esa naturaleza ha sido motivo de perma- profesion que tiene que encontrar o ir for-
nentes discu siones. Para algunos, las pro- mando sus p ropios especialistas. Y el pro-
porciones mayores de las figuras, los obje- blema es complejo porque estamos frente
tos y el espacio mismo reducian Ia escala a un nuevo fenomeno de arte figurative,
monumental del propio edificio. Esto es fal- no se puede expulsar de el Ia imagen del
se. Acontece todo lo contrario. Las formas l,ombre, no tendria sentido, c,para que?
de gran tall"aiio, siendo indispensables en Ese rechazo cabria en una obra pequeiia,
obras destinadas a ser vistas tambien des- que es en realidad un cuerpo decorativo,
de grandes distancias, por comparacion di- un adorno, un adorno genial si se quiere,
recta y en cierta medida permanente con pero un adorno como cometido primordial
Ia escala humana, contribuyeron podernsa- en Ia funcion . Por otra parte, el arte no
mente a v igorizar Ia p ropia escala grandio. figurative ha existido siempre, solo que en
sa de los edificios. Hoy mas que nunca es- otras epocas no era Ia obra final, no era
toy convencido de que una actitud contra- Ia obra definitive, no era Ia ultima instan-
ria a Ia que he aplicado hubiera estable- cia de Ia obra, era el marco de Ia misma.
cido indudablemente un error. c,Que cosas son las grecas en toda Ia ar-
El muralismo en el exterior, consecuen- quitectura de Ia antiguedad, incluida Ia
cia historica de nuestro movimiento mura- prehisp6nica? c,Que es lo que representan
lista mexicano en general, representa Ia ex• en particular esas grecas? No representan
periencia teorica y pr6ctica m6s positiva nada. Yean ustedes, por ejemplo, las gre-
del arte en el memento actual. Jam6s se cas del arte maya y de Iantos otras cultu-
produjeron, en ningun pais, obras de las res; son simplemente juegos pl6sticos. c,Que
proporciones materiales que nosotros esta • coso es el barroco en Ia pintura y en Ia
mos realizando. La esculto-pintura, nebu- escultura sino grandes formas en movi-
losamente reclamada por algunos artistas miento que no representan nada concreto,
ai slados de Ia Europa contempor6nea, es- nada especifico? La intencion ornamental,
t6 tomando cuerpo en nuestro coso. Su no- Ia m6s totalmente decorative ha existido
26
;Jios. La pintura de caballete que no solo
siempr~, y todo ello tiene valor plastico
no habia decaido sino que habia entrada
propio, gran invencion. jComo no Ia va a
en auge, no podia darnos las formulas
tener! c,Quien no puede percibir Ia dife-
adecuadas para realizer trabajos de gran
rente conmocion nerviosa que hay entre
escala. Fueron las propias paredes, las
una linea ondulada -veanlo ustedes, sien-
de los viejos edificios pimero y las de los
tanlo- y una linea quebrada? Son con-
edificios nuevas despues las que nos fue-
mociones nerviosas indudablemente dife-
ron conduciendo a Ia renovacion de los
rentes. De Ia misma manera que un negro
metodos y de los materiales . Ateniendome
y un amarillo creon una conmocion pictori-
a Ia mas estricta verdad debo decir que
ca diferente de Ia que puede crear una
fueron los muros, que fueron las paredes
combinacion de rojos con verdes . Es indis-
las que nos inspiraron.
cutible que con todo ella un artiste dotado
Si nuestras busquedas se lniCiaron en
puede hacer casas bellas, belllsimas, extra-
1932, facil sera comprender que en el
ordinaries. Solo que surge Ia pregunta:
mural Del Porfirismo a Ia Revolution hemos
c,Eso puede ser el desideratum de Ia crea-
empleado materiales modernos de calidad
cion y de Ia creacion de nuestros artistes
comprobada. Esta pintura se puede lavar
en el momenta revolucionario actual de Ia
no solo con agua sino con varios salven·
America Latina? Yo al desenvolverse nues-
tes que no Ia danarian, tal es su resisten-
tro arte publico, con el muralismo y Ia
cia . En lo que respecta a Ia composicion de
estampa, se nos decia a nosotros: "Pero,
esta obra debo deci1 que se trata del pri-
c,es que ustedes van a persistir indefinida-
mer mural en superficies pianos, en panos
rr.ente en lo flgurativo? A lo cual contesta-
verticales, que integra una absolute uni-
bamos: "Claro que vamos a persistir en lo
dad sin solucion de continuidad . En este
figurative o de lo contrario, frente a un
mural no quisimos hacer uno, dos, tres,
impedimenta superior a nuestras fuerzas,
cuatro, cinco, seis, siete y ocho trozos de
nos retirariamos de Ia pintura" .
pintura, sino una unidad absolute . La ve-
tustez del edificio nos obligo a reconstruir
el recinto para que el espectador al des-
1966. fDe Ia conferencia pronunciada en plazarse captara Ia totalidad del fenomeno
el Museo Nacional de Historia, Sola optico, pudiera apreciar el juego de las
de Ia Revolucion, Castillo de Cha- perspectivas.
pultepec, el 18 de noviembre de En el proceso de nuestro desarrollo co-
1966). nocimos las caidas y conocimos los ascen·
sos y los avances, y al cabo de 45 alios
Si en vez de abarcar el mural nos hubie- podemos decir que hemos descubi'erto nue-
ramos quedado en Ia obra de caballete, vas tcknicas, que hemos establecido nuevas
nuestros aportes hubieran sido indudable- principios opticos, que hemos desechado
mente mucho menos y de inferior signifi- cuanto habia que desechar y hemos refer-
cacion. Para expresar al hombre de nuestro modo o inventado cuanto nos fue necesa-
tiempo y los problemas del hombre de rio.
nuestro tiempo nos hizo falta Ia pintura En Ia pintura mural no$otros no pode·
mural con todos los problemas subjetivos y mos dejarnos arrastrar por las sensualida•
objetivos, tecnicos y esteticos que ella nos des de Ia mateia -eso que yo llama Ia
planteo. En nuestro tiempo Ia pintura mu- " pasteleria" de Ia pintura moderna-; no
ral se enfrenta a problemas muy particula- lo podemos hacer mas que de una manera
res. Hoy los edificios se construyen rapi- relativa, y con esto no quiero decir que las
damente y las obras deben ser terminadas sensualidades no entren a jugar en el pro-
en plazas tan fijos como breves. AI iniciar ceso de nuestro pintura ; usamos las sensua-
el movimiento contamos con los viejos mu- lidades y lo s accidentes con una finalidad
ros de los edificios coloniales y Ia tecnica diverse, porque diversa es Ia finalidad de
que usamos en nuestros primeros pasos Ia obra gigantesca y Ia de una pieza de
fueron las tradicionales de hace varios si· uno par dos metros
27
Ahora, en el taller de Cuernavaca, por ciencia moderna nos ayudara a que nues-
primera vez contamos con los medics y tros colores sean mas perdurables que los
materiales indispensables y adecuados, con del pasado. Nuestras esculturas policroma-
Ia herramienta apropiada. Hemos llamado das viv;ran a Ia intemperie no digo que
a los escultores formalistas, inclusive, y les eternamente, perc si mucho mas de lo que
hemos dicho por que no ensayamos todos han alcanzado a vivir antes.
juntos para encontrar Ia forma mas ade- c,Por que se pudo hacer y se sigue ha-
cuada de colorear Ia escultura. La gran es- cienda en Me x ico lo que no se hizo ni se
cultura siempre estuvo policromada, fue el hace en otras partes? Porque en Mexico
tiempo el que se comi6 los colores y se los surgi6 un movimiento de arte publico, un
comi6 mas rapidamente de lo que podria movimiento de arte mayor, de arte gran-
hacerlo actualmente porque algo se ha de. Y si ese movimiento surgia y ha podido
avanzado en el camino de ofrecer resisten- vivir en Mexico debe seguir desarrollandose
cia a los efectos de los rayos solares. La tambien entre nosotros.
28
... Fue el Arq. Villagran Garcia quien esta-
blecio, desde Ia estupenda catedra que im-
partio durante algunos a:iios en Ia Escuela
Nacional de Arquitectura, Ia naturaleza de
nuestra profesion, se:iialando con absoluta
claridad su ambivalente condicion de arte y
"erdad de ciencia. Y es el propio Arq. Mauricio Go-
mez Mayorga - autor de las referidas no-
tas- qui en seiiala ( incurriendo en Ia pri-
mera contradici6n ) Ia importancia de aque-
llas ense:iianza£ para Ia comprension basica
Mobre de lo que es Ia arquitectura, ense:iianzas cuya
aportacion fundamental consistio justamente
en lo contrario de lo que sostiene.
El autor de las notas afirma que Ia ar-
quitectura no es fundamentalmente expre-
--
dida en el anonimato de Ia Edad Media,
una sola conciencia, una sola voluntad co-
lectiva llego a fund ir maravillosamente las
proyec::c::•on tres hermanas mayores de las artes plasticas.
Entendida en tales terminos Ia integracion,
solo ha sido posible en ciertas etapas histo~
ricas en las que una concepcion basica del
mundo y de Ia vida animo a cada artista.
El Arq. Gomez Mayorga (Artes de Me-
xico, No. 36 ) no parte de esta realidad pa-
ra tratar de comprender los malos resulta-
dos de los diversos y respetables intentos que
se han hecho en Ia actualidad, sino que hace
hincapie en las tendencias y doctrinas de
los artistas que intervinieron en los experi-
mentos. Salta a Ia vista - porque, ademas no
trata de ocultarla- su decidida filiacion
reaccionaria. Desde el principia de su expo-
sicion trata de desvirtuar Ia importancia de
Ia Revolucion Mexicana no solo negandole
su indiscutible influenc'ia en nuestra vida
actual sino culpandola de haber llegado tar-
de a ciertas condiciones culturales y espiri-
31
tuales, y, desde luego, se muestra fie! par- ca de Ia forma sino una actitud del hombre
tidario del movimiento abstraccionista. ante el problema. Quedarse en los elemen-
Eso es lo que ocurre con las actividades tos de Ia com posicion phistica (color, textu-
de aquellos que no saben a d6nde van o no ras, relaciones de contraste, proporcion, rit-
quieren ira a ninguna parte, de aquellos a mo ... ) , cuyo conocimiento y dominic es in-
quienes interesa mas entretenerse en el mun- dispensable, pero que no cumple por si sola
do sin seHI<ido • de los problemas artificiosos con las- exigem:ias.,de una obra de arte, ex-
cuando Ia humanidad se encuentra agobia- presion apasionada que solo puede nacer de
da por infinidad de problemas reales, de los las convicciones que hace del artista, antes
cuales no estan o no quieren estar informa- que artista, hombre de su epoca.
dos. Son los mismos que deforman el )'roceso En arquitectura Ia abstraccion resulta
de creacion confundiendo Ia finalidad con menos facil, porque el arquitecto se enfren-
los medios de lograrla, justamente porque su ta a problemas concretes. Sin embargo, a
obra no anhela finalidad alguna. pesar de esa favorable circunstancia, en ar-
Est.<~; manera. de esterilizar el espiritu de quitectura Ia realizacion abstracta no es
creacwn renune~ando a compartir coh el eco- menos frecuente que en las otras artes. Se
nomis~~' con el medico, con el sociologo, con hace abstraccion en Ia forma, en Ia distribu-
el pohuco Ia responsabilidad de su memen- cion, en el partido, en el programa particu-
to, conviertc al artista en un parasito social lar, en Ia aplicacion de los materiales; se
que no solo deja de aportar sino que reduce puede hacer abstraccion del terrene, de la:
I~ capacidad popular de percibir con cla- orientacion, de Ia ubicacion; se puede tam-
r~~ad los graves problemas de ia epoca, ofre-
bien hacer abstraccion de las circunstancias
Clendole for~as que no le advierten, que no economicas o bien de las caracteristicas cul-
le aclaran. St no tiene contenido si no ex- turales y siquicas del hombre. Y los que
pres~ nada, <_como qui~ren que' Ia forma suspiran por una arquitectura internalista no
trasctenda y supere su limitada condicion de hacen mas que una abstraccion de todo eso.
forma? Tanto las formas existentes en .la na- Otro tanto hace el que suspira por una ar-
turaleza como las geometricas que sirvieron quitectura arqueologista o el que sueiia con
de base al movimiento cubista son formas una arquitectura futurista; son maneras de
reales; sin e~bargo, su utilizacion no impli- evadir el presente.
ca Ia obtencwn de una obra realista, porque Juan O'Gorman, en injusta acometida en
es el tema, el contenido, lo {mico que puede contra de lo que en arquitectura se llama
e_stablecer ~I logro de una obra representa- funcionalismo, afirmo que este movimiento
Uva y reahsta aquella que responde organi- llego a propiciar otro . que desvirtuo y sigue
cam~nte al programa de Ia epoca, siendo re-
desvirtuando Ia esencia y funci6n de las for-
volmconana en Ia medida que auxilia e im- mas obtenidas; no advierte que tal tenden-
pulsa al desenvolvimiento economico social cia, que no es otra que Ia del abstraccionis-
y politico del hombre. ' mo, es posible distinguirla en todos los pe-
riodos del desarrollo arquitect6nico. O'Gor-
Con respecto a las obras arquitectonicas man_ no ~iene razon cuando afirma que el
surgen las mismas consideraciones, toda vez funcwnahsmo cede ante ese empuje bastardo
que ni su cariicter tradimensional -cuyos que el mismo produce por incapacidad de
espacios el hombre concibe para compartir-, desarrollarse, pues Ia arquitectura organica
ni Ia estrecha relacion de sus partes, que es- que el reclama no es otra cosa que Ia pro-
tablece el vivo funcionamiento de Ia obra, longacion del funcionalismo en una etapa
ambas de una realidad tangible, invalidan superior.
alguna de las afirmaciones anteriores, y asi Debo concluir con una afirmacion: quie-
podemos observar que una obra arquitecto- nes colocan las preocupaciones esteticas al
nica puede llegar a ser abstracta no por ha- margen de los problemas fundamentales, o
ber utilizado en su realizacion los cubicos desconocen lamentablemente Ia responsable
volumenes, sino por no respetar las condi- funcion del arte o responden a convenien-
ciones generales y patticulares del problema. cias contrarias a las del pueblo al que simu-
El abstraccionismo no es una caracteristi- lan servir.
32
SiQudlltS u Ia
Alberto Hijor.
Para finalizar haremos unos ultimos co- Para elo se hace indispensable como re-
mentarios y pretenderemos; tanto dar una quisito lo siguiente:
definicion sobre el tema que nos ha ocupado,
como seiialar cuales son los requisitos indis- 1.-El captar y asimilar justa y adecuada-
pensables para alcanzar una Obra Comun mente el programa de Ia Obra a realizar.
de orden Plastico, Arquitectonico o Urba- (El programa debe ser formado e interpre-
nistico, que pueda calificarse como una au- tado por todos los participantes con una
tentica Integracion. misma concepcion cultural politica).
46
2.-EJ coincidir en el CARACTER ge- vigentes.
neral que se le clara a Ia solucion de los Que si bien los prccedimientos y las he-
ESPACIOS, ya sea urbanos, zonales, arqui- rramientas habra que ajustarlos substancial-
tectonicos, ornamentales y decorativos, bus- mente al instante cultural que vivimos, los
cando Ia necesaria interrelacion entre los objetivos siguen siendo los mismos.
m1smos. Algo se ha realizado, pero ellos no significa-
(Racer un cuadro de caballete no es lo ra adormecimiento de glandolas vitales, sinQ
mismo que un Mural que tiene que pensarse, el contrario, exigencia y acicate superior para
en funcion del o los espectadores en movi- nuestra accion futura. Es asi, . que en estas
miento que usufructuaran el espacio). fechas nos estamos proponiendo realizar di-
versas obras ; Ia mas trascendente, bajo el aus-
3.-Concurrir armonicamente en lo que picio de un gran hombre infantigable, el Sr.
pudie>'«mos Hamar el diagnostico del espacio Manuel Suarez; Ia edificacion del mas ambi-
en lo referente a escalas, proporciones aspec- cioso programa Turistico-Cultural Civico y
tos luminosos, elementos cromaticos y de tex- Comercial que Ia iniciativa privada mexicana
turas. hubiera podido imaginar. El Hotel de Mexi-
co y el Salon Auditorio Siqueiros, en el Par-
4.- El promover una accion comun de ta- que de Ia Lama de Ia Ciudad de Mexico.
ller y no contentarse con Ia sola confron- con un Restaurante Giratorio, un Centro Co-
tacion esporadica de cre.aciones individuales de Artesanias Mexicanas.
y aisladas. Con base en una Investigacion lnternacio-
nal Turistica que se hiciera en 52 Centros
5.-Uniformizar los elementos que cons- Turisticos del Mundo y en su primer pro·
tituyen el estilo. yecto de Rossell, Miquelajauregui y Alvarez
Ordonez, se ha terminado un nuevo Pro-
6.- Ser conscientes de que uiia obra yecto y se han iniciado sobre 85,000 M 2 • a
edilicia, tanto se realiza p a r a servir a I mercia! con capacidad para 2,000 Automo-
hombre a! que se le disei'ia, en sus necesidades viles. un centro permanente de Exposicion
fisicas de morada individual y colectiva, como Ia Av. de los lnsurgentes las importantes
en sus aspectos humanos y psicologicos; en obras de un Hotel con 1232 cuartos, con todo
sus ideales de ser y perdurar, de superacion genero de Servicios Recreacionales y Sociales,
espiritual diferenciada, de dignidad, y de con un Restaurante Giratorio, un Centro Co-
convivencia pacifica y constructiva, tan im- de Artesanias Mexicanas. ?
portantes los unos como los otros y a nues- El salon Auditorio SIQUEIROS que alo-
tro juicio inseparables. jara mas de 9,000 M' . de ESCUL TURA
Nuestro tiempo se ha agotado y el analisis PINTURA interior y exterior, que expresa-
apenas si ha empezado, lo importante al re- ran Ia Marcha de Ia Humanidad, obra egre-
capacitar en el sentido e intencion de Ia in- gia casi terminada de DAVID ALFARO SI-
vitacion que se nos hiciera para escribir estas QUEIROS y por un equipo extraordinario
lineas, es quza Ia declaracion terminante y de numerosos pintores, escultores y tecnicos
humilde, en el sentido de que todos los prin- en Ia que abrigamos Ia firme esperanza se
cipios que han encaminado nuestras inquie- demuestre una Autentica obra de Integra-
tudes y nuestras acciones, son plenamente cion Urbanistica, Arquitectonica y Plastica.
49
1939-19-40. "Retrato de Ia Burguesia." ·Sindicato Me
xicano de Electricistas, David Alfaro Siqueiros.
Detalle de mural de " Retrato de Ia Burguesia " .
1941-1942. ' 'Muerte al 1nvasor" . Biblioteca de Ia Es-
cuela "Mexico" en Chillan, Chile. 240 mts. cuadrados.
David Alfaro Siqueiros.
51
1943. ''Alegoria de Ia lgualdad y Confraternidad de
las Rozas Blancos y Negra en Cuba". La Habana,
Cuba {semidestruido}. 1944. " (uavhtemoc contra e l Mito " . Tecpan de Nonoal-
co Tlatelolco, a 60 mts.2 David Alfaro Siqueiros.
1951-1954. " Por uno Seguridad Completa y pora todos
los Mexicanos " vestibule del Auditorio del Hospital
de Zona No. 1 de l Institute Mexicono de l Seguro
Soci a l. 31 0 mts. cuadrados.
53
1953 . ·velocidad"" Muro frontal de fObricas Automex.
Mexico, D. F. 22.5 mts. cuadrados. David Alfaro Siquei·
1952·1956. ""EI Pueblo a Ia Universidad, Ia Universi·
ros. dad al Pueblo" por uno Culture nueva, Humanistica
de profundidad Universal. Rectoria de Ia Ciudad Uni·
versitaria. M&xico, D. F. 304.15 mts.2 . Escultopintura.
David Alfaro Siqueiros.
1958. ""Apologia de Ia futuro Victoria de Ia Ciencia
Medico contra el C6ncer: Parolelismo hist6rico de Ia
Revoluci6n Cientlfica y de Ia Revoluci6n Social". Hos-
pital de Oncologic del Centro Medico del I.M.S.S.
70 mts. cuodrodos.
55
1957-1966. " Del Porfirismo a Ia Revoluci6n" . Sola de
Ia Revoluci6n. Museo Nocional de Historia. Mexico,
D. F. 400 mts. cuodrados.
56
Detalle interior del mural " Del Porfirismo a Ia Reva-
luci6n " , realizado en ocrilico sobre triplay. David
Alfaro Siqueiros.
58
" La Marcha de Ia Humanidod en America latina".
Esc,u ltopintura en metal sobre planchas de asbesto
cemento. Parque de Ia lama. Me xico , D. F. David
Alfaro Siqueiros .
61
" La Marcha de Ia Humanidad en America latina"
Detalle. David Alfaro Siqueiros.
63
DAVID ALFARO SIQUEIROS
PRIMER PRESIDENTE
DE LA
ACADEMIA DE
ARTES DE MEXICO
64
SECRETARIA DE EDUCACION PUBLICA
Secretario
AGUSTIN y ANEZ
Subsecretario de Asuntos Culturales
MAURICIO MAGDALENO
Director General
JosE Lms MARTINEZ
Subdirector General
JosE ANTONIO MALO
Subdirector T ecnico
JESUS SOTELO INCLAN
Cuadernos de Arquitectura
Director
RuTH RIVERA
Subdirector
ALEJANDRO GAITAN