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CONJUNTO DE PAMPULHA
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1952. Arquitectura e Ingeniería. "Club Libanés de Belo Horizonte, Pampulha". (20): 44-8,
enero febrero.
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Esta obra fue construida posteriormente en la ciudad Natal de JK, Diamentina.
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Niemeyer, Arquitectura e Ingeniería, 1952
10 Revista Arquitectura, Urbanismo, Bellas Artes y Decoración. 1 (3).
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establecida, mientras que los demás ambientes, a la planta baja, originar una nueva forma de
acuerdo consus necesidades espaciales y el respeto al relieve. Se destacan entonces, el bloque de
planta baja del principal, ycon la planta baja con pie derecho doble, fue posible aún crear una
terraza sobre las salas sin queque perjudicar la intimidad de las habitaciones. Por lo tanto, una vez
más la revista presenta losconceptos orientadores del proyecto a través de un pequeño discurso
de Niemeyer y el proyecto a través delas imágenes, este, como citado anteriormente, no fue
construido. La segunda materia aborda la Capilla, ya través de un texto de Sílvio de Vasconcelos
haceun análisis sobre su torre. Este análisis se basa en la teoría del arquitecto Hector Velardi
"Osentido del esfuerzo en la evolución de la arquitectura ", donde éste afirma que la arquitectura
resultante del estético y del material de la construcción, presenta una continuidad en la evolución
de los estilos, que hastael descubrimiento del concreto se basaba en el poder de compresión de
los materiales - entonces la piedra y el ladrillo- lo que determinaba que la distribución formal
siguiera un patrón piramidal. Con el descubrimiento delconcreto, la arquitectura deja de ser
compresión y pasa a ser extensión y flexión, lo que origina un procesoestándar formal basado en
el rectángulo simple - rascacielos - o en una pirámide invertida, unaya que debido al poder de
tracción del nuevo material los apoyos se tornan secundarios, de menorsección y los planos
horizontales cada vez más extensos. Estando la torre de la Capilla de la Pampulha encerrada
dentro de una pirámide invertida, Sílvioafirma ser ella símbolo de esa teoría, lo que la hace
totalmente coherente con la búsqueda de esa nuevala arquitectura que surge, lejos de ser
extravagante y sí acorde con el movimiento estético en quese inserta, entonces fruto de su
ordenación material. La materia trae aún croquis de obras clásicas, góticas y modernas encerradas
por laformación piramidal a la que defiende la teoría, y por fin, una foto de la Capilla de la
Pampulha. Por último, en dos números de la revista Módulo de marzo de 1955 y febrero de
19571112 larestaurante, la casa de Juscelino y la Capilla de la Pampulha son citados, no con el
propósito de presentarlos proyectos, pero por ser ellos ejemplos de los análisis críticos sobre la
arquitectura brasileña a serhecha. En el ejemplar número 1, Joaquim Cardoso utiliza la Capilla de
la Pampulha para ejemplificarlas características recientes de la arquitectura moderna, como la
inexistencia de muros, la verticalidad,planes largos y delgados. Por último, remite algunos
elementos de la Capilla, como la escenografía y lamovimiento espacial al movimiento barroco. La
materia trae una foto de la fachada de la Capilla.El ejemplar número siete trae un texto de autoría
de Niemeyer donde éste hace una crítica aluso de elementos de la arquitectura moderna fuera de
un contexto urbano y escala adecuados, copiasdesprovistas de soluciones que dentro de un
contexto adecuado obtuvieron éxito. Así, cita lacobertura curva del Restaurante de la Pampulha y
la fachada inclinada de la Casa de Juscelino, elementosque poseían una justificación racional por
ser usados y que se copian en circunstanciasdesprovistas originaban una arquitectura mediocre.
5- PAMPULA EN LA PRENSA INTERNACIONAL
Como se mencionó anteriormente, todas las afirmaciones que se harán sobre las publicaciones en
laslas revistas internacionales fueron extraídas de tesis de mi orientadora titulada "Arquitectura
enRevista: Arquitectura moderna en Brasil y su recepción en las revistas francesas, inglesas e
italianas
(1945-1960) "13
.
La primera gran recepción y difusión internacional de la Arquitectura Moderna de Brasil se dacon
la exposición y la publicación del catálogo Brazil Builds, organizados por el Museo de Arte
Moderna (MoMA) de Nueva York, en 1943. El libro, escrito por Philip Goodwin, arquitecto y
Unos de los países en donde se vio una de las influencias de Le Corbusier en una forma
diferente fue en Brasil, la arquitectura brasileña exponen grandes proyectos de modernismo
en el país, en donde Lucio Costa y Oscar Niemeyer impulsan la idea de Corbusier pero le
introducen la arquitectura nacional; es decir los principios se acomodan al terreno, clima,
entre otras características de Brasil.
Lucio Costa establece su vínculo con el racionalismo, lo que puede percibirse, entre otros,
por el uso de las láminas horizontales sobre pilotes, por las fachadas encristaladas o con
brise-soleils y por el alejamiento de los ambientes con respecto a la cara principal del
edificio. Además, la obra de Oscar Niemayer refleja la fuerte inspiración en el racionalismo
de Le Corbusier, como en el Grande Hotel de Ouro Preto (1940), en el conjunto de la
Pampulha (1942-1944) y en el parque Ibirapuera (1951).
Si las marcas corbusiana son visibles en los proyectos de Niemayer, éstos se hacen
célebres por la gran libertad plástica, contrariando frecuentemente la geometría racionalista.
Las columnas en forma de “v” y “w”, los arcos y bóvedas, las líneas curvas, los diseños
ondulantes y las formas sinuosas son algunos de los trazos característicos de su
arquitectura.
Introducción
En el año 1940 el alcalde de Belo Horizonte Juscelino Kubitschek le hace un encargo
importantísimo a Oscar Niemeyer. El plan general consistía en la creación de una
ciudad ex nuovo en las afueras de Belo horizonte para el recreo de la clase media que
estaba en plena expansión física y poblacional. Oscar Niemeyer trabajo junto al
importante paisajista moderno Burle Marx (1909 – 1994).
Para la ejecución de esta ciudad jardín se planteó un conjunto de edificios que se ubican
alrededor de un gran lago artificial. El plan, de escala territorial, debía funcionar como
un conjunto, no obstante cada edificio debía funcionar de forma autónoma e
independiente. A la vez, todo el proyecto debía interrelacionarse con la naturaleza y
establecer por encima de todo una estrecha relación con el artificial río.
El centro del proyecto era un casino, que estaba acompañado en el paisaje por un
restaurante, un salón de baile, una iglesia, un hotel (no construido) y el Yacht club.
Finalmente también se proyecto la casa para el alcalde.
Décadas más tarde en Europa, los arquitectos se habían alejado del purismo y
racionalismo para generar formas expresivas distintas a las de sus predecesores. En
este hecho y muchas otras cosas más se ve la influencia de Oscar Niemeyer.