ANALISIS ARQUITECTONICO III

MORAR, arte y experiencia de la condición doméstica INDAGACIONES

SOBRE LA PERTENENCIA, PERMANENCIA Y HOSPITALIDAD TRABAJO
PRÁCTICO: Exploración, Experimentación y Contrastación

Integrantes
CARPIO CALLATE BENEDICK
DELGADO REYNOSOS SHIARA
GARCIA MAXI ALEJANDRA
LUQUE COYLA BELEN GUADALUPE
PARRA CARREON CRSITHIAN
 OBJETIVO DEL TRABAJO PRÁCTICO
Se trata de INDAGAR acerca de los hábitos y acciones cotidianas que buscan un
lugar. Experimentar la casa cuando es habitada, indagar acerca de las voces de los
habitantes que se escuchan en las casas, ese sonido oculto que define la vivienda; y
en base a esas indagaciones descubrir que características del espacio (dimensiones,
forma, materialidad, luz, continuidad, mobiliario, etc.) determinan las experiencias
de pertenencia, permanencia y hospitalidad de la casa

OBJETIVOS ESPECÍFICOS:

 Estudio de las Formas de VIVIR: Se trata de explorar las formas de vivir de un grupo de
convivencia (grupo de trabajo) en la idealización de una Casa de la Modernidad,
registrando hábitos, costumbres y la realización de actividades principales y asociadas.
 Experimentación e Indagación acerca de la Pertenencia, Permanencia y Hospitalidad
por parte del grupo de convivencia habitando una casa de la modernidad.
 Registro delas características del ESPACIO que son capaces de propiciar las
experiencias e indagaciones.
 REGISTRO Fotográfico: Se ha de registrar cada actividad en fotografías a blanco y negro
de modo tal que se capten plantas y cortes de las actividades estudiadas.
 Representación en PLANOS: La representación en planos (plantas y cortes) se harán en
base al registro fotográfico de modo tal que se tenga un registro técnico y a escala
 . 6. Representación en MAQUETA: La experiencia se simula IN SITU y en Maqueta a
Escala 1/25 (Maqueta Cortada) con

1
 DESARROLLO DEL TRABAJO PRACTICO

INDICE

1. REGISTRO FOTOGRÁFICO: (ANALISISI VIVIENDA ESTUDIO (ALUMNOS)) ………. 3

 Se han de registrar a blanco y negro y en VISTAS EN PLANTA Y CORTE

las siguientes actividades principales, las fotos registran en cada caso
no sólo la ACTIVIDAD sino sobre todo los PATRONES DE
COMPORTAMIENTO: 1. Socialización 2. Alimentación / Comer 3.
Descanso / Dormir 4. Estudio / Trabajo 5. Higiene / Fisiológicas

2. PLANOS Y DIAGRAMACIÓN EN PLANTAS Y CORTES POR CADA ACTIVIDAD (ESC.

1/20): ……………………………………………………………………………………………………………… 5
 Se debe de considerar el Registro de: • Personas: realizando la actividad
(diferentes momentos y situaciones) • Mobiliario • Objetos • Espacios de
Circulación • Límites Físicos (del espacio) de la Actividad •
Dimensionamiento DE TODO

3. ANÁLISIS DE LA EFICIENCIA DE LA ACTIVIDAD: ……………………………………………. 9

• Desde la suficiencia o insuficiencia de la AMPLITUD del espacio •

Flexibilidad de USO • Control de la INTIMIDAD: Proximidad individual y
colectiva
4. PLANOS Y DIAGRAMACIÓN EN PLANTAS Y CORTES POR CADA ACTIVIDAD
(VIVIENDA ESTUDIO):
……………………………………………………………………………………………………………… ……. 17
 Se debe de considerar el Registro de: • Personas: realizando la actividad
(diferentes momentos y situaciones) • Mobiliario • Objetos • Espacios de
Circulación • Límites Físicos (del espacio) de la Actividad •
Dimensionamiento DE TODO

5. REPRESENTACIÓN ESCÉNICA DE LA ACTIVIDAD: ………………………………………… 35

• Se trata de realizar un MONTAJE de FOTOGRAFÍAS y en MAQUETA de las

ACTIVIDADES realizadas (por el grupo) en los diferentes espacios de una
CASA DE LA MODERNIDAD. • El Montaje se debe de analizar considerando
los valores de: Pertenencia, Permanencia y Hospitalidad.

2
REGISTRO FOTOGRAFICO

3
4
 ANALISIS VIVIENDA ESTUDIO (ALUMNOS)

1. APROXIMACIÓN A LA VIVIENDA

La vivienda se encuentra ubicada en el distrito de Sachaca, Arequipa. La zona de Sachaca

por lo general es muy tranquila y mayormente hay bastantes residenciales por aquí.

La residencial donde se encuentra la vivienda se llama “Campo Verde” es una típica residencial
con vigilantes y rejas.

La residencial cuenta con los servicios básicos, tiendas muy escasas. Lo que más llama la atención
al llegar a esta residencial es que es una zona tranquila y con un orden impecable ya que no
encontraras personas muy estresadas por el ritmo de vida que hay aquí, ya que apenas llegas a
esta zona de residenciales sentirás una calma y paz, esto se debe a que no pasa mucho carro y
no es muy circulado como otras zonas de Arequipa.

Ya al llegar a la manzana donde esta la casa, encontras un gran parque, donde mayormente
estan los niños de la zona jugando y algunas veces personas mayores, es un gran espacio donde
todos socializan.

Un aspecto que también ayuda a tener un poco de tranquilad en esta zona es la presencia de la
gran área verde que hay aquí, al ver toda esta área verde te transmite paz y serenidad

5
 2. Funcionamiento del espacio

ESPACIO SOCIAL QUE ES MÁS USADO

CIRCULACION CONECTADA PARA

LLEGAR A LA SALA

ESPACIO EN DESUSO

A. SALA
El espacio social de la sala esta es usado como antiguamente se veía como un espacio
que solo era destinado cuando venían visitas y era un lugar de contemplación solamente para
los que habitan la casa ya que ellos no usan este espacio salvo sea para fecha importantes donde
tenga que venir mucha gente o haya un acontecimiento especial

De hecho este espacio de la sala siempre debe estar ordenado, todo en su lugar ya que
si algo no está debidamente ordenado, es como si se generara un conflicto.

Este espacio ha pasado a ser un lugar más de contemplación que de uso por los que la
habitan la casa debido a varios factores, entre los importantes están en que es un área muy
grande solamente para 4 personas, de las cuales solamente están 2 personas en el día. La sala
solamente se le da mantenimiento para que se vea bonita y mas no para ser usado.

En el grafico se muestra un Área AMARILLA y otra GRIS, se dividieron así estas zonas ya
que la que se usa más por así decirlo, es la parte amarilla contando las veces que tiene uso esta
sala en el mes serian máximo unas 3. Este espacio a pasado a ser un desperdicio de área en la
casa ya que nadie lo usa

Espacios
mayormente
en desuso, ya
que casi nadie
está en la casa

6
B. ESCALERAS

El espacio que más se usa en la casa y que está conectado directamente con la sala son
las escaleras que conectan todos los espacios de la casa, las escaleras han tomado un papel
importante en el habitar de la casa ya que están más que un elemento de circulación son más
un elemento de interacción con el exterior ya que posee unas pequeñas ventanas que te
comunican con el exterior de forma directa. Esto no se hubiera logrado si es que las escaleras
hubieran tenido otra ubicación en la casa y también si no hubiera sido por la forma de
semicírculo que tiene

a) VISUALES DE LAS ESCALERAS

Estas son algunas de las visuales que te puede generar estar en las escaleras mientras
sube so bajas, ya no se vuelve un simple recorrido sino que te transmite un poco más de vida al
momento de subir por un elemento de circulación monótono

7
 3. INTERACCION CON LOS COMPONENTES

La interacción que hay con los objetos que se

encuentran aquí son casi nulas, como ya
menciona anteriormente la sala es un espacio
en desuso. Todo lo que se encuentra que tiene
que ser debidamente cuidado nada debe
romper con el orden ya establecido que hay
aquí, ni siquiera los propios habitantes

Las pocas veces que es utilizado por los que habitan la vivienda es usado por pocos minutos, ya
que todos prefieren estar en su cuarto

La interacción que se tiene cuando llegan visitas es muy diferente ya que se utiliza todo, los que
habitan la casa se quedaron con el pensamiento antiguo de que la sala debe ser solo un espacio
para visitas de contemplación mas no para ser usado por ellos mismos.

La interacción que puede haber aquí cuando hay otras personas es muy buena ya que todos los
objetos que se encuentran aquí no presentan algún inconveniente en su uso por lo que es
agradable y cómodo

8
 4. MOBILIARIO

0.22
m

0.68

El mobiliario que se encuentra en la sala, cumplen con adecuadamente con las actividades que
se realizan aquí, ya que son muy cómodos y te permiten interactuar con otras personas sin
ninguna dificultad.

El único inconveniente que se encontraría aquí seria el exceso de un mueble que se encuentra
en la aparte del comedor ya que te quita espacio de circulación, por lo demás todo el mobiliario
te permite realizar todas las actividades.

Además que el espacio es muy flexible y te permitirá cambiar ese mobiliario por otro que tu
quisieras
TAMAÑO DEL DISTANCIA MINIMA
TELEVISOR

40 pulgadas 1,80 metros

48 pulgadas 1,89 metros

49 pulgadas 2,25 metros

58 pulgadas 2,61 metros

65 pulgadas 2,92 metros

85 pulgadas 3,83 metros

Un aspecto importante que se puede

resaltar aquí es que el espacio que hay
entre los sillones y el televisor ya que este 2.16
último es algo que siempre se encentra m
en las salas y también es un elemento que
perjudica tu salud por ello la importancia
de la distancia que debe haber 9
 5. CONFORT AMBIENTAL

A. LUMINACION

La iluminación del lugar es muy buena ya que posee una mampara en la parte de atrás,
donde el sol entra sin ningún problema.

Por la parte de adelante también tiene buena iluminación ya que la puerta junto con la
ventana permiten el ingreso del sol

• Las actividades se pueden realizar relajadamente sin necesidad de estar utilizando luz
artificial.

• El espacio por toda la luz que toma te hace sentir vivo, ya que cuando tienes buena
iluminación te da ganas de realizar más actividades ahí o pasar el rato ahí

Tener una buena iluminación en el espacio será fundamental para realizar cualquier tipo de
actividades aquí, ya que al haber luz solar te da más ganas de permanecer ahí

10
 B. VENTILACION

• La ventilación en este espacio es la adecuado ya que tiene una circulación constante del
aire, por lo que se va renovando muy seguido, por ejemplos si hubiera algún mal olor en
la sala se iría a los pocos minutos ya que aparte que es un espacio amplio tiene un buen
flujo del aire y se iría el mal olor

• Otra cosa que también muy importante es que el lugar se mantiene fresco gracias al
flujo continuo del aire.

• Todas estas ventajas que hay en la circulación del aire son gracias a que la zona no está
muy cargada de edificios o mucho movimiento de carros, también se debe a que atrás
de la residencial es una zona agrícola por lo que es una gran área verde donde el aire
fluye constantemente

Así como hay ventajas estas también traen consigo desventajas como por ejemplo que
por las noches la sensación que tienes en el lugar es demasiado frio, por el mismo hecho de que
el aire fluye constantemente y hace que el ambiente que percibes sea de una zona frígida

Esto afectaría en las actividades ya que si no estás muy acostumbrado al lugar te

incomodarías muy rápido y no quisieras estar en ese espacio

11
 C. MATERIALES Y COLORES DE LA SALA

Mobiliario de madera y estructura Porcelanato 39 x 39 cm

 Los materiales que se emplearon para la construcción de la sala también influyen mucho
en el confort ambiental
 El porcelanato ya por si solo es un material muy frio, se ve bien con el espacio pero no
te da un confort ambiental adecuado ya que combinado con el aire que circula en se
vuelve aún más frio, esto causa que el espacio no te invite a quedarte mucho tiempo
 El color también es importante porque te transmite armonía, y combinado con el color
de la madera te hace sentir un lugar confortable
 Lo que está hecho en madera en la mayoría serían los muebles lo cual es adecuado para
el espacio, ya que poner materiales fríos como el vidrio o metal harían que el espacio se
sienta aún más frígido

12
 6. CIRCULACION

Problemas en la circulación Circulación de servicio Circulación social

La circulación que hay en el primer piso generalmente está bien diseñada ya que podemos ver
que tenemos dos tipos de circulaciones un social que te dirige a la sala y el comedor, y otra que
sería de servicio o semi intima que te dirige al baño, a la cocina, al estudio y al jardín.

La circulación que se presenta en la casa es adecuada gracias a que posee un área total
solamente de la sala de 36 m2 lo cual sería suficiente para movilizarte sin ningún problema

13
7. AMPLITUD Y FLEXIBILIDAD

14
La amplitud que tiene el espacio es adecuada ya que es un espacio grande y flexible para realizar
más de una actividad.

Los usuarios de esta vivienda cada cierto tiempo han ido cambiado el modo de uso de la sala y
con eso van cambiando el mobiliario que hay aquí

Como el espacio tiene de dimensiones 4 de ancho por 9 de largo se hace un espacio suficiente
para varias personas.

El modo de diseño del arquitecto que hizo este espacio lo diseño para que no solo sea una sala
común, si no que cuando los usuarios se aburran de un tipo de organización o vean por
conveniente hacer otro tipo de actividades la realicen sin ningún problema.

Las actividades más que todo que se realizan aquí son reuniones familiares, por lo que vienen
muchas personas para ese caso solamente se tendría que mover algunos muebles cambiarlos
de posición y ya tendríamos más espacio libre para que puedan caminar sin ningún problema o
realizar alguna actividad social como bailar

Este es un tipo de
organización que se suele
utilizar en la casa cuando se
necesita tener un poco más
de área libre para realizar
otras actividades en la casa
como reuniones familiares.

La flexibilidad que tiene el

espacio es muy buena ya que
sin ningún problema tú
puedes ir cambiando como
mejor te convenga

15
 8. CONTROL DE INTIMIDAD

ELEMENTO CONTROLADOR DE
PRIVACIDAD

ESPACIO SEMIPRIVADO

ESPACIO CONTROLADO

El control de intimidad se
da desde que te
aproximas a la casa ya
que antes ingresara a la
vivienda en sí, tienes que
pasar por un pequeño
jardín en la parte de
adelante que te hace
entrar de una manera
más amigable al espacio,
no es como que entraras
a una casa normal de una
forma muy agresiva con
un control adecuado de la
intimidad

Una vez que pasas este

jardín el primer espacio
que te encuentras seria la
sala, este espacio seria tu recibidor hacia la vivienda.

Una vez aquí ya puedes realizar las actividades con total normalidad, ya que hay una separación
entre lo íntimo de la vivienda y lo social mediante unas vigas enchapadas en madera que se
encuentran en la sala.

16
 ANÁLISIS VILLA Müller

CONTEXTUALIZACIÓN

La villa Müller fue encargado por: El empresario Dr. Müller František y su esposa
Milada, propietario de una empresa de construcción pionera en el uso del hormigón
armado, por lo que la casa iba a ser una vitrina de especial relevancia.

UBICACIÓN

Střešovice, Praga, República Checa En una de las zonas residenciales más exclusivas de
la capital de la República Checa, sobre un solar con pendiente y vistas al casco antiguo
de la ciudad.

ESTILO

En 1930, junto con la Villa Müller (Adolf Loos) en Praga, se concluyeron también la Villa
Tugendhat (Mies van der Rohe) en Brünn y la Villa Saboye (Le Corbusier). En los
discursos internacionales sobre arquitectura se hace referencia a estas dos últimas, sin
embargo la Villa Müller pasó algo desapercibida, aunque si encontramos referencias a
su fachada cúbica.
La creación de los espacios interiores no se entendió y se le calificó de no moderna. F.
Müller era un apasionado de la arquitectura y de los nuevos materiales, ingeniero
industrial, era gerente de una gran empresa alemana de construcción. La empresa de
Müller se hizo cargo de la construcción del edificio, no intermediando los
colaboradores que normalmente realizaba el trabajo de campo de los edificios
diseñados por Adolf Loos.

CONTEXTO HISTORICO

Después de la crisis económica de 1929, conocida como la Gran Depresión, la industria

de la construcción, entre otras, se detuvo repentinamente haciendo que todos los
avances tecnológicos en este campo se vieran afectados. La idea de que una ciudad

17
podía sostenerse solo en la creatividad, sin producción y una infraestructura limitada,
tuvo una muerte súbita (Boundless, 2012).

Durante las primeras dos décadas del siglo XX Europa pasó por una serie de cambios
económicos, culturales, industriales y sociales. La apertura del comercio internacional
propició un auge económico en los países imperialistas. El desarrollo económico trajo
consigo el crecimiento de las ciudades, y como parte de estas el de los barrios pobres.
Fueron años de grandes avances en las ciencias y en las comunicaciones. Después de la
Primera Guerra Mundial (1914-1918) las reacciones sociales y la crisis económica,
inspiraron nuevos movimientos artísticos, arquitectónicos y culturales. La idea de la
mecanización (sacada de los armamentos) mostró que se podía encontrar nuevas
maneras de funcionamiento más eficientes y compactas. Esos cambios influyeron en
las formas de pensar de los europeos, y a su vez se tradujeron en nuevos estilos
artísticos y arquitectónicos (Boundless, 2012).

En este contexto internacional surgió el modernismo, como una respuesta lógica a los
problemas de la gente, y se desarrolló teniendo entre sus objetivos el encontrar la
manera que la población tenga un mejor hábitat.
Adolf Loos (1870-1933) fue un arquitecto checo contemporáneo de Le Corbusier, Frank
Lloyd Wright y otros arquitectos modernistas. A pesar de tomar de varias de las
características del movimiento moderno, no fue considerado como parte de este por
los arquitectos de la época. Sin embargo, tomó las ideas del modernismo y las
replanteó, sin perder la plasticidad de la fachada, la ausencia de ornamento o las
relaciones espaciales. Loos, en vez de concentrarse en la relación interior exterior, al
igual que Le Corbusier, planteó una dicotomía entre interior y exterior, privado y
público. Lo más sobresaliente de su arquitectura fue el trabajo de las espacialidades
interiores. Se pueden ver propuestas como las losas traslapadas y los desniveles entre
pisos.

ANÁLISIS CRÍTICO

Adolf Loos, al igual que los arquitectos modernos, justifica la desaparición del
ornamento; sobre la base de tres razones:
a) desde lo ético, porque al pertenecer a otro tiempo que ya no es el presente, es una
regresión;
b) desde el punto de vista estético, porque al no existir ornamento se puede construir
una arquitectura pura y simple, y el arquitecto se puede concentrar en organizar en
forma lógica los espacios.
c) desde lo económico, porque al retirar el ornamento la construcción se vuelve más
asequible y se reducen los costos (Loos, 1972). El ornamento es parte del hombre poco
civilizado, no del hombre moderno. Para Loos, una cultura evolucionada, o moderna,
no necesita de la aplicación del ornamento; porque, como él afirma,
en la medida en que el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura,
tampoco lo está a la expresión de esta.

18
Loos basa su posición en contra del ornamento afirmando que supone, además de un
desperdicio de trabajo y material, una forma de esclavitud artesanal que era
únicamente justificable para aquellas personas que no podían acceder a los más altos
logros de la cultura burguesa, para quienes no podían concebir una experiencia
estética, sino a través de la creación arbitraria y artificial de ornamentos (Loos, 1972).
Sin embargo, Loos admitía que el ornamento podía ser usado en algunas ocasiones
para aumentar la calidad de vida de las personas (hacerlas más felices). Este arquitecto
se encuentra en un periodo de transición de lo clásico a lo moderno, por esto se
pueden encontrar algunas opiniones no del todo “modernas”. El paseo arquitectónico
de Adolf Loos
Para Loos el ornamento era un elemento artesanal ligado a la privacidad del individuo,
y por lo tanto con el interior de la vivienda; buscaba combinar la comodidad informal
de los interiores anglosajones con las ásperas de la forma clásica. Loos planteaba una
dicotomía entre el interior y el exterior del edificio. A diferencia de algunos de los
representantes del movimiento moderno, que planteaban una relación entre el
interior y el exterior.

Loos propuso una fachada sin adornos que ocultaba la individualidad del habitante. La
fachada se caracteriza por su forma cúbica y plana, y por sus ventanas irregulares.
Estas pequeñas perforaciones se ubican estrictamente en los lugares que requiere el
programa, sea para lograr un encuadre o una entrada de luz controlada. La terraza
tiene una “única ventana” en la pared del fondo para enmarcar la vista de la catedral
de Praga. También se ha colocado una ducha y desde fuera se puede apreciar la jaula
del ascensor (Van Dezer & Kleiman, 1994).

19
INFLUENCIAS

ARQUITECTO ADOLF LOOS

Adolf Loos (nacio el 10 de diciembre de 1870) fue un arquitecto europeo que se hizo
más famoso por sus ideas y escritos que por sus edificios.

Creía que la razón debería determinar la forma en

que construimos, y se opuso al movimiento
decorativo Art Nouveau o, como se conocía en
Europa, Jugendstil. Sus nociones sobre el diseño
influyeron en la arquitectura moderna del siglo XX
y sus variaciones.

Fue en esta casa donde mejor pudo expresar las

ideas de su “Raumplan”
Abomina de la decoración superflua; defiende que
lo importante son los espacios, señalando que la
singularidad de cada local –su uso, su importancia-
se debe refleja en su volumen (utilizando sus
propias palabras,
“Mi arquitectura no es concebida por los dibujos,
sino por los espacios. No dibujo plantas, fachadas
o secciones: para mí, la planta baja o el primer
piso, no existen. Sólo hay espacios continuos
interconectados, habitaciones, salones, terrazas ... Cada espacio necesita una altura
diferente. Estos espacios están conectados de manera que el ascenso y descenso no
sólo son imperceptibles, sino que al mismo tiempo resultan funcionales.”);
y se empeña en conseguir espacios interiores de gran calidad ambiental frente a unos
exteriores sobrios y funcionales

RAUMPLAN

Consiste en que Loos adjudicaba a cada una de las habitaciones, a cada uno de los
espacios, una importancia distinta. Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene
la misma importancia que una sala de estar. De la importancia de las habitaciones
dependía su tamaño o la altura del techo.
La Villa Müller es la mayor obra de arte de Adolf Loos. En ella, el arquitecto supo
conjugar de manera innovadora una puesta en escena del Raumplan con la concepción
cultural de la alta burgesía. Loos ennobleció adicionalmente los espacios privados de la
casa usando materiales particulares: piedra travertina en el exterior de la entrada,
azulejos verdes en el vestíbulo, mármol Cipolino en el salón, madera de caoba en el
comedor, baldosas de Delft en la biblioteca o madera de limonero para el gabinete de
la señora.

20
Gracias al Raumplan, se empezó a hablar de espacios dentro del mundo de la
arquitectura interior.

DISEÑOS DE ADOOLF LOOS DONDE SEPUEDE OBSERVAR LA TEORIA

RAUMPLAN

21
En ella se aprecia cómo rompe con la clásica ordenación vertical de los pisos y crea
habitaciones a varias alturas y espacios únicos, unidos por escaleras o elevador y
ordenados alrededor de un eje imaginario.

Mientras que Frank Lloyd Wright trataba de perfeccionar la transición desde el interior
hacía el exterior sin cicatrices, Loos trató de mantener lo más separados posible el
espacio “público externo” y el “privado interno”: “El edificio debe ser tonto por fuera y
sólo revelar la riqueza en el interior…” Mientras que las obras de Mies o Le Corbusier
eran el centro de atención de los discursos internacionales sobre arquitectura, la Casa
Müller únicamente fue alabada por su fachada cúbica. La creación de los espacios
interiores no se entendió y se calificó de no moderna

RECORRIDO A TRAVÉS DE
FOTOGRAFIAS
DIMENSIONAMIENTO
FUNCIONAMIENTO
INTERACCIÓN DE LOS
COMPONENTES (MOBILIARIO Y
OBJETOS)

PROXIMIDAD
VINCULACION DE AFUERA HACIA
ADENTRO

22
CIRCULACION

23
Loos utiliza los diferentes niveles del Raumplan para crear un cuidado “paseo arquitectónico”
de afuera hacia adentro.

Separó la zona reservada a la

familia de la del personal
usando su Raumplan y
mediante escaleras que
comunicaban el salón, el
comedor, el gabinete de la
señora y los dormitorios

24
RELACIONES ESPACIALES

Loos utiliza los diferentes

niveles del Raumplan
para crear un cuidado
“paseo arquitectónico”
de afuera hacia adentro.

Separó la zona reservada

a la familia de la del
personal usando su
Raumplan y mediante
escaleras que
comunicaban el salón, el
comedor, el gabinete de
la señora y los
dormitorios

RELACIONES ESPACIALES

25
2. ANALISIS

2.1. REGISTRO FOTOGRAFICO

Desde el vestíbulo accedemos a la sala de estar mediante unos peldaños. Esta sala no
tiene puertas, la entrada al área social de la casa es a través de una pequeña escalera,
en ángulo recto que conduce desde el pasillo hasta una abertura. Antes de acceder a
esta sala, encontramos dos escaleras una a la derecha, con la que se accede al
comedor que carece de puertas y otra a la izquierda, privada que se une de inmediato
con el tocador de la señora.

26
PLANTAS

CORTES

27
DIMENSIONAMIENTO
FUNCIONAMIENTO
Cada espacio interior posee unas dimensiones propias relacionadas con el carácter y el
uso que se le va a dar, de forma que se crean unidades con alturas diferentes pero
conectadas entre sí, logrando cierta autonomía entre ellas y, en casos, una jerarquía,
pero manteniendo relaciones visuales y funcionales. Así nos encontramos con que no
hay una altura de techo constante y que las pequeñas diferencias de nivel se salvan
con escalones que
comunican las zonas
funcionalmente
complementarias. Esta
articulación espacial es lo
que se conoce como
Raumplan, y se da casi
exclusivamente en la
planta noble de la casa,
en la considerada de
relación-social, no
trasladando a plantas
consideradas privadas o de servicio. Loos va haciendo galerías interiores, como si de la
construcción de un hormiguero se tratara, dentro de un prisma puro.

Los volúmenes espaciales se irán vinculando por medio de escaleras dislocadas entre
los distintos planos horizontales.

Para conseguir el espacio proviene de la excavación; sobre el vacío obtenido quedaran

vestigios de la operación: Los muros que acompañan las escaleras y algunos rincones
quedarán escalonados, a medio esculpir cortados aun en grandes bloques.

28
Al progresar desde el exterior al interior la distancia entre pavimento y cubierta irá
oscilando produciendo un espacio elástico, activo, que tiene un latido propio. El pulso
de este espacio irá obedeciendo a la lógica de la actividad: así el salón y el comedor
serán los espacios de mayor cubicaje.

INTERACCION DE LOS COMPONENTES (MOBILIARIO Y

OBJETOS)
Encontramos una
zona de
conversación con
sillones y un sofá
encastrado en un
elemento de obra y
revestido del
mismo mármol,
hasta media altura.

Gran sofá cubierto

de terciopelo
morado oscuro,
entre dos cubos
revestidos de mármol. Esto se mezcla con los tonos claros de la decoración floral del
amplio sillón, completamente tapizado. El color de la madera de las otras piezas de
mobiliario complementa la escala de colores. Cinco alfombras orientales en el parquet.
La pared opuesta, la chimenea tiene un frontal de ladrillos vistos de color terroso/rojo
con juntas blancas, destacando debido a la proximidad del revestimiento de mármol.
Las tapas de radiador, de bronce son de un color comparable a la mesa frente a la
chimenea. La mesa tiene asientos en ambos lados. Un par de sillas bajas, totalmente
tapizadas que se diferencian sólo en el color de su terciopelo, uno es de color rosa
salmón y la otra de color gris-verde.

29
 PROXIMIDAD
VINCULACION DE AFUERA HACIA ADENTRO
Desde el vestíbulo una estrecha y corta escalera en "L" nos aboca a un gran espacio,
siendo este cambio de escala un espectáculo para el visitante. Sin penetrar en él,
encontramos a mano derecha unos peldaños que nos conducen al comedor de
menores proporciones y comunicado al gran espacio del salón por el muro perforado y
revestido de mármol.

1.- ACCESO 2.- RECIBIDOR

3.- ESCALERAS 4.- DESCANSO

30
5.- SALA

31
ANALISIS ESPACIAL
LUZ
Las escaleras están iluminadas por las luces del techo; la claraboya da a la terraza.

Un muro revestido de mármol cipollino y perforado con grandes vanos.

En un extremo, de la planta rectangular, la zona de

chimenea y a ese nivel, en el muro, empotradas dos peceras
que emitirán una luz tenue ambiental que junto con la
iluminación del fuego de la chimenea ambientarán
lumínicamente ese espacio.

El centro de la habitación no tiene iluminación central, y

está iluminada sólo por dos lámparas de soporte en los pilares entre las ventanas, y la
sombra de las cortinas de seda amarillas. Los asientos de
esquina con el sofá púrpura queda iluminada por una
lámpara cerámica de mesa con una pantalla de pergamino.
La iluminación en la zona de la chimenea con frente
caravista, la proporciona la luz de los acuarios, empotrados
en el muro por donde se accede a la sala, a mano derecha
de la chimenea, y el fuego en la chimenea.

FORMA

La entrada al área social de la casa es a través de una pequeña escalera, en ángulo

recto que conduce desde el pasillo hasta una abertura.

La sala de estar ocupa la mayor superficie de las estancias de la casa, su espacio está
libre y ocupa la totalidad de la anchura de la mansión, en planta, un tercio de su
superficie.

32
ATMOSFERA
Para llegar a una estancia espectacular, tanto espacial como ambiental. El protagonista
es el gran muro perforado, revestido de mármol cipollino verde veteado, el resto de
paramentos y el techo enlucidos y pintados de blanco.

Empleo de textiles como revestimiento. Suplementa la calidez

de la madera utilizada en suelos con el confort de la alfombra
persa.

Por delimitar un ámbito

dentro de un espacio que empieza a ser fluido y poco
delimitado

Escaleras de madera, reviste con moqueta la parte

central de paso, siendo el color más utilizado el verde.
Con ello, consigue un aislamiento térmico a la vez que
acústico, proporcionando mayor confort.

MATERIALIDAD Y COLOR
LA ESCALERA. - tiene el mismo revestimiento que el pasillo, moqueta verde lineal.

Todas las escaleras de la vivienda están forradas de madera con una moqueta central
de color verde, que recorre la zona de paso, paredes blancas y puertas lacadas de
blanco con el tapajuntas oscuro. La claraboya en cuadrícula y de colores planos da
continuidad al aspecto neoplástico

LA SALA. - El pavimento es de parquet de roble cubierto de alfombras persas. Las

paredes revestidas de mármol Cipollino de Sión, mármol del valle de Ródano veteado
gris verdoso, a media altura y la superficie superior enlucida y lisa pintada de blanco,
cortinas amarillas en las ventanas, como hemos comentado. Y el techo enlucido liso,
pintado de blanco.

33
 EXTERIOR
Estuco blanco sobre
ladrillos

SALA
Verde cipollino marbie
pisos de madera con
alfombras persianas

COMEDOR
Paneles de caoba
oscura acabados en
alto brillo Pisos de
madera muebles de
caoba oscura

ESCALERAS
Todas las escaleras de la
vivienda están forradas de
madera con una moqueta
central de color verde, que
recorre la zona de paso.

34
 MONTAJE

Al analizar ambas casas desde un punto de vista especial tanto como medidas relación
entre espacios dimensionamiento vimos dos puntos de vista que la verdad si no
contrastan en requerimientos físicos si notamos cambios en el habitar uno de otro.

Si bien al hacer un análisis en

cuanto a la funcional no vimos
muchas variaciones ya que
analizamos el espacio sala y
escaleras el cual tienen una
función determinada o que
prima que básicamente se
entendería en el mundo de la
arquitectura como una zona
social.

Al hacer un análisis
ergonómico podemos
determinar que ambos
espacios en cuanto a
dimensionamiento como
pudimos analizar previamente
constan de un espacio mayor
que el mínimo para poder
realizar sus actividades
correspondientes como:

 Socializar
 Charlar
 Jugar
 Descasar
 Observar
 Pensar
 Mirar

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 Es así como pasamos al análisis de pertenencia permanencia y hospitalidad

Como pudimos mencionar anteriormente si bien las dos casas son físicamente
diferentes en cuanto a forma color tamaño textura etc.

Podemos encontrar diferencias en cuanto a sentidos de permanencia de cada lugar y

como veremos llevando las actividades a la casa de estudio se notará un gran cambio
en cuanto a estos sentidos.

VIILLA MULLER - ACTIVIDAD SICIALIZAR VILLA MULLER - ACTIVIDAD LUDICA

ACTIVIDAD SOCIALIZAR - VILLA MULLER ACTIVADAD CONVERSAR - VILLA MULLER

PODEMOS OBSERVAR DE COMO EL GRAN VENTANAL QUE DA ALA SALA NOS GENERA UN ESPACIO DE
PERMANENCIA YA QUE ES UN ESPACIO MUY HERMOSO CALIDO DONDE PODEMOS CONVERSAR Y
REALIZAR LAS ACTIVIADES COMODAMENTE.

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ACTIVIDAD DESCANSO - VILLA MULLER ACTIVIDAD OBSERVAR - VILLA MULLER

CONTEMPLAR ACTIVIDAD OBSERVAR VILLA MULLER

PODEMOS OBSERVAR DE COMO ESTA

CONTINUIDAD SE DA TANTO DESDE LAS
ESCALERAS HASTA EL HORIZONTE Y COMO
ESTE ESPACIO FLUYE CONTINUAMENTE.

PODEMOS NOTAR LA RELACION ESPACIAL

ENTRE LA ACTIVIDAD DESDE LA ESCALERA
QUE PUEDE CONLLEVAR A SOLO OBSERVAR,
PERO VEMOS COMO LA SALA AHORA SIRVE
COMO ESPACIO DE CONTEMPLACION
CREANDO GRADOS DE HOSPITALIDAD Y
PERMANENCIA.

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PODEMOS RECALCAR EL GRADO DE RELACION DE ESPACIOS QUE SE DA EN ESTA VIVIENDA Y COMO LA
CONTINUIDAD ESPACIAL SE DA DESDE EL INGRESO DE LA VIVIENDA HASTA LA PARTE DEL BALCON Y EL
HORIZONTE.

ESTE PRINCIPIO DE CONTINUIDAD NO SE PODRIA DAR SI SOLO EXISTIERA UNA CAJA DE ESCALERAS ES POR
ESO QUE ES VITAL EL USO DE VARIAS ESCALERAS EN DIFERENTES LUGARES QUE DAN ESTE CONCEPTO
COMO PRINCIPIO DE DISEÑO Y QUE EN CUANTO A ESPACIALIDAD LA HACE PURA Y CONTINUA.

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39
PODEMOS OBSERVAR LA
CONTINUIDAD QUE SE DA
GRACIAS ALA ESCALERA Y
COMO LA SALA A DOBLE
ALTURA SIRVE COMO UN
PREVIO ESPACIO REMATE
DE LA CASA QUE ES COMO
SI ESPERARA QUE LAS
PERSONAS LLEGUEN A ESTE
PARA QUEDARSE Y NO
MOVERSE.

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 CONCLUSIONES

COMO PUDISMO VER ALA ANZALIZAR AMBAS VIVIENDAS DESDE UN ANALISIS

CUALITATIVO Y CUANTITATIVO LLEGAMOS A LA CONCLUSION DE QUE SI BIEN NO HAY
DIFERENCIAS EN CUANTO ALO FISICO (DIMENSIONAMIENTO, ERGONOMETRIA) YA
QUE AMBOS CUMPLEN CON LAS MEDIDAS NECESARIAS, NOTAMOS LAS DIFERENCIAS
AL HABITAR EN ESTAS Y PUDIMOS NOTAR ESTAS DIFERENCIAS EN CUANTO A
CONCEPTOS DE ESPACIALIDAD Y PERMANENCIA BASICAMENTE POR ALGUNOS
ASPECTOS SINGULARES DE CADA UNO O PROPIOS COMO CONTINUIDAD RELACION
ESPACIAL Y UN GRAN VENTALNAL QUE SE HABRA Y DEJA PASAR LA LUZ A LA SALA .

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