Audición 1: Garrit Gallus, de Vitry

Introducción La época corresponde a la Francia de primera mitad del siglo XVI y el estilo
musical es el Ars Nova, que debe su nombre al tratado del compositor y poeta francés Philippe
de Vitry. En contraposición, Jacobo de Lieja escribió Speculum musicae (1325)

Garrit Gallus pertenece al manuscrito Roman de Fauvel

Obra En cuanto a la estructura, Vitry dividió la obra en dos partes iguales

Audición 2: Ballade doble Queant Theseus, de Machaut

Fue en los virealis, rondeaux y ballades polifónicos (las denominadas formes fixes) donde
Machaut demostró las tendencias progresistas del Ars Nova

El autor es Guillaume de Machaut, principal compositor del Ars Nova en Francia

Audición 3: “Agnus” de la Messe de Notre Dame, de Machaut

Se trata de la primera musicalización a cuatro voces del ordinario de la misa

Es posible que todas las partes vocales se viesen dobladas por instrumentos, pero no se puede
discernir qué instrumentos usaron

Audición 4: Rondeau Fumeux fume, de Solage

Audición 5: Madrigal Fenice fù, de Jacopo da Bologna

El madrigal solía escribirse a dos voces, los textos eran poemas idílicos, pastoriles, amatorios o
satíricos, cuyas estrofas tenían de dos a tres versos

Audición 6: Ballata Non avrà ma’ pietà, de Landini

Presencia de la cadencia “de Landini”, en el que el movimiento de la sexta a la octava está

ornamentado por un salto de tercera ascendente y auxiliar en la parte superior. No hay
segundas ni séptimas paralelas como las que abundaban en el siglo XIII, y pocas octavas
paralelas.

La estr

Audición 7: “Laudamus virginem” del Llibre Vermell de Montserrat

TEMA 6 LA TRANSICIÓN AL RENACIMIENTO: EL SIGLO XV

Principalmente, se compusieron formas profanas

2. Características generales de la música inglesa

Audicion 1: Motete-rondellus Fulget coelestis curia-O Petre flos-Roma gaudet

Audición 2: Motete Quam pulchra es, de Dunstable

Audición 3: Himno Conditor alme siderum, de Dufay

Al igual que en sus motetes, Dufay, la influencia del estilo fabordón sobre el motete

Tanto Dufay como sus contemporáneos también compusieron ocasionalmente motetes

isorritmicos para ceremonias públicas solemnes, p.ej el nombramiento de un obispo

Estrofas 1,3,5  canto greoriano

Estrofas 2,4,6  polifónico
Alternancia de estrofas canto gregoriano y polifónico, denominado técnica alternatim
Técnica de la paráfrasis
- Sucesión de acordes de 3 y 6, que al final del verso se convierten en 8va. Esta sucesión
le da un carácter sueave
Audición 4: Motete Nuper Rosarum flores, de Dufay

1. Introducción

Los tipos principales de composición de la escuela de Borgoña fueron misas, magnificats,

motetes y chansons profanas con textos en francés. El estilo resulta de una combinación de la
homofonía del fabordón, ya que admiraban los logros de la música inglesa, y

Fue esc

2. Obra

Dufay escribió este motete para la consagración de la Iglesia de Santa Maria del Fiore de
Florencia en 1436

Audición 5: Balada y Gloria de la misa Se la fase ay pale, de Dufay

Audición 6: Chanson Rondeau Adieu ces bons vins de Lannoys, de Dufay

Audición 7: Chanson (ballade) Resveilles vous et faites chiere lye, de Dufay

La obra religiosa

La mayor parte de las misas de Ockeghem son similares en su sonoridad general a las de Dufay:
cuatro voces de carácter similar obra entre sí en un textura contrapuntística de líneas
melódicas independientes.

Audición 1: Agnus Dei de la Misa Caput de Ockeghem

1. INTRODUCCIÓN:
 2. OBRA:

Audición 2: Chanson D’ung aultre amer mon coeur, de Ockeghem

Amando a otro mi corazón

Audición 3: Motete Tu solus, qui facis mirabilia, de Josquin des Pres

Tu solo haces maravillas

Audición 4: Salmo Dominus regnavit, de Josquin

Audición 5: Chanson Mille Regretz, de Josquin

Audición 6: Canto carnascialesco Orsù car’ Signori, de Isaac

Audición 7.1 y 7.2 Lied Innsbruck, ich muss dich lassen, de Isaac

Audición 8: Motete Noe noe psalite, de Mouton

Audición 9: “Kyrie” de la Misa Noe,noe, de Arcadelt

Audición 10: Motete O magnum mysterium, de Willaert