PR IM AVE R A - E S TAT E 2 0 1 9
SAVE THE PLANET
M
ilano Unica: Save the Planet è
uno slogan ecologista e visionario
che riporta l’attenzione sui cardini
fondamentali della vita: l’Acqua,
l’Aria e la Terra.
Miti, eroi, leggende, romanzi, fumetti, film, canzoni,
opere, balletti. E ancora, studi scientifici, teorie e
calcoli, tutto questo e molto altro è stato dedicato ai
tre elementi costitutivi del nostro pianeta.
Milano Unica vi dedica la sua ricerca delle tendenze
Primavera-Estate 2019 attraverso la creatività
applicata ai temi dell’Acqua, dell’Aria e della Terra.
Lo fa accostando tali elementi a tre tipologie
di personaggi: il grande oceanografo francese
Jacques Cousteau che ha portato avanti, in tempi
non sospetti, battaglie ecologiste per il rispetto della
flora e della fauna marina; il ballerino russo Rudolf
Nureyev con la sua danza aerea, leggera e poetica nello
spazio boreale e infine i Masai, un popolo nomade,
orgoglioso delle proprie tradizioni ma soprattutto
legato indissolubilmente alla terra, madre e origine di
ogni civiltà.   
M
ilano Unica: Save the Planet is an
ecological and visionary slogan that
draws attention to the cornerstones of
life: Water, Air and Earth.
Myths, heroes, legends, novels, comic books, movies,
songs, operas, ballets. And yet, scientific studies, theories
and calculations, all this and more have been dedicated
to the three elements comprising our planet.
Milano Unica devotes its exploration into Spring-
Summer 2019 trends through creativity applied to
the themes of Water, Air and Earth.
It does so by juxtaposing these elements with three
different personalities: the great French oceanographer
Jacques Cousteau who championed, back in the
day, ecological battles defending deep-sea flora and
fauna; the Russian ballet dancer Rudolf Nureyev
with his ethereal, agile and poetic dance in a space
evoking the Northern Lights, and finally the Maasai, a
nomadic people, proud of their traditions but, above all,
inextricably connected to the Earth, mother and origin
of all civilisation.
Si tratta di tre accostamenti simbolici che associano
gli uomini alla natura per creare parallelismi
visionari e fantastici che spesso sono la fonte delle
nostre ispirazioni creative. Il filo conduttore è la
ricerca di nuove soluzioni, lo studio di tecnologie
che favoriscano l’uso di materiali non inquinanti, il
riutilizzo degli scarti e la nascita di nuovi progetti
a impatto zero. Perché il messaggio finale è quello
dell’amore per la vita, per tutti gli esseri umani e per
la natura.
Il rispetto dei luoghi dove viviamo e di tutto ciò che
ci è intorno, non può più essere un anelito ma è ormai
un imperativo: se il pianeta si impoverisce anche noi
saremo sempre più poveri e sterili.
Ciò che viene fatto di buono per l’ambiente viene
fatto a ciascuno di noi.
Ogni trend è introdotto da un breve racconto
emozionale e fantastico al quale fa seguito una
descrizione più tecnica e esplicativa dei concetti
chiave del tema. Segue, infine, la parte descrittiva di
colori, materiali e accessori.
These are three symbolic juxtapositions that join men
to nature to create visionary and fantastical parallels
that are often the source of our creative inspirations.
The underlying theme is the search for new solutions,
the study of technologies that encourage the use of
environmentally friendly materials, reusing scraps
and the emergence of new projects with zero impact.
Because the final message is the love for life, for all
human beings and nature.
Deference for the places we live in and for everything
that surrounds us can no longer be a yearning,
but it has become an imperative: if the planet is
impoverished we will become increasingly poor and
barren as well. What good is done to the environment
is subsequently done to each of us.
Each trend is introduced by a brief, emotional and
imaginary story that is followed by a more technical
description and explanation of the key concepts of
that topic. Finally the descriptive part on colours,
materials and accessories follows.
 ACQUA

J A C Q U E S C O U S T E A U E I L M I S T E R O D I AT L A N T IDE

WATER

J A C Q U E S C O U S T E A U A N D T H E M Y S T E RY O F AT L ANTIS
 JA C Q U ES CO U STEA U E IL MISTER O D I ATL A N TID E
Scritto da ANTONELLA MATARRESE
«Dopo l’istante magico in cui i miei occhi si sono
aperti al mare e ho visto la città sommersa, non mi è
stato più possibile vedere, pensare, vivere come prima»,
così scriveva sul suo diario di bordo Jacques dopo aver
portato a termine la sua missione per il ritrovamento dei
resti dell’antica Atlantide, la potenza navale posta oltre
le Colonne d’Ercole.
E pensare che Cousteau aveva scoperto i resti ellenici
della città sottomarina per caso, la sua missione
infatti era un’altra: doveva introdurre nell’acqua
organismi in grado di ripulire gli oceani dal petrolio
e dalla plastica. Sconfortato dalla quantità di rifiuti e
IL NEOCLASSICISMO ORGANICO SUBACQUEO
I
l racconto ci introduce alla natura vista nella sua
forma più fluida e misteriosa, reinterpretata nelle
strutture organiche di un visionaria architettura
ellenica scoperta da Cousteau.
L’acqua nasconde e rivela le meraviglie naturali e umane,
le trasforma, le modifica attraverso il tempo e gli agenti
salini e batterici, fisici e chimici, dando una nuova vita a
oggetti dimenticati.
Il mare, leviga, arrotonda e cristallizza: anche in questo
caso ritroviamo il concetto di natura che accoglie e
insegna all’uomo come vivere in armonia con il pianeta.
Pensando ai resti sottomarini, affondati e perduti,
inevitabilmente si arriva ad Atlantide, mito, ispirazione
e visione urbana subacquea.
La città sottomarina immaginata per secoli come un
esempio estetico di un’epoca classica e avanguardistica,
sprofondando ha integrato la fauna e la flora, assimilando
(1)
Lyon Sprague de Camp: Il mito di Atlantide e dei continenti scomparsi (1954), Fanucci, 1980.
scendendo negli abissi più profondi, con suo grande
stupore, si era imbattuto in quel meraviglioso sito
archeologico sottomarino, ovvero nel perimetro di
una città utopica che gli aveva regalato la speranza
di continuare nella sua missione. Perché come molti
autori affermano: «La ricerca di Atlantide colpisce
le corde più profonde del cuore per il senso della
malinconica perdita di una cosa meravigliosa, una
perfezione felice che un tempo apparteneva al genere
umano. E così, si era risvegliata in ciascuno di loro
quella speranza che potesse esistere una terra di pace
e abbondanza, di bellezza e di giustizia, dove noi, da
povere creature che siamo, potremmo essere felici».(1)
forti modifiche strutturali, alle quali affiancare i progetti
ultra moderni di “arcologia” (archeologia e ecologia), la
nuova e più visionaria filosofia architettonica del futuro.
La natura sommersa rivela tutti gli elementi del mondo
della nautica, dalle vele impermeabili, sostenute e
spiegate al vento, alle cime e corde, agli argani, ai
tralicci e ai timoni in legno e titanio, fino a tutte le
invenzioni legate al mondo subacqueo, come le mute,
gli scafandri da palombaro e tutti i materiali high-tech
che la tecnologia propone in continua evoluzione.
Un incontro tra una natura organica, di ispirazione
classica, reinterpretata dall’agente marino e il mondo
tecnico di Jacques Cousteau definisce questo nuovo
concetto di estetica.
 JAC Q U ES C O U STEAU AN D TH E MYSTERY O F ATLAN TIS
Written by ANTONELLA MATARRESE
«After that magical moment when my eyes opened
to the sea and I saw the submerged city, I was no
longer able to see, to think, to live like before»,
Jacques wrote in his logbook after completing his
mission to discover the remains of ancient Atlantis,
the naval stronghold set beyond
the Pillars of Hercules.
And to think that Cousteau
had discovered the remains of
the Hellenic underwater city
by accident; his mission was
another: he was supposed to
introduce organisms into the sea
that could clean up the oceans
of oil and plastic. Disheartened
by the amount of waste, when
diving into the deepest depths, to
his astonishment, he happened
ORGANIC UNDERWATER NEOCLASSICISM
T
he story introduces us to nature seen in its
most fluid and mysterious form, reinterpreted
as organic structures of the visionary Hellenic
architecture discovered by Cousteau.
Water obscures and unveils natural and human
wonders, it transforms them, and it changes them
over time with salt and bacterial agents, physical and
chemical, giving new life to forgotten objects.
The sea smoothes, curves and crystallises: also in this
case we find the concept of nature that embraces and
teaches man how to live in harmony with the planet.
Imagining the deep-sea ruins, buried and lost, we
inevitably arrive at Atlantis, the myth, inspiration and
underwater urban vision.
The underwater city visualised for centuries as an
example of a classical and avant-garde aesthetic
era, by sinking it incorporated fauna and flora,
(1)
Lyon Sprague de Camp: Lost Continents: The Atlantis Theme in History, Science and Literature (1954), Fanucci, 1980.
across that remarkable underwater archaeological
site, set within the confines of a utopian city,
which gave him the confidence to continue his
mission. Because as many authors confirm, «the
search for Atlantis strikes the deepest chords of
the heart, owing to the sense
of melancholy for having
lost something wonderful, a
rhapsodic perfection that once
belonged to the human race.
And so, it had awakened in
each one of these that hope
that a land of peace and
abundance, beauty and justice
could exist, where we, from
the poor creatures that we are,
could be happy». (1)
assimilating strong structural changes, which combine
ultra modern projects of “arcology” (archaeology
and ecology), a new and more visionary architectural
philosophy of the future.
The submerged nature reveals all elements of the
nautical world, from waterproof sails, supported
and displayed to the wind, to lines and ropes, to
winches, to masts and to rudders in wood and
titanium, up to reaching all inventions tied to the
underwater world, like wetsuits, deep sea diving
suits, and all high-tech materials that technology
offers and that are constantly evolving.
A confluence of an organic nature, of classical
inspiration, reinterpreted by seaborne agents and the
technical world of Jacques Cousteau marks this new
concept of aesthetics.
JACQUARD DEGRADÈ
DEGRADÈ JACQUARD

TULLE ELABORATO
ORNATE TULLE
 MATERIALI MATERIALS

Le ricerche biologiche d’avanguardia come le alghe
nei tessuti,  le  tinture ricavate dai batteri, i filati in
bioplastica e le sete originate dai filamenti abbandonati
dalla fauna sottomarina, vengono applicate alle
tendenze produttive del mercato.
Cutting-edge biological research into algae in
fabrics, dyes derived from bacteria, bio plastic yarns
and silks that originate from filaments abandoned
by underwater fauna, are applied to the market’s
production trends.

Le fibre rigenerate dalla cellulosa come viscosa e Fibres regenerated from cellulose like viscose and
acetato sono in primo piano nella costruzione dei acetate are in the foreground in the construction of
materiali tecnici. technical materials.

I tessuti da vela come lo Fabrics from sailing such as the

spinnaker, il Kevlar, il ripstop spinnaker, Kevlar, ripstop and
e il Vectran vengono usati Vectran are used to interpret new
per interpretare nuove micro micro wool and cotton structures
strutture laniere e cotoniere with outdoor constructions of
con costruzioni outdoor tipo il breathable soft-shell material.
materiale traspirante soft-shell.
Water-repellency and breathability
L’idrorepellenza e la traspirabilità are fundamental characteristics.
sono caratteristiche fondamentali. In contrast to these technical
In contrasto con questi aspetti aspects are aquatic fluidity,
tecnici troviamo fluidità transparency, aspects of corrosion
acquatiche, trasparenze, aspetti such as on marine antiquities,
di corrosione come nei reperti crystallisations on pleats and
marini, cristallizzazioni su plissè e cellular decorations.
decorazioni cellulari.
Shirting is transformed into
La camiceria è interpretata in chambray armour with micro
armature chambray con micro jacquard stripes, poplin and
jacquard rigati, popeline e oxford oxford combined with a silky
compatti dalla mano scivolosa. touch.

Le cime e le corde di ispirazione nautica vengono  Nautical-inspired lines and ropes are used in
impiegate nelle decorazioni jacquard. jacquard decorations.
 
Il denim è slavato e usurato con trattamenti salini. Denim is washed and worn with saline processing.
INCRESPATURA IRREGOLARE CON INSERTI LUREX PLISSÈ IRREGOLARE CON SOVRAPPOSIZIONI
UNEVEN GATHERS WITH LUREX INSERTS DI PELLICOLE SCREPOLATE
IRREGULAR PLISSÈ FABRIC WITH LAYERED
CRACKED FILM

SPALMATURE METALLICHE SU JACQUARD CANVAS CON FLOCCATURA IRIDISCENTE

METALLIC COATED JACQUARD CLOTH WITH IRIDESCENT FLOCKING
ORGANZA GOFFRATA CON INSERTI DI FRANGE DELAVÈ FELPA CON FILI FLOTTANTI
EMBOSSED ORGANZA WITH DELAVÈ FRINGE INSERTS FLEECE WITH FLOATING THREADS
 COLORI

Grigio titanio, bianco high-tech, verde smeraldo,

azzurro cristallo, giallo tecno e blu profondo.
La palette colori è grafica, sono protagonisti gli effetti
cromatici delle tonalità tecniche e impermeabili tipiche
delle attrezzature subacquee.
Il mondo marino viene interpretato dall’accostamento
tra le  nuance della nautica e le atmosfere  dei tesori
nascosti.

COLOURS

Titanium grey, high-tech white, emerald green, crystal

blue, techno yellow and deep blue.
The colour palette is graphic; the protagonists are the
chromatic effects of technical and waterproof shades
typical of diving equipment.
The marine world is interpreted by juxtaposing the
nuances of navigation and the auras of hidden treasures.
SPALMATO IN GOMMA DOPPIATO CON NYLON TRAPUNTATO
RUBBER-COATED FABRIC LINED WITH QUILTED NYLON

RIGHE MARINA ALTERNATE CON SILICONE E GOMMA

MARINE STRIPES ALTERNATING WITH SILICONE AND RUBBER
PIQUET CON INSERTI DI GOMMA SOVRAPPOSIZIONI DI RIGHE MARINA BICOLOR E
PIQUET WITH RUBBER INSERTS CHECK IN TRAMA
LAYERED MARINE BICOLOUR STRIPES AND
CHECKED WEAVE

JERSEY A FASCE SILICONATE SCUBA, LASERATO, ACCOPPIATO CON CORDURA

JERSEY WITH SILICONE BANDS LASER-ETCHED NEOPRENE PAIRED WITH CORDURA
JACQUARD IMPUNTURATO E DECORATO CON EFFETTI ‘’NODO MARINARO’’ A RILIEVO CAMICERIA CHECK CON APPLICAZIONI JACQUARD DENIM SILICONATO
JACQUARD STITCHED AND EMBELLISHED WITH RAISED “FISHING KNOT’’ DETAILS EFFETTO CORDAME DENIM LINO/COTONE STROPICCIATO
CHECKED SHIRTING WITH JACQUARD ROPE SILICONE-COATED DENIM
EFFECT TRIMMING WRINKLED LINEN-COTTON DENIM

TRAMA A RIGHE BICOLOR CON APPLICAZIONI TRIDIMENSIONALI DI CORDE JACQUARD A RIGA CORDAME CHAMBRAY IMPUNTURATO
WEAVE WITH BICOLOUR STRIPES AND THREE-DIMENSIONAL ROPE TRIMMING JACQUARD WITH ROPE STRIPE STITCHED CHAMBRAY
 ACCESSORI
I moschettoni e gli anelli del mondo nautico vengono
applicati con tecniche di ricamo fluide in fibre naturali.
Le applicazioni preziose ricordano i reperti e i tesori
nascosti su cui il mare ha lavorato per decenni, ricchi
di cristallizzazioni opache e ossidature come erosioni
su bordi in macramè e decorazioni laserate multistrato.
 
Le bordure di passamaneria a onde e bordi ricamati
hanno effetti bio-tridimensionali.
Le zip e le chiusure sono composte da nastrature
gommate e cerate block color.
I bottoni e le chiusure di materiali rigenerati ad effetto
cristallino accolgono inclusioni di elementi organici.
ACCESSORIES
Snap-hooks and rings from the nautical world are
applied using fluid embroidery techniques in natural
fibres.
Precious trimmings are reminiscent of antiquities and
hidden treasures worn away by the sea for decades,
enriched with opaque crystallisations and oxidisations
like erosions on macramè borders and laser-etched
multi-layer decorations.
Borders with undulating braiding and embroidered
edges have bio-three-dimensional effects.
Zippers and fastenings consist of rubberised taping
and block colour waxing.
Buttons and closures made of regenerated materials
with crystalline effect contain inclusions of organic
elements.
 APPLICAZIONE DI PAILLETTE A ONDE ‘’EFFETTO SQUAME’’
UNDULATING SEQUIN APPLICATION WITH “FISH SCALES” EFFECT STAMPA GOMMOSA IN RILIEVO EFFETTO ‘’FOSSILI MARINI’’
“MARINE FOSSIL” EMBOSSED RUBBERISED PRINT
MACRO APPLICAZIONE EFFETTO ‘’SEDIMENTAZIONI CRISTALLIZZATE’’
‘’CRYSTALLISED SEDIMENT” EFFECT MACRO TRIMMING
 TECNO CHIUSURA E ZIP GOMMATA CHIUSURA A MOSCHETTONE DECORATA CON NODI MARINARI E RETI
TECHNO FASTENING AND RUBBERISED ZIPPER SNAP-HOOK FASTENING DECORATED WITH NAUTICAL KNOTS AND NETS

APPLICAZIONE DI NASTRI CORDURA COMBINATI CON CORDE NATURALI DECORAZIONI A MACRO INTRECCI
CORDURA BRAID TRIMMING COMBINED WITH NATURAL ROPES TRIMMINGS WITH MACRO INTERLACING
 ARIA

N U R E Y E V E I B A L L E T T I N E L L O S PA Z I O B O R E ALE

AIR

NUREYEV AND BALLETS IN A BOREAL SPACE OF THE NORTHERN LIGHTS

 N U R EY EV E I BA LLETTI N ELLO SPA ZIO BO R EA LE
Scritto da ANTONELLA MATARRESE
Dopo anni di meticolosi studi e ricerche, effettuate nei
maggiori laboratori internazionali, i costumi erano a dir
poco perfetti, soprattutto la tuta aderentissima, costellata
di attuatori sensoriali in grado di regolare la temperatura
del corpo dei danzatori, di una leggerezza impalpabile e
di un’elasticità simile a una seconda pelle.
Mancava solo il siderale abito dell’étoile, Rudolf
Nureyev, una guaina ipertecnologica in grado di assorbire
tutte le sfumature dell’aurora boreale come pure quelle
delle eclissi lunare, secondo un sistema di mimesi che
avrebbe fatto sentire il ballerino una parte del tutto.
«Sentirsi parte dell’universo e leggeri come l’aria» era
questo l’input di Nureyev al suo corpo di ballo, per metà
fatto di ballerini in carne e ossa e per l’altra di robot
L’IPERFUTURISMO CYBER GLAM
C
ome un astronauta in assenza di gravità, così
Rudolf Nureyev è stato in grado di elevare il
suo corpo nell’aria, con la leggerezza di una
libellula e la potenza poetica di un angelo,
ma anche con l’effetto scenico dirompente di una vera
rock-star. Non a caso è stato definito il più grande
danzatore della storia.
L’estetica futuristica è qui proposta in una chiave non
solo formale e glam ma soprattutto ipertecnologica,
dovuta ormai alla pervadenza del mondo della robotica
e del cyber all’interno delle nostre vite e dei sistemi di
lavoro, produttivi, estetici e sociali.
E’ una reinterpretazione dei costumi del mondo della
danza, ma più tecnica e volutamente ipertecnologica:
guaine aderenti, bluse leggere di seta, cinture ricamate,
emozionali. Questi ultimi erano eccezionali, di una forte
empatia, equilibrio e positività. Erano stati programmati
con lo scopo di pulire l’aria attraverso sostanze specifiche
e di insegnare agli umani il vero rispetto per la Natura.
In fondo, questa Cyber Dance era il primo balletto nello
spazio con lo scopo propiziatorio di purificare l’aria del
nostro pianeta. Un esperimento scientifico e poetico
nello stesso tempo, che affidava al linguaggio universale
della danza il compito di salvare il pianeta in vista di
un nuovo mondo, senza alcuna differenza tra l’umano
e il post umano, tra le piante e gli animali. Perché
l’importante è saper sviluppare rapporti profondi dal
punto di vista emozionale, con qualsiasi forma di vita
per amarla e rispettarla come se stessi.
il tutto con all’interno filati/chip in grado di registrare
le nostre attività, comunicare con il mondo esterno
sensazioni e informazioni del nostro corpo e cervello,
misurare e calibrare i nostri movimenti per non essere
mai fuori dal contesto.
Il mondo “glam” delle rock star anni ’70 viene rivisto
attraverso un linguaggio cyber futurista in cui tutine,
top, stivali e pantaloni delle rock star, sono talmente
performanti da procurare benefici, sia di comfort che
estetici, per tornare o rimanere sempre giovani.
I materiali rimandano ad un immaginario di leggerezze
impalpabili, tulle stratificati, rasi variopinti  da colori
cangianti, micro applicazioni luminose e dettagli dalle
rifrangenze lunari.
 NUREYEV AND BALLETS IN A BOREAL SPACE OF THE NORTHERN LIGHTS
Written by ANTONELLA MATARRESE
After years of meticulous studies and research carried
out in leading international laboratories, the costumes
were nothing short of perfect, especially the extremely
form-fitting suit, studded with sensory actuators capable
of regulating the dancers’ body
temperatures, an impalpable
lightness and elasticity similar to
a second skin.
It only lacked the glittering
costume of its étoile, Rudolf
Nureyev, a hyper-technological
sheath able to absorb all the
nuances of the Northern Lights as
well as those of the Lunar Eclipse,
according to an emulative system
that would have made the dancer
feel a part of it all.
«To feel part of the universe and
light as air» was Nureyev’s input
to his Corps de Ballet, half made of dancers in flesh
and blood and the other by emotional robots. The latter
CYBER GLAM HYPER-FUTURISM
L
ike an astronaut in zero gravity, so Rudolf
Nureyev was able to elevate his body into
the air, with the lightness of a dragonfly and
the poetic power of an angel, but also with
the disruptive theatrical effect of a real rock-star. Not
surprisingly he has been defined as the greatest dancer
in history.
Futuristic aesthetics is proposed here not only as
formal and glam but above all hyper-technological as
well, due by now to the permeation of the Robotics and
cyber worlds inside our systems of work, productive,
aesthetic and social.
It is a reinterpretation of the costumes of the dance
world, but more technical and purposely hyper-
technological: form-fitting girdles, diaphanous silk
were outstanding, possessing strong empathy, poise
and positivity. They were programmed with the aim of
clearing the air using specific substances and teaching
humans the true deference towards Nature.
Deep down, this Cyber Dance
was the first ballet in space
with the expiatory purpose of
purifying our planet’s air. Both a
scientific and poetic experiment
at the same time, which relied on
the universal language of dance
to save the planet for a new
world, without differentiating
between human and post-human,
between plants and animals.
Because what is important is
knowing how to nurture deep
relationships from the emotional
point of view, with any form of
life, to love it and appreciate it as themselves.
blouses, embroidered belts, complete inside with
threads/chips capable of recording our activities, to
communicate to the outside world our body’s and our
brain’s sensations and information, measuring and
calibrating our movements to never be out of context.
The “glam” world of rock stars from the 1970s is
reinterpreted using a futuristic cyber language where
rock star jumpsuits, tops, boots and trousers are so
performing that they are able to provide benefits, both
comfort and aesthetics, to return or remain always
young.
The materials evoke an imaginary impalpable lightness,
layered tulle, and kaleidoscopic satins in iridescent
colours, bright micro applications and details with
lunar reflections.
STAMPA TRIDIMENSIONALE SU ORGANZA
THREE-DIMENSIONAL PRINT ON ORGANZA

DAMASCATO AUSTRALE
AMORPHOUS DAMASK CLOTH
 MATERIALI MATERIALS

Il pianeta esige che le nuove frontiere di ricerca vengano The planet demands that new research frontiers are
applicate alla filiera del tessile. applied to the textile industry.

Scopriamo tessuti che usano il sole e il vento We find fabrics that use the sun and the wind as power
come dispositivi di alimentazione, ecosostenibili, supply systems, eco-sustainable and self-regenerating,
autorigeneranti e tecnologie cosmetiche applicabili a and cosmetic technologies applicable to “second skin”
strutture “second skin”.  constructions.

I tubolari sempre più anatomici Tubular fabrics are increasingly

rivelano performance, comfort e  anatomical to reveal performance,
bi-stretch. comfort and bi-stretch.

I tulle sono stratificati, i rasi Tulles are stratified, satins are

variopinti, le mussole hanno multi-coloured, muslins have
effetti cangianti, la pelle d’uovo e iridescent effects, and fine muslin
lo zephir sono sempre più leggeri e and Zephyr cloth are increasingly
impalpabili. lighter and impalpable.

La camiceria viene proposta in Shirting is proposed in degradè

cromie e costruzioni degradè, shades of colour and constructions,
come un susseguirsi di strati di like a succession of layers of
atmosfere colorate. coloured atmospheres.

I fil  coupè  presentano mix di The fil coupè fabrics have a mix
trame dai fili fluttuanti, su diverse of textures from floating lines, on
costruzioni e le strutture sottili different constructions and sheer
appaiono stropicciate come mosse constructions appear ruffled as if
da una brezza leggera. lifted by a light breeze.

I disegni sono australi, lucidi, The designs are amorphous, shiny,

impalpabili e trovano nuovi intangible and pinpoint new
astrattismi. abstractionisms.

L’anima in metallo viene presentata su effetti specchio The substance in metal is produced on mirror and
e laminati. laminated effects.

I plissè hanno strutture rigide e i filati bioplastici Plissè fabrics have rigid structures and bio plastic
vengono rivisitati con disegnature jacquard su nylon threads are reworked with jacquard patterns on
architettonici. architectonic nylon.
 APPLICAZIONI PARTICELLARI MULTISTRATO SOVRAPPOSIZIONE DI TULLE SU LAMINA CON
MULTILAYER PARTICULATE APPLICATIONS DISEGNATURE A VORTICE
TULLE OVERLAY ON FOIL WITH VORTEX PATTERNS

TRAMA ALVEARE RICAMATA CON PLISSÈ A RILIEVO FIL COUPÈ NUVOLATO

BEEHIVE WEAVE EMBROIDERED CRINKLED FIL COUPÈ
WITH EMBOSSED PLEATS
TECNO PLISSÈ FIL COUPÈ VOLATILE
TECHNO PLEATS FLUTTERING FIL COUPÈ

SVJHSDGVJ<HBDJNBSD.JK NB<X
SVJHSDGVJ<HBDJNBSD.JK NB<X
 COLORI

Grigio siderale, rosa cyber, arancio boreale, giada

high-tech, magenta aurora e nero. 
Questa cartella vibra tra tonalità leggere e toni
accesi, vividi e intensi delle aurore, contrapposti alle
ombre cupe e nette delle eclissi.
Le tinte dell’atmosfera sono contaminate dalla mondo
cyber, placidi rosa e verdi siderali virati dalle tonalità
metalliche della robotica.

COLOURS

Celestial grey, cyber pink, luminescent orange,

high-tech jade, sunrise magenta and black.
This colour chart vibrates between soft and bright
tones, vivid and intense like the sunrise, juxtaposed
by the dark and clear-cut shadows of eclipses.
The colours of the atmosphere are contaminated by
the cyber world, placid pinks and celestial greens
steered by the metallic hues of robotics.
TULLE CON APPLICAZIONI CANGIANTI TAGLIO LASER STAMPA A QUADRI CIBERNETICI SU RIPSTOP JERSEY STAMPATO CON NEOPRENE CON APPLICAZIONE
TULLE WITH IRIDESCENT LASER CUT TRIMMING CYBERNETIC CHECK PRINT ON RIPSTOP APPLICAZIONI TRIDIMENSIONALI DI FETTUCCE STAMPATE
PRINTED JERSEY WITH THREE-DIMENSIONAL NEOPRENE WITH PRINTED RIBBON TRIMMING
APPLICATIONS

DOPPIA GEORGETTE EFFETTO PLISSÈ SPALMATURA CANGIANTE SU BASE DI PAILLETTE

PLISSÈ EFFECT DOUBLE GEORGETTE IRIDESCENT COATING ON SEQUIN BASE
 RASO IRIDESCENTE
IRIDESCENT SATIN

TULLE STRETCH EFFETTO SECONDA PELLE

SECOND-SKIN STRETCH TULLE

SHANTUNG CON STROPICCIATURE IRREGOLARI

SHANTUNG WITH IRREGULAR WHISKERING
DECORO IN PAILLETTE CANGIANTI
IRIDESCENT SEQUIN EMBELLISHMENT

STAMPA EFFETTO ‘’TIE AND DYE’’ CIBERNETICO

CYBERNETIC TIE-DYE EFFECT PRINT
 ACCESSORI
Il mondo della robotica ispira cordure laminate
con inserimenti di micro applicazioni luminose
ed etichette e ricami con microchip.
I volteggi multicolori delle aurore suggeriscono
effetti specchio sfumati e cangianti su basi
trasparenti per bottoni e chiusure, così come le
galvanizzazioni delle zip sono multicolore e con
effetti siderali.
Le atmosfere celesti vengono interpretate da
nuvole di tulle e organze per ricami iridescenti e
le eclissi lunari spiegate attraverso le applicazioni
oleografiche.
ACCESSORIES
The world of Robotics inspires laminated cordura
with inserts of bright micro trimmings and labels
and embroidery with microchips.
Multi-coloured twirls of dawn bring to mind soft
mirror and iridescent effects on transparent bases
for buttons and closures, such as with galvanising
zippers, are multi-coloured with celestial effects.
Clouds of tulle and organza with iridescent
embroidery interpret celestial atmospheres and
lunar eclipses are illustrated through oleograph
trimmings.
 VOILE DI ORGANZE IRIDESCENTI APPLICAZIONI GIOIELLO CON TRASPARENZE SFUMATE
IRIDESCENT ORGANZA VOILE JEWEL APPLICATIONS WITH SHADED TRANSPARENT EFFECTS

APPLICAZIONE GIOIELLO CON TRASPARENZE SFUMATE ZIP CON NASTRO PERLATO TERMOAPPLICATO
JEWEL APPLICATION WITH SHADED TRANSPARENT EFFECTS ZIPPER WITH IRON-ON PEARLY RIBBON
 RICAMO CIBERNETICO CON APPLICAZIONI METALLICHE
CYBERNETICS NEEDLEWORK WITH METALLIC TRIMMINGS
APPLICAZIONE E NASTRATURE DI FILM FLUORESCENTI
FLUORESCENT FILM TRIMMINGS AND TAPINGS
ETICHETTA CIBERNETICA
CYBERNETICS LABEL
 TERRA

I M A S A I E L A V I T TO R I A A Z A B R I S K I E P O I N T

EARTH

T H E M A A S A I A N D T H E V I C TO RY AT Z A B R I S K I E P OINT
 I MA SA I E LA V ITTO R IA A ZA BR ISK IE P O IN T
Scritto da ANTONELLA MATARRESE
Gli inglesi, durante la colonizzazione, hanno diffuso il
cricket in tutta l’Africa ma solo i Masai kenioti riescono
a giocare meglio dei giocatori britannici, tanto è antica
la loro abilità nel maneggiare i bastoni. Non è un caso
quindi che la Masai Cricket Warrior sia una delle squadre
più accreditate.
Ed ecco che una nuova sfida si presenta sotto forma di
annuncio radiofonico: «Sono iniziate le selezioni per il
torneo di Cricket internazionale. Le squadre selezionate
si sfideranno a Zabriskie Point, in Nevada e alla
vincitrice andrà il premio di 100 mila dollari». E sono un
bel gruzzolo da destinare per salvare l’unico esemplare
maschio di rinoceronte bianco rimasto ed evitare così
che anche lui venga ucciso dai bracconieri.
La Masai Cricket Warrior passa le selezioni per
partecipare al torneo finale. Ma Zabriskie Point è
dall’altra del mondo per un Masai. La sfida si fa enorme,
IL MINIMALISMO E PURISMO TRIBALE
C
’è un legame tra la terra e l’uomo, dall’origine
del nostro pianeta, nella sua forma più
primordiale, vulcanica, impetuosa e irruente
ad oggi. Un legame che implica integrazione
e armonia, ma anche vita, forza, energia e soprattutto
materia, unica, plasmabile, viva.
Zabriskie Point oltre a rappresentare un meraviglioso
deserto dalle tonalità tra le più svariate, rosa, arancio
e rosso, è anche il titolo di un emozionante film di
Michelangelo Antonioni, che ritrae questo luogo come
simbolo di una libertà non solo sessuale ma anche
culturale.
perché lasciare la propria terra non è facile, ma è
necessario. Arrivati nel deserto del Nevada, colpiti dalla
potenza di quella terra sconfinata, brulla, dai colori arsi,
decidono di abbandonare gli abiti nei check tradizionali e
di scegliere nuove divise, meno colorate e più in sintonia
con i bianchi, i rosa e i toni marmorei del deserto del
Nevada.
La Masai Cricket Warrior vince la gara e porta a casa
i 100 mila dollari. I giocatori ritornano alla propria
terra, la loro identità di popolo è salva anche senza gli
usuali abiti tribali e il rinoceronte è vivo e ben protetto.
La vittoria è poca cosa se fine a se stessa rispetto a quella
che ha come scopo la difesa della propria terra e della
natura. «Trattiamo bene la terra su cui viviamo: essa non
ci è stata donata dai nostri padri, ma ci è stata prestata
dai nostri figli» (Proverbio Masai).
Un deserto quello del Nevada, minimale, quasi “puro”,
che quindi purifica tutto quello che incontra, persino il
mondo tribale africano dei Masai, vivace nei colori e
grafico nelle forme.
Un nuovo minimalismo nei materiali come cotoni e
lane, sete e lini, riletti in una versione “vergine”, intesi
come organici, selvaggi se pure morbidi e leggeri.
La grafica tribale viene appiattita sia nei colori che
anche nelle forme più lineari e primarie. I decori
diventano anch’essi linee continue nelle tonalità più
scure ma sempre tono su tono o nere.
 TH E MAASAI AND TH E VICTO RY AT ZABRISK IE PO IN T
Written by ANTONELLA MATARRESE
The British, during colonisation, spread cricket across
Africa but only the Kenyan Maasai can best the British
players, in as much as their skill with handling sticks
is well established. It is no coincidence then that the
Maasai Cricket Warriors is one of
the most recognised teams.
And so a new challenge comes in
the form of a radio announcement:
«Selections have begun for the
International Cricket Tournament.
The chosen teams will compete
at Zabriskie Point in Nevada and
the winner will be awarded US$
100,000.» Quite a nest-egg to
go towards saving the only male
white rhinoceros left, preventing
him from being killed by poachers.
The Maasai Cricket Warriors
won a place to enter the final
tournament. But Zabriskie Point is on the other side of
the world for a Maasai. The challenge is huge, because
leaving their homeland is not easy but necessary.
MINIMALISM AND TRIBAL PURISM
T
here is a link between the earth and man, from
the origin of our planet, at its most primal,
volcanic, forceful and violent to today. A bond
that implies integration and harmony, but
also life, strength, energy, and especially substance,
unique, malleable, alive.
Zabriskie Point apart from being an extraordinary
desert depicting the most diverse hues - pink, orange
and red - is also the title of an exciting movie by
Michelangelo Antonioni, who portrays this place as a
symbol of freedom, not only sexual but cultural as well.
A desert such as that of Nevada, minimal, almost
“pure”, which then purifies everything it encounters,
even the African tribal world of the Maasai, with
intense colours and graphic shapes.
Once they reached the Nevada desert, awed by the
power of that boundless, barren land with sun-baked
colours, they decide to leave aside their traditional
checked clothes in exchange for new team uniforms, less
colourful and more attuned with
the whites, pinks and marble tones
of the Nevada desert.
The Maasai Cricket Warriors won
the contest and brought home
US$100,000. The players returned
to their own land, their identity as
a people is safe even without the
usual tribal garb and the rhino is
alive and well-protected. Victory is
a poor compromise, even if an end
in itself, in comparison with that
whose purpose is to defend their
own land and nature. «We take
care of the land on which we live:
it was not given to us by our fathers, but rather it has
been loaned to us by our children» (Maasai Proverb).
A new minimalism in materials like cottons and wools,
silks and linens, reinterpreted in a “virginal” and
chaste version, intended as organic, untamed, though
soft and lightweight.
Tribal graphics are flattened not only with colours but
through the most linear and primary shapes as well.
Embellishments become continuous lines as well, in
darker shades but always tone-on-tone or black.
ARMATURA FANTASIA PER BLOCCHI CON APPLICAZIONI INGABBIATE
PATTERNED WEAVE BY BLOCKS WITH ENCASED TRIMMING

DECORO RICAMATO SU JACQUARD A RIGHE PIENE E FIAMMATE

EMBROIDERED EMBELLISHMENT ON WIDE AND FLAMED STRIPED JACQUARD
 MATERIALI MATERIALS

Sostanze naturali come frutti, cere d’api e organismi Natural substances such as fruit, beeswax and
unicellulari generano tessuti sperimentali, rinnovando single-cell organisms generate experimental fabrics,
l’approccio nelle tecniche industriali. reaffirming the advent in industrial techniques.

Il primitivismo influenza la scelta Primitivism influences the choice

dei filati e dei trattamenti come nei of yarns and processing such as
lini 100% “sand-wash”, nei cotoni in 100% sand-washed linen, in
lavati, maltinti e sfrangiati, nelle washed cottons, unevenly dyed
sete “al naturale” bourette e habotai. and frayed, in “aux naturels”
bourette and habotai silks.
Le ambientazioni desertiche
suggeriscono aspetti aridi e consunti Desert settings bring to mind
ma con mani ultra-soft. sun-baked and worn out forms
but with ultra-soft touches.
I check inglesi rubati dai
motivi Masai vengono desaturati e British checks stolen by Maasai
reinterpretati in nuovi cromatismi. designs are desaturated and are
reinterpreted into new chromatisms.
Le forme pure e curvilinee
diventano decorazioni per camiceria Pure and curvilinear shapes
sia jacquard che a stampa. become decorations for both
jacquard and printed shirting.
Le ondulazioni del marmo ispirano
rigature e decorazioni sbiancate Marble’s undulations inspire lines
effetto crespo e marezzature su and bleached crepe-like decorations
sete, cotoni e rayon. and moiré on silks, cottons and rayon.

Il costume tribale viene interpretato da fil coupè, frange The tribal costume is interpreted by fil coupè, fringes
e stramature. and fraying.

Un nuovo purismo primordiale viene proposto con A new primordial purism is proposed with minimal
disegnature minimali su mussole “tie and dye”. patterns on tie-dye muslins.
 RICAMO’’HAND MADE’’ SU TELA STRAMATA TINTURA CON TECNICA SHIBORI
“HANDMADE” EMBROIDERY ON DISTRESSED CLOTH SHIBORI TECHNIQUE DYEING

JACQUARD CON INCRESPATURE DESERTICHE GESSATO STRAMATO A FRANGE SFUMATE

JACQUARD WITH DESERT EFFECT GATHERING DISTRESSED PINSTRIPE WITH SUBTLE FRINGES
 MACRO RETE A TRAMA CHECK TINTURA EFFETTO STRATIFICATO
MACRO NETTING WITH CHECKED WEAVE LAYERED-EFFECT DYEING
 COLORI

Terra bruciata, kaki polveroso, indaco purista, sabbia rosa,

roccia bianca e juta naturale. I toni si susseguono in cartella
come se la fine di uno fosse l’inizio dell’altro,  ispirato
dalle stratificazioni del deserto del Nevada; i colori sono
quelli delle pietre e delle terre aranciate.

COLOURS

Burnt sienna, dusty khaki, purist indigo, pink sand, white

rock and natural jute. The tones on the colour chart
follow one another as if the end of one was the beginning
of another, inspired by the stratifications of the Nevada
desert; the colours are those of stones and earth-inspired
oranges.
 PUNTO RICAMO SU PRINCIPE DI GALLES CIMOSE CON SFUMATURE SHIBORI SHANTUNG A RIGHE DEGRADÈ SOVRAPPOSIZIONE DI MICRO DAMIER E
EMBROIDERY STITCHES ON PRINCE OF WALES CHECK SELVAGES WITH SHIBORI HUES SHANTUNG WITH DEGRADÈ STRIPES GABARDINA SPALMATA
MICRO DAMIER OVERLAYS AND COATED GABARDINE

CHECK SAND-WASH STAMPA A QUADRI CON EFFETTO SABBIATURA TELA STAMPATA EFFETTO GESSO JACQUARD CON VENATURE MARMOREE
SAND-WASHED CHECK CHECKED PRINT WITH SAND-WASHED EFFECT CHALK EMBELLISHED PRINTED CLOTH MOIRÉ JACQUARD
 QUADRO SFUMATO E SOVRASTAMPATO TRAMA A QUADRI IRREGOLARI EFFETTO GESSO
NUANCED AND OVERLAPPING PRINT SQUARE IRREGULAR CHECKED WEAVE WITH CHALK EFFECT

STUOIA DECORATA CON FILATO IN CONTRASTO TELA CON DISEGNATURE MASAI

STRAW MATTING DECORATED WITH MAASAI-PATTERN CLOTHE
CONTRASTING THREADS
RAFIA CON DISEGNATURA ETNICA
RAFFIA WITH ETHNIC PATTERNS

JACQUARD STRAMATO CON DISEGNATURE RUPESTRI

DISTRESSED JACQUARD WITH ROCK-LIKE PATTERNS
 ACCESSORI ACCESSORIES

Le nastrature, i bordi e le frange di origine tribale sono Tribal origin tapings, edges and fringes are
contaminate dalle influenze minimali  e dalle tonalità contaminated by minimal influences and by the
impalpabili del deserto.  impalpable tones of the desert.

Pietre, sassi e foglie diventano ricami e applicazioni, Stones, rocks and leaves turn into tone on tone
tono su tono. embroideries and trimmings.

I macramè frangiati d’ispirazione arcaica vengono letti in Archaic-inspired fringed macramè are interpreted

chiave purista. within a purist context.

Le architetture desertiche contemporanee dalle texture Contemporary desert architectures with marble and
marmoree e vetrose ispirano ornamenti dalle forme vitreous textures inspire basic-shaped ornaments and
elementari e zip con bordi effetto gesso, pietra o marmo. zippers with plaster, stone or marble effect edges.

L’estetica primitiva viene interpretata da bordure in Primitive aesthetics is interpreted by borders in

sughero e rafia tono su tono, frange di lino melangè, tone-on-tone cork and raffia, melangè linen fringe,
tech-tattoo metallizzati, bottoni in cocco areografati e metallic tech-tattoos, airbrushed coconut buttons,
nelle chiusure etniche primordiali. and in primordial ethnic closures.
 MONILI ETNICI E PRIMORDIALI DECORI TECH-TATOO METALLIZZATI
PRIMITIVE AND ETHNIC BANGLES METALLIC TECH-TATTOO EMBELLISHMENT

ZIP CON NASTRO SFRANGIATO E IMPUNTURE BOTTONI IN COCCO AREOGRAFATI E ACCESSORI IN LEGNO
ZIPPERS WITH FRAYED TAPE AND STITCHING AIRBRUSHED COCONUT BUTTONS AND WOOD ACCESSORIES
 BORDO TRIBALE RICAMATO ETICHETTE IN BAMBOO, FILATO DI CANAPA, PELLE RICICLATA E SUGHERO
TRIBAL-EMBROIDERED EDGING LABELS IN BAMBOO, HEMP YARN, RECYCLED LEATHER AND CORK

RICAMO IN RAFIA APPLICAZIONE A MOTIVI PURISTI SFRANGIATI APPLICAZIONE DI BORDO A FRANGE

RAFFIA NEEDLEWORK FRINGED PURIST PATTERNED APPLICATION IN LINO MELANGÈ
TRIMMING WITH MELANGÈ LINEN FRINGE BORDERS
CARTELLA COLORI
 ACQUA

J A C Q U E S C O U S T E A U E I L M I S T E R O D I AT L A N T IDE

11-0601 TPX 13-4411 TPX 17-1501 TPX 15-5421 TPX 13-0858 TPX 19-3915 TPX

ARIA

N U R E Y E V E I B A L L E T T I N E L L O S PA Z I O B O R E ALE

14-4203 TPX 19-0303 TPX 14-3206 TPX 12-0225 TPX 15-1160 TPX 19-2434 TPX

TERRA

I M A S A I E L A V I T TO R I A A Z A B R I S K I E P O I N T

11-0103 TPX 16-4019 TPX 15-0522 TPX 14-1311 TPX 16-1334 TPX 16-1435 TPX
 Presidente
Ercole Botto Poala

Direttore Generale
Massimo Mosiello

Direzione Artistica
Stefano Fadda

Progetti Architettonici
Luca Amendola, Gianluca Geroli

Commissione Stile
Annalisa Campara, Henk Fokkema, Vittorio Giomo, Elisabetta Grossi,
Elena Pietrini, Caterina Roppo, Fiorenza Spezzapria

Progetto Grafico
Francesco Palmisano

Testi
Antonella Matarrese

Thanks to:
Ubaldo Leporale, Andrea Sichinolfi, Victoria Storke, Karina Trafimovich

Special thanks to:

AT+T COLOR-DEC, BOTTONIFICIO SANDRAB, CADICA, COLOR SYSTEM, DYLOAN,
MANIFATTURA DI DOMODOSSOLA, MAURO SPRIANO, NASTRIFICIO DE BERNARDI, RICAMIFICIO VANONI,
SAMATEX, SILIN, SO.TEX.CO INTERNATIONAL, TINTORIA BUTTI, TOSCHI PASSAMANERIE, VALTER, ZIP GOFFREDO

In collaborazione con

Progetto editoriale a cura di What’s Cool s.r.l.

Stampato nel 2017 da NAVA Press s.r.l.
Pantone®, Inc.’s check standard trademark for color reproduction and color reproduction materials.

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