SHAKESPEARE Y LAS TRADICIONES DE G. K. Hunter! fac. Trad, Maria Crist Aunque A.C. Bradley comenzara, como se debe, con {a lista de obras que los comparieros de Shakespeare habian establecido como ‘tragedias' en la pagina de contenides de! primer Folio, pronto decidié que sdio cuatro obras llenaban los requisitos, para ser consideradas ‘tragedias puras': Hamlet, Othello, King Lear, Macheth. Bradley comienza su Shakespearan Tragedy con una investigacisn empirica de los hechos tragicos presentes en las obras de [a lista completa, excluyendo a Cymbeline, (como todos los escritores medemos hacen}. &l establece, efectivamente, que estas obras pueden describirse como historias de exc: nto y calamidad que lev muerte @ la figura dominante que es de alto rango socia! -una figura intensamente ‘comprometida con ei curso de accién elegido a quien se le es dada la responsabilidad primaria por lo que ocurre en el argumento y cuya responsabilidad por las elecciones hechas esta mas poderosamente proyectada por la retdrica de la lucha contra su propia naturaleza. Dadas las posturas filoséficas y estéticas laboriosamente construidas en el curso del siglo XIX no es sorprendente que Bradley descanse su concepcién de la tragedia pura sobre el ‘personaje’, sobre la cualidad del agente. Es alin menos Sorprendente que, habiendo establecido el paradigma, 1 proced2 a concentrarse en las obras que la encaman més completamente, descartando 2 las otras. Lo que Bradley dice acerca de las cuatro obras de ninguna manera se ve distorsionado; ninguno de sus sucesores en tanto criticos shakespezrianos ha dado un sistema a le vez tan transparente en las conjeturas usacas y tan completo en les instancias puestas en juego. Sin embargo, el proyecto completo de Shakespearean Tragedy clertamente habria confundido a Shakespeare y 2 sus compafieres para quienes fa quintaesencia tragica debe haber parecide tanto el producto de la charlataneria como la quintaesencia de la alquimia. No hay evidencia de que Shakespeare, o algtin otro en su periodo pensara que estas cuatro obras fueran ejemplos puros y por lo tanto diferentes en clase de otras tragedias que habian sido escritas a cada lado de ellas. Dos de ellas, Hamlet y Othello, fueron bastante populares a través del siglo XVII pero la estima que_a menudo se expresaba era la estima que las unia con otras obras en lugar de diferenciarlas de ellas. Caracteristicas populares tales como una intriga inteligente y excitantes conflictos de valores, transformaciones inesperadas, didlogos agudos, seria moralizacién poética, marcan mayormente la variedad demandada de un repertorio teatral exitoso y nos lleva lejos de fas nociones de un a jerarquia literaria fja, de la reverencia silenciosa de un Festspielnaus, y de la vision filosdfica del mundo tragico ‘trabajando para la perfeccion pero dando a luz, junto al bien glorioso, un mal que es capaz de vencer séio por la auto-tortura y el auto-desperdicio’ (para retomar a la famosa definicion de Bradley de ‘tragedia’) Pasar mucho tiempo discutiendo que las tragedias de Shakespeare entonces evocaban reacciones diferentes “a aquellas que son lugares comunes ahora es por supuesto unirse aun cliché. La dificultad de aplicar modes medemos de pensamiento a Shakespeare es tediosamente obvia. Sin embargo, una justificacién meramente historica de la dramaturgia del Renacimiento no es menos simolista, Un ‘punto de vista total’ es, paréciera, una contradiccién de términos; y si los puntos de vista particulares van a ser defendidos sdlamente pueden serio en relacion 2 una perspective general cue ellos * Huinige, G.K, “Shakespeare and He traditions of traged)” en Wells, Stanley (ed) The Cambridge Companion to Shakespeare Studies, Cattbridge: CUP. 1997.implican. Un ensayo sobre Shakespeare y las tradiciones de la tragedia, lo compromete a uno 2 los modos que permiten una discusién fructifera de los elementos de la tradician y @ una presuncidn de que el estudio comparative de las técnicas dramaticas puede dar una informacién central sobre las obras mismas. Las tradiciones y técnicas de le tragedia que Shakespeare hereda de sus predecesores profesionales y de las figuras literarias mas esiimadas de su propia era difieren de aquellas formuladas por Bradley mayormente en su vaguedad y en su aplicabilidad general. Bradley descarté las tragedias romanss (Jullus Caesar, Antony and Cleopatra, Coriolanus) de sus consideraciones sobre la base que ells eran ‘historias tragicas 0 tragedias historicas’ y por lo tanto impuras. Pero el aspecte histérico o mas propiamente politico de estas obras es algo que no escapa @ su herencia isabelina, El tema de las Moralidades de las compaiias itinerantes tempranas era reourrentemente politico”. Le elite dramatica de mitad de siglo -las tragedias clasicas au de los Inns of Courts- volvieron su espalda a tales hibridos 0 mestizos y ‘treparon a las alturas del estilo d= Séneca’ pero fallaran en seguir un rechazo del estiio popular con un rechazo del contenido politico popular. Gorbeduc (1562) , escrita en parte por el primo de la rein, y The Misfortunes of Arthur (1582) , ‘oresentado a su Majestad por los caballeros de Gray's inn’, ambos estan preocupades con: situaciones tragicas que emergen no de fos hechos de cardcter sino de problemas mas importantes pare un gobernante ~ el juicio politico errado. Tamburlaine ( 1587} de Marlowe del cual se puede pensar como e! mayor avance en la escena popular isabelina combinando la variacion vivaz del entretenimiento popular con fa dignidad y la coherencia def drama de elite parece Una pieza anti-politica mostrando cémo el buen consejo politico, e! cuidado en el gobiemo, fa dignidad en la dinastia, son indies cuando se enfrentan con el destino encamado en una heroica virtud individual. Pero lo anti-politico es solamente un subgrupo de lo politico. Tamburlaine no puede ser considerado mas que cualquier otra tragedia no shakespeariana una ‘pura’ pieza de cardcter. El comentario de Bradley que la caida de un Hamlet o un Othello nos hace ‘vividamente conscientes de las debilidades de la naturaleza humana’ representa una respuesta modema poderosa a Hamlet u Othello Pero priva de trasfondo (descontextualiza’ usando a jerga corriente) a las obras que tienen la mas obvia atraccién en la mente del lector modemo y aisia la valoracién de todo el rango de dramaturgia que las obras contienen. En lo que sigue mi objetive es tratar con la dramaturgia tragica, mas que con fa vision tragica, para darie una mirada a las tragedias de Shakespeare implicitamente, si no siempre explicitamente, en relacién a las preccupaciones y a las técnicas que fueron ainpliamente compartidas entre sus fuentes, sus rivales y sus colaboradores en una comunidad teatral cercanamente: unida, La pérdida en terminos de profundia identificacion con los héroes simples puede pensarse en ser compensada por un sentido incrementado de la variacién de la experiencia tragica Shakespeare deberia emerger como dramaturgo continuamente haciendo elecciones reales entre altemativas reales. El tronar abriendo el prologo a Tamburfaine es un documento obyio de cualquier tratamiento de las ideas isabelinas sobre la tragedia, Le declaracién de haber re-logrado lo que Kyd, el compafero de habitacién de Marlowe, llama la tragedia escrita majestuosamente, Tragedia cothurnata, propia de reyes. Ver David Bevington, Tudor Drama an Podivies (Cambridge, Mass. 1968) * Las fechas de las obras a menos que se indique de otra manera son tomadas de Ainaats of English Brama de Alfred Harbage. revisado por S. Schocnbauua (1968)que contiene materia, y no cosas comunes, emerge, por supuesto, sdlo implicitamente, de to dejado afuera por todo el drama reciente’ From juggling of shyming mother wits, ‘And such conceits as clownage keeps in pay. Weill lead you to the stately tent of war, Where you shalt hear the Seythian Tamburtaine ‘Threatening the world with high astounding terms And scourging kingdoms with his conquering sword View but his picture in this tragic glass And then appiaud his fortunes as you please.* “Yo los conduciré' dice Marlowe ‘dentro de un drama que es (como la tragedia cothumata de Kyd) ‘majestuoso", que concierne a personajes elevados y accidn terrorifica poderosamente proyectada por un lenguaje de energia sobrehumana. La historia os mostrara al héroe como Ia victima de la fortuna (como en las asi llamadas “tragedias" hasta aqui), pero este protagonista no sera simplemente la victima de la fortuna, A pesar de que debe caer, Tamburlaine desafiard los limites del destino. Puede ser que, viendo su fortuna en “este trdgico espejo”, vosotros aplaudiréis su desafio en lugar de sentir preocupacién por el mero hecho del cesafio’. La palabra ‘tragedia’ no es usada en este prologo, es de notar. La portada, sin embargo, nos dice que el tema esta ‘dividido en dos discursos tragicos' y hay pocas dudes de que la declaracién genérica esté presente por toda la obra. La presién completa del prologo es hacia una declaracién de que aqui (por fin) fe verdadera tragedia ha alcanzado al escenario popular inglés, con la altura del estiio © la sublimidad en la poesia usada, con los personajes de la més alta dignidad y el poder que puede ser imaginado, con pathos o pena y phobos 0 terror prominente en la historia y con un final que no justifica simplemente las maneras de Dios sino que indica que el poder trégico de los grandes hombres descansa en su capacidad para desafiar a la necesidad La declaracién de Marlowe de estar presentando algo nuevo sobre un escenario comercial pagado por ‘los elementos de la fardndula’ no puede ser contradicha aunque mas no sea porque sabemos bastante poco sobre ‘las musicales y ritmicas agudezas) para argumentar contra él, Esto no significa, sin embargo, que no haya obras inglesas antes de Tamburlaine que no puedan ser llamadas ‘trégicas’ 0 incluso ‘tragedias’ Horestes (1567) de Pickering y Cambyses (1661) tienen conexiones obvias con Ia forma tragica y con Ia tradicién de ia tragedia. La primera es una versién de la historia de Orestes, que cuenta cémo él se vengé de su madre, Clitemnestra, y la segunda trata un tirano persa al estilo de Tamburlaine, determinado a ejercer su voluntad contra cualquiera que se le opusiese. Ambas obras, sin embargo, dan lugar 2 que la busqueda por la variedad confunda su potencial tragico. En la portada, Cambyses se llama a si misma “una lamentable tragedial pero luego agrega (bastante acertadamente) ‘completaments mezclada con contento placentero’. La declinacion y ia caida de Cambyses son tragicas en su delineado pero la presentacion de su 'mueste odiosa por parte de la justicia de Dios’ no tiene cuidado de las causas més inmediatas y de este manera pierde tragedia en * “Usando musicales y ritmicas agudezas, con ayuda de los elementos de ln furindula os conduciremos a la smajestuosa tienda militar en la que oizéis « Tamburlaine, el escita, amenazar al mundo con pastnosos ‘témtinos y azotar fos reinos con su espada venoedora . Contemplad st pintura en este trigico espejo y aplaadid su fortuna a vuestra voluntad.” (N de fa T)