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14/1/2016 Transformación temática - Wikipedia, la enciclopedia libre

Transformación temática
La transformación temática (también conocida como metamorfosis temática y desarrollo temático)
es una técnica musical en la que suleitmotiv o tema, es desarrollado mediante el cambio
usando permutación (transposición o modulación,inversión y
retrogrado), aumentación, disminución yfragmentación.

Fue desarrollado y aplicado principalmente por Franz Liszt y Hector Berlioz. La técnica es esencialmente
unavariación. Se repite un tema básico a lo largo de una obra musical, pero sufre constantes
transformaciones y disfraces, y se emplea para aparecer en diferentes papeles contrastantes. Sin
embargo, las transformaciones de este tema servirán siempre al propósito de «unidad en la diversidad»
que fue el papel arquitectónico de la forma sonata en la sinfoníaclásica. La diferencia aquí es que la
transformación temática puede acomodar las frases cargadas de dramatismo, melodías altamente
coloridas y armonías atmosféricas favorecidas por los compositoresrománticos, mientras que la forma
sonata se orientó más hacia las características más objetivas de lamúsica absoluta.1 Además, si bien la
transformación temática es similar a la variación, el efecto suele ser diferente, ya que el tema transformado
tiene una vida propia y ya no es hermano del tema original.2

Índice [ocultar]
1Desarrollo
2Controversia
3Legado
4Véase también
5Referencias
5.1Notas
5.2Bibliografía
6Enlaces externos

Desarrollo [ editar ]

Liszt no fue el primer compositor que usó la transformación temática. Ludwig van Beethoven ya la había
usado en su Quinta Sinfonía y Novena Sinfonía, donde el tema de la «Oda a la alegría» fue transformado
en una marcha turca, completada conplatillos y baterías. Franz Schubert usó la metamorfosis para unir los
cuatro movimientos de suWanderer-Fantasy, una obra que influyó enormemente a Liszt. Sin embargo,
Liszt perfeccionó la técnica creando estructuras enteras a partir de la metamorfosis.3 Pudo haber tenido
experiencia ya con la metamorfosis temática de varias formas en sus primeras fantasías operísticas
e improvisaciones4 y también fue llevada a la práctica la exposición monotemática empleada por Liszt en
muchas de sus obras originales, incluyendo la mayoría de sus Études d'exécution transcendante.5

Controversia [ editar ]

Los críticos conservadores de la época de Liszt veían la transformación temática como una mera

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sustitución de repetición para el desarrollo musical requerido por la forma sonata.6 Sin embargo, las
melodías de atmósfera evocadora que los compositores románticos como Liszt preferían les dejaron muy
pocas opciones. Estas melodías, completas por sí mismas, ya tenían toda la emoción e interés musical que
se podría esperar, por lo tanto, no podrían desarrollarse aún más. La única vía abierta era sustituir una
forma de repetición por un verdadero desarrollo, en otras palabras, decir de una manera diferente lo que
ya se ha dicho y confiar la belleza y la importancia de lo que son fundamentalmente las variaciones a suplir
el lugar de la sección de desarrollo exigida por la forma sonata.7 Por otra parte, la propia opinión de Liszt
de la repetición es más positiva que la de sus críticos. Escribió: «Es un error considerar a la repetición
como la pobreza de la invención. Desde el punto de vista del público es indispensable para la comprensión
de la idea, mientras que desde el punto de vista del arte es casi idéntico a las exigencias de claridad,
estructura y eficacia».8

Legado [ editar ]

Con el perfeccionamiento de esta técnica compositiva, Liszt hizo que algunos críticos la consideraran una
contribución duradera a la historia de la forma musical,9 ya que la transformación temática se convirtió en
una técnica habitual en la música de finales del siglo XIX, especialmente empleada por los seguidores de
Liszt.10 El especialista en LisztHumphrey Searle señala que «los métodos deSchönberg, por ejemplo, usa
precisamente los métodos de transformación temática de Liszt dentro del marco de un lenguaje [musical]
completamente diferente».11 Richard Wagner, Gustav Holst y John Williams han usado en gran medida la
transformación temática en sus composiciones.

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