Guía de Recursos para Maestros

First Suite in Eb
(Chaconne, Intermezzo, March)
Gustav Holst
( 1874 - 1934 )

Unidad 1: Compositor

Nacido en Inglaterra, Gustav Holst mostró talento musical desde temprana edad
en el piano y el violín, pero los problemas con la neuritis y el asma limitaron su práctica al
piano en lugar del violín. Su primer empleo como organista de la iglesia y director de coro
creó un interés de por vida en la música coral. Mientras estudiaba composición en el
Royal College of Music, Holst estaba fuertemente influenciado por la música de Wagner y
su compañero de estudios Ralph Vaughan Williams. Durante este tiempo, la neuritis de
Holst empeoró, y dejó el piano por el trombón, creyendo que mejoraría su capacidad
pulmonar y le daría una mejor idea de cómo componer para orquesta.

Como adulto, Holst era una persona compleja: amigable en privado pero distante
en público; ansioso por escribir música para las escuelas, pero un miembro de
Hammersmith (un suburbio del suroeste de Londres) Club socialista; e intensamente
interesado en el compositor británico anterior como Purcell, pero muy interesado en la
filosofía hindú. Tuvo muchos fracasos como compositor, especialmente en sus óperas.
Muchas de sus composiciones para orquesta fueron consideradas en Gran Bretaña como
demasiado esotéricas y complejas para que las audiencias las comprendan. Este
rechazo, junto con un programa agotador como profesor de Harvard en 1932, afectó sus
nervios y su salud hasta el punto de que a veces se le ordenaba tomar vacaciones;
finalmente se le diagnosticó una úlcera duodenal.

Uno de los pocos grandes éxitos en su vida fue The Planets, que fue alabado tanto
en Gran Bretaña como en el extranjero. Su larga asociación profesional y personal con la
Escuela de San Pablo en el suburbio de la clase trabajadora de Hammersmith lo llevó a
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crear muchas obras para coro y orquesta de cuerdas. Aunque muchos consideran que
Los planetas es su mejor trabajo, su hija, Imogen Holst, sostuvo que Gustav consideraba
que el trabajo de conjunto de viento Hammersmith: Prelude y Scherzo era su mejor
composición.

Unidad 2: Composición

Poco se sabe sobre los orígenes de la Suite en Eb, excepto el año de su

composición, guardado en el cuaderno de fuentes de Holst debajo de una página en el
año 1909, en el que Holst escribió "Primera Suite para la Banda Militar, op. 28a". No hubo
partes impresas hasta que Boosey and Co. imprimió un conjunto de partes en 1921, y no
hubo puntaje completo hasta 1948. En la partitura de 1948, Boosey agregó partes para
clarinete contrabajo, saxofón barítono, saxofón bajo, flugelhorn, y corno 3-4. Boosey
omitió el segundo clarinete Eb y el barítono, cambió los dos Cornos en F especificados a
Cornos en Eb, y actualizó los "bombardones" y "tambor lateral" a "bajos" y "tambor de
caja". Esta partitura y conjunto de piezas fue la única versión autorizada hasta la edición
de Colin Matthews de 1984.

La partitura de Matthews logra un buen equilibrio entre la versión original de las

piezas de Holst (ejecutable por solo diecinueve músicos) y las necesidades de la banda
moderna al incluir la indicación ad lib. En partes que son dobladas y / o innecesarias.
Mathews también eliminó las partes para la flauta / piccolo Db, flugelhorn, y el Corno en
Eb por un tema de antigüedad.

Aunque no fue hasta 1920 antes de que se llevara a cabo la primera actuación
conocida de la Suite en Eb, la composición ganó de inmediato una gran respetabilidad y
reconocimiento. Hoy en día, la mayoría de los directores profesionales consideran que
esta composición de Holst es la primera obra original importante para el género de la
banda de concierto, y aún hoy es una piedra angular del repertorio de la banda. Con una
duración de aproximadamente 10:30, los tres movimientos ("Chaconne", "Intermezzo" y
"March") de la Primera Suite en Eb son un buen ejemplo de la sólida escritura de Holst en
la tradición británica.

Unidad 3: Perspectiva Histórica

Antes de 1909 sólo había unas pocas composiciones originales para la banda
exceptuando marchas, transcripciones, y el repertorio "novedad". Symphonie Militaire en
Fa (1794) de Gossec y Symphonie Funebre et Triomphale (1840) de Berlioz son dos de
los pocos ejemplos preciosos de música seria que los compositores escribieron
exclusivamente para vientos y percusión. Estas primeras composiciones fueron escritas
para grupos como Guard Republicaine de París, y desde ese momento hasta el siglo
veinte, bandas militares y bandas profesionales de Sousa, Gilmore, etc. Fueron los únicos
grupos notables que realizaron este tipo de literatura. Aunque la Suite contiene una
marcha, es parte de un todo orgánico en tres secciones, todas compuestas de material
original.

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 La Suite fue revolucionario en su tratamiento de las partes de la banda como
solistas. La música anterior para la banda incluía numerosas duplicaciones, y se esperaba
que pudiera haber cualquier número de músicos en una parte. Holst, sin embargo,
imaginó la Suite en Eb como una colección de solistas, y hay frecuentes casos de música
de cámara.

Los otros dos compositores notables de la música de la banda británica de

principios del siglo XX son Gordon Jacob y Ralph Vaughan Williams, y no escribieron
nada para la banda hasta después del estreno en 1920 de Holst's Suite. En muchos
sentidos, esta composición es el progenitor de la música para la banda de concierto tal
como la conocemos.

Unidad 4: Consideraciones Técnicas

Suite

Unidad 5: Consideraciones Estilísticas

Al

Unidad 6: Elementos Musicales

Los

Unidad 7: Forma y Estructura

3er Movimiento

SECCION COMPASES APUNTES

Introducción 1–4 Eb Mayor

C Menor luego Eb Mayor; Frases por cuatro

A 5 – 36
compases: 4, 4, 4,

Transición 37 – 40 Ab Mayor.

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 Ab Mayor; En tres partes 4, 4, 4, 4,
B 41 – 88 4, 4, 4, 4,
4, 4, 4, 4,

F Menor luego C Menor; en dos frases 4, 4, 4, 4, 4 y

Desarrollo 89 – 122
luego 4, 4, 6

C Menor luego Eb Mayor; 1ra Frase por cuatro

A+B 123 – 168 compases: 4, 4, 4, 4, 4, 4 y luego 2da Frase 4, 4, 4,
4, 4, 2

Coda 169 – 179 Eb Mayor; frase por compas 4, 4, 3

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