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Chapter Seven
Melody

Range, Interval Structure, Gesture

A.
1 Descending; Archlike
Prevailingly disjunct
C major
2 Archlike; Archlike; Archlike (asymmetric)
Prevailingly disjunct
B minor
3 Descending
Prevailingly conjunct
Ab major
4 Ascending
Descending (or inverted archlike)
F major
5 Descending; Ascending
Prevailingly disjunct
G major
6 Archlike; Ascending
Evenly balanced
G major

Repetition

A.
N V of m.1 V of m.2

& c œj ‰ j ‰ œj ‰ œ œ œ . œ œ œ ‰ . j̊ j ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ . œ œ œ œ Œ
1 3
3

œ œ œ
p œ
N
5 . .
˙ œ # œ œ œ n ˙ œ œ œ œ. œ œ . œ œ œ . œ œ œ. œ. œ œ œ # œ
.
V of m.5
. .
N N

&
Tonal sequence
V of m. 5 V of m.6 V of m.7
˙ œ œ # œ œ œ. ˙ œ œ œ œ œ. œ œ . œ Ÿœ . œ œ . œ w
9 œ
j
œ
j

&
Tonal sequence
2

B.
1
œ œ œ œ œ. œœ
? # c œ. J œ J œ œ œ œ.
œœœœ
J œ w

b bb 3 œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰
& 4 J J
4
b œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ ˙.
& b b J

3
b 9 œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœœœ œœ œ œœ
&b 8 JJœ JJœ JJœ J Jœ œ .
4
œ. œ œ œ œ œ . b œJ œ œ n œ
# 3
B # 4 J œ ‰ œ nœ ‰ bœ
J J

B # # n œ . b Jœ b œ œ b œ b œj ‰ n œ œ. œ œ œ ˙.
J

C.
1
Andante con moto Pattern 1 Tonal sequence (modified) a step lower
## c ..
& ˙ œ œ œ œ œ œj̊ œ Œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ
œ
Pattern 2 Real sequence a fourth higher
8
##
& ˙ œœœœ ˙ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ w
3

2 Pattern Sequence a step lower at each repetition



œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œj
33 34 35 36

& b c œ œ ˙
Sequence is tonal because at least one of the repetitions is not an exact interval-
for-interval transposition of the original pattern.

3 Pattern

#### nœ œ œ ˙ . œ
& c
œ œ œ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ œ
p Real sequence a fourth higher
####
131
˙ . œ œ œ n œ œ nœ œ œ n˙ .
& œ œ œ œ œ

4 Pattern Tonal sequence

b b 5 œ œ. œ œ
.
œ
b
&b b b 4 ‰ J œ œ œ œ n œ ‰ Jœ œ œ œ n œ œ
F
a step lower at each repetition

b b b b b œ œ. ‰ œ œ
128

œ n œ œ n œ œ œ œ œ nœ œ nœ
& b J œ œ

D. Pattern

b
& b b 34
17 18 19

˙. œ Œ ‰ j œ œ œ
œ œ œ
Modified tonal sequence a step lower at each repetition
b 20 21 22 23 24

œ œ . œj
&b b ˙ œ œ ˙. œ Œ ‰ jœ œ œ
œ
HC
b 25 26

Œ ‰ j œ œ
27 28 29

& b b ˙. œ œ œ œ œ . œj œ
œ ˙
4

Melodic Tonality

A. Note: Some differences of opinion may surface regarding prominent pitches.

Key: TA=tonal accent; AA= agogic accent; HP=high point; LP=low point;
BG=beginning of a gesture; EG=end of a gesture
1 HP
AA
TA
œ . . ˙ .œœ TA
˙ œ œ œ œ œEG AA
24
. .
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ
BG
b c Ó ˙ Ó
& J JAA
AA EG
BG HP

Step progression
Step progression
2
AA TA TA TA
con anima AA AA
j œ œ œ.
AA
## 3 œ œ. œ œ.
J œ œ œ œ
41

& 4 œ. # œ J œ œ J œ
BG
œ œ œ œ nœ
HP
## œ . j œ œ œ.
TA
œ œ œ œ TA. œ #œ nœ
œ
45 AA
& œ J J
AA AA f
m.43 is a tonal sequence of m. 42

3 Step progression

BG TA TA
AA BG AA
# # # # 3 œ œ # œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ # œ œ œJ œ œ œ ‰
Allegro giusto
51

& # 8 J J J
p dolce
# # # # BG œ
HP TA
œ TA
j
EG
œ œ
59

& # œ #œ œ J œ œ‹œ œ J œ œ #œ œ J œ ‹œ œ ‰
cresc.
p
Large-scale arpeggiation
Measures 59-60 are repeated in tonal sequence in mm.61-62 and mm.63-34.
5

4
TA Step progression
AA
TA
œ . œ œ . œ œ œ . nœ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ
Andante con moto
œ
? b b b 38
b b œ. œ
p HP
œ œ . œ n œ . œ . œ œ œ . œ œ. œ
EG
? bb b nœ . œ œ œ. œ
4

b b J ‰
AA AA AA f
TA AA

Step progression

B.
1
Scale
Allegro non troppo T
## 3 2 T
œ ˙ œ ˙ 7
œ
T
˙.
& 4˙ œ œ œ œ
˙ œ œ œ ˙ œ
D D dolce
Chord

2
D D T
j
T T D
& b 34 ˙ j ˙ œ œ nœ œ
1

œ œ. œ œ œ.œ œ ˙. ˙ œ ˙.

Chord
3 Chord
T
œœœœœ œœœœœœ œœ œœœœœœœœ
T
# 91 D
& 8 œœ œ œ œ œ œœœœœœœœœ
Scale D
D Scale Scale
# œœ œ T
œT ˙.
T
œœœœœœœœœ œ
5
D D
& œœœœ œœœœœ œœ œœœ
œ œ
Scale
Chord Chord
6

4 Scale
D
T T
Ÿœ
œ œ œ 4 œj œ. œ
Vivace

b 3
1 2
œ œ œ
3
œ 5
j œ. œ 6
œ. ≈ œ
& b 4 œ ≈œœ œ œ ≈œ ≈ ≈ ˙ œ
≈ ˙ œ
j

f cresc. ƒ pscherz
œ. œ mœ 9 j Tœ. œ
œ. œ
D
b ≈ œ œ œ. œ œœ œ j T
œ œ œ œ œ. ≈ œ
7 8 10 11 12
œ
b
& œ. œ ≈ ≈ ˙ œ
≈ . ≈ œ
n˙ œ œ
œ

Chord Chord

C.
1. Melody 1 contains a single short scalar pattern at m.51.
Melody 2 contains a single short arpeggiation at m. 5.
2. Both melodies begin on the third scale degree and contain step
progressions downward (Melody 1: D# - C# - B - A# - G# - F# ;
Melody 2: D - C - Bb - A - G).
3. Both melodies reach upward to the dominant early and then descend,
Melody 1 to the dominant an octave below and Melody 2 to the tonic.
4. Both melodies contain a two measure pattern that is sequenced downward.
5. Different meters and different keys do not offset the many similarities in
these two melodies. Beyond the points mentioned above, note that
mm.47-48 of Melody 1 and mm.1-2 of Melody 2 employ exactly the same
scale members. Likewise compare mm. 51-52 with mm.3-4.