Game of Thrones

Game of Thrones (llamada Juego de tronos en España) es una

serie de televisión de drama y fantasía medieval creada por David
Game of Thrones
Benioff y D. B. Weiss y producida por la cadena HBO. Su
argumento está inspirado en la serie de novelas Canción de hielo y Serie de televisión
fuego, escrita por el estadounidense George R. R. Martin, y relata
las vivencias de un grupo de personajes de distintas casas
nobiliarias en el continente ficticio Poniente para tener el control Títulos en español Juego de tronos
del Trono de Hierro y gobernar los siete reinos que conforman al Género Fantasía
territorio.1 Drama televisivo
Cine de aventuras
El desarrollo de la serie se remonta a 2006, cuando Benioff y Weiss
Creador David Benioff
tuvieron una reunión con Martin para discutir ideas en torno a una
adaptación televisiva de su material literario.2 3 Si bien los guiones D. B. Weiss
del episodio piloto, «Winter is Coming», quedaron concluidos en Basado en A Song of Ice and Fire
2008,4 5 las grabaciones tuvieron lugar en 2010 bajo la dirección de George R. R. Martin
de Tim Van Patten.6 A lo largo de ocho temporadas y más de Protagonistas Ver lista
sesenta episodios, Game of Thrones cubre el argumento de las Sean Bean
primeras cinco novelas de Martin con ciertas modificaciones,7 y la Nikolaj Coster-W aldau
adición de material inédito a partir de una descripción del autor Peter Dinklage
sobre los eventos futuros de su universo literario.8 Se trata de una Emilia Clarke
de las series más costosas en la historia de la televisión,9 cuyo Lena Headey
rodaje llegó a involucrar hasta cuatro unidades de filmación en Iain Glen
paralelo10 y la producción de efectos visuales requirió de la Kit Harington
participación simultánea de hasta catorce estudios en distintos Sophie Turner
países.11 Maisie Williams
Isaac Hempstead-W right
El primer episodio se estrenó en abril de 2011 en Estados Unidos y Natalie Dormer
Canadá,12 y desde 2015 la transmisión de sus episodios se llevó a Iwan Rheon
cabo de forma simultánea en más de un centenar de países.13 La Dean-Charles Chapman
serie posee elevados niveles de audiencia y es uno de los programas Aidan Gillen
de televisión bajo demanda más populares de HBO14 así como uno Harry Lloyd
de los «mayores dramas» y el «programa más comentado» de la Mark Addy
televisión en 2014.15 Ciertos medios, como The Washington Post, John Bradley-W est
Time, The Hollywood Reportery Rolling Stone la catalogaron como Conan Stevens
una de las mejores series de televisión16 17 y la crítica ha elogiado Ellie Kendrick
Sibel Kekilli
aspectos como sus actuaciones, los guiones, los efectos especiales,
Joel Fry
las secuencias de batallas y la música,18 19 20 esta última a cargo
Aimee Richardson
del compositor Ramin Djawadi.21 No obstante, también ha
Gemma Whelan
recibido comentarios desfavorables por sus escenas de violencia,
Conleth Hill
sexo y desnudez.22 23 24 Entre sus numerosos premios y
Jacob Anderson
reconocimientos sobresale la mayor cantidad de galardones Emmy
Stephen Dillane
obtenidos en toda la historia de la ceremonia.25 Su éxito ha dado
Jerome Flynn
lugar a la producción de una amplia variedad de productos entre los Joseph Dempsie
cuales se incluyen juguetes, videojuegos, libros y réplicas de armas Rory McCann
y armaduras, lo cual la convierte en una de las marcas más Ian Whyte
populares del sector televisivo.26 27 28 A mediados de 2017 HBO Carice van Houten
anunció su interés en producir nuevas series inspiradas en Canción Alfie Allen
de hielo y fuego, cuya trama habría de servir de precuela a los Ciarán Hinds
acontecimientos de Game of Thrones.29 30 Gwendoline Christie
Richard Madden
Rose Leslie
Kerry Ingram
Índice Liam Cunningham
Argumento Jason Momoa
Michelle Fairley
Aspectos de la serie y temáticas
Clive Russell
Producción
David Bradley
Antecedentes
Hafþór Júlíus Björnsson
Episodio piloto y selección del reparto
Presupuesto y guiones Jessica Henwick
Diseño de vestuario, maquillaje e idiomas Kristofer Hivju
Rodaje y características técnicas Jack Gleeson
Banda sonora y sonido Charles Dance
Efectos visuales James Cosmo
Doblaje en español Thomas Wlaschiha
Lanzamiento y recepción Oona Chaplin
Audiencia Hannah Murray
Crítica Michael McElhatton
Premios y reconocimientos Michiel Huisman
Mercadotecnia Nathalie Emmanuel
Indira Varma
Impacto cultural
Jonathan Pryce
Véase también
Ed Skrein
Referencias Nell Tiger Free
Enlaces externos Callum Wharry
Toby Sebastian
Dominic Carter
Argumento Art Parkinson
Enzo Cilenti
La trama de Game of Thrones está basada en la serie de novelas
Donald Sumpter
Canción de hielo y fuego,31 32 y relata las vivencias de un grupo Finn Jones
de personajes de distintas casas nobiliarias en el continente ficticio Owen Teale
Poniente para tener el control del Trono de Hierro y gobernar los Thomas Brodie-Sangster
siete reinos que conforman al territorio.1 Alexander Siddig
Kristian Nairn
La primera temporada comienza quince años después de la guerra
Patrick Malahide
civil conocida como la «rebelión de Robert», con la cual Robert
Keisha Castle-Hughes
Baratheon expulsó del Trono de Hierro a los Targaryen y se Esmé Bianco
proclamó gobernante de Poniente. Tras la repentina muerte de la Rosabell Laurenti Sellers
Mano del Rey, Jon Arryn, Robert invita a su amigo Eddard «Ned» Wilko Johnson
Stark —Lord de Invernalia— a asumir el oficio vacante. Este Joseph Gatt
último acepta y, tan pronto llega a Desembarco del Rey —la capital Gethin Anthony
de Poniente y sede del Trono de Hierro—, va descubriendo la J. J. Murphy
verdad detrás de una serie de intrigas y conspiraciones que Pedro Pascal
involucran a otras familias nobiliarias y que están relacionadas con Eugene Simon
la tragedia de Arryn. Sin embargo, cuando Robert muere Rupert Vansittart
repentinamente, los Lannister reclaman el poder y ejecutan a Stark Kate Dickie
para evitar la difusión de sus investigaciones. Estos Natalia Tena
acontecimientos desatan una guerra entre los reinos de Poniente Diana Rigg
que se extiende hasta el final de la serie, y a la cual eventualmente Ron Donachie
se suma Daenerys, la única superviviente de la casa Targaryen, que Deobia Oparei
en el exilio reúne un vasto ejército y cría a tres dragones para Ben Crompton
reclamar el poder despojado a su familia tiempo atrás. Nonso Anozie
Simultáneamente, más allá de los territorios de Poniente limitados Burn Gorman
por un muro de hielo que es vigilado por la Guardia de la Noche, Julian Glover
otra amenaza se cierne sobre los siete reinos ante el arribo de Daniel Portman
Joseph Mawle
criaturas sobrenaturales conocidas como «caminantes blancos» y
Elyes Gabel
guiadas por el denominado Rey de la Noche.33
Ian McElhinney
Mark Gatiss
Aspectos de la serie y temáticas Lino Facioli
Roger Ashton-Grif fiths
Los siete reinos que conforman el territorio continental de Poniente
Hoji Fortuna
son el Norte regido por la casa Stark; el de la Montaña y el Valle
Paola Dionisotti
por los Arryn; el de las Islas y los Ríos, por los Greyjoy; el de la
Peter Vaughan
Roca, por los Lannister; el reino del Dominio por la casa Tyrell; las
Música Ramin Djawadi
Tormentas, por los Baratheon; y Dorne, por los Martell. Sus
capitales son Invernalia, Nido de Águilas, Harrenhal, Roca Tema principal «Game of Thrones Main
Casterly, Altojardín, Bastión de Tormentas y Lanza del Sol, Theme»
(compuesto por Ramin
respectivamente. Más allá del norte de Poniente limitado por un
Djawadi)
muro de hielo, existen regiones en las que predominan las bajas
temperaturas y que están habitadas por hostiles conocidos como País de origen Estados Unidos
«salvajes». Essos es otro escenario que posee importancia en la Localización Irlanda del Norte
trama, y es donde vivió Daenerys tras el exterminio de su familia. Croacia
La forma de gobierno de Poniente es una monarquía —que en Islandia
Dorne se manifiesta en forma de un principado— cuya máxima Marruecos
autoridad reside en el Trono de Hierro, ubicado al sur del España
continente en Desembarco del Rey.34 35 Malta
Escocia
Cada una de las casas nobiliarias posee un lema que hace alusión a Estados Unidos
su historia y costumbres. El de los Stark, «el invierno se acerca» Belfast
—«Winter is coming»—, sirve de título al primer episodio de Game Idioma(s) Inglés
of Thrones y «encierra todos los horrores que la noche trae consigo Dothraki
desde las regiones hiperbóreas que se extienden más allá del Muro» Lenguas valyrias
además de servir como advertencia sobre el advenimiento de la Temporadas 8
extensa temporada invernal, «una depresión económica» para
Episodios 73 (Lista de episodios)
Poniente que simboliza al mismo tiempo todos los miedos de sus
Producción
habitantes.37 A grandes rasgos, la serie es un «drama intensamente
Productores David Benioff
político y orientado hacia los personajes [...los cuales] esculpe de
D. B. Weiss
forma creíble, profunda y defectuosa, para luego reírse mientras los
lanza a través de los exprimidores emocionales más salvajes que Productores David Benioff
pudieran inventar».38 En opinión del editor Ken Tucker, de BBC:
ejecutivos
D. B. Weiss
«la red de personajes y linajes de George R. R. Martin podría
Carolyn Strauss
resultar confusa, pero existe una simplicidad moral en Game of
Thrones que atrajo a las audiencias de una forma que otros
Frank Doelger
programas de HBO no pudieron. Si tu principal preocupación es Bernadette Caulfield
mantener tu cabeza [sobre el cuello], todos tus otros problemas e George R. R. Martin
inquietudes parecen menores. Esa fantasía particular de venganza y
39 Empresas Television 360
triunfo es muy real, y podemos relacionarnos con eso».
Los conceptos y elementos mágicos predominan en la serie, ya sea productoras Grok! Television
en forma de dragones, gigantes, espectros, cadáveres reanimados,
Generator Entertainment
control telepático de personas y animales, y profecías.40 De
acuerdo con Luke Holland, de The Guardian: «las batallas y las Startling Television
explosiones son simplemente la cereza en la parte superior. Podrías Bighead Littlehead
eliminar por completo todos los elementos fantásticos de Game of
Guion George R. R. Martin
Thrones y seguiría siendo un programa irresistible».38 Si bien
David Benioff
varios de sus personajes, sucesos y escenarios están basados en los
D. B. Weiss
primeros cinco libros de Canción de hielo y fuego, poseen varias Bryan Cogman
diferencias con respecto a su fuente. Por ejemplo, a diferencia de su Jane Espenson
apariencia convencional en la serie, Daario Naharis tiene una barba Vanessa Taylor
azul y un bigote rubio en los libros, rasgos característicos de su Dave Hill
linaje. Asimismo, Drogo corteja y seduce a Daenerys antes de tener Distribución Warner Bros. Television
relaciones sexuales con ella mientras que en la serie esta escena es
Formato de imagen 1080i (16:9 HDTV)
representada como una violación; Jorah Mormont no contrae
Formato de audio Dolby Digital 5.1
psoriagrís —una enfermedad ficticia con efectos similares a lalepra
—;41 y Sansa nunca se casa con Ramsay ni se reencuentra con Jon Emisión
en Invernalia.42 De acuerdo con Benioff y Weiss: «escogemos y Medio de difusión HBO
elegimos lo que está en los libros y lo que necesitamos para Duración 50-80 minutos
satisfacer un arco dentro de una temporada determinada, por lo que Primera emisión 17 de abril de 2011
si queremos que Dany [Targaryen] comience emocionalmente aquí Última emisión 19 de mayo de 2019
y termine allá, buscaremos en distintos puntos de los libros para
Enlaces externos
lograrlo. Y es por eso que ciertas cosas han cambiado [...] Se
Sitio web oficial
discute cualquier cambio realizado [con Martin], pero siempre se
trata de la historia que intentamos contar, de los personajes y de Ficha en FilmAffinity
cómo se comportan».7 Ver todos los créditos(IMDb)
Ficha en IMDb
Los vínculos familiares representan otro concepto relevante en la
trama. En el caso de Cersei, pese a su crueldad y malas acciones,
Ficha en TV.com
«lo único que resultaba redentor sobre ella era que amaba en verdad
a sus hijos. [...] ¿Quién es ella sin sus hijos?».44 En la tercera temporada, se evidencia
que «las expresiones faciales de la actriz denotan una impotencia universal de una madre [George R. R.] Martin ha
creado un mundo de fantasía
que no puede controlar a su hijo. Joffrey brinda risas a pesar de su crueldad, debido a que
que encaja perfectamente
en el fondo sigue siendo un niño temeroso y cobarde, escondido debajo de la falda de su con el orden planetario
madre, con cara de espanto».45 De acuerdo con Rob Sheffield, de la revista Rolling desestabilizado y cada vez
Stone: «Los hermanos Lannister son el corazón oscuro de Game of Thrones, perseguido
más no occidental de la
actualidad. Y aparentemente
por el siniestro legado de su odioso patriarca. No ha habido un trío de hermanos sin saberlo, ha atraído a las
aristocráticos tan disfuncionales desde que la Casa Drummond gobernó el mundo en masas una subdisciplina
Diff'rent Strokes».46 Otras temáticas son el fundamentalismo, inherente a las decisiones bastante oscura en la historia
académica: el mundo
de sus personajes que «han sido empujados a posiciones de poder, o dejan el poder, y moderno primitivo.
verlos navegar es una gran parte de la [quinta] temporada»;7 la «lucha entre el bien y el —Benjamin Breen, editor de
mal» y la muerte. Para Benioff y Weiss: «Los términos "héroe" y "villano" no existen la revista Pacific
Standard.36
para nuestros guionistas. Y diría que para George [R. R. Martin] tampoco en sus libros.
No hay arcos de redención bien definidos. Hay personas que tienen momentos de
redención y momentos de no redención. Hay quienes no se dan cuenta de que están siendo terribles cuando lo están siendo».7 En su
opinión, el Rey de la Noche no es el villano de la trama, sino que «el mal llega cuando eliges una decisión entre eso y el bien, y te
equivocas en tu elección. El Rey de la Noche no toma decisiones; así surgió, y eso es lo que es él. De alguna forma, es como si fuera
la muerte que viene por todos en la historia, y por nosotros». En cuanto a las malas decisiones, existen personajes como Cersei que
«harían lo que fuera para ganar». El honor es un concepto que también se aborda con una dualidad que le hace ver tanto como una
ventaja —al permitir que Jon o Daenerys, por ejemplo, ganen adeptos para su causa— así como una debilidad —en el mismo caso de
 Jon, este debe «seguir las reglas y tener momentos difíciles al vencer a hombres y mujeres que no
las siguen»—.44 Otros elementos recurrentes son la violencia, la desnudez y el sexo. Más de un
centenar de sus personajes murieron en circunstancias violentas —heridos con espadas,
quemados, decapitados o envenenados—, mayormente hombres leales a sus ideales y que nunca
traicionaron a nadie.47 A su vez, las escenas de desnudez y deviolencia sexual han sido objeto de
controversia debido a su uso como «distracción visual para mantener interesados a los
espectadores».48 49 50

De acuerdo con Canción
de Hielo y Fuego, el
Trono de Hierro fue
construido por los
Targaryen durante la
conquista de Poniente y
está fabricado con las
espadas de sus
enemigos.43
Ciertas secuencias estuvieron inspiradas en sucesos históricos, como la batalla de los bastardos
que provino de la batalla de Cannas y de la Guerra de Secesión.44 51 La escena en la que Cersei
contempla la posibilidad deenvenenarse junto con su hijo menor está basada en Magda Goebbels,
que llevó a cabo dicha práctica tras la muerte de Adolf Hitler. De igual forma, ciertas películas
influyeron en la producción de las escenas de combates, tales como Saving Private Ryan (1998),
Lawrence de Arabia (1962), Espartaco (1960), El Cid (1961) y Zulú (1964).52 Se considera
también que Game of Thrones retomó el género fílmico de «espadas y sandalias» y el tono de la
película The Adventures of Robin Hood (1938),39 además de estar inspirado en la literatura
renacentista de los siglos XVI y XVII,36 y posee referencias a otros programas y elementos de la
cultura popular, como Monty Python and the Holy Grail (1975),53 la espada Glamdring de
Gandalf en El Señor de los Anillos, y la película Dragonslayer (1975).54 A partir de la tercera
temporada la serie adoptó un estilo narrativo más visual ycinematográfico.55

Producción

Antecedentes
En 1991 el escritor estadounidense George R. R. Martin comenzó a desarrollar las bases y elementos de lo que habría de convertirse
en la serie de novelas de fantasía Canción de hielo y fuego, cuyo primer libro titulado Juego de tronos salió a la venta en 1996.56 57
Desde entonces y hasta 2007 se publicaron otros tres libros más: Choque de reyes (1998), Tormenta de espadas (2000) y Festín de
cuervos (2005). En conjunto, cada uno de las entregas se hizo acreedora a críticas mayormente favorables58 59 60 61 y múltiples
galardones y reconocimientos, que incluyen premios Hugo, mundiales de fantasía y Locus. Además, Festín de cuervos fue el primer
libro de Canción de hielo y fuegoen debutar como el libro más vendido de la listaThe New York Times Best Seller list.62

En 2001 Martin comenzó a recibir propuestas de productores y guionistas de cine y televisión para realizar una adaptación de
Canción de hielo y fuego.2 El autor, no obstante, rechazó las propuestas cinematográficas al considerar que sus novelas no eran aptas
para «ser filmadas» como una sola película, dado que en su opinión la extensión de cada una habría requerido de su propio filme,
como ocurriera con El Señor de los Anillos y su correspondiente trilogía de largometrajes.63 En cuanto al sector televisivo, las
escenas de sexo y violencia representaban en muchos casos una problemática para los productores, y para el propio autor que
63
desestimó la posibilidad de ver censurado su material.

En enero de 2006 David Benioff, considerado a sí mismo como un fanático de la ficción de fantasía desde que era joven, entabló una
conversación telefónica con el representante de Martin para expresar su interés en adaptar la serie, aunque reveló que no había leído
ninguno de los libros hasta ese momento. El representante le envió entonces copias de los cuatro libros publicados hasta ese
momento.64 Tan pronto culminó la lectura de Juego de tronos, Benioff contactó a D. B. Weiss para sugerirle una adaptación
televisiva.65 Tras una reunión de cinco horas con Martin en un restaurante de Santa Monica Boulevard para discutir su propuesta y
compartir ideas sobreCanción de fuego y hielo—que incluyó el análisis de una hipótesis sobre la identidad de la madre de Jon Nieve
—, Benioff y Weiss obtuvieron su permiso para laadaptación de la serie.2 3

Para entonces, la televisión por cable experimentaba una evolución en el contenido de sus programas y series, y particularmente
HBO
con producciones comoLos Soprano y Six Feet Under había demostrado su capacidad para crear «programación original, sofisticada
y adulta sin las restricciones de las cadenas de televisión tradicionales». Desde el principio, la propuesta de Benioff y Weiss estipuló
que la adaptación habría de ser producida por HBO. En
marzo de 2006, poco después de la reunión con Martin,
Benioff y Weiss llegaron a un acuerdo con Carolyn
Strauss, presidenta de HBO.65 66 Si bien al principio el
canal tuvo una postura de recelo debido a que la
temática de Canción de hielo y fuego se apartaba de su
programación habitual,2 adquirió los derechos para la
adaptación del material, con lo cual dio inicio
formalmente la producción de Game of Thrones en
enero de 2007, con Benioff, Weiss y Martin como George R. R. Martin (izquierda), y David Benioff y D. B. Weiss
(derecha).
productores ejecutivos y guionistas.67 Cabe señalar que
se acordó también que cada temporada del programa
31
habría de abarcar uno de los libros de la saga literaria.

Episodio piloto y selección del reparto

Véase también: Anexo:Reparto de Game of Thrones
Benioff y Weiss redactaron un par de guiones preliminares para el episodio piloto en agosto de 2007 y junio de 2008,
respectivamente.4 5 Aunque HBO se mostró satisfecho con ambos documentos,5 68 aplazó la aprobación del rodaje del episodio,
titulado «Winter Is Coming», hasta noviembre de 200869 debido en parte a la huelga de guionistas en Hollywood y a la dimisión de
Strauss como presidenta del canal.68 El libreto del episodio incluyó modificaciones con respecto al material literario; por ejemplo, en
Juego de tronos se específica que Ned Stark decapita a Gared, sin embargo en el episodio se revela que el decapitado es Will.
También se cambió la secuencia de relaciones sexuales entre Drogo y Daenerys: en los libros, ella accede a la petición de su esposo,
70
pero en la serie esto se muestra como una violación.

Las grabaciones se llevaron a cabo entre octubre y noviembre de 2009 en Irlanda del
Norte, Escocia y Marruecos, bajo la dirección de Tom McCarthy.71 Tras difundirse
el capítulo a algunos amigos de Benioff y Weiss para conocer su opinión, el
resultado fue mayormente desfavorable y motivó a que HBO rechazara esta versión
y solicitara nuevamente la grabación del episodio con otro director y ciertos cambios
en el reparto original como Tamzin Merchant y Jennifer Ehle en los roles de
Daenerys y Catelyn Stark.6 72 73 Tim Van Patten se hizo cargo de la dirección de la
6
nueva versión del episodio piloto, que se filmó en 2010.
Parte del reparto de Game of
La selección del reparto recayó primordialmente enNina Gold y Robert Sterne.74 Si Thrones en 2012: Martin, Alfie Allen
bien la mayor parte de los actores principales obtuvieron sus roles mediante procesos (Theon), Rose Leslie (Ygritte),
Richard Madden (Robb), Michelle
de audición, las contrataciones de Peter Dinklage y Sean Bean se realizaron de
Fairley (Cathelyn), Carolyn Strauss y
forma directa al ser requeridos específicamente por los guionistas desde el Emilia Clarke (Daenerys).
comienzo,75 76 mientras que Lena Headey contó con la recomendación de su amigo
Dinklage.77 La selección del reparto de la primera temporada concluyó en el
segundo semestre de 2009.78 Dada la considerable cantidad de personajes secundarios que aparecen en los libros, a partir de la
segunda temporada Benioff y Weiss decidieron aplazar la incorporación de personajes principales y fusionar otros,79 o contratar a
ciertos actores para interpretar a más de un personaje, como fue el caso de Dean-Charles Chapman que interpretó a un personaje
secundario de la casa Lannister así como a Tommen Baratheon;80 y viceversa, al destinar un mismo personaje a más de un actor,
como Gregor Clegane, que fue personificado por tres actores diferentes a lo largo de la serie. La tercera temporada contó con uno de
los repartos corales más extensos en la historia de la televisión10 79 y algunos de sus actores se hicieron acreedores a los contratos
mejor pagados en la televisión por cable81 al recibir cada uno, para las últimas dos temporadas, hasta 2 millones GBP por
episodio.82 83
Presupuesto y guiones
Game of Thrones es una de las series más costosas de todos los tiempos.9 La producción
del episodio piloto requirió entre cinco a diez millones USD,84 y el importe de la La fuente de alegría y
desafío es la misma: la
primera temporada completa osciló en un rango de 50 y 60 millones USD.85 Para la
oportunidad de contar una
secuencia de la batalla del capítulo «Blackwater», de la segunda temporada, se destinaron historia que abarca tantos
ocho millones USD,86 87 costo que se mantuvo para los capítulos producidos entre 2012 personajes y lugares, en un
período tan largo de tiempo.
y 2015.88 89 Para la sexta temporada el monto se incrementó a más de diez millones por
Para poder brindarle vida a
episodio, lo cual significó para HBO una inversión de 100 millones USD ese año y un un mundo, y hacer que sea
hito en la industria televisiva.90 Cada uno de los capítulos de la temporada final de la uno con diferentes
serie, producidos en 2018, tuvieron un presupuesto de al menos 15 millones USD.91 La
continentes, el que George
[R. R. Martin] nos legó.
organización gubernamental británica Northern Ireland Screen Agency financió parte de Tratamos de mantener un
la serie92 debido a los beneficios económicos derivados de la actividad turística en fuerte sentido de impulso
Irlanda del Norte —hasta 2013 había aportado 9,25 millones GBP, de acuerdo con hacia adelante.
—Benioff y Weiss sobre
registros de la propia organización—.93 Game of Thrones en
2016.44
Un total de siete escritores y guionistas redactaron los libretos de Game of Thrones, entre
los cuales se incluyen Benioff, Weiss y Martin —aunque este último participó solamente
en un capítulo por temporada entre 2011 y 2014, debido a que también escribía simultáneamente Vientos de invierno—.94 La
inexperiencia de Benioff y Weiss en la producción televisiva se vio reflejada en los guiones de varios capítulos de la primera
temporada, que resultaron ser más breves de lo requerido por HBO para la duración de cada episodio. Para solucionar esta
problemática, ambos escribieron otro centenar de páginas en un plazo de dos semanas, e incorporaron escenas de diálogos entre
personajes para ahorrar costos durante la filmación de las nuevas secuencias. Un ejemplo de estas escenas es la discusión entre
Robert y Cersei sobre su matrimonio.95

Bryan Cogman y Jane Espenson se unieron al proyecto como guionistas en 2010; Cogman estuvo a cargo del guion del cuarto
episodio y Espenson fue co-escritor del sexto, ambos de la primera temporada.96 Cabe señalar que Cogman asumió eventualmente el
rol de coordinador de los guiones de la serie97 y escribió al menos un episodio por temporada durante las primeras cinco, hasta su
elección como productor a partir de la quinta temporada. Es el único otro escritor que ha acompañado a Benioff y Weiss en la sala de
guionistas junto a Vanessa Taylor, quien fue guionista durante la segunda y tercera temporadas. Dave Hill se unió al personal de
escritura para la quinta temporada después de haber trabajado previamente como asistente de Benioff y Weiss.72 Si bien Martin no
98
formó parte de la sala de guionistas, sí tenía la atribución de leer los guiones y brindar sus observaciones al resto del equipo.

Una práctica habitual durante la redacción de los guiones de cada temporada consistió en que Benioff y Weiss le asignaban un
personaje a cierto escritor o guionista para profundizar en su desarrollo a partir del material literario. Una vez finalizada esta labor,
que podía extenderse por varias semanas, el equipo continuaba con un análisis colectivo del perfil y desarrollo de cada personaje
durante cada episodio de la temporada. Aproximadamente dos o tres semanas después, el perfil detallado resultante le permitía al
equipo integrar el guion de cada capítulo. Finalmente Beniof
f y Weiss realizaban apuntes en los libretos conforme les daban lectura, y
coordinaban la modificación de ciertas partes cuando era necesario. Por ejemplo, Cogman estuvo a cargo del desarrollo de Arya en la
cuarta temporada, y requirió de un mes y medio para terminar los guiones de un par de episodios de la quinta. Cabe agregar que todos
98
los guiones debían estar finalizados antes de comenzar el rodaje.

Con la sexta temporada quedaron cubiertos los primeros cinco libros de Canción de hielo y fuego. Debido a que las últimos dos
novelas todavía no eran publicadas hasta entonces, el resto de episodios estuvo basado en material inédito de los guionistas,
mayormente trazado a partir de una descripción general de Martin sobre los eventos futuros del material literario.8 A continuación se
incluye información sobre la producción de cada temporada de la serie:
 Fecha de
No. de Fecha de Novela(s)
Temporada renovación Fecha de rodaje Refs
episodios estreno adaptada(s)
por HBO
17 de
2 de marzo Segunda mitad de 99
1 10 abril de Juego de tronos
de 2010 2010
2011
Choque de reyes y
algunos capítulos
19 de abril Segunda mitad de 1 de abril 100 101
2 10 iniciales de
de 2011 2011 de 2012
Tormenta de
espadas
Entre julio y 31 de Dos terceras partes
10 de abril 102 103 104
3 10 noviembre de marzo de de Tormenta de
de 2012
2012 2013 espadas
Resto de Tormenta
Entre julio y de espadas y ciertos
2 de abril 6 de abril 105 106
4 10 noviembre de elementos de Festín
de 2013 de 2014
2013 de cuervos y Danza
de dragones.
Festín de cuervos,
Danza de dragones,
12 de algunos capítulos de 107 108
Entre julio y
5 10 abril de Tormenta de 109 110 111
diciembre de 2014
2015 espadas y material
inédito (Vientos de
8 de abril invierno)
de 2014
Elementos de Festín
de cuervos, Danza
24 de 107 112
Entre julio y de dragones y
6 10 abril de 113 114
diciembre de 2015 material inédito
2016
(Vientos de
invierno).
Entre agosto de 16 de 115 116
21 de abril
7 7 2016 y febrero de julio de Material inédito 113 117 118
de 2016
2017 2017 (Vientos de invierno
Entre octubre de 14 de y Sueño de
30 de julio primavera). 113 119 120 121
8 6 2017 y julio de abril de
de 2016
2018 2019

Diseño de vestuario, maquillaje e idiomas

Los diseños de Michele Clapton y April Ferry, responsables de vestuario de Game of Thrones,122 123 provinieron de varias fuentes y
ocasionalmente se apartaron de las descripciones de los libros ya que «a veces [esos vestuarios] no pueden trasladarse adecuadamente
a la pantalla».124 Por ejemplo, las armaduras japonesa y persa, el vestuario beduino y pieles de animales a semejanza de los inuit
influyeron en la indumentaria de los Dothraki y los salvajes,124 mientras que los vestidos con escote diseñados por Alexander
McQueen inspiraron el vestuario de Margaery Tyrell.124 Una práctica habitual consistía en que la indumentaria debía ser usada un
par de semanas antes del rodaje, con tal de que luciera con arrugas y ofreciera un mayor realismo al espectador.125 El diseñador
Kevin Alexander se basó en artistas prerrafaelistas y obras de pintores como John William Waterhouse y Dante Gabriel Rossetti para
fabricar las pelucas.124 En total se produjeron alrededor de un par de docenas de pelucas con cabello importado de India, Europa y
Rusia. En el caso de Clark —intérprete de Daenerys—, se requerían hasta dos horas por sesión para la colocación y arreglos de su
peluca rubia con trenzas. En otros casos, se procedió al teñido del cabello de actores como Gleeson y Turner —Joffrey y Sansa— a
manera de reemplazo delperóxido.124

Paul Engelen, Melissa Lackersteen, Conor O'Sullivan y Rob Trenton estuvieron a cargo de las labores de maquillaje del reparto así
como del diseño de prótesis y moldes durante las primeras tres temporadas. Para el resto de la serie, la responsabilidad recayó en Jane
Walker, Ann McEwan, y Barrie y Sarah Gower126 127 Por lo general, las prótesis y demás accesorios de maquillaje debían ser
trasladados desde Londres —en donde eran construidos—, hasta el sitio de rodaje. En
algunos casos se requirieron análisis forenses para producir efectos realistas con los
cosméticos. Tal fue el caso de la secuencia en la que muere Oberyn Martell, para la cual
se crearon tres moldes de la cabeza del actor Pedro Pascal cubiertas con goma de
silicona y que incluían en su interior un caparazón, bolsas de agua con colorante y
poliuretano para emular la sangre, así como tiras de látex y silicona para representar los
sesos. La producción de este tipo de efectos solía alternarse con las labores del equipo
de efectos visuales.128 Para el equipo de maquillaje resultó importante la forma en la
que «los viajes emocionales de cada personaje impactaban en su apariencia», y en
opinión de Lackersteen: «tienes que hacerlo de la forma correcta [el maquillaje], sin que
luzcan demasiado cansados y horribles. [Se trata de crear] una apariencia
vulnerable».129 En cuanto a los caminantes blancos y los Otros, su apariencia provino
inicialmente de los zombis de la serie televisiva The Walking Dead, y requirió de la
realización de bosquejos de las formas principales del rostro de los actores, a los cuales
agregaban una textura «arrugada y anciana» sobre «hielo,mármol y cristal».130

Benioff y Weiss optaron por desarrollar el lenguaje de los Dothraki debido a las
conversaciones constantes entre Drogo y Daenerys en la primera temporada. Dado que
en los libros su uso es escaso, los responsables de la serie contactaron a la escritora
Arika Okrent —autora de In The Land Of Invented Languages—, que les recomendó
acudir a la sociedad para la creación de idiomas. Eventualmente, mediante un par de
Algunos vestuarios utilizados por
evaluaciones que se extendieron por dos meses, la institución eligió a David J. el reparto de Game of Thrones,
Peterson131 y este construyó el idioma dothraki con «su propio sonido, un extenso exhibidos en Oslo en 2014.
vocabulario, más de 3000 palabras y una compleja estructura gramatical».132 A este
lenguaje se sumaron las lenguas valyrias también desarrolladas por Peterson para la
tercera temporada. El especialista en lenguas construidas se inspiró directamente en las lenguas naturales133 y en los libros de
Canción de hielo y fuego para su labor, respecto a la cual opinó que «hay una gran diferencia entre producir algo que se asemeja a
una lengua, y producir un elemento hablado que suena como un idioma [...] Cuando creo un idioma, lo que hago es producir algo que
sea lo más auténtico posible, de modo que si un lingüista lo viera, y le dijéramos que se trata de un nuevo idioma que apareció en
Australia, este diría: "Oh, wow". [...] Cuando se trata de hablarlo, es algo distinto. Los creadores de idiomas deben tener la habilidad
de crear prosodia de inflexión. Y eso es lo que yo hago».131

Rodaje y características técnicas

En el rodaje de Game of Thrones se llegaron a usar hasta cuatro unidades de filmación en paralelo, seis equipos de dirección con su
respectivo director y más de un millar de especialistas técnicos.10 Con siete episodios en su haber, Alan Taylor dirigió la mayor
cantidad en la historia de la serie, seguido de Alex Graves, David Nutter, Mark Mylod y Jeremy Podeswa, cada uno responsable de
seis episodios diferentes. Otros directores habituales fueron Daniel Minahan, Michelle MacLaren, Alik Sakharov, Miguel Sapochnik
y Brian Kirk.134 A su vez, Benioff y Weiss dirigieron un par de episodios.72 135 Entre los directores de fotografía y editores que
más participaron en la serie figuran Jonathan Freeman y Robert McLachlan, y Tim Porter, Katie Weiland y Mark Mylod.136 En
cuanto a las características técnicas del rodaje, el formato cinematográfico utilizado en la serie es 1,78:1 con lentes Angenieux
Optimo y Cooke S4 instalados en cámaras ALEXA Mini, de la compañía Arri.137 El formato del negativo es digital, el de audio es
Dolby Digital, y el de vídeo es HDCAM SR, HDR 10, ProRes y Redcode RAW.138 El formato de resolución es en alta definición de
1080p. En promedio la duración de cada capítulo es de 57 minutos,139 excepto los episodios de la última temporada, cuya extensión
es mayor.140 El episodio «The Long Night» es el más extenso de la serie, con una duración de 82 minutos.
141

Antes de llevar a cabo las grabaciones de cada temporada, el equipo de producción analizaba una hoja de cálculo codificada por
colores que contenía el argumento de cada episodio y notas sobre el rodaje, y que era distribuida por los productores Christopher
Newman y Bernadette Caulfield.11 La filmación de la primera temporada se llevó a cabo entre julio y diciembre de 20101 142 en
Irlanda del Norte y Malta, primordialmente. Paint Hall Studios, en Belfast, sirvió para grabar las tomas en interiores,143 mientras que
para los exteriores el equipo construyó sets en los montes de Mourne, el Castillo de Ward y Magheramorne para representar la ciudad
dothraki Vaes Dothrak, Invernalia y el Castillo Negro, respectivamente.144 Por otra parte, en territorio maltés el equipo se trasladó a
sitios como Mdina, Fort Manoel y Ventana Azul, para escenificar Desembarco del Rey, el Septo de Baelor y el sitio de la boda
Dothraki, respectivamente.1 144 Para la segunda temporada, la producción decidió trasladarse a Croacia para representar
Desembarco del Rey y la Fortaleza Roja en lasmurallas de Dubrovniky Lovrijenac, respectivamente. Otros lugares que se destinaron
para las grabaciones de Qarth incluyen Lokrum, el monasterio St. Dominic en Trogir y el Rector's Palace en Dubrovnik. El rodaje
también se llevó a cabo en Islandia para escenificar las diversas secuencias en donde aparecen los territorios más allá del Muro, en
sitios como los glaciaresVatnajökull y Mýrdalsjökull,144 145 Akureyri y los alrededores del lago Myvatn.146

Algunos otros lugares usados para grabar los exteriores de las siguientes temporadas incluyen el arboreto Trsteno Arboretum en
Croacia —jardín de los Tyrell—; Esauira en Marruecos —Essos—;147 Ballintoy en Irlanda del Norte —Lordsport—;148 149
Þingvellir en Islandia —escena del enfrentamiento entre Brienne y Sandor Clegane—;145 y las ciudades españolas de Sevilla,
Córdoba y Cáceres —Dorne y Desembarco del Rey—.150 151 Ciertas escenas que involucraron el uso de animales tuvieron que ser
grabadas en estudios de Estados Unidos y Canadá, debido a las restricciones para el traslado internacional de animales. Por ejemplo,
la escena en la que Brienne se enfrenta a un oso, en el séptimo episodio de la tercera temporada, se filmó en un set de Los Ángeles,
California.152 De manera similar, el equipo se trasladó a un estudio de Calgary, Canadá, para grabar las escenas de Ghost, el huargo
de Jon Nieve.153 El rodaje de la última temporada concluyó en julio de 2018.
154

El Castillo Ward, la ciudad de Dubrovnik y el puerto de Ballintoy fueron utilizados para el rodaje de las escenas en
Invernalia, Desembarco del Rey y Pyke, respectivamente.

Banda sonora y sonido

Ramin Djawadi fue el responsable de la banda sonora de Game of Thrones, que incluye temas musicales para cada una de las
principales casas familiares de la trama, así como para algunos de sus protagonistas.21 Originalmente se tenía considerado a Stephen
Warbeck, a quien se contrató para el episodio piloto, sin embargo abandonó la producción.155 Por recomendación de Evyen Klean,
supervisor musical de la serie, el equipo de producción contactó a Djawadi.156 Si bien este último declinó la propuesta inicial, al
final se mostró sorprendido por la trama y el concepto visual de los dos primeros episodios que le proporcionaron Benioff y Weiss
para convencerlo.157

Uno de los principales rasgos de la música de Game of Thrones es que cada pista sirve para expresar el tono y la emoción de cada
escena,158 y se le dio especial énfasis al uso del violonchelo —especialmente en la secuencia de apertura— en vez del recurrente
sonido de flautas y solos característicos de otras producciones que abordan temáticas fantásticas, en opinión de Benioff y Weiss.159
Para la secuencia de apertura, además del violonchelo, se incorporaron sonidos provenientes de un dulcémele y un kantele para
ofrecer un «sentido de misterio y anticipación por el episodio».160 Otros instrumentos usados por Djawadi en la banda sonora
incluyen el didyeridú asociado con los salvajes y la flauta duduk para los Dothraki.161 A diferencia de los temas que acompañan al
resto del reparto, el caso de los caminantes blancos y el Rey de la Noche es distinto ya que a lo largo de la serie se diseñaron y
emplearon distintos sonidos. Por ejemplo, al principio estaban vinculados con el ruido de una armónica de cristal.162 Cabe señalar
que el desarrollo de los personajes también influyó en la evolución de ciertos temas, como es el caso de los ya mencionados
caminantes blancos que a partir de la aparición de su ejército están asociados con sonidos orquestales; y el de Daenerys, que al
comienzo es breve y solo está conformado del sonido de un violonchelo, pero conforme va adquiriendo más poder su tema se vuelve
 taiko japonés y al bedug tailandés.162 Además de la
más extenso y complejo, con combinaciones de sonidos de tambores similares al
secuencia de apertura y las melodías asociadas con cada protagonista, otros temas notables son la canción «The Rains of Castamere»
que suele estar asociada con los Lannister y que aparece de forma más prominente en el capítulo del mismo nombre; y «Light of the
Seven», una composición mayormente depiano que aparece en una de las escenas delúltimo capítulo de la sexta temporada.163

El proceso de composición solía dar comienzo tras la

culminación del rodaje, cuando Djawadi recibía los
episodios todavía pendientes de editar. En esa misma
etapa también se comunicaba con Benioff y Weiss
para obtener sugerencias o requerimientos
específicos.164 En sus palabras: «me siento con
David [Benioff] y Dan [Weiss] y hacemos lo que
denominamos como "sesión de punteo" en la cual
vemos el episodio y luego discutimos en qué
Ramin Djawadi (izquierda) durante una presentación de laGame instantes la música debe comenzar y detenerse.
of Thrones Live Concert Experienceen Arizona en 2017. Todos estamos muy involucrados en ese tema. Y
constantemente todo sale bien. Lo que más me gusta
de Game of Thrones es que el posicionamienro de la
165 La mayor parte
música está muy bien hecho y no resulta exagerado. Cuando la música se detiene, realmente tiene algo que decir».
Praga.160
de los álbumes de las temporadas se grabaron con la participación de la Czech Film Orchestra and Choir en

El álbum de la primera temporada quedó concluido dos meses y medio antes del estreno de la serie,166 y salió a la venta en junio de
2011, publicado por Varèse Sarabande.167 Los recopilatorios de las siguientes temporadas también han sido distribuidos
comercialmente, e incluyen pistas grabadas por The National, the Hold Steady y Sigur Rós.168 Además de las bandas sonoras, en
2014 y 2015 Launch Point Records produjo los discos Catch the Throne: Volume I y Catch the Throne: Volume II que contienen
temas de las primeras tres temporadas así como otras canciones interpretadas por los raperos Big Boi y Common, entre otros.169 170
En 2017 y 2018 se llevó a cabo la gira de conciertos Game of Thrones Live Concert Experience que recorrió varias ciudades de
Estados Unidos, Canadá y Europa y consistió en la interpretación de la música de la serie por una orquesta en vivo.171 172 En 2019
saldrá a la venta el álbumMusic Inspired by Game of Thrones producido por Columbia Records con temas inspirados por la serie.173

Para la producción de los efectos de sonido, el equipo a cargo también recibe una versión sin editar de la temporada completa tras
finalizar su rodaje.174 Para los sonidos que involucran sangre y violencia se optó por usar una gamuza, y para los ruidos de los
dragones se emplearon distintas grabaciones de tortugas apareando, delfines, focas, leones y aves.175 Ciertos sonidos se grabaron
durante el rodaje con ayuda de micrófonos colocados en cápsulas tanto en las cámaras como en el vestuario de los actores para
obtener tanto efectos de sonido estereofónico como efectos monoaurales. El responsable de la mezcla de audio, Ronan Hill, también
usó los modelos de grabadores digitales Sound Devices 788T y 688, y equipos de monitorización inalámbrica de auriculares durante
176
la filmación. Para proteger el equipo del clima adverso en ciertos períodos del rodaje, usó bolsas térmicas polares.

Efectos visuales
Joe Bauer y Steve Kullback supervisaron la producción simultánea de efectos visuales de catorce estudios ubicados en distintos
países.11 Para la primera temporada, los estudios BlueBolt y Screen Scene —de Inglaterra e Irlanda— se hicieron cargo de los
efectos visuales. La representación de la mayoría de las edificaciones más notables de Poniente se llevó a cabo mediante
proyecciones de modelos digitales en 2.5D, que le permitió al equipo de producción ajustar el ángulo de visión de cada estructura así
como la orientación de la panorámica177 con ayuda de efectos de iluminación. Posteriormente se agregaba una capa de pintura con
aspecto mate, que volvía a proyectarse sobre el modelo para añadir un mayor realismo a la imagen final. De esta forma se produjeron
178
el castillo de Invernalia y la Fortaleza Roja, por ejemplo.

El diseño de los dragones pasó por varias modificaciones, algunas de las cuales se
realizaron momentos previos a la grabación de sus primeras escenas en la serie. Entre Hay dos cosas que debemos
hacer bien: una es la estética
estas se incluyen la reducción del tamaño de las puntas en la parte trasera de su cuello y
visual. Se trata de un
el cambio de la apariencia de las alas y patas. En ambos casos, las modificaciones programa sucio y lodoso, y
obedecieron a discusiones del equipo sobre los movimientos que habrían de tener las no de algo fantástico y
tecnológico. Por eso
criaturas si existieran.180 Una vez definido el diseño, se escaneó y construyó el modelo
necesitamos que nuestras
digital para cada uno de los dragones, que diferían entre sí solamente por su color y escenas se vean como si
movimientos.178 Para la escena en la que uno de los dragones se posiciona en el hombro fueran capturadas con
de Daenerys, se colocaron marcadores de seguimiento en el cuerpo de Clarke para
fotografía tradicional.
Necesitábamos mezclarlo. Y
facilitar la edición posterior. De manera simultánea, para que la actriz tuviera una mejor la segunda cosa:
noción de las dimensiones y posición de la criatura al momento de grabar la escena, se dramáticamente, también
colocó en su hombro un objeto que tenía la apariencia del dragón.178 En la segunda somos responsables de esos
aspectos del programa.
temporada, el estudio alemán Pixomondo asumió la responsabilidad del diseño y efectos [Necesitamos] básicamente
visuales de los dragones y para producir su aleteo se inspiraron en la anatomía y los contar la parte impresionante
movimientos de una gallina.181 Para producir las secuencias en las que los dragones de la historia pero sin chocar
con el resto de las
escupen fuego, en las primeras temporadas se utilizó un brazo hidráulico de tipo actuaciones y del trabajo de
technocrane con un lanzallamas y una cámara colocados en uno de sus extremos. A partir los directores. Así que
de la séptima temporada, se incorporó un sistema de spidercam. Otro cambio similar se tenemos que convertirnos en
los actores y en los
presentó con relación a la interacción de Clarke con dichas criaturas durante la filmación:
directores de los episodios
inicialmente se usaron modelos de tamaño real de los dragones pero, una vez adultos, el para que lo que nosotros
equipo de producción recurrió al uso de utilería —por ejemplo, una pelota de tenis o un hacemos se muestre sin
robar atención por sí mismo.
objeto acolchado sujeto a una barra—. A partir de la quinta temporada, el estudio
—Joe Bauer, supervisor de
estadounidense Rhythm & Hues se sumó a las labores de diseño y animación de los efectos visuales de Game of
dragones.180 Para entonces, hasta treinta empleados estaban involucrados Thrones.179
simultáneamente en esta labor.182

La complejidad de los efectos visuales llegó a demandar hasta veintidós semanas en promedio del itinerario de producción de una
temporada.182 Además de los anteriores estudios de efectos, otras compañías involucradas fueron Peanut FX, de Inglaterra;126 Spin
VFX y Rodeo FX, de Canadá; Gradient Effects y BAKED FX, de Estados Unidos;126 y los alemanes Mackevision y Scanline
VFX.183 Zoic Studios tuvo la responsabilidad del diseño de ciertos interiores en la séptima temporada, como el salón del trono de
Rocadragón, la Ciudadela y las cuevas de vidriagón.184 Otros efectos visuales notables incluyen la animación por computadora de la
batalla de Aguasnegras; el efecto del envenenamiento en el rostro de Joffrey; la persecución de Bran Stark por los espectros; y la
batalla de los bastardos, que requirió de la presencia de quinientosextras y ochenta caballos.185 186

El estudio Elastic, coordinado por el director creativo Angus Wall, produjo la secuencia de apertura de la serie187 que muestra un
mapa tridimensional del universo de Canción de hielo y fuego proyectado desde el interior de una esfera que es iluminada por un
pequeño sol en una esfera armilar.188 Conforme la cámara se desplaza a lo largo del mapa, aparecen los sitios en donde transcurren
los sucesos del capítulo correspondiente. Simultáneamente un mecanismo de relojería se activa y permite que ciertos edificios y
estructuras emerjan del mapa. Esta secuencia es acompañada del tema principal de la serie y de los nombres del elenco principal y
parte del equipo de producción. Su duración total es de noventa segundos y concluye cuando aparecen el nombre de la serie y los
188 189 190
títulos de crédito de apertura con los nombres del escritor y director del episodio.

Doblaje en español
Para su distribución en España, el doblaje de la serie contó con la dirección de Antonio Villar y se realizó en el estudio Soundub —
durante las primeras tres temporadas— y en SDI Media —a partir de la cuarta—, ambos en Madrid. Algunos actores que participaron
en esta versión son Pablo Adán (Ned Stark), Fernando Hernández (Robert Baratheon), Miguel Ángel Montero (Jaime), Amparo
Valencia (Catelyn), Pepa Castro (Cersei), María Blanco (Daenerys), Eduardo Bosh (Jon Snow) y Carlos del Pino
(Tyrion).191 192 193 194 195 196 197 A diferencia del doblaje realizado en otras series televisivas, este debió ser supervisado antes de
su distribución para garantizar el uso adecuado de la terminología de Canción de hielo y fuego. El proceso de producción del doblaje
198
para cada temporada normalmente se extendía hasta tres semanas.
Roberto Molina y Miguel Ángel Flores dirigieron el doblaje para su distribución en Hispanoamérica entre las temporadas 1 y 2, y 3 a
8, respectivamente. Su producción se llevó a cabo en los estudios DAT Doblaje Audio Traducción y LAS Dubbing, radicados en
Ciudad de México. Algunos actores que participaron en esta versión son Humberto Vélez (Ned Stark),199 Guillermo Coria (Robert
Baratheon),200 Ricardo Méndez (Jaime),201 Xóchitl Ugarte (Daenerys),202 Gerardo García (Jon Snow)203 y Dafnis Fernández
(Tyrion).204

Lanzamiento y recepción
HBO estrenó «Winter is Coming» —el primer episodio de Game of Thrones— el 17 de
abril de 2011 en Estados Unidos y Canadá —aunque dos semanas antes el canal había
subido a su sitio web los primeros quince minutos del episodio—,12 205 206 y al día
siguiente el canal Sky Atlantic se encargó de su transmisión en Reino Unido e Irlanda
—donde atrajo a 750 000 espectadores, un récord de audiencia para el canal—,207 208
además de estar disponible en HBO Central Europe.209 En Hispanoamérica y España
su estreno ocurrió el 8 y 9 de mayo por HBO y Canal +, respectivamente.210 211 212 En
Australia el episodio se transmitió el mismo día del lanzamiento de Danza de dragones,
quinto libro de Canción de hielo y fuego.213

Entre el 30 de enero y el 5 de febrero de 2015 se estrenaron los últimos dos capítulos de

la cuarta temporada en 205 salas de cine de algunas ciudades estadounidenses, y en
formato IMAX para lo cual se remasterizó el contenido audiovisual original con
tecnología IMAX DMR. Se trató de la primera producción de HBO en estrenarse en
este formato.214 Su recaudación total ascendió a 1,8 millones USD.
215 Arriba, banners publicitarios de la
serie en 2011. Abajo, estreno de
Cabe señalarse que, a partir de 2012, Game of Thrones fue la serie televisiva más la tercera temporada en elSalón
pirateada en la historia.216 217 218 219 220 221 En el primer trimestre de 2015 se calculó de la Fama de la Ciencia Ficción,
en Seattle en 2013.
que la cantidad de descargas ilegales de sus episodios había aumentado a siete millones,
lo cual equivale a un 40 % de incremento en comparación al año anterior.13 Tanto los
retrasos en la disponibilidad de los episodios en HBO y sus afiliados hasta 2015,222 así como el costo de las suscripciones a los
servicios de los canales de paga —en 2014 el costo de suscripción para ver la serie en EE.UU era de 25 USD en Estados Unidos
—223 se atribuyeron como principales causas de la distribución ilícita de sus contenidos. Para contrarrestar esta problemática, a
partir de 2015 HBO transmitió los episodios de Game of Thrones de manera simultánea en 170 países diferentes, así como en la
plataforma HBO Now,13 y al año siguiente dejó de enviar las versiones promocionales de sus episodios a la prensa, con tal de evitar
la difusión de copias ilegales y posiblesrevelaciones de la trama.224

Audiencia
Gracias a una considerable expectativa previa a su estreno,225 226 «Winter is coming» tuvo una audiencia de 2,2 millones de
televidentes en HBO,227 superior al estreno de True Blood (2008) pero por debajo de Boardwalk Empire (2010), con 1,4 y 4,8
millones de televidentes, respectivamente.228 El resto de la primera temporada de Game of Thrones mantuvo un promedio de
audiencia similar al estreno, mientras que 3,9 millones miraron «Fire and Blood» —episodio final de temporada— en su fecha de
transmisión original, tomando en cuenta su repetición ese mismo día por HBO. Si se consideran las repeticiones del resto de
episodios de dicha temporada, así como los usuarios de DVR y vídeos bajo demanda, el promedio de audiencia de cada episodio de
79
esa temporada asciende a 8,3 millones de espectadores.

A lo largo de la serie, los niveles de audiencia aumentaron notablemente y pasó a ser uno de los programas de televisión bajo
demanda más populares de HBO14 al igual que Los Soprano,229 230 así como uno de los «mayores dramas» y el «programa más
comentado» de la televisión en 2014.15 Por ejemplo, más de dieciséis millones de espectadores miraron «Dragonstone» —el primer
episodio de la séptima temporada— en su estreno, lo cual marcó un hito en la historia de HBO. Un par de semanas después, en
agosto de 2017, el mismo episodio contó con una audiencia global de 30 millones de reproducciones en todas las plataformas del
canal tan solo en Estados Unidos.231 Asimismo, su popularidad se mantuvo en 2018, año durante el cual no se estrenaron nuevos
episodios, de acuerdo con un reporte deComcast.14 A partir de la sexta temporada, las plataformas digitales de HBO han abarcado el
40 % de la audiencia de la serie.232 En Reino Unido y Australia rompió récords de audiencia en 2016, con promedios de 5 y 1,2
millones de televidentes en todas las plataformas de video de canales de paga.233 234 En cuanto a términos comerciales, los ingresos
obtenidos por la distribución de productos derivados de la primera temporada se estimaron en 25 millones USD. Adicionalmente, se
235
vendieron alrededor de 350 000 copias del DVD de esa misma temporada en su primera semana de distribución.

A continuación aparecen listadas las temporadas de la serie con su correspondiente promedio de audiencia en Estados Unidos, y los
porcentajes de calificación promedio registrados por los sitios webRotten Tomatoes y Metacritic:

Promedio de audiencia Calificación de crítica

en EE.UU.
Temporada Año Fuentes
(en millones
de espectadores) Rotten Tomatoes Metacritic

1 2011 2,51 90 % (36 reseñas) 80 (28 reseñas) 236 237 238 239

2 2012 3,80 96 % (35 reseñas) 90 (26 reseñas) 236 237 240 241

3 2013 4,96 97 % (43 reseñas) 91 (25 reseñas) 236 237 242 243

4 2014 6,84 97 % (43 reseñas) 94 (29 reseñas) 236 237 244 245

5 2015 6,87 95 % (53 reseñas) 91 (29 reseñas) 236 237 246 247

6 2016 7,72 94 % (30 reseñas) 73 (9 reseñas) 236 237 248 249

7 2017 10,26 94 % (46 reseñas) 77 (12 reseñas) 237 250 251

8 2019 — — — —

Crítica
Desde su estreno, la crítica ha brindado reseñas mayormente positivas a Game of Thrones. Entre 2011 y 2012 algunos medios como
The Washington Post, Time y The Hollywood Reporter la catalogaron como una de las mejores series de televisión.16 252 253 De
manera similar, en 2016 los editores de la revista Rolling Stone la incluyeron en su listado de las «100 mejores series de todos los
tiempos» al considerarla como «una de [las series de] drama más convincentemente realistas»,17 y al año siguiente encabezó el
listado de «los mejores cuarenta programas televisivos de los últimos veinte años» realizado por Rotten Tomatoes a sus usuarios,
donde superó a otras series comoBreaking Bad, The Big Bang Theory y Friends.254 En un análisis publicado por laBBC en 2016, se
determinó que algunos factores que han propiciado su éxito ante crítica y audiencia tienen que ver con su trama que combina varios
géneros literarios y una amplia variedad de personajes; los «giros inesperados, muertes imprevistas, además de grandes dosis de
intrigas palaciegas y dramas personales»; las escenas de desnudez, sexo y violencia; el diseño de producción; y su cobertura en redes
sociales.255 El primer episodio recibió una calificación perfecta de 100 % en el sitio web
Rotten Tomatoes, con base en la evaluación
de diez reseñas, que coincidieron en calificarlo como «la introducción a un viaje maravillosamente sombrío que honra su fuente con
una ejecución estelar y un reparto impresionante».256

Las actuaciones del reparto han sido uno de los elementos con opiniones más
favorables de la crítica. Por ejemplo,Peter Dinklage es referido como «posiblemente
la estrella destacada de Game of Thrones, que le ha dado [al actor] uno de los
257 y uno de los «favoritos de
personajes más matizados e interesantes de su carrera»
la audiencia»45 258 que «ha sido bendecido con un núcleo de humanidad cubierto Tapiz fabricado en Irlanda del Norte,
por un caparazón de ingenio sardónico». En opinión de Dinklage: «creo que Tyrion en 2017, con la representación de
es el que está más relacionado con la sensibilidad moderna ya que no es un héroe ni una de las batallas deGame of
tampoco un villano. Tiene sentido del humor incluso en los peores momentos».258 Thrones.
De manera similar, otros actores que han sido reconocidos por sus interpretaciones
son Sean Bean, Lena Headey, Aidan Gillen, Charles Dance, Emilia Clarke, Michelle
Fairley,257 Alfie Allen y Nikolaj Coster-Waldau. En opinión de Carrie Wittmer, del sitio web de Business Insider: «Allen ha sido
desafiado con mostrar el mayor rango [de actuación]. [De la forma en que] Allen lo ha hecho desde la primera temporada,
comprendes mejor quién es Theon y qué tan bueno es Allen para interpretarlo. La actuación de Allen es la más subestimada en el
programa, pero es la mejor de todas».259 Cabe señalarse que la trama de la séptima temporada está más enfocada en los personajes
femeninos que sus predecesoras, un aspecto valorado por los críticos.250 De acuerdo con Ricardo Rivadeneira Carbo, de
Eluniverso.com: «desde la segunda temporada, hemos sido partícipes, jueces y verdugos de todas las piezas de este ajedrez con
armaduras y dragones recién nacidos. Si bien el objetivo del trono sigue rondando la cabeza de todos, el desarrollo de Game of
Thrones ha puesto a sus personajes como eje central del drama. La manera en que cada uno de los participantes en este juego de
poder se desenvuelve es un deleite para el televidente; si antes los preludios de una pelea eran insignificantes, ahora el televidente
45
sufre por el posible desenlace de sus héroes y villanos debido a que cada uno de ellos puede llegar a ser desechable».

Otros aspectos destacados por los medios han sido los guiones; los efectos especiales; las secuencias de batallas y la música.18 19 20
Al final de la séptima temporada, Liz Shannon Miller, de indieWire, opinó que «Game of Thrones, como siempre, nos deja en
conflicto y confundidos. Sigue siendo un espectáculo que odia a los débiles, pero ama sus pequeñas victorias».250 Algunas
secuencias de batallas que han recibido elogios por la prensa son los enfrentamientos entre los salvajes y la Guardia de la Noche
contra los caminantes blancos y el ejército de la noche en los episodios «Hardhome» y «Beyond the Wall», respectivamente;260 261
la «batalla de los bastardos» en el episodio homónimo —«la batalla [entre] un claro héroe [Jon Snow] y un claro enemigo [Ramsay
Snow], a diferencia de otras batallas en las que los personajes principales estaban en ambos bandos»;261 y el asedio de Desembarco
del Rey por Stannis Baratheon en «Blackwater». Inclusive, se considera este último episodio —de la segunda temporada— como uno
de los mejores de la serie, debido a que «fijó el estándar para casi todo lo que estaba por venir» en las siguientes temporadas, además
de presentar por primera vez una batalla de considerable magnitud en Game of Thrones.260 En opinión de Sam Ashurst y Chris
Longridge, de Digitalspy.com, este episodio contiene la «primera batalla apropiada de la serie (sin que exista acción fuera de la
pantalla) [que] continúa como una de las mejores, y la primera señal verdadera de que este programa podía competir con las
producciones de mayor presupuesto de la industria».262 En cuanto a las composiciones musicales, algunos medios como
Soundtrackdreams.com las consideran como unas de las mejores bandas sonoras que «recuerdan [al usuario] algún momento
particular del programa que los hizo temblar, sentir, llorar o gritar»,263 y sirven como «excelente acompañamiento» a las principales
escenas de la serie.264 Richard Buxton, de Tracksounds.com señaló: «los momentos en los que el material musical de Djawadi logra
sobresalir son los más tenues: momentos que permiten que la sutileza reine más libremente y, como resultado, las señales tienden a
sonar un poco más orgánicas y menos forzadas». Si bien las composiciones de la segunda temporada no mostraban un «progreso más
allá del estándar establecido en la primera temporada»,265 las bandas sonoras posteriores gozaron de una mayor aceptación pese a
que ciertos temas representan una variación de los mismos motivos.266 267 268 Algunas pistas con opiniones favorables y mayor
popularidad son el tema principal —que acompaña a la secuencia de apertura—, «Light of the Seven», «The Winds of Winter», «My
269
Watch Has Ended», «Blood of My Blood» y «The Rains of Castamere».

Varios de sus episodios han recibido críticas ampliamente favorables por la crítica, entre
los cuales se encuentran los episodios finales de las temporadas 1, 3, 4 y 6 —«Winter is Game of Thrones, como The
Walking Dead, no es una
Coming», «Mhysa», «The Children» y «Winds of Winter»—. En contraparte, el episodio
serie de televisión que se
con peor calificación de la serie es «Unbowed, Unbent, Unbroken», titulado de forma pueda entender en términos
homónima al eslogan de la casa Martell y que incluye la escena en la que Ramsay agrede convencionales. Es algo
sexualmente a Sansa.271 Si bien Eric Deggans, de National Public Radio, elogió
más. Una conjunción de
lenguajes que más que
especialmente la labor realizada por Benioff y Weiss en las últimas temporadas con la contar una historia, ofrece un
continuación de la trama inconclusa de Canción de hielo y fuego al señalar que «hay una sofisticado menú de
verdadera sensación de que los productores han descubierto cómo contar esta historia, personajes para crear lo más
difícil que se puede crear en
que va más allá de los libros en los que se basó. Realmente saben lo que están haciendo y el espectáculo de hoy: una
están avanzando hacia un final que parecen tener en su punto de mira. Esto es una comunidad [...] A usted le
producción épica. En cierto sentido, están haciendo una versión televisiva de El Señor de puede interesar un
personaje, una familia, una
los Anillos»,272 para otros críticos como Luke Holland —de The Guardian— algunos de casa real, un pueblo, a lo
los episodios de la séptima temporada carecen de «lógica» e incluyen momentos de mejor varios personajes, de
«locura», puesto que en su opinión no siguen los lineamientos de las temporadas diferentes ciudades. Y hoy
están y mañana, no. Van a
anteriores en que «los personajes solían actuar y la trama solía desplegarse, de maneras
morir. Como en The Walking
que se sentían reales; eso es lo que le dio su atractivo internacional a esta serie sobre Dead, insisto. [... Amamos
dragones y magia [...] En un espectáculo lleno de dragones y magia, es extraño que los Game of Thrones] Porque
nos sentimos parte de ella,
humanos comiencen a sentirse falsos».273 De forma parecida, Natalia Marcos —de El porque entre sus personajes
País— reiteró que «la que fuera una de las series favoritas de crítica y público se ha hay elementos con los que
nos identificamos, porque
convertido ahora en diana de críticas que ponen en duda la verosimilitud y coherencia
podemos entender en todo
interna de esta obra de fantasía». Ambos medios coincidieron en sus respectivas reseñas ese horror de poder y
en la celeridad con la cual ocurren ciertos sucesos de la trama, aunado a la ausencia de sangre, el horror de poder y
274 sangre en el que vivimos [...]
explicaciones para otros, como elementos negativos de la séptima temporada.
Siempre es más gratificante
sentir que somos ese niño,
Otras opiniones desfavorables están relacionadas con el ritmo de la trama y la inclusión
ese enano, esa ciega, esa
constante de escenas de violencia, sexo y desnudez. Tom Ley —del sitio web viuda o ese manco, que
Theconcourse.deadspin.com— señaló que algunos capítulos «siguen un patrón familiar: todavía tienen esperanza, a
ser lo que somos.
extensas partes del episodio son devoradas por el avance infinitesimal de varias líneas de
—Álvaro Cueva, editor de
la trama, muchas de las cuales son profundamente aburridas, y se compensan con la Milenio en 2016.270
inclusión de "mierda interesante" que normalmente adopta la forma de un enfrentamiento
con espadas, el cameo de un dragón o algún Sam venciendo a un caminante blanco» y
concluyó en su reseña que esto era un indicio de que la serie «es burda, explotadora y totalmente carente de ideas».24 De forma
similar, Charlie Anders —del blog io9, que pasó a integrarse en Gizmodo— percibió que la primera temporada contiene una
significativa «sexposición» —técnica de brindar exposición en un contexto de sexo o desnudez—, aunque la segunda temporada está
centrada en el «sexo desagradable, explotador y deshumanizante con poco contenido informativo».22 De acuerdo con Maureen
Ryan, de The Huffington Post, la serie contiene más escenas de desnudez femenina que masculina, y la cantidad excesiva de senos
«socava cualquier aspiración que pudiera tener la serie para abordar la opresión de las mujeres en una sociedad feudal».23 El canal
CCTV censuró las escenas de sexo y violencia a partir de su difusión en China en 2014, con tal de evitar los «efectos negativos y
peligros ocultos de seguridad», en opinión de People's Daily.275 Algunos críticos y actores del reparto han calificado ciertas escenas
como «desagradables», como la secuencia de la primera temporada en la que Lysa Arryn amamanta a su hijo de siete años de
edad;276 o cuando Samwell Tarly cura las heridas de psoriagris de Mormont en la séptima temporada.277 La violencia sexual, que
incluye el abuso sexual y el sadismo de ciertos personajes como Ramsay Bolton —que recurre a prácticas de tortura y emasculación
—, así como la excesiva desnudez fueron objeto de controversia a lo largo de la serie.24 278 279 280 Si bien publicaciones como la
revista The Atlantic calificaron estos aspectos como «la debilidad definitiva» de la adaptación de los libros de Martin,281 el escritor
se mostró inconforme con las críticas al considerar que esos elementos son abordados en sus novelas y son comunes en la guerra por
lo que la serie debe ser veraz sobre la historia y la naturaleza humana. A su vez, HBO defendió el trabajo realizado por Benioff y
Weiss en la adaptación.280 Para Sara Hughes, de The Guardian: «Game of Thrones combina el espectáculo visual cinematográfico
de una gran fantasía pseudo-medieval con el registro tonal de la televisión de calidad orientada a adultos, adaptando lo que
15
generalmente se consideraba como un nicho de género inmaduro a la identidad de marca de HBO».

Premios y reconocimientos
Game of Thrones se ha hecho acreedora a numerosos premios y distinciones desde su estreno, entre los cuales se incluyen 47
Primetime Emmy126 —cifra que la convierte en la serie con mayor cantidad de galardones Emmy en la historia de la televisión—,25
cinco premios del Sindicato de Actores, y un Peabody,282 además de lograr siete récords Guiness —mayor cantidad de Demand
Expressions relacionado con su nivel de audiencia total; más premios Emmys y galardones de la Visual Effects Society; la serie con
el actor británico más alto, Neil Fingleton; el programa más pirateado de la historia; el mayor escenario ficticio recreado en
Minecraft; y la transmisión simultánea más extensa de una serie dramática—.283 De manera similar, ciertos medios la han
catalogado como una de las «mejores series de televisión»,16 252 253 284 mientras que el Sindicato de Guionistas de Estados Unidos
reconoció en 2013 los guiones de sus primeras temporadas como los mejores de la industria,285 y el American Film Institute ha
incluido cada una de sus temporadas en los respectivos listados anuales de «Mejores 10 programas de
televisión».286 287 288 289 290 291

Además de los Emmy correspondientes, el reparto y equipo de producción han recibido varios otros galardones, algunos de los cuales
son el Globo de Oro, el Satellite y el Scream obtenidos por Dinklage como resultado de su actuación en la primera
temporada;292 293 294 el premio Norman Felton a la «Mejor producción televisiva episódica - Drama» dirigido a sus
productores;295 un par de galardones del Sindicato de Directores —por los episodios «Mother's Mercy» y «Battle of the Bastards»
de la quinta y sexta temporadas, respectivamente—;296 297 y reconocimientos de los sindicatos estadounidenses de Directores de
Arte298 299 y diseñadores de vestuario.300 301 302

Mercadotecnia
El éxito de la serie ha dado lugar a la producción de una amplia variedad de productos relacionados con el universo de Canción de
hielo y fuego, que incluyen juguetes y juegos de mesa, videojuegos, libros, programas de televisión y pódcast, álbumes musicales,
ropa y disfraces, la cerveza Iron Throne Blonde Ale de la estadounidense Ommegang, vino de Vintage Wine Estates y artículos para
coleccionistas como réplicas de armas y armaduras, entre otros, los cuales son distribuidos tanto por HBO como por otras
empresas.9 303 304 305 306 En 2013 y 2014 una exhibición itinerante del vestuario y la utilería usada en la producción de la serie
recorrió algunas ciudades europeas y estadounidenses.307 Hasta 2016 la propiedad intelectual de Game of Thrones era una de las
más populares y exitosas del mercado junto con la marca de The Walking Dead en el ámbito televisivo26 —en 2014 HBO contaba
con más de sesenta licencias distintas para el uso de la marca—,27 así como una de las más exitosas de HBO —en 2012 pasó a ser la
28
franquicia con mayores ingresos por la venta de productos en la HBO Shop Europe—.

Algunos juguetes y objetos para coleccionistas inspirados en Game of Thrones

incluyen sets de bloques de construcción y figuras de acción, bobbleheads, tableros
de Monopoly y Clue, estatuillas, escenarios en miniatura y sujetalibros,
rompecabezas, pinbolas, tapones de vino, un astrolabio a semejanza del que aparece
en la secuencia de apertura de la serie y réplicas de cascos, armas y armaduras
fabricados por empresas como Mcfarlane, Funko, Eaglemoss, SD Toys, Dark Horse
Comics, 4D Cityscape, Factory Entertainment, Inc y Jalic Blades.303 308 309 310 311
En 2018 varios de estos productos estuvieron en exhibición en el Jacob K. Javits
Convention Center, durante la feria de juguetes deNueva York.310
Mercancía alusiva a la serie en una
sucursal de HBO Shop. Ciertos videojuegos inspirados en la serie televisiva pertenecen al género de
estrategia y están destinados a teléfonos móviles. Entre estos se encuentran Game of
Thrones Ascent, desarrollado por Disruptor Beam y que estuvo disponible entre
2013 y 2019;312 313 Game of Thrones: Conquest, producido por HBO y estrenado en 2017;314 y Reigns: Game of Thrones,
desarrollado por Nerial y distribuido por Devolver Digital también para los sistemas operativos macOS y Microsoft Windows en
2018.315 Ese mismo año se anunció la producción de un título gratuito a cargo del estudio Behaviour Interactive.316 Otra
producción titulada de forma homónima y perteneciente al género de rol de acción, fue producida por Cyanide Studio y tuvo su
estreno en 2012 para las plataformas Microsoft Windows, PlayStation 3 y Xbox 360.317 Telltale Games produjo otro videojuego de
aventura gráfica para móviles y sistemas operativos, así como para las consolas PlayStation 3, PlayStation 4, Xbox 360 y Xbox One.
318 319
Su lanzamiento al mercado ocurrió en 2014 ,ydesde entonces, su contenido se ha extendido en forma de episodios.

En 2012 salieron a la venta los libros Inside HBO's Game of Thrones, por Bryan Cogman y que incluye imágenes conceptuales y
fotografías de la producción de las primeras temporadas de la serie, además de descripciones de los personajes y familias de Canción
de hielo y fuego;320 y un par de volúmenes que contienen fotografías del rodaje, entrevistas con el reparto y equipo de producción,
diseños de vestuario, guiones gráficos y descripciones de los elementos de la serie, a cargo de Chronicle Books.321 así como un libro
de colorear para adultos.322 En 2015 la editorial Running Press comenzó a distribuir el set Game of Thrones: The Noble Houses of
Westeros, que incluye un libro con información sobre los principales elementos descritos en la serie.311 323 Otras publicaciones son
el audiolibro Learn to Speak Dothraki, editado por Living Language con base en el idioma Dothraki, y para el cual desarrolló
también un curso en línea y una aplicación para móviles.324 En cuanto a los formatos de vídeo casero, en marzo de 2012 salió a la
venta la primera temporada en DVD y Blu-ray, y desde entonces las siguientes temporadas estuvieron disponibles en el mercado en
esos mismos formatos, tanto en ediciones sencillas como en cajas recopilatorias de ediciones para coleccionistas con vídeos sobre el
proceso de producción de los episodios, por ejemplo.325 326 La comercialización de los formatos de vídeo —tanto físicos como
digitales— de las primeras dos temporadas rompieron récords de ingresos para HBO.327 328 En 2016 se produjeron ediciones que
incluían los sistemas de audio Dolby TrueHD 7.1 y Dolby Atmos,329 y en 2018 estuvo disponible en resolución de vídeo 4K HDR
en Ultra HD Blu-ray.330 Cabe señalar que cada set de vídeos caseros incluye varios cortometrajes animados y narrados por algunos
actores del reparto, en donde se explican ciertos elementos de la historia de Westeros como la conquista del territorio por los
Targaryen.331 332

De forma simultánea al estreno de la serie, se produjeron pódcasts conducidos por el

británico Geoff Lloyd y titulados Thronecast: The Official Guide to Game of
Thrones, donde se realizan análisis de los episodios, además de entrevistas
ocasionales al reparto de la Game of Thrones,333 y el programa televisivo After the
Thrones presentado por Andy Greenwald y Chris Ryan, en el cual se aborda una
temática similar a los pódcast de Lloyd.334 A mediados de 2017 HBO anunció su
interés en producir nuevas series inspiradas en el universo de Canción de hielo y
fuego,29 en las cuales no habrían de estar involucrados Weiss ni Benioff.335 Al año
siguiente el estudio solicitó la grabación del episodio piloto para una precuela cuya
Un grupo de personas juega con un
trama habría de desarrollarse miles de años antes queGame of Thrones.30
tablero de Game of Thrones.

La actividad turística en Islandia, Marruecos, Irlanda, España, Croacia, Malta y

Escocia también ha tenido un notable auge a partir del éxito de la producción de
HBO,336 337 338 de manera similar al fenómeno producido en Nueva Zelanda por la trilogía cinematográfica de El Señor de los
Anillos.339 340 De acuerdo con la organización Northern Ireland Screen, hasta 2017 los ingresos por conceptos turísticos y gastos de
rodaje, entre otros conceptos relacionados con la serie, en Irlanda estaban calculados en más de 224 millones USD,9 A finales de
2018 HBO anunció su interés en adaptar junto con Tourism NI los sets de filmación de la serie en forma de atracciones turísticas que
habrían de incluir exhibiciones de utilería y objetos usados durante la producción, así como contenido interactivo y digital para
mostrar los efectos visuales empleados enGame of Thrones.341

Impacto cultural
Se considera que el aumento en la popularidad del género fantástico en la época
contemporánea ayudó a consolidar el éxito de Game of Thrones. Previo al estreno de la El programa ha alcanzado tal
popularidad en todo el
segunda temporada, Joel Williams —de CNN— opinó que «después de este fin de
mundo, los libros han sido
semana, será difícil encontrar a alguien que no sea fanático de alguna forma de fantasía tan populares y con tan
épica» en referencia a la notoriedad de otras adaptaciones cinematográficas del mismo buenas críticas, que cada
género como la trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos y la franquicia de
vez que me siento [para
escribir] estoy muy
Harry Potter, las cuales calificó como «las drogas de introducción a la cultura de los consciente de que debo
fanáticos de la fantasía».343 Sudeep Dasgupta, en su obraPolicing the People: Television hacer algo grandioso, y tratar
Studies and the Problem of "Quality" (2012), argumentó que la producción de HBO de hacer algo grandioso es
un peso considerable a
puede considerarse también como la adaptación «de un marco industrial que expande los cargar. Cuando en verdad
parámetros existentes de lo que constituye la "televisión de calidad" en la era sucesora de empiezo a escribir, me meto
las cadenas televisivas», al ayudar a redefinir las características de la alta fantasía y su en el mundo. Eso sucedió
recientemente con Fire and
audiencia.344 Blood: iba a dormir pensando
en Aegon y Jaehaerys y me
El estreno de la serie acrecentó el interés en Canción de hielo y fuego, lo cual se vio despertaba pensando en
reflejado en las ventas de sus novelas que pasaron a publicarse nuevamente a manera de ellos, no podía esperar para
ediciones licenciadas y encabezaron los listados de superventas342 particularmente tener conmigo la máquina de
escribir. El resto del mundo
durante el estreno de los capítulos iniciales de cada temporada. De acuerdo con se desvanece, y no me
Fortune.com, entre 2011 y 2012 se vendieron más de nueve millones de copias de la saga importa lo que voy a cenar o
literaria, en contraste con las cinco millones de copias comercializadas antes de la las películas que están en
cartelera o lo que dice mi
transmisión de Game of Thrones.9 Con parte de las ganancias obtenidas por la correo electrónico, o quién
comercialización de sus libros, Martin financia una beca para escritores de fantasía y un está enojado conmigo esta
santuario de lobos en Nuevo México.342 Al respecto, opinó que «la gente lee la fantasía semana porque The Winds
of Winter no ha sido
para ver los colores de nuevo. Vivimos nuestras vidas y creo que hay algo en nosotros
publicado, todo eso
que anhela algo más, experiencias más intensas. Hay hombres y mujeres por ahí que desaparece y estoy viviendo
viven sus vidas buscando esas experiencias intensas, que van al fondo del mar y escalan en el mundo sobre el que
las montañas más altas o son disparados al espacio. Solo unas pocas personas tienen el estoy escribiendo. Pero a
veces es difícil llegar a ese
privilegio de vivir esas experiencias, pero creo que todos queremos hacerlo, en algún
estado de semi trance.
lugar de nuestro corazón no queremos vivir las vidas de la desesperación tranquila de la —George R. R. Martin en
que habló Thoreau, y la fantasía nos permite hacer esas cosas. La fantasía nos lleva a 2018.342
lugares asombrosos y nos muestra maravillas, y eso satisface una necesidad en el corazón
humano».342

La popularidad del programa condujo al establecimiento de una amplia base de

fanáticos de distintas nacionalidades, entre los cuales se incluyen líderes políticos
como Barack Obama,345 346 David Cameron,347 Julia Gillard348 349 y Frans
Timmermans.350 En 2012, la publicación Vulture clasificó a sus seguidores como
los más devotos de la cultura popular, por encima de las comunidades de
simpatizantes de Lady Gaga, Justin Bieber, Harry Potter o Star Wars.351 De
acuerdo con un análisis realizado en 2013 por BBC News, «la pasión y extrema
devoción de los fanáticos» hacia Game of Thrones ha dado lugar a un fenómeno sin
precedentes en la industria televisiva, que ha derivado en la producción de
Fotomontaje del entonces presidente
fanfiction352 y material de estilo burlesque, y en la adopción de los nombres de
de EE.UU., Barack Obama, sentado
personajes de la serie —en 2012 «Arya» fue el nombre con la mayor tendencia de en el Trono de Hierro con algunos de
uso en Estados Unidos, de forma parecida al uso de «Khaleesi»—.353 354 355 sus oficiales, en la Oficina Oval en
Algunos sitios web de seguidores de la serie son Westeros.org, WinterIsComing.net, 2014.
ToweroftheHand.com y Podcastoficeandfire.com.351

Generalmente las alusiones políticas hacia la serie se deben a que «opera en múltiples niveles, desde el nivel micro de sus relaciones
hasta la macro de forjar alianzas y trazar estrategias cuando se busca una ventaja
geopolítica», de modo que «su filosofía fundamental
es que "cuando juegas el juego de tronos, ganas o mueres". No hay término medio».356 Dan Hassler-Forest, de la Universidad de
Ámsterdam, subrayó la forma en la que el argumento aborda la importancia política de la cultura occidental, evidente en «la
prolongada subtrama de los esfuerzos de Daenerys por liberar a los esclavos en varias ciudades-estado en la región sur de Essos [...]
El hecho de que Daenerys sea una mesías [de tez] blanca, cuyas acciones ingenuas producen complicaciones inesperadas, no debe
interpretarse como especialmente progresivo en términos del orientalismo fundamental de la serie: el punto clave es que las
civilizaciones fuera de Poniente, pobladas por personas de color, [pareciera que] no pueden controlar sus propios destinos,
requiriendo de la intervención de un forastero "más avanzado"», lo cual supone una concepción que «privilegia la perspectiva
occidental».344 Desde el estreno de la serie, los medios han usado la expresión «juego de tronos» como metáfora de situaciones
políticas conflictivas o controvertidas, como la decisión de la Corte Suprema de los Estados Unidos con respecto a la legislación de
reforma del servicio de atención médica,357 la guerra civil siria358 y la expulsión del político Bo Xilai del gobierno chino.359 En
uno de los episodios de la primera temporada se apreciaba la cabeza decapitada de George W. Bush, situación por la cual se
disculparon Benioff y Weiss debido a las críticas que atrajo por parte de los medios y de HBO,360 mientras que, a principios de
2019, el presidente estadounidense Donald Trump aludió a la frase «Winter is coming» al referirse a su proyecto de renovación del
muro fronterizo con México.361

Otros ámbitos alcanzados por la influencia de Game of Thrones incluyen el vocabulario y el rubro académico. Por ejemplo, la escena
de la primera temporada en la que Petyr Baelish explica sus antecedentes mientras se observa a las prostitutas teniendo relaciones
sexuales en segundo plano, dio origen al concepto de «sexposición» en la que se explica la trama de manera alternada con el sexo y la
desnudez.362 Un caso similar ocurrió con el término «Dothraki» que en 2012 ocupó el cuarto lugar en la lista de palabras televisivas
más usadas en Internet, de acuerdo con un reporte de Global Language Monitor.363 En cuanto al aspecto académico, entre 2017 y
2018 la Universidad de Harvard, el Boston College, la Universidad de California en Berkeley y el Instituto Politécnico y Universidad
Estatal de Virginia comenzaron a impartir programas de estudios medievales inspirados por Game of Thrones a manera de
«herramienta de reclutamiento académico». En ese mismo período se estableció igualmente la Martin Studies International Network,
dedicada al análisis de los libros de Martin y de la serie televisiva.364 Algunas producciones inspiradas en Game of Thrones son
Black Sails (2014), The Last Kingdom (2015), The Bastard Executioner (2015), American Gods (2017) y Taboo (2017).365 En
opinión de Maureen Ryan, crítico de Variety: «la gente va a estar robando y tomando prestados ciertos elementos de Game of Thrones
por años y años. Creo que será difícil crear un programa tan ampliamente visto y comentado, pero eso no impedirá que la gente lo
intente. Ya hemos tenido una gran cantidad de series con hombres barbudos peleando con espadas. Muchas de estas han sido
mediocres o terribles, pero supongo que [tendremos] peleas de barbudos con espadas por algún tiempo más».
Véase también
Canción de hielo y fuego
Historia de Poniente (Canción de hielo y fuego)
Anexo:Programas emitidos por HBO
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