C�rculo de quintas

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C�rculo de quintas en el que se muestran las tonalidades mayores y menores

El c�rculo de quintas de Nikolay Diletsky en Idea grammatiki musikiyskoy (Mosc�,

1679)
En teor�a musical, el ciclo o c�rculo de quintas (o c�rculo de cuartas) representa
las relaciones entre los doce semitonos de la escala crom�tica, sus respectivas
armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se
trata de una representaci�n geom�trica de las relaciones entre los 12 semitonos de
la escala crom�tica en el espacio entre tonos. Dado que el t�rmino �quinta� define
un intervalo o raz�n matem�tica que constituye el intervalo diferente de la octava
m�s cercano y consonante, el c�rculo de quintas es un c�rculo de tonos o
tonalidades estrechamente relacionados entre s�. Los m�sicos y los compositores
usan el c�rculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El dise�o
del c�rculo resulta �til a la hora de componer y armonizar melod�as, construir
acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composici�n.1?

La tonalidad de do mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sit�a al inicio

del c�rculo. Siguiendo el c�rculo de quintas ascendentes a partir de do mayor, la
siguiente tonalidad, sol mayor, tiene un sostenido; a continuaci�n, re mayor tiene
2 sostenidos, y as� sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido
contrario a las agujas del reloj desde el principio del c�rculo mediante quintas
descendentes, la tonalidad de re menor tiene un bemol, sol menor tiene 2 bemoles, y
as� sucesivamente. Al final del c�rculo, las tonalidades de sostenidos y de bemoles
se superponen, con lo que aparecen pares de armaduras de tonalidades enarm�nicas.

Empezando desde cualquier altura del ciclo y ascendiendo mediante intervalos de

quintas temperadas iguales, se va pasando por todos los doce tonos en el sentido
del reloj, para terminar regresando al tono inicial. Para recorrer los doce tonos
en sentido contrario al reloj, es necesario ascender mediante cuartas, en lugar de
quintas. La secuencia de cuartas da al o�do una sensaci�n de asentamiento o
resoluci�n (v�ase cadencia).

Escuchar c�rculo de quintas en el sentido del reloj en una octava

Escuchar c�rculo de quintas en sentido contrario al reloj en una octava

�ndice
1 Estructura y uso
1.1 Armaduras de escalas diat�nicas
1.2 Modulaci�n y progresi�n arm�nica
1.3 Cierre del c�rculo en sistemas de afinaci�n desiguales
1.4 En otras palabras
2 Historia
3 Conceptos relacionados
3.1 El c�rculo crom�tico
3.2 Relaci�n con la escala crom�tica
3.3 Enarmon�a
4 V�ase tambi�n
5 Referencias
5.1 Notas
5.2 Bibliograf�a
6 Enlaces externos
Estructura y uso[editar]
Los tonos de la escala crom�tica no s�lo est�n relacionados mediante el n�mero de
semitonos que los separa dentro de la escala, sino que tambi�n se relacionan
arm�nicamente dentro del c�rculo de quintas. Invirtiendo la direcci�n del c�rculo
de quintas, se crea el c�rculo de cuartas. Por norma general, el �c�rculo de
quintas� se emplea en el an�lisis de m�sica cl�sica, mientras que el �c�rculo de
cuartas� se utiliza en el an�lisis de jazz, aunque esta distinci�n no es estricta.
Dado que las quintas y las cuartas son intervalos que se componen, respectivamente,
de 7 y 5 semitonos, la circunferencia de un c�rculo de quintas es un intervalo de
nada menos que 7 octavas (84 semitonos), mientras que la circunferencia de un
c�rculo de cuartas equivale a tan solo 5 octavas (60 semitonos).

Armaduras de escalas diat�nicas[editar]

El c�rculo de quintas se usa habitualmente para representar la relaci�n entre
escalas diat�nicas. En este caso, las letras del c�rculo representan la escala
mayor en la cual la nota en cuesti�n funciona como t�nica. Los n�meros situados en
el interior del c�rculo representan cu�ntos sostenidos o bemoles tiene la armadura
de la escala en cuesti�n. De esta forma, una escala mayor construida a partir de la
tiene 3 sostenidos en su armadura. La escala mayor que se construye a partir de fa
tiene 1 bemol.

Para recorrer las escalas menores, se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj,
de manera que, por ejemplo, la menor no tiene ni sostenidos ni bemoles y mi menor
tiene 1 sostenido (v�ase tonalidad relativa para m�s detalles).

Modulaci�n y progresi�n arm�nica[editar]

Con frecuencia, la m�sica tonal modula desplaz�ndose entre escalas adyacentes
dentro del c�rculo de quintas. Esto se debe a que las escalas diat�nicas contienen
7 tonos diferentes contiguos en el c�rculo de quintas. En consecuencia, las escalas
diat�nicas que est�n separadas entre s� por una distancia de quinta justa comparten
6 de sus 7 notas. Adem�s, las notas no comunes difieren solamente en un semitono.
Por ello, la modulaci�n mediante la quinta justa se puede realizar de forma
extraordinariamente sencilla. Por ejemplo, para pasar de la secuencia fa � do � sol
� re � la � mi � si de la escala de do mayor a la secuencia do � sol � re � la � mi
� si � fa? de la escala de sol mayor, s�lo hay que cambiar el fa de la escala de do
mayor a fa?.

En la m�sica tonal occidental, tambi�n se encuentran progresiones arm�nicas entre

acordes cuyas notas fundamentales est�n relacionadas por una quinta justa. Por
ejemplo, son habituales las progresiones de fundamentales como re - sol - do. Por
este motivo, el c�rculo de quintas se puede emplear a menudo para representar la
�distancia arm�nica� entre acordes.

IV-V-I, in C Acerca de este sonido Escuchar (?�i)

Seg�n los te�ricos, incluido Goldman, la funci�n arm�nica (el uso, el papel y la
relaci�n de los acordes en la armon�a), incluida la �sucesi�n funcional�, se puede
�explicar mediante el c�rculo de quintas (en el que, por tanto, el II grado de la
escala est� m�s cerca de la dominante que el IV grado)�.2? [falta n�mero de p�gina]
Seg�n este planteamiento, la t�nica se considera el final de la l�nea de movimiento
que sigue una progresi�n arm�nica derivada del c�rculo de quintas.

Progresi�n ii-V-I, en do Acerca de este sonido Escuchar (?�i)

Seg�n Harmony in Western Music de Goldman, �el acorde de IV se encuentra en
realidad, en los mecanismos de relaciones diat�nicas m�s sencillos, a la mayor
distancia posible respecto al acorde de I. En relaci�n al c�rculo [descendente] de
quintas, aleja la progresi�n del acorde de I en lugar de acercarse a �ste�.3? Por
lo tanto, la progresi�n I-ii-V-I (una cadencia) dar�a una impresi�n de mayor
conclusi�n o resoluci�n que I-IV-I (una cadencia plagal). Goldman4? coincide con
Nattiez, quien sostiene que �el acorde de IV grado aparece mucho antes que el
acorde de II y que el subsiguiente I final, en la progresi�n I-IV-viio-iii-vi-ii-V-
I, y que tambi�n en esa posici�n se encuentra a m�s distancia de la t�nica�.5?

IV frente a ii7 con la fundamental entre par�ntesis, en do mayor

Goldman sostiene que �hist�ricamente, el uso del acorde de IV en el dise�o
arm�nico, y especialmente en cadencias, presenta algunas caracter�sticas curiosas.
A grandes rasgos, se puede decir que el uso del acorde de IV en cadencias finales
se hizo m�s habitual en el siglo XIX que en el XVIII, aunque tambi�n se puede
considerar como un sustituto del acorde de ii cuando precede al de V grado. Como es
l�gico, tambi�n se puede interpretar como un acorde de ii7 incompleto (sin
fundamental).�3? La lenta aceptaci�n de la secuencia IV-I en las cadencias finales
queda explicada est�ticamente por su falta de car�cter conclusivo, motivada por la
posici�n que ocupa en el c�rculo de quintas. El anterior uso de la secuencia IV-V-I
se puede explicar mediante la creaci�n de una relaci�n entre IV y ii que permitir�a
que el IV grado sustituyera o funcionara como ii. Sin embargo, Nattiez califica
este �ltimo argumento como �una soluci�n pobre: tan solo la teor�a de un acorde de
ii sin fundamental puede permitir a Goldman afirmar que el c�rculo de quintas es
completamente v�lido desde Bach hasta Wagner�, o durante todo el per�odo de la
pr�ctica com�n.5?

Cierre del c�rculo en sistemas de afinaci�n desiguales[editar]

Cuando un instrumento est� afinado con el sistema del temperamento igual, la propia
dimensi�n de las quintas conduce al �cierre� del c�rculo. Esto quiere decir que, si
se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono, se regresa a un tono del mismo
tipo exactamente que el tono inicial, y a una distancia exacta de 7 octavas por
encima de �ste. Para obtener un cierre del c�rculo tan perfecto, la quinta se
rebaja ligeramente respecto a su afinaci�n justa (intervalo de raz�n 3:2).

Ascendiendo por quintas afinadas justas, no se llega a cerrar el c�rculo por una
peque�a cantidad excedente, la coma pitag�rica. En el sistema de afinaci�n
pitag�rico, este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1
de las 12 quintas, lo que la hace profundamente disonante. Esta quinta an�mala se
denomina quinta del lobo debido a que suena como el aullido de un lobo. El sistema
de afinaci�n mesot�nico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la
quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo m�s amplia y a�n m�s
disonante para cerrar el c�rculo. Otros sistemas de afinaci�n m�s complejos que se
basan en la afinaci�n justa, como el temperamento de cinco l�mites, usan como
m�ximo 8 quintas afinadas justas y como m�nimo 3 quintas no justas (algunas son
ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el
c�rculo.

En otras palabras[editar]
C�mo tocar el c�rculo de quintas

Quintas en 1 octava

Quintas en 1 octava

Quintas en 2 octavas - ascendente

Quintas en 2 octavas - descendente

Cuartas en 2 octavas - ascendente

Cuartas en 2 octavas - descendente

Quintas en octavas m�ltiples - ascendente

Quintas en m�ltiples octavas - descendente

Cuartas en m�ltiples octavas - ascendente

Una manera f�cil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar
un teclado de un piano y, comenzando desde cualquier tecla, contar siete teclas
hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota
del c�rculo mostrado anteriormente en esta p�gina. 7 semitonos, la distancia entre
la primera y la octava tecla de un piano, es una �quinta justa�, denominada �justa�
debido a que no es ni mayor ni menor, sino que es aplicable tanto a escalas y
acordes mayores como menores, y �quinta� porque, a pesar de constituir una
distancia de 7 semitonos en un teclado, constituye una distancia de 5 tonos en una
escala mayor o menor.

Una manera sencilla de escuchar la relaci�n entre estas notas es tocarlas en el

teclado de un piano. Si se recorre el c�rculo de quintas en sentido inverso, dar�
la impresi�n de que las notas caen unas dentro de otras. Esta relaci�n auditiva es
la que describen las matem�ticas.[cita requerida]

Las quintas justas pueden estar afinadas por el sistema justo o temperado. Dos
notas cuyas frecuencias difieren en una relaci�n de 3:2 forman el intervalo
conocido como una quinta justa de afinaci�n justa. Descendiendo de tal forma por
las 12 quintas no se regresa al tono original tras haber recorrido todo el c�rculo,
por lo que la relaci�n 3:2 puede quedar ligeramente desafinada, o temperada. La
afinaci�n temperada hace posible que las quintas justas sigan un ciclo y que las
obras musicales puedan transponerse, es decir, tocarse en cualquier tonalidad en un
piano u otro instrumento de sonidos fijos sin distorsionar su armon�a. El principal
sistema de afinaci�n empleado en los instrumentos occidentales (especialmente los
de teclado y con trastes) en la actualidad se denomina temperamento igual de doce
notas.

Historia[editar]

C�rculo musical de Heinichen (En alem�n: musicalischer circul)(1711)

En 1679, el compositor y te�rico Nikolai Diletskii escribi� un tratado llamado
Grammatika.6? [falta n�mero de p�gina] La Grammatika de Diletski es un tratado
sobre composici�n, siendo el primero de su naturaleza, dedicado a composiciones
polif�nicas de estilo occidental.6? Este tratado ense�aba c�mo escribir kontserty,
polifon�a a capela, que normalmente se basaban en textos lit�rgicos y se creaban
mediante la uni�n de secciones musicales contrastantes en ritmo, medidas, material
mel�dico y agrupaciones de voces.6? [falta n�mero de p�gina] La intenci�n de
Diletskii era que su tratado fuese una gu�a a la composici�n que se atuviese a las
reglas de la teor�a musical. Es en el tratado Grammatika donde apareci� el primer
c�rculo de quintas, que era empleado como recurso de aprendizaje por los
estudiantes de composici�n. Mediante su c�rculo de quintas, Diletskii demostr� que
se pod�a ampliar un conjunto de ideas musicales empleando otras letras parecidas.6?
[falta n�mero de p�gina]

Conceptos relacionados[editar]
Art�culo principal: Progresi�n por quintas
El c�rculo diat�nico de quintas abarca �nicamente miembros de la escala diat�nica.
De esta manera, contiene una quinta disminuida: por ejemplo, en do mayor se
encuentra entre si y fa.

Por progresi�n por quintas se entiende generalmente un c�rculo que recorre los
acordes diat�nicos por quintas, incluidos un acorde disminuido y una progresi�n por
quinta disminuida:
I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I (en modo mayor) Escuchar en do mayor
El c�rculo crom�tico[editar]
El c�rculo de quintas est� estrechamente relacionado al c�rculo crom�tico, que
tambi�n dispone los 12 tonos del temperamento igual en un orden circular. Una
diferencia fundamental entre los dos c�rculos consiste en que el c�rculo crom�tico
puede interpretarse como un espacio continuo en el que cada punto del c�rculo
corresponde a un tono concebible y cada tono concebible corresponde, a su vez, a un
punto del c�rculo. Por el contrario, el c�rculo de quintas es fundamentalmente una
estructura discreta en la que no existe una forma evidente de asignar un tono a
cada uno de sus puntos. En este sentido, los dos c�rculos son matem�ticamente
bastante distintos.

No obstante, los 12 tonos del temperamento igual pueden ser representados mediante
el grupo c�clico de orden 12 o, igualmente, mediante las clases del residuo de
m�dulo 12, {\displaystyle \mathbb {Z} /12\mathbb {Z} } {\displaystyle \mathbb {Z} /
12\mathbb {Z} }. El grupo {\displaystyle \mathbb {Z} _{12}} {\displaystyle \mathbb
{Z} _{12}} posee 4 generadores, que se pueden identificar como los semitonos
ascendentes y descendentes y las quintas justas ascendentes y descendentes. El
generador de semitonos da lugar a la escala crom�tica, mientras que la quinta justa
da lugar al c�rculo de quintas.

Relaci�n con la escala crom�tica[editar]

Art�culo principal: Escala crom�tica

El c�rculo de quintas representado dentro del c�rculo crom�tico en forma de

estrella dodec�gona7?
El c�rculo de quintas, o cuartas, puede trazarse a partir de la escala crom�tica
mediante un proceso de multiplicaci�n y viceversa. Para pasar del c�rculo de
quintas a la escala crom�tica (en notaci�n en n�meros enteros), hay que multiplicar
por 7 (M7), y para el c�rculo de cuartas es necesario multiplicar por 5 (P5).

A continuaci�n, se incluye una demostraci�n de este procedimiento. Se empieza con

una tupla (secuencia de tonos) ordenada de 12 n�meros enteros

(0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11)

que representan las notas de la escala crom�tica: 0 = do, 2 = re, 4 = mi, 5 = fa, 7
= sol, 9 = la, 11 = si, 1 = do?, 3 = re?, 6 = fa?, 8 = sol?, 10 = la?. Entonces, se
multiplica toda la tupla de 12 por 7:

(0, 7, 14, 21, 28, 35, 42, 49, 56, 63, 70, 77)
y despu�s se aplica una reducci�n del m�dulo 12 a cada uno de los n�meros (se
divide por 12 cada n�mero, y el m�dulo, es el resto):

(0, 7, 2, 9, 4, 11, 6, 1, 8, 3, 10, 5)

lo que equivale a

(do, sol, re, la, mi, si, fa?, do?, sol?, re?, la?, fa)
que es el c�rculo de quintas. Cabe recordar que esto es enarm�nicamente equivalente
a:

(do, sol, re, la, mi, si, sol?, re?, la?, mi?, si?, fa)
Enarmon�a[editar]
Las tonalidades situadas en la parte inferior del c�rculo de quintas se escriben
frecuentemente con bemoles y sostenidos, intercambi�ndose entre s� f�cilmente
mediante el uso de enarm�nicos. Por ejemplo, la tonalidad de si mayor, con 5
sostenidos, es el equivalente enarm�nico de la tonalidad de do? mayor, con 7
bemoles. Pero el c�rculo de quintas no se detiene en 7 sostenidos (do?) o 7 bemoles
(do?). Siguiendo el mismo patr�n, se puede construir un c�rculo de quintas con
todas las tonalidades de sostenidos, o con todas las de bemoles.

Despu�s de do? menor, viene la tonalidad de sol? menor (siguiendo el patr�n de

desplazarse a una quinta ascendente y, al mismo tiempo, equivalente enarm�nico de
la tonalidad de la? menor). El octavo sostenido se sit�a en el fa?, con lo que se
convierte en fadoble sostenido (doble sostenido). La tonalidad de re? menor, con 9
sostenidos, tiene otro sostenido situado en el do?, lo que lo convierte en dodoble
sostenido. Las armaduras con bemoles funcionan de la misma manera: la tonalidad de
mi mayor (4 sostenidos) es equivalente a la tonalidad de fa? mayor (una vez m�s,
una quinta por debajo de la tonalidad de do? mayor, siguiendo el patr�n de las
armaduras con bemoles. El �ltimo bemol se sit�a en el si?, convirti�ndolo en
sidoble bemol).