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3
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6r 6r 5e [Suspended 6r 5e 6r 5e 6r 5e 4e 6 6 +6 6 +4 6
7 7 9
+ + + Cadence]
d. Plagal Cadence e. Complete Cadences [Perf. + Imp./Imp. + Perf.] f. Plagal Variants g. Imperfect Plagal Cadences
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(invertible and reversible)
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(invertible and reversible)
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6 6r 6 7 +4 b 6r 7 6t Root: M3 M3 m3 m3
+ +
{
*Always one common-tone. Chords may include sevenths as well, making terminological overlap with the Omnibus progression.
Example 4: Sequences (partial list)
a. “10–12” down a third b. “10–6” down a third c. “10–8” down a step d. “10–6” down a step e. “12–10” up a step f. “6–10” up a step
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Outer 10 12 10 12 10 6 10 6 10 8 10 8 10 6 10 6 12 10 12 10 6 10 6 10
Voices:
# ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙
Example 5: Vidal’s Parallel 6ths (Bonet 2006, 106–7) & ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
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˙ ˙˙ ˙˙
(One voice moves contrary while the others move parallel.) ˙ ˙ ˙
reversible
6 6 6
6 6 6 6
{ {
“10–12” down a third sequence HC Perfect Cad. Parallel 6ths HC Parallel 6ths Perfect Cad.
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DEC DEC
# #3
6 5
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4 ˙ ˙™ b4 ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™
6 6 6 6 5 6 6 6 6 6
{
6 chord on 4th degree doubles bass before cadence
6r 6r 6r 6r 6r 6r 6r
N Cad. P P HC 5 P P Cad. Perfect Cad.
DEC
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5 6 5 6 6 6 5 6 H 6 6 # 6 6 6 6 6 6 5 5 6 6 6 #
3 4 3 4 # 4 4 4 4 4 # 4
{
*Example 9: Challan (1960/2, #91): Modulation and Sequences 6r
Cad. “6–10” down 10 6r
N
6r
Parallel 6ths “6–5” Cad. 6r / HC 5 “12–10” up a step sequence HC in vi a step sequ. P “6–10” down a third sequ. Cad. 6r Perfect Cad.
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5 6 5 6 6 6 5 6 5 6 5 # 6 6 G 6 6 6 5 6 6 6 6 6 6 6 6 6 5
3 4 3 4 3 # # 4 # 4 4 3
{
enharmonic switch tonicizes subdominant
7 Coda
Parallel 10ths Sequence with tonic pedal point
A Très modéré B OMN
(reversed) OMN OMN Sequence “6–10” down step OMN A’ Perfect Cad. Plagal Cadence
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11
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f mf
j Sequ.
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HC cresc .
b˙ #˙ œ n œ œ
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p
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5 6 5 +4 6 - +6 5 6 5 # +4 6 +6 5 +4 Y +6 5 +4 N +4 N N 6 § - 6 6 # +4 §6 - 6 +4 6 - 6 5 6 5 # 7 5 0 +4 0 6 0 5 0 #
ï § ! ! ! ï ï 4 ï +
*Example 11: Challan (1960/3, #150): Dominant seventh chords (Challan says this exercise is especially Fauréan.)
{
Presque lent, expressif Sequence
Plagal ( 4e ) in F 12
A
Planing Sequence (w/ cross relations) Planing or HC in B b ? B Sequence Sequence PL OMN PL OMN
b 3 nœ ˙ bœ ˙
6
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pp Ó
f
{
Ex. 11 (cont.) A’ (elided return)
Sequence Plagal ( 4e ) in G Coda Wedge (contrary + chromatic) voice leading
18 PL Planing Sequence 30
OMN OMN 24 Planing or HC in C? PL Sequence
PL OMN OMN Perf. Cad.
b bœ œ œ nœ ˙ ˙™
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b n b nœ n˙ bœ n œ bœ b ˙ bœn b œ̇ bœ n œ ˙™
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PL
Œ Œ b œœ OMN Œ
cresc. poco OMN PL p pp PL riten.
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p poco
b œ b œ bœ œœ œ̇ œ nœ n b œ œ
OMN
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6 6 - 7 6 +6 7 6 +6 +6 +6 - 6 +6 - 6 6 6 5 +6 6 +4 +4 - § 0 - +6 +6 +6 6 - 0 +6 +6 +6 6 - 0 !6 +6 7 6 +4 § +4 7 - 5
§ ï - + + § ! ï 4 ï - ï - ! + !4 + -
{
Très modéré Sequence Plagal ( 6t ) in V or HC in i? 6
A x B 10
theme x PL
#3 HC
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4 #œœ #œœ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
6 6 #6 6 6 6 6 6 6 6
{
6 7 6 7 ï 5 5 6 5 # - 0 § 7 6 7 ï 5 5 6 5 4 # - 6 ï 5 7 ï 5
theme y y
11 a Tempo y Avoided Cad. 17 OMN Perf. Cad.
A’ œ œ
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rall.
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7 7 6 5 6 7 6 4 6 #2 6 6 7 6 +4 6 - 6 6 #6 +4 §6 - - 6 #2 7 5 -
+ 4 3 4 +4 4 ï - +4 4 4 +
(en dehors) x
{
Example 13: Challan (1960/5, #213): Ninth chords enharmonic switch
B
Sequence (mm.1–4, 5–8) Perf. Cad. in V 6 Sequence (mm.1–4, 5–8) DEC Sequence DEC
Andante
A b
& b bbbc œ̇ œ œœ œœ œœ œœ œ˙ œ nœ̇ œ b˙˙ œœ nœœ œ Œ
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5 - 3 6 7 6 5 - +4 6 6 9 6 7 5 0 §6 3 §6 §7 6 # - +4 #6 §6 #9 #6 7 #6 +6 #6 #9 #7 § #7 7 # §9
+4 ï 4 7 4 + § +4 § § ï # #4 7 §4 + # # 7 # §5 + 7
{
2 + 2 + + +
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mp p subito
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{
5 #6 #6 5 - #6 +6 §6 !6 5 # 7 #6 & § !6 & §6 # #6 # ?5 - ? ?6 5 #5 - # #6 # ?5 ?5 #5 § #5
5 4 5 § § - 3 ! C 4 +4 +4 +4 ? #
3 2 #2 2
A’
13 Plag.( 6r ) 18 (Inexact) Sequence with planing 22 DEC Plagal ( 6t )
˙™ ˙™
, ˙
OMN a Tempo
& # #œœ n œœ n œœ ˙™
# ˙˙™
OMN
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#œ #˙™
pp
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cédez
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§6 +4 #6 5 #6 #6 5 #6 #5 6 6 § !6 5 # 7 7 #6 7 7 #6 7 7 +6 - #5 #6 § 7 6 5 & 6 # 7 #5 §4 #6 #
# 4 5 4 5 7 ï § - 3 + 4 + §5 4 + !5 7 4 # C 4 + 3 5
3 + 3 § 3 § +
{
*Example 15: Challan (1960/7, #277): Suspensions and Appoggiaturas B Sequence (w/ tenor imitation)
PL Plagal ( 4e )
A’’ 14
bœj
A Andante sostenuto A’ 6
j j
b j œ j j œ j
OMN OMN
& b b4
2 ‰̇ œ œ œ
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j
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mp f dim. p
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b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ b˙ œ œ nœ œ œœ œ œ œœ
œ œ œ œ ˙
5 5- 9 8 9 8 9 8 5 - 5 +4 - +6 0 8 6 5 9 8 +4 - 6 4 5 +6 7 8 - 6 6 65 6 6 - 6 - 5 6 - 7 6 - 6 - 7 7 6 6 6 9 8 !6 - 9 8 §6 - §
43 7 6 4 3 2 - 3 5 - 7 - 7 - 3 3 - 6 - - ï !4 7- 4 5 +4 !4 7 - 4 - +4 - ï !4 - 34
4 + - 4 - 4 - +- ! - + - #7 8 3 - 2 -
{
*Example 16: Challan (1960/8, #320): Pedals [”x” means non-chord tone] = unidirectional chromatic segment
y 6 y
Sans lenteur
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f
y chr. slide cresc. OMN œ œ
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b Œ œ
y y
- 7 §6 6 5 5 +4 7 6 6 !6 6 !6 6 +6 +4 6 !6 6 +6 +4 §6 6 6 6 +6 #5 7 § 7 7
{
8 3 ï 4 § ! ï x 3 § 3 § ï 7 - +
x x x x x x + - x
y fauxbourdon y
10 y y 15 Only PC Coda
b œ̇ œ
rall.
œ nœœ wœ b œ œ œ œœ œœ
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dim. poco a poco
w œ œ
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p
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b œ œ̇ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ w
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y y y y y
6 & 5 +6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 5 7 7 ï 5 9 8 7 5 5 7 5 6 6 ! 6 +4 6 - 6 +6 5
7
+
3 x x 4 x x x + 7 6 4 + x x x
{
6 Sequence
A
Allegro moderato theme x
6 Ϫ Ϫ
#œ™ œ˙™™ œ™ œ ™™ bœ œ œ b œœ™ nœ œ ˙™
Ϫ b Ϫ
œ b œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ ™
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dim.
˙™ bœ™ nœ™
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Ϫ Ϫ
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8 œ™ œ œ œ nœ ™ œ™ œ™
{
5 +6 6 & 5 +4 !6 6 5 & 9 7 7 ! +4 & 9 7
! ï ! !5 + ! !5
10 theme y
A’ y Sequence
14 HC
& b œ˙™ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œœ ™# œ œ œœ™ #œ œ œœ™ œ œ #œœ ™#œ œ œ˙™#œ œ #œ ™ bbœ˙ ™ œ œ nœ ™ nœœ ™ #œ œ##œœ ™‹œ œ
‰
#œ ™ n œ œ œ ˙™ œ™ œ™ œ™
œ™ # œœ
? b #œœ ™™ ˙™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™ ™ œœ ™™ n ™
p cresc.
œ™ œ™ œ bœ™ œ™ œœ ™ nbœ™ n œœ #œ œ bœ™
bϪ
œ nœ œ #œ n#œ™ n œ™
Ϫ
œ™ œ œ #œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ™ #œ™ œ™ œ™ œ™
{
7 5 6 & 6 +4 6 +6
+ +4 & 9 7 6 6 6 # - 0 ! ï !6 +6 §6 +4
4 ! ï 3
x
x Plagal (diminished)
Ϫ
20 25 Coda
#nœ˙™™
Perf. Cad.
& b #nœœ™#œ œ #œœ ™ œ œ œ™ œ˙ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ ˙ ™
™ ˙œ™™
#œ™ n œ™ ‰ ‰
œ™ ˙™ #œ ™ #œ ™
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#˙ ™
n œ™ œ™ œ #œ
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? b #˙œ ™™ ™ œœ ™#œ œ #œœ ‹œ œ nœ™ œ œ œ œ #œ œ #œ ™ œ
f dim.
nœ ™ œ nœœ™ œ œ nœ™
p pp
#œ ™ n#˙œ #œ œ #œ #œ œ œ™ #œ™
#œ ™ œ™ œ™ œ œ œ œ nœœ ‰ bœœ ‰
œ œ œ n œ™ ˙™
. . ˙™
§6 6 #5 +6 §6 & §5 - 6 5 - - 6 - 7 # 4 +6 #7 +4 #
# ï # 4 3 ï 4 # - § - + 3 § !
9 8
y inverted y
{
Example 18: Challan (1960/8, #328): Neighbor and Passing Tones
x 5 B x (frag.)
A Risoluto Sequence x (frag.)
Œ ˙˙ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
&c œ œœ œœ œ̇ œ œ œ œ#œœ œœ œ ˙ œ œ œœ œ ˙
œ œ œ œ #œœ œœ œ#œœ œ œœ œœ œ œ #œ̇ œ œ
#œ
˙
f mf
˙ œ
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œ ˙ ˙ œ œ œ œœ œ #œ œ ˙
œ œ #œ œ œ nœ œ#œœ œ ˙œ #œ œ œ œ œœ œœ œ
˙ œ œ œ #œ œ œ
5 - 5 6 5 6 5 6 +4 6 #2 6 5 6
{
5 5 5 6 5 ï ï
6 2 6 2 6 +4 # 5 - 5 -
motive x
9 A’ x 11 x (frag.)
7 x (frag.) x (frag.) x (frag.) Coda allarg. Plagal Cad.
œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œj ‰ œ œ
œ œœ œ ˙ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ
stretto on x (frag.)
Œ Ó ∑ œ œ œ œ œ œ
& ˙ #œ #œJ ‰ œ œ
œ œ œ œ # œ œJ ‰ ‰ #œJ œJ ‰ ‰ J ˙™ œ œœ œ œ œœ b œœ œœ œœ w
w
cresc. f 4-voice invertible c.p. with mm. 1–2 Perf. Cad.
f p subito
œ œ
ff
? #œ̇ œ
##œœ œ œ œ #œ œ™ œ œ œ #œœj œj ‰ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ nœœ œ œ ˙ ˙ œ œ
œ œ œ ˙œ
w
œ œ œ œœ w
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
nœ œ œ ˙ œ œ œ œœœ œ bœ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
6 #5 - # +6 #5 3 6 5 - # - 6 +4 6 +4 6 6 2 6 2 6 - 7 7 - 5 6 +6 3 5 5
4 + 3
{
”10–12” up a step sequence (outer-voice canon)
Bass susp. 5 “10–8” down a step sequence
x x HC
4 œ œ ˙ ˙ œ œ
& b4 ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ œ̇ œ œ œ ˙
˙˙ œ̇ œ œ̇ œ œ̇ œ œ̇ n œ # œ̇ œ œœ œ œ œœ
˙ ˙
A ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
w œ̇ œ ˙ œ œ ˙
™
? b4 w ˙ ˙ Œ̇ ˙
4 ˙ ˙ ˙ w œ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
˙
x +4 5w
n7t
x 5 6 6 6t 8y 7t 8y 7t 8y 7t
#
3 7 7
{
6
mm. 1–2 repeated with chromatic passing tones
Bass retardation Altered applied dom. Perf. Cad. in V
9
œ œ ˙
œ nœ œ œ
13
&b œ̇ n˙ œ œ̇ ˙ œ #œœ ˙™ œ œ̇ nœ œ Œ
œ̇ # ˙ ˙ œ œ̇ #˙ ˙ œ w œ œ ˙ ˙ œ œ œ [ œ] œ
A’ w œ œ œ nœ
œ #˙ œ ˙ n˙˙ ˙ nœ bœ ˙˙ ™
?b w
˙ ˙ ˙ Œ Ó ∑ ˙ ˙ œ œ ˙ [ œ] ˙˙ œœ Œ
˙
#5 #2 #5 #2 3 6r 5e n6 *7r
#7t
7
5 3 5 7 4r e 6r e +6 7 6 7
n
{
thinning of texture for fughetta using x motive similar to PL (if it were A maj.)
x 7–6 susp. chain Cp. mm. 26–27 of Ex. 20
17 21 8 3
˙ œ
x
∑ œ̇ ˙ ˙™
œ bœ œ œœ œ œ̇ œ nœœ ˙˙™
(figures)
&b ∑ ˙ ˙ œ œ œ̇
œ œ nœ n˙ #œ wœ Œ Ó
˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
B
?b ∑
˙ nœ œ œ ˙ ˙ # ˙˙ PAC in iii
œ
∑ ∑ ∑ Ó œ œ œ œ w œ Œ Ó
n6 b7 8 7 n 6t
x 5 7 6 7 7
# 6 6r 6r 5
#
{
three-voice return of mm. 1–2, with bass suspensions Bass retardation “10–10” down third sequence
25 x x Perf. Cad.
œ œœ œ
29
œœ #œœ œœ ˙ œ ˙
&b ˙ ˙ œ b˙˙ œ œ ˙
˙™
˙˙ ˙ ˙˙ œ̇ œ œ ˙ w ˙ œ w
˙ w
œ
A’’ ?b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [ œ] œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ [ œ] œ œ œ ˙ w
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w
w
5w
3
5w
3
5w
3
7 6 7
# 6r 5e 6
b 7 6t 3 6 8uf
6 5
7
3
* The bass voice is played by the pedal with a 16’ register sounding an octave lower.
8 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
Example 20: Fauré, “Pie Jesu” from Requiem, Op. 48
Plagal ( 4e ) in D
or HC in g? Perf. Cad. in I
œ ™ œ œ™ œJ œ ™
“Fauré” x’ “Fauré” x’
œ œ œ œ œ œ x œ™
(Rev.) Dec. 8
œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙ j
Adagio x
b4 œ ˙
{
Soprano Solo &b 4 ∑
J J J œ œ œ‰
J
∑ ∑ ∑
œœ ™ œj ˙ œ nœ œ œ œ œ œ™ œj ˙ e e e e e e ee e ee ™ e e ee e e ee ee
x’
œœ œœ ™ nœ œ ˙˙ %%
Pi - e Je - su Do - mi - ne, do - na e - is re - qui - em, do - na e - is re - qui - em.
Œ E
A b4 ˙ œœ j
Je %
&b 4 w ˙˙ œœ œ œ
w œ œ nœ # ˙ n˙™ œ ˙ œ œ œ #œ
e e ee e e e ee e ee ™ e e e e e e ee %
e e e %%
œœ œœ
[Str.,
w ˙˙ œœ œœ œœ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ ˙
Organ
? b4 w œ̇ œ œœ œœ ˙ œ œ œ
%
œ ˙ œ œ Œ
Hp.]
b4 œ œ ˙ Œ E e e™ eJ e e e
J
§t + 6 # PL
6 6t 6 6 5 6 6t 6t 6 +6 6 6 4 3
6 5 6 7
Plagal ( 4e ) in E Dom.
B x’ (contour)
b œ ™ œ œ ™ œ œnœ œ ˙ nœ œ œ œ œ œ
Perf. Cad. in V
Œ œ œ œ œ œ œ™
11 “Fauré” or HC in a? x’ Plagal ( 4e )(Rev.) Dec. Plagal ( 4e ) Ninth
17 x
œJ ˙
x
œ™ œJ ˙ œœ j
{
&b J J œœœ œ œ™ nœ ˙ ∑ Ó
[Str., Hp.] x’ x’ do - na e - is - mi - ne, x’
e e nee e ee e ee ™ e e ee e e ee nee
x’ Do
Ó Œ
Pi - e Je - su Do - mi - ne, do - na e - is re - qui -em, do - e - is re - qui - em,
j
na x’
EE
b ˙ œ n œ ˙ nœ nœ
œ œ œ #œœ #˙ œ nœ˙ œ œ n œœ œ™ ˙™ œ ˙ nœ œœ œ œœ œn œœ œœ œ™ nœj œÓ ™
x’
& b ˙˙™ œ œ œ œœ ™™ ‰ J e
b˙ẇ ˙˙ œœ™ œ œ œœ œ̇ œ œ œ
w J
A’ ˙ œ
? bb ˙ œœ n œ œ œœ nn˙˙ œœ œ œ̇ œ ˙ œ ˙˙
œ œ œ ™ e e e e ee e e e e e e e e e EE
œJ ‰ e e™ eJ e e e
œœ œ œ œœ œœ œœ œ ˙ ˙
n5 6 œ ẇ ẇ
6r -[ 5 + 6 n5 n 7 n n
n 7 +6
6t
#
6
6 5 4- 4e + 6 6 4 6 6 6 7 9u 8y 7t 8y
+
Dom. Plagal ( 4e ) in A PL Cp. mm. 24–25 of Ex. 19 HC in I
x’ (contour)
Ϫ
or HC in d? (Rev.) Dec. 26
8 3
21 Ninth x x
b œ œ œ œ œ nœ œ
x
œ ˙
x
j j j j j
(figures)
&b œ œ™ n œJ ˙ œ™ œœ œ œ™ œ ˙ œ™ œ œ™ œ œ™ œ ˙
{
J
sem - pi - ter - nam - qui - em, sem - pi - ter - nam re - qui - em, x’ sem - pi - ter - x’ nam re - qui - em.
do - na e - is re - qui - em, re x’ x’ x’
b x’ x’
œ̇ œ œ œ nœ̇#œ œ œ œ œ œ œ œ̇ #œ œ œ œ œ œ œ œ̇ #œ œ œ œ nœœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ
&b ˙ ˙˙ œœ™ œ œ œœ œ̇ œ œ œ ˙ẇ n˙
ẇ w œ œ # œ œ # nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ™ nœ #˙
J j
? bb ẇ œ œ œ œ œœœœ œœœœ
ẇ
˙
ẇ
˙ n ˙ ˙ œ n œ nœ̇ b œ nœ̇ n œ nœ̇ bœ nœ̇ n œ bœw œ œ œ w
+ 6 n5 6 # #
9u 8y 7t 8y 7 6
n 7
# 7 7 6 9
+
+ Plagal ( 4e ) in D Plag. Var. (ii-I)
œ™ œ œ ™
“Fauré” x or HC in g? 3-part invertible counterpoint
& b œ ™ œJ
x’ (Rev.) Dec. “Fauré” x’ x’
U
x
œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙ œœœœœ œ œœœœœ œ
29 35 x
b œ˙ j j j
{
J J J œ™ œ œ ˙ œ œ™ œ œ™ œ ˙ œ œ œ œ
œœ ™ œj ˙
U
Pi - e, pi - e Je - su, pi - e - Je - su Do - mi - ne, do - na e - is, do - na e - is sem - pi - ter - nam re - qui - em, sem - pi - ter - nam re - qui - em.
b ˙ œ nœ œ œ œ œ j œ
& b ˙˙ œ™ œ ˙ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ j j
œ œ nœ #˙ ˙™ ˙ œ œ #œ œ nœ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ ˙˙
œ w x’ œ œ™ œ w œ œ ˙ œ œx œ œ x œ œ
œ œœ œ̇ œ œ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ̇ œ œ œ œœ ™œ œ œj œœ ™œ œ œj œœ ™œ œ œj ˙
A’’ œœ œœ œœ œœ ˙ œ œ̇ œ œœ ˙ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
?b˙ ˙ œ œ
b ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ˙
§t + 6 #
6 6t 6 5 6 6t 6t 6 +6 6 6t 6 5 4e 7 4e 7 4e 7
PL 6r 7 4e 6r 7 4e 6r 5
3
9 x’ DMA Lecture Recital (2017)
Derek Remeš,
Example 21: Franck, Chorale No. 1 (mm. 1–64) “10–8” up a step sequence
{
“10–7” down a step
Perf. Cad. Plagal Plagal Plagal
Parallel 10ths
HC in I
# ## 3 ‰ j
&# 4 œœ œ œ œ œœ œ̇ œ œ œ œ ™ œ œ œœ œ ™ œ œ nœ˙ œ œ™ œ œ˙ œ œ™ œ nœœ œ nœ œ
3
œ œ œ œœ œ œ œ œ #œ œ œ œ
n œ # œ œ # œœ œœ
˙ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ̇ œ œœ
[p]
? #### 3 ˙™ œœ œ̇ #œ nœ
œœ œœ ˙˙ ˙˙ n œ nœ nœœ œ œœ
E minor
4 ˙œ ˙ œ̇ œ œ œ
œ œ ˙ œ
n n n
8y 7t 5 6 5 6 5 6 # 6r n §t
n
5 6 7 6 6 7 7 susp. cad.
E major
{
PL RP PL RP
nœ ™ œ nœ̇
Plagal (diminished) in i
nn ™ nœ bœ ™ œ bœœ™ nœ œ #œ bœ
14
#### œœ
8 Chr. Slide
n œ̇ ™ nœ œ œ̇ œ
#œ nœ œ ™ nœ #œj n œ̇ nœ ™ j
A
& n˙
n ˙™ s œ™ j J nœ œ œ n œœœ ˙˙
œ œ n œ n ˙™ # œ™ j
˙™ œ™
n œ˙ ™
n œ œ nœj
? #### œ ˙™ ˙ œ #œ nœ ˙
œ nœ snœœ œ œ n˙
J œ ˙™ n
n6 n 6t +6t n6 n 6t +6t
n4 s 6 n §t n n 4w n 6r n 5 n n 7r 6
n 7y n 4 n6 n 7y n
6t 7t +6
+ +
5
n 5
n b s 5
n susp. cad.
bass common tones
sequence down a major third
{
minor third transposition of mm. 1–4
Perf. Cad. in n III Perf. Cad. in n III
enharmonic switch
PL PL PL
œ̇ œ œ nœ œ ™ œ œ œ nœ ™ œ bœ
16
## ‰ j
nœ bœ ™ œ #œ #œ˙
œ œ nœ œ œ
&## œ œ œ nœ nnœœ œ
3
œ œ nœ n nœœ nœ œ œ œ œ
˙ nœ nœœ œ œ n œ œ nœ
œ b˙ nœ bœ œ 3 nn œœ œœ
nœ #œ œ
? #### n n˙œ ™ ˙ nœœ œ n œ n œ œ œ œ n œ̇ œ nœ
œ n œ bn˙˙ œ œœ n˙˙ nœ #œ nœœœ
œ nœ œ nœ
œ œ̇ nœ œ œ nœ bbœœ #nœ̇ œ œ nœ
G minor
n˙ n˙ œ n˙ bœ #˙ nœ
n5 n7 n n5 n6 n7 n n7 n7 5 n 5r b 6e b 5r n 6e
6
n n 6e n n n 8y
n b b 6e
7
n 7td 7
+
7
+
5 susp. cad. 3 3 b
sequence down a major third
Plagal (diminished) in niii
{
G major
œœ ™ bœ bœœ nœ bœ ™
## bœ
23
nœ ™ #œ #œ
j
&## nœ nœ bœ b œ b œ bœ
bœ n nœ œœ
nœ œ bœœ œ bœœœ nnœœ
A’
b œ
bœ˙ ™
n œœ bb ˙˙ n œœ n œ
n œ bœ bœ # œœ #œœ œœ bœj n œ
P5’s
n bœ n œ bœ
bnœœ ## ˙˙˙ ™
P5’s
? #### nœ n˙™ ˙ ˙ nœ nœœ nœœ œ
œ nœ n˙
b yd 9 n b5
7 b 8 [7 ] 7 9 8
[7 ] +4 n 6e
n 7t n 6r b5 b 7r
+ b + 6e 7t 7
b 7
+
6
bass common tones n s n susp. cad.
{
enharmonic switch
sequence up a minor third
bœ ™ bœj
bb˙œ ™ nœ ™ bœ n œ nœ nnœœ ™ nœ #œ nœ̇ nœ
j HC in I
30
# ##
∫bœ˙ ™
j
& # n bœœ
bœ
n bnœ̇˙ bœ bbœœ bœ bœ bbbœ̇˙ bœ n#œœ
nœ
œ
b œ cresc. bœ n œ bœ bœ
b˙ ™ ∫˙ ™ bœ bb œœ
b b˙˙ ™™
n#œœ n œ̇
bb ˙˙ ™™
bœ œ
dim.
? #### nœ n˙ bœ bnœœ nœ nœ nœœ œ̇ nœ
E major
bnœœ bn ˙˙ nœ &
b5
ascending chromatic bass
n6 b7 b5 b6 b7 n #6
+6
b n6
7
b5
+6
bb b6
7
b5
7 n 6e #7rd 7
+
E b minor
{
sequence down a minor third
RP RP RP
Chr. slide
Perf. Cad.
nœ œ œ ™ œj œ
LP LP 44
#### œœ œ œ™ œj œ̇ œ œ œ #œ ™ œj œ̇
36
in I
nœ nœ nœ #œ œ #œ nœ j j
& ˙ œ ™ ˙ œ # œ nœ ˙ #œ #˙ nœ œ #œ œ #œ œ n œ™œ œœ #œœ n#œ™
œ œnœ œ̇œ n œœ
B
##
pp dim. œ̇ œ nœ
cross-rel.
œ nnœ œ
cresc.
œœ nœœ# œœ ˙ ™
œJ # œ œ n ˙œ ™ œ œ
cross-rel.
& # # œœ ? œ œ œ œ œ̇ œ
n ˙ # œ # œœ n œœ #nœœ œ̇™ n œ bb œœ n œ bn ˙™
œ™ œJ œ œ n# ˙™
œ™ ˙
J n§6t
# + 4 7 6 # 6t n 6r n5 # [ax 6r ] n5 n
7 6t 7t 6 7 7
+4 + + +
n n 6r
7 6 6t 6r susp. cad.
6t
+4 4 +4 4 b 6tf 7 6
{
CHORALE THEME: DEC
Plagal (dim.) “12–10” down a step sequence Perf. Cad. in #iii
œœ œ #œ œ ™ ‹œ#œj ‹#œœ
46
## œ œ œ
& # # œŒ œœ œœ œœ œ œ̇ œ œ̇ œ nœ nœ ˙˙ œ nœœ nœœœ
E major (through G # m)
œ œœ ˙˙ œ œ œ #œ œ nnœœ # œœ œ œ
œ œ œ œ
P5’s œ ˙˙ n#œœ #nœœ ˙˙
? #### œŒ ˙˙™ #œ nœœ nœ #˙˙ nœœœ nnœœ œœ # œ
[pp ]
œ̇ œ œ œ ˙ œ̇œ nœ #œœ œ̇ ‹œ #œ ˙˙
#œ
Œ n
6 6 7 6 7
+
4e 7
+ +6
9 8
n 6r 7 +4
n 7
+ 7t 7
+
7 7
+
voix humaine symbolizes heavenly choir susp. cad.
{
sequence down a major third major third transp. of mm. 53–55 (directly above)
“12–10” down a step sequence
55 Perf. Cad. in I
## j
& # # œœ #œœ ‹œ œœ #œœ ‹#œ̇ #œ ™ œ œ n#œ̇ ™ œ bœœ n bnœœœ œœ #œ # n œœ nœœ ™ #œ #œ
61
nœ œ nœ œ j j
œ̇ œ™ œ œ̇ œ nœœœ œœ œ Œ
E major
œ #œ œ œ œ b œ œ#œ nœ
œ # œ ‹ œ œ™ # œj #œ œ™ nœj œ
cresc.
˙™ ‹œ #œ̇ #œ nœ
dim.
œ œ̇ œ nœ nœœ n n œ̇ bœ nnœœ nœ œ œ Œ
˙™ œ̇ #œ n œ œ
œ Œ
C
# #6r #6 nœ nœ
# 6 #5 n6 n5 n6
#7 4
7 6 7
+ n
+4 x + +4
6r
+4 6 5 + 7
7 7 7 7
+ 7
# 3
3
4 3 + +
# 25 + 4
7
+
{
sequence up a major third (opening interval of x) Ninth 13
theme x x Sequence down a major third
5 9
œ #œ œ ™ ( bœj)
Altered 9th Altered 9th
œ œ˙ œ œ ™nœ(∫œ ) w œ̇ œ œ (™ ∫œ) ẇ
Adagio
j j
R.
( œ̇) œ ™ bœ œ Œ
b4 ˙ ( ˙™) j œ
& b b4 ˙ ∑ ˙ ( ˙™)
˙ ™ w
˙
∑ (#˙) ˙
œ ˙™ ẇ
(bœ) ( n ) b˙ (˙™) œ
˙ (bœ) ˙w™
œ œœ bœ™
j
Altered
( ˙) ( )
Altered (b˙) (b ˙) b œ(n ˙)( ) b œ Ó̇ (˙) ˙ ( nœ)
f c.r.
˙ œ(nœ) ( œ )œ(bœ) œ
p
(#ẇ) n˙ ˙™ n˙(bœ) ( b˙™
G.R.
˙ ˙™ nœœ b
? bb 4 (#ẇ) ˙(bœ) b˙˙ n˙ ˙™) (#ẇ) ˙ ˙
9th 9th
b4 ∑ (n˙)
∑ ( ˙) ẇ (n˙) ẇ ( ˙) ẇ ( ˙ ) œœ Œ Ó ( ∫˙) ˙ c.r. ˙ ( œ) b œ
Péd.
altered b 9t
Man.
altered #9td # b e n7t bb5e b7 b9
chromatic motion over 7
yf 8 6r e 7e n yf 8 g3e §rd 6 7 9 +
#9td b6r
n +
7t 6tf d
# 7 yf 3 7t
9th 9th + dominant pedal HC in I 7
+
{
Perf. Cad. in I
16
Omnibus-like
cédez. B various non-functional 7ths 28
œ œ
various non-functional 7ths
b
& b b <n> œ̇ ˙ (#œ) ( œ̇) ˙b(˙) bœ ( nœ̇) ˙(n˙)bœ œ̇ ( œ bnœœ) bœœ ( œ̇ ) ˙ bœ Œ (nœœ)nœœ Œ Œ ( œœ)#nœœ Œ Œ (nœœ)bœœ Œ
G.R.
J (™ ) œ ™ œ ™
? bb b˙™ nœ n˙ # ˙
ẇ œ œ ẇ ( ˙) bẇ ( œ) œ (nẇ) (bœ nœ) ˙˙ ÓŒ ∑œ™ nœ Œ œ bœ Œ Œ( bœ) nœ Œ Œ (œ) œ Œ
b w ( ) n˙˙ b ˙ ( ẇ)
dim. Man.
˙™ ˙™ ˙™ œ œ
n7 b7 w ˙ nœ œ œ J ( ) œ œ œ
n6 b b
Péd. R. 8uf 7 7
+ e4 7
+ + 4e
6 6 + bass pedal +
dominant pedal point susp. cad. bass pedal y
y theme
{
40
inverted y V/V Omnibus-like Fr+6
soprano pedal 35 inverted y’ y
œ ™( )œj œ ™ #œj nœ ™( )œj
31 cross. rel.
bœ ™ bœ #˙ ™ #œ nœ #œ # ™ bœ nœ #œ # ™ #œ ‹œ nœ (nœ) œœ œœ™ nœ(œ) bœ̇ ( œ) œœ œœ nœw œ
œ œ œ j j
w ( bœ)(œ)™ (bœ) œœ nŒœ Ó
œ œ nœ™ (bœj) œ ™ bœj
R.
b j j bœ
&b b Œ
rit.
∑ Œ n œ # œ Œ Œ̇ n œ # œ Œ Œ̇ ( ) Œ Œ #˙™ ( ) œ nœ™ w ( ) ( ) bœ(nœ) œ nœÓ
( ) Œ
˙ ( n œ ) b œœ ™ ˙( n œj) bœ nœœ ( œ̇) nœ bœ̇ œ
j
f cresc. poco a poco
œ ( œ) b œ
œ̇™ ( œJ)bœ™
pp
n œœ ##œœ nn œœ nœ #œ nœ
? bb Œ ∑ Œ Œ Œ # œ Œ Œ(n œ)# œ Œ Œ n œw(#œ) ( œ)(bœ) nœœ Œ Ó bœ nœ
bœw(#œ) ( œ )( ) œ Œ Ó
b
R. + + +6 +6 n Péd.
+6 +6
6 6 6
‹ inverted y’ 7
b
7 4e §t 4w 6td 7 t 6# 5 +4 6 5
Man. +4
b
planing dom. 7ths b 6
{
alto/tenor pedal points
44 A’ (but bass melody arrival on 6r chord is weak)
Dom 9th 48 51
Union of x and y x
b œ (bœ) (#œ) nœ
& b b ( œw) ˙ ( ) œ (œw) œ (œ ) œ ( n œ̇ ) œ (nœ̇) œ (nœ)˙ ™ œ ( ) #œ
œ œ Œ bœ n˙ ( ˙™
™ ( n œ) n˙ ™ #œ ( œ)
œ̇ (nœ) (#œ) œ œ
œ bœ nœ bœ˙ nœ #(#œ̇) nœ Ó nẇ w)
( œ) ˙ ™
(nœœ) ##˙œ ™ œ ™ ( œ ™) ( b œJ )
p
alto/tenor pedal points
n˙˙ b ˙™ œ
G.R.
w
? bb ẇ ˙˙™ ˙™
œ nœ œ bœ∫œ ˙w nœ) œ n˙˙ n˙ Œ œ œ œ
(#˙) œ ™ ( J)
(a tempo)
b ˙ ( ˙™ nœ ( ) œ n˙ Ó Ó
b9 #5 J
n
Péd. x x 2 3
n6 +4 +4 +6 6 5
#7t b 7r
7
b
9 6r 7 7 7 7
6rd s 7rs 6 7 6t 6t 6 7t + + + + + Péd. G.R.
7
+ y
{
Sequence down a major second Omnibus
58 dim. poco a poco
Coda cadence through triadic planing
x
54 x (frag.)
U
œ˙ ™ (∫œ ) n ˙™
j bn˙˙ ) b˙˙ ˙˙ ( nnẇ) ˙ b˙˙
bbœ˙ ™( ∫œ) bœ
b œ̇ œ bœ̇ œ œ™ (∫œj) ?( ( n˙˙ ) ( b˙˙ ) bnw
w ˙˙ Ó
R.
&b b # w œ ( n˙ ) ∫bœœ bœ̇ ∫œ
( ) n ( ) bb œ̇ ( ∫œ )
x (frag.)
bœ œ ( ) ( J ) ™
p x (frag.)
˙˙™ ( ˙) bw œ™ ∫œ ˙˙
?b ( ˙) ∫˙™ bœ U
bb ( nœ) bœ bœ (∫œ) bœ ∫œ bb˙˙ n˙˙ ˙ ( b˙ ) ˙ b ( b˙ ) w ˙˙ Ó
ẇ ẇ ẇ ẇ w
b 6r 7 +4 ∫ b 6td b 6g ig n
6r
+ b 6r b +6 n b n jb b4wh
∫ 7t 5j h 4wh 6g 5j
y y b b b
Exercise Composition
Example 23: Basic Ternary Model in Challan’s Treatise shorter longer
Introduces thematic material and establishes tonic key more triadic more upper tertians
{
Plagal (dim.) ascending stepwise sequence of y
A Andante espressivo e sostenuto
motive x motive y y’ y (frag.) x A’ x (reharmonized)
8
3 œ̇ œ œ
& b4 ˙ œœ œ ˙˙ b#œœ œ̇ œ ™ œœ n œœ b œœ™ œ ˙™
œ œœ œœ œ™ œ œ # ˙ œœ # œœ œœ œ œœ œœ # œœ ˙ œ œœ œœ œœ œœ™ œ œ̇ # ˙
Œ œ œ œ œ œ ˙ n œ # ˙˙ œœ # ˙˙ Œ n ™
Organ mp imitation
œ ˙ #œœ ˙ nœ œœ œœ nœœ œ̇ ˙ œ œ #œ œ ˙ œ #œ nœ œœ œ œ
legato
? 43 Œ
b
œœ œ
œ œœ œ œœ œœ œ̇ œ œ nœ œ œ œ œ ˙™
œ̇ œ ˙ nœ Œ œ̇ #œ œ̇ œ œ™ œ
œ œ œ œ ˙ œ #œ nœ
# # +6
# +4 # 6 # 6r n b
+ 4e
# + 4 + 4e 6 6
(Man.) 4w 5 +4
#
6 6r 6 6r 7 6 6 6r 9r 8e 6 r6 4e 6 6t 6 7 6r
susp. cad.
{
G n initiates modulation 20 sequence solidifies new key and alludes to C Major 1st Plagal ( 4e ) in E Major or HC in A Minor?
15 rit. U U
œ œ œ œ œ œn œ œ
&b ™ ˙™
œ œœ #˙˙ œ̇ nœ œ nœ œ j j Œ
™
œ œ n œœ ˙˙ œ̇ œ œ
™ œJ n œ œ̇ n œ # œ˙ ™ œ œ™ œ # œ̇ ™ n ˙ # ˙˙ ™™
œ̇ œ œ̇™ œJ œ œ̇ n œ œ n œ̇™ œ œ œ™ œ n ˙˙
#˙
œ˙ ™
j
œ˙ ™
œ œj œ œj œ nœ̇ œ œ™ œ nœ œ #œj œ n˙ nœj œœ U
? b œj œ #œj œ nœ̇ nœ œ™ œ œ nœ œ #˙
œ ˙˙ œœ
j
œ nœœ ˙™
˙ nœ ˙™ nœ̇ œ œ ˙™ Œ
™ ˙™
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ n˙
n 6rd ˙ œ
#6r n n #
#6r n6rd # + 4 n6rd n7t n # Ó
6rd d r 6
n5
+4 6 7t 7t 7 6 6r 6td
#
6 6 6r 6 6t 4 5 6td (+Ped.)
4 #
{
falling chromatic seventh chords stabilized by bass pedal Cadence y y
29 x (frag.) x (frag.) y
34 deferred
œ̇ œ ™ n œ œ n œœ œ˙ ™
j
# œ˙ ™ œ œ ™ œ n œ˙ ™ ˙ n œ˙™ œ œ™ œ b œ˙™ œ ˙ œ˙ ™ nœ œ ™ œ œ̇ ™
&b j œ j j œ œ œ ˙
œ n œ˙ ™ œ œ œ ™ œ œ̇ # œ œœ œ̇ œ œ n œœ ˙˙
™ più mosso
j ˙ n˙ œ œœ œ œ̇ œ nœ ˙
œ̇ n ˙ n œ Œ
nb˙˙ ™™ #˙˙ ™™ n#˙˙ ™™ n˙˙ ™™ cross #rel.
#˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™
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mp
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mf
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b
chr. bass ascent
?b œ ˙ œ œ œ œ œ bœ
˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
Œ Œ ˙ bœ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ ˙ œ #œ œ ˙
+4 n6t 6 6 n 6rd n6t 6 + 4
+4
b 7t + 2r
n 7t 7 6t 5w # 6 6t 9
n 8 7
+
6t
susp. cad.
6 6r 6t 6 6r 6t 6 6t
{
y elided 2nd Plagal ( 4e ) 54 dream-monologue (meter and tonality suspended, enharmonics, solo texture, thematic premonition)
HC in bVI
Plagal ( 4e ) sequence of y over dominant pedal in G minor in D or HC in g? Quasi recitativo x x enharmonic switch
U , ,
˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
45
U U
œj œ nœ œ™ œj ˙ U ˙ œ œ œ œ ™ œ œ #˙ nœ #œ #œ #œ ™ œ #œ n˙
& b œ̇ œ™ nœ #œ œ œ œ œ ˙ nœ #œ œ œ œ#˙ œ nœ #œ œ œ n˙ ˙™ #˙˙ Œ
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U b ˙˙˙ ™™™ ˙˙˙ ™™™ ˙˙˙ ™™™
U
solo f p
p
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f
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˙™ ˙˙
b ∑ ∑ ∑ ∑
U
˙™ ˙™ ˙™ ˙™
foreshadows z foreshadows z
œ p
#œ. j U œ. j U
˙™ #œ ™ nœ #œ. #˙
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œ œ œ œ™ œ œ. ˙
# # ˙
6 4e
5
4y 2r 8
# 2r 4e # 7 6t 7
+ 7 6t 7
+
5
sequence of x reaches high point so far Tempo I sequence from mm. 21–24 in Bb major (remembered innocence)
˙™
72
64 U
˙ HC in IV,
œ bœ œ œ™ œ ˙
&b ˙ œ œ œ œ b˙ œ œ œ œ bœ œ bœ
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œJ bœ nœ œ œ œJ œ œ ˙œ œ b œ̇ ™ bœ œ œ bœ ˙
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più mosso f
˙™
II.
Ϫ
p dolce
œ œœ ˙˙ j
C Eb G F ? J œœ bœ™
˙ œ bœœ ˙˙ bœœ n˙˙
™
œ œ̇ b˙ bœ b˙
˙ œ
œ #œ n œ œ
b 4w b 6rd 6 +6
#
4e 7t 6rd 7t
continuous downward scale throughout, yet reaching upward (Man.) 7 7 9r 8e 4w
b7t 4w
6
{
ascending scale composes out inverted x in soprano
D E F G x (transformed to major; falling gestures strive upward)
motive z x elided x
Ó™ Ó™
80 z z z 88
&b œ œ n œ œ ™ œ ˙œ œ Œœ œ œ œ ™ œ œ n ˙ œ œ œ œ ™ œ œ n˙
mf
j j œ œ ™ n œj œ n ˙ œ œ ™ n œj œ nœ n ˙ ˙
mp
œ œ™ œJ œ
œ n œ- ˙ œ™ œ n œ- ˙
An
Ϫ - - I./II. cross
solo
- più mosso e cresc. poco a poco
œœ œœ b œœ œœb œœ œœ b˙˙˙ ™™™
œœ bnœœ œœœbnœœ œœ b˙ ™™
p
cross. rel. rel. cross re.
œ nœ œ nœ œ
? b n˙˙˙ œœ ˙ œœ ˙ œœœ ##œ̇œ œ #œœœ ˙˙˙ œœœ œ #œœœ ˙™
II.
#œ̇œ œ n#œœœ n˙˙ #œ̇œ œ n#œœœ ˙˙ ##œ̇œ nœ œ̇ œ œœ œ œ œ ˙
II.
œ œ Œ œ̇ Œ œ
n7 4 +4 6 n7 Œ bœ ™ bœj ˙ ™ Œ bœ ™ bœj
˙™ ˙™ ˙™
Wedge z (frag.)
6 4 +4 6 7
# 4 +4 6 7
# 4 +4 ?Œ
œ œ œ œ #œ
surprise move to parallel major (Ped.) n n4
strives for high D but falls back to A r 6e 6r 4e 7 9yf 8
b 6t 6r
b
6
b 7t +2 z (frag.)
{
(hopeful flashback / nostalgia)
A x (frag.) x (frag.) Bb x
C x D
z
A
A’’ return / descent / awakening (overlapping x and y)
96 106 z (with Bb) x
a tempo y
>
& b n˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ̇ ™ œ nœ ™ œ n œœ ˙œ œ œ̇ ™ n œ œ ™ œ œ j
œ™ œ œ̇ ™ œ œ
˙™ ˙™ ˙ œ̇ œ # œœ œœ œœ n œœ™ œ œ̇ # ˙ œœ # œœ œœ
Œ ˙ œ nœ #œ œ
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z f
>
mf agitato molto cresc.
œ̇ œ™ œj b ˙ n œ ˙œ™
I/II
œ#œ œ#˙ œœ # œœ œœœ# ˙˙˙ œnœ œ œ
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b
> x
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x inv. x
?
b ˙™ Œ nœ ™ œj ™ Œ nœ ™ œj Œ
œ œ œ ™ œj ˙
Œ Œ n˙ œ b˙
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ ˙ nœ œ œ œ™ œ œ # œ œ
+6 +6 #6rd b + 6 #6r
6 6t 4e 6 6t rd 6 6r
# +4
7 +4
z (frag.) z (frag.) 6r 5 6 9r 8e 6 6 6 7 6r 5 +4 6
3
{
y (frag.) 119 high point sequence from mm. 21–24 trapped by pedal 3rd Plagal ( 4e ) in A Major or HC in D Minor?
y’ D to D octave in miniature of piece
œ œ œ™ œ œ
œ œ̇ œ ™ œ ˙œ ˙ œ ™ œ œœ œ̇ œ œ œœ œ œ̇
113
U U
œ œ œ nœ #œ œ̇ ™ œ œ œ œ œ ™ œj œ̇ ˙ œ˙ œ œ ™ œj ˙˙
& b œœ œœ # œœ bœ œ̇ ™ n ˙™™
Œ
<#>
œœ œ ˙˙ b#œœ œœ n œœ œ nœ˙ nœ nœœ #œ œ œ
˙ œ
œ n ˙™ # ™ #˙
˙ œ ˙œ™ œ œ ˙˙ ™ œ œ ˙™
sempre f
˙ œ™ n œ œ œ œ #œ #œ œ ™
z (frag.)
œ #œ œ œ ˙˙™ ˙œ œ œ ˙˙™ œ
f
U U
? ˙ œ ˙ œ œ œ nœ œ œ œ ™ œ œ #œ œ œ ™ œ ˙ Œ
b J
x n # n #
#6r
cross rel. 7t 6rd 7t 6rd 7t 6rd 4w r6 6rd 6rd
x
˙™
5w
U
6 6t
? œ œ œ œ™ œ œ œ œ
b œ œ œ n˙ bœ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
˙ 6 #6 # 6rd
+4 +6t 6 6 #
+ 4 6r + 6t 3 135 union of x, y, and z represents closing function and resolution / redemption
susp. cad.
{
3
129
sevenths from mm. 29–33 diffuses momentum Coda x
x
y y z (mm. 106–7)
Plagal (dim.)
U
œ˙ ™ œ œ ™ œ bœ˙ ™ œ ˙
molto rit.
j œ j
™ nœ œ˙ œ œ ™# œ œ ˙˙™ n œ
&b #œ˙™ œ œ™ œ n˙™
œ ˙ j j
˙™
œ˙ nœ œ™ ˙™ j
œ œ œ™ œ ˙™
œ̇ # ˙ œ ˙™
œ œ œ™ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ™
- nœ
solo
œ# ˙ œ # œœ œœ œœ ˙ œ # œœ œœ œœ ˙ œ ˙ œ™
nb ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™ b#˙˙ ™™ n ˙˙ ™™
cross
#n˙˙ ™™ nb˙˙ ™™
mp
cross rel. U
#˙˙ ™™
II.
œ ˙œ ™ œ œ œ #œœ #œ̇ nœ ˙œ ™ œ œ #œ œ̇ nœ
pp
œœ #˙˙ rel.
™ ˙™
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™ œ™ œ # ™
œ #˙ ˙™
+2 +4 Œ
+4 6r 5 # 7
b
6t
b
7t 7t 7
+
x x 6t #rd #
only perfect cadence subdominant references over tonic pedal x U
˙™
?b
˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
{
[Man.]
aug. triad aug. triad
z HC cross relation E # / E n
sequence down a third
z
A’ allusion to modulation
> building energy
œ ™ #œj ˙
> j 29 > j
œœ œœ ™ œ ˙˙ ™ œ™ œ
17 inv. y planing x planing
# j œ œ œ œ n
& # œ̇ œ œ œ œ w ˙ #œ œœ ˙ œ nœœ œœ œ̇ œ œ œ œ #œ ˙ n œ̇ œ œ œ œ #œ ˙˙
œ ˙
3 3
œœ #œ œ˙#œ n#œœ œœ œ nœ #˙ œ œ œ
™ œ ™œ
œ̇ w œ̇ #œ
œ #œ ˙ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ
p mf
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p
œ ˙ œ #œ̇ nœ ˙ #œœ œœ œ̇ œ œ œ ˙˙ œ̇ œ œ œ œ̇ #œ #˙˙ E
più mosso
? ## n˙™
˙™
œ
œ ˙™
œœ ˙˙ nœœ ˙™
w œ œœ œœ nœœ #œœ ˙
˙ œ̇ œ œ ˙ œ œ
#œ̇ œ ˙˙ #˙˙
w w #6
# # aug. 6 # 5 # +4 6 +4 5 6 +4 6 +4 6 +4 6 7t 6t # 7t 6 7 # cross
7tf +6 6
# +4
7 7td 6 6t 7rd § § 3 2 3 3 rel.
? Ó œ Ó
4 triad
nœ
3
˙ ˙
3
E # breaks through ˙™ ˙™
{
to modulation (varied) four-bar sequence down a fourth (x boundary interval) fantasy of B +4
31
#
C common tone from m. 30 stabilizes chromatic shift 38 inv. x
B major begins
x
x motive pulls in opposite directions
(reality is inverted in dream state)
####
œœ #œœ ##˙œ ™#œ œ n œ nœ
#
& # #œw #œ œ œ œ œ œ n˙œ #˙ ™nœ œ ##w œœ
œ œ œ œ # œ œ̇ œ œ#œ #œœ #œ œœ # œœ ˙ ˙ # œ #œ #
œ #œ œ œ œ
# œ # œ œ œ œ œ̇ œ # œ # œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ
inv. x > >3 3
cross
>3 > cross
molto espressivo mf inv. x relation 3 p cresc. poco a poco sostenuto e espressivo e più mosso
? ## nw ˙ #œ nœ ‹˙ #˙ ‹˙ #˙
mf
#œ œ œ œ w ‹˙
relation
#˙ ‹˙ #˙ # #
# ## œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
œ
aurally: major or minor third? aurally: major or minor third?
? ## #˙ ˙ w œ #œ œ œ w w #### inv.∑ x Ó Œ œ ∑
w w #œ #œ ˙ #
# 9uf n 9y y # # n # # w w
n # 6t #6r #7t 4w 9 n 7ys t 6 #r
## G# Gn F#
9uf
#
7t
inner voices
#7rs # # ‹ # ‹2 #
7t
{
6
‹ # ‹2 # E
chromatic descent pulls downward
D#
x z
Ϫ j
44 51
## œœ œ
3
& # ##
œ œ œ
˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ nœ œ œ̇ œ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ con moto cresc. poco a poco cross relation mp mf
x œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ n œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ n œ
? #### œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ
# œœ œœ œ
7t
? #### Ó Œ œ ∑ Ó Œ w w ∑ Ó Œ w w ∑ Ó Œ w ˙
# w w œ œ ˙
# œ
F G# Gn F# E# En
D
# E
inner voice chr. descent resets higher
D# Dn C# Cn
16 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
Retransition
{
Ex. 26 (cont.) descending chromatic sequence
B Major touched, but B minor intrudes Tempo II
Perf. cad. spoiled by #4/7
stabilized by bass pedal point
quasi-omnibus progression
59 y y PL 67 PR
##
molto rit.
##
3
n˙ ˙ n˙
‹ # n œ œw ˙ œ wœ ˙ n œ w ˙˙ #˙˙ ˙ ˙˙ ˙ nw ˙
w w n ˙˙ #˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
f pp molto cresc. e agitato
? #### #ẇ ẇ
dream-like
#˙˙ nn˙˙
five-note x
#
˙ # ˙ #˙˙ nn˙˙ œ œ œ œ nw
w œ œ ˙ ˙˙ n n˙˙ ##w
w ## n˙ n˙ #w nw #w n˙ ˙ w
foreshadows tonal oscillation / instability / fractured reality
# ˙™ œ ˙™
? ####
inv. chr. aug. x planing
## ˙
œ w w w w w ˙ n˙ w w #w w nw ˙
D # #7rd n9 +6t n 6t # +4 #6r n7e #6r n6
n6rd n6rd +4
ts 6 d +6 +6 7
‹
8 7 6 +
{
B +
7
PR Enharmonic jolt / Phrase elision / Awakening from fantasy of B major aug. triad seals return
omnibus progression /increasing tonal disorientation 80 y
73 y variant y variant
# ˙˙ b˙ n˙ b˙ n˙ b˙ #œ nœ̇ #˙ œ œ̇ #˙
& # # ˙ #˙˙ ˙˙ b˙˙ ˙ ˙ n˙˙ b˙˙ ˙ ˙ n˙˙ b˙˙ ˙ # n˙ n˙ œ #œ̇ ˙ nœ #œ̇ ˙ nœ nœ̇ n˙ œ nœ ˙ #œ w
˙ ˙ ˙ #˙ w #œ ˙ œ w œ ˙ œ
f molto rit. e dim.
? ## bw w bw w bw w bw #˙ n˙ #˙ ˙ n˙˙ n˙˙ ˙˙ n˙˙
cross. rel.
n˙˙ #˙˙
#˙ ˙ ˙ ˙ n˙˙ ˙˙ ẇ ˙ ˙˙ ˙˙
w w
? ## bw ˙ ˙
tenor common-tone
w bw nw bw nw bw #œ chr. aug. x planing #
w ˙ w ˙ w w #
b 6r
{
+6t +4 7 +4 7 + 4 4e 4w 7 6 7 6
+ + 7 6t 7 6t +6 +6 +6 +6 4e 7 +
+ + +
A’’ E # neutralized (no modulation) inverted “complete” (5-note) x motive F# E
œ ™ nœj ˙
88
>
Tempo I
Ϫ j
95 y
# œ̇ nœ DEC
& # œ̇ #œ #œœ œœ œ #œœ ˙˙ j
3 3
œ
œ˙ n œ œ œ #œ n˙
#œ nœ̇ #œ w œ œ̇ œ œ
œ œ œ œ œ œ̇ ™ œ œ œ œ # w œ œ̇ ™nœ œ œ œ # w
#œ œœ œ œ œ œ œ̇ œ w œ ˙ œ ˙ œ œw ˙ œ b œ™
w œ˙
p mf 3
mp
œ œ ˙˙ n œ̇ œ # œ̇ œ œw œ # œ # œ œ̇ œ #œ̇
p
˙œ
mf x
˙ # ˙ œ œ
? ## ˙
˙ œ̇ œ œ œ œ̇ nœ ˙ œ œ œ œ œw #œ #œ n˙™
˙™ œœ ˙™
œœ n˙˙ nœœ ˙™
w œ œœ #˙˙ #œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
w w
+6t
(Man.) 106 recall of fantasy at B
?
{
descending stepwise sequence combining x and y
Coda alternate resolution from nw ˙ ˙
b
C#
mm. 72–73 secures B Major 7e 6
D B memory of retransition (mm. 67–72) 111
102 y y y var.
# 3 soprano dom. pedal 114 U
&# n˙
molto rit.
#˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w w œ wœ w
œw ˙ œ œw œ œ œ œ # œw ˙ œ n œ̇ ˙ ˙ œ ˙˙ nw #w
n ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ẇ
mp
#w #œ #œ œ œ œ œ œ#œ #œ w
rit. 3 pp
pp “complete”x inv. aug. “complete” x
inv. x
w ˙ ˙ ˙ aurally: [n 3 ?] [ n ?] U
w
#w ˙ melodic closure in soprano, but w
7 6 7 6t n7e 6 5r 6
# deceptive cadence defers harmonic closure x subsides as a 5-note scalar segment #
aug. triad
17 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
PRIMARY SOURCES:
Bach, C. P. E. 1753/62. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. SECONDARY SOURCES:
Berlin: Christian Friedrich Henning. Translated and edited by William J. Cohn, Richard. 2012. Audacious Euphony: Chromaticism and the Triad’s Second
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Diergarten, Felix. 2011. “Romantic Thoroughbass. Music Theory between
Bonet, Narcís. 2006. Les principes fondamentaux de l’harmonie: En annexe Improvisation, Composition and Performance.“ In Theoria 18: 5-36.
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Translated and edited by Lowell Mason as A Treatise on Harmony (Boston: Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft 22. Wiesbaden: Franz Steiner
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Barcelona: DINSIC Publications Musicals. Press.