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  • Michael Langford - Curso de Fotografia (Una Pagina Por Carilla) PDF

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    La fotografia paso a paso ha sido pensso, diseiado y editado por Dorling Kindersley Limited, 9, Henrietta Street, Lonees WC2 Primera edicién en Gran Br Chestergate House, nen 1978, Ebury Pros uixhall Bridge Road, Londres SW1V THE ‘Todos los derechos reservados. Ninguna parte de ests publicseién pute ser reproducida, almacenada por sistema de microfilm ni tansmitida por rmedios electronicos, fotocopia, grabacion ni de ninguna otra manera 1a previa autorizacin del titular del copyright, Director do wvo0d Director atistico Patrick Nugent Disopador Denise Brown Directoresadjuntos David Lamb, Lucy Fotigrafo Andrew de Lory Documentacién grifiea Kil Beintema Director goronte Joss Pearson Director eitorial Christopher Davis Versi casellana de Alfredo Cruz Herce elt © 1978, Dorling Kindersley Limited, Londtes Texto: © 1978, Michael Langlord © 1979, Hermann Blume Primera zeimpresién, 1980 Sogunda reimptesin, 1982 Tercera reimpresidn, 1984 Cuartareimpresidn, 1985 Quinta eimpresidn, 1986 1987 resin, 1988 ‘Sexta reimpresii im rl (© 1988, Hermann Blume Central Distribucioues, S.A. ‘Ocrava veimpeesiin, 1990 (© 1990-Tusen, S.A. - Hermann Blume Fuiciones ‘Sector Foresta, 1 Tel: 91 806 19 96 - Fax: 91 804 40 28 28760 Tros Cantos - Maced (Espa), Novena reimpresion, 1991 Décin reimpresion, 1991 Unadécima reimpoosion, 1992 DuodGeima reimpresién, 1999 Decimotercera rinipres SIN: 84-87756.01-8 Depsito egal: M-5982-2001 Impresin: Via Gritica, S.A, Printed in Spain - Impreso en Fspatia Indice 8 INTRODUCCION I5 LAS BASES DELA FOTOGRAFIA 16 Laluz, materia prima de la fotografia 18 Los materiales fotosensibles 20 La fotogratia y a vision 22 Dibujo y fotozratia 26 PRIMER PASO: La cémara clement 28 SEGUNDO PAS tucimara Elenfoaue 30 La abertua de dafragina 31 Bloburador 32, TERCER PASO: Control de la nie a profundidad de campo 34 Latelociad de obtracin y a deliicon 36 La abertra y la velocidad 38 CUARTO PASO: La pelicula y e cileulo de a exposiion La pelicula 39 Tablas de exposicin y exp pordties 40 Exposimstrosncorporados 42 Laleotura dla exposiion 44 Resumen s mandos de 45 LA ELABORACION DE LA IMAGEN | | | L PRIMER PASO: Encuadre ¢ ‘tuminactén Encuadre La calidad de la uz La direccién de la luz SEGUNDO PASO: Cualidades del sujeto Eltono Latextura Elritmo La forma Encuadre, forma y linea ‘TERCER PASO: Siempre istos Resumen REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO. PRIMER PASO: Revelado de Ia pelicula Preparacién Tanques de revelado Revelado y fijado Lavado y secado Evaluacién de los negativos SEGUNDO PASO: Positivado Ellaboratorio Los contactos Revelado de copias Lavado y secado de copias | 78 ny 82 84 a7 89 ‘TERCER PASO: La ampliadora ‘Antes de ampliar El tiempo de exposicion Fallos en el positivado CUARTO PASO: Manipulaeién de la copia Control del contraste Control local de la densidad Controt local del contraste Retoque Resumen EQUIPO ¥ TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros objetivos ‘Angulo de toma La perspectiva Longitud focal y profundided de campo Teles y gran angulares Gran angulares especiales Teles especiales SEGUNDO PASO: Filtros ‘TERCER PASO: Accesorios de acercamiento ‘CUARTO PASO: Control dela exposicién “Téenicas de lectura El sistema de zonas Laz débil luminacién artificial Una ftente luminose Dos fuentes de luz Ei flash SEXTO PASO: Més sobre la claboracién de la imagen Perspectiva lineal Perspectiva aérea Elcentro de interés La ambientacion Los temas Las ventanas Alteracién de las proporciones dela fotografia Resumen | 148 SEGUNDO PAS INDICE 123 TECNICAS PROFESIONALES DE LABORATORIO 125 PRIMER PASO: El negativo Reveladores 126 Alteracion del intervalo tonal 128 Correecién de los negativos 129 Modificgciones en la ampliadora 130 SEGUNDO PASO: Manipulacién de la copia Los bordes 131 Pelicula de tinea y tramas 132 Fotogramas y sandwiches 133. El montaje 134 Bajorrelieve 138 Solarizacién 136 Blangueo y virado 138 Presentacion de las eopias Montaje y enmarcado 139 Collage y texturado 140 Enmareado Resumen 141 FOTOGRAFIA EN COLOR 144 PRIMER PASO: La pelicula en color jpos y estructura 146 Equilibrado de luz y pelicula laboracién de a imagen en color Terminologia 149 Colores contrastados 150 Colores arménicos 152 Colores apagados 154 La hora 155 Los colores fuertes 156 Manipulacién de los colores 158 Resumen 159 PROCESADO ¥ POSITIVADO EN COLOR 162 PRIMER PASO: Cémo func la pelicula 163 Secuencia del proceso 164 SEGUNDO PASO: Revelado dela pelicula 165 TERCER PASO: Positivado en color Equipo 166 La exposiciin y el fitraje 168 Procesado de las copias 169 Variaciones en el fltraje y fallos en el positivado 170 Efectos especiales 172 CUARTO PAS diapositivas 173 Positivado por inversién 174 Positivado por inversibn: Proceso de destruccién de tintes 175 Positivado por inversién: Papeles inversibles ‘pias y 176 QUINTO PASO: Acabado de copias y diapositivas Resumen 177 LA MADURACION DEL ESTILO 179 Rolph Gobits 180 Yosuf Karsh 182 Emst Haas 184 Henri Cartier Bresson 186 Pete Turner 188 Bill Brandt 190 Gerry Cranham 192 194 196 198 199 200 202 203 204 206 207 210 au 212 213 24 22 224 André Kertész Eve Amold Lee Friedlander ‘Aaron Siskind Harry Callahan Jerry Uelsmann Frank Herrmann APENDICE El formato mediano Ciimaras especiales El formato grande Movimientos de la cémara Fotografia instantanea Accesorios itiles Reproduceién y proyeccién Formulas, Glosario Indice alfabético Agradecimientos | | Cémo utilizar este libro Este libro es un curso de fotografia estructurado para que sirva al lector como maestro. Partiendo de un nivel absolutamente basico, alcanza las cotas téenicas mas elevadas siguiendo una serie de fases Tosicas, lo que permite sacarle el méximo partido mientras se estu- dia. Como indica el indice, tanto la fotografia en blanco y negro como en color, en sus dos vertientes de toma y laboratoro, se tra- tan en profundidad, con un generoso concurso de dibujos y efem- pos fotograticos. ‘La fotografia es una combinacién de ciencia aplicada y arte, y ambos aspectos se consideran en los capitulos dedicados respecti- | Vamente la teenica y ala elaboracion de la imagen, Dichos capitu- fs estin concebidos de forma que el lector pueda centrarse en una serie de aspectos téenicos a un nivel determinado, y experimentar fos a continuacién en la correspondiente fase de elaboracién de la imagen antes de seguir adelante, ‘Se han intercalado a intervalos regulares unas secciones de “préetica”, “repaso” y “resumen”. La ejecucion de las practicas fa cilta notablemente Ia comprensién de los aspectos mas importantes ddl texto, Los resiimenes y repasos son muy itiles cuando este libro se emplea como un curso de fotografia Hay diez secciones principales. La primera de ellas hace un repa: 0 alas actuales aplicaciones de Ia fotografia. La segunda considera los prineipios basicos de Ia naturaleza de la luz y los materiales sen- sibles a ella, que hacen posible la fotografia. La tercera seccién ~el manejo de la camara— es base imprescin- clble para el aprovechamiento del resto de libro, porque explica la funcion de los mandos de una cimara, desde la mas sencilla hasta la mas sofisticada réflex monoobjetivo. Se divide en cuatro subsec: clones 0 “pasos”, que deben seguirse en orden. En el paso dedicado alas peliculas se habla slo de las de blanco y negro, relepandose las de color a su correspondiente seceién, ya que la experiencia en- sefia que este enfoque facilita cl aprendizaje. La Fotografia en color (yen particular el procesado de los materiales) resulta més sencilla cuando se esta familiarizado con el blanco y negro. La cuarta seccién —Ia elaboracién de la imagen se abre con las ccuestiones bisicas de composicion en blanco y negro; las fotogra- fias y las prcticas que se proponen en esta seccién pueden llevarse ‘a cabo con el equipo del que se hablo en la anterior. Las secciones tereera y cuarta constituyen en si mismas un curso abreviado, y son Ta base de todo este texto. La quinta seccion esta dedicada al procesado y positivado de los ‘materiales en blanco y negro. El primer paso se refiere al procesado de los negativos, para fo que el Iaboratorio no es imprescindible. A continuacién se considera el positivado por contacto y ampliacién, detallandose Ia forma de instalar un laboratorio y el material nece- A estas alturas del texto, cualquiera podr manejar una cmara con tun objetivo normal a la luz natural y revelar y positivar correcta- mente la pelicula. Pero los objetivas adicionales, los accesorios de acercamiento y Ia iluminacién artificial amplian considerablemente las posibilidades de la fotografia. La sexta seccién ~equipo y téen cas profesionsles— es un cursillo superior de manejo de a cimara y de una serie de accesorios especiales que, aunque basado en el tr bajo en blanco y negro, incide directamente en el aprovechamiento de las seeciones dedicadas al color. El iltimo paso de esta seccién hace algunas consideraciones adicionales a la elaboracion de la imagen, posibles con el empleo del equipo propuesto. La siguiente seccion —técnicas especiales de laboratorio~ pre senta las posibilidades de la manipulacién de fa calidad y el aspecto de Ia copia final. Termina la seccién con una serie de consideracio nes sobre el acabado, montaje y presentacién de las fotografias en blanco y negro. Las dos siguientes seccfones estn dedicadas al color. La primera, fotografia en color estudia casi todos los axpectos del color no relacionados con el laboratorio. Se centra en primer lugar en las COMO UTILIZAR ESTE LIBRO 7 diferencias téenicas entre ls peliculas en color y en blanco y negro (necesidad de emplear una iluminacién equilibrada, etc.). El paso dos introduce las posiblidades del color desde el punto de vista de la elaboracin de Ia imagen. La segunda seccién —procesado y positivado en color~ es otro ccursillo completo de tratamiento del color en el laboratorio. Estudia tanto los negativos como las diapositivas, explicando la forma de obtener copias a partir de ambos materiales. He llamado a la iltima seccién el perfeccionamiento del estilo. Hasta este momento todas las ilustraciones han servido para decir qué hacer y cémo. Estas paginas ilustran catorce formas completa- ‘mente distintas que otros tantos fol6grafos tienen de abordar su of- cio, y demuestran de forma prictica las posibilidades de expresion personal que las técnicas anteriormente expuestas encierran. La fi nalidad de la secci6n es hacer ver que cuando se conoce ef medio y se tiene algo que decir, el estilo se autodefine répidamente. E] apéndice incluye informacién sobre una serie de cimaras y \éenieas que no se abordan en el cuerpo principal del texto, ademés de un glosario de los términos fotograficos mas comunes. El texto esta elaborado pensando en una lectura ordenada del mis- ‘mo: los términos se explican medida que se introducen, y la infor. ‘macion esté més concentrada en Iss itimas seceiones. No obstan. te, eada seeciéa o grupo de secciones constituye una unidad que cu- ‘bre completamente los aspectos de la Fotografia a que se refiere. Pot cjemplo, el principiante que no tenga ninguna posibilidad de revelar podra centrarse tranquilamente en las secciones dedicadas al mane- jo de la camara, la elaboracién de la imagen y el color, ademas del ‘capitulo que presenta el trabajo de diferentes fotdgrafos, Si ya sabe manejar Ia cimara y revelar, pero quiere ampliar las posibilidades de su equipo y adentrarse en el color, le bastari con empezar el libro por la pagina 89. A quien vaya a comprar una ci- mara, las secciones dedicadas al manejo de la misma y al equipo profesional le dirin las caracteristicas en las que debe fijarse Este curso “paso a paso” presenta al aficionado todas las posibi- lidades de la fotografia que estin a su aleance, y no se limita a ense- fiar el procedimiento de tomar fotografias correctas y aprovechar el ‘equipo al méximo, sino que también fuerza a la realizacién de imi- ‘Benes visualmente interesantes. 8 INTRODUCCION Introduccion: el alcance de la fotografia E119 de agosto de 1839 se anuncié en Paris que Louis Daguerre habia descubierto un procedimiento de “fijar Ia imagen de la cd ‘mara obscura por la accién de la propia luz". Habia desarrollado uun material fotosensible adecuado capaz de registrar una imagen directa, Aunque el proceso era bastante primario y exigia Ia exposi- cién de una “pelicula” a la luz durante media a una hora, caus6 un {tremendo impacto. Se disponia ya de un medio de reproduc paisa- jes, etratos y otros temas sin nécesidad de pincees ni de habilidad. ‘Ain habian de pasar cuarenta afios hasta que las fotografia hi eran acto de presencia en las paginas de los libros y periédicos, 1o ue ocurrié mucho antes de que el cine y Ia televisibn hicieran de la imagen algo cotidiano. Estamos actualmente tan acostumbrados a la presencia dela fotografia que dificilmente podemos apreciar has- ta qué extremo ha ampliado y transformado nuestra vision del mundo. Sin la fotografia, auestro conocimiento de! mismo seguiria Jimitado al paisajesituado ante nuestra vista Le fotografi en a nvestigcisn La imagen de In ingierda est toma 8 oe 150.000 kn, pees eal ain ge aprecian In suncion motes Lafocografia deestucturssmininas El microscopo permite asombroses ‘stra y aries. Feta fotografia epreent apn de un abeje La fotografia es una herramienta cientiica y documental de pri mera importancia, y un medio creativo por derecho propio. En es tas primeras paginas vamos a repasar los senderos que ha recorrido para alterar nuestra percepeion del mundo. Nos ha permitido, por ejemplo, entablar un contacto casi directo con otros paises y cultu- ras, proporcionando imagenes detalladas de cosas que por io gene ral no podemas ver. Al final de este libro exploraremos el potencial creative de este medio. Ambas secciones tienen como objetivo co- ‘min dar a conocer al lector el alcance de la fotografia en Ia actual dad, y dotarle de una perspectiva que le facilite el enfoque de su trabajo, La fotografia y la ciencia La cémara es uno de los mas valiosos instrumentos cientiicos. Ca paz. de registrar los mis fugaces acontecimientos mediante exposi- ciones de microsegundos, o de dar continuidad a movimientos lent Le ftogrtae a stria natrat Le foogzata nos ela aspects 20 sine dela naturlera, etorning ha “lepaado ol ash que durin tan ‘sportunarente, La ds ftogratas de is dees tan la capaciad dela Fotografia para capa os pegueis dele: a grande coresponde a una jade pata apids $7 veces, y la FL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA 9 10 INTRODUCCION simos que se desarrollan a fo largo de dias o meses. La cémara nos permite “ver” acontecimientos demasiado rapidos como para im- presionar ala retina. O demasiado lentos como para captar su con- {inuidad. Podemos registrar el detalle del ala de un insecto durante el vuelo, 0 acelerar el erecimiento de una flor; “detener” una bala o analizar noche tras noche los movimientos que hace una persona mientras duerme, La cémara puede acoplarse a multitud de instrumentos épticos. Los astrénomos pueden asi estudiar galaxias situadas a miles de afios luz de nosotros. La fotografia aporta informacién nueva sobre el universo, y permite levantar mapas de la superficie de planetas desconocidos. Los gedgrafos y meteorslogos también se benefician de Ins fotografias tomadas desde satélites que orbitan en torno ala Tierra para perfeccionar los mapas de que disponen y hacer predic ciones del tiempo mas exactas. La fotografia aérea pone de mani fiesto aspectos del paisaje o de ia vegetacién imposibles de apreciar desde tierra. ‘Acoplada al microscopio, Ia cémara nos descubre un mundo de objetos demasiado pequetios como para que el poder de resoluciin del ojo sea capaz de detectarlos. Y aquellos que estn justo en el Ii- mite de nuestra capacidad de vision adquieren un aspecto insdlito ccuando la fotografia los convierte en 50 veces mayores. La pelicula reproduce el aspecto tridimensional de las imagenes que proporcio ha el scanning, capaz de ampliar los objetos $00 6 1.000 veces. O las det microscopio electrdnico, con aumentos de varios millares de veces el tamaio de las muestras, La investigacién cientitiea no puede ya prescindir de la fotogra- fia; y la reproduccion en revistas y libros de este tipo de imigenes permite a los profanos codearse-con los titimos avanees de Ia tec- hologia. Los ingenieros se benefician del estudio de las diminutas estrueturas celulares. Los artistas se inspiran en la contemplacién eos microorganismos o de los vastisimos paisajes césmicos. [ET mundo que nos rodea Impresionar sobre pelicula un suceso o un lugar es ya una forma aceptada de certificar nuestra experiencia y compartirla con otros, [La edmara nos leva a sitios y nos proporciona sensaciones visuales situadas més alla de nuestra experiencia probable. Gracias a ella podemos compartir las emociones de la ascensién al Everest. Los La foogratia de exloraciones EL ALCANCE DE LA FOTOGRAFIA 11 espeledlogos se sirven de la cimara y de potentes lashes para po ner al alcance de cualquiera simas enterradas a cientos de metros bajo el suelo, En manos de un experto, Ia camara nos proporcionara una es pectacular visibn de un campo de petrdleo o de una presa hidroeléc trica, En todas las expediciones ala Luna, las camaras de buena ca lidad han constituido una parte basice del equipo cientifico y de do- cumentacién. Gracias a la fotografia podemos ver realmente cémo fl hombre puso el pie en Ia Luna por ver primera y compartir con los astronautas Is experiencia del viaje. Y a una escala mas domés tica, la fotogratia de viajes pone a nuestro alcance los parajes mis remotos. El control a distancia permite fotograflar en sitios demasiado pe NNohay ahora expeicén que ao eve amas ¥ paca, Fotografias como ‘sta dela congusta dela una ene ua ‘alor no bistrco enorme. Fotografia documenta Liston de a fotografia dosament trp eimportante pera eon ae Primerasfotogratias de vies, qui rpidamente importance Polley socal en manos deloe ‘efron. atom ace. uno de os ejemplos smaslamaivos de spcaicn indus ota fotogratia. Represent in des ayoresmtalaconesptoerae del mundo dant su aj de 280 ils el mar dl Nort asta {impzamentodtsiive 12. INTRODUCCION ligrosos o demasiado pequefos. Las primeras pruebas de Ia bomba atémica, por ejemplo, se registraron mediante cémaras situadas ceroa del lugar de la explosin, En Ia industria se introducen en las conducciones cémaras telecontroladas para vigilar la corrosion. En ‘medicina se emplean objetivos situados al extremo de un tubo flexi: ble y transparente que se introduce en la garganta o el estémago para seguir una operacidn o para establecer un diagndstico. Dispo- Sitivos similares permiten fotografiar en el interior de hornos y ca ‘maras de vacio, o controlar el equipo instalado en el interior del ala de un avién, La cimara es infinitamente mas sensible que el ojo, sobre todo ‘cuando la electrénica amplia sus posibilidades. Mediante técnicas ‘de amplificacin similares a las empleadas en acistica es posible fo- tografiar cosas que no se ven; una camara provista de un objetivo con un tubo electrénico amplificador puede fotografiar de noche ‘como si fuese de dia, incluso cuando no hay luna, aprovechando la luz de ls estrellas; se pide, es cierto, algo de detalle, pera el resul- tado es en todo caso sorprendente. Informacién y document En general se considera que la fotografia no miente. Ante un Tribu- nal, la documentacion fotogrifica de un acto criminal o contra la propiedad constituye una prueba objetiva. Hablamos de memorias “fotogrificas”, y ereemos a pies juntllas lo que vernos en las fotos. Esto ocurre en parte porque en la obtencién de una fotografia el trabajo de interpretacién no es tan evidente como en la produccién de un dibujo; y sin embargo, toda vez que Ia cdmara no es sino uns herramienta en manos del hombre, los resultados que rinda pueden ser tan subjetivos 0 falsos como los de cualquier otro procedimiento de registro. En una imagen documental lo mas importante es que todos sus elementos se centren en la expresin del hecho documentado, aun que también estas imagenes llevan un mensaje o una idea. Los do: cumentos fotograficos tomados durante Ia exploracion del Oeste americano ayudaron a convencer a las autoridades a delimitar el Parque Nacional de Yellowstone. Los reformadores sociales Jacob Riis y Louis Hine emplearon la fotografia como prueba de la exis- tencia de la explotacion de mano de obra infantil y de les deplora bles condiciones de vida en Nueva York a finales del diecinueve y Principios del veinte. Los fotdgrafos de la Farm Security Adminis tration tomaron miles de fotografias que demostraban Ia apurada situacién de los granjeros del Medio Oeste en la depresion de los aos 30. Gracias a tan elocuentes imagenes se movilizé la opinion piblica y se levaron a cabo las reformas necesarias para acabar con aquella situacién. El conficto bélico de Vietnam —el mis do ccumentado de la historia ha demostrado que en ocasiones una fo tografia “estitica” impresiona mucho mas que un documenta cine Imatogrifico. Por todo esto, la cdmara es un instrumento imprescin able tanto para los que se ocupan de confeccionar informacién ‘como para los que tratan de estimular cambios y reformas. ese a que es dificil desmentir la evidencia visual, raramente son ‘objetivas las fotografias de prensa. Por lo general, el fotéerafo ex- presa su opinion sobre el suceso que registra. Si, por ejemplo, esti | fotogcafiando unas viviendas inhabitables, es facil que trate de in- {ensificar este aspecto mediante la eliminacidn de ciertos detalles © ‘mediante la eleccién de un angulo adecuado para ello. Y en ocasio- nes esta falta de objetividad se introduce en forma inesperada, pu- diendo la mera presencia del fotdgrafo desencadenar un suces0 no: ticiable; por ejemplo, una manifestacién politica puede adguirir mayor violencia cuando los que participan en ella se dan cuenta de {que se le esta fotografiando. ¥ por timo, raramente un fotdgrafo es responsable de a forma en que su trabajo llega al pablico: ‘cuadro, el tamaio, la posicion con respecte a otras, el pie, etc. puc den desvirtuar completamente una fotografia La edmara y la historia La cimara es un dispositivo para detener el tiempo. El realismo de Ia fotografia es capaz de retrotraernos a épocas pretéritas y hacer- nos vivir fechas historicas. Hasta 1839 todos los documentos visa les eran dibujos, grabados o pinturas. Tenemos fotografias de la Guerra Civil, pero no de la Guerra de la Independencia; sabemos cexactamente qué aspecto tenia Lincoln, pero no cual era el de Geor: ge Washington, La reina Victoria fue la primera testa coronada que ‘se sometié al nuevo invento, La guerra de Crimea (1853-1856) fue el primer conlicto bélico Fotografiado. Las limitaciones del proceso y el sentir de la época in- fluyeron decisivamente sobre el resultado. El fotdgrafo ~Roger Fenton us6 una edmara de 20 x 16 pulgadas provista de placas de cristal que habian de ser recubiertas con el colodién sensible y himedo inmediatamente antes de la exposicién, en un laboratorio como las exposiciones largas eran imprescindibles, no pudo reproducir las cargas de la caballeria ni el tronar de los cafiones,li- ‘mitdndose 2 mostrarnos la situacién del campo después de Ia bata- lla y grupos de soldados que posan ante las tiendas. Por las mismas razones, la mayoria de los retratos del diecinueve son escenas “pre- pparadas” segin los cinones formales dela época, La situacion cambié en los 70 y 80, con Ia introduccién de cém: ras pequcfias y manejables y de materiales mas sensibles que posi bilitaron la toma de “instantaneas” en casi cualquier situacin, Al- gunos museos se dieron cuenta rapidamente de la importancia de ‘reunir colecciones de esas fotografias, que iustrarian la vida de la Epoca con mas exactitud que las tomadas con cimaras grandes, ese a su falta de calidad técnica. En a actualidad estas colecciones son muy valiosas, aunque casi siempre por razones diferentes a las ue impulsaron su obtencién: asi, sirven para ilustrar la moda en el vestir, los sistemas de transporte, la edificacién y las calles, los anuncios y hasta las costumbres dela época, La fotografia en Ia industria y Ia inves Ningiin centro de investigacién médica, industrial o cientifica est plenamente eapacitado para desempefiar su funcién si carece de Instrumentos fotogrificos. Las camaras de investigacién médica es tan acopladas a diversos tipos de microscopios capaces de descu: brir las bacterias o virus del organismo. Como los materiales foto: eriicos son también sensible alos rayos X, es facil conseguir foto: Erafias del interior del organismo empleando una fuente de tales ra diaciones. Los rayos X también se emplean en la industria para detectar arietas, fallos en la fundicién 0 soldadura y fatiga de los materiales. ‘Ningiin avibn puede probar adecuadamente sus cualidades en vuelo sin el concurso de una serie de cimaras especiales que controlan su fuselaje. En la confeccién de mapas, los aviones y satlites levan cimaras capaces de registrar con gran precisiOn las formaciones dl terreno; se obtienen pares de Fotografias que, analizadas con la ser y otdenadores, pueden leerse como plans acotados. Ea fotografia sirve para la confeccidn de eircuitos impresos muy Pequetios y de gran compleided; para ello se fotografia un dibujo a sran tamafo del circuito, y el resultado se reduce e imprime sobre una liming de metal en la que queda grabado. Estos circuitos se cemplean ahora mucho en las cémaras y en casi cualquier instru- ‘mento electrénico compacto. Las letras que componen este libro se han expuesto a partir de un negativo maestro con caracteres alfabéticos sobre una larga tra de pelicula fotogrifica. La maquina que hace este trabajo funciona comio una de escribir muy compleja, que emplea luz en lugar de tin ta; a pelicula se expone a continuacion sobre una superficie metal ca sensibilizada a la luz, @ partir de la que se imprime el libro. Las iluminaciones se reproducen en materiales de muy alto contraste que reducen todos los tonos a blanco y negro; la pelicula se revel, ‘obteniéndose un negativo de linea a partir del que se preparan las placas para tirar CEDELA FOTO La otogrta en anv sca ea cima de “deter iment eta de naeecabe ELE ers Eo cer 14 INTRODUCCION La fotografia al aleance de todos La fotografia permite obtener imagenes a cualquiera, toda vez que 1no es preciso para ello ningin conocimiento cientifico ni de dibujo, Cada dia miles de personas sin conocimientos artisticos ni propos: tos comerciales impresionan miles de fotografias, en su mayor par te, recuerdos. ‘La mayoria de Ia gente esti poco satisecha de sus fotografias, y considera que podrian ser mejores. Por lo general, las cosas van a mejor con un poco de experiencia y un mayor conocimiento sobre el funcionamiento de la camara, Desde luego, siempre es peligroso ir demasiado lejos s6lo en uno de estos aspectos: Ia mayor experien- cia en la toma puede levar a obtener fotografias “pintorescas” pero de calidad técnica discutible, mientras que centrar toda la atencién en Ia técnica levard a la obtencién de imigenes de gran calidad y sin ningin interés. Las paginas que siguen permiten encontrar el camino adecuado entre ambos extremos. La informacién y los consejos faciltan la continua superacién e indican los puntos en los que se han cometi- do errores, potenciando, en fin, el desarrollo de la “capacidad foto- grifica” del lector. En términos generales, pretende legar a un equi librio entre la técnica y los aspectos mis subjetivos de la elabora- ‘ién de la imagen. No dice lo que hay que hacer, sino que se limita ‘@adclantar algunas opiniones, dejando el resto ala imaginacién de cada cual, {La ftogrtia ya prensa Desde primer momentos aprovechs Incapacdad dela fotografia para ‘gitar instanténermentecalguer ‘ceo, Traemos como dempl a xpos del Hindenburg en 1937 y ‘esiat dl nein del presidente Kennedy en 1963 Lafocogratiay a historia Las fotografia de deresha yd chajo \femoestran lt inpotancia docuenta ‘ques aleanzado a fotografi. Las tomas dens generals durante ls goer ‘hvlamricaa y de Londres ene 80 Son documento istricos Impereaderon LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA 16 LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA La luz, materia prima de la fotografia La luz es esencial a ta fotografia, palabra que significa “escritura ‘con luz”, Sin luz es imposible ver o tomar Fotografias, y es la luz la ue hace a los objetos visibles a ojo y ala cémara, La luz, como el sonido, es una forma de energia que se emite en forma de ondas que viajan a enorme velocidad a partir de una fuen- te, como el sol, una bombilla o un flash. Como forma de energia, afecta a ta naturaleza de los materiales a los que alcanza, determi nando en ellos ciertos cambios (la piel se broncea, y los frutos ma. duran). Pero desde el punto de vista de a fotogratia, lo més impor. tante es que la luz se desplaza en linea recta. Es facil comprobar este extrema fijindose en la forma de la sombra que arrojan los ob- Jetos 0 en los rayos de luz que atraviesan el humo, El comportamiento de Ia luz varia en funcién de la naturaleza det material sobre el que incida. Los opacos, como la madera o el me tal, la bloquean y absorben la mayor parte de sus rayos. Los trans- parentes, como el cristal o el agua, se dejan atravesar. Las superti cies texturadas la dispersan en todas las direcciones, y la luz que ellas reflejan es “difusa”. Las superticies pulidas de vidrio o metal refljan la luz sin dispersarla, y forman imagenes especulares. La ‘mayor parte de las superficies relejan la luz en mayor o menor me- cdida, mas las mas pilidas. Las superficies negras no reflejan nada de uz, las blancas reflejan toda, La luz es también la fuente de todos los colores. Est formada por ondas de diferentes longitudes, de las que algunas son visible al ‘ojo, que las percibe en forma de color: las mas largas como rojo y las mas cortas como azul-violeta. El sol, como la mayoria de las fuentes, emite un espectro continuo de todas estas longitudes, y ve- ‘mos el resultado como “blanco”. Pero los objetos que nos rodean absorben unas longitudes y reflejan otras. Un tomate maduro, por ejemplo, absorbe la mayoria del azul y el verde, y refleja el rojo, por logue se-ve de este color. Los materiales transparentes transmiten de la misma forma to- das las longitudes, a menos que estén coloreados. Asi, un cristal azul transmite luz azul, y absorbe las dems longitudes. Esta trans misiGn selectiva es muy importante en fotografia, y trabajando en blanco y negro permite alterar la reproduccion de los tonos, intensi- ficando unos y suprimiendo otros (ver Pig. 100). En color es funda- mental la influencia de estos fendmenos sobre la reproduccién co- recta de los colores y sobre el procesado y positivado (ver Pags. 141-143, 162-163). | La luz determina la percepeién de Ia forme y el volumen de los ‘objetos. Por ejemplo, un tomate al sol refleja mucha luz desce el Jado iluminado; la iu le aleanza bajo diferentes angulos, yes refle Jada a otras tantas intensidades; el cerebro reconoce estas gradacio- nes de luminosided como “redondez”, sin que haga falta tocar el to ‘mate para corroborar la impresién. Pero paradéjicamente, el ojo es capaz de percibir con claridad los objetos gracias a que s6lo admite una cantidad de luz limitada (a través de un pequefio agujero: la pupila, ver Pig. 20) que el eris talino enfoca a continuacidn, La luz, as lentes y la formactén de imagenes La posibilidad de formar imégenes mediante un orificio pequefio es

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