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Por música cinematográfica, o música incidental se entiende toda música, por lo general
orquestada e instrumental, compuesta específicamente para acompañar las escenas de una
película y apoyar la narración cinematográfica.
Esta música forma parte de la banda sonora de la película, que también suele incluir música
preexistente, diálogos y efectos de sonido, y comprende una serie de piezas orquestales,
instrumentales o corales llamadas señales, que están programadas para comenzar y finalizar
en puntos específicos durante la película con el fin de mejorar la narración dramática y el
impacto emocional de la escena en cuestión. Las partituras están escritas por uno o más
compositores, bajo la guía o colaboración del director o productor de la película y
generalmente son interpretadas por un conjunto de músicos, la mayoría de las cuales
incluyen una orquesta o banda, solistas instrumentales y coro o vocalistas. - y grabado por
un ingeniero de sonido.
Las bandas sonoras originales de las películas abarcan una enorme variedad de estilos de
música, dependiendo de la naturaleza de las películas que acompañan. La mayoría de ellas
son obras orquestales enraizadas en la tradición clásica occidental, pero muchas otras están
influenciadas por el jazz, el rock, el pop, el blues, la música new age y ambient, y una
amplia gama de estilos de música étnica y mundial. Desde la década de 1950, un número
creciente de bandas sonoras también han incluido elementos electrónicos, y la mayoría de
la música escrita hoy para cine presenta un híbrido de instrumentos orquestales y
electrónicos.
Índice
1 Breve descripción
2 Diferencia con banda sonora
3 Proceso de creación
o 3.1 Spotting
o 3.2 Sincronización
o 3.3 Composición
o 3.4 Orquestación
o 3.5 Grabación
4 Véase también
5 Referencias
6 Recursos en inglés
o 6.1 Film music organizations
o 6.2 Film music review sites
o 6.3 Independent specialist original soundtrack recording labels
o 6.4 Journals
o 6.5 Further reading
o 6.6 See Also
Breve descripción[editar]
La música incidental (comúnmente llamada score en inglés) consiste en las composiciones
que realzan y complementan la mayoría de las escenas en el filme como música de fondo,
por lo general compuestas por músicos especializados en este tipo de obras: Ennio
Morricone, Jerry Goldsmith, James Horner, Hans Zimmer, John Powell, John Williams
(compositor), Basil Poledouris, Alex North, Elmer Bernstein, o John Barry son artistas
claramente asociados a la música cinematográfica.
Del mismo modo, muchos músicos de Jazz, Pop o Rock han incursionado en la
composición de música para cine por encargo, por ejemplo -entre muchos otros- el
guitarrista Jimmy Page con Death Wish 2, el grupo Toto con Dune, Queen con Flash
Gordon, Pink Floyd con Music from the Film More, o muy especialmente el grupo alemán
Tangerine Dream, el cual ha alternado sus álbumes con la realización de música para cine
de manera constante, desde los años 70s.
También es posible encontrar música incidental cantada (como en el citado caso de Pink
Floyd), o eminentemente electrónica, por ejemplo el score del músico griego Vangelis para
la película Blade Runner.
El compositor generalmente entra al proceso creativo hacia el final del rodaje, más o menos
al mismo tiempo que la película está siendo editada, aunque en algunas ocasiones el
compositor está disponible durante todo el rodaje, especialmente cuando la música es parte
de la acción y los actores han de reaccionar a ella (diegética). Al compositor se le muestra
un boceto de la película, antes de que se complete la edición, y habla con el director o
productor sobre qué tipo de música se requiere para la película en cuanto a estilo y tono. El
director y el compositor verán la película completa, tomando nota de las escenas que
requieren música original (si la producción lo hace posible, el editor musical será quien
tome dichas notas). Durante este proceso, el compositor tomará notas de tiempo precisas
para que sepa cuánto tiempo debe durar cada señal, dónde comienza, dónde termina, y de
momentos particulares durante una escena con la que la música puede necesitar coincidir en
un tema de cierto modo. Este proceso se conoce como "spotting". 1
En otro ejemplo notable, el final de E.T., el extraterrestre fue editado para que coincidiera
con la música de John Williams: tal y como se relata en un documental complementario del
DVD, Steven Spielberg dio a Williams completa libertad con la música y le pidió que
grabara la señal sin imagen; después, Spielberg volvió a editar la escena para que
coincidiera con la música.
Sincronización[editar]
Al escribir música para una película, uno de los objetivos es sincronizar los eventos
dramáticos que suceden en la pantalla con los eventos musicales en la partitura. Hay
muchos métodos diferentes para sincronizar música a imagen. Estos incluyen el uso de
software de secuenciación para calcular los tiempos, el uso de fórmulas matemáticas y el
tiempo libre con los tiempos de referencia. Los compositores trabajan con código de tiempo
SMPTE para fines de sincronización. 6
Al sincronizar música con una imagen, generalmente un margen de 3-4 fotogramas tarde o
temprano permite al compositor ser extremadamente preciso. Usando una técnica llamada
Free Timing, un conductor usará ( 'a' ) un cronómetro o un cronómetro de tamaño de
estudio, o ( 'b' ) mirará la película en una pantalla o monitor de video mientras conduce los
músicos a tiempos predeterminados. Estos se representan visualmente mediante líneas
verticales (serpentinas) y estallidos de luz llamados golpes. Estos se ponen en la película
por el Editor de Música en los puntos especificados por el compositor. En ambos casos, los
tiempos en el reloj o las líneas trazadas en la película tienen tiempos correspondientes que
también están en puntos específicos (tiempos) en la puntuación del compositor / conductor.
Composición[editar]
Una vez que se ha completado la sesión de spotting y se determinan los tempos precisos de
cada pieza, el compositor trabajará en la composición de la música. Los métodos para
escribir la banda sonora varían de compositor a compositor; algunos compositores prefieren
trabajar con lápiz y papel tradicional, escribir notas a mano sobre un pentagrama y
mostrarle los temas al director tocándolos en un piano, mientras que otros compositores (la
mayoría hoy en día) escriben en ordenadores usando sofisticados software de composición
de música como Digital Performer, Logic Pro, Finale, Cubase, o Protools. 7 Trabajar con
software permite a los compositores crear demos de las piezas basadas en MIDI para su
revisión antes de ser grabadas por la orquesta.
El tiempo que un compositor tiene para escribir varía de un proyecto a otro; Según el
calendario de postproducción, un compositor puede tener tan poco como dos semanas o
hasta tres meses para escribir el puntaje. En circunstancias normales, el proceso de escritura
real generalmente dura alrededor de seis semanas desde el principio hasta el final.
Una vez que la música ha sido escrita, debe ser orquestada para que los músicos puedan
tocarla. La naturaleza y el nivel de la orquestación varía de proyecto a proyecto y de
compositor a compositor, pero en su forma básica el trabajo del orquestador es tomar la
música escrita por el compositor y anotarlo creando una partitura y crear las partes
específicas de cada instrumento.
Grabación[editar]
La orquesta toca frente a una pantalla grande que representa la película. El director y los
músicos usan habitualmente auriculares que hacen sonar una serie de clics llamada "click-
track" o metrónomo que cambia con el compás y tempo, ayudando a sincronizar la música
con la película. 9
Véase también[editar]
Alberto Iglesias
Roque Baños
Gustavo Santaolalla
Fernando Velázquez
Lucas Vidal
Nino Rota
John Powell
Steve Jablonsky
John Williams
James Horner
Hans Zimmer
Gran diccionario de compositores cinematográficos, con más de 1200 portales
biográficos y selección de bandas sonoras El Poder de la Palabra
Referencias[editar]
Enrique Téllez: "La composición musical al servicio de la imagen cinematográfica",
"Didáctica de la música", nº 4, pp. 47-58, julio 1996.
Texto explicativo acerca de la música incidental
1. ↑ Karlin, Fred; Wright, Rayburn (1 de enero de 2004). «On the Track: A Guide to
Contemporary Film Scoring». Routledge – via Google Books.
2. ↑ «HugeDomains.com - Naqoy.com is for sale (Naqoy)».
3. ↑ «The Good, The Bad and The Ugly - Expanded Edition Soundtrack (1967)».
4. ↑ «We Built Our Own World: Hans Zimmer and the Music of 'Inception'».
5. ↑ «http://www.thenitmustbetrue.com/gsantaolalla/gsantaolalla1.html».
6. ↑ «SMPTE».
7. ↑ Kompanek, Sonny. From Score To Screen: Sequencers, Scores And Second Thoughts:
The New Film Scoring Process. Schirmer Trade Books, 2004. ISBN 978-0-8256-7308-5
8. ↑ London Symphony Orchestra and Film Music LSO. Consultado el 30 de junio de 2011
9. ↑ «5 RTAS Plug-Ins You Can Download for Free».
Recursos en inglés[editar]
AFI's 100 Years of Film Scores
Filmi, Bollywood film music
List of film score composers
List of film director and composer collaborations
Music of Bollywood
Musivisual Language
Sheet music
Theatre music
Score, a 2016 documentary film about film scores
1M1 Records
Digitmovies AE
Entr'acte Recording Society
Film Score Monthly
The Hit House Music
Intrada Records
La-La Land Records
Milan Records
MovieScore Media
Perseverance Records
Prometheus Records
Trunk Records
Varèse Sarabande
Journals[editar]
Further reading[editar]
See Also[editar]
Film music organizations
Education
Language
«Terms of Art: Film Composer Lingo with Carter Burwell». Studio 360. Public
Radio International and WNYC. 31 de agosto de 2017 [March 23, 2017].
Consultado el 3 de septiembre de 2017.
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Esta página se editó por última vez el 28 abr 2019 a las 18:05.
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