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La minificci�n es un t�rmino usado por algunos cr�ticos literarios para designar un

g�nero literario breve mayormente narrativo y l�dico, ir�nico, metaficcional e


h�brido.

Seg�n Lauro Zavala1? surgi� a principios del siglo XX y sus ra�ces se encuentran en
las vanguardias. Fue hasta las dos �ltimas d�cadas del mismo siglo, gracias a los
estudios introductorios de Dolores M. Koch sobre el tema en 1981, que se le valor�
como g�nero aut�nomo y posmoderno.

Probablemente la minificci�n cobr� verdadera importancia gracias a la brevedad de


expresi�n en algunos sitios de Internet y los alcances de �ste en espacios como
Twitter, por ejemplo. Aun as�, es importante destacar que la supuesta novedad de
una escritura que se hace breve como consecuencia del medio en que aparece no es un
fen�meno (pos)moderno. Esto ocurre ya en la literatura funeraria como se evidencia,
por ejemplo, en los Textos de los Sarc�fagos egipcios y los epitafios griegos.

�ndice
1 Nomenclatura
2 Antecedentes
3 Caracter�sticas
3.1 Brevedad
3.2 Condensaci�n
3.3 Car�cter proteico
3.4 Elipsis
4 Principales posturas te�ricas
4.1 David Lagmanovich
4.2 Dolores M. Koch
4.3 Lauro Zavala
4.4 Violeta Rojo
4.5 Gin�s S. Cutillas
5 Est�tica de la brevedad
5.1 Aforismo
5.2 Haik�
5.3 Greguer�a
5.4 Vi�eta
6 El lector minifictivo
7 Antolog�as y compilaciones
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
Nomenclatura
El g�nero de la minificci�n, al ser de naturaleza h�brida e inestable, ha sido
estudiado bajo diversos nombres, los cuales provocan cierta confusi�n al momento de
clasificarla. Algunos de los apelativos utilizados son minicuento, microcuento,
microrrelato, ficci�n breve, cuento breve, microtextos, microficci�n, nanoficci�n,
entre otros.

Antecedentes
Las formas de ficci�n breve han sido constantes desde las primeras manifestaciones
literarias. Esto se remonta a las civilizaciones antiguas, como la cultura
grecolatina en donde aparecen sentencias, f�bulas y aforismos; un ejemplo de ello
son las f�bulas de Esopo que no rebasan las diez l�neas. Sumado a lo anterior,
est�n los epitafios funerarios, los cuales encierran un car�cter ficcional al
relatar alguna de las haza�as de los personajes c�lebres combinando realidad con
ficci�n, o al resumir la vida del difunto en un breve comentario.

En la Edad Media, la funci�n did�ctica y moralizante del discurso se apoy� en los


exempla y bestiarios, ambos subg�neros literarios de pocas palabras. En el caso del
primero, la sentencia moralizante se inscribe al final del ejemplo como la moraleja
cl�sica, la cual podr�a funcionar independientemente y resume el motivo de todo el
texto, tal como se puede observar en las obras an�nimas Calila e Dimna o Sendebar.

Entre los siglos XVI y XVIII, el cultivo de la ficci�n breve se dej� de lado pues
se valor� m�s la poes�a, el drama y el discurso ensay�stico, como es el caso de la
Enciclopedia durante la Ilustraci�n. Sin embargo, escasos fueron los escritores que
ejercitaron los subg�neros literarios breves, de donde se rescatan a los fabulistas
neocl�sicos espa�oles Tom�s de Iriarte y F�lix Mar�a Samaniego. Respecto a los
precursores del cuento moderno, a fines del siglo XVII sobresalen los cuentos
reunidos en la tradici�n oral por el franc�s Charles Perrault, los cuales
incluir�an unos de los principales t�picos parodiados por distintas minificciones,
como es el caso de Cenicienta o Caperucita Roja.

Posteriormente, principiando el siglo XIX, durante los primeros a�os del


Romanticismo, el cuento tradicional y el cuento de hadas, con una tradici�n
recogida desde el medievo, recobran fuerza gracias a los trabajos de recopilaci�n
de los hermanos Grimm y a las creaciones de Hans Christian Andersen.

A finales del mismo siglo, el norteamericano Edgar Allan Poe presenta su po�tica
sobre lo que se conocer�a como cuento moderno. En su ensayo �Unidad de impresi�n�2?
el autor expone que el concepto alude a la totalidad de un cuento y la brevedad de
�ste para provocar en el receptor un impacto est�tico, el cual debe efectuarse en
un acto de lectura ininterrumpido, es decir, de una sola vez.

A partir de Poe, en Hispanoam�rica, se cultiva el g�nero en figuras como Horacio


Quiroga, Jorge Luis Borges, Julio Cort�zar y Macedonio Fern�ndez, entre otros,
mismos que experimentan con ficciones m�s breves, m�s l�dicas y m�s transgresoras
que las habituales.

En las �ltimas d�cadas del siglo XX, bajo la est�tica de las vanguardias y los
diversos ismos, en relaci�n con el boom latinoamericano y con los cambios en la
instituci�n literaria tales como la difusi�n, los medios masivos, el lenguaje
virtual y las redes sociales, la minificci�n tom� mayor auge y dinamismo. De esto
se han percatado un gran n�mero de escritores contempor�neos, por ejemplo: Ana
Mar�a Shua, Ra�l Brasca, Marco Denevi y Luisa Valenzuela, quienes en mayor o menor
medida han incursionado en el g�nero apoy�ndose en que las empresas editoriales
emprendieron la producci�n de m�ltiples antolog�as, los concursos de creaci�n
aumentaron y los estudios cr�ticos empezaron a promoverse, entre los que se
destacan los ensayos del mexicano Lauro Zavala, del argentino David Lagmanovich y
de la venezolana Violeta Rojo.

Caracter�sticas
Brevedad
La principal caracter�stica de la que parten todos los estudiosos es la brevedad.
Por una parte, esta propiedad parece inherente a la est�tica del cuento y alude a
la extensi�n espacial, raz�n por la cual se ha llegado a clasificar seg�n la
cantidad de palabras: cuento corto (1000 a 2000 palabras), cuento muy corto (200 a
1000 palabras), cuento ultracorto (1 a 200 palabras).3? Por otro lado, la brevedad
implica un alto grado de concisi�n, manejo de un lenguaje preciso y una an�cdota
comprimida, empleando intertextualidad, con la intenci�n de producir imaginaci�n,
agudeza, sutileza y un impacto en el receptor.4? Respecto a lo anterior, Julio
Torri, pionero del g�nero, dice:

"El horror por las explicaciones y amplificaciones me parece la m�s preciosa de las
virtudes literarias.".5?

En otro punto, la brevedad determina la intensidad y tensi�n; el tema y el


tratamiento del mismo. Violeta Rojo postula que la brevedad resulta el rasgo m�s
importante de los minicuentos, primero por ser el car�cter diferenciador m�s
evidente, y segundo porque de �sta devienen todas las caracter�sticas
posteriores.6? En s�ntesis, la extensi�n de una minificci�n debe ser de unas
cuantas l�neas que no rebasen la p�gina.

Condensaci�n
La condensaci�n, el lenguaje preciso y la econom�a son imprescindibles, pues el
autor, al tener que utilizar un n�mero exiguo de palabras, describir situaciones
r�pidamente y definir personajes en escasas alusiones, debe utilizar palabras
exactas y efectivas que proporcionen la significaci�n. Junto a esto, devienen
cualidades estil�sticas como la iron�a, el humor, el sarcasmo y la parodia por un
lado; y rasgos estructurales como la fractalidad, epifan�a, finales abiertos,
hipertextualidad y espacios vac�os, por el otro.7?

Car�cter proteico
�ste alude a la naturaleza h�brida de la minificci�n moderna, es decir, del
microrrelato, que en ocasiones puede confundirse con otras formas discursivas como
el poema en prosa, el chiste, las an�cdotas, las f�bulas, el ensayo, los
pal�ndromos y las biograf�as. Tal caracter�stica provoca la complicada
clasificaci�n del g�nero.8?

Elipsis
La elipsis es la estrategia narrativa de la que se vale la minificci�n para
eliminar aquello que el lector debe suponer para apropiarse del texto y
resemantizarlo en funci�n de una interpretaci�n propia.9?

Principales posturas te�ricas


David Lagmanovich
David Lagmanovich, en El microrrelato. Teor�a e historia, inserta al microrrelato
dentro del marco general de los microtextos. Lagmanovich distingue entre los
t�rminos microtextualidad, minificci�n y microrrelato, donde el primero es el m�s
amplio y el �ltimo "una especificaci�n de todos los anteriores."10?El microtexto es
todo texto breve, literario o no. Los microtextos, a su vez, pueden ser no
ficcionales y minificci�n. Los primeros abarcan los meramente informativos, como
las micronoticias, los telegramas y grafiti. En tanto al segundo, estas brevedades
deben cumplir con dos puntos esenciales: uno, la literariedad que seg�n este
te�rico es "producto de ciertas caracter�sticas estructurales y de ciertos rasgos
que trasmiten el significado, todo ello aceptado en virtud de condiciones est�ticas
que el lector reconoce como tales".11? Y dos, el rasgo minificcional con el cual se
percibe la funci�n est�tica y ficcional de un texto breve. Entonces, la minificci�n
se subdivide a su vez en dos campos: los g�neros pr�ximos, en los que se engloban
los microtextos dram�ticos, haik�s, aforismos, poema en prosa, f�bula, an�cdota,
bestiarios y discursos mim�ticos; y el microrrelato o minicuento. Para Lagmanovich,
el microrrelato debe cumplir con el car�cter narrativo, por escueta o apenas
insinuada que sea, a partir de la intensa brevedad y concisi�n de su escritura.
As�, este autor explica:

El microrrelato forma parte de un continuum que abarcar�a el ciclo novel�stico: la


novela, la nouvelle, el cuento y el microrrelato. Tal es la escala b�sica de la
narratividad.12?

Como se desliga de las observaciones de Lagmanovich, microrrelato no es lo mismo


que minificci�n; el primer t�rmino est� contenido en el segundo. Como explica �l
mismo:

Entonces: entre todos los posibles textos verbales hay microtextos (por oposici�n a
los textos extensos); y entre los microtextos, algunos tienen caracter�sticas
ficcionales y otros no. A los primeros, a los microtextos que surgen como obras de
ficci�n, llamamos -como es obvio- minificciones...[Esto] nos conduce al
microrrelato. �ste, en efecto, es un microtexto de condici�n ficcional, una
minificci�n.13?

Dolores M. Koch
Dolores M. Koch piensa a la minificci�n como un subg�nero experimental del cuento
que se ha extendido por los campos literarios durante el siglo XX. La tendencia al
cuento corto no es precisamente una novedad en la literatura mundial, dado su
origen oral, de donde surge una variedad de minificciones, cuya abundante
producci�n demanda una mayor atenci�n cr�tica. Estos estudios fueron iniciados por
la cubanoestadounidense, cuya tesis doctoral de 1986, El micro-relato en M�xico:
Torri, Arreola y Monterroso, recoge el t�rmino �micro-relato� propuesto ya en 1977
por Jos� Emilio Pacheco. La autora reconoce entre dos variantes: el minicuento y el
micro-relato. Sus diferencias radican en el tipo de desenlace:

En el minicuento los hechos narrados, m�s o menos realistas, llegan a una situaci�n
que se resuelve por medio de un acontecimiento o acci�n concreta. Por el contrario,
el verdadero desenlace del micro-relato no se basa en una acci�n sino en una idea,
un pensamiento. Esto es, el desenlace de un minicuento depende que algo que ocurre
en el mundo narrativo, mientras que en el micro-relato el final depende de algo que
se le ocurre al autor. Esta distinci�n no siempre es f�cil.14?

Esta posici�n ha sido cuestionada por, entre otros, David Lagmanovich quien
observa:

[M]inicuento y microrrelato son dos formas de mentar la misma cosa. �Qu� tipo de
desenlace tienen? Pues el que le hay atribuido la lib�rrima voluntad del escritor,
ya que el microrrelato (o miniuento) es un territorio eminentemente caracterizado
por la libertad escrituraria... Entender los vocablos minicuento y microrrelato
como sin�nimos, eliminando un corte taxon�mico innecesario, permite al cr�tico
concentrarse en las verdaderas caracter�sticas de estas construcciones para avanzar
en su conocimiento.15?

Lauro Zavala
Las principales investigaciones de Lauro Zavala consideran que la minificci�n es el
g�nero por excelencia del siglo XXI ampliamente relacionado con la posmodernidad.
Su aportaci�n principal al campo de la minificci�n es la teor�a para el an�lisis de
factores posmodernos en narrativa y la creaci�n de modelos de an�lisis textual e
intertextual. Seg�n este acad�mico, en sus notas tituladas �Minificci�n
contempor�nea. La ficci�n ultracorta y Literatura Posmoderna�(usadas en el curso
universitario de minificci�n contempor�nea en 2011 en la Universidad Aut�noma de
Guanajuato), la minificci�n, como g�nero literario, puede subdividirse en tres
tipos:

1. Minicuento: Se trata de la minificci�n en su aspecto cl�sico, lo cual significa


que este texto breve se constituye de las tres partes imprescindibles del cuento
tradicional: un inicio introductorio; un desarrollo o cl�max; y un desenlace.
Aunque la construcci�n de personajes, atm�sferas, escenarios y argumentos resultan
demasiado breves, en este tipo de minificci�n es posible encontrar dichos rasgos
desarrollados en pocas l�neas, con respeto al orden preestablecido y con un final
sorpresivo.
Se caracteriza por narrar en una extensi�n menor a 400 palabras con un sentido
par�dico, aleg�rico o parab�lico.
�El t�rmino [es] utilizado por Dolores Koch (1981) en Nueva York, Violeta Rojo
(1997) en Caracas, Nana Rodr�guez (1996) en Tunja, �ngela Mar�a P�rez (1997) en
Santaf� de Bogot� (y muchos otros).�16?

2. Microrrelato: El car�cter del microrrelato transgrede la l�nea argumental


cl�sica (inicio-desarrollo-desenlace) y opta por los juegos que invierten la
temporalidad narrativa, las cuales incluyen el car�cter metaficcional (que tiende a
la autorreferencia). Tambi�n se pueden apreciar inicios en media res y finales
abiertos o epif�nicos. En el microrrelato, el empleo de la iron�a, del sarcasmo,
del humor y de la paradoja es m�s evidente que en el minicuento. Los personajes,
ambientes y escenarios son apenas aludidos, por lo que su significaci�n recae, en
la mayor�a de los casos, en el rasgo intertextual.
Dolores Koch acu�� esta expresi�n en 1986 para referir textos narrativos con 200
palabras o menos.
3. Minificci�n: La minificci�n por s� misma se inserta en la posmodernidad debido a
su car�cter fragmentario, rapidez, incertidumbre discursiva, iron�a, a lo
parad�jico y a su producci�n masiva.Por un lado, la minificci�n carece del rasgo
narrativo inherente al minicuento y al microrrelato, y experimenta con otros
niveles de la ficci�n, como son el espacio gr�fico-discursivo, el t�tulo y la
tipograf�a, o el uso de signos no ortogr�ficos. Por otro, parodia algunos g�neros
de la est�tica de la brevedad, como los haikus y las greguer�as, adem�s de imitar
otras clases de discursos, como el cient�fico, los instructivos y el telef�nico.
Este t�rmino abarca todos los textos extremadamente breves, tal como se acord� en
1998 en el Primer Encuentro Internacional de Minificci�n.
Violeta Rojo
Violeta Rojo (Venezuela, 1959), piensa a la minificci�n como un subg�nero literario
que parte del cuento, por lo que prefiere referirla como minicuento, ya que expresa
dos de los rasgos diferenciadores m�s importantes en este tipo de narraci�n:
brevedad y cuento. La definici�n que propone es la siguiente:

"El minicuento es una narraci�n breve, ficcional, con un desarrollo accional


condensado y narrado de una manera rigurosa y econ�mica en sus medios. El
minicuento posee car�cter proteico, de manera que puede adoptar distintas
formas."17?

Ella fue la primera en aportar a la teor�a sobre caracter�sticas para identificar


la minificci�n: brevedad, an�cdota condensada, rasgo proteico, intertextualidad,
elipsis. Ha publicado obras como La minificci�n en Venezuela (2004), M�nima
expresi�n. Una muestra de la minificci�n venezolana (2009) y Breve manual
(ampliado) para reconocer minicuentos (2009). Promueve al g�nero desde su comunidad
virtual �Ficticia�.

Gin�s S. Cutillas
Gin�s S. Cutillas en Lo bueno, si breve, etc. Dec�logo pr�ctico del microrrelato,
apela a la naturaleza activa del lector a enfrentarse a un microrrelato y a la
tensi�n narrativa sostenida como patr�n de medida a la hora de decidir si un texto
es microrrelato o no. Sostiene que el microrrelato es un g�nero nuevo al tener que
utilizar el autor unas herramientas espec�ficas �y distintas a los dem�s g�neros�
al enfrentarse a su creaci�n. Dichas herramienta son las diez principales
caracter�sticas que nombra en su ensayo, destacando la precisi�n del lenguaje, la
metaliteratura, la elipsis, el uso de im�genes, el escaso desarrollo de los
personajes y los puntos de entrada y salida del texto como partes �lgidas del
texto, adem�s de entender el t�tulo como parte complementaria y necesaria al cuerpo
del texto.

Incluye el microrrelato dentro de la agrupaci�n de minificci�n, entendiendo esta


como una recopilaci�n de g�neros breves: �La minificci�n engloba los textos
literarios ficcionales en prosa, tanto aquellos que sean narrativos (f�bula,
an�cdota, par�bola, etc.) como aquellos que no lo sean (poema en prosa, bestiario,
miniensayo, etc.). Podemos resumir que en el mundo de los microtextos, algunos son
minificciones y otros no, y que dentro de las minificciones hay textos que atienden
al nombre de microrrelato y otros que no. La minificci�n no es m�s que una
agrupaci�n de g�neros�. El autor deja claro que el microrrelato se ha de distinguir
de las siguientes minificciones: acertijo o adivinanza, aforismo, alegor�a,
an�cdota, ap�logo o f�bula, apotegma, balada, bestiario, boutade, carta, caso,
chiste, di�logo, diario, dicho, escena, epigrama, episodio, estampa, fantas�a,
flabiaux, grafiti, greguer�a, haiku, leyenda, m�xima, microteatro, milagro,
miniensayo, nota, nota de prensa, par�bola, poema en prosa, poema, proverbio,
refr�n, relato, sentencia y tradici�n.

Tambi�n entiende como sin�nimos de microrrelato, nombrando a los autores que los
usan, los siguientes t�rminos: brevicuento, cuent�n, cuento m�nimo, cuento breve o
brev�simo, cuento gn�mico, cuento o relato hiperbreve, cuento o relato
microsc�pico, cuento o relato ultracorto, cuento en miniatura, cuento r�pido, flash
fiction, historia m�nima, microcuento, microficci�n, microfiction, micro story,
minicuento, narraci�n ultracorta, relatillo, relato brev�simo, relato m�nimo,
relato vertiginoso, texticulo, short-short story y sudden fiction.

Est�tica de la brevedad
Existen muchos tipos de textos breves que habitualmente son confundidos con la
minificci�n, que m�s bien podr�an se�alarse como su antecedente. Sin embargo, cada
uno cuenta con sus propias caracter�sticas para ser identificados, donde la
principal es su contexto hist�rico y literario:

"La minificci�n tiene un territorio peque�o y le gusta pivotear en las fronteras,


que a veces son bastante borrosas. Si parece un poema, es que es un poema. Si
parece un aforismo, sin duda es un aforismo. Si no se sabe bien lo que es,
probablemente sea una minificci�n."18?

Algunos de los casos principales son:

Aforismo
Los aforismos fueron nombrados as� por Hip�crates quien escribi� los primeros de su
tipo. Aparte de distinguirse por su brevedad, tambi�n lo hacen por su car�cter
adoctrinante, reflexivo y por su propiedad normativa dentro �mbitos espec�ficos,
como la ciencia, por ejemplo.

Haik�
El haik� es un g�nero po�tico originario de Jap�n que habitualmente tiene como tema
la naturaleza. Es com�n que el haik� est� acompa�ado de una imagen a manera de
ilustraci�n. �sta suele denominarse haiga.

Jos� Juan Tablada fue quien se encarg� de introducir a la Literatura Hisp�nica el


haik� al adaptar su poes�a a este estilo en 1919.

Greguer�a
Las greguer�as expresan principalmente ideas relacionadas con filosof�a o humor con
el objetivo de emitir una idea concisa por medio de un n�mero reducido de palabras.
Se considera que su creador fue Ram�n G�mez de la Serna, importante part�cipe del
vanguardismo espa�ol.

"La palabra greguer�a significa griter�o, confusi�n, barullo, y probablemente todos


estos significados est�n en la ra�z de la voluntad que Ram�n quiso imprimir a su
nueva creaci�n, con la firme consciencia de que el g�nero nuevo fuese una respuesta
a la velocidad y al ritmo trepidante del tiempo que le toc� vivir. Ram�n defini� la
greguer�a como �humorismo+met�fora�, siguiendo un esquema literario cercano en
algunos aspectos al aforismo, pero con una contundencia en la fuerza de la imagen
que lo separa de �l."19?

Vi�eta
La vi�eta literaria es un texto narrativo que no rebasa las 200 palabras, se
caracteriza por trabajar con la elipsis como su base principal. Lauro Zavala dice
que esta puede ser s�lo el final de una historia, la mera epifan�a, el n�cleo
parab�lico de un relato extremadamente sint�tico.20?
Existen muchas otras brevedades literarias que pueden ser confundidas con la
minificci�n.

El lector minifictivo
El acto de lectura frente a una minificci�n resulta muy distinto al que se realiza
para un cuento o una novela, lo que se debe a que la mayor carga apelativa recae en
la figura del lector, pues �ste tiene la tarea de desentra�ar las implicaciones,
referencias, concretizar y actualizar los espacios vac�os, las hipertextualidades,
y defender el car�cter est�tico del pol�mico g�nero.

La circunstancia hist�rica de las �ltimos a�os, que abarcan desde las d�cadas de
los 90�s a la actualidad, ha facilitado la difusi�n de la minificci�n, pues
responde a la falta de tiempo para realizar dicha actividad, por lo que se hace
deseable lo m�nimo y esencial. As�, el lector puede imaginar que la existencia de
construcciones literarias muy breves o concisas es el resultado de un proceso de
achicamiento o abreviatura sobre construcciones mayores.21?

Por otro lado, el pacto ficcional que acepta cada lector al momento de enfrentarse
a un texto breve, en donde, como lo subraya Luis Barrera Linares en su pr�logo al
Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos:

�El minicuento sugiere la historia que el receptor completa a su manera� con lo que
se cumple el valor est�tico."22?

El lector minifictivo act�a como un co-creador desde el t�tulo hasta el punto


final, convirti�ndose en una especie de autor, cuyo discurso defender� la intenci�n
del texto presentado. Este proceso creativo puede atender al conocimiento u
horizonte de expectativas de cada lector, lo que le permite una interpretaci�n m�s
refinada o culta, o puede implicar el imaginario propio, el cual se activa con las
pocas palabras le�das, construyendo de tal modo mundos posibles alternos. Es en la
definici�n de microrrelato de Gin�s S. Cutillas donde por primera vez se hace
hincapi� en este hecho, el minifictivo debe ser un "lector activo".

Antolog�as y compilaciones
Cuentos breves y extraordinarios por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares eds.,
1953.
50 Short Science fiction tales por Isaac Asimov and Groff Conklin (eds.), 1963.
Antolog�a del cuento breve del siglo XX en M�xico por Ren� Avil�s Fabila ed., 1970.
El libro de la imaginaci�n por Edmundo Valad�s ed., 1976.
Short shorts. An Anthology of the Shortest Stories por Irving Howe and Ileana
Wiener Howe eds., 1983.
La mano de la hormiga. Los cuentos m�s breves del mundo y de las literaturas
hisp�nicas por Antonio Fern�ndez Ferrer (ed.), 1986.
Brev�sima relaci�n. Antolog�a del micro-cuento hispanoamericano por Juan Armando
Epple (ed.) 1991.
Breve teor�a y antolog�a sobre el minicuento latinoamericano por R. D�az y Carlos
Parra (eds.), 1993.
Dos veces bueno. Cuentos brev�simos latinoamericanos y 2 veces bueno 2. M�s cuentos
brev�simos latinoamericanos por Ra�l Brasca (ed.), 1996 y 1997.
Breve manual para reconocer minicuentos por Violeta Rojo (comp.), 1997.
Fiat 600. Libro de relatos experimentales por �lvaro Robles (Ganador "Fondart de
literatura", Chile), 1997.
Microrrelatos por David Lagmanovich (ed.), 1997.
Relatos vertiginosos. Antolog�a de cuentos m�nimos por Lauro Zavala (ed.), 2000.
Por favor sea breve 1 y 2 por Clara Obligado (ed.), 2002.
La minificci�n en M�xico: 50 textos breves por Lauro Zavala (ed.), 2002.
Cien microcuentos chilenos por Juan Armando Epple (ed.), 2002.
MicroQuijotes por Juan Armando Epple (ed.), 2005.
Cazadores de letras. Minificci�n reunida por Ana Mar�a Shua, 2009.
Para leerlos todos. Antolog�a de microcuentos, 2009.
Cien fictim�nimos por Alfonso Pedraza (comp.), 2012.
Circo de Pulgas. Antolog�a de minifici�n peruana. Estudio y antolog�a (1900-2011)
por Rony V�squez Guevara (comp.), 2012.
Antolog�a del cuento corto colombiano. (2006, Tercera edici�n, Universidad
Pedag�gica Nacional) Guillermo Bustamante Zamudio, Harold Kremer.
Segunda antolog�a del cuento corto colombiano (2007, Universidad Pedag�gica
Nacional) Guillermo Bustamante Zamudio, Harold Kremer.
Los minicuentos de Eku�reo23? (2003, Deriva) Guillermo Bustamante Zamudio, Harold
Kremer.
Antolog�a cibern�tica de Eku�reo23? (2016, Deriva) Gullermo Bustamante Zamudio,
Henry Ficher, Harold Kremer.
Tercera antolog�a del cuento corto colombiano (2017, Deriva) Guillermo Bustamante
Zamudio, Harold Kremer.
Los pescadores de Perlas. Los microrrelatos de Quimera (2019, Montesinos) Gin�s S.
Cutillas.

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