MANIERISMO CONTEXTO HISTÓRICO Y CULTURAL

UBICACION EN ESPACIO Y
- POLÍTICA DE CENTRALIZACIÓN DEL PODER
TIEMPO: - EUROPA, FRANCIA E INGLATERRA ARQUITECTURA DE GRAN FASTO
REYES
SURGE EN VENECIA, ITALIA, Y EN ROMA, LUEGO - ITALIA ARQUITECTURA COMO ESCENARIO DE PODER PAPAS.
SE EXPANDE POR ESPAÑA, EUROPA CENTRAL Y - RELIGIÓN: CISMA DE LA IGLESIA CATÓLICOS (ORTODOXOS Y
DEL NORTE. APOSTÓLICOS
SE DESARROLLA EN EL SIGLO XVI Y SE DIVIDE PROTESTANTES
EN 1° Y 2° ETAPA. - ROMA COMO LA CAPITAL DEL MUNDO CATÓLICO.
PERTENCE A LA EDAD MODERNA. - ÓRDENES MENDICANTES: CAPUCHINOS, AGUSTINOS Y JESUITAS.
- PROCESO DE DIFUSIÓN Y EXPANSIÓN DE LA CULTURA EUROPEA
- INFLUENCIA ARTÍSTICA DEL RENACIMIENTO.

CARACTERISTICAS DEL MOVIMIENTO:

- ANÁLISIS DE LA PERFECCIÓN: DESAPARECE LA ARMONÍA Y EL ORDEN. LAS FORMAS SE
CARGAN DE TENSIÓN Y CONFLICTO.
- DESINTEGRACIÓN DEL ORDEN CÓSNICO. RELACIÓN DINÁMICA DE ELEMENTOS
CONSTRASTANTES.
- ARTE: OBJETO DE EXPERIENCIA PSICOLÓGICA. EXPRESA SITUACIÓN EXISTENCIAL DEL
HOMBRE.
- BÚSQUEDA DE LA INESTABILIDAD. NO SE BUSCAN IDEAS CLARAS.
- SE AMPLIA LA EXPRESIVIDAD. TENSIÓN - FRAGILIDAD - DESORDEN - DESCONCIERTO -
SORPRESA - DRAMATISMO.
- BASADO EN SENSACIONES. ESPACIO OBLIGADO A RECORRERLO. IMPORTANCIA DE LOS
TRATADISTAS.

PRINCIPIOS DEL URBANISMO
- SIMETRÍA A LA VISTA.
- PROTOTIPO DE CIUDAD CAPITAL: CIUDAD
DE ROMA CIUDAD COMO ÚNICO
TEMPLO.
- SISTEMA DE CALLES PRINCIPALES.
- ENLAZA BASÍLICAS PALEOCRISTIANAS.
- PUNTOS DE DETENIMIENTO ( ENTRADA A
ROMA - TRINIDAD DEL MONTE - CIUDAD
ANTIGUA).
- REPOBLACIÓN DE COLINAS DE ROMA
MEDIANTE SUMINISTRO DE AGUA.
4 FUENTES
IGLESIA
CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA
- FORMAS SIMPLES RESULTADOS MAS ARTICULADOS Y RICOS.
- SIMETRÍA A LA VISTA PROPORCIONES - RITMO.
- YUXTAPOSICIÓN DE VOLÚMENES.
- DESARROLLO EN BASE A UN EJE PRINCIPAL DE COMPOSICIÓN.
- ACCESOS JERARQUIZADOS.
- PLANOS: SE RETRASAN Y ADELANTAN JERARQUIZANDO Y JUGANDO CON EL
ESPACIO.
- FORMAS: SE ORDENAN EN EL ESPACIO. DINAMISMO - MOVILIDAD.
- LA ARQUITECTURA DE DIVIDE EN :
RELIGIOSA: - EXUBERANCIA EN FACHADA - SOBRE-ELEVADA EN EL TERRENO -
MASA MURARIA MAS GRUESA.
VIVIENDA: VILLAS ( RETIRADAS DE LA CIUDAD)
PALLAZOS ( RESIDENCIAS NETAMENTE URBANAS)
- PERSISTENCIA DE MODELOS DE FORMA CLÁSICA, PERO CON MAS LIBERTAD Y
ORIGINALIDAD.

STA. MARIA
PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS

4 FUENTES -GIULIO ROMANO PALACIO DEL TÉ (1524 - 1534)

- PLAN REGULADOR SEXTO V.

- UNIR LOS PRINCIPALES CENTROS RELIGIOSOS
. ANDREA PALLADIO VILLA EMO (1559)
MEDIANTE AMPLIAS CALLESRECTAS.
VILLA BARBARO (1549- 1558)
- TRANSFORMAR CIUDAD EN UN SISTEMA
VILLA GODI (1542)
DINÁMICO: EJES PARA RELACIONAR LOS
NODOS URBANOS.
- MIGUEL ÁNGEL BASÍLICA DE SAN PEDRO. (1506 - 1626)
- LAS INTERSECCIONES PRINCIPALES
ALAZZO DEI CONSERVATORI (1564)
MARCADAS CON OBELISCOS.
BIBLIOTECA LAURENCIANA. (1520)
- CONDICIONES AMBIENTALES: AGUA POTABLE -
SERVICIO PARA RECOLECTAR BASURA.
- JACOPO BAROZZI DA VIGNOLA PALACIO BONCOMPAGNI O
BENELLI (1538-1545 )
PALACIO BOCCHI (1545)
V HISTORIA
EL EDIFICIO DE VILLA EMO ES LA CULMINACIÓN DE UN DURADERO
I AUTOR: LEON ESFUERZO DE LA PATRICIA FAMILIA EMO DE LA REPÚBLICA DE VENECIA,
ANDREA DE DESARROLLAR SUS FINCAS EN FANZOLO.
L PALLADIO
EL INTERÉS CENTRAL DE LA FAMILIA EMO ESTUVO AL PRINCIPIO EN EL
CULTIVO DE SU NUEVA TIERRA. NO FUE HASTA QUE PASARON DOS
L COMITENTE:
GENERACIONES QUE LEONARDO DI ALVISE EMO ENCARGÓ A PALLADIO
CONSTRUIR UNA NUEVA VILLA EN FANZOLO.

A FAMILIA EMO
AUTOR
ANDREA PALLADIO, DE NOMBRE ANDREA DI PIETRO DELLA
GÓNDOLA (PADUA, 1508 - MASER, 1580) FUE UN
IMPORTANTE ARQUITECTO ITALIANO DE LA REPÚBLICA DE VENECIA. TRABAJÓ
FUNDAMENTALMENTE EN LA CIUDAD DE VICENZA Y SUS ALREDEDORES.
TAMBIÉN EN LA MISMA VENECIA. SE LE CONSIDERA EL ARQUITECTO QUE TAL
E VEZ ''MEJOR SUPO ACTUALIZAR LA HERENCIA DE LAS FORMAS CLÁSICAS CON
LA REALIDAD DEL MOMENTO CENTRAL DEL CINQUECENTO''
M
O RELACION CON EL ENTORNO:
VÍA PRINCIPAL
STAZIONE

UBICACION:
MUNICIPIO ITALIANO
DE VEDELAGO
AÑO: 1559
 FORMA
V
I
L
L
A

E
GRAN CONSTRUCCIÓN ABIERTA A UNA PLAZA, EL CUERPO CENTRAL DE LA
M CONSTRUCCIÓN SE ELEVA POR ENCIMA DE LAS ALAS LATERALES DEL EDIFICIO.
LARGO PASEO, HECHO DE GRANDES ADOQUINES CUADRADOS, QUE LLEVA A LA PARTE
O DELANTERA DE LA CASA.
LA ENTRADA PRINCIPAL SOBRESALE EN PLANTA CON CUATRO ENORMES COLUMNAS
TOSCANAS CORONADAS POR UN FRONTÓN TRIANGULAR. UNA RAMPA MONUMENTAL QUE
DA ACCESO A LA ENTRADA.
UN ANCHO TRAMO DE ESCALERAS CONDUCE A LA GALERÍA QUE TOMA LA FORMA DE UN
PÓRTICO CON COLUMNAS.

- LA APARIENCIA EXTERIOR DE LA VILLA EMO ESTÁ MARCADA POR UN

TRATAMIENTO SIMPLE DE TODO EL CUERPO DEL EDIFICIO, CUYA
ESTRUCTURA ESTÁ DETERMINADA POR UN RITMO GEOMÉTRICO.
EL EXTERIOR ES SIMPLE, LIBRE DE TODA DECORACIÓN.
- POR CONTRASTE, EL INTERIOR ESTÁ DECORADO CON FRESCOS

FUNCIÓN
NÚCLEO CENTRAL
EXTENSIONES

GRANDES ESCALERAS
QUE JERARQUIZAN LA
ENTRADA

SE ORGANIZÓ VERTICALMENTE LA DISTRIBUCIÓN FUNCIONAL DE LOS

ESPACIOS: UN SÓTANO ABOVEDADO ALBERGABA LOS CUARTOS DE
SERVICIOS BAJO LA PLANTA NOBLE.
Y EL PISO ALTO SERVÍA PARA ALMACENAR EL GRANO PRODUCIDO.

LAS PARTES HABITABLES ESTÁN POR ENCIMA DEL NIVEL DEL SUELO,
COMO TODAS LAS OTRAS VILLAS PALLADIANAS.
 ESTRUCTURA
V
I
L
L
A

E
M
O
 HISTORIA
ENTRE 1575 Y 1576 UNA TERRIBLE PESTE ASOLÓ A
VENENCIA Y LLEVÓ A LA MUERTE A MAS DE UN
TERCIO DE TODA LA POBLACIÓN.
EN 1576 EL SENADO DECIDE CONSTRUIR UNA
IGLESIA EN NOMBRE DEL REDENTOR SI LA
CIUDAD ERA LIBERADA DE LA EPIDEMIA.
HOY EN DÍA ES ESCENARIO DE LA GRAN ´´ FIESTA
DEL REDENTOR´´.
AUTOR
ANDREA PALLADIO, DE NOMBRE ANDREA DI PIETRO
DELLA GÓNDOLA (PADUA, 1508 - MASER, 1580) FUE UN
IMPORTANTE ARQUITECTO ITALIANO DE
LA REPÚBLICA DE VENECIA. TRABAJÓ
FUNDAMENTALMENTE EN LA CIUDAD DE VICENZA Y
SUS ALREDEDORES. TAMBIÉN EN LA MISMA VENECIA. I
SE LE CONSIDERA EL ARQUITECTO QUE TAL VEZ
''MEJOR SUPO ACTUALIZAR LA HERENCIA DE LAS L
FORMAS CLÁSICAS CON LA REALIDAD DEL
MOMENTO CENTRAL DEL CINQUECENTO''

RELACION CON EL ENTORNO R

UBICACIÓN
ISLA DE LA GIUDECCA, EN VENECIA, ITALIA. E
D
E
AUTOR: N
ANDREA PALLADIO
COMITENTE T
AÑO (1577 – 1592)
EL EDIFICIO ESTÁ ORIENTADO HACIA EL CANAL
.UBICADO EN EL PASEO MARÍTIMO DE CANALE DELLA
O
GIUDECCA , DOMINA EL HORIZONTE DE LA ISLA DE GIUDECCA .
AUNQUE ESTA IGLESIA ESTÁ LEJOS DEL CENTRO DE VENECIA,
R
ES FÁCILMENTE VISIBLE EN LA ISLA DE LA GIUDECCA, FRENTE A
LA PLAZA DE SAN MARCOS Y OTROS LUGARES IMPORTANTES.
E
FORMA
ES UNA PLANTA EN FORMA DE CRUZ LATINA

CONJUGA EL ORDEN MAYOR DE LA NAVE PRINCIPAL

CON EL ORDEN MENOR DE LAS LATERALES MEDIANTE
LA SUPERPOSICIÓN DE SUS FRONTONES, REPITIENDO
EL FRONTÓN LATERAL MÁS ARRIBA EN UNA SUAVE
DEGRADACIÓN ESCULTÓRICA PARA INCORPORAR LOS
CONTRAFUERTES A LA COMPOSICIÓN DE LA FACHADA.

NO POSEE DECORACIÓN ORNAMENTAL, Y SU FACHADA TIENE

CÚPULA
UN ESTILO NEOCLÁSICO.
CON DOS
TORRES

EL INTERIOR ES DE NAVE ÚNICA, CON IMPONENTES Y

DECORADAS CAPILLAS LATERALES. SE OBSERVA UN GRAN
FRONTÓN
TECHO ABOVEDADO LISO Y COLUMNAS ADOSADAS.
DEL TEMPLO
ROMANO

LA ENTRADA A LA IGLESIA ESTA DELIMITADA POR UN

PÓRTICO, ESCALERAS Y UN FRONTÓN.

LA ENTRADA A LA IGLESIA ESTA

DELIMITADA POR UN PÓRTICO,

MATERIALES
LA MASA DEL EXTERIOR ES DE
LADRILLO TERRACOTA PERO LA
FACHADA ES DE MÁRMOL BLANCO.
LAS PAREDES INTERIORES Y
BÓVEDAS DE CAÑON SON DE
ESTUCO, PINTADAS DE BLANCO.
FUNCIÓN
TIENE UN SIMPLE TRANSEPTO CONSTITUIDO DE TRES
ÁBSIDES, DESDE DONDE SE ALZA LA GRAN CÚPULA
CENTRAL. GRAN IMPORTANCIA TIENE LA LUZ
ESTRUCTURA
SU ESTRUCTURA PARTE DE UNA
SERIE DE TRIÁNGULOS
ENTRELAZADOS, Y PILASTRAS Y
COLUMNAS EMPOTRADAS
RETÍCULA GEOMÉTRICA
UN FRONTÓN PRINCIPAL
SOSTENIDO POR CUATRO
COLUMNAS.
ESTE FRENTE ESTÁ SUPERPUESTO
EN UN FRENTE DE TEMPLO MÁS
BAJO Y MÁS ANCHO.
UN TERCER FRONTÓN PARCIAL ES
MÁS ALTO Y DETRÁS DE ESTE
ARREGLO DE FACHADAS DE
TEMPLOS.
LAS DOS GRANDES TORRES DE LOS
COSTADOS SON LAS QUE SOSTIENE EL
EMPUJE DE LA GRAN CÚPULA.
LOS TECHOS MÁS ALTOS DE LA
NAVE CULMINAN EN LA GRAN
CÚPULA, QUE DOMINA EL INTERIOR.
EL FRENTE CENTRAL DEL TEMPLO ES
MÁS PROMINENTE AL SER ELEVADO
EN UN ALTO PODIO CON UNA
AMPLIA ESCALERA QUE CONDUCE
HACIA ARRIBA
LA JERARQUÍA DE LA PLANTA SE DA MEDIANTE:
- CÚPULA
- 3 MEDIAS CÚPULAS
- ÁREA PRINCIPAL DE BANCOS
- CAPILLAS
 HISTORIA
EL PROYECTO BRAMANTESCO CONSISTIÓ EN LA SISTEMATIZACIÓN AUTOR
DE LA VASTA ZONA (APROXIMADAMENTE, 300 X 100 M) SITUADO EN
DIRECCIÓN NORTE-SUR ENTRE EL CASINO Y EL RESTO DEL COMPLEJO
DONATO BRAMANTE C
COMITENTE
VATICANO (ESPECIALMENTE LA CAPILLA SIXTINA Y
LOS APARTAMENTOS PAPALES). LOS TRABAJOS COMENZARON ENTRE
O
AÑO: PRIMERA MITAD DEL
1504 Y 1505 Y SU OBJETIVO INICIAL FUE ORGANIZAR EL ÁREA DEL JARDÍN
Y CREAR UN ESPACIO ADECUADO PARA LA COLECCIÓN DE ESCULTURA SIGLO XVI R
ANTIGUA DE PAPA JULIO II.
AUTOR T
DONATO DI PASCUCCIO D'ANTONIO O DONATO DI ANGELO DI ANTONIO,
CONOCIDO COMO BRAMANTE (ROMA, 1514), FUE UN PINTOR I
Y ARQUITECTO ITALIANO, QUE INTRODUJO EL ESTILO DEL PRIMER
RENACIMIENTO EN MILÁN Y EL «ALTO RENACIMIENTO» EN ROMA, DONDE SU L
OBRA MÁS FAMOSA FUE EL PLANEAMIENTO DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO.
TUVO UNA FORMACIÓN QUATTROCENTISTA PERO SU PLENITUD ARTÍSTICA
LA ALCANZA EN EL SIGLO XVI. SU ARQUITECTURA ESTÁ CARACTERIZADA POR
E
LA SEVERIDAD Y EL USO DE PLANTA CENTRAL CUBIERTA CON CÚPULA.

RELACIÓN CON EL ENTORNO D

E
L

B
UBICACIÓN:
E
CIUDAD DEL VATICANO, ROMA,
ITALIA L
UBICADO AL NORTE DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO EN EL VATICANO Y DE LOS PALACIOS
V
APOSTÓLICOS DE ROMA.
E
EL PROYECTO BRAMANTESCO CONSISTIÓ EN LA SISTEMATIZACIÓN DE LA VASTA ZONA
(APROXIMADAMENTE, 300 X 100 M) SITUADO EN DIRECCIÓN NORTE-SUR ENTRE EL CASINO Y EL RESTO D
DEL COMPLEJO VATICANO (ESPECIALMENTE LA CAPILLA SIXTINA Y LOS APARTAMENTOS PAPALES).
E
EL ENORME PATIO BELVEDERE, CONECTADO AL PALACIO VATICANO POR LA VÍA BELVEDERE EN UNA
SERIE DE HERMOSAS TERRAZAS A SU VEZ CONECTADAS CON ESCALINATAS..
R
E
FORMA - FUNCIÓN

C
O
R
T
I
L
E

D
E
L

B
E
L
V
E
D
E
R
E