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¿Cuáles son las cinco conclusiones a las que llegaron Girolamo Mei y Vincenzo Galilei acerca de
la representación dramática en la Antigua Grecia?
1. La antigua música vocal griega constaba siempre de una única melodía.
2. Sus ritmos se basaban en los de las palabras.
3. Estaba limitada a un registro exclusivo (grave – medio – agudo) ayudaba a terminar su
carácter expresivo.
4. Con esta música los antiguos griegos cantaban sus tragedias.
5. La música polifónica no puede conseguir los efectos de la música antigua, porque las
palabras [de la música polifónica moderna] se cantan una encima de la otra, y poseen
diferencias musicales (registro-ritmo) que cantadas simultáneamente anulan sus efectos
expresivos.
¿A qué denomina Monteverdi “primera práctica” y “segunda práctica”? ¿En qué se caracterizan
cada una y en qué se diferencian?
El término de segunda práctica surge a raíz de una disputa entre el compositor italiano Giovanni
Maria Artusi y Cladio Monteverdi. Artusi en uno de sus libros había mostrado pasajes de
madrigales de Monteverdi como ejemplos de las imperfecciones de la música moderna y las reglas
que se quebrantaban dentro de ellos, principalmente reglas de preparación y resolución de
disonancias, alteraciones no permitidas y mezcla de modos. Monteverdi, en respuesta, aseguró
que en la música moderna se consideraban válidas esas “imperfecciones” fundamentando que “la
poesía es soberana sobre la armonía” y justificando cualquier excepción debido a que se priorizaba
la expresión emocional del texto sobre las reglas contrapuntísticas de la práctica de Gioseffo
Zarlino que había llevado a cabo principalmente Palestrina, ahora denominada “primera práctica”.
También alegó que esta “segunda práctica” ya había sido desarrollada por otros autores como
Galilei, Cipriano de Rore, Caccini, y Peri, y que él no había sido el único.
La primera práctica se caracteriza por una suave sonoridad que deriva de la aceptación de la
tercera como intervalo armónico consonante (uniéndose en esta categoría a quintas y octavas, ya
admitidas en la Edad Media) y del progresivo aumento de voces, todas de igual importancia y
regidas por las reglas del contrapunto: independencia de las voces, preparación y resolución de
disonancias, uso de terceras y sextas paralelas, exclusión de las quintas y octavas paralelas, etc.
Se seguían usando los 8 modos gregorianos. Los instrumentistas duplicaban la línea vocal (¨a
capella¨) y se tocaba con cualquier instrumento. La técnica de ejecución de instrumentos era
básica. Monteverdi argumentaba que éste estilo antiguo era adecuado para la composición de
música religiosa.
La segunda práctica se caracterizó por la incursión en mayores libertades armónicas y
contrapuntísticas en relación a las rigurosas limitaciones de la primera práctica.
La música se subordina a la expresión emocional del texto poético, por lo que se quiebran
determinadas reglas de preparación y resolución de disonancias, uso de alteraciones y mezclas de
modos. Se marca el inicio del bajo continuo: hasta ese momento los instrumentistas duplicaban la
línea vocal y se tocaba con cualquier instrumento. A partir de la segunda práctica, nace el estilo
CONCERTATO: las voces y los instrumentos hacen cosas distintas, voces por un lado, e
instrumentos por el otro haciendo cosas distintas. Se refiere al modo de ejecución. Se empieza a
llamar ¨acorde¨ al bajo continuo rellenado.
¿Quiénes fueron los compositores más conocidos de finales del XVII y XVIII en Italia?
3 actos
Tono del lenguaje universalmente elevado, personajes de estatus nobles (sin criados
cómicos)
Un monarca debe optar por el deber frente al deseo personal para resolver la trama
Generalmente 6 personajes (enamorados, actor y actriz secundaria, monarca y su aliado o
antagonista, puede haber un mensajero)
La acción ocurre entre bastidores y se presenta en forma de diálogo en un recitativo seco
(donde se acompaña al cantante sólo con bajo continuo)
Los libretos favoritos son puestos en música varias veces con modificaciones
Las arias que expresan reacciones emocionales del personaje se ubican al final de las
escenas. Cuando se cantan el actor sale y cambia la escena.
Había distintas clasificaciones para las arias (aria di bravura, aria cantabile, aria patetica,
aria parlante, aria di mezzo carattere)
Son frecuentes los dúos (similares a las arias)
Hay un único coro al final de la ópera y es cantado por los personajes de la misma
Pequeña orquesta: 2 grupos de continuo, 6-14 violines y violas, 2 trompas, 2 trompetas, 2
oboes, un fagot.
Escenarios estandarizados, Ej.: mazmorra, aposento privado, salón del trono, etc. Los
escenarios se cambian a la vista del espectador.
Hasta 1670 las partes instrumentales de la música religiosa concertante italiana tenían
esencialmente el mismo carácter y contenido que las vocales. Los instrumentos respondían
antifonalmente a las voces, las duplicaban o se mezclaban con ellas en texturas contrapuntísticas u
homofónicas.
En 1680 se van a ir independizando rítmicamente y melódicamente las partes orquestales de las
vocales siendo hasta contrastantes con las mismas formando el estilo concerto.
¿Qué es el ricercare y la fantasia?
Dentro de los tipos generales de composición se hallaban el fugado que eran piezas de
contrapunto imitativo continuo. Dentro de ellas se distinguía entre dos tipos de composiciones, el
Ricercare y la Fantasia.
El ricercare es una composición seria, bastante breve, para órgano o teclado en la que un tema
se desarrolla continuamente en imitación. Se toma un motivo y se lo somete a diferentes
contrapuntos. Es como un motete instrumental. Algunos tenían cromatismos y disonancias. Es
música instrumental del barroco temprano.
La fantasía, o capriccio, es un tipo de composición para teclado con una organización formal más
compleja. Es de carácter improvisatorio y consiste en breves secciones imitativas en las que el
intérprete deja correr su “fantasía”. La única restricción es no poder irse del tono. Son más
complejas y contiene más secciones que el ricercare. Permitían la exploración del modo o
tonalidad.
¿Qué es la canzona y la sonata?
La canzona es un tipo de composición instrumental con material melódico más animado y
marcadamente rítmico. Derivan de las chansons parisinas del siglo XIV. Generalmente presentan
algún tipo de repetición, a menudo en el tema inicial en compás binario, tras una sección
homofónica en compás ternario. Posee varios enfoques diferentes de escritura:
- Se pueden construir varias secciones contrastantes, cada una sobre un tema diferente en
imitación fugada (en general se caracteriza la canzona por tener varias secciones
contrastadas).
- Se puede utilizar la canzona de variación, que consiste en transformaciones de un tema
único en secciones sucesivas.
¿Cómo es el estilo de la música para conjuntos de violines en el norte de Italia a fines del siglo
XVII?
A mediados del siglo XVI los instrumentos de la familia del violín pasan a formar parte de la
música artística. Se reconocían 3 conjuntos instrumentales: un cuerpo de trompetas, una banda de
vientos y un conjunto de instrumentos de la familia de los violines.
La música para violines de comienzos del XVII parece adecuarse a prácticas de notación que en
el siglo XVI pertenecieron a las tradiciones no escritas. Las innovaciones en la música para
conjuntos dependieron de la introducción del bajo continuo. La innovación más radical promovida
por eso en la música de conjunto fue la introducción de obras para un solo instrumento sin
acompañamiento. Las primeras colecciones de música de danza para violín también contienen
muchas danzas sencillas que históricamente pertenecen a una categoría que era a menudo
improvisada.
Los conjuntos instrumentales, especialmente los de violines (dos violines, dos violas y un violone
en general) adquirieron un prestigio social y artístico más elevado.
UNIDAD 4
La mayoría de las sonatas de Corelli son sonatas en trío, y sólo la 2 es sonata da camera. La
reimpresión del Op. 4 también fue titulado da camera. Ninguna lleva la designación da Chiesa
(sonata de carácter religioso).
Las sonatas en trío reciben su nombre por las 3 partes escritas: para 2 violines y bajo continuo.
Se llamaba así aunque fuera tocada por 4 o más músicos.
Utilizaba comúnmente cadencias compuestas y en general, con movimiento melódico en el bajo.
Introduce consonancias adicionales. Sus sonatas parecen ser las colecciones de música más
frecuentemente reimpresas de la historia.
¿Cómo se caracteriza un concierto para violín solista?
Antonio Vivaldi (1678-1741) logró conformar el procedimiento de ritornello de la siguiente
manera:
El primer ritornello a tutti tiene 3 o más ideas contrastantes. La última idea suele recordar
a la primera.
Los ritornelli posteriores normalmente ejecutan solo algunas ideas del primero, a menudo
modificadas. El último ritornello suele retomar todos los elementos del primero.
Las partes solistas rara vez citaban al primer ritornello y se relacionaban entre sí solo
algunas veces.
El primer ritornello suele ser muy marcado rítmicamente y tiene melodía sencilla y
armonía simple (a menudo octavas y unísonos).
Las secciones solistas están dominadas por secuencias melódicas/armónicas con ritmos
más rápidos y continuos que los ritornelli.
Los movimientos rápidos suelen tener 5 ritornelli (4 en los conciertos más tardíos). Los
movimientos en tonalidad mayor suelen tener un ritornello en modo menor y los
movimientos en tonalidad menor suelen tener un ritornello en modo mayor.
La mayoría de los conciertos de Vivaldi tienen 3 movimientos generalmente rápido-lento-
rápido.
¿Qué rol juega el órgano en la música religiosa alemana de la época? ¿Qué tipo de
composiciones se escribieron?
En todas las ciudades de Alemania, excepto en las ciudades calvinistas, se construyeron órganos
durante el siglo XVII, el órgano ocupaba la más alta de las jerarquías de los instrumentos. La
predilección por los instrumentos de teclado surgió de la tendencia alemana por el contrapunto.
De esta manera se transfirieron al teclado la sonata italiana y la obertura francesa.
Los órganos eran grandes y elaborados, los más pequeños tenían al menos 2 teclados y un
pedalero. La tendencia en los órganos alemanes del siglo XVII fue la de incrementar la variedad y
sutileza de los timbres.
Lutero apoyó con entusiasmo el uso de órganos en la iglesia, no obstante, no se sabe con
certeza cómo se usaban realmente y cuál era el repertorio que tocaban, debido a la falta de
testimonios o a la contradicción en los mismos.
Durante la época en la que se siguió tocando parte de la misa latina en las iglesias luteranas,
continuó la práctica de alternar el canto llano con versos para órgano. También se encuentran
acompañamientos de órgano para el canto de corales por parte de la congregación, además de
unas pocas colecciones de melodías de corales con bajos cifrados para el acompañamiento del
órgano.
La colección más importante para órgano de la primera mitad del siglo XVII es la ¨tablatura
nova¨ de Scheidt, que contenía una notación sobre pautas independientes para cada voz usada en
una publicación, por ejemplo, se especifica que el cantus firmus debía tocarse con pedales en un
registro agudo. La tablatura nova contiene fantasías, fugas, piezas con imitación en eco,
composiciones de himnos latinos y corales luteranos, composiciones con cantus firmus del kyrie,
gloria y credo, y armonizaciones de melodías de himnos latinos. Las composiciones construidas
sobre corales conforman el tipo más numeroso. 12 de estas son cánones, 8 son variaciones, y 2
son fantasías corales.
El coral de órgano fue la forma de obligo más apreciada por los organistas protestantes. Se
distinguen 4 tipos:
1. Partita coral o variación coral
2. Fantasía coral
3. Fuga coral
4. Preludio coral
¿Qué obras compuso Bach durante su estadía en Weimar? ¿Cómo se integran en la corriente de
la música de su época?
Este es el período de sus grandes composiciones para órgano, en especial las que no tienen
nada que ver con el coral. Bach en esta fase de su vida, demostró que antes que nada era un gran
organista, virtuoso de su instrumento predilecto.
El espíritu cortesano de Weimar constituyó un cambio completo del clima musical para Bach. La
corte de Weimar se hallaba abierta a las innovaciones italianas y francesas que estimulaban a la
música profana. En este período se da el segundo encuentro creativo de Bach, el de la música
italiana en general y del estilo concierto en particular. Llega a superar a los italianos en destreza
contrapuntística. Asimila la homofonía del continuo del estilo concierto a su técnica
contrapuntística.
Transcribe los conciertos para violín de Vivaldi al órgano y clavicémbalo a modo de estudio,
añadiéndole ornamentos y reforzando el contrapunto. Compuso principalmente Toccatas y fugas,
variaciones de corales, preludios corales, cantatas.
¿Qué obras compuso Bach en Leipzig? ¿Cuáles eran sus obligaciones laborales allí?
En Leipzig empieza como cantor en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig (1723) y concluye en el
año en que escribió sus últimas cantatas (1745). En Leipzig, Bach volvió a fijarse en su meta final.
Entre sus deberes oficiales como cantor se hallaba el de escribir una cantata para cada domingo y
día festivo del año litúrgico. A medida que Bach tenía más años, intentaba de una manera cada vez
más marcada hacer que su música sirviese a la liturgia, y también, cada vez más, incluía elementos
profanos tomados de la cantata reformista con un espíritu litúrgico.
Compuso cantatas para solistas donde empleó un mayor virtuosismo vocal, y prefirió las formas
profanas al coral. En ésta época incluía cada vez más elementos profanos de la cantata reformista.
La melodía coral impregnaba todas las formas, por eso encontramos recitativos de coral, arias de
coral, conciertos de coral, chaconas de coral, sinfonías de coral, diversos tipos de coral de órgano
en forma vocal. También la esencia melódica del coral impregna los pocos motetes para coro
sencillo o doble.
Compuso principalmente cantatas, corales, preludios, sonatas, La pasión según San Mateo, La
pasión según San Juan, el Magnificat, la gran misa en Si menor, y el oratorio de Navidad.
Nombrar alguna de las últimas obras de Bach y como están compuestas
- La ofrenda musical: Presenta, bajo distintas formas, un tema escrito por Federico II de
Prusia, lo trata con varios tipos de Canon (9 en total), una fuga canónica, 2 ricercare (uno
a 3 voces, y otro a 6 voces), y una sonata a 3 para flauta, violín y clavicémbalo.
- El arte de la fuga: es una obra con fin didáctico que intenta explotar todo lo que pueda el
recurso del contrapunto sobre una melodía neutral para posteriormente "fugarla". La obra
comprende 18 fugas y cánones ordenados, más o menos, simétricamente. La primera
fuga, por ejemplo, es un tema sencillo a la que se le someten varios tipos de tratamiento
contrapuntístico: Inversión del tema, contrafuga, fuga doble, fuga triple, fuga en espejo y,
finalmente, fuga cuádruple.
- Las variaciones canónicas: