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November 2010 DIE ZEIT No 45

ÖSTERREICH
Fotos: Christian M. Kreuziger/picturedesk.com

Ein neuer Volkssport

breitet sich aus:

Die große Milliönchen-Show

Demonstrationen
gegen das Budget

Mit dem dilettantischen Entwurf zu einem Sparbudget verspielt die Regierung ihr Ansehen VON JOACHIM RIEDL

J
etzt lodern die Flammen der Empörung auf
dem Regierungsdach. So ziemlich jede In-
stitution in der Republik revoltiert gegen
das Spardiktat von Loipersdorf (minus sie-
ben Milliarden Euro bis 2013), das vor zwei
Wochen dem Land überfallartig aufgezwungen
werden sollte. Klerus und Studentenfunktionäre,
Wirtschaftskammer und Gewerkschaftsbund, Be-
hindertensprecher sowie die Vertreter der Famili-
enverbände, der Fluggesellschaften, der Autofah-
rerorganisationen und sogar der Zigarettenhändler,
die Opposition zu beiden Seiten des Regierungs-
blocks ohnehin, aber auch die Quergeister inner-
halb der beiden Regierungsparteien, sie alle eint der
Widerstand gegen einen Budgetplan, der lediglich
ein Leitmotiv zu haben scheint: die Löcher im
Staatshaushalt notdürftig zu stopfen.
Es ist ein nationaler Schulterschluss gegen eine
hilflose Ministerriege. Logisch, dass die Umfrage-
werte in den Keller rasselten. Würde am Sonntag
gewählt, die einst Große Koalition müsste sogar
um ihre Mehrheit bangen.
Offensichtlich war die Regierung selbst von der
Heftigkeit der Proteste überrascht. Unverzüglich
nach den ersten Reaktionen begannen die Mit-
glieder des Kabinetts in sich zu gehen. Wissen-
schaftsministerin Beatrix Karl machte flugs 15 Mil-
lionen Euro beim Finanzminister locker, um die
Folgekosten der Familienbeihilfekürzungen für die
rund 8000 Studienbeihilfeempfänger, die beson-
ders schlimm getroffen werden, abzumildern. Die
Proteste vermochte diese Feuerwehraktion freilich
nicht zu besänftigen.
Im Gegenteil: Die Studenten fühlten sich ver-
höhnt, da man vermutlich versuchte, sie mit ein
paar »Milliönchen« abzuspeisen (eine Formulie-
rung, die wieder die Wissenschaftsministerin er-
zürnte). Zugleich weckte das kleine Entgegenkom-
men neue Begehrlichkeiten bei den Betroffenen.
Nun versucht die Regierung vom Bundeskanz-
ler abwärts zu retten, was noch zu retten ist, und
lädt alle, die aufgeschrien haben, zu Versöhnungs-
gesprächen ein. Zuletzt räumte Frauenministerin
Gabriele Heinisch-Hosek ein, man habe »nicht
alles bedacht« und sich »zu wenig Zeit genommen,
um alle Nebengeräusche zu berücksichtigen«. Nun
versprach sie, es werde noch einmal »kreativ nach-
gedacht« werden, wie einige Härten abgefedert
werden könnten. Allerdings, ohne das Gesamt-
paket aufzuschnüren, wie beteuert wird, das Ein-
sparungspotenzial von insgesamt 400 Millionen
Euro im Familienbereich müsse beibehalten wer-
den. Aber das heißt es stets in solchen Fällen.
Der Basar ist somit eröffnet. In den nächsten
Wochen wird um Zuschläge und Abstriche, um
Übergangsfristen und Ausnahmeregeln so lange
geschachert werden, bis der Haushaltsplan zer-
fleddert und die politische Autorität der Regierung
unwiderruflich ramponiert ist. Die große Milliön-
chen-Show, zu der die Budgetdebatte mittlerweile
pervertierte, ist die bislang größte Blamage in der
ohnehin nicht sonderlich ruhmreichen Regie-
rungsbilanz. Der vollmundig angepriesene Fay-
mann/Pröll-Kurs aus der Wirtschaftskrise stellt
sich schon nach ganz kurzer Wegstrecke als Stol-
perpfad ins Ungewisse heraus.
Verantwortlich dafür ist vor allem der politische
Kleinmut, von dem sich die Regierung leiten lässt.
Sie geht jedem Konflikt aus dem Wege, vermeidet es
peinlich, in eine Kontroverse über eine Reform der
verkrusteten Strukturen des Landes zu geraten, und
verabsäumt es, Prioritäten zu setzen. Stattdessen lässt
sie sich von Interessenvertretern (besonders von jenen
aus den geschützten Werkstätten) und Provinzbonzen
diktieren, wohin die Steuergelder zu fließen haben:
in sinnlose Tunnelprojekte beispielsweise oder in
doppelte und dreifache Verwaltungsstrukturen, die
einzig dazu dienen, weiterhin eine möglichst große
Zahl an Posten und Pfründen zur Versorgung poli-
tischer Günstlinge zur Verfügung zu haben. Gleich-
gültig ob im Gesundheitswesen oder im Bildungs-
system, die Millionen versickern im unersättlichen
Schlund einer ineffizienten Staatsmaschinerie.
Einzig auf ein Ziel haben sich die Koalitions-
parteien offenbar geeinigt: Alles daranzusetzten,
das politische Überleben der Regierung zu gewähr-
leisten. Da Sozialdemokraten und Volkspartei zu-
gleich darin übereinstimmen, dass dem Wähler
unangenehme Wahrheiten nicht zumutbar seien,
riskiert die Regierungskoalition, lieber ihr Gesicht
zu verlieren als Stellung zu beziehen.
Monatelang verweigerten Kanzler und Vizekanz-
ler deshalb jedes Gespräch über das unvermeidliche
Sparbudget. Sie fürchteten, ihre Parteien würden bei
Regionalwahlen Verluste hinnehmen müssen, sollten
bittere Pillen bekannt werden. Sie verloren dennoch,
zum Teil empfindlich. Dass man die Phase des Denk-
verbotes dazu hätte nutzen können, im stillen Kanz-
leizimmer alles vorsorglich einmal durchzurechnen,
dürfte niemanden in den Sinn gekommen sein.
Wenn nun Bundeskanzler Werner Faymann, wie
er es nach der vergangenen Sitzung des Ministerrats
getan hat, beteuert, man habe eben bei den »Tau-
senden Punkten des Sparprogramms« das eine oder
andere übersehen, so stellt er seiner Mannschaft ein
Armutszeugnis aus. Diese Leute beherrschen nicht
einmal die einfachsten Techniken ihres Handwerkes.
Nichts war durchkalkuliert, nirgendwo eine politi-
sche Idee, für die es wert wäre, Argumente ins Tref-
fen zu führen. Mehr Murks geht kaum.

Schwarze Weltwirtschaftsrevue
Am Burgtheater stellt Regisseur Michael �alheimer Brechts »Heilige Johanna« auf den Kopf

S
chweinezyklus nannte man einst jenes Phä-
nomen der Zeitverzögerung, durch das im
Regelmechanismus aus Angebot, Nachfrage
und Preis instabile Marktsituationen entstehen.
Der Schweinezyklus beschrieb den Funktions-
mechanismus der alten kapitalistischen Ordnung.
Geprägt unmittelbar vor Ausbruch der Weltwirt-
schaftskrise, bewährte sich der Begriff in den fol-
Lange bastelte er mit seinen Mitarbeiterinnen, die er
nach bester Kapitalistenmanier ausbeutete, an den
unterschiedlichen Versionen seiner dramatischen
Kampfanweisung, um gleich zwei marxistische
Grundwahrheiten auf die Bühne zu wuchten: Erstens,
dass die »Befreiung der Arbeiter nur das Werk der
Arbeiter« sein könne (so steht’s in Brechts kommunis-
tischem Gassenhauer, dem Einheitsfrontlied), und
ist das Brechtsche Fazit kapitalistischer Abscheulich- Schurke dieser schwarzen Weltwirtschaftsrevue, der eine naive Unschuld vom Land, die fassungslos erlebt,
keit auf den Spielplänen deutschsprachiger Bühnen Fleischkönig Maulder, der sich dank Insidertrading wie ihre romantischen Jungmädchenträume vom
wieder sehr gefragt. In kaum einem anderen Stück eine Monopolstellung ergaunert, scheint die längste Aberwitz des Geschehens demoliert werden. Kon-
der respektablen Theaterliteratur wird die Fratze des Zeit gar nicht kapieren zu können, wieso seine raff- sequenterweise hat Regisseur Thalheimer in seiner
Systems derart schonungslos demaskiert. Doch kann gierigen Fischzüge sein Vermögen mehren, ganz so Inszenierung auch die bekannteste Passage des Stü-
sich ein marxistisches Melodram, in dem die Wäh- wie moderne Spekulanten letztlich nicht begreifen, ckes, das Kampflied der Schwarzen Strohhüte (wie
rung aus Fleischkonserven besteht und der warum sie einmal Boni, dann wieder Prügel Brecht seine Heilsarmee-Kompanie nannte), einfach
GENOSSE
Moloch Schlachthof Menschen ver- RT beziehen. Alle sind nur Figuren in einem weggestrichen, als wollte er einem Hamlet dessen
A

genden Jahren bestens.
Damals im Berlin der kommunistischen Vorzugs-
schüler bemühte sich der talentierte Dichter Bertolt
Brecht um die Rolle des Klassenprimus. In seiner
dramatischen Lehrwerkstatt sollte den ausgebeuteten,
nunmehr freilich arbeitslosen Massen der Weg zum
sozialistischen Heil gewiesen werden: Prolet, dort
geht’s lang!
Als es nun darum ging, im Belehrungstheater die
Lehren aus der Weltwirtschaftskrise zu ziehen, nahm
Brecht, der nie vor platten Botschaften zurückschreck-
te, den Schweinezyklus beim Wort und erzählte
folgerichtig eine Fabel, die im Bauch des Kapitalismus
und dort in den Fleischfabriken von Chicago spielt.
zweitens, dass Religion Opium fürs Volk sei. Ein biss-
chen viel für einen Theaterabend.
Auf Grundlage des dürren Thesenskeletts ge-
staltete der ehrgeizige Brecht mit seiner Heiligen Jo-
hanna der Schlachthöfe jedoch ein sehr komplexes
Höllenmärchen, das zum einen Teil ein Wirtschafts-
krimi ist, zum anderen aber das Rührstück einer
reinen Torin, die Güte in die Welt bringen will, in
Zeiten sozialer Eiseskälte aber erfrieren muss. »Es hilft
nur Gewalt, wo Gewalt ist, und es helfen nur Men-
schen, wo Menschen sind«, erkennt sie, einen ein-
samen Lungentod sterbend.
Da derzeit gerade die zweitgrößte Weltwirtschafts-
krise in hundert Jahren ausgestanden zu sein scheint,
schlingt, in einer Zeit der abstrakten irrwitzigen Spiel, in dem längst niemand »Sein oder Nichtsein« nehmen, die Quintessenz der
Finanzprodukte und der sozialstaatlichen mehr mit finsteren Machenschaften ver- ganzen Rolle.
Rundumversorgung glaubhaft behaup- hängnisvolle Entwicklungen in Gang zu Als Bertolt Brecht seine Johanna fertiggestellt
ten? Ist das klassenkämpferische Pathos setzen vermag. Also schreien die bösen hatte, kam die Machtergreifung der Nazis einer Ur-
im klassischen Blankvers nicht bloß noch Kapitalisten auf der Burg-Bühne wirres aufführung zuvor. Später, im Alterssitz DDR, galt das
Phrasendrescherei? Zeug, werfen die Arme verzweifelt in die Luft, Stück als nicht linientreu genug, weil es gänzlich ohne
Nicht, wenn die Intention des Autors gegen sein so wie das die Börsenspekulanten tun, wenn wieder proletarischen Helden auszukommen glaubte. Auf
eigenes Stück gekehrt wird, wie das Michael Thalhei- einmal die Kurse ins Bodenlose fallen und niemand eine Bühne kam das Drama erst 1959, drei Jahre nach
mer in seiner ersten Inszenierung am Wiener Burg- es vorausgesehen hat. dem Tod des Autors, in Hamburg. »Wir spielen es
theater getan hat. Seine Version der Heiligen Johan- Diesem Gesindel tritt eine Johanna gegenüber, heute, weil es nicht mehr aktuell ist«, meinte damals
na ist eine bitterböse Farce, die im Trichter eines die in ihrer Ahnungslosigkeit direkt aus dem Studio der Chefdramaturg des Schauspielhauses. Das stimmt
Fleischwolfs spielt, zu dem die nüchterne Bühne einer TV-Castingshow kommen könnte. Sie ist nun so heute nicht mehr: Am Burgtheater wird nun alle
stilisiert wurde. In diesem Schlund zappeln die nicht mehr eine von Glaubeseifer beseelte Soldatin ideologische Gewissheit sehr unterhaltsam ad ab-
burlesken Comicfiguren der Kapitalismuskritik. Der Gottes, die eine Heilslehre ihr eigen weiß, sondern surdum geführt. JOACHIM RIEDL