Según Aumont:

Sintácticas: se determinan relaciones “formales” entre los elementos que une el montaje,
reconocibles como tales, más o menos independientes del sentido.

Dos clases de relaciones:

- Alternancia o linealidad.
- Efectos de enlace o disyunción, efectos de puntuación.

Semánticas: se establecen relaciones de producción de sentido entre los elementos que une el
montaje.

Dos clases de relaciones:

- Producción de sentido denotado

- Producción de sentido connotado

Rítmicas: es la superposición y combinación de dos tipos de ritmos.

Dos clases de relaciones:

- Ritmos temporales (duración, banda sonora, experimentación visual)

- Ritmos plásticos (org del cuadro, luminosidad, color, movimiento)

Elipsis:

Inherentes: supresión de tiempos débiles o inútiles.

Expresivas: supresión de parte de la acción para efectos dramáticos.

Arte de la representación: montaje transparente: prioriza la homogeneidad del espacio y la

autenticidad de la acción en pos del realismo. Prioriza la relación con la realidad filmada, o con el
referente de lo real, preservando su ambigüedad.

Arte de la significación: montaje soberano: exalta el montaje como herramienta de creación de

sentido en cine. Plantea “convertir la imagen en un signo arbitrario y trabaja su forma.

Amiel: sistema de fragmentación: plantea una progresión en la relación realizador/espectador.

- Narrativo=desglose: articulaciones, raccords, ect. Al servicio de una unidad

narrativa.
- Discursivo=Injerto: busca construir un sentido que trasciende el de las tomas
individuales, a partir de la yuxtaposición de tomas, a partir de la incorporación
de elementos dietéticos o intradiegeticos.
- De correspondencia=Collage: busca establecer relaciones de sentido o
provocar emociones puntuales, poniendo la fragilidad de la trama.