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LA ARQUITECTURA COMO PRÁCTICA

CURATORIAL

Estudio sobre la colección de referencias como operación proyectual en la


arquitectura contemporánea.

Macarena González C.
Julio, 2019
Índice

Resumen / Abstract

Introducción
Planteamiento del problema y preguntas de la investigación
Objetivos y estructuración de la tesis
Metodología y resultados esperados
Discusión bibliográfica o definiciones previas

Bibliografía
Introducción

Durante el último tiempo, tal como describe Zaera-Polo en su ensayo Ya bien


entrando en el siglo XXI, se evidencia un número considerable de prácticas
arquitectónicas con un mayor interés en la academia, política, discurso e
incluso la representación de sus proyectos más que con la búsqueda de nuevas
formas o nuevos lenguajes arquitectónicos. Estas prácticas suelen recurrir, en
términos de obra, a tipologías e iconografías convencionales, proponiendo de
algún modo el uso de las preexistencias en la arquitectura como referencias para
la propia producción (2017). De esta forma, las inquietudes iniciales que llevan a
la realización de la tesis de investigación, surgen desde la intención de indagar
sobre los intereses de la práctica arquitectónica contemporánea aplicados al
proceso de diseño. Al mismo tiempo, existe el propósito de poder analizar estos
mismos procesos con el fin de poder dar cuenta y reflexionar sobre las
operaciones que actúan en común.

El interés en el proceso de diseño en arquitectura, tiene como precedente el


estudio de seminario sobre el valor de la representación y producción de
imágenes de arquitectura denominadas como “post-digitales”1. Uno de los
objetivos del seminario fue determinar la relación que se establecía entre
representación2 y la práctica arquitectónica, para ello se estudiaron tres oficinas
de arquitectura que compartían en particular un mismo trabajo gráfico en
términos formales. Las imágenes producidas por estas oficinas simulaban un
collage a través de texturas, dibujos simples y referencias recortadas digitalmente,
construyendo un composición imprecisa e ingenua sobre cada proyecto. Pero lo
interesante, más allá de las imágenes ingenuas, era la idea de un discurso o
reflexión detrás de cada una de ellas. En conclusión a esta parte de la
investigación, se determinó que lo común entre estos grupos de arquitectura
contemporánea se encontraba en un proceso de selección y taxonomía de
referencias que podía encontrar un equilibrio intrínseco en su materialización
como proyecto, y que a su vez, daba cuenta de un proceso más complejo de
diseño y reflexión. Desde este punto, las inquietudes sobre el proceso de diseño

1
González, M. (2018). El retorno del dibujo arquitectónico: sobre la construcción de la imagen post-

2
La representación entendida como un medio de producción en el proceso de diseño y
como un producto en sí mismo.
también apuntan a entender las prácticas arquitectónicas como objetos de
estudio relevantes para comprender el estado actual de la disciplina.

Los mecanismos de trabajo utilizados en cada proceso de diseño reúnen una


serie de acciones u operaciones que permiten que el proyecto vaya adquiriendo
cierto valor y complejidad. De esta forma, una operación proyectual se entenderá
como una de las acciones ejecutadas por el arquitecto durante el proceso de
diseño en función de las intenciones sobre el proyecto. Las operaciones
proyectuales determinarán ciertos aspectos formales u argumentales de la
propuesta, la suma de varias operaciones proyectuales conformarán lo que
comúnmente se conoce como estrategia de diseño. En relación a lo anterior,
surgen las primeras interrogantes: ¿De qué manera se relacionan las operaciones
proyectuales con el proceso de diseño? ¿Constituye este proceso de selección y
taxonomía de referencias, una operación proyectual en la práctica arquitectónica?.
En cuanto a las operaciones proyectuales dentro del ámbito arquitectónico, estas
se constituyen como herramientas que permiten abordar el proyecto desde
distintas aristas. Su utilización es múltiple y variada, esto debido a que las
operaciones proyectuales no están catalogadas ni expuestas en un manual de
posibilidades. En cierta medida, su definición particular surge cuando es descrita
o nombrada por cada individuo o colectivo como un modo de hacer
arquitectura. Desde una perspectiva histórica, la búsqueda por definir o buscar
nuevas formas de hacer arquitectura ha generado una constante tensión
disciplinar debido a que “nada puede surgir de la nada”, dicho de otro modo, la
búsqueda de la originalidad se contrapone al papel que juegan las semejanzas en
los procesos creativos o de diseño puesto que el límite entre lo nuevo y lo
precedente es inestable (Sato, 2017). De este modo, a grandes rasgos una de las
principales operaciones proyectuales en arquitectura refiere a la propia
acumulación y utilización de lo preexistente en la práctica arquitectónica.

En relación a esto, la selección y taxonomía de referencias o la acumulación y


utilización de preexistencias en el proceso de diseño se podría acotar bajo el
concepto de colección. La colección se define como un conjunto de elementos
generalmente de la misma clase y que es reunido por su valor o interés. Como
operación -que reúne a más de una disciplina-, la colección se caracteriza por la
selección, traducción y edición de elementos, prescribiendo un determinado
discurso o narrativa en su proceso. En este sentido, las colecciones necesitan
de un curador que realice la selección según su valor y que pueda dar cuenta – a
través de la traducción o edición- de un contenido particular. En concreto, el
vínculo que reúne a la colección con la idea de operación proyectual en
arquitectura surge de la búsqueda implícita o explícita de referencias durante el
proceso de diseño. Si bien esta situación puede no ser común a todas las
prácticas arquitectónicas, varios autores han planteado la hipótesis de que la
arquitectura es una constante iteración de sí misma y por lo tanto la colección de
referencias es un ejercicio frecuente que muchas veces sucede de manera tácita
durante el proceso de diseño.

De esta manera, la investigación se centrará en el ejercicio proyectual de la


práctica arquitectónica contemporánea de los últimos veinte años, poniendo
atención a la colección de referencias como una operación proyectual común
dentro del proceso de diseño. Así mismo, se busca reconocer el papel que
adquiere el arquitecto al momento de operar bajo referencias, homologando esta
acción al trabajo que realiza el curador sobre las colecciones de arte u otros
objetos, en otras palabras, se plantea la arquitectura como una práctica curatorial3.

3
La palabra curatorial o curatoría proviene de una adaptación al español del ingles de la
palabra curator (curador). “Una de las formas de conocer el grado de vitalidad de una palabra es ver si
ha producido voces derivadas o, al menos, relacionadas con ella semántica y formalmente. En el español
americano, curador ha generado al menos dos: curar (atender, hacerse cargo de ciertas colecciones u objetos
artísticos, históricos o científicos) y curaduría o curatoría (cargo de curador; acción y efecto de curar)”
(Moreno de Alba, 2009).
Planteamiento del problema

En relación al problema de investigación, la situación que resulta de mayor


interés y discusión para este estudio ocurre en relación a las prácticas de
arquitectura que explicitan el uso de referencias en el proceso de diseño,
situación que se reconoce a lo largo de la historia de la disciplina. Sin embargo,
se reconoce dentro de los últimos veinte años un esfuerzo mayor en la
producción de catálogos o atlas de imágenes explicitando las referencias
utilizadas durante el ejercicio proyectual, promoviendo esta acción dentro del
ámbito profesional y académico. Esta situación abre nuevamente el debate en
torno a la copia y reproducción en torno a la arquitectura, puesto que no existe
un estudio que clarifique la influencia y el modo de uso de las referencias
durante el proceso de diseño. Sin ir más lejos, la facilidad con la que hoy en día
es posible acceder a distintos materiales disciplinares desde cualquier lugar en el
mundo, ha provocado que la colección y utilización de referencias pueda
volverse con facilidad en un ejercicio sin contenido. Este situación se reconoce
en ejercicios donde la utilización referencias se vuelve simplemente un acto de
copia formal, dicho de otra manera, en una imitación que aísla al referente de su
contexto y lo sitúa sólo en virtud de su imagen (Amunategui, Mondragon, &
Rojas, 2017). Los ejemplos sobre esta situación son variados, pero los más
recientes se relacionan con la copia o reutilización de imágenes para la
producción gráfica de la arquitectura. A través del collage digital, el uso de
fragmentos extraídos desde múltiples lugares para la construcción de imágenes
de proyecto termina por ser un acto de corte y pegado, dejando de lado todo el
contenido que el elemento de origen pueda tener.

En este contexto, se plantea como uno de los orígenes al estudio, la colección de


referencias como una operación proyectual en el proceso de diseño de la
arquitectura. Reconociendo la colección en el proceso de diseño, en la acción
que reúne una serie de referencias formales, discursivas o iconográficas desde
producciones relativas a la arquitectura u otras disciplinas para la producción de
un obra de arquitectura. A pesar de que esta definición sobre colección como
operación proyectual sea propia, el tema del uso de referencias ha sido tratado
en la disciplina en distintas ocasiones. Algunas de estas discusiones sobre la
recopilación y utilización de referencias profundizan sobre dos temáticas en
particular. La primera, refiere a que puede ser una acción productiva en la
acumulación de conocimiento puesto que cada referencia es una fuente de
contenido en sí misma. En segundo lugar, la discusión gira entorno a la
utilización de referencias como una acción constrictiva para el proceso creativo,
es decir, como una acción que limita las intenciones propias sobre el proyecto en
favor de la utilización de lo existente.

De esta manera, si bien la discusión disciplinar se ha centrado en la capacidad


productiva o creativa de esta operación, el tema no aborda el funcionamiento de
las referencias dentro de ejercicio proyectual. Las discusiones presentadas
abordan el tema a partir del proyecto u obra construida y no desde el proceso de
diseño. En este sentido, al existir catálogos de referencias explícitas dentro de la
literatura arquitectónica contemporánea, las observaciones que se puedan hacer
sobre ellos dentro de esta tesis apuntan a entender no solo su funcionamiento
dentro del proceso de diseño, también a comprender los intereses y acciones
comunes que pueden existir dentro de la práctica arquitectónica. Al mismo
tiempo, se espera poder esclarecer o dejar en exposición las colecciones
obtenidas a partir de los objetos de estudio.

Ahora bien, con respecto a la construcción de colecciones en la práctica


arquitectónica como una acción que muchas veces culmina con un producto en
sí mismo (publicaciones, catálogos o incluso exposiciones) se cuestiona la
cercanía de la arquitectura a la práctica curatorial. De este modo, como segundo
origen a la problemática que abordará la tesis se plantea la existencia de
elementos comunes entre la arquitectura y la curatoría. Por un lado, la curatoría
se define como una práctica que desarrolla la selección y exhibición de ciertas
piezas de arte bajo una temática específica, también, como una práctica que se
preocupa de la trasmisión y traducción de ciertos contenidos para su posterior
exposición. La arquitectura, por otro lado, desarrolla proyectos ligados a la
construcción de edificios, espacios y situaciones, muchas veces aportando al
mismo desarrollo de la propuesta curatorial. Como disciplinas ligadas al ámbito
creativo, ambas comparten no solo objetivos comunes en cuanto al carácter
propositivo, si no que también comparten un desarrollo investigativo y crítico
que resulta de interés para ambas disciplinas. En este sentido, la arquitectura al
construir una colección de referencias como un producto o simplemente como
un apoyo al desarrollo del proyecto, esta armando una selección y traducción de
elementos. Al mismo tiempo, esta acción es la que rescata o retoma fragmentos
desde otros lugares relativos a la arquitectura u otras disciplinas permitiendo
establecer ciertas conexiones entre proyectos u obras contemporáneas o
anteriores. La acción de coleccionar referencias para el desarrollo de un proyecto
arquitectónico se convierte en una curatoría sobre lo que ya existe.
Habiendo mencionado las problemáticas que interfieren sobre la investigación y
la disciplina, se plantean las siguientes preguntas: ¿Cuál es el rol de la
colección, como operación proyectual, en el proceso de diseño? ¿En qué
medida, la arquitectura puede ser nombrada como un práctica curatorial, según
la colección y utilización de referencias en el ejercicio proyectual? ¿De qué
manera es posible catalogar las colecciones de referencias de la práctica
arquitectónica contemporánea?
Objetivos y estructuración de la tesis

A partir de la problemática expuesta anteriormente y con el propósito de dar


sustento a la investigación se plantea como objetivo principal analizar el rol
que desempeña la colección de referencias como operación proyectual en el
proceso de diseño de la práctica arquitectónica. Ahora bien, con el fin de poder
dar mayor precisión y poder construir el análisis a partir de métodos de
investigación, el objetivo principal se descompondrá en tres intenciones
secundarias que permitirán detallar y dar respuesta a las interrogantes
previamente mencionadas. Como primer objetivo secundario se pretende
comparar la práctica curatorial con el ejercicio proyectual de la arquitectura. En
primer lugar, entendiendo el desarrollo del ejercicio curatorial en la disciplina
artística para luego establecer relaciones con la disciplina arquitectónica. Uno de
los vínculos que reúne a la práctica curatorial con el proceso de diseño
arquitectónico se crea a partir de la construcción de colecciones, por lo que
como segundo objetivo secundario se busca identificar cuáles son las
colecciones de referencia en las prácticas contemporáneas de arquitectura. Para
poder identificar los elementos que formaran parte de esta “subcolección” se
determinaran en primera instancia un grupo de casos de estudio compuesto por
prácticas contemporáneas de arquitectura que expliciten el uso de referencias en
el ejercicio disciplinar. Desde el estudio de prácticas de arquitectura, finalmente,
el tercer objetivo secundario busca analizar las operaciones proyectuales que
actúan en el proceso de diseño como una forma de vincular él objetivo principal
de la investigación y las intenciones secundarias previamente mencionadas.

Las intenciones secundarias sobre la investigación abordan tres temas que para
el objetivo principal son de gran importancia, es por esta razón que la estructura
de la tesis se formará en torno estas mismas temáticas. El trabajo se dividirá en
tres capítulos, de los cuales cada uno abordará el tema en diferentes escalas. El
primer capítulo, detallará el trabajo de la práctica curatorial en la disciplina
artística, analizando definiciones y estrategias curatoriales que hayan sido
significativas para disciplina. Aquí se comparará también la práctica curatorial a
la práctica arquitectónica, poniendo atención al rol que tiene el arquitecto como
diseñador de propuestas materiales. En un segundo capítulo, se desarrollará la
“colección de colecciones”, desde distintas fuentes se examinaran los casos de
estudio para recolectar las diferentes referencias que puedan existir dentro del
imaginario de cada práctica. Al mismo tiempo se espera poder realizar ele
ejercicio de selección, traducción y edición del contenido para una posterior
interpretación de las referencias encontradas. Finalmente, el tercer capítulo
abordará las operaciones proyectuales desde el estudio de los procesos de diseño
de las prácticas arquitectónicas seleccionadas como casos de estudio.
Métodos y resultados esperados
El trabajo de la tesis aborda, por una parte, un estudio teórico sobre las
temáticas mencionadas en la problemática de investigación. Esta parte de la
investigación supone la búsqueda y comprensión de definiciones que puedan
ayudar al análisis práctico que se realizará en una segunda instancia de la tesis.

Los supuestos que la investigación sostiene se relacionan en primer lugar, con la


arquitectura como un homólogo a la práctica curatorial debido principalmente a
un modo de operar que recurre a la selección, traducción y transformación de
referencias durante el proceso de diseño, y que a su vez la colección que se
conforma virtualmente le da un sentido o carácter al proyecto de arquitectura.
Discusión bibliográfica o definiciones iniciales

El concepto de colección comúnmente se asocia a un conjunto de objetos,


elementos o materiales de cierta singularidad clasificados por su similitud o su
relación a una temática. La colección reúne desde lo universal una muestra
particular de un contenido mayor, permitiendo ejercer sobre ella un trabajo más
a fondo sobre su interpretación y también su montaje. Si bien puede ser que la
colección sea simplemente un compendio de objetos coleccionados según las
aficiones de su autor, también puede tener un sentido argumental o discursivo
que invita a la interpretación desde la intencionalidad de escoger ciertos objetos
que componen la colección. En este sentido, la colección también es un cuerpo
crítico que permite expresar de manera visual y física ciertas ideas, discursos o
contenidos de una manera específica.

La definiciones sobre el concepto de colección se remiten a diferentes


disciplinas o pensamientos, cruzando distintas áreas del conocimiento, desde el
arte a la ciencia o de la filosofía a la arquitectura. Se vuelve importante, entonces,
entender cuáles son esas acepciones para poder dar inicio al estudio sobre la
relación de la colección como operación en el campo de diseño proyectual de la
arquitectura. Partiendo por los objetos que conforman la colección, y ante la
inminente proliferación de estos, una de las definiciones presentadas por
Baudrillard en su libro El sistema de los objetos menciona que la colección es una
organización de objetos abstraídos de sus contextos y funciones para la
construcción de una serie. El objeto al dejar de ser útil se vuelve un objeto
relativo al sujeto, un objeto de colección (1969).

La construcción de una colección según Goethe, supone observar en primera


instancia la totalidad del conjunto para luego poder dar orden a una parte de él,
una mediación entre lo finito e infinito. En su trabajo, respecto a sus
colecciones, menciona que “lo general y lo particular coinciden: lo particular es lo general
que se manifiesta en condiciones diferentes. [Pero a la vez] ningún fenómeno se explica él
mismo y por sí mismo; sólo varios considerados juntos y organizados con método acaban dando
algo que puede tener algún valor para la teoría» (Citado en Didi-Huberman, 2010, p.
95). Para el autor lo que permite que la colección de muestras o particularidades
pueda ser una fuente de conocimiento es la oportunidad de la muestra de
reconocer la dispersión del mundo, estableciendo relaciones y diferencias entre
la multiplicidad de los fenómenos y la singularidad de cada caso (Didi-
Huberman, 2010).

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