CONTRATOS

REGULADOS POR LA LEY

FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR.

TRANSMISIÓN DE DERECHOS.
ARTES U OBRAS AUTÓGRAFAS

Objetos de rasgos únicos e irreproducibles, de lo contrario cualquier clase de
duplicación facsímil reduce su valor, tanto estéPco como comercial (pintura,
escultura, caligraRa, etc.).



ARTES U OBRAS ALÓGRAFAS

Objetos desPnados a ser reproducidos de forma masiva (música, literartura,
teatro, cine, etc.).



Nota: el plagio propiamente como es conocido, sólo puede exisPr en lo que
se refiere a las artes u obras alógrafas, toda vez que en las autógrafas, la
conducta sería la falsificación (Walter Benjamin).
El propietario del soporte material de una obra no será
responsable, en ningún caso, por el deterioro o destrucción de
la obra o de su soporte material causado por el simple
transcurso del Pempo o por efecto de su uso habitual.


La preservación, restauración o conservación de obras podrá
realizarse mediante acuerdo entre el autor y el propietario del
soporte material o del ejemplar único, según el caso.


Sólamente se permite la omisión del crédito autoral, respecto
de las aportaciones realizadas por los autores para comerciales
publicitarios.
NOTA:

1.- En la concepción jurídica laPna los derechos patrimoniales no están sujetos a “numerus clausus”,
son tantos como formas de uPlización sean posibles, no sólo en el momento de su creación sino
durante todo el Pempo en que ella permanezca en el dominio privado.
2.- La finalidad de la limitación del plazo de protección del derecho patrimonial es fomentar el acceso a
las obras protegidas por el Derecho de Autor.

a.- Argumentos a favor:
i.- Los autores se nutren y toman del patrimonio cultural los elementos para realizar sus obras, por lo
que es justo que éstas vayan a integrar ese fondo común.
ii.- Después de cierto Pempo es prácPcamente imposible encontrar a todos los herederos y lograr una
armonización de sus voluntades para que autoricen el uso de la obra.
iii.- La duración a perpetuidad supone para el público un costo mayor, sólo beneficiando a los
heredero por lo que no consPtuye un esamulo a la creaPvidad. Asimismo, dificulta la circulación de
las obras, lo cual es contrario a las necesidades que impone el acceso masivo a la cultura.

b.- Argumentos en contra:
i.- InjusPcia al privar del goce permanente de estos bienes a los herederos luego que el autor ha
consagrado todo su esfuerzo que, muchas veces, consPtuye su único patrimonio;
ii.- Una vez vencidos los plazos, la uPlización gratuita sólo beneficia a los comerciantes que explotan
las obras y no al público, porque no disminuyen costos a pesar de estar en dominio público.

* Se considera que la duración debe cubrir el ciclo de vida de dos generaciones después de la muerte
y si no se alarga el plazo pueden quedar excluidos de los beneficios económicos parientes directos
del autor.
DERECHOS DE AUTOR VS. DERECHO DE PROPIEDAD


1.- Recae sobre ideas, bienes inmateriales.
Recae sobre bienes corpóreos.

2.- No esta sujeto a limitaciones o restricciones.
Esta sujeto a limitaciones impuestas por la ley común.

3.- Es perpetuo en su faceta moral (paternidad).
No conserva un signo acerca de sus dueños anteriores.

4.- La obra del autor es inmodificable, indestrucPble.
Al cambiar de propiedad una cosa, se desliga por completo de su dueño anterior.

5.- No existe posesión real sobre la obra.
La posesión exclusiva es requisito esencial del derecho de propiedad.

6.- No hay prescripción adquisiPva.
Opera la prescripción.

7.- Dirigida a la colecPvidad.
DERECHOS DE AUTOR VS. COPYRIGHT

1.- Concepción jurídica conPnental europea o laPna / Concepción jurídica angloamericana.

2.- Esencialmente individualista, considerado como un derecho personal e inalienable del autor,
persona Rsica a controlar el uso de las obras de su creación.

Orientado comercialmente a la regulación de la acPvidad de explotación de las “obras”.

3.- Protege obras y reconoce derechos conexos.

Proteger derechos originados en acPvidades técnico-organizaPvas que no Penen naturaleza autoral
(productores de fonogramas y videogramas, organismos de radiodifusión, editores de libros y empresas
de distribución de programas por cable).

4.- La fijación de la obra sobre un soporte material no es condición previa para la protección salvo en
determinados países.

El requisito de la fijación conPnúa siendo decisivo para que la obra sea protegida.

5.- Nace del acto de creación de la obra y, su goce y ejercicio no están subordinados al cumplimiento de
formalidades, sin embargo en algunos países laPnoamericanos aún se manPene el registro
consPtuPvo del derecho.

Obligación de hacer formal mención de reserva del derecho mediante el símbolo © o la palabra
“Copyright” o la abreviatura Copr., el año de la primera publicación y nombre del Ptular del derecho y,
tratándose de fonogramas, el símbolo ℗.
CONTRATO DE EDICIÓN

1.- Cuando el autor o Ptular del derecho patrimonial se obliga a entregar una obra a un editor y
éste se obliga a reproducirla, distribuirla y venderla (Art. 42 LFDA).

2.- No estará sujeto a limitación de Pempo alguna (Art. 43 LFDA).


TERMINACIÓN (Art. 56 LFDA, Art. 25 RLFDA)

1.- Si la edición se agota, entendiéndose como tal, cuando el editor carezca de ejemplares para
atender la demanda del público (Art. 23 RLFDA).

2.- Si el editor no distribuye la obra en los términos pactados o por el vencimiento del plazo
previsto en el contrato.

4.- Por falta de adecuada “promoción” y “distribución” de la obra o por no publicarla en la forma y
términos convenidos.

6.- Por quiebra del editor.
REQUISITOS MÍNIMOS DEL CONTRATO DE EDICIÓN


1.- Otorgar el crédito autoral (Arts. 19, 21 Fc. II y úlPmo párrafo, y 57 LFDA).

2.- Modalidades de explotación (Arts. 28 y 44 LFDA).

3.- Registrarlo ante el InsPtuto Nacional del Derecho de Autor (INDA) para que surta efectos
frente a terceros (Arts. 32 y 37 LFDA).

4.- CanPdad de ejemplares de cada edición o vigencia de la autorización (Art. 47 LFDA).

5.- Precio de venta libremente -fijado por el editor- (Art. 50 LFDA).

6.- Derecho de editar separadamente una obra o de editarlas en forma conjunta con otras del
mismo autor y/o de terceros autores (Art. 51 LFDA).

7.- Plazo para que la obra sea puesta a la venta (Art. 55 LFDA).




ADEMÁS…
OBLIGACIONES DEL AUTOR O TITULAR DEL DERECHO DE AUTOR

1.- Indicar si la transmisión es en exclusiva (Arts.35, 36 y 47 Fc. III LFDA).
2.- GaranPzar el derecho de preferencia (Art. 49 LFDA, Art. 24 RLFDA).
3.- Entregar la obra en los términos y condiciones pactadas (Art. 52 Fc. I).
4.- Responder de la autoría y originalidad de la obra, así como del ejercicio pacífico de los
derechos transferidos (Art. 52 Fc. II LFDA).
5.- NoPficar en caso de que existan ediciones previas.

OBLIGACIONES DEL EDITOR (Art. 53 LFDA)

1.- Insertar su nombre, razón o denominación social y domicilio en las obras editadas.
2.- Insertar el año de la edición o reimpresión.
3.- Insertar el número ordinal de la edición o reimpresión “siempre que esto sea posible”.
4.- Insertar el Número Internacional Normalizado del Libro (ISBN) o el Número Internacional
Normalizado para Publicaciones periódicas (ISSN).

OBLIGACIONES DEL IMPRESOR (Art. 54 LFDA)

1.- Insertar su nombre, razón o denominación social y domicilio en las obras impresas.
2.- Fecha en que se terminó de imprimir.

ADEMÁS…
DERECHOS DEL AUTOR


1.- Realizar o autorizar modificaciones, correcciones, enmiendas, adiciones o supresiones a su
obra (Arts. 21 Fc. III, 45 y 46 LFDA).
2.- Recibir el “pago” convenido por la venta de los ejemplares de la obra (Arts. 31, 42 Y 47
LFDA).
3.- Adquirir ejemplares en condiciones económicas preferenciales.



DERECHOS DEL EDITOR (PODRÁ AUTORIZAR O PROHIBIR)


1.- Seleccionar materiales, diseño y diagramación de la obra (Art. 123 LFDA).
2.- Reproducción directa o indirecta, total o parcial de sus libros, así como la explotación de los
mismos (Art. 125 Fc. I LFDA).
3.- Importación de copias de sus libros hechas sin autorización (Art. 125 Fc. II LFDA).
4.- La primera distribución pública del original y de cada ejemplar de libros mediante su
comercialización (Art. 125 Fc. III LFDA).
5.- Exclusividad sobre las caracterísPcas gráficas y de diagramación en lo que tengan de original
(Art. 126 LFDA).
CARACTERÍSTICAS DE LA TRANSMISIÓN DE LOS DERECHOS PATRIMONIALES EN RELACIÓN CON EL
CONTRATO DE EDICIÓN DE OBRA LITERARIA

1.- Invariablemente por escrito (Art. 30 LFDA).
2.- Onerosa (Arts. 30 y 47 Fc. IV LFDA, 18 RLFDA).
3.- Nulidad de la cesión global de obra futura y pactos para no crear obras nuevas (Art. 34 LFDA,
Art. 16 RLFDA).
4.- Autonomía de la obra respecto del soporte material (Art. 38 LFDA).
5.- Limitación al ámbito territorial de explotación.
6.- Limitación de transmisión a formas de explotación existentes.
7.- Prohibición de cesiones futuras derivadas del contrato (intuitu personae).
8.- Derecho de revisión por remuneración no equitaPva (no contemplado por la LFDA de forma
específica).


CONSECUENCIAS DE LA TERMINACIÓN DEL CONTRATO DE EDICIÓN

1.- Reversión automáPca de los derechos transmiPdos a favor del autor o Ptular
correspondiente.
2.- Derecho del editor a seguir distribuyendo y comercializando los ejemplares remanentes de
la edición o reimpresión correspondiente.
3.- Derecho del autor o Ptular a seguir recibiendo las regalías pactadas contractualmente.
EDICIÓN DE OBRA MUSICAL (Arts. 58 a 60)

1.- “Cesión de derechos” por parte del Ptular a favor del editor para reproducir, fijar,
sincronizar, comunicar, traducir, realizar arreglos o cualuier clase de adaptaciones a una
obra musical, con o sin letra.
2.- “Son aplicables al contrato de edición musical las disposiciones del contrato de edición de
obra literaria en aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente capítulo.”.


REPRESENTACIÓN ESCÉNICA (Arts. 61 a 65)

1.- “Concesión” por parte del Ptular a favor del empresario para representar o ejecutar 2.-
públicamente (explotar) una obra.
2.- Indicar si es en exclusiva.
3.- Salvo pacto en contrario, la vigencia será de 1 año.
4.- GaranPzar al autor (es), Ptular (es) o a sus representantes, acceso gratuito.
5.- Salvo pacto en contrario, la concesión es para toda la República Mexicana.
6.- “Son aplicables al contrato de representación escénica las disposiciones del contrato de
edición de obra literaria en aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente
capítulo.”.
3.- RADIODIFUSIÓN (Arts. 66 y 67)

“Autorización” por parte del titular a favor del organismo de radiodifusión para transmitir una obra.

“Son aplicables al contrato de radiodifusión las disposiciones del contrato de edición de obra literaria en
aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente capítulo.”.

4.- PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL (Arts. 68 a 72)

“Cesión en exclusiva” por parte del(os) titular(es) a favor del productor, los derechos de reproducción,
distribución, comunicación pública y subtitulado de una obra (y el doblaje?).

Salvo pacto en contrario se exceptúan de lo anterior las obras musicales. Se considera terminada la
obra audiovisual conforme al acuerdo entre director y productor de haber llegado a la versión definitiva.

“Son aplicables al contrato de producción audiovisual las disposiciones del contrato de edición de obra
literaria en aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente capítulo.”.

5.- PUBLICITARIOS (Arts. 73 a 76)

Finalidad de explotar obras con fines de promoción o identificación en anuncios publicitarios o de

propaganda.

Salvo pacto en contrario la vigencia será de 3 años divididos en 6 periodos semestrales contados a
partir de la primera comunicación pública del medio y formato de que se trate, para lo cual deberán
precisarse detalladamente.

“Son aplicables a los contratos publicitarios las disposiciones del contrato de edición de obra literaria en
aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente capítulo.”
¿PREGUNTAS?
Guillermo Pous Fernández

Revolución 1884 - 101, San Ángel,
Álvaro Obregón, 01000.
México, D.F.
GUILLERMO POUS FERNÁNDEZ
(52 55) 5616 0064.
G@POUS.MX
© MÉXICO 2016