04/09/2016 Retículas ­ Caparroz

:::..:.... ..  .  .. . ... ...As famosas Retículas ... . . . ..... . . . .. :::

Muitas  vezes  ao  olharmos  um  impresso  nem  nos

damos  conta  do  que  realmente  está  lá,  mais  se
olharmos  atentamente,  bem  de  pertinho  ou  com  o
  auxílio de uma lente de aumento, as veremos, lindas,   
redondas,  quadradas,  elípticas  ou  de  outro  formato
qualquer. E com certeza lá elas estarão, as famosas
retículas.
  
             

Quando  falamos  em  imagens  de  fotografias,  cromos,

slides,  estamos  falando    de  imagens  em  tom­
contínuo,  que  são  formadas  ou  por  diferenças  de
camadas  ou  densidades  (fotos)  ou  por  luzes  diretas
(monitor/pixels), ou seja, essas imagens não possuem
  retículas.
   
Porém,  sempre  quando  falamos  em  impressos,  não
tem  jeito,  teremos  que  reticular  as  imagens  para  que
possam  ao  serem  impressas,  formar  as  variações  de
cores através de ilusões ópticas.      
      Tom­contínuo        |         Reticulado
             

A CLASSIFICAÇÃO DOS ORIGINAIS

Quando  falamos  em  originais  para  artes  gráficas,

estamos  nos  referindo  aos  originais  que  serão
reproduzidos  pelas  impressoras.  Então,  temos  que
verificar  como  uma  determinada  peça  (arte,  imagem     
etc)  será  capturada  para  poder  ser  gerada  uma  fôrma   TC, opaco, colorido          Reticulado, cor
  de  reprodução  gráfica.  Então  dentro  das
   
classificações  temos  basicamente  as  seguintes
classificações:

­ Opaca ou transparente
­ Reticulada ou tom­contínuo (TC)
­ Colorida ou Preto e branco     
 Traço, opaco, pb         TC, transp. colorido

   
RETÍCULA CONVENCIONAL E RETÍCULA ESTOCÁSTICA

Convencional (AM) Estocástica (FM)
(amplitude modular) (freqüência modular)

A  chamada  retícula  convencional  são  os
pequenos  pontos  que  formam  as  ima­gens
impressas,  porém  pelo  fato  desses  pequenos
pontos  terem  características  próprias  de
formação  e  de  utilização  são  chamados  de
conven­cionais,  ou  retículas  convencionais.
Apesar  do  crescimento  do  uso  das  retí­culas
estocásticas,  as  convencionais  ainda  são  as
mais utilizadas, não pelo fato de serem melhores
ou  piores,  mais  sim  pelo  fato  de  atenderem  as
exigên­cias  de  reproduções  atuais,  tanto  nos
quesitos  custo,  e  qualidade  de  reprod­ução  de
cores (quando bem utilizadas).
http://www.tecnologiagrafica.com.br/preimpressao/reticulas.htm
A  retícula  estocástica  nada  mais  é  do  que  o  uso  de
retículas  bem  pequenas  (isso  pode  ser  definido  pela
resolução  em  mícrons),  que  favorece  uma  melhor
resolução  de  imagem.  Porém  as  retícu­las
estocásticas possuem algumas características muito
importante  que  as  diferem  das  retículas
convencionais.
Antes  de  analisarmos  suas  caracteristi­cas  vamos
entender  primeiro  que  as  retículas  estocásticas  não
são tão novas quanto parecem, pois antes de 1990 já
existiam  grandes  estudos  para  a  utilização  das
mesmas, porém sua criação nas formas era bastante
complicada,  pois  devido  aos  pontos  serem  bastante
pequenos  ocorriam  grandes  perdas  na  transferência
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Com a introdução do uso dos computa­dores nas
artes  gráficas,  grande  parte  dos  trabalhos
manuais  que  nas  décadas  de  70  e  80  eram
normais (como separa­ção de cores, utilização de
retículas  gris  ou  magenta  para  a  reticulagem  dos
originais,  montagens  de  preparação,  fotografia
com  grandes  máquinas  hori­zontais  e  verticais
etc)  foram  cada  vez  menos  sendo  necessárias,
pois  os  re­cursos  dos  computadores
possibilitaram  e  possibilitam  cada  vez  mais  a
redução de tarefas e de estágios de produção.
Em  dos  grandes  avanços  para  as  artes  gráficas
foi a utilização das Imagesetter, que possibilitou a
saída  direta  dos  fotolitos,  e  dependendo  do
tamanho da saída da imagesetter dispensou até a
montagem  final  de  fotolito.  Com  isso  todo  o
trabalho de montagem de preparação, reticulagem
com  gris  ou  magenta,  aplicação  de  benday  etc,
foi dispensada.
Formação das retículas convencionais (AM)
Quando  o  programa  do  computador  que  vai  fazer
a  reticulagem  (RIP  ­  raster  imagem  process)
começa  a  trabalhar,  é  selecionado  um  perfil  de
formação  dos  pontos,  nesse  perfil  é  definido  o
tipo  de  ponto  (redondo,  quadrado  ou  elíptico),  o
ângulo  de  cada  cor  que  será  dada  a  saída  para
cada  core  e  a  lineatura  esco­lhida.  Com  base
nessas  informações  o  RIP  formará  as  células
matrizes  e  inici­ará  o  processo  de  rasterização
(conver­são  da  imagem  de  tom­contínuo  para
imagem reticulada).
Características das Retículas Convencionais
Como mencionado anteriormente, as retículas
convencionais possuem algumas características
próprias, e a seguir estaremos conhecendo
algumas dessas características que as diferem
das retículas estocásticas.
É importante o conhecimento dessas
características para melhor adequar ao tipo de
substrato  e o sistema de impressão que serão
http://www.tecnologiagrafica.com.br/preimpressao/reticulas.htm
Retículas ­ Caparroz
para  as  chapas  (tinha  que  usar  fotolito,  o  CtP  veio
após  a  década  de  90),  com  isso  era  extremamente
raro  encontrar  algum  impresso  com  tal  tecnologia.
Após o surgimento da tecnologia direta à chapa (CtP
­  computer  to  plate)  foram  investidos  grandes
esforços nessa tecnologia, sendo que hoje em dia já
está  sendo  bastante  utilizada,  e  propicia  a  utilização
de  outras  técnicas  como  a  HI­fi  Color  e  a
Hexacromia.
Tipos de Retícula  Estocástica
Estocástica de Primeira Geração
As  retículas  estocásticas  se  diferem  principalmente
das  convencionais  pelo  fato  de  não  terem  que  ficar
numa  grade  de  distribuição  como  ocorre  com  as
convencionais,  além  disse  a  primeira  geração  das
estocásticas também possuí os pontos todos com o
mesmo  tamanho,  e  o  que  muda  é  a  distância  dos
mesmos  (como  podemos  ver  na  barra  de  divisão
central),  ou  seja,  quanto  escura  ou  mais  imagens
tiver maior será a quantidade dos pontos (mais próxi­
mos) e quanto menos imagens tiver menos pontos e
mais distantes.
Estocástica de 1ª geração
Estocástica de Segunda Geração
Já  as  retículas  estocásticas  de  segunda  geração
vieram  com  aprimoramentos,  tanto  na  estrutura  de
distribuição e for­matos quanto nos RIP´s de geração
e distribuição dos pontos.
Nessa  nova  geração  foi  corrigido  um  problema  que
aparecia  na  primeira,  onde  ocorriam  problemas  de
formação  nas  imagens  na  transição  entre  as  áreas
de  mínima,  as  áreas  médias  e  as  áreas  de  máxima,
isso  quando  a  imagem  apre­sentava  degrade.  Para
minimizar  o  problema  os  softwares  podiam  trabalhar
com  tamanhos  diferentes  em  áreas  específicas  ou
intermediárias.  Porém  o  conceito  dos  pontos  serem
distribuídos  de  forma  aleatória  (sem  grade)  ainda
continua.
Estocástica de 2ª geração
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usados.
As Principais características são:
­ Ângulo das retículas
­ Lineatura / porcentagem
­ Formato dos pontos
­ Ângulo das Retículas
Quando falamos em ângulo das retícu­las
estamos nos referindo ao ângulo formado por uma
linha de retículas. Esse ângulo é definido pelo
RIP na reticulagem digital, e deve possuir um
valor determinado para cada cor. Caso sejam
indicados ângulos incorretos para as cores
dependendo do número de cores e da imagem em
Si, poderemos causar um problema chamado
moiré bastante visível (pois quando se fala em
retícula convencional esse "problema" sempre
existe, menos visível ou mais visível).
Abaixo está o gráfico com os ângulos
normalmente utilizados.
Em  alguns  casos,  dependendo  das  co­res  da
imagem,  o  ângulo  do  cyan  e  do  magenta  são
invertidos,  isso  para  mini­mizar  a  possível
aparição de moiré.
Quando  utilizam­se  mais  de  4  cores,  em  alguns
casos  onde  5  ou  6  cor  irá  formar  sobreposição,
muitas  vezes  colo­cando  essas  cores  com
lineaturas  dife­rentes  também  conseguimos
minimizar os problemas com moiré.
http://www.tecnologiagrafica.com.br/preimpressao/reticulas.htm
Retículas ­ Caparroz
Estocástica de Terceira Geração
Nessa geração com a evolução do RIP, conseguiu­se
unir  os  benefícios  das  retí­culas    convencionais 
com  os da retícula
estocástica,  e  nesse  caso  também va­
mos  encontrar  literaturas  que  chamam  essa  uniam
de  retícula  híbrida  (híbrido  é  a  mistura  de  dois  ou
mais  processos  ou  tecnologias).  Dessa  forma
dependendo  da  programação  do  RIP  determinadas
áreas  serão  com  estocástica  de  deter­minado
tamanho,  determinadas  áreas  com  convencional,
áreas  com  a  mistura  das  duas  e  assim  conforme
programado e da necessidade da imagem.
Estocástica de 3ª geração (Híbrida)
  1ª geração     2ª geração     3ª geração
Características das Estocásticas
Como principais características das retículas
estocásticas temos:
­  Distribuição  aleatória  (sem  grades),  o  que
diretamente  faz  com  que  esse  tipo  de  retícula  não
precise  de  ângulo  diferente  para  cada  cor,  ou  seja,
não possui ângulo para nenhuma cor, o que também
favorece  a  eliminação  dos  indesejados  efeitos  moiré
(moarê)  que  surgem  quando  são  utilizados  ângulos
incorretos  nas  retículas  convencionais  ou  ainda  com
imagens como tecidos.
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A utilização correta dos ângulos for­mará o que ­  Resolução  (tamanho  dos  pontos)  podem  (devem)

chamamos de formação dos pontos em roseta, e
essa forma­ção dá o aspecto visual agradável.
Abaixo podemos ver a formação de roseta, e ao
lado podemos ver com moiré.
 
   Com rosetas           Com moiré   .
Abaixo podemos ver a movimentação dos
ângulos formando as rosetas e o moiré (pode
demorar pra carregar)
ser alterados de acordo com o sistema de impressão
ou o tipo de substrato (plásticos, jornal, cartão etc)
 
­ Seu ganho de pontos é maior do que o das retículas
convencionais,  devendo  ser  feita  a  curva  de
compensação adequada
­ Economia de tinta nos processos de impressão (em
alguns casos até 20%)
­  Se  bem  usada  propicia  impressos  com  maiores
detalhes  de  imagens,  favorecendo  também  o
aumento da gama de cores (gammut)
­  Sensação  de  fora  de  registro  menor,  percebe­se
menos  o  fora  de  registro  (indicado  para  impressoras
mais  antigas  que  possuem  problemas  de  registro),
lembrando que deve­se utilizar a resolução (tamanho
em  mícrons  dos  pontos)  adequada  ao  sistema  e
substrato
­  Possibilita  a  impressão  de  mais  cores  sobrepostas
sem  problema  com  moiré,    como  o  Hi­fi  color  (7
cores) ou hexacromia (6 cores).
­ É extremamente aconselhável o uso de CtP para a
obtenção  das  matrizes  de  impressão  (para  não
ocorrer perda de pontos na cópia com fotolitos)

Lineatura

A lineatura é a forma pela qual é denominada a quantidade de pontos de retícula que o fotolito ou a chapa apresenta
em 1 centímetro ou polegada linear, ou seja, lineatura é a quantidade de pontos por cm ou pol linear.
Quanto maior a lineatura menores serão os pontos de retícula (pois tem que caber mais pontos no mesmo espaço, 1
cm linear), e quanto maior a lineatura maior será a resolução da imagem impressa (desde que adequada ao tipo de
papel, ao tipo de tinta e ao processo de impressão).

Outra questão muito importante que se deve saber, é que quanto maior for a lineatura maior será o ganho de
impressão, então o setor de pré­impressão deve saber que se exagerar na lineatura, o impressor terá muita
dificuldade em conseguir reproduzir, principalmente quando o impressor trabalha com papéis ou tintas de qualidade
inferior, ou equipamentos mais antigos.

Para o fechamento do arquivo, na hora da escolha da lineatura, deve levar em conta, então, o papel que será usado
(mais liso ou mais áspero) para escolher a lineatura mais adequada. Para substratos mais lisos / menos porosos,
pode­se utilizar maior lineatura (ex. papel couchê ­ 60 lpc, 80 lpc ...), para papéis mais ásperos / menos porosos a
lineatura deverá ser menor (ex. papel jornal ­ 45 lpc, 50 lpc ...).

Isso se deve pelo fato de que, quanto maior a lineatura menores serão os pontos de retícula, então se a lineatura for
muito alta, os pontos das áreas de mínima (3, 5, 7%) não conseguirão ficar na superfície do papel se ele for muito
áspero/poroso, pois os poros serão maior que o tamanho desses pontos de mínima. Nesse caso o impresso ficará
com aspecto de lavado, e o impressor tentará compensar aumentando a carga de tinta, o que pode gerar problemas
de impressão.

http://www.tecnologiagrafica.com.br/preimpressao/reticulas.htm 4/5
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Em alguns casos, quando a pré­impressão tem que trabalhar com mais de 4 cores, sendo que essas cores serão
sobrepostas, e tem que utilizar retícula convencional (não estocástica), alguns trabalhos cujas 4 cores principais
(CMYK) são feitas com uma lineatura (ex. 60 lpc) e as outras cores especiais com lineatura diferente (ex. 70 lpc)
ajudam a evitar o moiré.

Vale lembrar também que quanto maior a lineatura, maior será o tempo de ripagem, o que gera maior custo de
processamento (hora máquina/ RIP).

Outro cuidado importante quando se trabalha com maiores lineaturas e se utiliza fotolito, é no controle do vácuo e do
tempo de exposição na prensa de cópia, pois como os pontos serão menores a medida que se aumenta a lineatura,
mais fácil de ocorrer perda dos pontos de mínima na cópia.

E só para reforçar vale lembrar que, para se utilizar maiores lineaturas, mais liso tem que ser o papel, melhor tem
que ser a tinta de impressão e a impressora tem que estar em boas condições / ajustada.

Outro ponto importante que pode ajudar na utilização de maiores lineaturas, é a utilização de UCR (under color
removal) ou GCR  (gray component removal) pois reduz o ganho de pontos das tintas coloridas principalmente nas
áreas de máxima (pontos mais críticos com maiores lineaturas).

Quando falamos em retícula estocástica, não utilizamos a terminologia lineatura, e sim resolução (tamanho dos
pontos em mícrons).

A seguir uma tabela com indicações de retículas:

Retícula
Impressão Tipos de Suportes
(polegadas)
Outdoor &
10 lpi / 4 lpc Monolúcido 75­82 g/m²
Offset
65 lpi / 26 lpc Tipografia Jornal, sulfite, bufon com superfície áspera
75 lpi / 30 lpc Tipografia Acetinados de 2ª classe e cartolinas
Acetinados de 1ª classe, ilustração de 2ª classe, jornal e
85 lpi / 34 lpc Tipografia
cartolinas
Ilustração de 1ª classe, couchê de 2ª classem kraft flor­
100 lpi / 40 lpc Tipografia
post
Tipografia Couchê, cartolina, duplex e flor­post
125 lpi / 50 lpc
Offset Impressão de jornais e papeis muito rugosos
Couchê, offset, casca de ovo (Bond e White) e todos
135 lpi / 54 lpc Offset
suportes de boa qualidade
Impressos comerciais com papeis de boa qualidade
150 lpi / 60 lpc Offset
(offset, couchê, cartões etc)
ACIMA de 150 lpi / Papéis de qualidade superior para trabalhos com extrema
Offset
60 lpc riqueza de detalhes (80 lpc)

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