El regreso del Rey

From Elvis in Memphis

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From Elvis in Memphis
Álbum de estudio de Elvis Presley
Publicación Junio de 1969
Grabación Enero-febrero de 1969
Género(s) Rock and roll, country
Formato LP
Duración 36:42
Discográfica RCA Victor
Productor(es) Chips Moman, Felton Jarvis
Certificación Oro en Estados Unidos
Posicionamiento en listas
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Cronología de Elvis Presley
Elvis (NBC-TV Special)
(1968) From Elvis in Memphis
(1969) From Memphis To Vegas/From Vegas To Memphis
(1969)
[editar datos en Wikidata]
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente Calificación
Allmusic 4.5/5 estrellas1
From Elvis in Memphis es el duodécimo álbum de estudio del músico
estadounidense Elvis Presley, publicado por la compañía discográfica RCA Victor en
junio de 1969. El álbum fue grabado en los American Sound Studio de Memphis
(Tennessee) en enero y febrero de 1969 bajo la producción de Chips Moman y
respaldado por su propia banda, denominada «The Memphis Boys». Después del éxito
del especial televisivo navideño de 1968 y de su respectiva banda sonora, el álbum
marcó el retorno de Presley a la grabación de álbumes de estudio tras completar su
contrato cinematográfico con Paramount Pictures.

El séquito de Presley le convenció de abandonar los RCA Studios y grabar el

álbum en American Sound, un nuevo estudio de Memphis en la cima de una racha
exitosa. La razón de ir al estudio de Moman fue por el sonido soul de su banda, The
Memphis Boys. El predominio de canciones country entre las grabadas en estas
sesiones da al álbum un estilo cercano al country soul. La impresión es enfatizada por
el uso frecuente de instrumentos como el dobro en los arreglos.

From Elvis in Memphis fue publicado en junio de 1969 con reseñas favorables y
alcanzó el puesto trece en la lista estadounidense Billboard 200, así como el dos en la
lista de álbumes country y el tres en el Reino Unido. Por su parte, el sencillo «In the
Ghetto» alcanzó el puesto tres en la lista Billboard Hot 100. El álbum fue certificado
como disco de oro por la RIAA en 1970. En años posteriores, ganó críticas más
favorables aún y ocupó el puesto 190 en la lista de los 500 mejores álbumes de todos
los tiempos según la revista Rolling Stone.

Índice
1 Trasfondo
2 Grabación
3 Lista de canciones
4 Personal
5 Posición en listas
6 Referencias
Trasfondo
Después de volver de la Armada de los Estados Unidos en 1960, su
representante, Tom Parker, cambió el enfoque de la carrera de Presley, sustituyendo
los conciertos y los álbumes por largometrajes y bandas sonoras.2 En marzo de 1961,
realizó el que sería su último concierto en directo durante ocho años en beneficio de la
construcción del USS Arizona Memorial en el Boch Arena de Pearl Harbor, Hawaii.3
Durante la primera mitad de la década de 1960, tres bandas sonoras de Presley
alcanzaron el primer puesto de las listas de discos más vendidos, y un buen número de
sus canciones más populares procedían de sus largometrajes, como «Return to
Sender» y «Can't Help Falling in Love».4

Después de 1964, Parker decidió que Presley debía grabar solo bandas sonoras.
Vio las películas y las bandas sonoras como complementarias, de modo que cada una
ayudaba a la promoción de la otra.5 Sin embargo, el éxito comercial de las películas y
las bandas sonoras de Elvis disminuyó de manera constante (Paradise, Hawaiian Style;
Easy Come, Easy Go; Speedway), mientras el propio músico se encontraba cada vez
más decepcionado con la calidad de su trabajo.2 Entre 1964 y 1968, Presley solo tuvo
un sencillo en el top 10, «Crying in the Chapel», un tema gospel grabado en 1960. Solo
un disco con nuevo material fue publicado en esta época, How Great Thou Art, que ganó
un premio Grammy en la categoría de mejor interpretación inspiracional.4

En 1968, Parker arregló un acuerdo con NBC para un especial televisivo

navideño protagonizado por Presley frente a una audiencia en directo. Parker había
planeado en un principio que Presley cantase solo villancicos, pero el productor Steve
Binder convenció al cantante para interpretar canciones de su repertorio original. Las
altas calificaciones recibidas por el especial y el éxito de su disco correspondiente
restableció la popularidad de Presley tras una década de altibajos.6 Durante la
realización del especial, Presley dijo a Binder: «Nunca más voy a cantar otra canción en
la que no crea, no volveré a hacer otra película en la que no crea».7 Como parte de su
decisión, volvió a centrarse en la música, en detrimento de su carrera cinematográfica,
y Presley decidió grabar un nuevo álbum.6

Grabación
Presley abandonó los estudios donde solía grabar (Radio Recorders en
Hollywood, California y RCA Studio B en Nashville, Tennessee) para grabar nuevo
material en Memphis.8 Después del especial televisivo, se acercó a Scotty Moore y D.J.
Fonatana, que habían tocado con él desde comienzos de su carrera, y quienes se
reunieron con él en el programa de televisión. Presley preguntó a Moore sobre usa el
Music City Recorders de Nashville, pero su sugerencia nunca llegó a buen término.9

Durante una reunión en enero de 1969 en Graceland, Presley comentó a Felton

Jarvis, su productor habitual, que no quería grabar su nuevo disco en RCA Studios. Sus
amigos, George Klein y Marty Lacker, sugirieron que usara el American Sound Studio,
un nuevo estudio en el que Lacker estaba involucrado.9 RCA contactó con el entonces
productor del estudio, Chips Moman. Dispuesto a trabajar con Presley, Moman pospuso
una sesión con Neil Diamond después de preguntar a Jarvis si podía ser el segundo
productor.10 Se acordó que las grabaciones de Presley podían llevarse durante diez
días con un coste de 25 000 dólares.11 En la grabación, estuvo respaldado por la banda
del estudio, 827 Thomas Street Band, informalmente conocidos como The Memphis
Boys,12 integrada por Reggie Young en la guitarra, Tommy Cogbill y Mike Leech en el
bajo, Gene Chrisman en la batería, Bobby Wood en el piano y Bobby Emmons en el
órgano.13

Aunque RCA Records supervisó la política de la empresa para grabar solo en

sus propios estudios, la compañía mandó a su personal a los American Sound.14 La
grabación comenzó el 13 de febrero de 1969, cuando Presley llegó al estudio
resfriado.15 Además de su comitiva, estuvo acompañado por Freddy Bienstock, de la
editorial Hill & Range, Tom Diskin, asistente de Parker, el productor Felton Jarvis, el
ejecutivo Harry Jenkins y el ingeniero Al Pachucki.16 La sesión, que produjo tomas de
«Long Black Limousine», «Wearin' That Loved On Look» y otros temas no incluidos en
el álbum final, continuó hasta las cinco de la madrugada.17 Después del primer día de
grabación, Moman y sus amigos expresaron su malestar por el tamaño de la comitiva
de Presley, y el cantante estuvo acompañado por un número de personas más reducido
en las sesiones siguientes.10

Al día siguiente, Presley grabó «I'm Movin' On» y «Gentle on My Mind»,

abandonando el estudio mientras trabajaba en la última para descansar su garganta.18
La noche siguiente, Presley no apareció debido al empeoramiento de su salud, y los
días 15 y 16 de enero, el resto del grupo grabó las pistas básicas para sesiones
posteriores. Presley volvió al estudio el 20 de enero para grabar veintitrés tomas de «In
the Ghetto» y finalizar la toma de voz de «Gentle on My Mind». El 22 de enero, grabó
«I'll Hold You in My Heart (Till I Can Hold You in My Arms)» y «Suspicious Minds».19 A
continuación, Presley tomó un descanso de la grabación y viajó de vacaciones a Aspen
(Colorado) para celebrar el primer cumpleaños de su hija Lisa Marie Presley.18

Durante la ausencia de Presley, Moman fue abordado por Bienstock, que estaba
preocupado acerca de posibles controversias futuras relativas a la publicación de las
canciones. Moman y Presley habían decidido no grabar composiciones de Hill & Range,
y en su lugar utilizar compositores de American Sound. Bienstock, particularmente
interesado en «Suspicious Mind» y «Mama Liked the Roses», advirtió que Moman
tendría que renunciar a los derechos de publicación para editar las canciones. En
respuesta, Moman le contestó que cogiera todas las grabaciones y se fuera del
estudio.20 Harry Jenkins, vicepresidente de RCA, intercedió poniéndose del lado de
Moman y ordenando a Bienstock que permaneciese lejos del estudio y dejase a Presley
trabajar con el personal.10 Mientras tanto, Diskin informó a Presley sobre las cuestiones
editoriales. Presley apoyó a Moman, asegurando a Diskin que él y el productor podían
manejar el trabajo de las sesiones. Diskin contactó con Parker, quien le dijo que
regresara a California.21 Moman retuvo los derechos de publicación, y las sesiones
fueron programadas varias semanas después.22

Presley volvió al estudio los días 17 y 18 de febrero para grabar «True Love
Travels on a Gravel Road», «Power of My Love», «After Loving You» y «Do You Know
Who I Am?». Un día después, dedicó la mayor parte de la sesión a «Kentucky Rain»,
una de las pocas canciones de Hill & Range utilizadas en las grabaciones. Presley
continuó con una grabación de «Only the Strong Survive», un éxito de Jerry Butler el
año anterior, que llevó veintinueve tomas.23 El 20 de febrero, grabó el tema de Johnny
Tillotson «It Keeps Right on a Hurtin'» en tres tomas y «Any Day Now» en seis.24 La
última sesión tuvo lugar el 22 de febrero, cuando sobregrabó la voz en «True Love
Travels on a Gravel Road» y «Power of My Love», así como las voces de otras
canciones no incluidas finalmente en el álbum. El mes siguiente, Mike Leech y Green
Spreen comenzaron a trabajar en la orquestación para finalizar el álbum.25