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En este trabajo académico están compiladas las historias, creadas, imaginas,
soñadas y plasmadas por cada uno de los estudiantes del grupo. Aquí están las
ideas creativas aplicadas a los conceptos bases dados en clase y cuyo aspecto
reflexivo se denota en el desarrollo de la idea convertida en un guion.































 
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Es paradójico que un psiquiatra se vuelva loco


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ðUn sueño que te vuelve loco (psiquiatra que se vuelve loco).

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Un psiquiatra llamado Alejandro que se entrega curando a sus pacientes, pero no

advierte que una sicosis lo consume a él.

Sus pacientes lo reconocen como un gran médico aunque la vida personal del
psiquiatra es cada vez más caótica en la intimidad, aunque desconocida
públicamente.

Al cabo de 3 años el psiquiatra enloquece por el motivo de escuchar demasiados

problemas y no poder resolver los suyos y termina internado en un sanatorio
mental.

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A causa de los problemas de los demás y los suyos el psiquiatra se vuelve loco.

 


Alejandro inicia sus estudios en la Universidad del Valle en la ciudad de Cali.

Cuando Alejandro se gradúa de psiquiatría inicia sus labores como médico pocos
meses después pero obtiene pocos pacientes el primer año.

Alejandro consigue un préstamo para hacer el montaje de su oficina pero sin

muchos beneficios porque aún sigue sin lograr los suficientes pacientes lo que
genera problemas económicos en la vida del psiquiatra.

El psiquiatra crea una estrategia exitosa para atraer clientes, lo que genera que su
oficina cada vez más sea visitada por nuevos pacientes.

De tantos pacientes que atendía en el día, Alejandro se apersonaba tanto de los

inconvenientes de sus clientes que intentaba resolverlos, por lo tanto se
convertían en sus problemas.

Luego de algunos años de noviazgo, su novia lo deja y a eso le agregamos que no

había podido salir de todas sus deudas y sin olvidar los problemas de sus
pacientes, el psiquiatra se desesperaba cada día más.
Sin tener éxito en la solución de sus problemas y en muchos de los de sus
pacientes debido al constante desespero en el que mantenía Alejandro, ni la mejor
droga existente en el mundo logró que el psiquiatra se volviera loco.

Alejandro debe ser internado en un sanatorio mental, donde pasa todo lo que le
queda de vida encerrado.

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El que persigue sus sueños a toda costa olvidándose de su vida, termina
cometiendo errores significativos para está o quizás no la termine.

Colombia, un país de desarraigados.

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Carlos Alberto, campesino antioqueño de 15 años, huyó de su tierra a Cali con su

familia tras el asesinato de su padre. En Aguablanca Cayó en la delincuencia para
sobrevivir. Años después regresa para rescatar los restos del padre y finalmente
vengar su muerte. Su vida se volvió un infierno.

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Carlos Alberto se volvió pandillero, traficó drogas y armas. Su madre le pedía

trabajar honradamente. Pero la Policía lo buscaba.

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El desarraigo obliga a Carlos Alberto a emigrar y delinquir. Pero tras estrellarse

con la vida ¿es posible retomar el rumbo después de extraviado?


 


2 a.m. - Vereda del Jagual, departamento de Antioquia, Colombia.

Tema: Desplazamiento Forzado - Colombia un país de desarraigados.


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: Carlos Alberto se convierte en pandillero, trafica con armas, drogas.
Su madre lo quiere ver trabajando honradamente.

Escena1. Hay oscuridad total y solo se ven a lo lejos luces muy pequeñas

Escena 2. Se escuchan murmullos de varias personas que se acercan hasta llegar

a la casa.

Escena 3. Los recién llegados están vestidos con camuflados y portan armas
largas como las del ejercito, se dividen por varios sitios de la casa.

Escena 4. Uno de los integrantes de este grupo que es corpulento y con la cara de
malo se acerca a la puerta principal de la vivienda.

Escena 5. Toca varias veces violentamente, como ve que nadie atiende vuelve a
tocar la puerta mucho más fuerte.
Escena 6. Sale un señor somnoliento con una vela en su mano derecha y
pregunta. ¿Que se le ofrece? A lo que el hombre misterioso responde usted es
don Anselmo ¿no? El hombre le contesta sÍ.

Escena 7. El hombre armado lo toma por el cuello y le dice que salga toda su
familia desde el más chico al más grande.

Escena 8. Anselmo asustado regresa al interior de su casa pero es perseguido por

el hombre armado.

Escena 9. Adentro se escuchan gritos y sollozos pero no se sabe de dónde vienen

exactamente.

Escen10. El hombre del camuflado y arma logra alcanzar a Ancelmo lo golpea en

la cabeza y lo lleva arrastrando del pelo hasta el patio de la casa.

Escena11. Varios hombres rodean a Ancelmo estando en el suelo.

Escena 12 Mientras tanto la esposa de Anselmo y sus tres hijos huyen por una
ventana grande hacia un monte espeso.

Escena 14 El jefe de los uniformados ordena la muerte de Anselmo, lo maltratan

con puntapiés.

Escena 15 Aparece un hombre con una cierra de cortar madera y comienza a

descuartizar a Anselmo vivo, no se escucha nada, solo el sonido de la cierra
porque Anselmo está amordazado. Han transcurrido 2 horas

Escena 16. Carlos Alberto se pierde en la espesura del monte y la noche junto a
sus tres hermanos.

Escena 17. Carlos Alberto llega al pueblo a las 9 a.m. y comienza a buscar a su
madre.

Escena 18. Carlos Alberto y su madre se encuentran en el coliseo donde hay mas
desplazados, se trenzan en un abrazo fuerte, hay mucho llanto y tristeza.

Escena 19. Transcurren varias horas hay tensión porque se rumora que llegan los
paramilitares al pueblo.

Escena 20. Carlos Alberto y su madre deciden viajar a Cali, salen en las horas de
la noche en la carrocería de un camión.

Escena 21. Llegan a Cali en la mañana sin saber a donde ir. Deambulan las calles
y se instalan en un andén de la plaza de la gobernación.
Escena 22. La familia deambula por las calles en busca de ayuda. Después de 1
mes encuentran donde vivir.

Escena 23. La familia se instala en un cambuche cerca al río en el distrito de

Aguablanca.

Escena 24. Carlos Alberto tiene que salir a buscar para darle de comer a su
familia, pero se encuentra gente de pandillas.

Escena 25. Carlos Alberto conoce a Román, jefe de la pandilla ³los Charros´,
temidos en la zona.

Escena 26. Para ganarse la confianza primero tiene que drogarse y atracar con un
cuchillo.

Escena 27. Continua frecuentando la pandilla, pero su madre no está de acuerdo.

Escena 28. Lleva un año en la pandilla y ya se ha ganado la confianza, ahora le

asignan trabajos de más cuidado y con armas de fuego.

Escena 29. El conflicto con su madre se hace más fuerte y discuten

frecuentemente.

Escena 30. Carlos Alberto lleva 4 años en la pandilla ya esta convertido en jefe de
esta, pero ya no está en el anonimato, la policía lo busca.

Escena 31. Después de una venta de armas y cocaína decide viajar a Antioquia, a
la finca donde mataron a su padre.

Escena 32. Su madre y hermanos lloran su partida no quieren que se vaya pero él
les promete que volverá por ellos.

Escena 33. Llega al Jagual encuentra a otras personas en la finca y piensa que en
algún momento tendrá que sacarlos y vengar la muerte de su padre.

Escena 34. La policía continúa en su búsqueda««



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Carlos Sánchez de 30 años de edad, buen amigo y bonachón siempre
acompañaba a Jairo Villa trigueño de alma chocoana a recoger un dinero y debían
andar por la Cali que pocos conocen. En un día normal acompañando a su mejor
amigo la vida le tiene una sorpresa que no se la imaginaba. Las calles sucias y
bullosas de Villa del Sur les tiene una cita de frente con el miedo y la muerte.
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L a vida de estos dos jóvenes caleños cambiara por un encuentro que no estaba
planeado. ¿Sera más importante el entregar el dinero o poder seguir viviendo?
Conflicto
Carlos y Jairo se encuentran de frente con la zozobra y el miedo a que los maten.
Cuando entran a Villa del Sur los abordan dos personas afrodecendientes y les
exigen que les estreguen todo el dinero de sus tarjetas o si no los matan.

 

Tema: El ³paseo millonario´ robo o muerte
Conflicto: La zozobra por no saber si es una buena hora para acompañar a su
amigo a recoger la plata.
Escena 1: Jairo le pide el favor a Carlos que lo acompañe a Villa del Sur a recoger
la plata que le deben. Carlos mira su reloj de plata y son las 1:15 am.
Escena 2
Carlos comenta: ³listo dale yo te acompaño, vamos en mi carro pero tratemos de
no demorarnos ya que es un poco tarde para salir de la casa y andar por la calle´.
Ambos jóvenes se suben al carro y salen rumbo a Villa del Sur.
Escena 3
En el carro Jairo le dice a Carlos: ³fresco Carlos que no es nada, llegamos a la
casa del man, recogemos la plata y nos vamos´. En ese momento Carlos detiene
el carro ya que observa que el semáforo de la entrada principal de Villa del sur
tiene la luz roja.
Escena 4
Semáforo de la entrada al Villa del Sur, Carlos nota algo extraño en el ambiente,
percibe que el peligro se está acercando. Su rostro suda y el miedo se percibe en
el temblar de sus manos.
Escena 5
En el momento en que Carlos decide vencer su miedo y va a arrancar el carro.
Son abordados por dos sujetos desconocidos en su vida, uno le dice a Carlos:
³Quieto pirobo, no vas hacer nada que si no te mato, déjame entrar y veras que no
pasa nada. Jairo mira con asombro.
Escena 6
Carlos y Jairo sienten como su cuerpo se invade por el miedo de estar tan cerca
de la muerte y de no saber qué puede pasar. Jairo dice: ³Por favor les damos lo
que ustedes quieren con tal que no dejen ir´. El sujeto que apunta a Jairo con un
revolver negro y gatillo cromado.
Escena 7
Los dos sujetos les piden las billeteras, estos sacan y botan al piso todo lo que no
les sirve. Un dice: ³Bueno la vuelta es fácil, vamos a un cajero y sacan toda la
plata de las tarjetas de crédito, ok y si no ayudan pues solo los matamos´.
Escena 8
Recorriendo las calles oscuras y olorosas de Villa del Sur, Los sujetos detienen el
carro en frente de un cajero del Banco Av Villas, Un sujeto baja a Carlos
apuntándolo con un arma en su cabeza y le pide que entre para que saque todo el
dinero.
Escena 9
Carlos y Jairo retiran todo su dinero de las cuentas bancarias. El sujeto de tez
negra mira con ojos de rabia a Jairo, Carlos mientras tanto les pide el favor que los
deje ir que ya les dieron todo lo que tiene.
Escena 10
Los dos sujetos siguen recorriendo las calles estrechas del barrio. Uno llama por
celular y pregunta: ³Entonces que hacemos con este par de maricas, los matamos
o que. Listo yo los llevo y alla vemos que pasa´. El sujeto detiene el carro, ambos
bajan a Jairo y Carlos, los tiran a la calle apuntándolos siempre con las armas a la
cabeza.


















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Un maestro normalista del año 1925 quien es muy entregado a su labor día a día
inculca los mejores valores a sus estudiantes quien además por tratarse de una
profesión de mucho reconocimiento en la época obtiene el respeto de ellos.

Por proteger a sus estudiantes de los sitios a los que solían frecuentar conoce a
una señorita quien lo enamora hasta llegar a casarse con ella.

El maestro es expulsado de la escuela debido a que sus estudiantes no lo

respetan por frecuentar ³El ángel azul´ y él por amor decide ir a vivir con la
señorita hasta el punto de cambiar su profesión por la de payaso hasta que ella lo
cambia por otro hombre y él se vuelve loco y decide ir a morir en la escuela donde
enseñaba.

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El maestro por amor pierde la cabeza y llega a cambiar su profesión y someterse a

burlas
El conflicto comienza desde el inicio de la película. El despotismo del profesor
hacia sus alumnos y el exceso de autoritarismo llevan al profesor por la senda del
fracaso y la humillación por parte de sus propios alumnos. Al divulgar la noticia
que el profesor estuvo en el ³Ángel Azul´, amplía el conflicto interno psicológico
que maneja por las creencias y tradiciones heredadas de una cultura de rectitud y
fidelidad dada por sus ancestros. El sometimiento y humillación que enfrenta, es el
precio que debe pagar para poder permanecer al lado de Lola, quien se convierte
en su esposa. La traición de ella es el máximo dolor y sufrimiento a que se
enfrenta, pero no puede hacer nada. Vuelve a su pueblo natal convertido en
payaso enfrenta un público hipócrita que lo acaba de hundir en su miseria.

 


Escena 1 El maestro inicia sus clases diariamente y luego va cada noche a
descansar a su hogar.

Escena 2 Por medio de un estudiante y por unas postales que le encuentra a

varios de ellos, el maestro se entera de que sus alumnos frecuentan un sitio
nocturno destinado para mayores de edad llamado ³El ángel azul´ y decide ir a
buscarlos.

Escena 3 En medio de la búsqueda de sus alumnos termina en el interior de la

habitación de Lola Lola, quien es la cantante del lugar y ella comienza a conversar
con él.
Escena 4 Al otro día vuelve nuevamente a buscar a sus estudiantes y de nuevo
termina en la habitación donde se encuentra la cantante y esta vez ella comienza
a cortejarlo pero el debido a que él es tímido no hace nada, pero esta vez la
señorita logra captar la atención del maestro, luego de que se emborracha.

Escena 5 Al día siguiente vuelve a ³El ángel azul´ pero esta vez ya por su cuenta y
le lleva flores a Lola Lola y es allí donde le propone matrimonio y ella lo acepta
como esposo.

Escena 6 En esa misma semana el maestro es objeto de burla de sus estudiantes

y es así como se da cuenta el rector de la escuela de que él está frecuentando
este lugar y decide despedirlo por estar dando mal ejemplo.

Escena 7 El maestro se va a vivir con Lola Lola pero a los días se van para otro
lugar a presentar su espectáculo y él se va con ella, pero ella es la que lo
mantiene económicamente ya que él se quedó sin empleo.

Escena 8 El manager de Lola Lola le ofrece un empleo como payaso en el show al

maestro y él le toca aceptarlo pero su primer show será en su pueblo natal.

Escena 9 Como vuelven a ³El Ángel azul´ todas las personas van a ver el
espectáculo ya que han anunciado al profesor como el nuevo payaso sin embargo
unas horas antes del show Lola Lola conoce a otro hombre y empieza a cortejarla
delante del profesor quien se llena de ira y sale a hacer su número de mala gana.

Escena 10 El maestro lleno de rabia se retira de la tarima y se va a estrangular a

Lola Lola pero el otro hombre no lo deja y lo sacan de El ángel azul.

Escena 11 El maestro se va a la escuela donde hacía unos años había trabajado y

se mete a el salón y es allí donde muere.

Escena 12 Luego de una noche con Lola, InmanuelRath entra al Liceo pero no
sabe que sus alumnos le tienen una sorpresa en el tablero de clase.

Escena 13 El profesor se sorprende al encontrar dos caricaturas que hacen

alusión a él: unas piernas y un ángel son la representación, en este instante los
estudiantes se burlan y hacen referencia a la palabra basura por sus ancestros
alemanes.

Escena 14 Al escuchar la gritería de los estudiantes el director de Liceo se hace

presente, salen los estudiantes, el director hace un pequeño recorrido visual por
los pizarrones, le dice que si estaría dispuesto a jugarse el puesto por esta clase
de mujeres a lo que él responde que no permite que se refiera a ella de esa forma
porque sería su esposa.

Escena 15 El director se dirige hacia la puerta y allí le dice ³colega no me queda

otra elección´ y sale.
Escena 16 El profesor muy pausadamente recoge sus cosas y se va.

Escena 17 El profesor llega al centro nocturno con ramo de flores para Lola pero
encuentra a todos empacando porque se van de viaje.

Escena18 El profesor sube a la habitación donde se encuentra Lola también

empacando sus cosas él se sorprende pero de inmediato saca una anillo de
compromiso y le dice que si quiere casarse con él.

Escena 19 Lola entra en una risa prolongada pero él la toma por los brazos y le
dice que si no se da cuenta de la importancia del momento la abraza y le da un
beso.

Escena20 Se casan, y en el momento de la celebración se levanta la esposa del

dueño del negocio y camina hacia ellos para contarles el momento de su boda y
decirles que ella hubiera querido casarse con un profesor y no con un mago. El
dueño le demuestra al profesor sus habilidades de mago sacándole huevos de la
nariz.

Escena 21Lola al ver la presentación del mago comienza a cacarear y el también

haciéndole el juego cantando como gallo.

Escena 22 El profesor camina impaciente por la habitación mientras que Lola se

cambia de ropa detrás de una cortina. Lola le pide el favor que le acerque la
maleta, pero ésta, está abierta, cuando la toma, todo caen al suelo, incluyendo las
fotos de Lola, que son parte de ese contenido logrando enojar a InmanuelRath,
quien le dice que mientras él tenga dinero, no venderá las fotos, y ella sonríe.

Escena 23 Mientras que Lola hace su presentación, InmanuelRath fuma viendo las
fotos que tiene que salir a vender en el salón a los asistentes. El profesor se ve
muy disgustado por lo que tiene que hacer, pero Lola y el dueño del ³Ángel Azul´
le dice que tiene que adaptarse a su nuevo trabajo y que no es como el Liceo.

Escena 24 Físicamente se le nota el abatimiento y tristeza por la vida que lleva en

este lugar, pues su mujer lo ve como un sirviente que la asiste en su preparación
antes de salir a escena.

Escena25 Pasan cinco años y convertido en payaso su rutina es aburrida, vacía,

humillante y se entrega al vicio del cigarrillo, va alcanzando un estado depresivo.

Escena 26 En el camerino donde el profesor se disfraza como payaso, Lola y el

director discuten por el trato que le da este mismo, el dueño del espectáculo le
muestra el contrato de trabajo donde el profesor ha firmado que tiene que actuar
como payaso.
Escena 27 El director le anuncia que tendrá que actuar a su pueblo de origen, él
se sorprende y dice que nunca actuará allá. Los carteles anuncian al profesor
como atracción central del espectáculo.

Escena28 Llegan al pueblo y el director se encuentra con un empresario local,

con quien conversa acerca del negocio. En ese instante se despide uno de los
artistas con acento francés y se topa con Lola que está entrando, la mira y queda
admirado con su belleza.

Escena 29 A Lola no le es indiferente el cortejo que le hace este señor, se da

vuelta y lo mira, cruza unas palabras con el director y entra.

Escena 30 El francés la sigue cortejando mientras que Rath se prepara para su

debut en escena con el público local.

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Un señor de carácter fuerte traiciona sus principios por el deseo de seguir al lado
de la mujer que ama. Esto a pesar de que por este amo traicione sus forma se ser.

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El propósito del presente ensayo es demostrar la ACCION como narración de

acciones tomando como base la exposición teórico argumentativo del profesor
JORGE PRUDENCIO LOZANO B. en su texto Hermenéutica de la acción
cinematográfica.

Acción, hecho o acto voluntario; actividad o movimiento; enfrentamiento; efecto o

influencia; operación; titulo; proceso; impulso; efecto; valor nominal; sujeto o
sustantivo, lo que si es que según la hermenéutica de la acción cinematográfica
expresa la ssucesión de hechos o actos relacionados entre sí que constituye el
argumento de una narración, ya sea una obra teatral o una película.
Muchos pueden ser las explicaciones de un término según la mirada, lo cual nos
serviría para comprender un contexto en el que hoy viven las disciplinas artísticas
ligadas a las artes escénicas, que han ido integrando estas estrategias a sus
producciones. En este caso el cine ha sido una disciplina que fuertemente ha ido
experimentando en lo audiovisual, sonoro y comunicativo en las últimas décadas,
integrando ala imagen un sentido tanto en la misma escena como en un diálogo
que transita y contornea ambas disciplinas. Este texto no pretende mencionar en
si lo que es o no una Acción, sino más bien ir encontrar ciertas relaciones, entre la
imagen audiovisual y comunicativa y como concluyen en la ACION, como
motivación cuyas causas internas llevan a la gente al actuar, buscando un
propósito o finalidad y que conllevan a la relación con otros agentes y que
condicionan a la acción ((Ricoeur, 2000).

La ACION como movimiento enlaza una primera relación entre cámara y cuerpo,
que se establece a partir del primer contacto entre un objeto (maquina) y un
cuerpo (humano), cuerpo (camarógrafo) y la cámara versus el cuerpo filmado.
Los movimientos de la cámara no son los mismos que los de uno cuerpos, cada
uno tiene un ritmo propio porque ambos son cuerpos independientes que entran
en diálogo y que finalmente se borran. En el cine, clásico o moderno, la cámara se
mueve como un cuerpo, desde los planos y los movimientos, el espectador se
introduce en la imagen poco a poco causando un proceso identificación,
rompiendo la separación entre espectador, la pantalla, y el relato.

En este sentido nos interesa tomar como ejemplo, de manera de interrogar la

teoría de que en el cine, la cámara siempre es un cuerpo, la posición práctica-
teórica de cámara en el CineDogma. En este caso nos interesa citarlo desde lo
que es la cámara como medio, como CUERPO ±ACCION.