‫الخراج التلفزيوني في الستوديو‬

‫المستشار‪ /‬فيل لويس‬

‫تقــديم‬
‫في إطار سياساته الرامية إلي تأصيل العمل العلمي على أسس‬
‫علمية‪ ،‬وتعميق الوعي بالعلم ورسالته ودوره في مجالت الحياة‬
‫المختلفة‪ ،‬يقدم مركز الجزيرة العلمي للتدريب والتطوير هذه‬
‫المذكرة حول وظائف الخراج التلفزيوني‪.‬‬

‫وتحتوي المذكرة على شرح مبسط للمهام والوظائف الساسية‬

‫التي يقوم بها المخرجون والذين يساعدونهم في الخراج‬
‫التلفزيوني‪.‬‬

‫وتمثل المذكرة دليل ً تعليميا ً وإجرائيا ً للمتدربين يساعدهم في‬

‫معرفة الجوانب المختلفة لعمل المخرجين داخل الستوديو‪،‬‬
‫وتكامل أدوار كل واحد منهم‪.‬‬

‫وتعرف المذكرة بكيفية إعداد وتنفيذ مقابلة في الستوديو‪ ،‬منذ‬

‫مرحلة إعداد الحلقة‪ ،‬ودور كل واحد من العاملين في النتاج‬
‫والتصوير والخراج‪.‬‬
 ‫الفهرس‬

‫الصفحة‬ ‫الموضوع‬

‫الخراج التلفزيوني في الستوديو متعدد‬

‫‪4‬‬
‫الكاميرات‬
‫‪4‬‬ ‫في غرفة التحكم بالستوديو‬

‫‪5‬‬ ‫في غرفة التحكم بالصوت‬

‫‪6‬‬ ‫في غرفة التحكم بالصورة والضاءة‬

‫‪6‬‬ ‫داخل الستوديو‬

‫مبادئ أساسية في تشغيل الكاميرا‬
‫‪9‬‬
‫التلفزيونية‬
‫العلقة بين مخرج الستوديو ومشغل‬
‫‪11‬‬
‫الكاميرا‬
‫عمليات الصوت الساسية في أستوديو‬
‫‪11‬‬
‫التلفزيون‬
‫‪12‬‬ ‫التوكباك‬

‫‪13‬‬ ‫مخرج الستوديو‬

‫‪16‬‬ ‫كيفية إعداد وتنفيذ مقابلة في الستوديو‬

‫‪2‬‬
 ‫الخراج التلفزيوني في الستوديو متعدد الكاميرات‬

‫مع الزيادة السريعة في عدد القنوات التلفزيونية في العالم وقع‬

‫ضغط كبير على موظفي النتاج في عملهم على الهواء‪ .‬فمخرجو‬
‫الستوديوهات في كثير من المؤسسات ل يعلمون فقط دون‬
‫بروفات )‪ (rehearsals‬لكنهم أيضا يعملون بدون نصوص أو قائمة‬
‫ترتيب )‪ (running order‬أو برنامج كاميرا في الستوديو‪ .‬والنتيجة‬
‫هي عدم معرفة أي اللقطات التي يتوجب على كل كاميرا أخذها‪،‬‬
‫فيظل المخرج يصرخ بينما "ميكسر" الصورة ل يعرف أي كاميرا‬
‫يستعمل‪.‬‬
‫يمكن تحسين أسلوب أي إنتاج تلفزيوني أو نوعيته بشكل كبير‬
‫باستخدام أساليب أساسية في العداد والتخطيط والتي جرى‬
‫إهمالها على مدى سنوات طويلة‪ .‬سيركز هذا الكورس على‬
‫أهمية هذه المبادئ الساسية وسيوفر للمشاركين أرضية صلبة‬
‫للدور الساسي الذي يقوم به المخرج التلفزيوني‪.‬‬

‫الوظائف المتعددة للخراج‪:‬‬

‫أول‪ :‬في غرفة التحكم بالستوديو‪:‬‬
‫‪ -1‬مخرج الستوديو‪:‬‬
‫يعمل عن قرب مع منتج البرنامج )أو منتج نشرة الخبار( في‬
‫وضع برنامج‪ .‬مخرج الستوديو عن كيفية ظهور البرنامج وكيف‬
‫يبدو للمشاهدين‪.‬‬

‫‪ -2‬منتج البرنامج‪:‬‬
‫منتج البرنامج )أو الخبار( مسؤول عن محتوى البرنامج أو‬
‫النشرة‪ -‬وهو يكتب أو يشارك في كتابة النص ووضع الميزانية‬
‫الكلية أو النفقات المالية اللزمة لعمل البرنامج‪.‬‬

‫‪3‬‬
 ‫مساعد النتاج )‪:(PA‬‬ ‫‪-3‬‬
‫الـ )‪ (PA‬يجلس في العادة إلى جانب مخرج الستوديو في غرفة‬
‫التحكم بالنتاج وهو مسؤول عن توقيت البرنامج بالضبط‬
‫وبالثواني‪ .‬وهو مهم على وجه الخصوص في البرنامج المباشر‬
‫ليضمن أن العرض يسير "على الهواء" حسب المواعيد‬
‫المضبوطة لينتهي بموعده المحدد بالضبط‪ .‬كما يقوم )‪ (PA‬بتنبيه‬
‫الجميع بالمدة الزمنية لكل شريط مسجل يتم استخدامه في‬
‫البرنامج‪.‬‬

‫‪ -4‬ميكسر الصورة‪:‬‬
‫ميكسر الصورة )يدعى في بعض الحيان المخرج الفني( يجلس‬
‫إلى جانب مخرج الستوديو ويقوم بتشغيل جهاز التحكم بميكسر‬
‫الصورة‪ .‬يقوم ميكسر الصورة بقطع أو المزج بين مصادر‬
‫الصورة المتوفرة لديه‪ .‬وهذه المصادر تكون في العادة كاميرات‬
‫الستوديو أو آلت تخزين الصور الثابتة‪ ،‬أو أشرطة الفيديو أو‬
‫مصادر الصور الحية ومصادر الصور الخارجية مثل الساتيليت أو‬
‫أي أستوديو بعيد‪.‬‬
‫القارئ اللي )الوتوكيو(‪ /‬موظف التلقين‬ ‫‪-5‬‬
‫كثير من البرامج وخصوصا الخبارية تتطلب قارئا آليا أو موظفا‬
‫للتلقين‪ .‬قبل أن يبدأ البرنامج في الستوديو يتم طباعة النص‬
‫على القارئ اللي‪ .‬وهذا يعني أن الكلمات التي سيتفوه بها‬
‫المذيع أو مقدم البرنامج تظهر على شاشة أمام عدسات الكاميرا‬
‫مباشرة حتى عندما ينظر المذيع إلى الكاميرا يستطيع أن يقرا‬
‫النص دون الحاجة إلى القراءة من الوراق التي أمامه‪ .‬ويتم‬
‫التحكم بسرعة حركة القارئ اللي من قبل الموظف المختص‬
‫وهو موظف التلقين‪.‬‬

‫موظف الغرافيك والصور الثابتة‬ ‫‪-6‬‬

‫غالبية البرامج التي تعتمد على الستوديو في عملها خصوصا‬
‫الخبار تتطلب موظفا يقوم بإعداد وعرض ما يلي‪:‬‬
‫الغرافيك مثل الخرائط والرسومات البيانية‬ ‫‪-‬‬
‫والمتحركة وعناوين القصص وغيرها‪.‬‬
‫الصور الثابتة لشخصيات يرد ذكرها في الخبار‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫"الكابات" أو التعليقات والقتباسات والتنويهات في‬ ‫‪-‬‬
‫نهاية البرنامج‪.‬‬

‫‪4‬‬
 ‫هذا الشخص يمكن أن يعمل من داخل غرفة التحكم بالنتاج‬
‫)الغالري( إل أنه في الغالب يعمل من داخل غرفة مخصصة‬
‫للغرافيك قرب الستوديو حيث تستخدم فيها أجهزة غرافيك‬
‫إلكترونية لعداد الرسوم المتحركة والصور الثابتة وأي كتابة‬
‫مطلوبة للنتاج‪ .‬كما يعتبر موظف الغرافيك أيضا مسؤول عن‬
‫"لعب" أو تشغيل الرسوم المتحركة وتغيير الصور الثابتة والكتابة‬
‫عندما يطلب منه المخرج ذلك‪.‬‬

‫ثانيا‪ :‬في غرفة التحكم بالصوت‬

‫‪ -1‬مشرف الصوت‬
‫يقوم مشرف الصوت بالتحكم بكل مخرجات الصوت في‬
‫الستوديو‪ .‬وفي العادة تكون غرفة التحكم بالصوت بجانب‬
‫الغالري مع وجود حاجز زجاجي مانع للصوت يفصل بينهما‪ .‬يقوم‬
‫مشرف الصوت بمزج كل مصادر الصوت في الستوديو وذلك‬
‫من خلل لوحة تحكم كبيرة بالصوت‪ .‬وهذه المصادر قد تكون‬
‫ميكروفونات المذيعين أو مقدمي البرامج‪ ،‬وأذرعة الصوت التي‬
‫يقوم بتشغيلها مساعد الصوت‪ ،‬ومثبتات الميكروفونات ومصادر‬
‫المؤثرات الصوتية وأجهزة تشغيل السي دي والصوت القادم من‬
‫ربطات الساتيليت أو من الستوديو البعيد‪ .‬كما يكون مشرف‬
‫الصوت مسؤول عن جهاز التخاطب الداخلي )التوكباك( الخاص‬
‫بالستوديو لكي يتأكد أن طاقم الستوديو يستطيعون سماع‬
‫المخرج عن طريق السماعات أو العكس‪.‬‬

‫‪ -2‬مساعد الصوت‬
‫يقوم مساعد الصوت في غرفة التحكم بالصوت بتوليف وتشغيل‬
‫مصادر المؤثرات الصوتية‪ ،‬وأجهزة "السي دي" و"الميني‬
‫ديسك"‪.‬‬

‫ثالثا‪ :‬في غرفة التحكم بالصورة والضاءة‬

‫مخرج الضاءة‪:‬‬ ‫‪-1‬‬
‫يقوم مخرج الضاءة بإعداد الضاءة للنتاج التلفزيوني متعدد‬
‫الكاميرات ويقوم بتوجيه طاقم الفنيين الكهربائيين فيما يتعلق‬
‫بإعداد إضاءة الستوديو‪ .‬كما يقوم مخرج الضاءة بتوجيه موظف‬
‫لوحة التحكم بالضاءة والذي يجلس مع مخرج الضاءة في غرفة‬
‫التحكم بالصورة والضاءة‪ .‬كل ذلك بينما يقوم بالعمل عن قرب‬

‫‪5‬‬
 ‫مع المخرج وبقية فريق النتاج لتقديم أو عرض الصور التي‬
‫يأملون أن يروها‪.‬‬

‫مهندس التحكم في الصورة )الراك(‪:‬‬ ‫‪-2‬‬

‫إلى جانب مخرج الضاءة في غرفة التحكم في الصورة والضاءة‬
‫يجلس مهندس التحكم في الصورة الذي يقوم بتشغيل وحدات‬
‫التحكم بالكاميرا‪ .‬وتقوم هذه الوحدات بالتحكم في ألوان كل‬
‫كاميرا في الستوديو‪ .‬ويقوم مهندس التحكم في الصورة بالتأكد‬
‫من أن الصور القادمة من كل كاميرا تتناغم فيما بينها تناغما تاما‬
‫ولذلك عندما يقوم ميكسر الصورة بالقطع بين الكاميرات )تغيير‬
‫الكاميرات( ل يكون هناك فرق في نوعية وجودة الصور‪.‬‬

‫مشغل شريط الفيديو )‪(VT‬‬ ‫‪-3‬‬

‫مشغل شريط الفيديو مسؤول عن تسجيل ما يخرج من‬
‫الستوديو وعن لعب فقرات شريط الفيديو التي يتضمنها‬
‫البرنامج عندما يطلب منه المخرج ذلك‪.‬‬

‫رابعا‪ :‬داخل الستوديو‬

‫‪ -1‬المذيع أو مقدم البرنامج‪:‬‬
‫في كل أستوديوهات البرامج يوجد مذيع أو مقدم برامج‪ .‬وهم إما‬
‫يقفون أو يجلسون في الستوديو أمام كاميرا يكون مرتبطا بها‬
‫في العادة شاشة جهاز القارئ اللي )التوكيو(‪ .‬ويتم طباعة‬
‫الكلمات والنصوص التي سيقرأونها في نظام القارئ اللي‬
‫وتظهر أمامهم أمام عدسات الكاميرا‪ .‬وفي البرنامج المباشر‬
‫يضع المذيع أو المقدم سماعة الذن التي تشبه كثيرا تلك التي‬
‫يستعملها الصم ومن خللها يمكنهم سماع المخرج أو المنتج‪.‬‬
‫بعض المذيعين يفضلون "التوكباك المفتوح" والذي يعني أن‬
‫باستطاعتهم سماع أصوات المذيع والمنتج والخرين الموجودين‬
‫في غرفة التحكم بالنتاج )الغالري( طيلة الوقت‪ ،‬أما المذيعون‬
‫الخرون فيعتبرون ذلك مزعجا جدا ويفضلون نظاما يدعى‬
‫"مفتاح التوكباك" وهو يعني أن المخرج أو المنتج يجب عليه أن‬
‫يضغط على أحد الزرار أو المفاتيح لكي يتحدث مع المذيع‪ ،‬وما‬
‫لم يتم الضغط على هذا الزر لن يتمكن المذيع من سماع أي‬
‫شيء من خلل السماعة التي في أذنه‪.‬‬

‫‪6‬‬
‫مدير الستوديو )‪ (FM‬ومساعد مدير الستوديو‬ ‫‪-2‬‬
‫)‪(AFM‬‬
‫مدير الستوديو هو عين المخرج وأذنه داخل الستوديو‪ .‬ويعمل‬
‫المخرج دائما من الغالري في حالة البث المباشر أو في حالة‬
‫البرنامج المسجل‪ .‬ولذلك من الضروري وجود شخص غير‬
‫المذيعين وكذلك بعض الفنيين داخل الستوديو ليتأكد المخرج من‬
‫أن رغباته يجري تنفيذها‪ .‬إن أحد الدوار الرئيسية لمدير‬
‫الستوديو هي إعطاء الشارة )‪ (Cue‬للمذيعين ليبدأوا الكلم‬
‫إضافة إلى التأكد من أنهم ينظرون إلى الكاميرا الصحيحة‪ .‬كما‬
‫أن مدير الستوديو يوضح للمذيع باستخدام يديه كم بقي من‬
‫الوقت على النتهاء من الكلم أو على نهاية البرنامج حتى ل يظل‬
‫المذيع يتكلم بعد انتهاء البرنامج‪ .‬كما أن مدير الستوديو مسؤول‬
‫عن النضباط داخل الستوديو ويتأكد من أن فريق الفنيين‬
‫الموجودين داخل الستوديو يلتزمون الصمت أثناء التسجيل‬
‫والبث وأنهم يلتزمون بقواعد الصحة والسلمة داخل الستوديو‪.‬‬
‫أما مساعد مدير الستوديو فيتم توظيفهم في الستوديوهات‬
‫الكبيرة التي تقوم بإنتاج أعمال الدراما أو البرامج المسلية التي‬
‫يكون داخلها أناس كثيرون‪ .‬وهم يتبعون في عملهم المخرج‬
‫ومدير الستوديو وتشمل مسؤولياتهم التأكد من أن الممثلين أو‬
‫ضيوف الستوديو يجلسون أو يقفون في مكانهم المحدد عندما‬
‫يطلب منهم ذلك‪ ،‬وكذلك إرشاد الممثلين أو الضيوف إلى‬
‫الدخول أو الخروج من الستوديو بسلم وهدوء وهم بشكل عام‬
‫يقومون بمساعدة مدير الستوديو‪.‬‬

‫‪ -3‬مشغل الكاميرات‬
‫مشغل كاميرات الستوديو مسؤول عن تقديم لقطات الكاميرا‬
‫الخاصة بالمذيعين والممثلين والضيوف داخل الستوديو بناء على‬
‫طلب المخرج‪ .‬ويجب على مشغل الكاميرات أن يتأكد من صحة‬
‫أبعاد صور الكاميرا ومن سلسة انتقال حركة الكاميرات‪ .‬خلل‬
‫البرنامج العادي يصغي مشغل الكاميرات لتعلميات المخرج في‬
‫الغالري ولكن في البرامج الكبيرة يكون لدى مشغل الكاميرات‬
‫قائمة باللقطات )‪ (shot list‬تكون مثبتة على حامل صغير فوق‬
‫الكاميرا‪.‬‬

‫مساعدو الصوت‬ ‫‪-4‬‬

‫‪7‬‬
‫يعمل مساعد الصوت داخل الستوديو وهو مسؤول أمام مشرف‬
‫الصوت الموجود في غرفة التحكم في الصوت‪ ،‬وتكون مهمته‬
‫تثبيت الميكروفونات على المذيعين أو الضيوف وكذلك إعداد أي‬
‫ميكروفونات أخرى في الستوديو )للدوات الموسيقية والمغنين‬
‫على سبيل المثال(‪ .‬كما يقوم مساعد الصوت بإعداد وتشغيل‬
‫نظام الصوت لمساعد المنتج داخل الستوديو في حال وجود‬
‫فرقة موسيقية أو أوركسترا تعزف في الستوديو‪.‬‬

‫الكهربائيون‬ ‫‪-5‬‬

‫يعمل كهربائيو الستوديو تحت إمرة مخرج إضاءة الستوديو‪ .‬وهم‬

‫مسؤولون عن إعداد الكشافات في الستوديو في الوضع الذي‬
‫يطلبه مخرج الضاءة‪ .‬كما أنهم يشغلون لوحة الضاءة )‪Lighting‬‬
‫‪ (Console‬وهي لوحة تحكم بأضواء الستوديو توجد في العادة‬
‫في غرفة التحكم في الصورة والضاءة الخاصة بالستوديو‪.‬‬

‫عمال الستوديو )‪(riggers‬‬ ‫‪-6‬‬

‫يقوم عمال الستوديو بإدخال أو إخراج أجهزة وأثاث الستوديو‬

‫وهم يعملون بإمرة مصمم )الديكور( الخاص بالبرنامج‪ .‬وبالنسبة‬
‫لبرامج الخبار التي تستخدم نفس الديكور كل يوم تكون مهمة‬
‫عمال الستوديو في اليوم الول فقط للبرنامج الخباري أما‬
‫بالنسبة للبرامج الخرى مثل العروض الموسيقية أو البرامج‬
‫الحوارية التي يتم استخدام الديكور فيها لمرة واحدة فقط‪ ،‬يقوم‬
‫عمال الستوديو بوضع الثاث في الستوديو ثم يقومون بتفكيكه‬
‫ونقله بعد التسجيل أو بعد انتهاء البث‪.‬‬

‫‪8‬‬
 ‫مبادئ أساسية في تشغيل الكاميرا التلفزيونية‬

‫قواعد الكاميرات )‪: (pedestals‬‬

‫تقوم كاميرات الستوديو بالوظيفة نفسها التي تؤديها الكاميرا‬
‫المحمولة‪ ،‬الفرق الكبر من ناحية الصورة هو أن كاميرات‬
‫كن‬‫الستوديو تنصب على قواعد متحركة )‪ (peds‬والذي يم ّ‬
‫مشغل الكاميرا من تحريك الكاميرا بسلسة داخل الستوديو‬
‫باتجاهين أساسيين )ثلثة اتجاهات(‪:‬‬

‫‪ -1‬التحريك للداخل والتحريك للخارج‬

‫تحريك الكاميرا للمام والخلف يدعى )‪ ،(tracking‬وتحريك‬
‫الكاميرا إلى المام باتجاه هدف معين يسمى )‪،(track in‬‬
‫وتحريكها إلى الخلف بعيدا عن الهدف يقال له )‪.(track out‬‬
‫‪ -2‬التحريك يمينا والتحريك شمال‬
‫حركات الكاميرا الجانبية باتجاه الهدف تدعى )‪ (crab‬وهي كلمة‬
‫منسوبة لسرطان البحر‪ .‬توجيه مشغل الكاميرا لعمل )‪crab‬‬
‫‪ (right‬يعني تحريك الكاميرا يمينا‪ ،‬باتجاه موازٍ للهدف‪ .‬ونفس‬
‫المر فإن توجيهه لعمل )‪ (crab left‬يعني تحريك الكاميرا يسارا‬
‫باتجاه موازٍ للهدف‪.‬‬
‫الرفع والخفض‬ ‫‪-4‬‬
‫قواعد كاميرات الستوديو تعمل في العادة بالغاز لتمكين مشغل‬
‫الكاميرا من رفعها أو خفضها عن مستواها الطبيعي‪ .‬ولرفع‬
‫الكاميرا نقول )‪ (elevate‬ولخفضها نقول )‪.(depress‬‬

‫رؤوس التحريك في الكاميرا‪:‬‬

‫‪9‬‬
 ‫يتم تثبيت جسم الكاميرا بالقاعدة من خلل ما يسمى رأس‬
‫التحريك )‪ .(pan and tilt head‬وهو ما يمكن من تدوير الكاميرا‬
‫إلى اليسار أو الوسط أو اليمين على صحن أفقي وتحريكها على‬
‫شكل قوس حتى يمكن تصويبها باتجاه الرض وحتى السقف عن‬
‫طريق صحن عامودي‪.‬‬

‫تدوير الكاميرا )‪:(pan‬‬

‫)‪ (pan right‬هو أمر لمشغل الكاميرا لكي يدير الكاميرا جهة‬
‫اليمين‪ .‬أما المر بـ )‪ (pan left‬فهو أمر لدارة الكاميرا بالتجاه‬
‫المعاكس‪.‬‬

‫خفض ورفع الكاميرا )‪:(tilt‬‬

‫)‪ (tilt up‬هو أمر يعني تحريك الكاميرا على الصحن العامودي‬
‫باتجاه العلى من وضعها الفقي‪ .‬أما المر )‪ (tilt down‬فيعني‬
‫تحريكها بالتجاه المعاكس‪ -‬إلى أسفل‪.-‬‬

‫عدسات الزوم‪:‬‬
‫عدسات كاميرات الستوديو تكون في العادة أكبر بكثير من‬
‫عدسات الكاميرا المحمولة‪ .‬وهذه العدسات يكون التحكم بالزوم‬
‫فيها أكثر حساسية وهو ما يفيد كثيرا في النتاج الموسيقى‬
‫والدراما أو برامج التسلية‪ .‬وباستثناء أوامر )‪ (zoom in‬و )‪zoom‬‬
‫‪ (out‬المعروفة التي قد يلجأ مخرج الستوديو لها لوصف لقطة‬
‫معينة‪ ،‬فإن التحكم بـ "زوم" الكاميرا فيما عدا ذلك يكون من‬
‫مهمة مشغل الكاميرا‪ .‬وفي ظروف الستوديو العادية يطلب‬
‫المخرج لقطة "أقرب" من كاميرا ثلثة أو "أبعد" من كاميرا‬
‫أربعة بدل من الطلب بعمل "‪ "zoom in‬لصورة أقرب أو "‪zoom‬‬
‫‪ "out‬لصورة أبعد‪ ..‬الخ‪.‬‬

‫التحكم في التركيز‪:‬‬
‫التحكم بتركيز الكاميرا يكون متصل بجسم الكاميرا ومرة أخرى‬
‫له عمل مهم جدا‪ .‬في العادة ل يتوجب على المخرج الطلب من‬
‫مشغل الكاميرا تركيزها ما لم تكن بعض اللقطات "‪ "soft‬وهو‬
‫المصطلح الذي يستخدم لوصف صورة ليست حادة "‪ "sharp‬أو‬

‫‪10‬‬
 ‫مركزة "‪ ."in focus‬وفي النتاج الموسيقي قد يطلب المخرج‬
‫لقطة تبدأ “‪ ”sharp‬وتنتهي بـ “‪.”defocused‬‬

‫أحجام لقطة الكاميرا وأبعادها‪:‬‬

‫عند التخطيط أو عند إخراج برنامج من الستوديو الذي يحتوي‬
‫على ثلث أو أربع كاميرات فإنه من الضروري أن يعرف المخرج‬
‫حجم وأبعاد اللقطات المطلوبة‪.‬‬
‫وتتراوح أبعاد لقطة الكاميرا بين صورة مقربة جدا )‪big close‬‬
‫‪ (up‬وزاوية بعيدة )‪ (wide angle‬ولكن في معظم الظروف عند‬
‫تصوير المذيعين أو الضيوف في الستوديو تكون اللقطة‬
‫متوسطة التقريب )‪ .(Medium Close Up‬ومن المهم أيضا‬
‫بالنسبة للمخرج أن يتذكر المختصرات الدالة على وصف اللقطة‬
‫من حيث القرب أو البعد مثل )‪ (MCU‬أو ‪ W/A‬التي ستستخدم‬
‫عند إعداد نص الكاميرا الخاص ببرنامج معين‪.‬‬

‫نص الكاميرا‪:‬‬
‫في برامج الخبار اليومية أو المجلة الخبارية يعمل طاقم‬
‫التصوير بالستوديو بواسطة قائمة البرنامج )‪ (running order‬أو‬
‫قائمة توضح ما سيحدث خلل البرنامج‪ .‬إن ديكور الستوديو‪،‬‬
‫والمذيعين والوضاع المختلفة داخل الستوديو ل تتغير بين يوم‬
‫وآخر ولذلك فإن أحجام لقطات الكاميرا وأوصافها تكون ثابتة في‬
‫العادة‪ .‬أما في العمال النتاجية الخرى مثل الدراما أو‬
‫الموسيقى يقوم المخرج دائما بإعداد نص الكاميرا أو )‪camera‬‬
‫‪ .(script‬وعندما يكون المخرج والمنتج وكاتب النص راضين عن‬
‫نص البرنامج يقوم المخرج بإضافة لقطات الكاميرا إلى النص‪.‬‬
‫هذا مهم على وجه الخصوص في أعمال الدراما أو الموسيقى أو‬
‫برامج التسلية‪.‬‬

‫بطاقة )كرت( الكاميرا‪:‬‬

‫عندما ينهي المخرج كتابة نص الكاميرا تتحول لقطات الكاميرا‬
‫إلى بطاقات الكاميرا الصغيرة‪ .‬وهذه البطاقات تذكر مشغلي‬
‫الكاميرات باللقطات التي يطلبها المخرج لكل سياق في‬
‫البرنامج‪ .‬وتثبت بطاقات الكاميرا في لوحة صغيرة على جانب‬
‫الكاميرا‪.‬‬
‫العلقة بين مخرج الستوديو ومشغل الكاميرا‪:‬‬

‫‪11‬‬
 ‫من المهم لمخرج الستوديو أن تكون علقته جيدة مع فريق‬
‫العمل في الستوديو وعلى وجه الخصوص مع مشغلي‬
‫الكاميرات‪ .‬في حالة البرامج غير الخبارية يتشكل فريق‬
‫الستوديو في العادة من أربعة أو خمسة من مشغلي الكاميرات‬
‫أحدهم يكون مسؤول عنهم أو يكون أكثرهم خبرة‪ .‬وعند‬
‫التخطيط لبرنامج يكون هذا الشخص هو الذي يناقش المخرج‬
‫معه أوضاع الكاميرات وأحجام اللقطات وأبعادها‪ .‬من الطبيعي‬
‫وجود كثير من الشياء التي يجب أخذها بعين العتبار عند‬
‫التخطيط لبرنامج في الستوديو لكن نصيحة مسؤول مشغلي‬
‫الكاميرات جديرة بأن تؤخذ بعين العتبار‪ .‬على سبيل المثال‪،‬‬
‫جميع كاميرات الستوديو متصلة بكابل ينقل صور الفيديو إضافة‬
‫إلى التصال عبر التوكباك بين المشغل وغرفة التحكم‬
‫)الغالري(‪ .‬يمتد الكابل من كل كاميرا إلى قابس )سوكيت( في‬
‫جدار الستوديو‪ .‬من السهل جدا عند التخطيط لوضاع الكاميرات‬
‫في الستوديو أن ل نعرف إن كان هذا القابس متصل بهذا الكابل‬
‫أو ذاك‪ ،‬والنتيجة هي أنه بينما نحاول أخذ اللقطات التي طلبها‬
‫عقد بواسطة‬ ‫المخرج فإن الكاميرات يمكن أن ترتبط ببعضها في ُ‬
‫كابل واحد يرتبط بجميع الكاميرات‪ .‬وهذا هو السبب الذي يجعل‬
‫من المفيد استشارة كبير المصورين بشأن أفضل موقع لكل‬
‫كاميرا في الستوديو‪.‬‬
‫ومع التجربة سيكون من الممكن لمخرج الستوديو أن يتحدث‬
‫من طريق واحد إلى مشغل الكاميرا من خلل التوكباك‪ .‬في‬
‫بعض أوضاع الستوديو وخلل محادثة بين المذيع وأحد الضيوف‪،‬‬
‫على سبيل المثال‪ ،‬سيكون الستوديو هادئا تماما وسيكون من‬
‫الصعب على مشغل الكاميرا التحدث مع المخرج دون أن يصل‬
‫صوته إلى ميكروفون الستوديو‪ .‬وعلى الرغم من أن مشغل‬
‫الكاميرا يستطيع سماع المخرج فإنه يستحيل عليه أن يرد عليه‬
‫بصوته‪ .‬في هذه الحال يستطيع مشغل الكاميرا لفت انتباه‬
‫المخرج إلى شيء‪ ..‬مثل كابل غير ثابت يتدلى من ديكور‬
‫الستوديو أو وضع مصباح معين‪ ..‬حتى يبعد الكاميرا عنه‪ .‬في‬
‫غرفة التحكم بالنتاج )الغالري( يمكن لفت انتباه المخرج إلى‬
‫هذه الكاميرا عن طريق تقريب الكاميرا أو إبعادها‪ ،‬عندها يقوم‬
‫المخرج بطلب تعديل وضع الكاميرا أو يطلب من مدير الستوديو‬
‫تحريك الكابلت الواضحة للكاميرا وبالتالي يمكن تفادي مشكلة‬
‫محتملة دون حاجة للمحادثة المتبادلة بين المخرج ومشغل‬
‫الكاميرا‪.‬‬

‫‪12‬‬
 ‫عمليات الصوت الساسية في أستوديو التلفزيون‪:‬‬
‫يعتقد الكثيرون أن أهم شيء يقوم به المخرج في أستوديو‬
‫التلفزيون هو لقطات الكاميرا والضاءة‪ .‬وهذا صحيح إلى حد ما‪،‬‬
‫لكن الصوت يوازي ذلك في الهمية‪ .‬إذا كانت لقطة للكاميرا غير‬
‫واضحة أو إذا كانت الضاءة ضعيفة جدا على هدف معين فإن‬
‫بعض الناس سيلحظون ذلك لكنهم ليسوا كثيرين‪ .‬ولكن إذا كان‬
‫المذيع أو الممثل يتحدث للكاميرا لكن بصوت غير مسموع بسبب‬
‫مشكلة في الميكروفون فإن الجميع سيلحظون‪.‬‬
‫يقوم مشرف الصوت بالتحكم بصوت الستوديو من خلل جهاز‬
‫كبير للصوت في غرفة التحكم بالصوت‪ .‬ويتكون جهاز التحكم‬
‫بالصوت من عدد كبير من قنوات الصوت المنفصلة كل واحدة‬
‫منها تتحكم بأحد مصادر الصوت في الستوديو‪ .‬وكل قناة تعمل‬
‫بواسطة خافض )‪ (fader‬صغير يعمل كمتحكم بمستوى الصوت‬
‫الخاص بمصدر الصوت‪ ،‬وهي تقسم الخافض بحيث يفتح في‬
‫اتجاه معين فينخفض الصوت‪ ،‬وعند تحريكه في التجاه الخر‬
‫يغلق فيختفي الصوت‪ .‬وحسب حجم الستوديو ونوعية البرنامج‬
‫الذي يجري تسجيله أو بثه‪ ،‬فإن جهاز التحكم بالصوت في حال‬
‫عرض موسيقى بوجود أوركسترا يكون بحجم ‪ 48‬أو ‪ 64‬قناة‬
‫منفصلة أو حتى أكثر‪ .‬قسم الكمان أو اللت الوترية على سبيل‬
‫المثال قد يكون فيه ‪ 12‬موسيقيا وكل آلة لها ميكروفون خاص‬
‫بها متصل بإحدى القنوات على جهاز التحكم بالصوت‪ .‬أما في‬
‫أستوديو الخبار مع وجود مذيعين أو ثلثة فقط وعدد قليل آخر‬
‫من مصادر الصوت يكون جهاز التحكم بالصوت مكون من ‪ 12‬أو‬
‫‪ 24‬قناة‪.‬‬
‫وإضافة إلى الميكروفونات الفردية قد يكون هناك أجهزة ‪VT‬‬
‫للعب أشرطة الفيديو‪ ،‬وفي خارج الستوديو قد يكون هناك ضيف‬
‫يقابله المذيع وفي الغالب تحتاج وصلة الساتيليت مع المراسل‬
‫إلى قناة صوتية على لوحة الصوت حتى يمكن سماعهم‪ .‬وأخيرا‬
‫فإن مصادر الصوت الخرى مثل أجهزة تشغيل السي دي و )‬
‫‪ (minidisk‬والمؤثرات الصوتية الخرى تحتاج كل واحدة منها لقناة‬
‫على لوحة مزج الصوت‪ .‬وهكذا فإن مشرف الصوت يلعب دورا‬
‫مهما في عمل الستوديو‪ ،‬فمن السهل خفض قناة الصوت غير‬
‫الصحيح عندما يكون أمامك ‪ 64‬قناة تتحكم بالصوت!‪.‬‬

‫التوكباك‪:‬‬

‫‪13‬‬
 ‫مشرف الصوت يكون مسؤول أيضا عن كل ما يتعلق بالتوكباك‬
‫في الستوديو‪ .‬وبما أن كل واحد في النتاج التلفزيوني يعمل من‬
‫غرفة منفصلة عن الخرين مثل غرفة التحكم بالنتاج‪ ،‬وغرفة‬
‫التحكم بالصورة‪ ،‬وغرفة التحكم بالضاءة‪ ،‬وغرفة التسجيل‬
‫وغرفة التحكم بالصوت والستوديو فإنه من الضروري وجود‬
‫اتصال واضح بين مخرج الستوديو والخرين في تلك الغرف‪ .‬كل‬
‫واحد يعمل في الستوديو يضع السماعات على أذنيه أو في أذن‬
‫واحدة وفي أماكن أخرى من غرفة التحكم يتم وضع سماعات‬
‫صغيرة إلى جانب كل شخص له علقة بالنتاج‪ .‬وإلى جانب هذه‬
‫السماعات هناك ميكروفون يستطيع الناس من خلله التواصل‬
‫مع المخرج‪ .‬هذا التصال بين الجميع يدعى "التوكباك"‪.‬‬
‫تقنية استعمال التوكباك قد تحتاج من المخرج الجديد بعض‬
‫الوقت لكي يعتاد عليها‪ .‬ومن الناحية النظرية فإن كل شخص‬
‫يريد الحديث مع المخرج يجب أن يعّرف نفسه كأن يقول على‬
‫سبيل المثال "هذا جون على الكاميرا ثلثة‪ ..‬هل أنت راض عن‬
‫لقطة الكاميرا للمذيع؟" أو يقول "هذا مايك في غرفة التسجيل‪،‬‬
‫هل تريد مني لعب العناوين؟"‪.‬‬
‫المشكلة بالنسبة للمخرج الجديد هي أن هؤلء الناس يعملون‬
‫في الستوديو كل يوم ولذلك في العادة ل يعرفون بأنفسهم عند‬
‫الحديث في التوكباك‪ ،‬ولذلك كل ما سيسمعه المخرج الجديد هو‬
‫ملحظات أو أسئلة قد ل يعرف مصدرها‪ .‬ومع التعود على العمل‬
‫داخل الغالري لن يكون المخرج بحاجة إلى أن يعرف كل شخص‬
‫عن نفسه عند الحديث عبر التوكباك‪.‬‬

‫مصمم الديكور‪:‬‬
‫مصمم الديكور مسؤول عن إعداد الستوديو حسب البرنامج‬
‫التلفزيوني‪ .‬يقوم المخرج والمنتج ابتداًء بمناقشة مصمم الديكور‬
‫مناقشة عامة بخصوص جميع أوجه البرنامج وما هي الحتياجات‬
‫المطلوبة فيما يتعلق بالديكور‪ .‬وبالنسبة للبرنامج الخباري العادي‬
‫لن يحتاج المر سوى إلى بعض الطاولت النيقة يجلس خلفها‬
‫مذيعو الخبار إضافة إلى خلفية جميلة‪ .‬أما بالنسبة لبرنامج‬
‫ترفيهي معقد قد يلزم مصمم الديكور بناء ديكور يستوعب فرقة‬
‫الوركسترا أو سبعين موسيقيا‪ ،‬وتخصيص منطقة للضيوف إضافة‬
‫إلى ترك مساحة في الستوديو للجمهور الذي قد يتكون من‬
‫‪ 200‬أو ‪ 300‬شخص‪.‬‬

‫‪14‬‬
 ‫بعد اليجاز الولي يقوم مصمم الديكور في العادة بوضع تصميم‬
‫أو تصميمين بديلين لديكور الستوديو‪ ،‬وبعد مزيد من النقاش‬
‫الذي يتضمن في الغالب بناء نموذج مصغر للديكور‪ ،‬يعطي‬
‫المخرج والمنتج الموافقة لمصمم الديكور لكي يشرع في بناء‬
‫الديكور‪.‬‬
‫وعند النتهاء من الديكور‪ ،‬وهو ما يكون في العادة داخل ورشة‬
‫متخصصة‪ ،‬يتم تركيب عناصر الستوديو الخرى ويقوم بهذا العمل‬
‫طاقم فني تحت إشراف مصمم الديكور حتى يكون الستوديو‬
‫جاهزا للمرحلة التالية من العملية وهي إعداد الضاءة‪.‬‬

‫مخرج الضاءة‪:‬‬
‫يقوم مخرج الضاءة بتصميم الضاءة الخاصة بالعمال‬
‫التلفزيونية متعددة الكاميرات‪ .‬وبعد كثير من الستشارات‬
‫بخصوص برنامج جديد مع مخرج الستوديو ومصمم الديكور يبدأ‬
‫مخرج الضاءة عمله من خلل خطة ألستوديو التي يضعها‬
‫مصمم الديكور‪ .‬ويقوم مخرج الضاءة بتوجيه فريق الكهربائيين‬
‫في عملهم ليحدد لهم أي كشافات إضاءة مطلوبة وأين يجب‬
‫وضعها في الستوديو‪ ،‬إضافة إلى توجيه فريق تشغيل الضاءة )‬
‫‪ (console operators‬الذين يجلسون في العادة مع مخرج‬
‫الضاءة في غرفة التحكم بالضاءة‪ .‬يتم كل ذلك بالعمل عن‬
‫قرب مع المخرج وبقية فريق النتاج للحصول على الصور التي‬
‫يأملون برؤيتها‪.‬‬
‫من المهم الشارة بشكل واضح أن الضاءة البسيطة "‬
‫‪ "illumination‬تعتبر في الواقع جزءا غير هام من عمل مخرج‬
‫الضاءة‪ .‬كاميرات التلفزيون الحالية قادرة على العمل في‬
‫مستويات إضاءة منخفضة جدا ولذلك من الممكن ببساطة أن‬
‫ترى ما يحدث في غالبية الستوديوهات من خلل تشغيل مصابيح‬
‫تشبه مصابيح المنازل‪ .‬ولحسن الحظ يدرك المنتجون‬
‫والمخرجون أن النتيجة ستكون سيئة جدا‪ .‬إل أن هناك عددا كبيرا‬
‫من الناس يجب أن يعرفوا الحقيقة لنهم دفعوا إلى العتقاد بأن‬
‫بعض الكاميرات ‪ ،‬أو كاميرات دي في )‪ (DV‬الصغيرة ل تحتاج‬
‫إلى حد ما إلى أي إضاءة‪ .‬لقد كتب الكثير عن ثورة "الديجيتال"‬
‫في السنوات الخيرة بما في ذلك القتراح المتفائل بأن الضاءة‬
‫المكلفة ستكون شيئا من الماضي‪ .‬ربما ل يستطيع المحاسبون‬
‫معرفة متى تكون الصورة جيدة أو متى يبدو الفنان في أفضل‬

‫‪15‬‬
 ‫صورة له‪ .‬إل أن كثيرا من المشاهدين يمكنهم تمييز ذلك مع‬
‫السف‪.‬‬

‫ما هي العمال الخرى التي يقوم بها مخرج الضاءة؟‪:‬‬

‫مخرج الضاءة مسؤول عن عمل الضاءة لبرامج تشمل أعمال‬
‫الدراما والكوميديا واللعاب وعروض الموسيقى وكل أنواع‬
‫البرامج التي تتم في الستوديو وخارجه والتغطيات التي تتم مرة‬
‫واحدة فقط‪ .‬وحيثما تم استعمال أكثر من كاميرا فأنت بحاجة‬
‫إلى مخرج إضاءة‪ .‬ومن ناحية أخرى فإن لقطات الكاميرا‬
‫الواحدة –وهي تمثل كمية ضخمة من العمل التلفزيوني اليومي‪-‬‬
‫يتم إضاءتها من قبل المصور نفسه‪ .‬وهذه البرامج يتم تصويرها‬
‫ميدانيا بشكل دائم‪ -‬حيث تستخدم الضاءة المتوفرة التي يتم‬
‫دعمها بعدد صغير من المصابيح المحمولة‪.‬‬
‫ويقوم مخرج التصوير بعمل الضاءة في أعمال الدراما‬
‫التلفزيونية التي تستخدم كاميرا واحدة‪ ،‬وهو يدعى أحيانا )‬
‫‪ (lighting cameraman‬أو )‪.(cinematographer‬‬

‫مشغل جهاز الضاءة )‪:(Console Operator‬‬

‫يتم التحكم في كثافة الضاءة التي تصدرها جميع الكشافات في‬
‫أستوديو التلفزيون من خلل جهاز الضاءة المحوسب )‬
‫‪ (computerized lighting desk‬الذي يسمى في العادة )‬
‫‪ .(Console‬ومن خلل هذا الجهاز يحدد مخرج الضاءة كمية‬
‫الضاءة التي يصدرها كل كشاف‪ .‬وفي العمال الموسيقية أو‬
‫الترفيهية قد تكون هناك عدة تغييرات بالضاءة حسب المزجة‬
‫المختلفة‪ -‬من إضاءة مشمسة إلى إضاءة ضوء القمر‪ -‬على‬
‫سبيل المثال‪ .‬هذه التغيرات في كثافة الضاءة وفي العدادات‬
‫يتم برمجتها في جهاز الضاءة من قبل مشغل الجهاز )بإشراف‬
‫مخرج الضاءة( والذي يتحكم بكل هذه العدادات أثناء التسجيل‬
‫أو البث الحي للبرنامج‪.‬‬

‫مهندس الصورة )‪:(Vision Engineer‬‬

‫مهندس الصورة مسؤول عن توازن اللوان في الصور التي‬
‫تعطيها كاميرات الستوديو‪ .‬إن كل كاميرا تحتوي على ما يسمى‬
‫بوحدة التحكم بالكاميرا )‪ (CCU‬تسمح لمهندس الصورة بتعديل‬
‫نوعية لون الصورة بشكل مستمر في كل كاميرا خلل النتاج‪.‬‬
‫ولن نوعية صور الفيديو التي تصدر عن الكاميرات تعتمد على‬

‫‪16‬‬
 ‫كمية الضاءة المتوفرة في الستوديو‪ ،‬يجلس مهندس الصورة‬
‫في العادة إلى جانب مخرج الضاءة ومشغل جهاز الضاءة في‬
‫غرفة التحكم )الغالري( ولذلك يتم تلبية احتياجاته من الضاءة‬
‫بسرعة‪.‬‬

‫ميكسر الصورة‪:‬‬
‫هذا عنوان غير موفق لنه يرمز إلى جزء من جهاز فني يوجد في‬
‫جميع غرف التحكم بأستوديوهات التلفزيون )الغالري( كما يقصد‬
‫به أيضا الشخص الذي يقوم بتشغيل الجهاز‪ .‬جهاز ميكسر‬
‫الصورة هو الجهاز الذي يتم بواسطته تقطيع أو مزج أو مسح‬
‫جميع مصادر الصور المتوفرة في الستوديو وهي الكاميرات‬
‫وأجهزة الفيديو والصور الثابتة‪ ،‬والصور من خارج الستوديو ومن‬
‫مصادر الساتيليت المختلفة‪ ،‬والتي تشكل بمجملها البرنامج‬
‫بأكمله‪ .‬كلمة )‪ (Cut‬هي المصطلح الذي يرمز إلى التحويل بشكل‬
‫تام من مصدر للصورة إلى مصدر آخر‪ ،‬أما )‪ (Mix‬فهي مصطلح‬
‫يعني المزج الخفيف الذي يتم عن طريق النتقال بين مصدرين‬
‫لصورة الفيديو‪ ،‬بينما مصطلح )‪ (Wipe‬يشبه مصطلح )‪ (Mix‬لكنه‬
‫انتقال يتم باستعمال نموذج جرى انتقاؤه مسبقا‪.‬‬
‫بمعنى أن جهاز التحكم بميكسر الصورة هو عبارة عن جهاز‬
‫منتجة" على الهواء‪ .‬هناك كثير من المنوعات التي يصدرها جهاز‬ ‫" َ‬
‫الميكسر اعتمادا على طبيعة البرنامج الذي ينتجه الستوديو‪.‬‬
‫وفي الغالب تتكون جميع أجهزة الميكسر من ثلثة صفوف من‬
‫مفاتيح القطع)) )‪ .(Cut buttons‬الصفان الوليان يستعملن‬
‫للعداد المسبق لمكونات الصورة بينما الصف الخير يستعمل‬
‫للتحويل بين مصادر الصورة وهو يدعى في العادة مفاتيح القطع‬
‫الرئيسية)) )‪ .(Main Cut Bank‬الشخص الذي يشغل هذا الجهاز‬
‫يدعى أيضا ميكسر الصورة ويجلس إلى جانب المخرج في غرفة‬
‫التحكم بالنتاج )الغالري(‪ .‬ميكسر الصورة مسؤول عن عمليات‬
‫القطع والمزج والمسح بين مصادر الصورة تحت توجيهات‬
‫المخرج‪ .‬وكلما تغيرت الصورة في الستوديو الذي يقوم بإنتاج‬
‫برنامج إخباري على الهواء‪ ،‬على سبيل المثال‪ ،‬يكون ميكسر‬
‫الصورة قد قام بعملية تحويل أو انتقال من مصدر لخر‪ .‬وإلى‬
‫جانب قطع الصور أو مزجها فإن ميكسر الصورة مسؤول أيضا‬
‫عن إظهار أسماء الشخاص أو المعلومات المكتوبة الخرى )‬
‫‪ (Astons‬على الشاشة وأحيانا تدعى شيرون‪ ،‬وهذان السمان‬
‫)أستون) وأحيانا )شيرون( يعودان لمخترع جهاز الميكسر‪.‬‬

‫‪17‬‬
 ‫وفي الغالب يطلب من ميكسر الصورة إعداد مؤثر صورة رقمي‬
‫)‪ (Digital Video Effect‬أو )‪ .(DVE‬ويعني هذا في العادة النتقال‬
‫من مصدر صور إلى مصدر آخر دون قطع )‪ (cutting‬أو مزج )‬
‫‪ (mixing‬أو مسح )‪ .(wiping‬هناك العديد جدا من تشكيلت‬
‫مؤثرات الصورة الرقمية )‪ .(DVE‬وقد تكون على شكل إقحام‬
‫ي‬
‫صورة واحدة )‪ (squeeze‬لكي تكشف عن صورة أخرى أو "ط ّ‬
‫صفحة" حيث يتم عمل صورة واحدة لكي تطوي كأنها صفحة‬
‫كتاب ومن ثم تكشف عن صفحة أخرى‪.‬‬

‫الشاشة الزرقاء أو الشاشة الخضراء أو مفتاح الكروما‪:‬‬

‫هذا "مؤثر فيديو" آخر يطلب من ميكسر الصورة في العادة‬
‫القيام بإعداده‪ .‬إن عملية خلق صورة مركبة لشاشة زرقاء تبدأ‬
‫بوجود شيء لتصويره يكون في الغالب المذيع أو مقدم البرنامج‬
‫والذي يتم تصويره أمام خلفية عادية الضاءة‪ ،‬زاهية‪ ،‬زرقاء‬
‫خالصة‪ .‬تقوم عملية إليكترونية يتم إعدادها على جهاز ميكسر‬
‫الصورة باستبدال كل اللون الزرق في الصورة بصورة أخرى‬
‫كعناوين البرنامج أو خارطة على سبيل المثال‪ .‬وإضافة إلى‬
‫الزرق‪ ،‬يمكن استعمال ألوان أخرى أكثرها شيوعا اللون الخضر‪.‬‬
‫إن غالبية إعدادات الشاشة‪ .‬الزرقاء‪/‬الخضراء في أستوديو‬
‫التلفزيون تشمل كاميرا مصوبة باتجاه شخص وهذان اللونان هما‬
‫الكثر استعمال لنهما الكثر تباينا أو تميزا مع الكائنات الحية‪.‬‬
‫وهناك مصطلح آخر للشاشة الزرقاء وهو مفتاح الكروما‪ .‬إن كل‬
‫شيء في الصورة تراه كاميرا الستوديو ملونا بالزرق في توليف‬
‫"شاشة زرقاء" أو بالخضر في توليف "شاشة خضراء" يتم‬
‫أخراجه وإبداله بصورة أخرى‪ .‬ويتم إدخال صورة المذيع التي‬
‫تلتقطها الكاميرا في ميكسر الصورة‪ .‬ويتم إدخال الصورة‬
‫الخلفية التي يمكن أن تكون عنوان البرنامج أو أي صورة أخرى‬
‫في الميكسر حيث يتم دمج الصورتين لتشكلن لقطة للمذيع‬
‫إضافة إلى عنوان البرنامج باديا خلفه‪.‬‬

‫كيفية إعداد وتنفيذ مقابلة في الستوديو‪:‬‬

‫)شريط "في إتش إس" لمعاينة ‪ :‬البرنامج الخباري "مساء‬
‫الخير"(‬
‫الستوديو والديكور‪:‬‬
‫مخطط الستوديو وموضع الديكور‬
‫الضاءة‪:‬‬

‫‪18‬‬
 ‫وصف ونظرة عامة على متطلبات الضاءة في الستوديو‬
‫الصوت‪:‬‬
‫وصف ونظرة عامة على متطلبات الصوت‬
‫لقطات الكاميرا‪:‬‬
‫وصف للقطات وأحجامها ومواضع الكاميرات في الستوديو‬
‫المذيع والضيف‪:‬‬
‫ما يريده المذيع من مخرج الستوديو‬
‫التسجيل‪:‬‬
‫المعاينة الخيرة قبل البدء بتسجيل البث‬
‫أفكار للبرنامج‪:‬‬
‫حوار مفتوح بشأن أنواع البرامج التلفزيونية التي يرغب كل‬
‫مشارك بالدورة إخراجها‪.‬‬
‫أشرطة )في إتش إس( لمشاهدة‪:‬‬
‫الخبار‪ :‬أخبار الساعة العاشرة في البي بي سي‪ ،‬أخبار )آي تي‬
‫في( في العاشرة والنصف‪.‬‬
‫نقاش‪/‬دردشة‪'View Newsnight، 'This Morning :‬‬
‫موسيقى‪/‬ترفيه‪ :‬مشاهدة '‪A Night Out With Money'،‬‬
‫‪.''Ready Money‬‬
‫خطط الستوديو‬
‫‪A Night Out With Money‬‬
‫نصوص الكاميرا‬
‫‪Just Up Your Street‬‬
‫اجتماعات التخطيط‬
‫مصمم الديكور‬
‫مخرج الضاءة‬
‫كبير مشغلي الكاميرات‬
‫مشرف الصوت‬
‫المذيع‬
‫دور مساعد النتاج )‪(PA‬‬
‫توقيت بيانات الفيديو التي سيتم عرضها في البرنامج‬
‫توقيت ربط المذيع بالكاميرا‬
‫تقدير المدد الزمنية للحوارات في الستوديو‪ /‬والدردشات في‬
‫البرنامج‬
‫إعداد نص الكاميرا‬
‫البروفات‪ ،‬التسجيل والبث‪:‬‬

‫‪19‬‬
 ‫فيما يلي مثال على ما يمكن أن يحدث في التوكباك في‬
‫اللحظات الخيرة التي تسبق البث المباشر لبرنامج إخباري‬
‫تلفزيوني يدعى مساء الخير )‪:(Good Afternoon‬‬
‫المخرج‪ :‬استعدوا داخل الستوديو لبدء البث من فضلكم‪ .‬هل‬
‫الجميع في مكانه؟‬
‫مدير الستوديو‪ :‬نعم كلنا جاهزون‪ .‬نريد فقط وضع‬
‫الميكروفون للمذيع الثاني‪.‬‬
‫مساعد النتاج )‪ :(PA‬دقيقة واحدة بقيت على البداية‪ ،‬الجميع‬
‫يستعد‪ ،‬دقيقة واحدة‪.‬‬

‫المخرج‪ :‬الصوت‪ ،‬اخبرني عندما تكون ميكروفونات المذيع‬

‫جاهزة‪.‬‬
‫مشرف الصوت‪ :‬هل يمكننا أن نجرب مستوى صوته؟‬
‫المخرج‪ :‬نعم‪ ،‬مدير الستوديو اطلب من المذيع الثاني أن‬
‫يتحدث بضع كلمات للتأكد من الصوت بسرعة‪.‬‬
‫مساعد النتاج‪ :‬بقي ثلثون ثانية على البدء‪ ،‬ثلثون ثانية‪.‬‬
‫المخرج‪ :‬استعد ‪) VT 1‬إيربلي ‪ (1‬لشارة البداية‬
‫‪ :VT‬جاهز‪.‬‬
‫مساعد النتاج‪ :‬عشرون ثانية فقط‪.‬‬
‫المخرج‪ :‬من فضلك كاميرا ثلثة لقطة أبعد قليل‪.‬‬
‫مساعد النتاج‪ :‬خمسة عشر ثانية للبدء‪.‬‬
‫مشرف الصوت‪ :‬مشكلة في ميكروفون المذيع الثاني‪ .‬سنغير‬
‫البطاريات‪.‬‬
‫المخرج‪ :‬بسرعة قدر المكان‪ .‬نحن على وشك البدء‪.‬‬
‫مساعد النتاج‪ :‬نستعد للبث‪ ،‬عشرة‪ ،‬تسعة‪ ،‬ثمانية‪ ،‬سبعة‪،‬‬
‫ستة‪...‬‬
‫المخرج‪Run VT 1 :‬‬
‫مساعد النتاج‪ :‬خمسة‪ ،‬أربعة‪ ،‬ثلثة‪ ،‬اثنين‪ ،‬واحد‪.‬‬
‫المخرج‪ :‬نحن على الهواء‪ .‬الصوت‪ ،‬اخبرني حالما يكون ذلك‬
‫الميكروفون جاهزا‪.‬‬
‫مشرف الصوت‪ :‬سنفعل‪ ،‬نحن شبه جاهزون‪.‬‬
‫مساعد النتاج‪ :‬بقي عشرون ثانية على الشريط قبل أن‬
‫نتحول إلى الستوديو‪.‬‬
‫المخرج‪ :‬اسمعوني‪ ،‬إذا كان ميكروفون المذيع الثاني مازال ل‬
‫يعمل عندما نتحول إلى الستوديو‪ ،‬سيقوم المذيع الول بكل‬

‫‪20‬‬
 ‫ كاميرا‬.‫ هل يسمعني المذيع الول؟ أعطني إشارة بيدك‬،‫شيء‬
.‫واحد‬
.‫ بقي عشر ثواني على الشريط‬:‫مساعد النتاج‬
) ‫ استعدوا لنتحول إلى كاميرا ثلثة لخذ لقطة بعيدة‬:‫المخرج‬
.‫ استعد كاميرا واحد للمذيع الول‬،(wide shot
،‫ عشرة‬..‫ بداية العد لكاميرا ثلثة للعناوين‬:‫مساعد النتاج‬
..‫ ستة‬،‫ سبعة‬،‫ ثمانية‬،‫تسعة‬
‫ ميكروفون المذيع الثاني‬،‫ غيرنا البطاريات‬:‫مشرف الصوت‬
.‫جاهز‬
.‫ واحد‬،‫ اثنان‬،‫ ثلثة‬،‫ أربعة‬،‫ خمسة‬:‫مساعد النتاج‬
‫ كاميرا‬mix through ،‫ كاميرا ثلثة‬mix through :‫المخرج‬
‫ ميكروفون المذيع الثاني يعمل من‬.‫ المذيع الول‬cue ..‫واحد‬
.‫جديد ولذلك نعود إلى خطتنا الصلية‬

‫نبذة تعريفية بالمدرب‬

Phil Lewis

Producer/director Fishlock’s Sea Stories 6 x 30’ docs (Torpedo for BBC :2004
(2 Wales
Studio director nightly live evening show 2W News & Sport (BBC 1 :2003
(Wales
PSC Director corporate videos, Merlin Digital Ltd for Welsh :2002
Development Agency
(Live studio director, nightly 30’ magazine series, (Agenda Television for S4C
Studio & location director nightly evening magazine series :2000
(Agenda Television for S4C)
June/Dec Director 6 x 30’00 major millennium doc series :1999
(Antena for BBC / S4C)
April / May Live OB Director, State Opening of the Welsh Assembly
(Parliament (BBC 1 Wales

21
Oct/Dec PSC Director 1 x 50’00” documentary Offa’s Dyke :1998
((Antena Ltd for S4C
Aug/Sept Senior OB Director, Wales Decides, Welsh Assembly
Referendum
(ITV 1 Wales News)
Jan/June Producer / Director A Night Out With Money,8 x 50’00 :1997
(entertainment series (ITV 1 Wales
Set up & ran own independent production company :1997 – 1993
Telstar Productions Ltd.) making)
entertainment series for ITV 1 Wales and docs for S4C
Producer/Director, ITV 1 Wales, Factual, Features, Light :1992 – 1990
Entertainment
Documentary Director, ITV 1 Wales, Current Affairs :1989 – 1982
Director, BBC Wales News & Current Affairs :1981 – 1979
Director, BBC Television News, Television Centre, London :1979 – 1977
Vision Mixer, BBC, London & Cardiff :1976 – 1974
Graphic Designer, BBC Wales, Cardiff :1973 – 1970

22