‫إرشادات في الضاءة و التصوير التلفزيوني‬

‫إعداد‬
‫أ‪ .‬ذوالفقار فهمى‬
 ‫تقـــديـــم‬

‫يسر مركز الجزيرة العلمي للتدريب والتطوير‪ ،‬أن يقدم‬

‫هذه الرشادات والمعلومات الولية في التصوير والضاءة‪،‬‬
‫للدارسين بدورات التصوير التلفزيوني بالمركز‪ .‬ويقدم‬
‫الرشادات الستاذ‪ ،‬والخبير في مجال التصوير والضاءة‬
‫التلفزيونية‪ ،‬ذو الفقار فهمي‪.‬‬

‫والغرض من تقديم ملحظات في أساسيات التصوير‬

‫التلفزيوني؛ هو إعطاء الدارس المزيد من المعلومات عن‬
‫كيفية التفكير والتعبير المرئي على نقل الواقع المحيط به‬
‫من خلل الكاميرا والضاءة المناسبة‪ ،‬وإضافة بعض‬
‫المعلومات في أساسيات وقواعد التصوير والضاءة‪ ,‬و‬
‫اللمام بمدى أهمية الضوء في حياة الفنان‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫الفهرس‬

‫الصفحة‬ ‫الموضوع‬

‫‪4‬‬ ‫مقدمة لساسيات الضاءة‬

‫أنواع الضاءة المستخدمة في الستوديو‬

‫‪6‬‬
‫والتصوير الخارجي‬

‫‪11‬‬ ‫الضاءة التلفزيونية‬

‫‪16‬‬ ‫درجة الحرارة اللونية ‪16‬‬

‫‪18‬‬ ‫الضوء والظلل في التكوين‬

‫‪19‬‬ ‫توجيه مصدر الضاءة‬

‫‪25‬‬ ‫التخطيط للضاءة‬

‫‪32‬‬ ‫الكاميرا التلفزيونية‬

‫‪54‬‬ ‫تصوير الحدث الخباري والتسجيلي‬

‫‪57‬‬ ‫الصوت‬

‫‪3‬‬
 ‫مقدمة لساسيات الضاءة‬

‫مقدمة‬
‫الغرض من تقديم ملحظات فى أساسيات التصوير التلفزيوني‬
‫هو إعطاء الدارس‬
‫المزيد من المعلومات عن كيفية التفكير و التعبير المرئي على‬
‫نقل الواقع المحيط به‬
‫من خلل الكاميرا و الضاءة المناسبة و إضافة بعض المعلومات‬
‫فى أساسيات و‬
‫قواعد التصوير و الضاءة‪ ,‬و اللمام بمدى أهمية الضوء في حياة‬
‫الفنان‪,‬‬
‫و منذ عهد بعيد وضع الرسام و النحات والمصور خطوطا‬
‫عريضة أصبحت بمثابة‬
‫حجر الساس للبداع الفني الذي ازدهر في يومنا هذا مجال‬
‫السينما و التلفزيون‪.‬‬

‫ما هو الغرض من الضاءة ؟‬

‫الغرض التقني من الضاءة هو إيجاد الضوء اللزم لتعريض‬
‫الجزء المراد‬
‫تصويره و ذلك لضمان تسجيل صورة ناجحة‪ ,‬واضحة المعالم و‬
‫التفاصيل‪.‬‬
‫أما الغرض الفني لستعمال الضاءة هو جذب النتباه و لفت‬
‫النظر لجزء معين في‬
‫الطار‪ ,‬إظهار البعد الدرامي للمشهد من خلل التعامل مع الضوء‬

‫‪4‬‬
 ‫و الظل‪ ,‬تحديد‬
‫الزمن العام للمشهد سواء كان التصوير داخلي أم خارجي‪ ,‬كما‬
‫تلعب الضاءة دورا‬
‫كبيرا في التكوين الفني للطار حيث تظهر العلقة بين الكتلة و‬
‫البعاد‪.‬‬

‫مكونات الضوء‪:‬‬

‫يتكون الضوء البيض أو الضوء العادي من ‪ 7‬ألوان مرئية تسمى‬

‫ألوان الطيف وهم‬
‫كما نتذكر من دراسة مادة الفيزيقيا الحمر‪,‬البرتقالي‪,‬الصفر‪,‬‬
‫الخضر‪,‬الزرق‪,‬النيلي و البنفسجي‪.‬‬

‫اللوان الساسية و الوان التكميلية‬

‫‪5‬‬
 ‫اللوان‬ ‫اللوان الساسية أحمر أزرق أخضر‬
‫التكميلية قرمزى سيان أصفر‬
‫أذا قمنا بمزج الثلث الوان الرئسية بنسبة متساوية النتيجة‬
‫سوف تكون اللبيض‪ ,‬أما اذا قمنا بمزج الثلث الوان التكميلية لم‬
‫نحصل على شيئا اى الضوء السود ! ذلك لن كل لون تكميلى‬
‫يتكون من لونين اساسي‬

‫أح أخض أزر أحمر‪+‬أخ أخضر‪+‬أز أحمر‪+‬أز‬

‫رق‬ ‫رق‬ ‫ق ضر‬ ‫مر ر‬

‫الحمر ‪ +‬الخضر= أصفر‬

‫الخضر ‪ +‬الزرق= سيان‬
‫الزرق ‪ +‬الحمر= قرمزى‬

‫‪6‬‬
 ‫أنواع الضاءة المستخدمة في الستوديو و التصوير‬
‫الخارجي‬

‫ما هو مصدر الضاءة الذى سوف‬

‫نستخدمه ؟‬
‫هذا السؤال يجب على كل مصور سواء ان كان مصورا فى‬
‫مجال‬
‫الفوتوغرافيا‪,‬السينما‬
‫أوالتلفزيون ان يجد إجابة له‪.‬‬

‫الضوء الطبيعى‪:‬‬

‫‪7‬‬
 ‫منذ فجر التاريخ اعتبر النسان‬
‫ضوء الشمس‬
‫المصدر الرئيسى للضاءة و اصبح‬
‫المصور‬
‫يعتمد على ضوء النهار فى‬
‫التصوير‪ ,‬و فى بدايات صناعة‬
‫السنيما كان الستوديو يتكون من‬
‫حجرة كبيرة ذات سقفا زجاجيا حتى يسمح للضوء بالنفاذ خلل‬
‫الزجاج‪.‬وكذلك استعملت النار كمصدر‬
‫للضاءة فى العمال الدرامية‪.‬‬

‫الضوء الصناعي‪:‬‬
‫فى حالة عدم التمكن من‬
‫استعمال الضوء الطبيعى نظرا‬
‫لطبيعة المكان او الوقت كان لبد‬
‫من ايجاد ضوء ا صناعيا‪ ,‬من أول‬
‫المصابيح التى أخترعت مصابيح‬
‫الغاز ثم جاءت مصابيح الكربون و‬
‫مع التطور جاءت كشافات‬
‫التنجستن و الهالوجين كوارتز‪,‬‬
‫صغيرة الحجم و تشع ضوء قوى‪,‬‬
‫مصابيح التفريغ الغازى ‪ HMI‬وهى تعطى ضوءا قويا يشبه ضوء‬
‫النهار‪ ,‬لمبات الفلوريسنت التى تعطى اضاءة ناعمة و شاملة ول‬
‫تنتج حرارة عالية‪.‬‬

‫أنواع وأشكال الضاءة المستخدمة في العمل‬

‫‪8‬‬
 ‫‪:‬التليفزيوني و التصوير الخارجي‬
‫عندما تدخل الى الستوديو وتنظر الى أعلى ستفاجأ بكم هائل‬
‫من لمبات الضاءة معلقة في سقف الستوديو‪ ,‬وهى تختلف من‬
‫‪.‬حيث الشكل و النوع و الوظيفة‬
‫أى نوع من لمبات الضاءة له خصائصه المميزة وهناك ثلث‬
‫‪ :‬خصائص‬
‫قوة الضاءة ) ‪ 650‬وات ‪ 1 ,‬كيلو وات ‪ 2 ,‬كيلو وات ‪1 - 5 ,‬‬
‫)كيلو وات ‪....‬إلخ‬
‫‪.‬نوعية العاكس داخل اللمبة ‪2 -‬‬
‫‪ .‬نوع العدسة المامية للمبة الضاءة ‪3 -‬‬
‫تلك الخصائص تحدد نوعية إضاءة وشكل الظل المتكون لكل‬
‫لمبة داخل الستوديو ‪.‬‬

‫مصابيح الضوء المركز ‪Spot light‬‬

‫‪ARRI Daylight 18/12 kW‬‬ ‫‪Arri 5000w‬‬

‫‪Fressnal‬‬
‫هي من اهم اللمبات المستعملة في الستوديو و اضوائها ذات‬
‫تباين شديد‪ *.‬تعطي حزم ضوئية ضيقة‪.‬و الظلل الناتجة عنها‬

‫‪9‬‬
 ‫تكون غامقة و حادة الطراف و تعمل العدسة المامية للمصباح‬
‫‪ Fresnel‬على توسيع و تضيق الحزمة الضوئية‪ ,‬فاذا تحركت‬
‫اللمبة خلف العدسة الى المام تعطى اضاءة منتشرة و اذا‬
‫تحركت للخلف قانها تعطى اضاءة مركزة‪,‬‬
‫و تأتى تلك المصابيح فى أحجام مختلفة تعرف بقوة الكشاف ‪, 1‬‬
‫‪ 5 ,2‬كيلووات وهى صممت لتعلق في شبكة الضاءة بالستوديو‪,‬‬
‫وتجد ايضا مصابيح ‪ 20 ,10,5‬ك للستعمال فى التصوير‬
‫الخارجى وهي مصممة لتركيبها على حامل كشاف ثلثى الرجل‪.‬‬

‫مصابيح الضوء المنتشر ‪Open faced light‬‬

‫‪ARRI X 60 Flood‬‬ ‫‪Open face Blonde‬‬

‫‪2000 w‬‬
‫تاتى فى أ شكال اللمبات الكوارتز ‪800‬وات و ال ‪2000‬وات او‬
‫فى علب اضاءة ‪ soft box‬تستعمل فى اضاءة الماكن و‬
‫المجاميع‪,‬ولعدم وجود العدسة المامية يصعب التحكم فى اتجاه‬
‫و شكل الضوء‪.‬‬

‫‪10‬‬
 ‫مصابيح الفلوريسنت ‪Florescent tube‬‬

‫‪ARRI Cool light 4‬‬ ‫‪Bakard‬‬

‫‪Spotflux 2‬‬
‫بدأ استخدامها فى الونة الخيرة فى الستوديوهات المعدة حديثا‬
‫لتصوير الخبار‪ ,‬اللقاءات الحوارية‪,‬الفلم و المسلسلت وهى‬
‫تعطى ضوءا ناعما مريح وهي اقتصادية فى استعمال‬
‫الكهرباء ولذا ل ينتج حرارة عالية عند تشغيلها مدة طويلة‪ .‬و‬
‫تعود شهرة استعمالها فضل للتكنولوجبا المتطورة التى تمكنت‬
‫من صنع لمبة لها قوة خرج قوية و يمكن التحكم فى قوتها و أ‬
‫يضا توجيهها‪ ,‬كما أن اللمبة ذات درجة حرارة لونية صحيحة و‬
‫منتظمة و يمكن استعمال لمبات قلوريسنت ذات درجة حرارة‬
‫لونية ‪3200‬كلفن و كذلك لمبات ذات درجة حرارة لونية‬
‫‪5600‬كلفن‪ ,‬وهذه اللمبات الحديثة تترجم اللوان بحقيقتها لن إ‬
‫ضاءتها تحتوى على ضوء‬
‫الطيف كامل ‪.full spectrum‬‬

‫لمبات البار‪-‬كان ‪PAR CAN‬‬

‫و هى تستخدم فى إضاءة برامج‬

‫المنوعات و البرامج الترفيهية‪ ,‬و‬

‫‪11‬‬
 ‫تعطى ضوء مركز و مباشر‪ ,‬ليمكن التحكم فى نوع لضاءة‬
‫الخارج أى إضاءة إنتشار أو مركزة‬

‫الضاءة الماسحة ‪scanner Moving mirror‬‬

‫‪12‬‬
 ‫‪Moving head - Scanner‬‬ ‫الضاءة الماسحة‬
‫من اجهزة الضاءة الحديثة التى يعتمد عليها مدير الضاءة‪.‬‬
‫تستخدم فى الحتفالت الغنائية و افستعراضات الراقصة و هذه‬
‫المعدات يتم التحكم بها الكترونيا عن طريق نظام دى أم إكس‪.‬‬

‫لمبات الضوء الغامر ‪CYC Light‬‬

‫‪13‬‬
 ‫تستخدم غالبا فى مجموعات لضاءة الخلفي في الستوديو‬
‫‪Cyclorama‬‬

‫الضاءة التلفزيونية‬

‫‪ :‬الستوديو‬

‫هو المكان الذى سيتم فيه‬

‫تصوير البرنامج وهو يختلف‬
‫فى المساحة والحجم ‪,‬‬
‫فمثل أستوديو إخبارى تكون‬
‫مساحته ما بين ‪ 30‬إلى ‪40‬‬
‫مترا مربعا بينما أستوديو‬
‫المنوعات أو العمال‬
‫الدرامية تكون مساحته بين‬
‫‪ 300‬إلى ‪ 400‬متر مربع أو‬
‫‪.‬أكثر‬
‫يجب مراعاة التهوية وأبواب الخروج فى حالة الخطر وإنذار‬
‫الحريق ‪.‬‬

‫‪14‬‬
 ‫رسم توضيحى لخريطة الستوديو‬

‫يتم تسجيل الصورة التليفزيونية عن طريق تحويل الضوء إلى‬

‫إشارات إليكترونية يتم تخزينها أو إرسالها وبعد ذلك يتم إستقبال‬
‫هذه الشارات الليكترونية عن طريق شاشة أى جهاز تليفزيون‬
‫لضمان إستقبال صورة جيدة لبد من أن نعطى كل لقطة‬
‫الضاءة أو التعريض الكافى لتسجيل صورة واضحة المعلومات ‪.‬‬
‫وهناك بعض العوامل الهامة التى يجب أخذها فى العتبار لتحقيق‬
‫ذلك ‪:‬‬
‫مستوى الضاءة – التحكم فى الضاءة ‪ -‬التباين – إستعمال‬
‫الفلتر و درجة الحرارة اللونية‪.‬‬

‫مستوى الضاءة ‪Light Intensity :‬‬

‫‪15‬‬
 ‫يتم تحديد مستوى الضاءة فى التليفزيون عن طريق التحكم‬
‫وضبط الضوء المنعكس من الجزء المراد تصويره أو التحكم فى‬
‫مصدر الضوء الساقط على ذلك الجسم ‪.‬‬
‫الوحدة التى تستعمل لقياس الضوء المنعكس تعرف بإسم‬
‫) شمعة إضاءة ( وهى كمية الضوء التى تنبعث من شمعة عادية‬
‫على مسافة قدم واحد ‪.‬‬

‫مقيييييياس التعرييييييض ‪Exposure‬‬

‫‪meters‬‬

‫قياس الضوء ‪:‬‬

‫تنقسم أجهزة قياس الضوء الى نوعين‬
‫النوع الول‪ :‬جهاز قياس الضوء المنعكس‪:‬‬
‫هناك أنواع عديدة من أجهزة قياس الضوء المنعكس ومنها‬
‫الجهزة الموجودة في معظم آلت التصوير ذات العدسات‬
‫العاكسة و الكاميرات النلفزيونية ‪ ،‬و هى تعطي المصور الفتحة‬
‫المناسبة للتصوير والسرعة المطلوبة ‪ ،‬وبالرغم من دقة هذه‬
‫الجهزة ال أن قراءة الضوء بواسطتها ليمثل ال المعدل فقط ‪،‬‬
‫لذلك يصعب العتماد عليها بصورة كلية لتحديد السرعة والفتحة‬

‫النوع الثاني‪ :‬قياس الضوء الساقط‪:‬‬

‫هذا النوع من الجهزة يقرأ الضوء الساقط على الموضوع ويكثر‬
‫استخدامه في التصوير السينمائي وداخل استوديوهات التصوير‬

‫‪16‬‬
 ‫التلفزيونى و هذا الجهاز يستخدمه مدير الضاءة في قياس شدة‬
‫‪.‬إستضاءة كل كشاف سيتم إ ستعماله‬

‫القانون ألتربيعي للضاءة‪Inverse Square Low‬‬

‫هذه القاعدة تنطبق على الضوء الساقط من مصدر الضاءة‬

‫) الكشاف( وباستخدام هذه القاعد ة يمكن الستفادة من وقت‬
‫تجهيز الضاءة في الستوديو لن المصور سيكون على علم أين‬
‫سيضع كشاف الضاءة والرتفاع اللزم للحصول على إضاءة‬
‫‪ .‬كافية‬
‫‪ .‬ويمكن شرح هذه القاعدة بالطريقة التية‬
‫تعنى إذا ضاعفت المسافة بين مصباح الضاءة والجزء المراد‬
‫تصويره فإن قوة خرج الضوء )شدة الستضاءة ( ستقل إلى‬
‫‪ .‬الريع من القوة الحقيقية للكشاف‬
‫على سبيل المثال ‪ .....‬إذا كان مصدر الضاءة على بعد ‪ 2‬متر‬
‫من الجزء المراد تصويره ومقياس التعريض يقرأ لك ‪ 100‬شمعة‬
‫إضاءة ‪ ,‬لو ضاعفت هذه المسافة إلى ‪ 4‬أمتار إما بإبعاد الجزء‬

‫‪17‬‬
‫المراد تصويره أو تحريك الكشاف إلى الخلف أو أعلى فإن شدة‬
‫‪ .‬الضاءة ستقل بمعدل الربع أى ‪ 25‬شمعة‬

‫التحكم فى الضاءة ‪Controlling the light:‬‬

‫من أهم العوامل التى تحقق الضاءة التأثيرية الفعالة هو كيفية‬
‫التحكم فى أى مصدر إضاءة يتم إستعماله فى الستوديو لضاءة‬
‫برنامج معين‪.‬‬
‫عندما نتحدث عن التحكم فى مصدر الضاءة نحن بصدد التحدث‬
‫عن عاملين مهمين يتم عن طريقهم التحكم فى الضاءة ‪,‬‬
‫أول ‪ ,‬التحكم فى توزيع أو نشر الضوء‬
‫وثانيا ‪ ,‬التحكم فى قوة أو شدة الستضاءة ‪.‬‬
‫‪1-‬التحكم فى توزيع أو نشر الضوء ‪Controlling light‬‬
‫‪distribution‬‬
‫هناك أربع طرق فى التحكم فى نشر الضوء‪:‬‬
‫‪ -‬زاوية سقوط الضوء‪:‬‬
‫توجيه مصدر الضاءة من الوضع العمودى ‪ 90‬درجة نحصل على‬
‫دائرة نور صغيرة تغطى جزء صغير من المكان المراد إضائته‬
‫بذلك الكشاف ‪ ,‬ولكن عند توجيه مصدر الضاءة من زاوية ‪ 45‬أو‬
‫‪ 60‬درجة تزيد من دائرة النور ويمكن أن نغطى جزء أكبر من‬
‫المكان المراد تصويره‪.‬‬

‫‪ -‬استعمال حواجز الضوء بالكشاف ‪Barn Doors‬‬

‫أربعة حواجز معدنية مثبتة فىالجزء المامى من كشاف الضاءة‬
‫وعن طريق تحريكها يمكن التحكم فى إنتشار الضوء فى الماكن‬
‫التى ل يرغب مدير التصوير في إضاءتها لكي يتم اكتشاف‬

‫‪18‬‬
 ‫المعنى للقطة ‪.‬‬

‫‪ -‬تركيز مصدر الضوء أو نشره ‪Spot or Flood‬‬

‫عند تحريك مفتاح التحكم نحو ‪Spot‬تزيد شدة إضاءة الكشاف‬
‫وتقل زاوية التغطية وعلى العكس عند وضع مفتاح التحكم على‬
‫وضع ‪Flood‬تقل شدة الستضاءة وينتشر الضوء فى زاوية أكبر‬
‫أى يغطى مكان أكبر من المساحة المراد إضائتها ‪.‬‬

‫‪ -‬المسافة بين الكشاف والجسم المراد تصويره ‪Lamp to‬‬

‫‪. subject distance‬‬
‫عندما تزيد المسافة بين الكشاف والجزء المراد إضائته تتسع‬
‫زاوية إنتشار النور وعلى العكس عند تقليل المسافة أو تحريك‬
‫الكشاف لمسافة أقرب إلى الجزء المراد إضاءته تقل منطقة‬
‫توزيع الضاءة‪.‬‬

‫‪ 2-‬التحكم فى قوة أو شدة الضوء‪Controlling the light :‬‬

‫‪intensity‬‬
‫هناك ستة طرق للتحكم فى شدة الستضاءة‪:‬‬
‫‪ -1‬قوة كشاف الضاءة ‪Lamp Wattage‬‬
‫من أبرز الطرق فى التحكم فى قوة كشاف الضاءة هو إختيار‬
‫قوة الكشاف فعند إستعمال كشاف ‪ 500‬وات فإنه سيعطى ‪4/1‬‬
‫)ربع( القوة مقارنة بكشاف ‪ 2000‬وات دون تغييرالمسافة بين‬
‫الكشاف والجزء المراد إضاءته‪.‬‬

‫‪Lamp to‬‬ ‫‪ -2‬المسافة بين الكشاف والجزء المراد تصويره‬

‫‪19‬‬
 ‫‪subject distance‬‬
‫يمكن إستعمال هذا العنوان أيضا عند التحدث عن التحكم فى‬
‫شدة الستضاءة ‪ ,‬عندما يقترب مصدر الضاءة من الجزء المراد‬
‫إضاءته تزداد شدة الستضاءة والعكس عند إبتعاد مصدر الضاءة‬
‫تقل شدة الستضاءة وهذا تطبيقا لقاعدة الفيزياء قانون الضاءة‬
‫العكسى‬

‫‪ -3‬إستعمال الشبكات المعدنية‪Screams :‬‬

‫تؤثر الحواجز المعدنية التى توضع أمام مصدر الضاءة على‬
‫التقليل من شدة الستضاءة دون التغيير فى درجة الحرارة‬
‫اللونية‪.‬‬

‫‪ -4‬التحكم فى قوة خروج الضوء‪:‬‬

‫عندما يكون الكشاف فى وضع الضاءة المركزة ) سبوت ( يزيد‬
‫ذلك من شدة الستضاءة وكذلك عندما يوضع الكشاف فى وضع‬
‫) سوفت ( أى إضاءة منتشرة تقل شدة الستضاءة‪.‬‬

‫‪ -5‬إستعمال العواكس ‪Reflectors:‬‬

‫طريقة أخرى للتحكم فى شدة الستضاءة هى إستعمال‬
‫العواكس مع مراعاة عدم ظهورها أمام الكاميرا ‪ ,‬وهى أنواع من‬
‫نعدن أو فلين أو قماش مضاد للحريق‪.‬‬

‫‪ -6‬إستعمال مفتاح المقاومة المتغيرة ) ديمر (‪Dimmer‬‬

‫من أهم الوسائل المتاحة فى الستوديو للتحكم فى شدة‬
‫الستضاءة هى إستعمال ) الديمر (‬

‫‪20‬‬
 ‫وهو يقلل من قوة التيار الداخل إلى الكشاف‪ .‬يعنى ذلك تحويل‬
‫ضوء اللمبة تجاه اللون البرتقالى ولذا يجب ضبط ألوان الكاميرا‬
‫بالنسبة للون البيض ) وايت بالنس ( مرة أخرى بعد توزيع‬
‫الضاءة فى الستوديو‪.‬‬
‫‪.................................................................................‬‬
‫‪.......................‬‬

‫‪Color temperature‬‬
‫درجة الحرارة اللونية‬

‫هــو تحديــد لــون الشــعة الضــوئية‬

‫المنبعثــــــة مــــــن أى مصــــــدر‬
‫إضاءةوتســـمى درجـــة الحـــرارة‬
‫اللونية ‪ ,‬ويرجع الفضل إلى العالم‬
‫اليرلنــدى لــورد تومــاس ويليــام‬

‫‪21‬‬
‫كلفن الذى وضع مقياس لقياس درجة حــرارة اللــون وأســتعملت‬
‫وحدة الكلفن للقياس ‪.‬‬
‫لحظ أن المصطلح " درجة الحرارة " ل يســتعمل حيــن الشــارة‬
‫إلى درجة حرارة اللون لمصدر الضاءة ‪ ,‬ببســاطة يطلــق عليــه "‬
‫كيلفن " ‪Kelvin‬‬
‫وقد تم تقسيم الفلتر فى كاميرة الفيديو إلى‬

‫الضـــاءة الصـــطناعية ‪ k3200‬كلفـــن ويوجـــد فـــي عجلـــة‬

‫الفلترتحت رقم ‪1‬‬
‫‪ k 5600‬كلفن ويوجد في عجلة الفلترتحت‬ ‫الضاءة النهارية‬
‫رقم ‪3‬‬

‫‪Filters‬‬ ‫المرشحات‬
‫تلعب الفلتــر دورا كــبيرا فــى تغييــر خصــائص اضــوء ســواء كــان‬
‫صناعيا أم طبيعيا وكذلك تغيير خصائص الصورة إذا وضــعت أمــام‬
‫العدسة أو خلفها ‪ .‬أى أن هناك نوعان من الفلتر‬
‫فلتر الضاءة و فلترالكاميرا‬

‫فلتر الكاميرة‬

‫‪22‬‬
 ‫فلتر الضاءة ‪:‬‬

‫فلتر تستخدم امام كشاف الضاءة )جيل(‬

‫تصنع من البلستيك أو السليولويد المضاد للحرارة وهى توضع‬
‫أمام مصدر الضاءة ومن أهمها‬

‫‪ Color‬فلتر تحويل درجات الحرارة اللونية‬

‫‪compensating filters‬‬
‫على سبيل المثال الفلتر البرتقالى يقوم بتحويــل ضــوء الطــبيعى‬
‫الــى التنجســتين الصــناعى مــن ‪ k3200‬كلفــن إلــى ‪k5600‬‬
‫كلفن‪.‬‬
‫الفلتر الزرق يقوم بتحويل ضوء التنجستين الصــناعى الــى ضــوء‬
‫النهار من ‪ k3200‬كلفن‬

‫فلتر اللوان التأثيرية ‪Effect filters‬‬

‫تعطــى تــأثيرات ألــوان مختلفــة وتســتعمل غالبــا فــى حفلت‬
‫الموســـيقى والمســـارح والفلم الستعراضـــية وكـــذلك بعـــض‬
‫الغراض التأثيرية فى العمال الدرامية ‪.‬‬

‫‪23‬‬
 ‫فلتر الكثافة المحايدة ‪Neutral density filters‬‬
‫تســتخدم للتقليــل مــن شــدة الضــوء المنبعــث مــن الكشــاف أو‬
‫الضوء القادم من مصدر اضاءة طبيعى كنافــذة أو واجــة زجاجيــة‬
‫وتوجد على درجات ‪ND1.ND2.ND3‬ويكون الفــرق بينهمــا فــى‬
‫تقليل درجةالتعريض بمعدل فتحة واحدة ‪ ,‬فتحتين ‪ ,‬ثلث فتحات‬
‫‪.‬‬
‫فلتر النتشار ‪Diffusion filters‬‬
‫تعطى ضوء منتشر ناعم ومريح وتقلــل كــذلك مــن شــدة إضــاءة‬
‫مصــدر الضــاءة ودرجــة التبــاين‪ ,‬غالبــا تســتخدم فــى اللقطــات‬
‫الرومانسية وإعلنات مستحضرات التجميل والبورتريه ‪.‬‬

‫الضوء والظلل فى التكوين‬

‫‪24‬‬
‫تلعب أشعة الضوء دورا كبيرا فــى التكــوين الفنــى للصــورة فــإذا‬
‫قام المصور بإستعمال ماكينة دخــان فــى مكــان التصــوير تظهــر‬
‫أشعة الضــوء القادمــة مــن شــباك أو بــاب أو مكــن خلل أشــجار‬
‫ويمكن تسجيلها على الفيديو أو الفيلم السينيمائى‪.‬‬
‫إستخدام الظلل فى التكــوين يســاعد كــذلك علــى إضــفاء حــس‬
‫جمالى للصورة فقبل غروب الشمس تكون الظلل مائلة وطويلة‬
‫‪ ,‬وهنــاك الظلل المســتقيمة كمــا أنــه يمكــن عمــل الظلل عــن‬
‫طريق إستعمال قرص الجوبو أمام مصدر الضاءة ويستعمل هــذا‬
‫فى إنارة الخلفية ‪.‬‬

‫‪25‬‬
 ‫توجيه مصدر الضاءة ‪Lighting direction‬‬

‫إتجاه الضوء‪:‬‬
‫يختلف إتجاه الضوء من وقت إلى أخر‬
‫كما فى قوانين الطبيعة فالشمس‬
‫المصدر الساسى للضوء تبزغ من‬
‫الشرق وتختفى عند الغروب من الغرب ‪.‬‬
‫كان المصور السويدى ) سفن نيكفيست( ‪Sven Nykvist‬‬
‫يجلس طيلة اليوم منذ الشروق حتى الغروب لكى يدرس تغير‬
‫إتجاه الضوء القادم من الشمس على مكان معين وملحظة‬
‫التغير اللونى فى السماء‪ ,‬وإختلف أشكال الظلل من وقت إلى‬
‫أخر حتى تمكن من إيجاد أنسب وقت لتصوير ذلك المشهد‬
‫وأفضل مكان لوضع الكاميرا ‪.‬‬
‫ومن هنا نستنتج أن إتجاه الضاءة يشير إلى الزاوية بين محور‬
‫العدسة )الكاميرا( وموقع مصدر الضاءة ويسمى هذا بزاوية‬
‫سقوط الضوء على الجسم المراد تصويره ‪.‬‬
‫وعند تطبيق هذا المفهوم عمليا فى الستوديو تجد أن كل مرة‬
‫نقوم بتحريك مصدر الضاءة يكون له تأثير على الجسم المراد‬
‫تصويره سواء كان تحريكا أفقيا بشرط أن تكون الكاميرا فى‬

‫‪26‬‬
 ‫وضع ثابت ‪ ,‬أو تحريك مصدر الضاءة رأسيا حول الجسم المراد‬
‫تصويره أى أننا نقوم بتغيير زاوية سقوط الضوء فى كل مرة‬
‫نحرك فيها الكشاف ‪.‬‬
‫‪-----------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪-----------------‬‬
‫وظيفة الضاءة‪Lighting function :‬‬
‫بعد تحديد إتجاه الضوء نأتى إلى كيفية توظيف مصدر الضوء من‬
‫أجل الحصول على الغرض المطلوب من الضاءة‬
‫وهناك أربع عناصر أساسية لتحديد وظيفة مصدر الضاءة‬
‫وحوالى خمس عناصر ثانوية كل منها له أسم يتفق مع وظيفته‬
‫والدور التأثيرى فى إستعماله وإتجاهه نحو الجزء المراد تصويره‬
‫وكذلك أهميته فى إضافة التأثير الدرامى المطلوب ‪ ,‬هذه‬
‫السماء ل تعنى نوعية أو شكل الضاءة سواء كانت إضاءة تحديد‬
‫أو ناعمة ‪ ,‬براقة أو خافتة‪.‬‬

‫الضوء الرئيسى ‪Key light‬‬

‫السم يوضح الغرض ‪ ,‬فالضوء الرئيسى يحدد معالم وخصائص‬
‫الصورة ‪ ,‬من أين جاء ؟ هل الشمس مباشرة كما فى التصوير‬
‫الخارجى أم من خلل نافذة أو باب أو من خلل كشاف فى‬
‫الستوديو ليكون بمثابة الضوء الرئيسي الذى يساعد على إبراز‬
‫شكل الشياء والتكوين الساسى للديكور الثلثى البعاد‪.‬‬
‫وتذكر جيدا أنه فى الكون توجد شمس واحدة ولذا عند إضائتك‬
‫لشىء معين تذكر دائما أن يكون هناك مصدر أضاءة رئيسى‬
‫واحد ‪.‬‬

‫الضوء التكميلى ‪Fill light‬‬

‫‪27‬‬
 ‫الضوء التكميلى يساعد على توضيح الجزاء أو الماكن الداكنة ‪,‬‬
‫أى يساعد الفيلم أو شريط الفيديو على الروئية فى الظلم‬
‫) مناطق الظلل الناتجة عن الضوء الرئيسى ( ‪ ,‬بإستعمال ضوء‬
‫تكميلى ناعم ويساعد على تقليل التباين بين مناطق الضوء‬
‫والظل ويمكنك التحكم فى وضع الضوء التكميلى ‪ ,‬وغالبا يكون‬
‫فى التجاه الخر من الضوء الرئيسى أو بجوار العدسة‬
‫عند إستعمال الضوء التكميلى كن حذرا من وجود ظل أخر‬
‫للجسم المراد تصويره ‪.‬‬

‫الضاءة الخلفية ‪Back light‬‬

‫كشاف إضاءة يضىء الجسم المراد تصويره من الخلف تجاه‬
‫الكاميرا‪ ,‬له دور فعال فى فصل الجسم المراد تصويره عن‬
‫الخلفية ويمكن أن تضع الضاءة الخلفية أما عاليا أو بشكل‬
‫منخفض تبعا للحساس والغرض المطلوب رؤيته ‪.‬‬
‫يستحسن عند إستعمال الضوء الخلفى أن يكون فى التجاه‬
‫المعاكس للضوء الرئيسى ‪.‬‬

‫إضاءة الخلفية ‪Back ground light‬‬

‫يرتبط هذا المصطلح بإضاءة المكان الذى يقع خلف الجسم‬
‫المراد تصويره ويساعد أيضا على فصل الجزء المراد تصويره‬
‫عن الخلفية مما يساعد على خلق عمق فى الصورة ‪.‬‬
‫فى برامج التليفزيون التى تصور فى إستوديوهات كبيرة تلعب‬
‫الضاءة الخلفية دورا مهما فى إظهار الديكور وأبعاده ‪.‬‬

‫‪28‬‬
 ‫إضاءة جانبية خلفية ‪kick light‬‬
‫تعطى نوع من الضاءة الجانبية على جانب الوجه والشعر‬
‫والكتف كما تضفى على الوجه رونقا ‪ ,‬يستعمل دائما فى الضاءة‬
‫الدرامية العالية التباين‪.‬‬

‫إضاءة العين ‪Eye light‬‬

‫إن أهم شىء فى الوجه هو العينين ‪ ,‬وأحيانا ل يتمكن الضوء‬
‫الرئيسى والتكميلى من إضاءة العين وهنا نستعمل إضاءة كثيرة‬
‫النعومة لن تزيد من التعريض ولكن الضوء سينعكس على العين‬
‫ويضفى عليها شيئا من الجمال والحيوية‪.‬‬

‫إضاءة الوجه المعتادة ‪Point light 3‬‬

‫يطلق عليها البورتريه ‪ .....‬وعناصر الضاءة هنا تكون من ثلث‬
‫مصادر للضاءة ) الضوء الرئيسى ‪,‬الضوء التكميلى والضوء‬
‫الخلفى ( وهى تعتبر الضاءة الكلسيكية لنارة الوجه وكان‬
‫عصرها الذهبى فى فترة الثلثينات والربيعينيات وما زالت‬
‫تستعمل للن ولكن بعض المصورين كسروا هذه القاعدة وبدأوا‬
‫فى إستعمال إضاءة أكثر نعومة وإنتشارا لضاءة البورتريه‬

‫‪-----------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪-------------‬‬
‫نوعية الضاءة ) ناعمة أو قوية (‪light Hard light :‬‬
‫‪or soft‬‬

‫‪29‬‬
 ‫أبسط المثلة لنعريف الضاءة القوية هوتأثير ضوء الشمس‪,‬‬
‫حيث تعكس الشمس أشعتها القوية على الشياء فتبدو عالية‬
‫التباين‪,‬واضحة المعالم و ذات ظلل شديدة‪ .‬أما اذا اختفت‬
‫الشمس خلف السحب أو يكون الجو غائما‪ ,‬نجد أن السحب‬
‫تعمل علىتشتيت الضوء القادم خلل السحب فتبدو الضاءة‬
‫متساوية ناعمة ضعيفة الظلل و منخفضة التباين‪.‬‬
‫أشبه بالضاءة الطبيعية الهادئة ‪ ,‬بدل من توجيه مصدر الضاءة‬
‫مباشرة على الجسم المراد تصويره وتكون النتيجة إضاءة قوية‬
‫ذات ظلل حادة ‪ ,‬يمكن توجيه مصدر الضاءة بطريقة غير‬
‫مباشرة عن طريق توجيه زاوية سقوط الضوء على سطح‬
‫عاكس وإستعمال زاوية إنعكاس الضوء كمصدر إضاءة غير‬
‫مباشر ‪ ,‬ربما يكون هذا السطح العاكس حائط أو سقف حجرة أو‬
‫عاكس فلين أبيض أو فضى وفى بعض الحيان تستعمل المظلة‬

‫‪30‬‬
 ‫البيضاء أو الفضية حيث يسلط الضوء على المظلة من الداخل‬
‫فينعكس بصورة ناعمة مريحة ‪ ,‬هذا النوع من الضاءة يساعد‬
‫الممثل على التحرك بسهولة أمام الكاميرا بدون الرتباط بأماكن‬
‫سقوط النور عليه ‪.‬‬

‫إستعمال العواكس ‪Reflectors‬‬

‫العاكس هو سطح أملس يعكس الضوء الساقط عليه‪ ,‬هذا‬
‫السطح أما أن يكون غالبا أبيض ويستعمل لذلك الفلين البيض أو‬
‫العواكس الفضية أو الذهبية بمختلف درجاتها ‪.‬‬
‫والضوء المنعكس من العواكس ينتشر بالتساوى ولكنه ينتشر‬
‫فى كل مكان ويصعب التحكم فيه بدون الستعانة بحواجز إضاءة‬
‫‪.‬‬

‫التباين ‪Contrast‬‬
‫هو الفرق بين مناطق الضاءة ومناطق الظل فى الصورة وحسبا‬
‫للموقف الدرامى يقرر المصور نوعية الضاءة التى سوف يظهــر‬
‫بها المشهد ’ وهناك نوعان مـن الضـاءة يلعـب التبــاين دور كــبير‬
‫فيهما وهما ‪:‬‬

‫الضاءة عالية التباين ‪:‬‬

‫‪31‬‬
‫وتكون درجة التباين عالية فى أماكن النور والظــل ومثــال لــذلك‬
‫أفلم الربيعينات والخمسينات‬

‫الضاءة منخفضة التباين‪:‬‬

‫وهـــو طـــراز إضـــاءة مـــن‬

‫خصائصـــه أن نســـبة التبـــاين‬
‫قليلة بين أماكن النور والظــل‬
‫وغالبــا تكــون معظــم أجــزاء‬
‫الصورة واضحة ويمكــن رؤيــة‬
‫أماكن الظلل وتفاصيلها‪.‬‬

‫العوامل التى تؤثر على درجة التباين‪:‬‬

‫تؤثر العلقة بين نسبة الضاءة العاليــة والمنخفضــة فــى الصــورة‬
‫على درجة التباين وهى ما تعرف‪:‬‬
‫‪Lighting Ratio‬وهى النسبة بين الضوء )الرئيسى‪ +‬التكميلى(‬
‫إلى )الضوء التكميلى(‪.‬‬

‫‪32‬‬
‫إختيار اللوان يلعب دورا مهمــا فــى تحديــد درجــة التبــاين وعلــى‬
‫سبيل المثال منظر طبيعى خلب فى الربيع تجد كمية هائلــة مــن‬
‫اللوان تنسجم سويا وتعطــى تبــاين عــالى ‪ ,‬أمــا إذا نظــرت إلــى‬
‫نفس المكان فى الشتاء والســماء ملبــدة بــالغيوم تكــون اللــوان‬
‫قاتمة وباهتة ‪.‬‬
‫تؤثر الخلفية فى الستوديو على درجة التباين فالخلفيــة الغامقــة‬
‫تســاعد علــى فصــل الموضــوع عــن الخلفيــة ’ والخلفيــة الفاتحــة‬
‫الواضحة تبتلع الموضوع المراد تصويره‪.‬‬

‫تصويرو إضاءة اللقطات المتقاطعة ‪Cross shooting‬‬

‫غالبا ما يحدث فى‬

‫البرامج الحوارية‬
‫فى الستوديو ويتم‬
‫إستخدام كاميرتان‬
‫أو ثلثة وهو عادة‬
‫لقاء بين مقدم‬
‫البرنامج والضيف‪.‬‬
‫هنا يجب على‬
‫المصور أن يأخذ فى‬
‫العتبار بعض الرشادات المهمة‪:‬‬

‫يجب أن يكون حجم الصورة فى الكاميرتان‬ ‫•‬

‫متساوى ‪.‬‬

‫وإرتفاع الكاميرتان متساوى ‪.‬‬ ‫•‬

‫وضع كل شخص فى الصورة بحيث يبدو أنهما‬ ‫•‬

‫يخاطبان بعضهما ‪.‬‬

‫‪33‬‬
 ‫لبد أن يكون التعريض متساوى‪.‬‬ ‫•‬

‫دور مدير التصوير ‪The Roll of the lighting‬‬

‫‪cameraman‬‬

‫تعتبر الضاءة من أهم العوامل التقنية والفنية لعمل برنامج‬

‫تليفزيونى ناجح ‪.‬‬
‫ولذا يجد مدير التصوير على عاتقه مهمة تصميم وتنفيذ وإيجاد‬
‫الضاءة الكافية واللزمة لتسجيل صورة جيدة تقنيا وفنيا من‬
‫خلل الكاميرات المستعملة فى البرنامج‪.‬‬
‫يقوم مدير التصوير يرسم بالنور ليجاد الحساس المناسب‬
‫لطبيعة البرنامج ‪ ,‬بعبارة أخرى قدرته على التحكم فى الضاءة‬
‫عن طريق إيجاد العلقة والتوازن بين مناطق الظل والنور وزاوية‬
‫سقوط الضوء على الجسم المراد تصويره ونوعية الضاءة التى‬
‫ينبغى إستعمالها لخلق الحساس العام بالبرنامج وألهتمام‬
‫بالعناصر المرئية فى الصورة وإبرازها وترتيبها عن طريق خبرته‬
‫ورؤيته الفنية فى تكوين فنى ناجح ‪.‬‬
‫و أيضاالعمل على إيجاد التعريض المناسب لكى تتمكن الكاميرا‬
‫من تسجيل صورة جيدة‪ ,‬لذا ل يمكن التهاون فى الدور الرئيسى‬
‫للضاءة لنجاح عمل تليفزيونى‪.‬‬

‫‪34‬‬
 ‫‪ :‬البرنامج التليفزيونى‬
‫هناك طريقتين متميزتين فى عمل البرامج التليفزيونية ‪ ,‬بعض‬
‫البرامج يتم تنفيذها فى إستوديوهات معدة خصيصا للعمل‬
‫التليفزيونى ويتم فيها إستعمال عدة كاميرات موصلة جميعا‬
‫بغرفة التحكم ويتم تقطيع اللقطات المختلفة من كل كاميرا‬
‫‪ .‬وتجهيزها للبث المباشر أو إلى حين أخر‬
‫وهناك برامج يتم تصويرها بإستعمال كاميرا واحدة خارج‬
‫‪.‬الستوديو ويتم ترتيب اللقطات فيما بعد فى غرفة المونتاج‬
‫هنا يعمل المصور أو مدير التصوير كالمخرج فهو يتعامل مع‬
‫الحدث من خلل لقطة واحدة فى موقف واحد أو مشهد واحد‬
‫‪.‬أخذا فى العتبار أنه سيقوم بتقطيع اللقطات وترتيبها‬
‫يمر البرنامج التليفزيونى بعدة مراحل قبل إرساله بالصورة‬
‫النهائية التى سيطهر بها على الشاشة ‪,‬إمتدادا من الفكرة و‬
‫العداد فى كتابة السيناريو وتصميم الديكور سواء كان فى‬
‫الستوديو أو فى أماكن خارجية و إيجاد مقدم البرنامج وضيوف‬
‫البرنامج وإعداد فقرات البرنامج المختلفة وتصميم الديكور‬
‫‪ ,‬المناسب‬
‫إضاءة الستوديو وهى مسئولية مدير الضاءة التى سيتم شــرحها‬
‫ودورها خلل تلك الدورة ‪.‬‬

‫‪35‬‬
 ‫التخطيط للضاءة ‪Planning the lighting plot‬‬
‫تخطيط وتنفيذ الضاءة لبرنامج هى مسئولية مدير التصوير‬
‫والفريق التابع له ‪ ,‬فهناك مصمم للضاءة ويعمل معه منفذى‬
‫الضاءة وهذا هو عملهم الساسى فى الستوديو سواء كان‬
‫برنامج كبير يشغل مساحة واسعة من الستوديو أو برنامج صغير‬
‫يكفى للمصور أن يقوم بوظيفة مصور ومدير إضاءة فى نفس‬
‫الوقت‪.‬‬
‫يمر التخطيط للضاءة ببعض المراحل الهامة مثل ‪:‬‬

‫مرحلة ما قبل التنفيذ‪:‬‬

‫‪ -‬يجتمع مدير الضاءة أو مصمم الضاءة مع المنتج والمخرج‬
‫التنفيذى ومهندس الصوت ومهندس الديكور لمناقشة طبيعة‬
‫وشكل البرنامج النهائى الذى سيرسل للمشاهد عبر شاشة‬
‫التليفزيون‪.‬‬

‫‪ -‬يطلع مدير الضاءة على خريطة الديكور للبرنامج ويناقش‬

‫اللوان والمساحات والشكال‪ ,‬ويستمع إلى مخرج البرنامج عن‬
‫وجهة نظره فى أماكن وضع الضيوف أو الممثلين ‪ ,‬مذيع البرنامج‬
‫وأماكن وضع الكاميرا وعدد الكاميرات التى يحتاجها البرنامج‪.‬‬

‫‪ -‬يقوم مدير الضاءة بإختيار الكشافات اللزمة من حيث نوعها‬

‫وقوتها لضاءة البرنامج وأين توزع على مساحة الستوديو وفقا‬
‫للماكن التى سيظهر عليها مذيع البرنامج أو الضيوف أو إذا كان‬
‫هناك إستعراض راقص أو فقرة غنائية ومكان المشاهدين ‪,‬‬
‫ومكان الكاميرات التى ستقوم بتصوير الفقرات المختلفة‪.‬‬

‫‪36‬‬
 ‫رسم خطة الضاءة ‪Lighting plot‬‬
‫فى هذه المرحلة يقوم مدير‬
‫التصوير بالستعانة بخريطة‬
‫الديكور والسيناريو‬
‫والمعلومات التى حصل‬
‫عليها من مقدم البرنامج‬
‫والفقرات التى ستقدم من‬
‫خلل البرنامج ‪ ,‬ويقوم‬
‫برسم كروكى لماكن وضع‬
‫الكشافات وقوة ونوع كل‬
‫كشاف وأنواع وأشكال الفلتر التى سيتم إستعمالها وفقا للديكور‬
‫والستعراضات المختلفة أو إذا كان هناك رغبة فى إيجاد إضاءة‬
‫تأثيرية فى بعض الفقرات ‪.‬‬
‫أول الخطوات التى يقوم بها مدير الضاءة قبل تجهيز و تعليق‬
‫الكشافات هي رسم خطة الضاءة أي تحديد الماكن التي سيتم‬
‫تعليق و تجهيز الكشافات و ما هو الشكل النهائى للضاءة ككل‬
‫بالنسبة لنوعية البرنامج إذا كان مقدم البرنامج وكاميرا واحدة أو‬
‫سيتم إستعمال عدة كاميرات ‪.‬‬
‫و على سبيل المثال كما هو موضح في خريطة ال ضاءة‪.‬‬
‫الهدف من ال ضاءة برنامج إخبارى ‪ ,‬إضاءة متوسطة التباين‪,‬‬
‫برنامج يضم ثلث أشخاص يجلسون حول منضدة ‪Disc‬‬
‫الديكور منضدة و الخلفية ثلث حوائط سيكلوراما‬
‫سينم التصوير باستعمال ثلث كاميرات ‪,‬‬
‫شدة الستضاءة ‪ 1200‬لوكس حوالى ‪ 1100‬شمعة‬
‫الحرارة اللونية ‪ 3200‬كلفن‬
‫إرتفاع لمبات الضاءة بين ‪ 3.5‬الى ‪ 4‬أمتار‬

‫‪37‬‬
 ‫مساحة الستوديو ‪ 6‬أمتار ‪ xْ6‬أمتار‬

‫مرحلة التنفيذ‪:‬‬
‫تجهيز الضاءة ‪Rigging the light‬‬
‫هنا يأتي دور منفذ الضاءة في تجهيز الكشافات أي تعليقها في‬
‫ألماكن المخصصة لها وفقه لخطة الضاءةالتي تم رسمها‪.‬‬
‫تحديد ارتفاع كل كشاف وزاوية سقوطه على الجزء المراد‬
‫إضاءته‪.‬‬
‫يجب ملحظة أن تكون كل الكشافات في وضع التشتت‪ flood‬و‬
‫تكون في كاملة في شدة الستضاءة ‪%100‬‬

‫إستراتجية الضاءة ‪Lighting strategy‬‬

‫إذا أخذنا فى العتبار ارتفاع شبكة الضاءة وهو غالبا ما يكون‬
‫أربع أو خمسة أمتار يمكن التخطيط واختيار أنواع الضاءة‬
‫اللزمة ووظيفة كل مصدر وقوته وشدة استضاءته والعناصر‬
‫الساسية التي يجب إضاءتها ‪.‬‬
‫الضاءة العامة للمكان أى باللغة العامية ) فرش النور (‪Base.‬‬
‫‪light‬‬
‫وهنا يحدد مدير الضاءة شدة استضاءة الضاءة العامة للمكان‬
‫الذي سيتم تصويره وستكون هذه الضاءة بمثابة ‪Fill Light‬أي‬
‫إضاءة النتشار‪.‬‬
‫الضوء الرئيسى اللزم لضاءة الشخاص أو ضيوف البرنامج مع‬
‫المقدم‬
‫) على سبيل المثال مقدم البرنامج ‪ +‬ضيفين (‬

‫‪38‬‬
 ‫الضاءة الخلفية للمقدم وضيوف البرنامج ‪Back light‬‬
‫إضاءة البك جراوند وهنا إما أن تكون ديكور أو بلوسكرين ‪ ,‬ويتم‬
‫إضاءة ما يعرف بالسيكلوراما‪ ,‬أى ثلث حوائط خلفية ‪.‬‬
‫ملحوظة ‪-:‬‬
‫توزيع الضاءة على الخلفية أو مساحة كبيرة من الستوديو يعتمد‬
‫على عاملين هما ) المكان والمسافة(‬
‫المكان هو المسافة بين مركز كل لمبة والخرى والمسافة تعنى‬
‫البعد بين اللمبة والجزء المراد إضاءته‪.‬‬
‫قائمة الضاءة ‪Lighting Inventory‬‬

‫‪Lamp‬‬ ‫‪Lamp‬‬ ‫‪Type‬‬ ‫‪Function‬‬ ‫‪Dimmer‬‬

‫‪.No‬‬ ‫‪size‬‬
‫النوع‬ ‫الوظيفة‬ ‫ديمر‬
‫الكشاف‬ ‫حجم‬
‫رقم‬ ‫اللمبة‬

‫‪81‬‬ ‫‪K 2‬‬ ‫‪Fresnel‬‬ ‫ضوء‬ ‫‪10‬‬

‫رئيسى‬
‫المذيع‬

‫‪82‬‬ ‫‪K1‬‬ ‫‪Soft‬‬ ‫ضوء‬ ‫‪11‬‬

‫تكميلى‬
‫المذيع‬

‫‪39‬‬
 ‫‪83‬‬ ‫‪K1‬‬ ‫ضوء خلفى ‪Fresnel‬‬ ‫‪12‬‬
‫المذيع‬

‫‪88‬‬ ‫‪KW 2‬‬ ‫‪Fresnel‬‬ ‫ضوء‬ ‫‪13‬‬

‫رئيسى‬
‫ضيف‬

‫‪69‬‬ ‫‪KW 2‬‬ ‫‪Soft‬‬ ‫ضوء‬ ‫‪14‬‬

‫تكميلى‬
‫ضيف‬

‫‪70‬‬ ‫‪KW 1‬‬ ‫ضوء خلفى ‪Fresnel‬‬ ‫‪15‬‬

‫ضيف‬

‫مثال علي قائمة الضاءة ‪:‬‬

‫يقوم مدير الضاءة بعمل قائمة بكل لمبات الضاءة التى سوف‬
‫تستعمل فى البرنامج وغالبا ما تحتوى على خمس أعمدة لعطاء‬
‫المعلومات اللزمة عن الضاءة‬

‫رقم اللمبة ‪ -‬حجم اللمبة ‪ -‬نوع اللمبة ‪ -‬وظيفتها ‪ -‬رقم الديمر‬

‫يتم ملئ الربع أعمدة أثناء القيام برسم خطة الضاءة ‪.....‬أما‬
‫رقم الديمر فهو يتم كتابته بعد النتهاء من تركيب الضاءة ‪,‬‬
‫ويكون هو الرقم الجديد للمبة حسب تقدير منفذ الضاءة أو‬
‫الشخص الذى يتحكم فى جهاز الديمر ‪.‬‬

‫الديمر ولئحة ) الكيو ( ‪Dimmer and cue sheets‬‬

‫‪40‬‬
 ‫بعد النتهاء من توزيع‬
‫الضاءة يجب على مدير‬
‫الضاءة أن يصل اللمبات‬
‫بجهاز الديمر ‪ ...‬وتسمى‬
‫اللمبة بالرقم الموجود عليها‬
‫فى الستوديو ويتم توزيع‬
‫اللمبات على الديمر بطريقة‬
‫تساعد مديرا لضاءة على‬
‫الستفادة من عدد القنوات‬

‫‪ Strand Lighting 300 Series Contro‬الموجودة بجهاز‬

‫الديمر وحصر بعض اللمبات فى مجاميع حتى يسهل على منفذ‬
‫الضاءة التحكم فى كل لمبات الضاءة الموجودة فى الستوديو‬
‫ومفتاح الديمر أي رقم القناة يتم تحريكه من صفر إلى ‪%100‬‬
‫قوة إضاءة ولذا يستعمل الديمر كعامل أساسى فى خلق التوازن‬
‫بين شدة الستضاءة لكل لمبة‪.‬‬
‫يقوم مدير الضاءة بعمل قائمة بالكشافات التى سيتم استعمالها‬
‫فى البرنامج وفقا لكل مشهد من خلل الحدث إذا كان برنامج‬
‫سياسى أو ترفيهى أو إستعراضى‪.‬‬
‫وهنا يتحدد مستوى شدة إضاءة كل كشاف ومتى سيضئ أو‬
‫ينطفئ وهل إذا كان هناك )كيو ( إضاءة سيحدث فى المشهد ‪.‬‬
‫من النعتاد أن يحدث بعض التغيير أو التعديلت خلل البروفات‬
‫قبل بداية تسجيل أو بث البرنامج‪.‬‬

‫الطرق المختلفة لضاءة البرنامج التليفزيوني‬

‫يختلف كل برنامج عن الخر فى النوعية والهدف وأى فئة من‬
‫المجتمع سيخاطبهم البرنامج ‪.‬‬

‫‪41‬‬
 ‫البرامج الخبارية والسياسية تختلف بالطبع عن البرامج الترفيهية‬
‫والحوارية وكذلك تختلف عن برامج المنوعات الستعراضية‬
‫والغنائية ‪ .‬بعضها يصور فى الستوديو فى حضور الجماهير أى‬
‫تسجيل وبث مباشر على الهواء مباشرة أو تسجيلها لعرضها فيما‬
‫بعد‪ ,‬وبعض البرامج تصور خارجيا وسوف نناقش هذا الصدد لحقا‪.‬‬
‫أى لكل برنامج أسلوبه وطابعه الخاص به وهنا دور مدير الضاءة‬
‫لتحقيق هذا الغرض حتى يخرج إلى المشاهد كبرنامج ناجح‪.‬‬
‫وهذه بعض المثلة للبرامج التى يتم إضاءتها و تصويرها فى‬
‫‪:‬الستوديو‬
‫‪ .‬إضاءة شخصين او ثلث أشخاص فى مقابلة *‬
‫‪ .‬إضاءة الستوديو الخبارى *‬
‫‪ .‬إضاءة منتدى حوارى مع مجموعة من الضيوف *‬
‫إضاءة برنامج منوعات مع حركة الشخاص أمام الكاميرا *‬
‫‪.‬وتفاعلها مع الجمهور‬
‫فى معظم البرامج الحوارية فى الستوديو يتم استعمال كاميرا‬
‫تين أو ثلث كاميرات لتغطية فقرات البرنامج ويتم توزيع‬
‫الكاميرات حيث تكون هناك كاميرا تصور مقدم البرنامج وكاميرا‬
‫تصور ضيف أو ضيوف البرنامج وكاميرا تصور لقطة شاملة أو‬
‫عامة للجميع وتظهر جغرافية المكان‪.‬‬
‫هنا يقوم مدير الضاءة بإضاءة البرنامج أخذا في العتبار عدد‬
‫الكاميرات المستخدمة حتى يستطيع أن يعطى كل كاميرا الضاءة‬
‫السليمة الخاصة بها ‪.‬‬

‫الضاءة بإستعمال الفلتر الملونة ‪Studio lighting‬‬

‫‪with colored gels‬‬

‫‪42‬‬
 ‫العامل الساسي للحصول على إضاءة‬
‫جميلة جذابة هو تفهم‬
‫مزج اللوان وانسجامها‬
‫سويا مع التحكم فى كل‬
‫لون سوف يستخدم و‬
‫تستخدم الضاءة الملونة‬

‫ة‬
‫في البرامج الترفيهية و‬
‫المنوعات‪.‬‬

‫يجب الخذ فى العتبار عند استعمال الفلتر مع وجود الضاءة‬

‫العادية )الضوء البيض( الذى سيسقط على الماكن التى أردت أن‬
‫تلونها‪ ....‬فتصبح باهتة دون أثر فعال ‪ ,‬ولذا يجب أن تكون هناك‬
‫مسافة كافية بين مكان التصوير والخلفية حتى إذا سقط الضوء‬
‫البيض على المنطقة التى يتم فيها تصوير البرنامج ل يسقط على‬

‫اءة الماسحة‬
‫الماكن الخلفية فى الستوديو ويشوهه التأثير الجمالي لستخدام‬
‫الفلتر الملونة ‪.‬‬
‫كما يجب الخذ فى العتبار ارتفاع لمبات الضاءة من أرضية‬
‫الستوديو إذا تطلب المر استعمال كاميرا مثبتة على كرين أو‬
‫جيب أر م ‪. Crane or Jip Arm‬‬

‫أهم ما فى الموضوع هو أن يظهر مقدم البرنامج والضيوف في‬

‫أحسن شكل أى الهتمام بإضاءتهم أول ثم نأتي إلى إضافة‬
‫الخلفية والمؤثرات اللونية ‪.‬‬
‫ويجب أن تسأل كذلك هل سيتحرك مقدم البرنامج فى الستوديو‬
‫ويتفاعل مع الجمهور أو الضيوف من مكان لخر أم سيظل جالسا‬
‫طول وقت البرنامج ‪.‬‬

‫‪43‬‬
 ‫الضاءة الخارجية و الداخلية‪:‬‬
‫تبعا للموقف والحداث يتم تقسيم العمل التلفزيونى من حيث‬
‫التصوير الى أماكن و أوقات التصوير فعلى سبيل المثال عنذما‬
‫تقرأ‬
‫المشهد رقم‪ )......‬نهار خارجى ( ‪ . Day exterior‬هنا يجب‬
‫عليك ان تجد المكان المناسب لوضع الكاميرا‪ ,‬اخذا فى العتبار‬
‫مصدر الضاءة وهو اما ان يكون الشمس الساطعة أو السماء‬
‫الملبدة بالسحب‪ .‬تذكر دائما أن تجعل الشمس خلفك أى خلف‬
‫الكاميرا أو على جانبك) هذه القاعدة الولى و الرئيسية فى‬
‫التصوير الخارجى (‪.‬‬
‫المشهد رقم‪ ).....‬ليل خارجى (‪ . Night exterior.‬مع‬
‫التقدم التقنى لكاميرات الفيديو يمكنك الن التصوير تحت‬
‫ظروف اضاءة ضعيفة‪ ,‬وذلك يتم بزيادة حساسية الكاميرا‬
‫الكترونيا‪ .Gain.‬ولكنه من المفيد استعمال مصدر ضوء صناعى‬
‫اما مثبتا على الكاميرا أو على حامل كشاف بجوار الكاميرا‪,‬وذلك‬
‫اذا كنت تقوم بتغطية حدث اخبارى‪ ,‬أما اذا كان عمل دراميا فانك‬
‫بل شك سوف تحتاج لمزيد من الضاءة الصناعية لضاءة‬
‫الممثلين و المكان‪.‬‬
‫المشهد رقم‪ ) ......‬نهار داخلى (‪ .Day interior‬فى هذه‬
‫الحالة نجد ان زمن التصوير نهارا ولكن المكان داخليا‪ ,‬على‬
‫سبيل المثال مكتب‪ ,‬بنك‪ ,‬حجرة ما فى بيت‪ ,‬مستشفي‪ ,‬مصنع‬
‫الخ‪ .‬هنا أيضا وجب عليك ايجاد المكان المناسب لوضع الكاميرا‬
‫تماشيا مع مصدر الضاءة‪ ,‬ربما تكون النوافذ هى الحتمال الكبر‬
‫لمصدر الضاءة مما يسمح بتعريض مناسب عند التصوير‪,‬‬
‫معظم المكاتب و أماكن العمل لديها كمية كافية من الضاءة‬
‫) الفلورسنت ( حيث يمكن استعمالها كمصدر اضاءة‪.‬‬
‫المشهد رقم‪ ) .....‬ليل داخلي ( ‪.Night interior‬فى معظم‬
‫الحوال يتم تصوير هذه المشاهد فى الستوديو‪,‬‬

‫‪44‬‬
 ‫بالطبع اذا كان التصوير سيتم فى الستوديو بصرف النظر عن‬
‫حجم الستوديو‪ ,‬فمصدر الضاءة سيكون الكشافات بأشكالها و‬
‫أنواعها‪.‬‬

‫اختيار الوقت المناسب للتصوير‪:‬‬

‫اذا كان التصوير خارجي أثناء النهار وجب على المصور أختيار‬
‫الوقت المناسب بحيث يتفادى أشعة الشمس العمودية التى‬
‫تسقط ظلل قوية على السطح دون اظهار جماليات العلقة بين‬
‫النور و الظل‪ ,‬و اذا كنت تصور أشخاصا تجد الظلل العمودية‬
‫تسقط على الوجه مما يصعب رؤية العينين‪.‬‬
‫ولذا يستحسن التصوير صباحا ووقت العصر حيث تكون الشمس‬
‫مائلة مما يضفى احساسا جماليا للصورة من خلل الظلل‬
‫الطويلة الساقطة على الجزء المراد تصويره و كذلك تكون اشعة‬
‫الشمس أكثر دفأ و جمال‪.‬‬

‫‪45‬‬
 ‫الكاميرا التلفزيونية‬

Ikegami HDK-790 High Definition Broadcast

Camera w/ CCU790

46
 ‫‪Sony BVP-950 portable broadcast‬‬
‫الكاميرا التلفزيونية ‪ENG‬‬
‫في هذا الجزء سيقوم المصور بالتعرف على )الكاميرا( وتنشيط‬
‫ذاكرته التقنية ببعض المعلومات عن أجزاء وتركيب الكاميرا‪.‬‬

‫استعمال الحامل الثلثي‪:‬‬

‫‪47‬‬
 ‫‪Sachtler DV-1 Tripod System‬‬
‫تركيب الحامل‪The Tripod :‬‬
‫من الشياء المهمة التى يجب على المصور أن يتعلمها كيفية‬
‫إستخدام وتركيب الحامل الثلثى المعتاد‬
‫حدد أول مكان وضع الكاميرا وإرتفاع الحامل ثم إبدأ بفتح أرجل‬
‫الحامل وغالبا ما تكون مثبتة على القاعدة الثلثية ‪.‬‬
‫فى بعض الوقات يكون الحامل مثبتا على قاعدة ثلثية ذات‬
‫عجلت هنا يجب أن تكون أرضية المكان ملساء حتى يسهل‬
‫تحريك الحامل ‪....‬فى حالة عدم تحريك الكاميرا قم بتثبيت‬
‫فرامل تحريك القاعد الثلثية المتحركة لضمان ثبات الصورة ‪.‬‬
‫عند تثبيت الكاميرا على رأس الحامل ثبت الغالق الذى يتحكم‬
‫فى تحريك رأس الحامل يمينا ويسارا وكذلك الغالق الذى يتحكم‬
‫فى تحريك رأس الحامل إلى أعلى وأسفل ‪.‬‬
‫راعى أن تكون الكاميرا متزنة أى مركز ثقل الكاميرا على‬
‫الحامل بحيث ل تميل إلى المام أو إلى الخلف ‪.‬‬

‫‪48‬‬
 ‫ظبط ميزان الماء لرأس الحامل مهم جدا حيث تكون الكاميرا‬
‫فى وضع ‪ 180‬درجة أفقيا و ‪ 90‬درجة رأسيا ‪.‬‬
‫ل يوجد شىء أسوأ من أن ترى منظر طبيعى جميل ولكن خط‬
‫الفق ينحنى إلى اليسار أو اليمين ‪ ,‬أو شخص يقف أمام بناية‬
‫وهى على وشك أن تسقط خلفه لن إتجاه رأس الحامل مائل‬
‫فى الصورة ‪.‬‬

‫كاميرا الفيديو وأجزائها‪:‬‬

‫العدسة‬

‫العدسة‬ ‫العدسة الزووم ‪zoom‬‬

‫الثابتة البعد البؤرى ‪Prime lens or fixed lens‬‬
‫هى الكثر إستعمال فى الكاميرات المحمولة وهى ذات بعد بؤرى‬
‫متغير ‪ ,‬وبتغيير البعد البؤرى تتغير زاوية الرؤية للمنظر وتستخدم‬
‫لتقريب وتبعيد الشياء ‪ ,‬أى تستخدم لعمل لقطات قريبة‬
‫ولقطات بعيدة ‪ ,‬وعند تحريك هذه الحركة تشبه وكأنك تحرك‬

‫‪49‬‬
 ‫الكاميرا تجاه الجسم المراد تصويره ‪zoom in-zoom‬‬
‫‪out‬الزووم أمام وخلف‬
‫أو البتعاد عنه‪ ,‬ويمكن تحريك الزووم يدويا أو ميكانيكيا عن‬
‫طريق مفتاح تحكم أسفل العدسة‪.‬‬

‫العدسة الثابتة البعد البؤرى ‪Prime lens or fixed‬‬

‫‪lens‬‬
‫وهى ذات بعد بؤرى ثابت ل يتغير ويتعرف عليها بالرقم المكتوب‬
‫عليها ‪ 20‬مم ‪70‬مم ‪ 150‬مم ‪....‬إلخ‪.....‬‬
‫والبعد البؤرى هو المسافة بين مركز العدسة والسطح الذى‬
‫تنعكس عليه الصورة‪.‬‬
‫بدأ أخيرا إستعمال هذه العدسات فى كاميرات الفيديو عالية‬
‫التقنية بحيث توضع العدسة الثابتة بدل من العدسة‬
‫الزووم عن طريق وسيط بين جسم الكاميرا والعدسة ‪.‬‬

‫ضبط الصورة‪Focusing:‬‬
‫هو المسئولية الولى للمصور أن يحصل على صورة مظبوطة‬
‫واضحة المعالم والتفاصيل أى كان حجمها وتحت أية ظروف ) ل‬
‫أعذار( ويتم ظبط التركيز البؤرى للعدسة أى الصورة التى سيتم‬
‫تسجيلها عن طريق قرص مثبت حول العدسة به تدريجات‬
‫المسافات ويكون‬
‫بالمقياس الميترى أو المبراطورى الملليمتر أوالبوصة ‪.‬‬

‫‪50‬‬
 ‫الييييييييييييييرس‬
‫‪Iris‬‬

‫هو الذى يتحكم‬

‫فــى كميــة الضــوء‬
‫الداخلــة للعدســة ‪,‬‬
‫ويوجد على شكل أرقام تســمى الرقــام البؤريـة وهــو مــا يعــرف‬
‫كذلك بالدايفراجم أو فتحة العدسة‪.‬يتم ضبط فتحــة العدســة تبعــا‬
‫لكمية الضوء النافذة خلل العدسة فــإذا كــان ضــوءا ضــعيفا فــأن‬
‫فتحة العدســة تكــون كــبيرة وإذا كــان الضــوء شــديدا فــإن فتحــة‬
‫العدسة تكون ضيقة لتسمح بمرور الضوء الكافى لعمــل تعريــض‬
‫سليم‬

‫البعد البؤرى ‪focal length‬‬

‫كما ذكرنا من قبــل أن البعــد‬

‫البــؤرى هــو المســافة بيــن‬
‫مركـــز العدســـة و الســـطح‬
‫الــذى يتكــون عليــه صــورة‬
‫الجسم المراد تصويره ‪.‬‬
‫فى الكاميرا السينيمائية فأن‬
‫السطح هو الفيلم الخــام سـواء ‪ 16‬مــم أو ‪ 35‬مــم وفــى كـاميرا‬
‫الفيديو يطلق عليه فيديو ‪Target‬‬
‫والعدسة ذات البعد البؤرى القصير يكون مجال رؤيتها أعرض أى‬
‫أنها تظر جزءا كبيرا من المساحة المراد تصويرها والعدســة ذات‬

‫‪51‬‬
‫البعــد البــؤرى الطويــل تظهــر جــزءا قليل مــن المســاحة المــراد‬
‫تصويرها‪.‬‬

‫مجال الرؤية‪Field of view :‬‬

‫إذا نظـــر المصـــور بـــالعين‬

‫المجردة إلى مكان مــا فــإن‬
‫مــا تــراه عينيــه مــن أقصــى‬
‫اليميــن إلــى أقصــى اليســار‬
‫هذا ما يعرف بمجال الرؤية‪ ,‬وفـى الكـاميرا يتحـدد مجـال الرؤيـة‬
‫بواسطة الطول البؤرى للعدســة ويعتمــد مجــال الرؤيــة للعدســة‬
‫على البعد البؤرى فالعدسة الواســعة ذات البعــد البــؤرى القصــير‬
‫كمثال ‪ 35‬مم تكون زاويــة رؤيتهــا كــبيرة حــوالى ‪ 63‬درجــة ممــا‬
‫يسمح برؤيــة جــزء كــبير مــن الصــورة المــراد تصــويرها وتســمى‬
‫عدسة واسعة والعدسة ‪ 50‬مــم تكــون زاويــة الرؤيــة حــوالى ‪46‬‬
‫درجة وتسمى عدسة نورمال وإذا أستعملت عدسة كبيرة كمثــال‬
‫‪ 135‬مم تكــون زاويــة الرؤيــة ضــيقة حــوالى ‪ 18‬درجــة وهــو مــا‬
‫تســمى بالعدســة المقربــة‪.‬وتعتــبر عيــن النســان بمثابــة العدســة‬
‫النورمال فى التصوير‪.‬‬

‫الكاميرا‪:‬‬
‫عناصر اللقطة الناجحة‬
‫‪Sharp Image‬‬ ‫صورة واضحة التفاصيل‬
‫تعريض سليم ‪Good exposure‬‬
‫لقطة ثابتة ‪Steady shot‬‬

‫‪52‬‬
 ‫تكوين جيد ‪Good composition‬‬
‫صوت جيد ‪Good sound‬‬

‫التعرف على الكاميرا‬

‫يجب على المصور أن يكون على دراية بالكاميرا وكيفية تشــغيلها‬
‫ووظيفة كل مفتاح بهــا ومعظــم الكــاميرات متشــابهة فــى طــرق‬
‫تشغيلها مع بعض الختلفات البسيطة تبعــا لماركــة وموديــل كــل‬
‫كاميرا ‪.‬‬

‫مفتاح التشغيل ‪On-Off‬‬

‫يستخدم لبدء تشغيل الكاميرا أو‬

‫إغلقهــا وفــى بعــض الكــاميرات‬
‫يمكــن تحريــك مفتــاح التشــغيل‬
‫إلــى وضــع أخــر ‪Standby‬وفــى‬
‫هذا الوضع تكون الكاميرا جاهزة‬
‫للتسجيل الفــورى إذا مــا ضــغط‬
‫المصور على زر التسجيل‪.‬‬
‫ففـــى وضـــع التشـــغيل العـــادى‬
‫تستغرق الكاميرا عدة ثوانى لتجهيز شريط الفيديو حول رأس‬

‫‪53‬‬
‫الفيديو المسجل ‪ the head drum‬وتبدا عملية تسجيل الحدث‪.‬‬

‫زر التسجيل‬
‫فى بعض الكاميرات يكــون هنــاك أكــثر مــن زر لتســجيل الحــدث‬
‫وذلك لتسهيل وسرعة نقل الحدث قبل فوات الوان‪.‬‬

‫حلقة الفلتر ‪Dual Filter Wheel‬‬

‫‪1-clear‬‬ ‫‪A‬‬
‫‪Cross‬‬
‫‪2- 2 stops ND‬‬ ‫‪B 3200‬‬
‫‪K‬‬
‫‪3- 4 stops ND‬‬ ‫‪C 4300‬‬
‫‪K‬‬
‫‪4- 6 stops ND‬‬ ‫‪D 6300 K‬‬

‫حلقة الفلتر في بعض الكاميرات الحديثــة‪ ,‬وقــد تــم فصــل فلتــر‬

‫الكثافة المحايدة عن فلتر تصحيح الحـرارة اللونيـة الـى قرصـين‬
‫منفصلين‪.‬‬
‫وهى مجموعة فلتر تقع بين جسم الكــاميرا والعدســة وهــى فــى‬
‫كاميرا الفيديو ما يعرف بقــرص الفلتــر وفــى معظــم الكــاميرات‬
‫تكــون منظمــة بهــذه الطريقــة ويتــم إختيــار الفلــتر المرغــوب‬
‫إستعماله بإدارة لعلى أو لسفل‪:‬‬
‫وذلك فى كاميرات الفيديو العادية ‪stander ENG cameras‬‬

‫‪54‬‬
‫فلتر )‪ 3200 (1‬كلفن للتصوير الداخلى أو عند إستعمال الضاءة‬
‫الصناعية‪.‬‬
‫فلتر )‪ 5600 (2‬كلفن للتصوير الخارجى عنــدما تكــون الشــمس‬
‫ساطعة ‪.‬‬
‫فلتر )‪ 5600 (3‬كلفن‪ ND2+‬للتصوير الخارجى فى ضوء النهار‪.‬‬
‫فلــتر )‪ 5600 (4‬كلفــن ‪ ND4+‬للتصــوير الخــارجى فــى حالــة‬
‫الضاءة الشديدة‪.‬‬

‫ضبط اللون البيض ‪White balance‬‬

‫هـو عمليـة الضـبط الصـحيح للكـاميرا حـتى نتمكـن مـن تسـجيل‬
‫ومعرفة اللون البيض الحقيقى ولذ يجب أن نقوم بتطبيق الوايت‬
‫بالنس لظبط الكاميرا لنوعية الضاءة التى ستنفذ خلل العدسة‬
‫ظبط الضوء البيض يأتى بعـد أن تقـرر أى مصـدر إضـاءة سـوف‬
‫تستخدمه لتصوير الحدث وذلك بإختيــار الفلــتر المناســب لنوعيــة‬
‫الضوء فلتر الضاءة الصناعية ‪ 3200‬كلفن أو فلــتر النهــار ‪5600‬‬
‫كلفن وبعد ذلك نقوم بظبط الوايت بالنس‬

‫البلك بالنس ‪Black balance‬‬

‫يهيىء الكــاميرا أوتوماتيكيــا للتــوازن فــى الثلث ألــوان الرئيســية‬
‫‪ RGB‬التى تكون اشــارة الفيــديو للحصــول علــى اللــون الســود‬
‫الكامل ‪.‬‬

‫للكاميرا‬ ‫الجزاء الضافية‬

‫‪55‬‬
 ‫‪Camera Support‬‬
‫جهاز التحكم فى الزووم‬
‫يثبت هذا الجهاز بذراع الحامل ويتم توصيله إلى العدســة الــزووم‬
‫لكى يتمكن المصور من إستعمال العدسة الزووم أليا ‪.‬‬

‫جهاز التحكم فى الفوكس ‪follow‬‬

‫‪focus‬‬

‫يثبت هذا الجهاز علــى العدســة ويســاعد‬

‫المصور على تحديد دقة الصورة وهو يستخدم كثيرا فى العمــال‬
‫الدرامية‬

‫حامل الفلتر‬
‫ويمكن وضع بعض الفلتر على العدسة‬
‫لعطاء تأثيرات فنية يريدها المصور فى‬
‫الصورة‪.‬‬

‫‪56‬‬
 ‫غطاء العدسة‬
‫وهو مهم لحماية العدسة من التربة وصيانتها من الكسر ‪.‬‬

‫محدد الرؤية ‪The view finder‬‬

‫يختلف محدد الرؤية فى كاميرات‬

‫الستوديو عن الكاميرات‬
‫المحمولة من حيث الحجم‬
‫والشكل وينبغى للمصور أن‬
‫يتعرف على كيفية ضبط محدد‬
‫الرؤية ليناسب عينه وليس‬
‫لتصحيح الصورة‪.‬‬

‫الكولور بار ‪Color Bar‬‬

‫‪SMPTE Color‬‬
‫‪Bars‬‬

‫‪57‬‬
 ‫يحتوى الكولور بار على مجموعة خطوط مستقيمة رأسيا‬
‫‪....‬ثلث ألوان أساسية وثلث ثانوية واللون البيض والسود ‪,‬‬
‫يستعمل الكولور بار كمرجع لللوان عندما يتم عرض الشريط‬
‫الذى تم تسجيله فى وحدة المونتاج‪ ,‬ويظهر الكولور بار فى‬
‫محدد الرؤيا باللون البيض والسود فقط وهذا يساعد المصور‬
‫على تحديد درجات التباين لكل لون وضبط شدة الستضاءة‬
‫لمحدد الرؤيا‪.‬‬
‫ملحوظة ‪ :‬مهمة مفاتيح الضبط بمحدد الرؤية لضبط محدد الرؤية‬
‫وليس له علقة بالتسجيل والتعريض للصورة‪.‬‬

‫‪Zippra lines‬‬ ‫الزيبرا‬

‫الزيـــبرا وســـيلة مهمـــة تســـاعد‬

‫المصــور وتحــذره إذا كــانت هنــاك‬
‫أمــاكن شــديدة الستضــاءة فــى‬
‫الصـــورة وتســـبب إلـــى فقـــدان‬
‫الملمــح ‪ ,‬وتظهــر الزيــبرا علــى‬
‫شــكل خطــوط بيضــاء حــوالى ‪95‬‬
‫إلى ‪ %100‬لون أبيض‪.‬‬
‫ويظهر تأثير الزيبرا واضحا عنــد تصـوير أشــخاص بملبــس بيضــاء‬
‫فــإن لــم تكــن الضــاءة موزعــة بطريقــة مناســبة فــإن الملبــس‬
‫البيضاء تفقد معظم معالمها ‪.‬‬

‫‪Peaking‬‬ ‫البيكينج‬

‫‪58‬‬
 ‫يساعد هذا المفتــاح‬
‫علــى إضــافة خــط‬
‫خــــارجى إضــــافى‬
‫لجزاء الصورة فــى‬
‫محدد الرؤية مما يتيح للمصور فرصة أكــبر لظبــط درجــة وضــوح‬
‫الصــورة ‪ focusing‬ويمكــن إســتعماله فــى ظــروف الضــاءة‬
‫الضعيفة‪.‬‬

‫جهاز التسجيل فى الكاميرا المحمولة‪:‬‬

‫يمكن إستعمال جهاز التسجيل فــى الكــاميرا عــن طريــق مفاتيــح‬
‫التشغيل وغالبا ما تكــون أعلــى جهــاز التســجيل ومغطــاه بغطــاء‬
‫بلستيك ‪ ,‬ل يحبذ إستعمال شريط التسجيل بكثرة فــى المســجل‬
‫حتى ل يؤثر على جودة الصورة وصيانة رأس التسجيل ‪.‬‬

‫ظبط الصوت‬

‫يمكن تسجيل الصوت فى الكاميرا عــن طريــق‬

‫إســتعمال ميكروفــون الكــاميرا ويتــم بواســطة‬
‫الظبـــط الميكـــانيكى أو اليـــدوى ‪Auto-Man‬‬
‫ولكــن لضــمان الحصــول علــى صــوت جيــد‬

‫‪59‬‬
‫يستحســن إســتعمال ميكروفــون خــارجى إمــا موصــل بالكــاميرا‬
‫مباشرة أو موصل إلــى الكــاميرا مــن خلل جهــاز مــزج الصــوت‬
‫‪sound mixer‬‬

‫قناة الصوت ‪Ch1-Ch2‬‬

‫لضمان أفضل درجة وضوح ونقاء للصوت تــزود الكــاميرا بقنــاتين‬

‫للصوت لستعمال ميكروفون خارجى وفى بعــض الحــالت هنــاك‬
‫كاميرات مزودة بأربع قنوات للصوت‪.‬‬

‫التايم كود ‪Time code‬‬

‫هو بمثابة العنــوان الموجــود علــى‬

‫الرسالة البريدية‪ ,‬فهــو يحــدد رقــم‬
‫وموقــع كــل لقطــة علــى شــريط‬
‫الفيديو) نقطــة البدايــة ونقطــة النهايـة لكــل لقطــة( حــتى يمكــن‬
‫العودة إلى اللقطة المطلوبة عند عمل المونتاج‪.‬‬

‫‪60‬‬
 ‫اللمبة التحذيرية ‪warning light‬‬
‫تقوم هذه اللمبة أو اللمبات بتحذير المصور عــن طريــق الضــاءة‬
‫المتقطعــة ثــم الضــاءة المســتمرة عنــد قــرب إنتهــاء شــريط‬
‫التســجيل أو قــرب إنتهــاء البطاريــة أو للســف إذا حــدث خلــل‬
‫بالكاميرا‪.‬‬

‫البطارية‬
‫معظم حالت التصوير بالكاميرا المحمولة يتم إستعمال البطاريــة‬
‫بــديل عــن إســتعمال التيــار الكهربــائى وذلــك لســهولة النتقــال‬
‫والحركة من مكان إلى أخر ويجب علــى المصـور اللمــام بطــرق‬
‫شحن البطارية والحفاظ عليها‪ ,‬يجب حفظ البطاريات فى أمــاكن‬
‫جافة ودرجة حرارة مناسبة حوالى ‪ 20‬درجة مئوية ‪.‬‬
‫يجب على المصور أل يشحن البطارية إل بعد تمــام تفريغهــا ذلــك‬
‫يحافظ على البطارية ويعطيها صلحية أطول‪.‬‬
‫يجب شحن البطارية شحنا كــامل وهنـاك بعــض البطاريـات يوجـد‬
‫على جانبهــا مؤشــرين مســتوى الشــحن يبــدأ مــن ‪%50 %25‬‬
‫‪ %75‬و ‪%100‬‬
‫هناك أنواع كثيرة للبطاريات لذلك يجب أن تتأكد من‬
‫إستعمالك البطارية المناسبة للكامبرا التى ستقوم‬
‫بإستعمالها‪.‬‬

‫شريط التسجيل‬

‫‪61‬‬
 ‫كل كاميرا محمولة تستخدم شريطا معينا وفى مجال العمل‬
‫التليفزيونى تجد عدة أنواع من الشرطة المستخدمة حسب نوع‬
‫وماركة الكاميرا‪.‬‬
‫على سبيل المثال‪:‬‬
‫‪HDV‬‬ ‫‪Digi Beta‬‬
‫‪Beta cam SP‬‬ ‫‪DV cam‬‬
‫‪Mini DV cam‬‬

‫وقد ظهر فى السواق بعض الكاميرات التى تعتمد فــى تســجيلها‬

‫علــى القــرص المضــغوط )ديجيتــال ديســك ( بــدل مــن شــريط‬
‫التسجيل كمثال ‪Sony XD cam‬‬

‫دور المصور في العمل التلفزيوني‪:‬‬

‫هو المسئول الــذي يعمــل خلــف الكــاميرا و أحــد أفــراد وطــاقم‬
‫التصــوير ‪ ،‬ويقــوم بتنفيــذ اللقطــات المطلوبــة طبقــا لتوجيهــات‬
‫المخرج وأهم وظائفه ايجاد التكـوين فـي المنظـر وتحديـد إطـار‬
‫الصورة ‪ ،‬و الحفاظ على ثبــات حركــة الكــاميرا أثنــاء التصــوير و‬
‫تحريك الكاميرا لمتابعة حركة الممثل اذا تطلب المر ‪.‬‬
‫التحكم فى الكاميرا‪:‬‬
‫)تحكم فى الكاميرا ول تدع الكاميرا تتحكم فيك( شــعار يجــب أن‬
‫تستخدمه دائما عند التصوير بمعنى أن يكون المصــور علــى علــم‬
‫بأجزاء الكاميرا وطرق تشغيلها وظبط ألوان الصــورة والتعريــض‬
‫السليم ‪.‬‬

‫التعريض ‪Exposure‬‬

‫‪62‬‬
‫هو تحديد كمية الضوء النافذ خلل العدســة والــتى علــى أساســها‬
‫يمكن عمل تعريض ناجــح والحصــول علــى صــورة جيــدة واضــحة‬
‫المعالم ‪ ,‬ومن العوامل التى تؤثر علــى التعريــض إتجــاه الضــاءة‬
‫ومدى قابلية المادة المراد تصــويرها علــى إمتصــاص أو إنعكــاس‬
‫الضوء عليها‪.‬‬

‫الغالق ‪The shutter‬‬

‫فى كاميرا الفيديو يتحكم الغالق الليكــترونى فــى ســرعة دخــول‬
‫الضــوء خلل العدســة إلــى الكــاميرا ‪ ,‬وفــى النظــام الوروبــى و‬
‫الغربى فأن سرعة الغالق ‪ 50/1‬مــن الثانيــة ويمكــن زيــادة هــذه‬
‫السرعة إلى حوالى ‪ 1000/1‬أو ‪ 2000/1‬من الثانية‬
‫ولكن يجب مراعاة أن زيادة سرعة الغالق ينتج عنها فقدان كمية‬
‫كبيرة من الضاءة ولذا يجب مراعاة التوازن بيــن كميــة الضــاءة‬
‫وسرعة الغالق ‪.‬‬

‫زيادة وضوح الصورة ‪Gain‬‬

‫فــى بعــض الوقــات يتعــذر عليــك إســتعمال مصــدر إضــاءة عنــد‬
‫التصــوير وتكــون الضــاءة الموجــودة ضــعيفة‪ ,‬فــى هــذه الحالــة‬
‫يمكنك زيادة درجة وضوح الصورة الكترونيا بتحريك مفتاح الجيــن‬
‫‪ Gain‬وهــو دائمــا يــأتى فــى ثلث درجــات ‪ L.M.H‬منخفــض‪.‬‬
‫متوسط‪ .‬عالى‬

‫‪63‬‬
 ‫الضبط البؤرى وإستعماله ‪Focus‬‬
‫إتقان وإجادة ضبط الفوكس أثناء التصوير يفرق بين مصور وأخـر‬
‫‪ ,‬فيجب على المصور الجيد أن يكون يقظا إذا كان يصور شخصــا‬
‫يتحرك فى الطار سواء أن كان قادما نحو الكاميرا أو يبتعد عنها‬
‫وفى العمال الدرامية أحيانا يســتعين المصــور بمســاعد وظيفتــه‬
‫الساسية ضبظ الفوكس وذلك لن المصور يكون تركيزه الكامــل‬
‫فى الحفاظ على التكوين فــى الصــورة ومتابعــة الممثــل وأحيانــا‬
‫تحريك الكاميرا‪.‬‬

‫تغيير الفوكس ‪Focus shift‬‬

‫له تأثير ديناميكى جميــل وينقــل إنتبــاه المتفــرج مــن مكــان إلــى‬
‫مكان أخر فى نفس إطار الصورة وذلك يتــم عــن طريــق التغييــر‬
‫السريع من نقطة ضبط محددة إلى نقطة أخـرى لتكملـة الحـدث‬
‫الـدرامى وتســتعمل فـى أفلم الحركــة لضــافة نـوع مـن الثـارة‬
‫والتوتر فى المشهد‪.‬‬
‫وأفضل وسيلة لتحقيق هــذا الغــرض هــو إســتعمال عدســات ذات‬
‫بعد بؤرى طويل وفتحة عدسة كبيرة‬

‫‪The depth of field‬‬ ‫العدسة والعمق الميداني‬

‫‪64‬‬
‫العمق الميدانى هو النقطة الواقعة أمام وخلــف الجــزء الــذى تــم‬
‫ظبط بؤرة العدسة عليه‪,‬‬
‫ففى بعض اللقطات يرغب المصور فى إظهــار كــل الجــزاء فــى‬
‫الصــورة واضــحة فيلجــأ إلــى غلــق الــديافراجم وإســتعمال فتحــة‬
‫عدسة صغيرة‬
‫والنتيجة تظهــر أن الجــزء المــامى فــى الصــورة والجــزء المــراد‬
‫تصويره والخلفية غالبا مــا تصــبح كلهــا واضــحة ومظبوطــة البعــد‬
‫البؤرى ولكن هناك ثمن لذلك وهو فقدان كمية كبيرة من الضــوء‬
‫ولذى يجب مراعاة تعويض الضوء المفقود بسبب إستعمال فتحة‬
‫عدسة صغيرة ‪.‬‬

‫الخط الوهمى (قاعدة ‪ 180‬درجة)‬

‫هو خط وهمى يمر أمام المكان الواقع أمام الكاميرا والذى‬

‫سيجرى فيه الحدث ويرتب ويحدد زوايا الكاميرا ومكانها للحفاظ‬
‫على جغرافية المكان وتحديد مكان الممثلين فى الصورة وإتجاه‬
‫حركتهم‪.‬‬

‫‪65‬‬
 ‫القاعدة الثلثية لختيار أماكن وضع الكاميرا‬

‫عند إستعمال الخط‬

‫الوهمى يتم إستعمال‬
‫القاعدة الثلثية لختيار‬
‫أماكن وضع الكاميرا ‪.‬‬
‫القاعدة تقوم على أن‬
‫كل اللقطات بأحجامها‬
‫يمكن تصويرها من‬
‫خلل ثلث نقاط فى إطار الخط الوهمى ‪ 180‬درجة‬
‫نقطة شمال الصورة وأخرى يمين الصورة والثالثة هى الكاميرا‬
‫بتوصيل هذه النقاط الثلث نحصل على المثلث ‪.‬‬

‫‪The basic‬‬ ‫الماكن الساسية لوضع الكاميرا‬

‫‪.camera setups‬‬

‫هناك خمسة أماكن أساسية لوضع الكاميرا داخل قاعدة المثلث‬

‫‪.‬‬
‫)‬ ‫استعمال زاوية الكاميرا ‪ "45‬أو ‪60‬‬ ‫•‬
‫‪cross shot) shot single‬‬
‫لقطة تضم شخصين )وجها لوجه( ‪Master‬‬ ‫•‬
‫‪(two shots (face to face‬‬

‫‪66‬‬
 ‫‪Over the shoulder‬‬ ‫فوق الكتف‬ ‫•‬

‫‪point of view‬‬ ‫اللقطة من وجهة النظر‬ ‫•‬

‫اللقطة الجانبية ‪Profile shot‬‬ ‫•‬

‫حركة الكاميرا ‪Camera movement‬‬

‫تنقسم حركة الكاميرا الى عدة حركات‪ ,‬و كل حركة لها‬
‫وظيفتها فى طريقة سرد الحدث أمام الكاميرا و بعض‬
‫الحركات تتمثل فى‪....‬‬

‫حركة الزووم ‪zoom in-zoom out‬‬

‫الزووم للمام او الخلف هو عبارة عن حركة مرئية فقط‪,‬‬
‫فى مكانها و تقوم‬ ‫حيث ان الكاميرا تظل‬
‫الزووم بتكبير او تصغير جزء معين من الصورة دون احداث‬
‫تغيير فى المنظور العام للصورة‬

‫& ‪Track in‬‬ ‫تحريك الكاميرا للمام و الخلف‬

‫‪Track out‬‬
‫حيث تكون الكاميرا مثبتة على حامل ذو عجلت أو على‬
‫عربة تدفع على قطبان ‪ ,Dolly‬عند تحريك الكاميرا الى‬
‫المام أو الخلف يتغير المنظور العام للصوره وهذا يساعد‬
‫المشاهد فى الندماج مع الحدث‪.‬‬

‫اللقطة البانورامية ‪Pan right or pan left‬‬

‫‪67‬‬
 ‫تحريك الكاميرا مثبتة على الحامل الى اليمين و اليسار‬
‫افقيا و يطلق عليها اللقطة البانورامية أو الستعراضية و‬
‫الزمن المثالى لتحقيق هذه اللقطة حوالى ‪ 7‬الى ‪ 10‬ثوانى‬
‫و تستخدم لمتابعة حركة الممثل داخل الصورة‪ ,‬او‬
‫استعراض المكان للمشاهد‪.‬‬

‫تحريك الكاميرا مثبتة على الحامل الى أعلى و‬

‫أسفل ‪Tilt up & Down‬‬

‫المعدات الضافية لتحريك الكاميرا‬

‫‪Tripod‬‬ ‫•‬
‫‪Dolly‬‬ ‫•‬
‫‪Jib‬‬ ‫•‬
‫‪Hot Head‬‬ ‫•‬
‫‪Crane‬‬ ‫•‬
‫‪SteadiCam‬‬ ‫•‬
‫‪BodyCam‬‬ ‫•‬
‫‪Helicopter mounts‬‬ ‫•‬

‫‪ratio The‬‬ ‫النسبة بين طول و عرض الشاشة‬

‫‪aspect‬‬

‫‪68‬‬
 ‫تليفزيون عريض ) ‪ ( 16 : 9‬وايد سكرين) ‪( 1 :1.85‬‬
‫شاشة أكاديمى ‪1.33 : 1‬‬ ‫تلفزيون عادى ‪3 : 4‬‬

‫شاشة‬ ‫تلفزيون عادى ‪3 : 4‬‬

‫أكاديمى ‪1.33 : 1‬‬

‫‪69‬‬
 ‫تليفزيون عريض ) ‪: 9‬‬
‫‪( 16‬‬
‫وايد سكرين) ‪( 1 :1.85‬‬

‫سينما سكوب ) ‪Anamorphic ( 1 : 2.35‬‬

‫‪( (2.35: 1‬‬

‫حجم اللقطة ‪Shot size‬‬

‫باستخدام العدسات المختلفة الحجام يتغير مجال الرؤية و‬
‫يمكن وصفه بحجم اللقطة‪ ,‬و يمكن تقسيم هذه اللقطات‬
‫الى عدة أنواع حسب حجم كل منها ومدى تغطيتها للمكان‬
‫أو المنظر العامو يتم تقسيمها الى‪:‬‬
‫‪Long shot or‬‬ ‫اللقطة الطويلة أو اللقطة الفتتاحية‬
‫‪opening shot‬‬
‫اللقطة المتوسطة ‪medium shot‬‬
‫اللقطة القريبة ‪Close shot‬‬

‫‪70‬‬
 ‫اعتبارا للشخص ينقسم حجم اللقطة إلى عدة‬
‫أجزاء رئيسية‪:‬‬

‫لقطة كبيرة جدا ‪Big close up‬‬

‫‪Close up‬‬ ‫لقطة قريبة ‪.‬‬
‫تعنبر العين هي أهم جزء فى الوجه و من خللها يستطيع‬
‫)‪The eyes are‬‬ ‫الممثل التعبير على الموقف الدرامى‪.‬‬
‫‪(the most important part in the face‬‬
‫لقطة متوسطة ‪Medium shot .‬‬
‫تستعمل غالبا في مشاهد الحوار و البرامج الخبارية‬
‫و اللقاءات‬
‫)‪(Most used to reveal, dialogue scene and TV‬‬
‫‪Long shot‬‬ ‫لقطة عامة‬
‫تظهر الشخص كامل و تبرز ملمح شخصيته‬
‫)‪.Full shot) and use of body language‬‬

‫وصف اللقطة‪:‬‬
‫يتم وصف اللقطة التى تحتوى على أشخاص بعدد الشخاص فى‬
‫اللقطة‪.‬‬
‫‪Single shot‬‬ ‫لقطة فردية‬

‫‪71‬‬
 ‫‪shots -2‬‬ ‫لقطة ثنائية‬
‫‪shots -3‬‬ ‫لقطة ثلثية‬
‫ثم تأتى اللفطة الجماعية لتظهر مجموعة من الشخاص فى‬
‫اطار واحد ‪Group shot‬‬

‫اختيار زاوية الكاميرا‪:‬‬

‫• مرتفعة‬

‫• منخفضة‬

‫• اعتيادية‬

‫• المائلة‬

‫أشكال زاويا الرؤية للكاميرا‬

‫اللقطة الوصفية ) من وجهة نظر المتفرج ( ‪The‬‬
‫‪objective‬‬
‫يتابع المشاهد الحدث من خلل مكانه و تقوم الكاميرا بدور‬
‫ملحظ ل يرى يقوم بتصوير الحدث‪.‬‬

‫‪The‬‬ ‫اللقطة الذانية ) من وجهة نظر شخصية (‬

‫‪subjective‬‬

‫‪72‬‬
 ‫تحل الكاميرا محل الشخصية وترى ما تراه الشخصية‬
‫ولتحقيق افضل النتائج يستعمل المصور ما يعرف بالستيدى‬
‫كام ‪.Steady-cam‬‬

‫‪Point‬‬ ‫اللقطة ) من وجهة نظر الممثل (‬

‫‪of view‬‬
‫وهى تشبه اللقطة الذاتية ولكنها تستعمل فى المشاهد‬
‫الحوارية وهى غالبا تأتى بعد لقطة من فوق الكتف‪over.‬‬
‫‪the shoulder‬‬
‫فن تكوين الصورة ‪The Art of framing‬‬

‫‪73‬‬
 ‫التكوين‪:‬‬
‫التكوين الجيد هــو عمليــة ترتيــب العناصــر المرئيــة فــى الصــورة‬
‫وإنسجامها مع بعضها كجزء متكامــل وبمعنــى أخــر هــو إضــافة أو‬
‫حذف بعض عناصــر الصــورة داخــل محــدد الرؤيــة ‪ ,‬وهــو يعكــس‬
‫الحساس الفنــى للمصــور فــى رؤيــة الشــياء ‪ ,‬بمجــرد أن ينظــر‬
‫المصور من خلل الكاميرا يبــدأ بعينــه وذهنــه فــى إيجــاد التكــوين‬
‫المناسب للحــدث وذلــك مــن خلل تحديــد مكــان الشــخاص فــى‬
‫الصــورة وعلقتــه بالمكــان والــديكور والملبــس وكيفيــة توظيــف‬
‫الضاءة وحركة الكاميرا ‪ .‬كل هذه العناصر تؤثر على جذب إنتباه‬
‫المشاهد وتفاعله مع الحدث‪.‬‬

‫القاعدة الثلثية لتقسيم الطار ‪The 2/3 rule‬‬

‫‪74‬‬
‫من القواعد الرئيســية لعمــل تكــوين ناجــح هــي تقســيم الصــورة‬
‫افتراضيا الى ثلث اجزاء متساوية اما أفقيا أم رأسيا‪.‬‬

‫‪The triangle composition‬‬ ‫القاعدة الهرمية للتكوين‬

‫التكوين الهرمى يعطى إتزان فــى العلقــة بيــن القســام المــراد‬

‫تصويرها ويكون مريحا للعين‪.‬‬

‫ملحظات في فن التكوين‪:‬‬
‫لضمان تكوين ناجح ل تقسم الطار إلــى أجــزاء متســاوية فهــذا‬
‫يخلق نوعــا مــن النمطيــة وكــذلك الخطــوط الرأســية والفقيــة ل‬
‫تضعها فى منتصف الطار ‪.‬‬
‫ل تدع الشخص فى أقصى طــرف الكــادر فهنــاك مســاحة فارغــة‬
‫دون إستخدام‪.‬‬
‫إختيار خلفية مناسبة لتظهر الشخص وليست خلفية ذات تكوينات‬
‫تطغى على الصورة فتجذب إنتباه المشاهد عن الشخص المــراد‬
‫تصويره ‪.‬‬

‫‪75‬‬
 ‫مركز الهتمام فى الصورة‪The centre of interest:‬‬

‫من خلل التكوين الجيد يتمكن المصور من لفت إنتبــاه المشــاهد‬

‫للجزء الذى يتم فيه الحدث عن بقية الجزاء فى الصورة ويسمى‬
‫هــذا بمركــز الهتمــام ول داعــى أن يكــون مركــز الهتمــام فــى‬
‫المركزالهندسى للصورة ‪.‬‬

‫عمق الصورة ‪The depth of the frame:‬‬

‫‪76‬‬
 ‫تقسم الصورة من حيث العمق إلى‬
‫ثلث مناطق‬
‫‪1‬المقدمة ‪The foreground‬‬
‫‪2‬مكان الحدث ‪The action aria‬‬
‫‪3‬الخلفية ‪The background‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬

‫التوازن‪Balance :‬‬

‫التــــــــــــــــــــــــــــــــــزان المتماثــــــــــــــــــــــــــــــــــل‬
‫اللمتماثل‬

‫‪77‬‬
‫هناك التزان المتماثــل واللمتماثــل والتــوازن فــى الصــورة هــو‬
‫العلقــة بيــن الكتلــة و الفــراغ ومحاولــة توزيــع مكونــات الصــورة‬
‫بطريقة متوازنة أى ل نركز على جانب واحد مــن الصــورة ســواء‬
‫كان أفقيا أم رأسيا‪.‬‬

‫إستعمال العدسة فى التكوين‪:‬‬

‫إختلف البعد البؤرى للعدسة يؤثر على التكوين فعند إستعمال‬
‫العدسة طويلة البعد البؤرى يتم ضغط المنظور وتقليل‬
‫المسافات بين الجسام ‪ ,‬وعند إستعمال العدسة الواسعة يتغير‬
‫شكل المنظور بطريقة ملحوظة ويعطى إحساسا دراميا قويا‪.‬‬
‫‪Dynamic framing‬‬ ‫التكوين في اللقطة المتحركة‬

‫• حركة الكاميرا الناجحة تبدأ بتكوين جيد و تنتهى‬

‫أيضا بتكوين جيد‬

‫• التكوين خلل حركة الكاميرا‬

‫هو احدى مسؤليات المصور‪ ,‬فعندما يقوم بمتابعة الشخص‬
‫فى حركة البان ‪ Pan‬فانه يتابع حركة الشخص داخل‬
‫الصورة و التوقيت الزمنى لحركة الكاميرا‪ ,‬مع مراعاة‬
‫الحفاظ على التكوين الحركى في الصورة‪.‬‬

‫‪Screen direction‬‬ ‫المحافظة على التجاه‬

‫ينقسم إلى قسمين ) ثابت ومتحرك (‬
‫‪ .1‬التجــاه الثــابت وهــو يهتــم بــالوجه ووضــعه فــي‬
‫الطار يمين أو يسار الطار واتجاه العين إلــى اليميــن‬
‫أو اليسار ‪ ,‬أعلى أو أسفل ‪.‬‬

‫‪78‬‬
 ‫‪ .2‬التجاه المتحرك هو دخول وخروج الممثل من‬
‫الطار ‪ ,‬الحركة في اتجاه الكاميرا أو البتعاد عنها ‪.‬‬
‫تصوير الحدث الخباري و التسجيلي‬

‫تصوير مقابلة مع شخص ) داخلي – خارجي (‬

‫قبل ان تضغط على زر التسجيل و تبدا التصوير‪ ,‬هناك‬
‫بعض المور يجب ان تأخذها فى العتبار‪.‬‬

‫ايجاد المكان المناسب للتصوير‬ ‫•‬

‫تكوين جيد للصورة‬ ‫•‬

‫صورة واضحة‬ ‫•‬

‫تعريض مثالى‬ ‫•‬

‫لقطة ثابتة او محمولة‬ ‫•‬

‫صوت جيد‬ ‫•‬

‫عند تكوين الصورة فى المقابلة يجب مراعاة‬

‫التي‪:‬‬
‫اتجاه نظرة الشخص ‪the eye line‬‬
‫اطلب من المذيع ان يجلس او يقف بجوار الكاميرا بطريقة‬
‫تجعل الشخص ينظر تجاه الكاميرا و ليس فى الكاميرا‬
‫مباشرة اي ينظر لنا نحن المشاهدين‪.‬‬
‫حدد الجهة التى سينظر اليها الشخص ‪ ,‬هل سينظر كاميرا‬
‫يمين او شمال‪ ,‬هل سينظر أعلى الصورة و اسفلها‪.‬‬

‫‪79‬‬
 ‫الفراغ الموجود فوق الرأس و جانب الوجه ‪Head‬‬
‫‪room and Nose room‬‬

‫أترك مسافة معقولة‬

‫فوق الرأس و بين‬
‫الخط العلوى للطاراذا‬
‫كانت هذه المسافة‬
‫كبيرة فانك تضيع جزأ‬
‫كبيرا من الصورة دون‬
‫استعمال‪,‬وكذلك اذا كان الشخص ينظر تجاه احد جوانب‬
‫الكاميرا يجب ايضا ترك مسافة امام الجهة المقابلة للوجه‪.‬‬

‫تداخل الشياء فى الخلفية ‪Background‬‬

‫‪interference‬‬
‫ابتعد عن اظهار أجزاء من الديكور تبدو و كانها خارجة من‬
‫راس الشخص او أشجار تبدو كانها تنمو من راس الشخص‪.‬‬
‫عندما تضئ لمبة التسجيل داخل محدد الرؤية اعطى اشارة‬
‫لمقدم البرنامج لكى يبدأ‪.‬‬
‫أثناء التسجيل ل تستعمل ال ‪ zoom in-zoom out‬طوال‬
‫الوقت‪ ,‬يستحسن استعماله فقط عند ضبط وضوح‬
‫الصورة‪.‬‬
‫ل توقف التسجيل او تحرك الكاميرا قبل ان تعرف ان‬
‫هناك شئ جديد او مختلفا ستضيفه‪.‬‬

‫‪80‬‬
 ‫عندما تقوم بتسجيل مقابلة طويلة وتحتاج الى عدة‬
‫شرائط‪ ,‬يجب ان ترقم كل شريط و تعطى له اسما و‬
‫تاريخ التسجيل‪.‬‬

‫تغطية الحدث ‪COVER-UP‬‬

‫بعد النتهاء من تسجيل المقابلة او تصوير الحدث الذى‬
‫ارسلت لتغطيته‪,‬حاول ان تأخذ بعض اللقطات الضافية‪,‬‬
‫فانه من الفضل ان تصور عددا أكبر من اللقطات عن‬
‫تصوير عدد أصغر‪.‬‬

‫اللقطة المدرجة)المقحمة(‪INSERT SHOT‬‬

‫أضافة الى نغطية الحدث‪ ,‬صور عددا اخر من الصور‬
‫‪ inserts‬التى يمكن للموتتير أن يستخدمها عند القيام‬
‫بعمل المونتاج ‪.editing‬‬
‫تذكر أيضا ان تأخذ صوة أو أكثر للمذيع وهو يتلقى الرد‬
‫‪noddies‬واظهار ايماءة موافقة‬ ‫على سؤاله‬
‫برأسه أو ينظر بتركيز الى الضيف‪ ,‬يضفى ابتسامة خفيفة‬
‫على وجه‪.‬‬

‫تصوير شخصين في صورة واحدة‪:‬‬

‫اذا كنت تنوي تصوير شخصين معا‪ ,‬حاول ان تجعلهما يجلسان او‬
‫يقفان بجوار بعضهما‬
‫)تذكر اذا كان هناك اختلف فى الطول(‪.‬‬

‫‪81‬‬
 ‫ربما تبدأ بلقطة لشخصين ثم زووم ‪ zoom in‬على واحد منهما‬
‫ثم بان ‪ pan‬على الشخص الخر‪ ,‬لبد ان تجد الوقت المناسب‬
‫لتحريك الكاميرا بين الشخص ‪1‬و ‪.2‬‬
‫ل تدع الشخص ‪1‬و ‪ 2‬ينظران لبعضهما طوال‬
‫التسجيل‪,‬ويستحسن أن يكون الصحفى أو مقدم البرنامج قريبا‬
‫من الكاميرا حتى ىنظرا اليه عند التحدث‪.‬‬

‫انه من مهارة مقدم البرنامج ان يبدا بذكر اسم الشخص قبل ان‬
‫يطرح السؤال‪ ,‬ذلك يساعد المصور على ايجاد نقطة بداية‬
‫‪ starting point‬و مهلة لتكوين اطار جديد‪.‬‬

‫‪VOX POP‬‬ ‫تصوير الرأي والرأي الخر‬

‫مصطلح لتينى مأخوز عن الجملة أى ‪vox populi‬صوت الشعب‬
‫هو طريقة تســتعمل فــى مجــال التحقيــق الصــحفى للتعــبير عــن‬
‫الرأى العام فى بعض القضايا والمواقف وهو طرح ســؤال معيــن‬
‫على أى فئة من النــاس ويكــون علــى شــكل تصــوير مقابلــة مــع‬
‫شخص والجابة غالبا تكون قصيرة وتعبر عن وجهه نظر الشخص‬
‫فى هذا السؤال‪.‬‬
‫ويلعب المونتاج دورا هاما فى تقسيم الجابات إلى قســمين ‪.....‬‬
‫رأى موافق ورأى معارض ‪.‬‬
‫إختار منطقة مليئة وكن ظاهرا للشخاص حتى يأتوا إليك أو تقدم‬
‫نحوهم دون أن تسبب لهم حالة إزعــاج ‪ ,‬تــذكر كمصــور أن تجــد‬
‫مكان إضائته مناسبة حتى يمكنك الحصول على تعريض مناسب ‪.‬‬
‫عند إختيار الزاوية التى ستصور منهامن الفضــل أن تــترك مكــان‬
‫للصحفى بحيث يستطيع أن يوجه السؤال للشخص ‪.‬‬

‫‪82‬‬
 ‫تجنب تصوير الشخاص أمام خلفية بيضاء أو السماء ‪.‬‬
‫لتستغرق وقتا طويل فى تصوير هذه المقابلة‪.‬‬

‫تصييوير اللقيياء أثنيياء السييير‪Walking and talking :‬‬

‫‪interview‬‬
‫نوع أخر من تقنية تصوير المقابلة وهو تصوير اللقاء أثناء السير ‪,‬‬
‫وهنا يسير مقدم البرنامج والضيف معــا فــى إتجــاه الكــاميرا فــى‬
‫هذه الثناء يسير المصور للخلف مع مراعاة ترك مسافة مناســبة‬
‫‪ ,‬هــذا النــوع مــن المقابلــة يحتــاج إلــى تخطيــط وبروفــة ‪ ,‬يحتــاج‬
‫المصور إلى مساعد يمكنه من السير بالكاميرا للخلف وغالبــا مــا‬
‫يكون هذا المساعد هو مختص الصوت ‪.‬‬
‫وفى حالة أخرى تكون الكاميرا ثابتة ويتحرك مقدم البرنامج نحــو‬
‫الكاميرا ‪.‬‬
‫فـى هـذه الحـوال يتحتـم علـى المصـور مراعـاة التكـوين الجيـد‬
‫ومتابعة الشخاص فى الصورة أثناء سيره بالكاميرا‬

‫الصوت‬

‫‪83‬‬
 ‫تسجيل الصوت فى المقابلة‪:‬‬
‫من المهم جدا أن يكون الصــوت ذو جــودة عاليــة فــى المقابلــة ‪,‬‬
‫لن المشاهد سوف يركز على الستماع إلى رأى الشخص وليس‬
‫مظهره فى الصورة ‪.‬‬
‫معظــم ميكروفونــات الكــاميرا تعطــى نتــائج معقولــة فــى جــودة‬
‫الصوت ولكن من الحسن عدم إستعمال ميكروفون الكاميرا لن‬
‫الصوت ليس بهذه الجودة المنتظرة‪.‬‬

‫الميكروفون المحمول‪:‬‬
‫ذو كفاءة عالية وسهل الستعمال وهــو مناســب لتســجيل الحــوار‬
‫فى المقابلة الخارجية ‪.‬‬

‫الميج‪:‬‬
‫ذو كفاءة عالية رغم صغر حجمه ويعطى صوتا جيدا ويجــب علــى‬
‫المقدم والضيف تركيبه الــذى يســتغرق بعــض الــوقت ويجــب أن‬
‫يكون فى التجاه الصحيح لستقبال الصوت ‪.‬‬

‫الميكروفون اللسلكي‪:‬‬
‫يمكن توصيل أى نوع من الميكروفونات إلى جهاز إرسال يرســل‬
‫الصوت إلى جهاز إستقبال موصل بالكاميرا ‪.‬‬
‫هذه الطريقة تعطى حرية أكثر فــى الحركــة دون التقيــد بأســلك‬
‫الصوت المتصلة بين الميكروفون والكاميرا‬

‫سماعة الرأس ‪Head phone:‬‬

‫‪84‬‬
‫إذا كنت تقوم بالتصوير بمفردك فإن إستعمال السماعة يساعدك‬
‫علىظبط مستوى الصوت والستماع مدى جودة الصوت ‪.‬‬

‫تسجيل المقابلة‪:‬‬
‫قبل أن تبدأ فى التصوير سجل حوالى ‪ 60‬ثانية كولــور بــار و ‪30‬‬
‫ثانية وغطــاء العدســة عليهــا لعطــاء صــورة ســوداء مــع مقيــاس‬
‫الذبذبة‬
‫هذه الطوال يتفق عليها فى محطات التليفزيون ‪.‬‬

‫تجنب الخطاء التي يمكن أن يقع فيها المصور‪:‬‬

‫ترك الكاميرا ! معتقدا ان مكان التصوير امنا‪.‬‬
‫نسيت ان تضع البطارية فى الشاحن‪.‬‬
‫الضغط على زر التسجيل دون أن تعلم‪.‬‬
‫زووم و بان طوال فترة التسجيل‪.‬‬
‫لضيق الوقت عمل تكوين الصورة غير جيد‪.‬‬
‫الصورة بدون صوت نتيجة الستعمال الخاطئ للميكرفون‪.‬‬
‫تصوير مقابلة فى او بجوار مكانا مزعجا‪ ,‬داخل مصنع‪ ,‬بجوار‬
‫شلل مياه أو حفل صاخبا ‪ ,‬شدة الضوضاء بل شك ستؤثر على‬
‫جودة الصوت‪.‬‬

‫‪85‬‬
86