Professional Documents
Culture Documents
مقدمة
في التصوير التلفزيوني
1
الفهرس
2 تقديم
3 التصوير الرقمي يغير النظرة للحروب
7 التصوير الفوتغرافي
10 خصائص عدسات التصوير
13 أحجام العدسات
16 القواعد الساسية في التصوير
20 أجهزة قياس الضوء
21 الضاءة
24 طبيعة الضوء
26 الضوء واللون
29 وظائف اللون
30 الضاءة التلفزيونية
32 بطاريات الضاءة
33 الطرق الخاصة في الضاءة
35 الستوديو التلفزيوني
37 الكاميرا التلفزيونية
39 حركة الكاميرا
42 حامل الكاميرا
43 فنيات التصوير
47 نبذة تعريفية بالمدرب
2
تقـــديـــم
تقدم هذه المادة في التصوير وبصفة خاصة التصوير التلفزيوني ملمح عامة
وإرشادات أساسية للملتحقين بعمل التصوير التلفزيوني ،قدمها الستاذ علي
الجابر ضمن دورات التصوير والمونتاج التلفزيوني التي أقامها بمركز الجزيرة
العلمي للتدريب والتطوير.
والستاذ على الجابر حاصل على درجة الماجستير في التصوير السينمائي من
المعهد العالي للسينما -أكاديمية الفنون -بالقاهرة 1990م ،وعمل رئيسًا لقسم
التصوير -الكاميرا المحمولة -بتلفزيون قطر 79 ،إلى 2001م ،كما راسل
ويراسل عدة قنوات فضائية.
يذكر أن مركز الجزيرة العلمي للتدريب والتطوير يهدف إلى تأصيل العمل
العلمي ،وتعميق الوعي به وبرسالته ،وتدريب العاملين في مجالته
وأقسامه المختلفة ،وتحقيق التواصل بين مؤسساته وكوادره ،بالضافة إلى
مواكبة المستجدات العلمية النظرية والتطبيقية ،وإعداد الدراسات
والستطلعات الميدانية التقويمية للنتاج العلمي ،والتحقق من مستوى
تفاعل الجمهور معه
ول يقتصر عمل المركز على المجال التلفزيوني وإنما يتسع ليشمل كافة مجالت
العمل العلمي المطبوع والمسموع والليكتروني ،كما يتسع كذلك ليشمل
المؤسسات غير العلمية بمدها بالبرامج اللزمة لتطوير أدائها العلمي
3
التصوير الرقمي يغير النظرة للحروب
4
تلقت أكثر من ألف صورة رقمية من العراق يظهر
بعضها سجناء يعذبون أو يتعرضون لهانات.
وقد تكون الصورة الرمز ،التي ستبقى عن الحرب
العراقية هي الصور التي التقطها هواة للسجناء
العراقيين ،كما يقول المدير السابق لقسم التصوير
في مجلة Life magazineبيتر هاو.
ويؤكد هاو ،أن معظم الجنود المريكيين في العراق
يملكون جهاز كومبيوتر محمول ويقول "عندما
التقطت مصورة يو أس نيوز ومجلة وورلد ريبورت
شيريل منديز ،صورا مع الجنود في إحدى المرات،
فوجئت أن أحدهم قام على الفور بنسخ الصور
وتوزيعها على أفراد الكتيبة في اللحظة نفسها".
ويزيد من أهمية آلت التصوير الرقمي أنها سهلة
الستعمال ول تتطلب أية مهارات تصويرية أو خبرة
في هذا المجال ،فتركيز الصورة أوتوماتيكي ول حاجة
لضوء قوي أو لمتطلبات آلت التصوير الخرى
وبالضافة إلى ذلك ،وجود شبكة النترنت التي بإمكانها
توزيع هذه الصور في كل زوايا العالم وخلل ثوان،
والنتيجة صور فريدة عن الحرب لم يسبق نشرها،
واهتمام دولي غير مسبوق وكشف لحقائق مغيبة تؤثر
على مجريات الحداث.
يشار إلى أنه خلل الحرب العالمية الولى كان العدام
مصير الجنود الذين يلتقطون صورا للمعارك .وقد ل
يصل المر إلى هذا الحد في أيامنا هذه.
إل أن جينكينز يعتقد أنه من الممكن أن تبدأ السلطات
العسكرية المريكية بمصادرة كاميرات الجنود لن
"الصور التي تدفع الحكومة إلى بعض المواقف ،تأتي
من حيث لم تتوقعها!" .
حرب الزوم:
5
جعل التقدم الكبير في التكنولوجيا الرقمية ما كان
بالمس مقصورا على محترفي التصوير بأغلى
السعار ،في متناول يد الهواة بأسعار معقولة جدا.
وبالنسبة للمصور الهاوي ،فإنه حين يتجه لمتجر بيع
الكاميرات يسأل أول ما يسأل عن عدد النقاط
الرقمية ،(pixels) ،التي تستطيع هذه الكاميرا أو تلك
التقاطها في الملليمتر المربع.
ولعله ل يعرف الكثير عن أصل هذا السؤال الذي
أوصته مجلة التصوير التي اشتراها بأن يسأله.
واقع المر هو أن جودة الصورة ،(resolution) ،تعتمد
على كمية التفاصيل التي تبينها.
وحين كانت الكاميرات تعمل بالفيلم ،فإن الضوء كان
يسقط على نترات الفضة المغلفة بقاعدة من
السليولويد فيحدث بها تفاعلت كيميائية تجعل النقاط
التي يسقط عليها الضوء العالي أكثر إعتاما من تلك
التي يسقط عليها ضوء أقل شدة فتنتج ما تعرف
بالصورة السالبة .وحين يطبع هذا الفيلم على الورق
في الصور الفوتوغرافية )أو حين يحمض في حالة
الصور العكسية -السليدات -او في السينما( تحدث
عملية عكسية إذ تتحول البقع الداكنة أو المعتمة إلى
بقع مضيئة فنرى صورة مطابقة لما تم تصويره.
ولكن حينما تحول العالم بسرعة إلى استخدام التقنية
الرقمية بدل من الفيلم التقليدي حدث اختلف جوهري
في كيفية التصوير.
ففي التكنولوجيا الرقمية ،يمر الضوء من العدسة
ولكنه بدل من أن يسقط على مسطح فيلمي ويحدث
بمادته الفعالة) ،نترات الفضة( ،تغييرات على شكل
بقع ،فإنه يسقط على شاشة مكونة من نقاط ،تماما
كالعين البشرية ،كل منها يرى نقطة واحدة فقط من
الضوء الوارد عبر العدسة.
6
وتحول الكاميرا كل معلومة تبعث بها كل عين منها
إلى رقم يتم ترجمته إلى جزء صغير جدا من الصورة.
وحين تكون الصورة الناتجة صغيرة ،فإن تلك النقاط
تتضاغط وتتقارب بحيث تكون الصورة واضحة وعلى
جودة عالية.
ولكن المشكلة تظهر حين يتم تكبير الصورة ،فإن
النقاط تتباعد فتظهر الجزاء التي بينها وهي أجزاء
غير مصورة أساسا ،فتظهر الصورة بجودة منخفضة.
وكان الحل هو زيادة عدد تلك النقاط أو العيون التي
تكون الشاشة التي يقع عليها الضوء خلف العدسة
لكي تصور الكاميرا أكبر عدد ممكن من التفاصيل.
وبما أن تلك العيون غالية الثمن ،وبخاصة أن العقل )
(processorالذي يترجمها يكبر مع زيادة عددها ،فإن
الكاميرات التي بها تلك النقاط ،pixels ،كثيرة فإنها
أغلى من تلك التي بها عدد متواضع منها.
7
فتحت التقنية الرقمية الباب أمام امتلك قدرات
تصوير عالية.
8
ويؤكد هاينو هيلبيج مدير التسويق بشركة أوليمبس
على كلم بوج ولكنه يقول إن اهتمام أوليمبس ينصب
على إنتاج عدسة ل مثيل لها.
وواقع المر هو أن كل شركة من الشركات العالمية
تركز على عنصر من تلك العناصر لكي يكون لها فيه
ميزة تنافسية على الشركات الخرى.
والمعركة الجديدة التي دخلت فيها تلك الشركات هي
محاولة إنتاج كاميرات صغيرة ،عالية الجودة جدا،
ومعقولة الثمن ،في نفس الوقت الذي تتمكن فيه من
إعطاء تقريب عالي.
ومعروف أن كلمة "زوم "zoomتعني تقريب نقطة
بعيدة عن المكان الذي به الكاميرا.
وكاميرات اليوم كلها تقرب نقطة ما بمقدار ثلث
مرات.
وتتنافس الشركات على إنتاج كاميرا تقرب بمقدار
ست مرات مع البقاء على نفس الجودة العالية
والحفاظ على الهامش السعري الذي حققته في
الطرازات السابقة من كاميراتها بحيث ل ينفر
المستهلك من شرائها.
ومشكلة الزوم تكمن في أن أدنى اهتزاز في يد
المصور سيشوه الصورة تماما ،ولذا تدخل الشركات
نظام مثبت الصورة .stabilizerوهو عبارة عن
جيروسكوب يعوض عن الهتزاز الطبيعي الذي يمكن
أن يحدث لكثر المصورين خبرة ،حتى لو حبس أنفاسه
لتقليل احتمال تحريك الكاميرا الى الحد الدنى.
وويقول رالف هانسن مدير التصالت بشركة
باناسونيك إن شركته تنوي إدخال الجيروسكوب بكل
الموديلت التي ستنتجها من الن فصاعدا.
9
ويقول هانسن "أحيانا ل غنى عن حمل الكاميرا
والستغناء عن الحامل الثلثي الذي يستغرق نصبه
وضبطه وقتا تكون اللقطة فيه قد ذهبت إلى البد".
10
التصوير الفوتوغرافي
الكاميرا الفوتوغرافية:
هي عبارة عن علبة محكمة بالنسبة للضوء يكون
بداخلها الفيلم .
السليد. (4
الشريحة اللكترونية. (5
11
12
13
ما هو الفيلم ؟:
هو ذلك الجزء المصنوع من مادة الجيلتين مرسب
عليها هالوجينات الفضة)بروميد الفضة –كلوريد الفضة
14
–وايوديد الفضة( ذات حساسية للضوء تتأثر خلل مرور
الضوء عبر العدسة إلى داخل آلة التصوير.
العدسة:
هي عبارة عن عدة عدسات متفاوتة التقعر أو التحدب،
مصنوعة من الزجاج النقي و عالي النقاوة.
15
صورة أكبر مرتين من صورة عدسة ذات بعد بؤري
يساوي 3بوصات .يشار إلى البعد البؤري للعدسة
بالبوصات ،أو المليمترات ) البوصة تساوى 2.5ملم
تقريبًا(.
سرعة العدسة:
16
تتمتع العدسات ذات الزاوية العريضة Wide-
((angleبحقل عميق ،وتعرف هذه العدسات أيضا ً
بالعدسات ذات البؤرة القصيرة.
(3بعد الشيء أو الموضوع عن العدسة :يزداد
عمق الحقل لعدسة ما كلما بعد الموضوع المراد
تصويره.
درجة الوضوح المطلوبة (4
17
الماكرو:
في العدسات الجيدة وعالية الثمن ويستخدم لتصوير
الشياء والجسام الصغيرة جدًا.
18
أما النوع الثاني فيوجد داخل علبة آلة التصوير فوق
الفيلم مباشرة ،يفتح ويغلق آليا بالضغط على زر
التصوير .في هذا النوع يمكن اختيار فترة تعريض تصل
الى اكثر من 1/1000من الثانية وأحيانا ً أقل.
أنواع العدسات:
البسيطة :رخيصة الثمن ،ليمكن تغييرها من (1
على
الكاميرا ،ويمكن أن تكون من البلستك أو الزجاج.
المركبة :غالية الثمن ،يمكن تغييرها من (2
على الكاميرا.
19
شكل العدسة LENS
:FORMAT
عدسات الكاميرا صممت
لتوازي حجم جهاز
الظهار
) للتقاط الصورة (
،CCDمثل ،3/1أو ،2/1
أو 3/2بوصة،
فكلما كان CCDأكبر انتج صورة أفضل.
أحجام العدسات:
(1العدسات ذات الزوايا الكبيرة Wide – angle
: lensesتتميز هذه العدسات بإمكان التقاط صور
في أماكن مزدحمة ،وحيث ل تتوفر إمكانية
البتعاد عن الموضوع.
(2العدسات ذات البعد البؤري الكبير telephoto
: lensesعندما نريد تصوير موضوع بعيد جدا ً أو
نريد صورة كبيرة لموضوع على بعد عادي ،علينا
استعمال عدسة ذات بعد بؤري كبير ) .عدسات
مكبرة أو عدسات للتصوير عن بعد( وتمتاز هذه
العدسات بأنها تستطيع التقاط صور كبيرة دون
الحاجة الى القتراب من الموضوع او التقاط صور
ذات حجم عادي لمواضيع بعيدة جدًا.
(3العدسة متوسطة البعد البؤري :تأتي هذه
العدسة بين القصيرة والطويلة ويكون مقياس
العدسة في حدود 50ملم.
20
(4العدسات ذات البعد البؤري المتغير )زووم(
:ZOOM
وهي العدسات الشد تعقيدا ً والكثر تشويقا ً .
ففي هذا النوع يمكن تغيير الطول البؤري
للعدسة ،واستعمالها بالتالي كعدسة ذات زاوية
كبيرة ،أو كعدسة عادية ،أو كعدسة مكبرة
،Telephotoوذلك بسحب إسطوانة العدسة أو
تدويرها حول نفسها ،وهذا النوع من العدسات
مهم جدا ً في كاميرات التصوير السينمائي
والتلفزيوني ،حيث الحاجة إلى تقريب الموضوع؛
للتركيز عليه أو إبعاده لتوسيع مجال الصورة.
(5عدسة المكرو :تستخدم في تصوير الجسام
الصغيرة جدًا.
(6عدسات إضافية :هناك طريقة رخيصة الثمن
،لتغيير البعد البؤري لعدسـة ما ،وذلك بإضافة
عدسة أمام العدسة الصلية للكاميرا ،لكن هذه
الضافة تقلل من دقة الصورة ووضوحها ،خاصة
إذا كانت الصورة معدة للتكبير ،وهناك نوعان من
العدسات المضافة :عدسات قصيرة و أخرى
طويلة البعد البؤري .
عدسة عين السمكة: (FISH EYE ) : (7
21
22
عدسة السمكة
Fisheye
Zoom عدسة الزووم
العدسات23الضافية
عدسة كاميرا الستوديو
) نوع الزووم (
العناية بالعدسات:
تحتاج العدسات إلى عناية فائقة ،فهي أجهزة حساسة
وتعطي نتائج جيدة إذا كانت في حالة حسنة .وللحفاظ
24
على حالتها الحسنة ينبغي الحتفاظ بها بحالة جيدة
.ولعل الغبار والزيوت العالقة بالصابع هي من أكثر
السباب التي تجعل العدسة تعطي صورا ً غير واضحة،
لذلك يجب الحتفاظ بالعدسة نظيفة .ويجب تنظيف
العدسة بعناية شديدة ،لن سطحها شديد النعومة،
ويمكن للغبار أن يخدشه إذا مسح وعليه غبار ،لذلك
يجب نفخ الغبار عن سطح العدسة بلطف قبل مسحها
بممسحة ناعمة ،خاصة التي تباع لدى بائعي الكاميرات.
إذا كانت العدسة خارج الستعمال يجب وضعها بعلبتها
الخاصة بعد وضع أغطيتها من الجهتين ،ويجب حفظها
في مكان جاف وبارد ،أما إذا كانت تستعمل دائما
فيجب تنظيفها باستمرار وفحصها ،للتأكد من خلوها
من الخدوش ،ويجب النتباه للمطر إذا كنت تستعملها
خارجًا ،كما يجب النتباه إلى عملية ترسب المياه عليها
عند التغيير السريع في درجة الحرارة بين مكان بارد
وساخن .
25
والغلب خارج مركزها الهندسي؛ لن الصورة
التي لها نقطة جذب واقعة في مركزها الهندسي
أو وسطها تصبح صورة متماثلة ،مما يجعلها
جامدة وغير ديناميكية ،وفي أغلب الحيان تكون
نقطة الجذب في صورة جيدة التأليف واقعة عند
الثلث أو الخمس من أحد أطرافها ،من أي جهة
من جهات الصورة ،وتوجد بعض الصور الناجحة
حيث نقطة الجذب فيها على مركزها الهندسي،
كما توجد صور ناجحة نقطة الجذب فيها واقعة
في أقصى أحد أطرافها.فنقطة الجذب هي
العمود القوي في مركز الصورة .يقال أحيانا بأن
صورة الشياء ذات النسق المتكرر ليست بحاجة
إلى نقطة جذب وهو أمر صحيح ،لكن هذا النوع
من الصور غالبا ما ل تكون له أهمية جمالية ،وإن
وجدت فليس الفضل فيها للمصور إنما لجمال
تصميم هذا النسق ،وبالرغم من ذلك فإن إدخال
سنها إلىنقطة جذب في هذا النوع من الصور يح ّ
درجة ل بأس بها.
وجود خطوط حركة معبرة: (3
26
خطوط رأسية o
افقيــــــــــــــة o
مــــــــائلـــــة o
متعرجـــــــــة o
27
إذا كنت تلتقط صورة لشخص أو لشخاص خارجا ً انتبه
لختيار الخلفية ،وتأكد من أنها تخدم فقط كإطار
للصورة ،إذ ل يجب أن تكون تلك الخلفية هامة
ومشوقة حتى ل تجذب الهتمام وتنافس الموضوع
الرئيسي وهو الشخص أو الشخاص .كما يتعين عليك
النتباه للتفاصيل المختلفة ،في محيط تكثر فيه تلك
التفاصيل كالطبيعة و النتباه للضوء الشديد والظلل
القوية خلف الموضوع ،بنفس الهتمام الذي تفحصت
فيه الموضوع نفسه .كما أن لساعات النهار المختلفة
تأثيرا قويا ً على التصوير الخارجي ،لن الضوء والظلل
وشدتهما تصبح جزءا ً ل يتجزأ من تأليف الصورة .
فصورة جيدة تلتقط في العاشرة صباحا قد تصبح
سيئة إذا التقطت في الثالثة بعد الظهر ،لن الخطوط
الناتجة عن الظلل تكون قد تغيرت تماما ً كما أن
النقاط المضاءة جيدا ً تصبح قليلة الضوء.
درجة التعريض:
العوامل التي تحكم درجة التعريض:
:صنف الموضوع )1
لنتصور أنفسنا على ظهر قارب بعرض البحر حيث ل
يمكن رؤية اليابسة ،وحيث ل نرى سوى الماء والسماء
ل، والغيوم ،هذا المشهد ليس فيه شيء يلقي ظ ً
وهكذا كل شيء مضاء بأشعة الشمس ،وبالتالي فمن
البديهي أنه إذا أردنا التقاط صورة لهذا المشهد فإننا
.بحاجة إلى فترة تعريض قصيرة جدا ً
28
سرعة ): (Speed of the Lens)3
العدسة
من الطبيعي أن عدسة سريعة ذات فتحة كبيرة،
.تستقبل ضوءا ً أكثر وتحتاج إلى فترة تعريض أقل
:سرعة الفيلم أو حساسيته )4
ل تتأثر جميع أنواع الطبقات الحساسة في الفلم
لنفس كمية الضوء ،فبعضها أكثر حساسية ويتأثر
بضوء أقل من البعض الخر .لهذه الفلم الحساسة أو
.السريعة يلزم إعطاؤها درجة تعريض أقل
29
شفافة بينما تترك الفضة المحررة بقعة داكنة في
الموضع الذي تعرض لفعل الضوء.
(2التعريض المنخفض Underexposed:
ينتج عنه صورة مظلمة نتيجة تعريض غير كاف للضوء.
(3التعريض المرتفع Overexposed:
اذا كان التعريض الضوئي أكثر ممايجب فإننا نحصل
على صورة عديمة الحياة ذات قيم Tonesقليلة
التباين ،خاصة في المواضع الفاتحة منها.
مجال التعريض:
من البديهي أن الفيلم ل يتلقى تعريضا ً واحدا ً،لذلك
فإن الصورة الواقعة على جزء منه هي الصورة
المسقطة من العدسة ،وهذه الصورة تتألف من عدد
كبير من النقاط ذات السطوع المختلف .هذا الختلف
ناتج عن اختلف درجة سطوع النقاط المختلفة
للموضوع .من هنا فإن درجة التعريض المناسبة هي
تلك الدرجة التي تسمح للفيلم بتسجيل جميع القيم
المتراوحة بين الكثر سطوعا ً والكثر ظلما ً .وللفيلم
السود والبيض العادي القدرة على تسجيل مدى من
السطوع يتراوح بين 128درجة إلى درجة واحدة ،وهذا
معناه أنه إذا اعتبرت درجة سطوع النقطة الكثر ظلما ً
واحدة والنقطة الكثر سطوعا ً هي 128درجة ،فإن
الفيلم يستطيع بدقة تسجيل جميع القيم في هذه
الصورة ،ويبلغ مدى تراوح القيم في صورة عادية هذا
القدر تقريبا ً .
خارج هذا المجال إما أن يكون منخفض التعريض –
العدسة مظلمة -أو يكون مرتفـع التعريـض
-تكون العدسة فاتحة جدا ،-وفي كلتا الحالتين تختفي
بعـض تفاصيل الصورة .
30
هل يمكن أن تخرج عن نطاق التعريض المناسب ؟
الجواب نعم ،عندما تكون في وضع تصوير جسم يأتي
الضوء من خلف ) اضاءة خلفية ( الجسم المطلوب
تصويره ،يكون لزاما ً علينا أن يكون الوجه هو
المطلوب ،وباقي الصورة غير مطلوبة تفاصيلها ،
وهكذا عندما تجمع في التصوير بين مكان فيه ضوء
وظل شخص جالس أمام شباك ،وفي الخلف إضاءة
تدخل منه والضاءة المامية اقل من الخلفية.
31
يعمل هذا النوع من آلت قياس الضوء على مبدأ أن
الكاميرا ترى وتسجل الضوء المنعكس من الموضوع،
وبما أن هذا صحيح فإن أحسن طريقة هي قياس
الضوء المنعكس وليس قياس الضوء الساقط على
الموضوع .
32
الضاءة
الضوء هو أساس التصوير ،والبراعة في التحكم
باستعماله من أهم ما يميز المصور الماهر ،ودراسة
الضاءة تعتبر من الشياء الكثر أهمية ،والتي يجب أن
يوليها المصور اهتمامه .ولسنوات خلت عندما كانت
الفلم بطيئة التأثر وبحاجة إلى كمية من الضوء ،كان
ضوء النهار المصدر العملي الوحيد للضاءة ،وهو ل
يزال المصدر الهم لن معظم الصور ل تزال تلتقط
تحت الضوء الطبيعي.
ضوء النهار:
الشمس هي المصدر الوحيد للضاءة نهارا ً في التصوير
الخارجي حتى لو اختفت خلف السحاب .وأشعة
الشمس المباشرة تكون بيضاء وتسير في خطوط
مستقيمة .أما ضوء النهار فهو مشوب بالزرقة نسبيا ً
إلى ضوء الشمس)نتيجة تحلل الضوء البيض وزيادة
انكسار اللون الزرق( و هو ل يأتي دائما ً من أعلى ،بل
قد يصطدم بأي مساحة مجاورة أول ً ثم ينعكس منها ،و
قد يفقد ابيضاضه ويشيبه مسحة من لون معين ،ولو
أنه يمكن أن تصل أشعة الشمس إلى الرض دون أن
تمر في أوساط غريبة مشتتة للضوء لكان من المؤكد
أن نشاهد ظلل ً قوية محددة جدًا .غير أن أشعة
الشمس تنتشر حين تصطدم بالجسيمات العالقة في
الغلف الجوى ،سواء من الضباب أو السحاب أو التربة
والدخان.
33
كما يتغير لون الشعة بين الشروق والغروب ،بل قد
يتغير أيضا ً في الساعة الواحدة وفقا ً لصفاء لون
السماء الزرق أو تلبدها بالغيوم والسحب .وحين نتذكر
أن لون الشعة قد تغير فإن هذا يعني أن لون من
اللوان التي تتكون منها الشعة البيضاء )كاللون
الحمر مث ً
ل( قد زادت نسبته فيما يصل إلينا و إلى
الرض في مكان التصوير.ولشك أن في زيادة نسبة
اللون ما يدل على نقص نسبة الجزاء الخرى التي
تتكون منها الشعة ،وتميل أشعة النهار إلى الحمرار
مع الصفرار أثناء فترة الشروق ،ثم يقل هذا الحمرار
تدريجيا ً كلما تقدم الوقت حتى تصير بيضاء أو قريبة
من البيضاء في منتصف النهار.وفى نهاية اليوم حين
تبدأ الشمس في الغروب يتطور لونها نحو الحمرار
مرة ثانية .
نظرا ً لن أشعة الشمس في ساعتي الشروق والغروب
تتخلل مسافة من الغلف الجوى تزيد كثيرا ً عن
المسافة التي تقطعها في ساعة الظهر ،لذلك فإنه
من المؤكد أن تزيد نسبة الشعة طويلة الموجة
الحمراء والصفراء في ساعتي الشروق والغروب ،ذلك
لن في تخلل الشعة لمسافة أكبر داخل الغلف
الجوى في هاتين الساعتين مدعاة لنقص في كمية
الشعة الزرقاء التي تصل إلى الرض ،وبذلك تزيد
نسبة الشعة الطول موجة ،أي الحمراء والصفراء.
كما أن أجهزة الضاءة الصطناعية قد تطورت إلى
درجة كبيرة بحيث بات من الممكن التحكم في كيفية
استعمال تلك الضاءة .و المصور الماهر يمكنه
استعمال أي مصدر للضوء يرغب فيه .وتستخدم
الضاءة الصطناعية في التصوير الخارجي في النهار،
وتكون درجة الحرارة اللونية مساوية لضوء الشمس
5600kللمساعدة في ملء الظلل.
34
مصادر الضوء الصناعية الكهربائية المستخدمة في
التصوير:
نلجأ إلى استخدام الضوء الصناعي في التصوير في
حين ل يتوافر الضوء الطبيعي أص ً
ل ،و حين يكون
سقوط الضوء الطبيعي على الموضوع الجاري تصويره
من اتجاه ل يتلءم مع رغبات المصور ،و حين يكون
هناك تباينا ً شديدا ً في التصوير .
الضاءة الصناعية:
oداخلية 3200k
oخارجية k 5600
أنواع الضاءة الصناعية:
:مصابيح الكربون )1
من أول ما اخترع من مصابيح )مما يميز الكربون أنه
يتحول من حالة صلبة إلى حالة غازية دون المرور إلى
حالة السيولة( .
(2مصابيح الفتيلة:
مصباح تنجستن المتوهج. (a
مصابيح تنجستن ذات العاكس الداخلية. (b
35
(4مصابيح التفريغ الغازي:
تعتمد في نظريتها على أنه إذا مر تيار كهربائي في
وسط مليئ بغاز من نوع ما ،فسوف ينبعث ضوء
يتوقف لونه على طبيعة الغاز.
(5فلوريسنت:
يستخدم في الستوديوهات الحديثة للخبار
والبرامج الحوارية .ل ينتج عنها حرارة عالية في
الستوديو ،ول تسبب إعياء للمذيع والمشاركين
في البرنامج والعمر الفتراضي لها عالي وخفيفة
الحمل .
(6مصابيح الصوديوم ذات الضغط المنخفض
(7مصابيح الصوديوم ذات الضغط العالي
(8مصابيح ميتال هاليد :
تستخدم في إنارة الملعب الرياضية المفتوحة
والمغلقة
37
طبيعة الضوء:
إن الضوء البيض أو الضوء العادي هو عبارة عن ضوء
مركب من جميع ألوان الطيف المرئي بكميات
متساوية ،هذا المزيج من ألوان قوس قزح تترجمه
العين لونا ً أبيضًا.
تحليل الضوء :إذا أمررنا شعاعا ً ضوئيا ً أبيضا ً خلل
منشور زجاجي فسوف يتحلل هذا الشعاع إلى أشعة
أخرى ملونة تمثل ألوان الطيف السبعة المعروفة
وهى :الحمر ،البرتقالي ،الصفر ،الخضر ،
الزرق ،النيلي ،البنفسجي ،وتتدخل ألوان هذه
الشعة المنظورة بعضها في بعض دون تحديد دقيق
بينها .
38
المرشحات ) الفلتر(:
يستعمل المرشح في التصوير لتحسين الصورة أو
لتصحيح بعض النعكاسات المزعجة ،وهو عبارة عن
قطعة من مادة شفافة ملونة توضع على العدسة لعزل
انعكاسات غير مرغوب فيها أو لتقوية وقع لون
وتخفيف آخر ،وتعتبر المرشحات من لوازم التصوير )
39
(Accessoriesالثانوية ولكنها تلعب دورا ً هاما ً في إنتاج
صورة جيدة .والمرشحات الملونة المستعملة في
التصوير هي عبارة عن ألواح من الزجاج أو البلستك
أو أية مادة شفافة أخرى لونت بغرض امتصاص بعض
اللوان ،وهناك نوعان من المرشحات :المرشحات
الملونة للتصوير بالبيض والسود ،والمرشحات
للتصوير باللوان .
وتستخدم المرشحات الضوئية في التصوير ،إما
بوضعها أمام مصدر الضوء ،أو خلف العدسة أو أمامها
مباشرة ،ويشترط في الحالة الخيرة ما يلي:
أن تكون زجاج بصري مستوي تمامًا، (1
وأن يكون خاليا ً من أي فقاعات هوائية.
أل يحدث أي ضغط على العدسة . (2
أن يكون وضع المرشح محكما ً أمام (3
العدسة فل يسمح للشعة بالمرور بينهما.
أل يكون مائل ً على سطح العدسة. (4
40
أشعة المصادر الضوئية حسب التصوير بالفيلم الملون،
حيث كثيرا ً ما يقضي المر تصوير مناظر داخلية نهارا ً
في مكاتب أو منازل أو مصانع ،مع الرغبة في إظهار
جانب من المناظر الطبيعية التي تظهر خلل النوافذ
المفتوحة ،والتي ينفذ منها ضوء النهار الطبيعي،
وهنا تقوم مشكلتان أمام المصور حين التصوير بفيلم
ملون:
(1وجوب زيادة كمية الضوء داخل المكان بدرجة
تجعلها متقاربة مع كمية الضوء الخارجي.
(2وجوب اتفاق درجة حرارة لون أشعة
المصـادر الضوئـيـة "ضوء النهار الذي يتخلل
النافذة" مع الضوء الصناعي الذي يضيء الجزاء
الداخلية بالمكان.
(3وجوب زيادة كمية الضوء داخل المكان بدرجة
تجعلها متقاربة مع كمية الضوء الخارجي.
(4وجوب اتفاق درجة حرارة لون أشعة
المصـادر الضوئـيـة "ضوء النهار الذي يتخلل
النافذة" مع الضوء الصناعي الذي يضيء الجزاء
الداخلية بالمكان.
الضوء واللون:
يلعب اللون دورا مهما بالنسبة للنسان ،ونحن عندما
ننظر إلى الكون المحيط بنا نجد أن المولى جل عله
جعل لكل شيء في الطبيعة ألوانا ً جميلة جدًا ،فالسماء
والبحر ،والشجار ،والصحراء ،والزهور ،والحيوانات،
نجد ألوانها جميعا ً منسجمة ومتوازنة مع البيئة
المحيطة بها.
ما هو اللون ؟:
41
الواقع أن اللون هو ذلك التأثير الفسيولوجي
والسيكولوجي ) النفسي ( الناتج من تنبيه الشبكية
بواسطة مادة صباغيه أو ضوء ملون ،فاللون إذن
إحساس ،وليس له وجود خارج الجهاز العصبي للكائن
الحي.
تعريف اللون ؟:
لو أخذنا التعريف العلمي الفيزيائي فإن اللون هو:
تلك الشعة الملونة الناتجة عن تحليل الضوء -الطيف
الشمسي -أو غيره من أطياف لمـبات الضاءة
المختلفة ،والمعروف أن لكل لون درجة حرارة
) إشعاعا ً ( وطول ً معينًا ،وأن لكل موجة ضوئية ترددا ً
يتناسب عكسيا ً مع طولها ،فكلما قل طول الموجة زاد
التردد وبالعكس يقل التردد كلما زاد طول الموجة.
وبالنسبة للشعة المنظورة تبدأ من 7000 – 4000
وحدة انجستروم ،والشعة المنظورة هي:
42
6200 - 7600 الحمـــــر
المرشحات الضوئية:
تصنع المرشحات من الزجاج أو البلستيك الملون
والشرائح الجيلتينية أو السليلويد أو بالجمع بين
الزجاج والشرائح ) الجيلتين أو السليويد (.
وتستخدم المرشحات الضوئية أمام المصدر الضوئي،
أو أمام العدسة أو خلفها .بالنسبة للزجاج وجد أنها
غير عملية في حالة وضعها أمام مصدر ضوئي قوي
ولكنها تستخدم أمام العدسات ) عدسة الكاميرا (،
وبالنسبة للجيلتين عبارة عن شرائح ورقية سمكها
حوالي نصف ملم ،ووجد أن الشرائح الجيلتينية تفقد
لونها أو جزءا ً منه كلما زادت مرات استعمالها ،وأنه
43
بمضي الوقت تصبح الشريحة شفافة ل لون لها
وعديمة الفائدة ،بالضافة إلى جفافها وتشققها،
المر الذي يجعلها قابلة للتعفن.
وبالنسبة للسيليلويد :أمكن الحصول عن طريق
مرشحات السيليلويد على العديد من اللوان الصلية
والثانوية ،وتمتاز بصفائها ونقائها بصريا ً ،إذ يمكن
رؤية الشياء من خللها دون أية انكسارات أو تشوهات
لصورة الشيء المرئي ،فضل ً عن عدم وجود فقاقيع
هوائية أو خطوط معرقة أو تموجات تمنع وضوح
الرؤية ،وسمك الشريحة ل يتعدى ربع ملليمتر ،إل
أنها قوية ومتينة ومتماسكة ،كما أنها قابلة للتكيف
والنثناء دون أن تتعرض للتشقق ،وهي ل تتأثر
بالرطوبة ،وتتميز أيضا بعدم قابليتها للشتعال أو
الحتراق ،وذلك بفضل خاصية النطفاء الذاتي.
44
المحايدة
45
بمخاطبة أمزجة متعددة ،لكل منها استجابته النفسية
الخاصة به.
وعلى قدر نجاحه في المواءمة بين مزاج المشاهد
اللوني وألـوان الضـاءة ) التلفزيونية ( ،يتوقف نجاح
أو فشل هذا العمل ،ونلحظ هذا جيدا ً بالنسبة لنوعية
اللوان في المسلسلت الدرامية ،والبرامج ،والغاني
العربية ،حيث تكون مختلفة اختلفا ً تاما ً عن
المسلسلت والبرامج والمنوعات الغربية ،ففي حين
أن المسلسلت التي تصور في البلد العربية مثل
) مصر والخليج والردن وتونس ( تكون اللوان فيها
متقاربة من بعضها ،حتى أنه ل توجد فروق من
الناحية اللونية ،حتى ونحن نشاهد مسلسلت عربية
تصور في اليونان ،وبريطانيا ،كأنها صورت في
الخليج أو القاهرة ،لن مديري الضاءة ومهندسي
الديكور عرب ،لكن لو كانوا أجانب لختلف اللون
المستخدم في العمل ،كل ذلك يرجع كما سبق أن قلنا
إلى الثقافة والبيئة والموقع ،ولكن هناك بعض
الحكام الهامة المتعلقــة بانسجــام ) توافق ( اللوان
نذكر من بينها :
تفضل العين الترتيب والتدرج في اللوان إذا (1
تعددت ،حيث تعطي الشعور بالراحة والهدوء،
فمثل ً مجموعة اللوان الساخنة بينها توافق
طبيعي وتربطها وحدة واحدة ،وكذلك بالنسبة
لللوان الباردة.
إذا كانت اللوان تشكل رسما ً أو صورة، (2
فيشترط إلى جانب النسجام ما يأتي-:
oأن يكون هناك مركز لجذب النتباه ،أي جعل
جزء منها يتمتع بالسيادة على ما يجاوره وليس
من المستحب أن يتقاسم جزءان أو أكثر من
أجزاء الصورة جذب انتباه الرائي ،ففي ذلك
تشتيت لذهنه ،وإضعاف لقيمة الصورة
الجمالية.
46
oأن تؤدي الغرض الذي أعدت من أجله ،وأن
تتناسب ألوانها مع هذا الغرض.
إن المواقف الحزينة أو الجادة أو الوقورة، (3
تتطلب ألوانا ً قاتمة – أي منخفضة القيمة،
ومظللة قليلة التشبع ،والعكس بالعكس.
عندما تريد أن تستخدم اللون للحساس (4
بالعمق ) الفراغ ( ) تلين اللوان ( فتستخدم
ألوانا ً متقدمة )ساخنة( الحمر والبرتقالي ،وأخرى
متأخرة) باردة ( الزرق والبنفسجي.
إن المخطط اللوني الجيد يشترط فيه إلى (5
جانب تحقيق الوحدة والنسجام أن يكون ملئما
لهدفه ،وأن يتصف بالتنوع والتشويق.
47
وبمرور الوقت كسبت نظرية البصار الثلثي للون
مؤيدين كثيرين ،وفي عام 1964استطاع عالمان
أمريكيان أن يحلل الخصائص المتصاصية للصبغات
المخروطية كل على حدة ،وأثبتت ملحظاتهما أن
شبكية العين تملك نماذج ثلثة رئيسية من الصبغات
المخروطية تؤدى إلى إيجاد ثلثة نماذج من وحدات
الستقبال ويرتبط كل منها بطول معين :
) موجات طويلة = أحمـر ،موجات متوسطة =
أخضر ،موجات قصيرة = أزرق (.
وظائف اللون :
(1إيقاظ المشاعر وتحريك العواطف ،يلجأ
الفنان إلى خلق نوع من الحوار بين المساحات
المضيئة والمساحات المظلمة وشبه المظلمة ،
كما يلعب بتضاد المساحات اللونية المتجاورة،
فالظلل الداكنة تضفي غموضا ً على الشياء.
(2جذب النتباه ،ومن القواعد المتعارف عليها
أن اللوان الساخنة تجذب النتباه أكثر من اللوان
الباردة.
(3إبــــــــــراز الحجم والمسافة ،فاللوان
الساخنة والقيم اللونية العالية ،والنصوع القوي
تزيد من الحجم الظاهري للشياء.
(4تأكيد الحدود الخارجية ،حيث تساعد اللوان
الساخنة على طمس الحدود الخارجية بينما تبرزها
اللوان الباردة.
(5خلق اليهام بالحركة :اللوان ذات الدرجة
الواحدة تعطي إيقاعا ً هادئا ً ،أما اللوان المتباينة
فإنها تعطي إيقاعا ً سريعًا ،مثل ً لو استخدم
اللونين الحمر والخضر معا ً ،فإن اللون الحمر
سوف يكون أول ما يصل إلى العين ،وبالتالي
تقل المسافة الظاهرية بينه وبين العين ،أما
48
سبب التراجع الظاهري للون الخضر فيرجع إلى
أن المسافة الظاهرية بينه وبين العين تبدو أكبر
من المسافة الحقيقية.
وفي الوقت نفسه فاللون يتحرك من خلل تجاور
وتتابع اللقطات ،ولهذا السبب قد يصبح اللون مصدر
ضرر بالنسبة للعمل إذا لم يخضع للتحكم والمراقبة ،
فاللون ينبغي أن يساعد العمل التلفزيوني ،وإذا
أخفق في هذا فيصبح منافسا ً له.
الضاءة التلفزيونية
في أول عهد التلفزيون كانت أجهزة الضاءة من
النواع التي تستعمل في السينما .وعندما تطورت
احتياجات التلفزيون ،قامت شركات عالمية بتصميم
أجهزة لتناسب ظروف العمل التلفزيوني ،حيث أنها
أخف وزنا ً وأكثر مرونة في إمكانية العمل بها،
وتحريكها ،وتغيير اتجاهها بواسطة موتورات أو عصا
طويلة.وقامت الشركات المصنعة لهذه الجهزة بإطلق
مسميات تجارية عديدة تعارف عليها العاملون في
حقل السينما والتلفزيون.
ل :الضاءة المركزة":كل جهاز يمكن التحكم في أو ً
كمية الضوء المنبعثة منه".
ويستعمل الضوء المركز بكثرة لضاءة مواضيع الطبيعة
الميتة أو لتركيز ضوء ساطع على مساحات صغيرة
حيث يتعذر تقريب مصادر الضوء العادية لتصبح فعالة.
وهذه الضاءة المركزة تعطي ضوءا ً دقيقا ً يمكن
توجيهه إلى حيث نريد في مواضيع الطبيعة الميتة.
تلعب الظلل دورا ً هاما ً في بناء التأليف العام للصورة،
ويمكن الحصول على صورة مشوقة انطلقا ً من
مواضيع تافهة ،وذلك بإلقاء ظلل قوية وكبيرة
لعناصره المختلفة.
49
الضاءة مركزة
ومنتشرة
50
إضاءة منتشرة
ثالثا :أجهزة الضاءة غير المباشرة)إضاءة
السيكلوراما(:
إضاءة منتشرة
51
رابعا :أجهزة مصابيح البقعة الضوئية التي تعمل
بالضغط الكهربي المنخفض:
52
بطاريات الضاءة:
إن بطاريات الضاءة المحمولة مهمة في التصوير
الخباري والبرامج التسجيلية واللقاءات الخفيفة.
وهناك أنواع مختلفة من هذه البطاريات :منها المفرد،
ومنها مزدوج الضاءة.
وشواحن البطاريات أنواع منها خارجي ويعمل على
فولتية ،110/240ومنها ما هو داخل علبة البطارية.
53
نحن نسعى لتقليد تأثيرات إضاءة موجودة في
الطبيعة .ففي المناظر الخارجية لتخرج تلك التأثيرات
ل.وفي المناظر عن ضوء الشمس نهارا ً وضوء القمر لي ً
الداخلية هي نور النهار أو ضوء الشمس نهارًا ،ونور
المصابيح الكهربائية أوغيرها لي ً
ل.
تعريف النوار المختلفة بحسب وضعها واستعمالها في
التصوير) طريقة النوار الثمانية(:
الضاءة المامية الرئيسية :key light (1
54
إضاءة ملء الظلل : Filling light (6
55
أول:شبكة المواسير الثابتة المتوازية.
ثانيا:نظام العوارض والممرات.
ثالثا:شبكة الروافع.
رابعا:نظام النقطة المفردة التلسكوبي-البيرسك.
56
الستوديو التلفزيوني
الرضية:
يتوجب أن تكون أرضية الستوديو مستوية ومنبسطة
حتى تستطيع الكاميرات أن
تتحرك عليها بكل يسر وسهولة ،وأغلب أرضيات
الستوديو تكون من مادة
البلستيك الصلب.
ارتفاع السقف:
57
لتصوير المسلسلت التلفزيونية لبد أن يكون سقف
الستوديو عاليا ً أكثر من
12قدم ،وذلك لوضع الديكورات والضاءة المستخدمة
فيه.
مواد العزل:
تتم دائما معالجة السقوف والجدران بمواد عازلة تمنع
الصوت من النتشار خارج
الستوديو ،وكذلك من الصوات التي في خارج
الستوديو من دخولها إلى
الستوديو.
تكييف الهواء:
نتيجة للحرارة العالية التي تسببها الضاءة داخل
الستوديو على الممثلين
والجهزة ،فلبد من وجود تكييف هواء ،ولبد أن تكون
أجهزة التكييف بدون
صوت في حالة تشغيلها حتى ل تشوش على التسجيل
الصوتي داخل الستوديو.
البواب:
يحتاج الستوديو إلى بوابات ثقيلة ومانعة للصوت،
وتكون من الكبر حتى تسمح
بتحريك المناظر والثاث.ولبد أن يكون في الستوديو
أكثر من باب للطوارئ.
58
المنشات الرئيسية:
من كاميرات ،وحوامل ،وميكرفونات ،وكابلت ،وأجهزة
التسجيل وشاشات الرؤيا
)مونترات(.
شبكة الضاءة:
تختلف شبكة الضاءة من أستوديو إلى آخر حسب
المكانيات المادية و الفنية للقناة
التلفزيونية.
غرفة التحكم:
هي الغرفة التي يجلس فيها المخرج والمنفذ وفني
الصوت والضاءة ،وأمام كل
واحد الجهزة الخاصة به للتحكم بها أثناء التسجيل
داخل الستوديو.
59
مخزن الديكور والكسسوارات:
المنطقة التي يتم فيها عمل الديكورات الخشبية و
البلستيك والجبس.
الكاميرا التلفزيونية
تأتي بمختلف الشكال والمقاييس والحجام .فبعض
الكاميرات تحمل وتستخدم من
قبل شخص واحد ،في حين يكون بعض منها ثقيل إلى
درجة أنها تحتاج إلى
شخصين لرفعها بيسر ووضعها على قاعدة إسناد
هل
داخل الستوديو .حيث يس ّ
60
المسند)الحامل( حركة الكاميرا داخل أرضية الستوديو
بكل يسر ،بينما تكون
الكاميرات المحمولة ملئمة لستخدامات جمع الخبار
والنتاج الميداني .ولقد
صممت الكاميرا أساسا ً لتحويل الصورة الملتقطة إلى
إشارة كهربائية أي إشارة
الفيديو .
كاميرا أستوديو
كاميرا
أنواع الكاميرات التلفزيونية:
(1كاميرات الستوديو:
تكون عادة ثقيلة الوزن ،ويوجد عليها أزرار أقل من
الكاميرات المحمولة ،وجهاز
الفيديو مفصول عنها حيث إن التحكم فيها من ناحية
ضبط الضوء واللون وفتحة
العدسة يكون من غرفة المراقبةCCU.
(2كاميرات :ENG/EFP
61
كاميرات خفيفة وسهلة الحمل وعليها أذرة كثيرة،
يقوم المصور بضبط الفتحة
وتصحيح اللوان عليها بنفسه وكذلك الصوت ويكون
جهاز الفيديو مرتبط بها
مباشر.
(3الكاميرات المحمولة التجارية:
توجد في محلت اللكترونيات
التجارية وهي رخيصة
الثمن
وضوح اللوان:
إن الكاميرا ذات الرقاقة الواحدة ) (CCDتنتج صورة
أقل جودة من الكاميرا ذات
الثلث رقائق.
62
كل كاميرات الستوديو تصلها الطاقة من مصدر طاقة
لتيار مباشر مستمر.
بطارية الكاميرا:الكاميرات المحمولة تعمل
بالبطارية 12/13/14فولت وتعمل كذلك مع
ACإلى الكهرباء المحمولة من
DCبواسطة جهاز تحويل الطاقة.
وتختلف كيبلت الكاميرا بصورة كبيرة تبعا ً
لحملها
بمختلف الشارات اللكترونية من وإلى الكاميرا.
عجلة الفلتر:
موقع عجلة الفلتر بين العدسة وجزءه الوميضى CCD
ويوجد عليها أكثر من فلتر
محايد وفلتر إضاءة صناعية 3200كلفن و طبيعية
5600كلفن .
محدد الرؤية:
هوجهاز تلفيزيون صغير يظهر
الصورة التي
تراها الكاميرا ويكون بحجم 7-5
بوصة ويكون أبيض وأسود في
العادة.
أما في الكاميرا المحمولة
فيمكن أن يكون ملونًا ،ويكون على شكل شاشة ،CCD
63
ويوجد عليه بيانات مثل فتحة العدسة ،مؤشر البطارية،
ومستوى الصوت ،وعداد
الشريط ،وشارة التسجيل.
زوايا الكاميرا:
(1الوضع العالى للكاميرا :الصورة المأخوذة من وضع
عالي للكاميرا بالنسبة
للشخص تميل لظهار الرقبة أقصر مماهي بالفعل ،
كما أن هذا الوضع يؤكد على
أعلى الوجه ويظهر قسما ً أكبر من الشعر ويطيل
النف .وتستخدم هذه الزاوية
64
بكثرة في السـتعراضات الفنيـة ) الراقصة ( ،وتصدير
المعارك الحربية ،وتعطي
مضامين دراميه جيدة مثل ) السيطرة والقهر بالنسبة
للسجن والتعذيب(.
حركة الكاميرا:
(1تحريك الكاميرا الدولي)الشاريوه(:
هو تحريك الكاميرا نحو هدف ما لتصويره بحركة
مستقيمة إلى المام أو إلى الخلف
بواسطة عربة تحريك )الدولي(.
(2حركة أفقية )ألبان(:
65
هي تدوير الكاميرا أفقيا ً من اليسار إلى اليمين ومن
اليمين إلى اليسار)شرح أثناء
المحاضرة (.
(3حركة رأسية )تلت(:
وهى جعل الكاميرا تتجه للسفل أو للعلى.
(4تحريك الزووم ):(ZOOMIN/ZOOMOUT
في هذا الوضع تكون الكاميرا ثابتة والعدسة الزووم
هي التي تتحرك إلى المام أو
الخلف.
(5حركة الكرين:
وهى تحريك الكاميرا بكاملها إلى العلى أو إلى
السفل.
(6حركة الهليوكوبتر:
(7الحركة المائلة :وهي حركة ميلن للكاميرا والتي
يبدو فيها المشهد مائل
صعودا ً أو هبوطًا.
66
67
68
حامل الكاميرا:
بداية صنع الحامل من الخشب ،ثم تطور إلى الحديد،
ثم اللمونيوم ،ثم الهايبر
كربون ،وهو على الشكال التالية:
69
(1الحامل النفرادي : Mono pod
(2حامل ثلثي :Tripodذو مستوى واحد أو مستويين
من الرجل.
(3حامل ثلثي بعجلت :داخل الستوديو ويكون ثقيل ً
جدًا ،لحمل كاميرا الستوديو
الثقيلة.
تركيب الحامل:
oرجل الحامل إما فراديه أو مزدوجة.
oرأس الحامل وعليها الميزان الزئبقي .
oمفاتيح لقفل أو فتح الحركة الرأسية
والبانوراميه لرأس الحامل.
oمفاتيح تخفيف أو زيادة شد حركة الرأس
للحامل.
oحذاء من البلستك لرجل الحامل لمنعه من
النزلق.
oمثلث من البلستيك لرجل الحامل لمنعه من
النزلق.
oقاعدة حديدية لتركيب قاعدة الكاميرا عليها،
وتكون متحركة إلى المام
oوالخلف لموازنة الكاميرا على الحامل .
70
.2الكاميرا تصور بطريقة مستقيمة أو
الحصول على حركة الكاميرا
.3بكل يسر ،خاصة إذا كانت عدسة الزووم
في وضعية التقريب )
التلي فوتو (. .4
.5إن الحامل الحادي هو قطب منفرد
يمكن أن نضع عليه الكاميرا.
.6في حين يستخدم الحامل الثلثي
) الترايبو( بكثافة لمساندة
.7كاميرات )أستوديو الخبار والتصوير
الميداني ( أو حتى
.8الكاميرات المحمولة الصغيرة في النتاج
الميداني خارج
الستوديو. .9
.10إن قواعد الستناد في الستوديو
تستطيع حمل كاميرات
.11الستوديو الثقيلة وتنتج حركات سلسة
جدا ً للكاميرا ،مثل
.12حركة العجلت والتصوير أثناء الحركة
اللية والحركة
.13القوسية .ويمكن رفع الكاميرا أو إنزالها
مع أن التصوير على
الهواء . .14
.15إن رأس تركيب الكاميرا يربط الكاميرا
بحامل الكاميرا ،ويتيح
.16للكاميرا أن تتحرك بكل يسر رأسيا ً أو
عموديا ً أو التحرك أفقيا ً
71
.19الستهلكية أو كاميرات ) تصوير الخبار
والتصوير الميداني
( .20والكام هيد ) رأس الكاميرا ( والمصمم
لستخدامه مع
الكاميرا الثقيلة و كاميرات الستديو. .21
.22تستخدم عتلة التحرير السريع لوضع
الكاميرات المحمولة أو
.23كاميرات ) تصوير الخبار والتصوير
الميداني ( على الرأس
.24السائلي .إن جهاز المثبت الحديدي يربط
الكاميرات الثقل إلى
رأس الكاميرا ) كام هير (. .25
.26
فنيات التصوير
نصائح لمستخدم الكاميرا:
1-ل تترك الكاميرا في السيارة لفترة طويلة من
الوقت وذلك بسبب الحرارة العالية
في بلدنا ولن المعدات اللكترونية تتأثر بالحرارة.
2-ل تترك الكاميرا غير محمية من المطر أو تحت
أشعة الشمس العالية.
3-ل تترك بطارية الكاميرا في الشمس.
4-ضع الكاميرا في الصندوق الخاص بها أو على
الجنب الخر من محدد الرؤيا.
72
قبل التصوير:
قبل كل شي تأكد من أن جميع لوازم التصوير موجودة
معك قبل التحرك إلى موقع
التصوير مثل الميكرفونات والحاملة وأنواع-التوصيلت
الخاصة بالميكرفونات-
شرائط الفيديو "بزيادة عن مدة التصوير
المطلوبة"،أدوات تنظيف الكاميرا مثل
البر وش وقطعة شموه ،ومفكات الضاءة والكوابل
الخاصة بها ،الضاءة التي
تعمل علي بطارية الكاميرا في حالة الخبار السريعة-
حامل الكاميرا والتأكد من
صلحيته في للحركة -وتأكد بأن قاعدة الكاميرا
موجودة،والبطاريات مشحونة ،كل
ذلك موضوعة في شنطة من الجلد أو من اللمنيوم
للمحافظة على أدوات التصوير.
عند التصوير:
لبد من أن يكون المصور جاهزا ً للتصوير في مكان
الحدث بوقت كافي لتجهيز
معدات التصوير من حامل وإضاءة وميكرفونات لوضعها
في المكان المناسب
للتصوير ،لن في بعض مهمات التصوير يكون هناك
إجراءات أمنية مطولة ،فلبد
من التواجد في المكان بوقت كافي ولبد من وجود
تصاريح للتصوير.
73
أول عمل تقوم به بالنسبة للكاميرا قبل التصوير هو
معرفة أين سيتم التصوير ،إن
كان داخلي ويعتمد علي الضاءة الصناعية فل بد من
وضع الفلتر على
درجة 3200كلفن حيث أن هذا الفلتر متوازن لدرجة
حرارة الضاءة الصناعية،
ولكن في بعض الصالت الرياضية تكون الضاءة موازنة
لدرجة حرارة
الشمس 6500كلفن ففي هذه الحالة لبد من وضع
الفلتر على درجة
حرارة 6500كلفن ،وإن كان التصوير خارجي في
النهار فلبد من معرفة الفترة
الزمنية التي يتم فيها التصوير هل هوا لصباح الباكر
جدا ً قبل طلوع الشمس؟ أو
عند المغيب أو عند طلوع الشمس؟ حيث أن الفلتر
6500كلفن هو المناسب للتصوير
الخارجي مع الضاءة الطبيعية )الشمس /الضاءة
الصناعية ذات درجة حرارة
لونية 6500كلفن(ويوجد مع الفلتر 6500كلفن فلتر
محايد مختلف في قوتة 8/1أو
16/1وكلما زادت كثافة الفلتر استطاع الفلتر أن يقلل
من كمية الضاءة الداخلة إلى
الكاميرا.
بعد وضع الفلتر المناسب ننتقل إلى الخطوة الثانية
وهى ضبط التوازن اللوني
للكاميرا ،حيث هناك زر يمكن التحكم به بالنسبة
للتوازن اللوني)البيض/السود(،
74
وتتم عملية التوازن بالنسبة للون البيض بوضع ورقة
أو قطعة قماش بيضاء
اللون أمام العدسة بعد ضبط المسافة المناسبة أمام
العدسة و يتم تحريك الزر إلى
أعلى ناحية اللون البيض فتقوم الكاميرا بضبط درجة
البيض ،وكذلك المر
بالنسبة للون السود.
75
لك في مكان التصوير .أرجع معدات التصوير في
مكانها السابق في الشنطة
بالترتيب كي تحافظ عليها من التلف.
أحجام اللقطات:
اللقطة القريبة :تؤخذ من قمة الرأس إلى أسفل
الذقن.
القريبة جدا :يؤخذ جزء من الوجه وفي الغالب العم
العينين فقط .وتؤخذ هذه
اللقطة للتركيز أو شد النتباه إلى جزء من وجه
الممثل ،مثل العين أو اليد أو جهاز
التلفون الموجود في اللقطة العامة السابقة.واللقطة
القريبة تكون قصيرة بالنسبة
للفترة الزمنية على الشاشة ،لكن المضمون الدرامي
يبقى فترة أطول.
اللقطة المتوسطة:تؤخذ من الرأس إلى الصدر فوق
الصرة.
اللقطة العامة:تؤخذ لجسم النسان بالكامل.
اللقطة المريكية :تؤخذ من الرأس إلى أسفل الركبة.
لقطة وفرشولدر )من فوق الكتف(.
لقطة الثنين )توشوت(.
الخط الوهمي:
هو الخط غير الماري في حالة التصوير بكاميراتين،
واحدة في اليمين والخرى في
76
الشمال ،حينئذ ل بد من وضع الكاميرا في نفس
الزاوية بحيث ل يتقاطعا.ولو تقاطعا
تلحظ أن الصورة تنقلب من اليمين إلى الشمال .
الهدف من الضاءة:
(1هندسي فني :
أي ليمكن التصوير بدون إضاءة.
جمالي فني: (1
وذلك من حيث:
-التوجيه ولفت نظر المشاهد إلى مواقع
أحداث الرواية أو الخبر.
-إعطاء الجو واليحاء بالشعور المطلوب
في القصة ،ويدخل في
-ذلك إشعار المشاهد بالوقت الذي تجري
فيه ظروف الرواية إن
-كان صيفا أم شتاءا ً وإن كان صباحا ً أو
مساءًا.
-جمال الصورة في حد ذاته متعة فنية
للمشاهد يجب السعي لها.
-اليهام بالبعد الثالث أو العمق )وهما
الرأسي والفقي( ،أي بعد
-الشياء أو قربها من المشاهد.
77
المقصود بذلك أسلوب الضاءة ،وهل هو من الطبقة
العالية)أىتكون أغلب الصورة
في اللوان الفاتحةوالضاءة أغلبها أمامية( ،أم من
الطبقة المنخفضة) أي تكون
أغلب ألوان الصورة غامقة والضاءة أكثرها جانبية
وخلفية( ،ويتوقف الختيار
هنا على نوع الرواية )كوميدي استعراضي أو كوميدي
مضحك( ،أم هل هو درامي
أم بوليسي؟ .وكل نوع يتطلب أسلوبا ً معينا ً في
الضاءة ،فالكوميديات الستعراضية
تلئمها الضاءة العالية الطبقة ،حيث تعطيها جوا ً
شعريا ً خياليًا ،وفي مثل هذه
الحالت تتغاضى عن كثير من مقتضيات الواقعية
والمنطق في وضع وطبيعة مصدر
النور في المنظر ،فالمطلوب هو إشاعة جو المرح
والسرور في كل مناظر الفيلم
من أوله إلى آخره ،ويكون هذا هو رائدنا في تصميمات
الضاءة لكل ديكورات
الفيلم.
78
والخطر يقبع في الظلم .و الضاءة الغامقة قديمة
قدم النسان نفسه .وإذا كانت
الشمس تجلب الخير والسعادة فان أشعة القمر
الباردة)المزرقة( ل تحمل الخير.
وفي الخرافات الشرقية القديمة لتظهر الشباح إل
في الظلم الدامس وأي بصيص
من النور يفقدها القدرة على الذى .إن مصدر الضوء
منخفضا ً عن الوجه يلقي في
تضاريس الوجه ظلل ً غريبة قلما نراها في الحياة
اليومية .وقد ارتبطت تلك
الضاءة )التي تضخم الملمح وتشوهها( في أذهان
الناس بالجريمة والمجرمين.
النور هو الحرية والحرية هي الحياة ،وحيثما يسطع
النور يوجد المل .وإذا كان
النسان تائها ً في الظلم ثم تراءى له شعاع من النور
في الفق فإنه يحس ببدء
انفراج كربتة .فمثل ً نعبر عن إحساس السجين عند
إطلق سراحه بتصويره وهو
يخرج من غياهب السجن القاتمة ،ليجد نفسه في
ضوء الشمس الساطع.
زوايا التصوير:
الزاوية المستوية :أي في نفس مستـوي النظر.
الزاوية المنخفضة :تكون الكاميرا في وضع أقل من
مستوى النظر.
79
الزاوية العلوية :أعلى من مستوى النظر ،وتستخدم
في المنوعات وفي لقطات
المعارك الحربية لنها تكشف المنطقة بالكامل ،و
يمكن استخدامها في لقطات
التعالي والضطهاد.
الزاوية المائلة :تستخدم في المعارك الحربية
والمطاردات البوليسية وتعطي
المشهد نواحي حركية وإثارة.
80
نبذة عن المدرب
علي الجابر
81
يعمل حاليا ً مشرف تصوير باللجنة -
الولمبية الهلية القطرية.
رئيس قسم التصوير -الكاميرا -
المحمولة -بتلفزيون قطر 79 ،إلى
2001م.
عمل في جميع أنواع البرامج -
التلفزيونية )سياسية ،اقتصادية،
رياضية ،منوعات(.
قام بتصوير وإخراج عدة برامج في -
تلفزيوني قطر
والكويت ،من ضمنها:
حوار مع:
المصارف السلمية ،مالها وما
عليها.
رياض الجنة.
في بيوت الله.
سقوط المبراطورية.
ألبانيا 360درجة.
82
شارك في عدة دورات ،أهمها: -
محطة تلفزيون ،MBCموسكو ،معهد
التنمية الدارية.
83