‫تقنيات السينما‬

‫‪-1‬تقنية ضبط حدود الطار‬

‫ما هو ماثل في الصورة‪ :‬ديكور‪ ،‬شخصيات‪ ،‬إكسسوارات‪ .‬فالكادر أو إطار الصورة هو مجموع عدد كبير من الجزاء‪ ،‬و هذه الجزاء توجد هي نفسها‬
‫في صورة ‪ .‬إن هذه العناصر هي عبارة عن معطيات ‪ ،‬تكون كثيرة العدد حينا و منخفضة حينا آخر ‪ ،‬فالكادر يلزم منحيين إثنين ‪ :‬الشباع ‪Saturation‬‬
‫أو التخفيف ‪ ، Raréfaction‬ل سيما و أن الشاشة الكبيرة وعمق المجال ‪ profondeur de champs‬قد سمحا بمضاعفة أعداد المعطيات المستقلة‬
‫‪ ،‬إلى درجة أن مشهدا ثانويا يظهر في الشاشة ‪ ،‬بينما يجري المشهد الرئيسي في العمق‪ ،‬أو إلى حد أنه ل يمكن التمييز بين الرئيسي و الثانوي ‪ ،‬هذا‬
‫في حالة الشباع ‪.‬‬
‫ففة تظهر‪ ،‬إما حين يتم التأكيد على موضوع واحد ‪ ،‬وإما حين يكون المجموع خاليا تماما من أية أجزاء –‬ ‫أما في حالة التخفيف ‪ ،‬فإن صورا مخ ّ‬
‫مجموعات ‪ .sous ensembles‬إل أنه من كل الجانبين التخفيف أو الشباع‪ ،‬فإن الكادر يعلمنا ‪ ،‬على هذا النحو بأن الصورة ل تعرض نفسها من أجل‬
‫الرؤية فحسب ‪ ،‬و إنما مقروءة بقدر ما مرئية ‪ ،‬فالكادر يتمتع بهذه الوظيفة المضمرة ‪ ،‬أ ل وهي ‪ ،‬تسجيل معلومات ليست صوتية فحسب بل وبصرية‬
‫‪ .‬فإذا كنا نرى أشياء قليلة جدا داخل الصورة ‪ ،‬فذلك لننا لنحسن قرائتها على الوجه الكمل ‪ ،‬و لنحسن كذلك تقدير قيمة التخفيف أو الشباع ‪.‬‬
‫سيكون هنالك إذن وظيفة تربوية للصورة ‪ ،‬و ل سيما مع غودار ‪ ،‬إذ تظهر تلك الوظيفة بوضوح ‪ ،‬حين يبدو الكادر مساحة كتيمة لتخبر بشيء ‪ ،‬ضبابية‬
‫متلبدة بالتشبع حينا ‪ ،‬أو مقتصرة على المجموع الخاوي ‪ ،‬أي على الشاشة البيضاء أو السوداء حينا آخر ‪.‬‬
‫في المقام الثاني ‪ ،‬يكون الكادر ‪ ،‬على الدوام ‪ ،‬هندسيا أو ماديا فيزيائيا ‪ ،‬بحسب تأليف المنظومة المغلقة ونسبة إلى إحداثيات محددة هندسية أو إلى‬
‫متغيرات منتخبة فيزيائية مادية ‪ .‬لما يتم تصور الكادر كتركيب لمكان على نحو متواز او منحر ‪ ،‬كتكوين لوعاء ‪ ،‬ستجد كتل الصورة التي تشغله توازنها‬
‫داخله ‪ ،‬و تكون حركاتها إحدى ثوابته ‪ .‬و هو ما نجده في منظور دولوز لدى أنطونيوني الذي تمسك بالكادر الهندسي إاى أبعد الحدود ‪.‬‬
‫كذلك يمكن تصور الكادر كبناء دينامي "متحرك ‪ ،‬فعال " بالفعل بحيث يكون متوقفا تماما على المشهد ‪ ،‬و الصورة ‪ ،‬و الشخصيات و الموضوعات‬
‫التي تشغله ‪ .‬و هذا ما نجده في أسلوب حدقة العدسة لدى قريفيت ‪ Griffith‬التي تعزل في البداية وجها ‪ ،‬ثم تنفتح و تظهر ما يحيط به ‪ .‬على هذا‬
‫النحو جرت منذ البداية تجربة التنويعات الدينامية للكادر‪ .‬و في كل الحوال فإن ضبط الطار هو التحديد والحصر‪ .‬غير أنه حسب المفهوم ذاته فإن‬
‫حدود الطار يمكن أن تكون متصورة بطريقتين إثنين‪ :‬الولى بطريقة رياضية و الثانية دينامية ‪ .‬فحينا تكون هذه الحدود سابقة على وجود الجسام‬
‫التي تحدد ماهيتها ‪ ،‬وحينا آخر تكون هذه الحدود حيث توجد قوة الجسم الموجود في المقام الثالث يكون كذلك الكادر هندسيا أو فيزيائيا‪ ،‬و ذلك‬
‫بالنسبة إلى أجزاء المنظومة التي يفرقها أو يجمعها معا ‪.‬‬
‫في الحالة الولى يتلزم الكادر مع الخصائص الهندسية الثابتة ‪ .‬و يمثل الضوء موضوعا لوجهة الننظر الهندسية ‪ ،‬حين ينتظم مع الظلمات في نصفين ‪،‬‬
‫أو ينتظم في خطوط متعاقبة وفقا للتجاه الول للنزعة التعبيرية ‪ .‬إضافة إلى ذلك تلعب خطوط الفصل بين عناصر الطبيعة الكبرى دورا أساسيا في‬
‫الكادر الهندسي ‪ ،‬و كقاعدة عامة فإن قوى الطبيعة ل يمكن تأطيرها بنفس الكيفية مثلما هو الشأن بالنسبة للشياء والشخاص ‪ ،‬كما أن الفراد ل‬
‫يدخلون في الكادر على غرار الحشود ‪ ،‬كذلك فإن أجزاء العناصر ل تؤطر بنفس الكيفية التي تؤطر به العناصر ‪ ،‬حيث ان الكادر يحتوي داخله على‬
‫العديد من الكوادرالمختلفة ‪ .‬البواب و النوافذ ‪ ، ....‬كذلك المرايا‪ ،‬كلها تمثل كوادر داخل الكادر ‪.‬‬
‫من جهة أخرى ‪ ،‬التصور الفيزيائي او الدينامي للكادر ينتج مجموعات ضبابية ل تنقسم إل في شكل مناطق و مسطحات ‪ ،‬فل يكون بذلك‬
‫الكادرموضوعا لتقسيمات هندسية وإنما يكون مجال لدرجات فيزيائية ‪ .‬أي على نحو أجزاء متكثفة تقوم مقام أجزاء المجموع‪ ،‬أما المجموع ذاته يصبح‬
‫مزيجا يمر عبر كافة الجزاء ‪ ،‬عبر سائر درجات الظل و الضوء ‪ ،‬عبر كل درجات سلم الضوء التدريجي ‪ ، clair-obscur‬وهذا هو التجاه الخر لوجهة‬
‫النظر التعبيرية على الرغم من أن بعض المؤلفين السينمائيين يشتركون في إتجاهي التعبيرية كليهما ‪ ،‬من داخل المذهب التعبيري أو خارجه ‪.‬‬
‫فالصورة السينمائية هي دوما جوهر تعبيري ‪ ،‬و السبب الساسي يتمثل في أن الشاشة ‪ ،‬ككادر لجميع الكوادر تعطي مقياسا مشتركا لما ليس له هذا‬
‫المقياس ‪ ،‬لقطة بعيدة لمنظر طبيعي ‪ ،‬لقطة قريبة للوجه ‪ ،‬منظومة فلكية ‪.‬‬
‫من خلل هذا التحليل الذي بين من خلله دولوز مفهوم الكادر ‪ ،‬يمكن إستنتاج أن ضبط حدود الطار هو فن إختيار الجزاء من كل نوع ‪ ،‬و التي تدخل‬
‫في مجموع ‪ ،‬وهذا المجموع هو منظومة مغلقة ‪ .‬و المنظومة المغلقة التي يحددها الكادر يمكن أن ينظر إليها تبعا للمعطيات التي تنقلها للمشاهد ‪،‬‬
‫وهي منظومة مشبعة أو مخففة ‪ .‬و حين ينظرإليها من خلل طبيعة أجزائها ‪ ،‬فهي إما أن تكون هندسية أو دينامية ‪ ،‬و حين ينظر إليها ‪ ،‬تبعا لوجهة نظر‬
‫الكاميرا ‪ ،‬و لزاوية ضبط الطار ‪ ،‬فهي منظومة بصرية ‪ ،‬و تكون بذلك مبررة عمليا ‪ ،‬أو تستلزم تبريرا أكبر ‪ ،‬وفي الختام لنها تحدد خارج إطار ‪hors‬‬
‫‪ champs‬إما في شكل مجموع أوسع يعمل على تمديدها أو في شكل كل يدمجها فيه‪.‬‬
‫من خلل هذا التحليل الذي بين من خلله دولوز مفهوم الكادر ‪ ،‬يمكن إستنتاج أن ضبط حدود الطار هو فن إختيار الجزاء من كل نوع ‪ ،‬و التي تدخل‬
‫في مجموع ‪ ،‬وهذا المجموع هو منظومة مغلقة ‪ .‬و المنظومة المغلقة التي يحددها الكادر يمكن أن ينظر إليها تبعا للمعطيات التي تنقلها للمشاهد ‪،‬‬
‫وهي منظومة مشبعة أو مخففة ‪ .‬وحين ينظرإليها من خلل طبيعة أجزائها ‪ ،‬فهي إما أن تكون هندسية أو دينامية ‪ ،‬و حين ينظر إليها ‪ ،‬تبعا لوجهة نظر‬
‫الكاميرا ‪ ،‬و لزاوية ضبط الطار ‪ ،‬فهي منظومة بصرية ‪ ،‬و تكون بذلك مبررة عمليا ‪ ،‬أو تستلزم تبريرا أكبر ‪ ،‬وفي الختام لنها تحدد خارج إطار ‪hors‬‬
‫‪ champs‬إما في شكل مجموع أوسع يعمل على تمديدها أو في شكل كل يدمجها فيه‪.‬‬

‫القاموس السينماتوغرافي ‪:‬‬

‫‪: Arrière Plan‬أرضية اللوحة ‪ :‬المناضر الخلفية التي تتحرك عليها الشخصيات‬
‫‪:Auteur‬المخرج السينيمائي‬
‫‪:Cadrage‬ضبط حدود الصورة‪ ،‬تحديد إطار الصورة بشكل عام‬
‫‪ :Cache‬حاجز يوضع أمام عدسة الكاميرا ليحجب جزءا‬
‫‪: Chair obscure‬الضوء التدريجي ‪ ،‬الضوء اللطيف المخفف الوهج بواسطة ستارة‬
‫‪ :Champ‬مجال الحركة‪ :‬المساحة التي تظهر أمام عدسة الكاميرا‬
‫‪:Cheveu hygometre‬شعرة مقياس الرطوبة‬
‫‪:Cinème‬مصطلح إبتكره بازوليني بمعنى وحدة سينمائية ويقابله في اللغة فونام‬
‫‪ :Contre-champ‬اللقطة العكسية تبين المنظور من الجهة المقابلة للقطة السابقة‬
‫دما عن الصورة المناظرة له‬ ‫‪ :Décalage‬إزاحة الصوت ‪ :‬طبع الصوت متق ّ‬
‫‪1‬‬
 ‫‪:Décadrage‬الخروج عن الطار أي عدم تطابق إطار الصورة مع إطار آلة عرض الفيلم على الشاشة و يستعملها المؤلف للشارة إلى وجهات نظر‬
‫غريبة للكاميرا‬
‫‪ Différentielle‬تفاضلية ‪ ،‬تنام غاية في الصغر و في الدالة يعادله تنام شبيه في المتغير‬
‫‪:Découpage‬التقطيع الفني أو النص الفني ‪ :‬الشكل النهائي للقصة الفنية‬
‫‪ :Expressionnisme‬التعبيرية أي تصوير المشاعر‬
‫‪:Flash-back‬لفتة إلى الماضي‬
‫‪:Faux Raccord‬لقطة على سبيل الحتياط لمعلجة الخطأ الذي قد يقع ‪ ،‬حتى ل يشعر المتفرج بثغرة أثناء النتقال من لقطة إلى أخرى‬
‫‪:Gros Plan‬لقطة تبدو كبيرة على الشاشة‬
‫‪:Hors champs‬خارج الطار ‪ ،‬خارج اللقطة كل صوت تسمعه الذن و لتدري العين مصدره‬
‫طية أو مرسومة تبرز معنى كلمة ل صوت لها‬ ‫‪ :Idéogramme‬اشارة خ ّ‬
‫‪ :Image-affection‬الصورة‪ -‬العاطفة‬
‫‪ :Image perception‬الصورة الحساس‬
‫‪:Iris‬حاجب العدسة القابل للتوسيع و التضييق‬
‫‪:Madulation‬تغيير طبقة الصوت‪ ،‬تعديل موجة التردد‬
‫‪:Mise au point‬ضبط البؤرة ‪ ،‬تعديل البعد البؤري بأستمرار لمتابعة الحركة التي يقوم بها الممثل‬
‫‪:De fait et du Droit‬‬
‫‪: Montage‬التوليف‪ -‬التركيب ‪ ،‬تركيب القطات‬
‫‪:Montage Alterné‬المونتاج المتناوب‬
‫‪ :Montage Parallèle‬المونتاج المتوازي‬
‫‪:Montage Accéléré‬المونتاج السريع‬
‫‪Photogénie:lb‬ملءمة الشىء للتصوير الفوتوغراغي و السينمائي‬
‫‪:Photogramme‬الصورة الواحدة الثابتة من سلسلة الصور اتلثابتة المتتابعة على الفيلم السينمائي و التي توحي بالحركة عند عرضها على الشاشة‬
‫‪ :Pellicule‬الفيلم الخام ‪ ،‬المادة الخام التي تستخدمفي تسجيل الصورةأ والصوتمن إبتكار ديكسون‬
‫‪ : Photogramme‬الصور الثابتة المتتابعة للفيلم‬
‫‪ : Plan séquence‬لقطة طويلة ‪ ،‬نحصل عليها من تصوير مرحلة بكاملها دون توقف الكاميرا‬
‫‪ :Plongée‬لقطة من أعلى‬
‫دة صور في وقت واحد‬ ‫دة‪ :‬رؤية ع ّ‬ ‫‪ :Polyvision‬الرؤية المتعد ّ‬
‫‪ : Profondeur‬المسافة التي تستطيع أن تحتفظ فيها العدسة بوضوح الشياء القريبة و البعيدة‬
‫‪ :Raccord‬مطابقة و ترتيب عنصري الصورة و الصوت ‪: Rails‬قضبان معدينية أو خشبية تجري فوقها الحاملة أو العربة الصغيرة الخاصة بحركة‬
‫الكاميرا‬
‫‪ :Relations métrique‬العلقات بين قيم أجزاء الصور‬
‫‪:Reume‬الحساس الذي يتجاوز الكادر‬
‫‪:Rythme‬اليقاع ‪ ،‬التواتر بين حالتي الصمتو الصوت‬
‫‪ : Séquence‬جزء من الفيلم ‪،‬المرحلة‬
‫‪ :Simultaneisme‬طريقة في السرد تعتمد على رواية أحداث حدثت في نفس الوقت و لكن في أماكن مختلفة‬
‫‪:Surrimpression‬الطبع المتطابق‪ :‬طبع لقطتين سلبتين على نفس الجزء من الفيلم‬
‫‪:Travellingg‬لقطة متحركة ‪ ،‬متابعة ‪،‬مصاحبة ‪ ،‬تتحرك الكاميرا مع المنظور المصور أثناء حركته‬
‫‪:Triple écran‬العرض على ثلث شاشات تستقبل الصور من ثلث أجهزة عرض منفصلة ومتزامنة في آن من إبتكار غانس‬
‫‪ :Zoom‬التغيير السريع لحجام الصورة وحدودها‬

‫‪2‬‬