JoaoAugusto Cardoso - Rev86

Artigos
Direitos autorais no trabalho acadêmico1
João Augusto Cardoso2
Mestre em Direito pela UNIMEP e doutorando em Ciências Jurídicas e Sociais pela UMSA.
Professor de Direito Civil e Empresarial na UNIP. Advogado especializado em Propriedade
Intelectual.
jcardoso@jurisdoctor.adv.br
Resumo: O presente artigo tem como escopo contribuir com a difusão dos direitos autorais
entre os estudantes que vivem à guisa da produção de obras intelectuais quer no âmbito da
graduação ou da pós-graduação. Visa, sobretudo, transmitir informações doutrinárias e
legais, a fim de que produzam seus trabalhos acadêmicos com maior consciência e
segurança, sem que venham a incorrer em crassa violação de direitos de autor por falta de
conhecimento, quer seja o plágio, contrafação ou outros ilícitos civis e penais. Para que a
violação não ocorra, é necessário reconhecer que o trabalho acadêmico é obra intelectual,
caracterizado como documento e, portanto, protegido pela legislação pátria desde a
Constituição Federal até a lei específica de direitos autorais, bem como pelos acordos e
tratados internacionais dos quais o Brasil é país signatário. Logo, sua violação é tipificada
como crime. Além da orientação de que as normas insculpidas na legislação autoral devam
ser seguidas, a fim de se reconhecer a necessidade e a importância das citações de autores
consagrados e suas obras, ainda que estejam em domínio público, em paralelo, chama-se a
atenção para que as normas editadas pela ABNT sejam igualmente seguidas. Desse
conjunto, evidentemente sem se olvidar da leitura, do estudo e da pesquisa, ao redigir os
trabalhos acadêmicos o estudante estará contribuindo para o desenvolvimento do tema e
para a construção do conhecimento.
Palavras-chave: direitos autorais; trabalho acadêmico; documento; plágio; domínio público
Sumário: 1 Introdução – 2 Breve histórico dos direitos autorais no mundo e no Brasil - 3 A

propriedade intelectual e o direito autoral - 4 Fundamentos jurídicos dos direitos autorais 5
Prazo de proteção da criação intelectual e domínio público - 6 O trabalho acadêmico como
obra intelectual e documento – 7 Violação dos direitos autorais - 8 Elaboração do trabalho
acadêmico consoante às normas - 9 Considerações finais - Referências
“Considero o direito de autor um dos direitos sagrados, se posso exprimir-me assim. Cumpre zelá-lo e
defendê-lo. Nada mais belo do que a criação espiritual. Se fosse possível, devia ser pago em mirra, incenso
3
e ouro.”
1
O presente artigo foi publicado na forma livre no livro intitulado “Encontros de Reflexões”, 2006, p. 35-48. O
presente texto foi revisado, atualizado e ampliado.
2
O autor é Mestre em Direito pela UNIMEP e doutorando em Ciências Jurídicas e Sociais pela UMSA. Cursou
pós-graduação em Administração de Empresas na EEP e Direito da Economia e da Empresa na FGV/RJ.
Cursou Propriedade Intelectual, e Direito de Autor e Direitos Conexos, pela Organização Mundial de
Propriedade Intelectual; Propriedade Industrial pelo Instituto Nacional da Propriedade Industrial e pela Escola
da Magistratura do Estado do Rio de Janeiro; e Propriedade Intelectual para Gestores de Tecnologia,
módulos básico e avançado, pela UNICAMP, INPI e OMPI. É Professor de Direito Civil e Comercial na
Universidade Paulista, nos cursos de Direito e Administração de Empresas. Foi Professor de Propriedade
Industrial na Faculdade de Direito da UNIMEP e nos cursos de pós-graduação em Administração de
Empresas da Escola de Engenharia de Piracicaba e da Faculdade de Engenharia de Sorocaba. É Advogado
especializado em propriedade intelectual e foi Agente da Propriedade Industrial.
Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 58

4
D. Manuel Gonçalves Cerejeira
1 Introdução
Nos últimos anos, muito se tem digladiado acerca da proteção das obras intelectuais,
representadas por qualquer manifestação, quer sejam as obras escritas, a música, a pintura,
a escultura, a fotografia, as cartas geográficas, as obras arquitetônicas, os projetos de
engenharia, o programa de computador e as demais obras protegíveis pelos direitos
autorais, no âmbito das obras literárias, artísticas ou científicas.
Segundo o advogado e escritor brasileiro HENRIQUE GANDELMAN, “o direito autoral é um dos

ramos da ciência jurídica que, desde os seus primórdios, e até na atualidade, sempre foi e é
controvertido, pois lida basicamente com a imaterialidade da propriedade intelectual.”5
Para o mesmo autor,
A tendência de alguns profissionais da área, usuários, advogados, generalistas e cultores do

direito, é a de encarar os direitos autorais como assunto de extrema complexidade (o que, aliás,
por vezes, é mesmo!...) e de que sua compreensão seria acessível somente aos poucos
6
especialistas da matéria.
Talvez, seja esta a razão intuitiva pela qual se têm poucos especialistas em direitos autorais
no Brasil, contribuindo sobremaneira para a lenta disseminação da matéria em todos os
segmentos da sociedade, desde os públicos empresarial e consumidor, até mesmo o
acadêmico ou universitário.
Após a participação em exatas 40 bancas de apresentação de monografias jurídicas, que

versaram sobre os mais diversos temas entre 2001 e 2004 na Universidade Metodista de
Piracicaba, bem como outras 15 de trabalhos de conclusão dos cursos de Direito,
Administração de Empresas e de Propaganda e Marketing na Universidade Paulista, além
de orientações e co-orientações e ainda o envolvimento com monografias de cursos de pós-
graduação lato sensu e dissertações de mestrado, e agora de tese doutoral, este autor pôde
constatar uma certa dificuldade, natural por parte de muitos acadêmicos, quanto à
compreensão da matéria protegida pela legislação autoral.
Outro fato que chamou a atenção é um crescente número de violação de direitos autorais,
quer no trabalho acadêmico durante os cursos de graduação e pós-graduação, quer nos
trabalhos de conclusão de curso. Desde reproduções de trechos inteiros sem as devidas
citações dos autores até cópias literais de um trabalho todo.
Um dos fatores que em muito tem contribuído para esta prática não só ilegal quanto
antiética, é a farta disponibilidade de trabalhos completos e de artigos publicados na internet,
notadamente para a pesquisa pública, acadêmica ou científica, o que não quer dizer que
estas publicações sejam de domínio público, e autorizariam, em tese, a cópia e/ou
reprodução indevida de textos inteiros ou suas partes, com ou sem citação dos autores e
suas fontes.
3
CEREJEIRA, D. Manuel Gonçalves apud CHAVES, Antônio. Direito de autor. 1987. p. 4.
4
Don Manuel Gonçalves Cerejeira (1888-1977), Estudou na Faculdade de Teologia de Coimbra de 1909 a 1911,
tornando-se professor e sacerdote. Doutorou-se em Letras em 1918. Foi Cardeal Patriarca de Lisboa, o chefe
da Igreja Católica portuguesa, de 1929 a 1971. Em 1967, inaugurou a Universidade Católica Portuguesa. Cf. CITI. Centro
de Investigação para Tecnologias Interactivas. No mesmo sentido: Cf. Paróquias de Portugal. O cardeal. 2002.
5
GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg à internet: Direitos autorais na era digital. 1997. p. 26.
6
Ibid. p. 25.

Esta crescente mentalidade da “lei do mínimo esforço” e da falsa crença de que se está na
internet está em “domínio público”, tem causado sérios prejuízos ao trabalho acadêmico, e
pior ainda, à formação e à construção do conhecimento. Além da crassa violação de direitos
autorais – o que é crime – pela prática do plágio, da cópia e/ou reprodução de trabalhos
acadêmicos e artigos (inteiros ou em partes), como se fossem seus, há também a violação
das normas de elaboração do próprio trabalho acadêmico.
Essa realidade inspirou a produção do presente artigo, que ainda que seja em largas
pinceladas, tem o claro intuito de oferecer uma orientação simples e prática não só aos
acadêmicos que vivem à guisa da produção de trabalhos escritos, quer no âmbito da
graduação ou da pós-graduação, como também aos professores do ensino médio e técnico,
que preparam e dão a base para os alunos freqüentarem a universidade; evitando-se assim,
a prática de atos ilícitos, notadamente da contrafação em propriedade intelectual, ou
violação de direitos autorais.
O presente artigo está dividido em sete partes, iniciando-se com um breve histórico dos
direitos autorais, seguido pela conceituação de propriedade intelectual e de direito autoral,
passando-se a tratar em seguida, de seus fundamentos jurídicos, dos prazos de proteção e
do domínio público. Na seqüência, aborda-se o trabalho acadêmico enquanto obra
intelectual, bem como enquadrando-o na figura jurídica de documento e tratando a seguir
das violações dos direitos autorais, até se chegar à prática da elaboração do trabalho, sem
contudo, se violar as normas, quer sejam de direitos autorais, quanto as NBR’s da ABNT.
2 Breve histórico dos direitos autorais no mundo e no Brasil
Primitivamente, a idéia de direitos de autor remonta à épocas imemoriáveis, porquanto sabe-

se que já havia nas duas civilizações clássicas, as antigas Grécia e Roma, um conceito de
plágio, conquanto dispunham de alguns sistemas práticos para se coibir a reprodução não
autorizada de obras intelectuais.7
CLOVIS BEVILAQUA acentua que “foi com a descoberta da imprensa e da gravura que,
facilitada a multiplicação dos escritos e obras de arte, se tornaram possíveis a exploração
industrial das produções do espírito, e o conseqüente reconhecimento de um novo direito”.
Disserta ainda que inicialmente se concederam os privilégios de reprodução das obras
intelectuais primeiro aos editores e, somente depois, aos autores.8
Somente no início do século XVI é que apareceram os primeiros privilégios concedidos aos
escritores na Inglaterra, sendo um deles a Reginald Wolf; e em 1530, ao londrino Jean
Palsgrave, graduado em Paris, concedeu-se o privilégio de venda de sua gramática
francesa, por sete anos. Neste mesmo século já se concediam privilégios e autorizações
para os autores de obras literárias na França.9
Um dos mais antigos documentos da história do direito autoral alemão foi a Ordenança de
Nuremberg de 1623, que visava reprimir a reprodução não autorizada independentemente
do autor ter o respectivo privilégio, e no mesmo sentido, em 1660, houve uma decisão do
Senado de Frankfurt.10
7
ORGANIZAÇÃO DAS NAÇÕES UNIDAS PARA A EDUCAÇÃO, A CIÊNCIA E A CULTURA. Abc do direito de
autor. 1984. p. 13.
8
BEVILAQUA, Clovis. Direito das coisas. 1956. v. 1. p. 234.
9
Ibid. p. 234-235.
10
Ibid. p. 235.

Mais próximo do que conhecemos hoje, a Inglaterra foi o primeiro país a estabelecer uma lei
de direitos de autor em 10 de abril de 1710, visando unicamente as obras literárias, que se
resumia no seguinte: 11 “An act for the encouragement of learning by vesting the copies
during the time therein mentioned”.12 Esta espécie de proteção do direito de autor foi
reclamada pela corporação dos livreiros e conduzido um projeto de lei em 11 de janeiro de
1709 à Câmara dos Comuns, cuja lei de 1710 ficou conhecida como a lei da rainha Ana.13
Somente em 1723 que a primeira norma legal de direito de autor surgiu em França, quando
estabeleceu o seu Droit d’Edition, que consistia no “direito de fixar por signos gráficos e de
publicar uma obra”, nascendo aí a proteção das obras literárias.14
No Brasil, a primeira noção legal de direitos de autor surgiu com a lei de 11 de agosto de
1827, quando Dom Pedro I criou os dois primeiros cursos de Ciências Jurídicas no país,
garantindo aos professores a proteção às obras intelectuais que criarem para o ensino de
suas referidas disciplinas.
Depois de mais de um século de inovações e aperfeiçoamentos a partir primeira norma

autoral, é que a proteção foi ampliada, cristalizada na Convenção de Berna para a proteção
das obras literárias e artísticas, firmada em Paris, em 9 de setembro de 1886, da qual o
Brasil é país originalmente signatário.
Somente a partir desta Convenção internacional que o Brasil incluiu em seu texto
constitucional a proteção dos direitos de autor aos brasileiros e estrangeiros residentes no
país, insculpida na Constituição de 1891, ainda que a Constituição do Império, de 1824, já
dispusesse em seu art. 179, XXVI, os princípios de proteção aos direitos de propriedade
industrial.15
Após a primeira Constituição republicana, nossa primeira norma específica de direitos de

autor foi editada através da Lei nº 496, de 1º de agosto de 1898, contemplando a proteção
às obras literárias, científicas e artísticas,16 seguida pelo Código Civil de 1916, que
estabeleceu normas semelhantes dentre os arts. 649 e 673, que passou a regular a matéria.
Depois disso, veio a lei de direitos autorais anterior à vigente, a Lei nº 5.988, de 14 de
dezembro de 1973, revogada pela atual lei autoral de 1998, que também revogou
expressamente os citados artigos do antigo Código Civil.
3 A propriedade intelectual e o direito autoral
Este importante e complexo ramo do direito veio, ao longo do tempo, sendo estudado e
conhecido por várias nomenclaturas, algumas utilizadas ainda hoje em vários países,
conquanto outras foram sendo abandonadas e substituídas por denominações mais
modernas.
Uma delas é direitos intelectuais, inaugurada por EDMOND PICARD17 antes mesmo da
Convenção de Berna. Como ensina o professor e senador belga, “la division tripartite
romaine: Droits personnels, Réels, Obligationnels. Les droits intellectuels ajoutés comme 4ª
11
SOARES, José Carlos Tinoco. Direitos de autor nas obras artísticas. In: Regime das patentes e royalties.
1972. p. 119.
12
Tradução livre: Lei para o encorajamento do estudo, protegendo as publicações durante o tempo aqui
mencionado.
13
ORGANIZAÇÃO DAS NAÇÕES UNIDAS PARA A EDUCAÇÃO, A CIÊNCIA E A CULTURA, op. cit., p. 15.
14
SOARES, op. cit., p. 119-121.
15
CARDOSO, João Augusto. Breve histórico dos direitos autorais no Brasil e no mundo. 2002. p. 9.
16
BEVILAQUA, Clovis. Direito das coisas. 1956. v. 1. p. 235. No mesmo sentido: SOARES, op. cit., p. 121.
17
PICARD, Edmond. Le droit pur. 1899. p. 119.

terme”.18 Como se vê, os direitos intelectuais não correspondem a essa tripartição clássica
do Direito Romano, porém, PICARD19 propôs que fosse acrescentada em 1877, como se lê:
Cette situation m’avait d’autant plus frappé que je m’étais livré à une étude spéciale des droits
intellectuels protégés par les Brevets d’Invention. Je meditai la question. En 1877, j’eus l’audace
de proposer d’ajouter un quatrième terme à la Division classique des Romains, sous l’étiquette
20
“Droits intellectuels”.
A partir dessa assertiva, o professor francês HENRI DESBOIS21, seguindo a doutrina de

PICARD, compreende a nomenclatura direitos intelectuais, e em seu estudo acerca do direito
de autor, assim preleciona:
L’expression «droits intellectuels» a fait son apparition voilà longtemps, déjà, dans la terminologie
juridique: E. Picard l’y a introduite (1) a fin de souligner à la fois la raison d’être et la nature dês
droits patrimoniaux, reconnus aux auteurs et aux inventeus: ceux-ci méritent une telle appellation,
22
parce que le monopole qu’ils comportent se justifie par la création d’une œuvre de l’espirit.
Em sua justificativa pelo uso da expressão direitos em vez de propriedade, PICARD23

preleciona que:
Aussi s’accoutuma-t on à dire Propriété artistique, Propriété littéraire, Propriété industrielle,

comme on disait propriété d’un immeuble ou d’un meuble matériel.
On s’y est même appliqué à éviter le mot “propriété” pour désigner la plénitude du droit sur une
24
production de l’intelligence.
No Brasil, país fortemente influenciado pelo direito europeu, adotou-se desde seus
primórdios a expressão propriedade literária, científica e artística, a exemplo do direito
francês, no qual se espelhou, bem como na Convenção de Berna para a proteção das obras
literárias e artísticas, de 1886, que utilizava como título da matéria a propriété littéraire et
artistique, seguida pela maioria dos países signatários da Convenção.
Ao aprofundar o estudo da propriedade industrial em sua monumental obra, matéria típica de

Direito Comercial, o tratadista CARVALHO DE MENDONÇA trata desde logo da diferenciação
entre essa e o direito autoral, cuja matéria é estudada no âmbito do Direito Civil, dissertando
que:
A propriedade literária, científica e artística compreende toda produção do domínio literário,

científico e artístico, qualquer que seja o modo ou forma de reprodução, como os livros,
18
Tradução livre: “A divisão romana em três partes: Direitos Pessoais, Reais e Obrigacionais. Os direitos
intelectuais se acrescentam como uma 4ª termo.”
19
PICARD, Edmond, op. cit., p. 120-121.
20
Tradução livre: “Esta situação me tinha tomado ainda mais por eu ter me entregue a um estudo especial dos
direitos intelectuais protegidos pelas Patentes de Invenção. Eu meditei sobre a questão. Em 1877, tive a
audácia de propor que se acrescentasse um quarto termo à Divisão clássica dos Romanos, sob o título de
"Direitos intelectuais”.
21
DESBOIS, Henri. Le droit d’auteur. 1950. p. 294.
22
Tradução livre: “A expressão «direitos intelectuais» teve seu aparecimento há muito tempo; já, na terminologia
jurídica, E. Picard a introduziu com o fim de acentuar ao mesmo tempo, a razão de ser e a natureza dos
direitos patrimoniais reconhecidos aos autores e aos inventores; estes merecem tal distinção, porque o
monopólio que comportam se justifica pela criação de uma obra do espírito.”
23
PICARD, Edmond, op. cit., p. 120-121.
24
Tradução livre: “Também se costuma dizer Propriedade artística, Propriedade literária, Propriedade industrial,
como se diz propriedade de um imóvel ou um móvel material (p. 120). Foi aplicável mesmo evitar a palavra
‘propriedade’ para designar a plenitude do direito sobre uma produção da inteligência” (p. 121).

opúsculos, jornais, revistas, as obras teatrais ou musicais e as obras de desenho, pintura,
25
arquitetura, etc.
O “direito de autor” tem atualmente as mesmas denominações em vários países, dos quais
destacamos por sua proximidade lingüística o Droit D'auteur dos franceses, o Diritto D'autore
dos italianos, como o Derecho de Autor dos espanhóis, seguido pelos países de língua
espanhola. Entretanto, os ingleses e os norte-americanos utilizam a expressão Copyright,
cujo sistema de proteção se difere sensivelmente do brasileiro, por se tratar do “direito de
reprodução”.
Entretanto, quando se trata do gênero propriedade intelectual, esta nomenclatura surgiu

anos mais tarde, compreendendo a expressão propriedade já utilizada para designar as
propriedades literária, artística e industrial, contempladas pelas Convenções de Paris (1883)
e de Berna (1886). É conhecida por propriété intellectuelle pelos sistemas de língua francesa
e por intellectual property pelos de língua inglesa.
A primeira expressão supracitada no presente título, qual seja a propriedade intelectual, vem
definida pela Organização Mundial da Propriedade Intelectual – OMPI, com sede em
Genebra, Suíça, sendo este um dos 14 órgãos especializados da Organização das Nações
Unidas, justamente na Convenção que a criou em 1967, cuja definição que abaixo se
transcreve também é verbete de seu glossário oficial de termos e definições:
26
PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE.
Dans la Convention instituant l’OMPI il faut entendre par “propriété intellectuelle”, les droits relatifs
: aux oeuvres littéraires, artistiques et scientifiques, aux interprétations des artistes interprètes et
aux exécutions des artistes exécutants, aux phonogrammes et aux émissions de radiodiffusion,
aux inventions dans tous les domaines de l’activité humaine, aux découvertes scientifiques, aux
dessins et modèles industriels, aux marques de fabrique, de commerce et de service, ainsi qu'aux
noms commerciaux et dénominations commerciales, à la protection contre la concurrence
déloyale; et tous les autres droits afférents à l’activité intellectuelle dans les domaines industriel,
27
scientifique, littéraire et artistique.
Antes de se definir direito autoral, convém ressaltar que, como se verificou acima, este é
espécie do gênero “propriedade intelectual”, e tem sede no Direito Civil. Didaticamente,
podemos dizer que a propriedade intelectual é o gênero que abarca duas espécies
principais: os direitos autorais e a propriedade industrial, sendo esta segunda, matéria
compreendida pelo Direito Comercial.28 Dentre as espécies, outros autores também
classificam os “conhecimentos tradicionais” e os “cultivares”. Considera-se, aqui, as duas
principais espécies citadas – o Direito de Autor e a Propriedade Industrial – como “direitos
especiais”, quer sejam entendidas como espécies ou subespécies do gênero propriedade
intelectual.
25
MENDONÇA, José Xavier Carvalho de. Tratado de direito comercial brasileiro. v. 5. 1963. p. 12.
26
PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE. Cf. ORGANISATION MONDIALE DE LA PROPRIÉTÉ
INTELLECTUELLE. Glossaire: terms et définitions. 2002. p. 49. Cf. Convenio de la OMPI. Art. 2, (viii).
1967.
27
Tradução livre: PROPRIEDADE INTELECTUAL. Na Convenção que instituiu a OMPI ela faz entender por
“propriedade intelectual”, os direitos relativos: às obras literárias, artísticas e científicas, as interpretações dos
artistas intérpretes e as execuções dos artistas executantes, dos fonogramas e as emissões de radiodifusão,
as invenções em todos os campos da atividade humana, as descobertas científicas, os desenhos e modelos
industriais, as marcas de fábrica, de comércio e de serviço, assim como aos nomes e denominações
comerciais, a proteção contra a concorrência desleal, e a todos os demais direitos relativos a atividade
intelectual nos terrenos industrial, científico, literário e artístico.
28
CARDOSO, João Augusto. Direitos autorais dos engenheiros e arquitetos. Juris Doctor: revista jurídica, 2002.

Nas palavras do ilustre civilista CLOVIS BEVILAQUA, patrono do Direito Civil brasileiro e pai do
Código Civil de 1916,
Direito autoral é o que tem o autor de obra literária, científica ou artística, de ligar o seu nome às
produções do seu espírito e de reproduzi-las, ou transmiti-las. Na primeira relação, é
29
manifestação da personalidade do autor; na segunda, é de natureza real, econômica.
Um outro conceito de direito de autor que merece ser considerado é dado pela OMPI30, que
além de tratar dos institutos protegidos, cuida da finalidade e de uma compensação pela
criação intelectual, como se verifica na citação abaixo:
Por derecho de autor se entiende un conjunto de derechos exclusivos encaminados a la

protección de las obras literarias y artísticas. La finalidad del derecho de autor es promover las
ciencias, la cultura y las artes. Para ello se ofrece una compensación a los creadores de dichas
obras y se trata de llegar a un equilibrio entre los derechos de esos creadores, los derechos de los
empresarios, como los editores, los organismos de radiodifusión, las compañías discográficas,
31
etc. y los derechos del público.
No magistério de CARLOS ALBERTO BITTAR,
Em breve noção, pode-se assentar que o Direito de Autor ou Direito Autoral é o ramo do Direito
Privado que regula as relações jurídicas, advindas da criação e da utilização econômica de obras
32
intelectuais estéticas e compreendidas na literatura, nas artes e nas ciências.
O Direito Autoral é, portanto, um arcabouço jurídico que compreende a proteção de obras

intelectuais, “expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangível ou
intangível”, tais como: “os textos de obras literárias, artísticas ou científicas” (matéria tratada
no presente artigo), bem como a música, escultura, pintura, ilustrações e desenhos,
fotografia, fonograma, programa de computador, entre outras elencadas no art. 7° da Lei do
Direito Autoral e no art. 2º da Convenção de Berna; bem como a repressão à contrafação, ou
seja, a reprodução não autorizada de obra intelectual protegida.
Em sua obra Diritto D’Autore, AMEDEO GIANNINI33 disserta que “la convenzione di Berna
dispone all’ art. 2, primo comma, che il termine ‘opere letterarie ed artistiche’ comprende
‘toutes les productions du domaine littéraire, scientifique et artistique’.”34
Para ANTÔNIO CHAVES,
A diferença essencial, que existe entre direito de autor e o de propriedade material, revela-se
tanto pelo modo de aquisição originário (único título: criação da obra), como pelos modos de
aquisição derivados, lembrando Bluntschli que no direito autoral uma perfeita transferência não
29
BEVILAQUA, Clovis. Direito das coisas. 1956. v. 1. p. 233. Também citado por: Cf. CHAVES, Antônio. Direito
de autor. 1987. p. 16.
30
OMPI. El concepto de derecho de autor, antecedentes históricos y marco internacional. In: Curso de derecho
de autor y derechos conexos. 2003. p. 5.
31
Tradução livre: “Por direito de autor se entende um conjunto de direitos exclusivos determinados à proteção
das obras literárias e artísticas. A finalidade do direito de autor é promover as ciências, a cultura e as artes.
Por isso se oferece uma compensação aos criadores de tais obras e se trata de alcançar um equilíbrio entre
os direitos desses criadores e os direitos dos empresários, como os editores, os organismos de radiodifusão,
as empresas discográficas, etc., e os direitos do público.”
32
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 1994. p. 8. No mesmo sentido: Cf. Id., 1989. p. 15.
33
GIANNINI, Amedeo. Il diritto d’autore. 1943. p. 251.
34
Tradução livre: “a Convenção de Berna dispõe em seu art. 2º, inciso primeiro, que o termo obra literária e
artística compreende todas as produções do domínio literário, científico e artístico”.

existe, não saindo completamente uma obra intelectual da esfera de influência da personalidade
35
que a criou.
Em nosso magistério, ao contrário das obras protegidas pela propriedade industrial, como as
marcas, as patentes, os desenhos industriais, etc., sendo que estes institutos só gozam da
proteção legal a partir da expedição do competente certificado de registro ou carta patente,
as obras tuteladas pelos direitos autorais independem do registro.36 Isto é, os direitos do
autor nascem no exato momento da concepção de sua obra intelectual e independem de
quaisquer outras formalidades administrativas ou jurídicas. O registro não é obrigatório por
lei, mas serve de presunção de autoria e como prova documental (que goza de fé pública)
em caso de disputa judicial.
Quanto aos direitos de autor, pode-se dividir didaticamente o direito autoral em duas esferas,
a fim de uma melhor compreensão da matéria e elucidação de uma gama de dúvidas ou
confusões que fazem as pessoas de uma forma em geral, quando tratam indevidamente do
assunto. São elas: os “direitos morais” de autor e os “direitos patrimoniais” (do autor ou do
respectivo titular).
São direitos morais de autor, o direito de paternidade da obra de sua criação intelectual, o
direito de reivindicar a qualquer tempo sua autoria; o direito de ter seu nome associado à
mesma; o direito de ver sua obra original e inalterada, dentre outros. Estes direitos morais
são inalienáveis e irrenunciáveis, na forma do art. 27 da Lei Autoral. Ou seja, após a criação
da obra, o criador sempre será seu autor e jamais poderá renunciar sua autoria nem
transferir a respectiva “autoria” a terceiros, a qualquer título.
Já os direitos patrimoniais se referem à utilização ou exploração econômica da obra

intelectual, quer seja pelo próprio autor, como por terceiro por ele autorizado. Isso quer dizer
que o autor, enquanto titular desses direitos patrimoniais poderá alienar, ceder ou licenciar
os direitos de publicação, edição, reprodução, transmissão ou retransmissão, distribuição,
etc., de sua obra. O terceiro que adquiriu a titularidade desses direitos de forma expressa
também poderá transferi-los, porém, tão somente a titularidade dos direitos patrimoniais.
Como quer a lei autoral, a transferência sempre se dará de forma expressa, ou seja, por
escrito, e se presumirá onerosa.
Nessa esteira de reprodução é que melhor se enquadra, a nosso ver, o chamado copyright,
que segundo MILLER e DAVIS37, ao traçarem em sua conhecida obra os principais objetivos
do copyright, tem-se o seguinte trecho:
The essence of copyright is originality, which implies that the copyright owner or claimant
originated the work. By contrast to a patent, however, a work of originality need not be novel. An
author can claim copyright in a work as long as he created it himself, even if a thousand people
created it before him. Originality does not imply novelty; it only implies that copyright claimant did
not copy from someone else. From that definition of originality comes the common but true
example that an author could gain a copyright on the Romeo and Juliet story as long as he made it
up himself and did not copy it from Shakespeare. Such a copyright would prevent anyone else
from copying the work of the copyright owner (but it would not prevent others from copying
38
Shakespeare’s creation since that is in the public domain).
35
CHAVES, Antônio. Direito de autor. 1987. p. 16.
36
CARDOSO, João Augusto. Do nome empresarial e sua tutela jurídica em face da marca registrada. 2004.
p. 22.
37
MILLER, Arthur R.; DAVIS, Michael H. Intellectual property: patents, trademarks, and copyright. 1990. p. 290.
38
Tradução Livre: A essência do copyright é a originalidade, que implica que o titular protegido por direitos
autorais, ou pretendente, originaram o trabalho. Ao contrário de uma patente, porém, um trabalho de
originalidade não necessita ser novo, inédito. Um autor pode reivindicar direitos autorais de um trabalho
contanto que ele o tenha criado, até mesmo se mil pessoas tivesses criado isto antes dele. Originalidade não

A reprodução de obra intelectual é exclusiva do autor39, que segundo BEVILAQUA, é a
faculdade “de reproduzir ou de autorizar a reprodução de seu trabalho”. Esse exercício de
direito é discriminado. Quanto às “obras literárias e científicas, compreende a faculdade
exclusiva de publicar, editar, espalhar, expor a venda, traduzir, e modificar a obra”.40
Esse princípio já vem consagrado na Convenção de Berna, porquanto GIANNINI41 o comenta

a partir do sistema italiano estabelecido pelo decreto-lei de 7 de novembro de 1925,
substituído pelo Codice Civile de 1942: “L’art. 511 (ora 2575 cod. civ.42) si riferisce al
contenuto dell diritto e dispone: ‘L’atore ha il diritto esclusivo di pubblicare l’opera e di
utilizzarla economicamente in ogni forma e modo, nei limiti e per gli effetti fissatti dalla
legge’.”43
Desta forma, a diferença fundamental entre os direitos morais de autor e os direitos

patrimoniais, consiste no fato de que uma obra intelectual escrita por Pedro jamais poderá
ser assinada por Maria (direitos morais), mesmo que ela lhe pague os proventos inerentes
aos direitos autorais; entretanto, com a expressa autorização, Maria poderá publicar a obra
de Pedro, porém, sempre com o nome do legítimo autor, e auferir os lucros decorrentes da
exploração econômica da obra (direitos patrimoniais).
4 Fundamentos jurídicos dos direitos autorais
Por tratar o presente artigo sobre direitos autorais no trabalho acadêmico, muito oportuno
ratificar que Dom Pedro I ao criar os dois primeiros cursos jurídicos no Brasil, através da Lei
de 11 de agosto de 1827, um em São Paulo e outro em Olinda, desde logo estabeleceu a
primeira norma de direitos autorais em seu art. 7º, que abaixo se reproduz, ipsis litteris:
Art. 7.º - Os Lentes farão a escolha dos compendios da sua profissão, ou os arranjarão, não
existindo já feitos, com tanto que as doutrinas estejam de accôrdo com o systema jurado pela
nação. Estes compendios, depois de approvados pela Congregação, servirão interinamente;
submettendo-se porém á approvação da Assembléa Geral, e o Governo os fará imprimir e
fornecer ás escolas, competindo aos seus autores o privilegio exclusivo da obra, por dez annos.
No tocante à natureza jurídica dos direitos autorais, muito se debateu sobre ser esta uma
propriedade ou não; e enquanto propriedade, se atinente aos direitos pessoais, reais ou
intelectuais, e mesmo quanto ao seu enquadramento dentre as antigas nomenclaturas, bem
como modernas, quer como propriedade literária, artística e científica, direitos intelectuais ou
mesmo enquanto propriedade imaterial ou propriedade intelectual. Isso posto, CHAVES
disserta em sua obra que o
implica novidade; só implica que o pretendente de direitos autorais não copiou de outra pessoa. Daquela
definição de originalidade vem a coisa comum, mas verdadeiro exemplo de que um autor pudesse obter
direitos autorais da história de Romeu e Julieta, contanto que ele a tivesse criado e não copiado de
Shakespeare. Esses tais direitos autorais visam prevenir qualquer um de copiar o trabalho de um titular
protegido pelos direitos de autor (mas não impediria outros de copiarem a criação de Shakespeare, desde
que ela esteja em domínio público).
39
Art. 28 da atual Lei de Direitos Autorais: Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra
literária, artística ou científica. Cf. Art. 649 do Código Civil de 1916: Ao autor de obra literária, científica ou
artística, pertence o direito exclusivo de reproduzi-la.
40
BEVILAQUA, Clovis. Código civil dos Estados Unidos do Brasil commentado. 1950. v. 3, p. 206. No
mesmo sentido, Chaves comenta o art. 29 da revogada Lei nº 5.988/73: Cf. CHAVES, op. cit., p. 428.
41
GIANNINI, Amadeo. Il diritto d’autore. 1943. p. 23.
42
Cf. ITÁLIA. Codice Civile. Art. 2575 Oggetto del diritto. Formano oggetto del diritto di autore le opere
dell'ingegno di carattere creativo che appartengono alle scienze, alla letteratura, alla musica, alle arti
figurative, all'architettura, al teatro e alla cinematografia, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione.
43
Tradução livre: Art. 511 (atual 2575 cod. civ.) se refere ao conteúdo do direito e dispõe: “Ao autor cabe o direito
exclusivo de publicar sua obra e de utilizá-la economicamente de toda forma e modo, nos limites e pelos
efeitos fixados pela lei”.

direito de autor representa uma relação jurídica de natureza pessoal-patrimonial, sem cair em
qualquer contradição lógica, porque traduz uma fórmula sintética aquilo que resulta da natureza
44
especial da obra da inteligência e do regulamento determinado por esta natureza especial.
Concernente aos fundamentos jurídicos, pode-se afirmar que os direitos autorais classificam-
se dentre os direitos fundamentais, garantidos pela Constituição Federal de 1988 em seu art.
5°, como se transcreve abaixo:
XXVII - aos autores pertence o direito exclusivo de utilização, publicação ou reprodução de suas
obras, transmissível aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar;
XXVIII - são assegurados, nos termos da lei:
a) a proteção às participações individuais em obras coletivas e à reprodução da imagem e voz

humanas, inclusive nas atividades desportivas;
b) o direito de fiscalização do aproveitamento econômico das obras que criarem ou de que

participarem aos criadores, aos intérpretes e às respectivas representações sindicais e
associativas;
Segundo disserta BITTAR,
os direitos autorais – a exemplo de outros direitos privados – vêm sendo constitucionalizados em

vários países, compondo o elenco dos denominados ‘direitos fundamentais da pessoa’ ou
‘liberdades públicas’, em razão da evolução alcançada no plano da preservação, ante ao Estado,
45
de direitos inatos do homem.
No Brasil, a matéria recepcionada pela constituição é regulada por lei específica, ou seja, a
Lei n° 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998, que “regula os direitos autorais, entendendo-se
sob esta denominação os direitos de autor e os que lhes são conexos”.
Antes disso, o direito de autor era regido pela revogada Lei n° 5.988/73 (apenas o art. 17 e
seus §§ 1° e 2° continuam em vigor até o momento). Somente com a nova lei autoral é que
foram expressamente revogados os arts. 649 a 673 do antigo Código Civil de 1916, que
tratavam no Título II, da Propriedade, Capítulo VI: da Propriedade Literária, Científica e
Artística.
Em sua obra, o professor CHAVES faz uma preleção acerca dos fundamentos dos direitos
autorais, conquanto destaca-se o seguinte trecho:
O direito de autor implanta-se tão profundamente nas necessidades primordiais da civilização, da

cultura e do progresso, que transcende os estreitos limites das legislações internas, dando origem
não apenas a importantíssimas convenções internacionais, mas lançando suas raízes na própria
46
Declaração Universal dos Direitos do Homem.
Além de nossa carta magna e legislação pátria, a proteção autoral das criações intelectuais
também tem assento no art. 27 da Declaração Universal dos Direitos do Homem,
proclamada pela Assembléia Geral das Nações Unidas em 1948, da qual o Brasil é país
signatário, como segue:
Artigo 27
44
CHAVES, op. cit., p. 6.
45
BITTAR, Carlos Alberto. Contornos atuais do direito de autor. 1992. p. 26.
46
CHAVES, op. cit., p. 3-4.

I) Todo o homem tem o direito de participar livremente da vida cultural da comunidade, de fruir as
artes e de participar do progresso científico e de fruir de seus benefícios.
II) Todo o homem tem direito à proteção dos interesses morais e materiais decorrentes de
qualquer produção científica, literária ou artística da qual seja autor.
Além da Declaração acima, os direitos autorais são objeto de proteção de acordos ou

tratados internacionais do quais o Brasil também é país signatário.47 Dentre eles estão a
monumental Convenção de Berna, para a proteção de obras literárias e artísticas (Berne
Convention for the protection of literary and artistic works), de 9 de setembro de 1886,
completada em Paris em 1896, revisada em Berlim em 1908, completada em Berna em
1914, revisada em Roma em 1928, em Bruchelas em 1948, Estocolmo em 1967 e
novamente em Paris, em 1971, sendo aumentada em 1979.
Outro tratado internacional é a Convenção de Roma, para a proteção dos artistas intérpretes
ou executantes, dos produtores de fonogramas e dos organismos de radiodifusão
(Convention de Rome, convention internationale sur la protection des artistes interprètes ou
exécutants, des producteurs de phonogrammes et des organismes de radiodiffusion), de 26
de outubro de 1961.
Também há o Tratado da OMPI sobre Direitos de Autor (Traité de L’OMPI sur le Droit
D’Auteur), adotado pela conferência diplomática de 20 de dezembro de 1996. Estes três
últimos tratados e convenções internacionais são administrados pela Organização Mundial
da Propriedade Intelectual.
Dentre os tratados, há a Convenção Universal sobre o Direito de Autor, assinada em

Genebra, a 6 de setembro de 1952 e revista em Paris, a 24 de julho de 1971, por iniciativa
da Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura – UNESCO, que
tem o escopo “de assegurar em todos os países a proteção do direito de autor sobre obras
literárias, científicas e artísticas”, contando até 2003, com cerca de 98 Estados contratantes,
e dentre eles, o Brasil.
Ainda na esfera da proteção jurídica concernente ao direito internacional, há também o

Acordo sobre os Aspectos de Direito de Propriedade Intelectual Relacionados com o
Comércio48 (Trade Related Intellectual Property Rights – TRIPs, ou Acuerdo sobre los
Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio – ADIPC),
que trata da matéria atinente ao direito de autor, além dos direitos de propriedade industrial,
e nele se adotaram as disposições fundamentais da Convenção de Berna. Este acordo foi
assinado em Marrakech, em 1994, e é relacionado ao comércio, pois foi adotado
originariamente na Rodada do Uruguai de negociações comerciais multilaterais do GATT49, e
é administrado por sua sucessora, a Organização Mundial do Comércio50.
47
“A constituição brasileira não determina claramente a sistemática para a aprovação de tratados no Brasil. Na
prática histórica: o Executivo negocia o tratado, remetendo uma mensagem ao Congresso Nacional; se
aprovado nas duas casas legislativas, o Congresso publica um decreto legislativo; o Presidente, então,
determina que se publique o tratado no Diário Oficial da União (geralmente como anexo a um decreto) e
procede à ratificação perante outro Estado ou o depositário, nos tratados multilaterais.” Cf. BARRAL, Welber.
Direito internacional: normas e práticas. 2006. p. 46.
48
“O Congresso Nacional brasileiro, aprovou a Ata Final da rodada Uruguai de Negociações Comerciais
Multilaterais do GATT em 15 de dezembro de 1994, pelo Decreto Legislativo nº 30 de 15/12/94, e o presidente
da República promulgou-a pelo Decreto nº 1355, de 30 de dezembro de 1994, entrando em vigor em 1º de
janeiro de 1995, revogando as disposições em contrário.” Cf. CHINEN, Akira. Know-how e propriedade
industrial. 1997, p. 77.
49
GATT: General Agreement on Tariffs and Trade (Acordo Geral sobre Tarifas Alfandegárias e Comércio).
”Fórum permanente no qual se organizou, desde seu início, grandes conferências para negociar a redução dos
impostos alfandegários e diminuir as barreiras ao comércio internacional. Foi um tratado multilateral

No estudo de ANTONELLA CARMINATTI acerca da aplicação do TRIPs no Brasil, que dentre os
institutos de propriedade intelectual por ele tutelados está o direito de autor, este tem
aplicação na ordem jurídica interna, como se lê em suas próprias palavras:
Interpretando-se o § 2º do artigo 5º da Constituição Federal conjuntamente com o § 1º do mesmo

dispositivo, conclui-se que as normas definidoras de direitos e garantias fundamentais, constantes
de tratados internacionais que o Brasil vier a promulgar, têm aplicação imediata.
Considerando que o TRIPs estabelece regras atinentes a direitos e garantias fundamentais em

matéria de propriedade intelectual, regulando o disposto no artigo 5º, XXIX da Constituição
Federal, e que o mesmo passou a integrar o ordenamento jurídico interno através do decreto nº
1.355, de 30 de dezembro de 1994, tem ele aplicação imediata, sobrepondo-se à legislação
51
ordinária em vigor, sem a necessidade de nova manifestação do Poder Legislativo.
Ainda nesta seara, há nova regra constitucional que complementa o art. 5º da Constituição
Federal, cujo parágrafo terceiro foi incluído pela Emenda Constitucional nº 45, de 30 de
dezembro de 2004, que assim prescreve:
§ 3º Os tratados e convenções internacionais sobre direitos humanos que forem aprovados, em

cada Casa do Congresso Nacional, em dois turnos, por três quintos dos votos dos respectivos
membros, serão equivalentes às emendas constitucionais.
Sem se olvidar quanto à aplicabilidade das Convenções de Berna, de Roma e da Universal

no Brasil, na mesma esteira de argumentação de CARMINATTI, todas estão em pleno vigor no
ordenamento jurídico interno, vez que a primeira foi promulgada através do Decreto nº
75.699, de 6 de Maio de 1975, conquanto a segunda, através do Decreto nº 57.125, de 19
de Setembro de 1965. Já a Convenção Universal sobre o Direito de Autor, foi inserida em
nosso direito pátrio através do Decreto nº 76.905, de 24 de Dezembro de 1975. Ou seja,
todas estão em pleno vigor no Brasil.
À guisa de se complementar o presente tópico sobre os fundamentos jurídicos dos direitos

autorais, tanto quanto no direito pátrio quanto no direito internacional, têm-se que citar os
demais diplomas legais que historicamente regeram a matéria no Brasil, bem como as
Convenções internacionais que o Brasil assinou, conquanto vários diplomas já se tenham
tratados na parte histórica.
Anteriormente ao Código Civil de 1916, os direitos autorais eram regulados primitivamente

no Brasil pela Lei nº 496, de 1º de agosto de 1898, consoante ao disposto no art. 72, § 26 da
Constituição de 1891, que abaixo se transcreve, ipisis litteris:
firmado em 1947, em vigor a partir de 1948, que recebeu adesões ao longo de quase 50 anos por países que
representam a mais significativa parcela do comércio mundial. Seu objetivo fundamental foi o de garantir o
funcionamento do princípio de livre comércio no mercado mundial.” Cf. PIMENTEL, Luiz Otávio. Direito
industrial: As funções do direito de patentes. 1999. p. 26, nota nº 21.
50
A importância do acordo sobre o TRIPS: “Com a política de abertura de 1990, visando a globalização, o Brasil
assinou, com outros 120 países, em abril de 1994, em Marrakesh, o acordo sobre o TRIPS (Trade Related
Intellectual Property Rights) Acordo sobre Aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual Relacionados ao
Comércio, na Ata Final da Rodada Uruguai de Negociações Multilaterais do GATT (General Agreement on
Tariffs and Trade) Acordo Geral de Tarifas e Comércio, onde se estabeleceu a WTO (World Trade
Organization), conhecida entre nós por OMC (Organização Mundial de Comércio), que tem como objetivo
estabelecer entre os países membros, normas gerais para regerem o comércio internacional.” Cf. CHINEN, op.
cit., p. 77.
51
CARMINATTI, Antonella. A aplicação do TRIPS na ordem jurídica interna. Revista da Associação Brasileira
da Propriedade Intelectual, Rio de Janeiro, n. 17, p. 17, jul.-ago., 1995.

Art. 72 A Constituição assegura a brazileiros e a estrangeiros residentes no paiz a inviolabilidade
dos direitos concernentes á liberdade, á segurança individual e á propriedade, nos seguintes
termos:
§ 26 - Aos autores de obras litterarias e artisticas é garantido o direito exclusivo de reproduziI-as,

pela imprensa ou por qualquer outro processo mechanico. Os herdeiros dos autores gozarão
52
desse direito pelo tempo, que a lei determinar.
A partir da também histórica Lei nº 2.577, de 17 de Janeiro de 1912, “estendeu-se a proteção

jurídica às obras publicadas em país estrangeiro, aderente a convenções internacionais
sobre a matéria”.53
No âmbito das convenções, há ainda que se citar a Convenção de Buenos Aires sobre
propriedade literária e artística, assinada em 11 de agosto de 1910, na quarta Conferência
Internacional Americana, que adentrou ao direito interno através do Decreto nº 11.588, de
19/05/1915.
Também, o Brasil assinou com Portugal o Acordo de 9 de setembro de 1889, e depois, a

Convenção de 22 de setembro de 1922, esta última promulgada pelo Decreto nº 16.452, de
9/04/1924.54 E com a França, em 15 de dezembro de 1913, assinou Convenção relativa às
obras literárias, científicas e artísticas, promulgada pelo Decreto nº 12.662, de 29/09/1917.55
Por todo o exposto, concernente aos fundamentos jurídicos dos direitos de autor, nota-se
pela gama de leis pátrias e tratados ou convenções internacionais, que a matéria já vem
sendo regulada há muito no ordenamento jurídico internacional, desde os primórdios de
1710 com a lei da rainha Ana, na Inglaterra, e timidamente inaugurada no Brasil pela célebre
Lei de Dom Pedro I, de 1827. Mas foi a partir da Convenção de Berna, cujos princípios
basilares se cristalizaram na lei pátria nº 496, de 1898, que estabeleceu a primeira legislação
atinente aos direitos autorais no Brasil.
Atualmente, como se vislumbrou acima, o Brasil contempla a proteção aos direitos de autor
desde a carta constitucional até lei federal específica, sem se olvidar dos tratados ou
convenções dos quais o Brasil é país signatário.
Portanto, os direitos autorais fundam-se em princípios jurídicos atinentes aos direitos

fundamentais do Homem, quer sejam os insculpidos no art. 5º da Constituição Federal de
1988, quer os constantes da Declaração Universal dos Direitos Humanos.
Por fim, em contrapartida ao direito positivo acima amplamente exposto, faz-se das palavras
do professor ANTÔNIO CHAVES as nossas palavras: “se algum direito natural existe, nenhum
poderá ser mais ‘natural’ do que o direito de autor”.56
5 Prazo de proteção da criação intelectual e domínio público
Dado ao relevo dos direitos morais e patrimoniais que envolvem a matéria atinente à
proteção autoral, estes são regidos tanto pela Constituição Federal e lei nacional própria,
quanto por tratados e convenções internacionais, como já se viu. Apesar dos prazos de
proteção dos direitos de autor serem diferentes em diversos países do mundo, há um prazo
52
BRASIL. Constituição (1891). Constituição da República dos Estados Unidos do Brazil. p. 40 e 44.
53
BEVILAQUA, Clovis. Código civil dos Estados Unidos do Brasil commentado. 1950. v. 3. p. 198.
54
Ibid. p. 200-201.
55
Id. Direito das coisas. 1956. v. 1. p. 236.
56
CHAVES, Antônio. Direito de autor. 1987. p. 4.

mínimo de 50 anos de proteção a ser adotado pelos países signatários em suas leis
nacionais, estabelecido pelo art. 7°, 1, da Convenção de Berna: Article 7, 1) La durée de la
protection accordée par la présente Convention comprend la vie de l’auteur et cinquante ans
après sa mort.57
O TRIPs adotou em seu texto, especialmente em seu artigo 9º, que os países membros
observarão o disposto nos artigos 1º a 21 da Convenção de Berna. Quanto ao tempo de
proteção das obras intelectuais adotado pelo TRIPs, prescreve em seu art. 12 que o prazo
não será inferior a 50 anos, senão vejamos:
Artículo 12
Duración de la protección
Cuando la duración de la protección de una obra que no sea fotográfica o de arte aplicado se
calcule sobre una base distinta de la vida de una persona física, esa duración será de no menos
de 50 años contados desde el final del año civil de la publicación autorizada o, a falta de tal
publicación autorizada dentro de un plazo de 50 años a partir de la realización de la obra, de 50
años contados a partir del final del año civil de su realización.58
Atualmente no Brasil, a proteção que é dada aos direitos patrimoniais de autor compreende
toda a vida da pessoa e mais 70 anos, contados a partir do dia 1° de janeiro do ano
subseqüente à morte do autor, na forma do art. 41 da Lei nº 9.610/98. À égide da revogada
lei autoral de 1973, bem como e anteriormente, o art. 649, § 1º do Código Civil de 1916,
esses direitos gozavam de 60 anos de proteção.
Entretanto, quando a obra literária, artística ou científica for criada em co-autoria, e esta for
indivisível, o prazo de proteção previsto no art. 41 acima, passará a ser contado a partir da
morte do último dos co-autores sobreviventes, na forma do art. 42. Porém, com relação às
obras anônimas ou pseudônimas, o prazo de proteção será de 70 anos, contudo, contados
da data da primeira publicação da obra. Todavia, se o autor for conhecido durante esse
prazo de vigência da proteção de que trata o art. 43, prescreve seu parágrafo único que a
regra de proteção será aplicada, então, na forma do art. 41, ou seja, de 70 anos após a
morte do autor.
Somente a partir de então, os direitos patrimoniais cairão em “domínio público”; ou como

dissertava BEVILAQUA, em “domínio comum”59, ao passo que não há prazo de proteção ou de
prescrição determinado em lei quanto aos direitos morais de autor, pois como se viu, são
inalienáveis e irrenunciáveis, como quer o art. 27 de nossa referida lei autoral, sendo
portanto, imprescritíveis.
Por domínio público se entende:

60
Domaine public:
57
Tradução livre: Artigo 7. A duração da proteção acordada para a presente Convenção compreende a vida do
autor e de cinqüenta anos após sua morte.
58
Tradução livre: Artigo 12. Duração da proteção. Quando a duração da proteção de uma obra, que não
fotográfica ou de arte aplicada, for calculada com uma base diferente à da vida de uma pessoa física, esta
duração não será inferior a 50 anos, contados a partir do fim do ano civil da publicação autorizada da obra ou,
na ausência dessa publicação autorizada, nos 50 anos subseqüentes à realização da obra, de 50 anos,
contados a partir do fim do ano civil de sua realização.
59
BEVILAQUA, Clovis. Código civil dos Estados Unidos do Brasil commentado. 1950. v. 3. p. 204. Cf. Art.
649, § 2º do Código Civil de 1916.
60
DOMAINE PUBLIC. Cf. OMPI. Glossaire: termes et définitions. 2002. p. 26.

Désigne, en matière de droit d’auteur, l’ensemble des oeuvres qui peuvent être exploitées par
quiconque sans aucune autorisation, dans la plupart des cas en raison de l’expiration de la durée
de protection ou de l’absence d’instrument international assurant une protection dans le cas des
61 62
oeuvres étrangères .
Ao contrário do que se poderia imaginar, que uma vez em domínio público as obras estariam
sem nenhuma garantia ou proteção, podendo delas se fazer qualquer tipo de uso e que não
haveria ninguém para reclamar, conforme preceitua o § 2º do art. 24 da Lei de Direitos
Autorais, “compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra caída em domínio
público”. Ainda, a Lei nº 5.805/72, “estabelece normas destinadas a preservar a
autenticidade das obras literárias caídas em domínio público”.
No tocante ao prazo prescricional dos direitos autorais, BEVILAQUA assevera que:
merece ser tratado à parte o direito autoral pela particularidade, com que se apresenta, em face
da ação dissolvente do tempo. Em primeiro lugar, há uma parte do direito autoral, a mais íntima, a
que constitui atributo especial da pessoa, que não se pode perder pela prescrição. Por mais longo
63
que seja o decurso do tempo, um autor conserva sua qualidade.
Ou seja, entende-se aqui que, os direitos morais de autor reputam-se ad aeternum, e o

nome do autor sempre acompanhará sua obra através dos tempos, e não poderia ser
diferente, como se verificará na sequência.
Quase 2500 anos já passados, Sófocles é sempre o autor de Antígona, Édipo Rei, Electra.
Mesmo que a estátua de Zeus Olímpico (400 anos antes de Cristo) tenha desaparecido,
Fídias é conhecido pela humanidade como seu criador, e igualmente a de Atena, como nos
ensina GANDELMAN.64
O escritor inglês William Shakespeare (1564-1616), autor de Ricardo III, Hamlet e Romeu e
Julieta, dentre tantas outras obras, ainda é considerado o poeta nacional da Inglaterra, e
reconhecido mundialmente como o maior autor dramático de todos os tempos. Luís de
Camões (1525-1580), poeta e dramaturgo português, autor de Os Lusíadas, foi quem,
através de suas obras, contribuiu para que a língua portuguesa se consolidasse.
Isso ocorre porque, como disserta DESBOIS65, “les prérogatives, inhérentes au droit moral,
accompagnent l’œuvre au cours de toute son existence, aussi longtemps qu’elle résistera
aux épreuves du temps”.66
Note-se que, do ponto de vista dos direitos morais de autor, ainda que suas obras já tenham
caído em domínio público, a relação entre o nome do autor e sua obra permanecem,
diferentemente de quando se trata dos chamados direitos patrimoniais de autor.
Imagine que um autor criou uma obra intelectual aos 18 anos. Como já se viu, o direito
nasceu com a concepção da própria obra. Este vem a morrer aos 98 anos. Assim, de acordo
61
No Brasil, os autores estrangeiros domiciliados no exterior gozam da mesma proteção legal que é aplicada em
nosso país, porquanto os brasileiros gozem de reciprocidade de proteção conferida por lei no país em que
tenham domicílio. (Art. 2º e seu parágrafo único da Lei nº 9.610/98).
62
Tradução livre: Domínio público: Pela perspectiva do direito de autor, domínio público significa o conjunto de
todas as obras que podem ser exploradas por qualquer pessoa sem necessidade de nenhuma autorização,
principalmente em razão da expiração do prazo de proteção ou porque não existe um instrumento
internacional que garanta a proteção em caso de obras estrangeiras.
63
BEVILAQUA, Clovis. Theoria geral do direito civil. 1951. p. 411-412.
64
GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg à internet: direitos autorais na era digital. 1997. p. 27.
65
66
Tradução livre: “As prerrogativas inerentes ao direito moral, acompanham a obra ao curso de toda sua
existência, por isto de muito que ela resiste às provas dos tempos”.

com a lei civil autoral quanto aos direitos patrimoniais, a obra de sua criação intelectual tem
proteção por toda sua vida, e adicionam-se mais 70 anos. Podemos somar os 80 anos de
tutela enquanto vivo, mais 70 após sua morte, chegando a um prazo de proteção legal de
150 anos, ao passo que, quanto aos direitos morais, o de cujus (morto) sempre terá seu
nome ligado à sua obra.
Pelo acima exposto, claro está agora, que o fato de uma pessoa adicionar na internet, em
meio digital, publicar ou fazer comunicação ao público de sua obra intelectual, não implica
que esta caiu em domínio público, pois ainda prevalece a proteção de que trata a legislação,
quer quanto aos direitos patrimoniais, quer quanto aos direitos morais de autor. Ainda que o
autor dê expressa autorização para reprodução, implicando ou não na citação da fonte, este
poderá fazê-lo exclusivamente quanto aos direitos patrimoniais, pois está abrindo mão da
possível exploração econômica da obra.
Como já se verificou, a obra somente cai em domínio público, podendo ser “explorada” por
qualquer pessoa, a partir de 70 anos após a morte do autor. A conseqüência prática do
domínio público é a possibilidade de um editor publicar livremente de autorização dos
herdeiros e de proventos de direitos autorais as obras caídas em domínio público, como as
clássicas de Ihering, Maquiavel, Montesquieu, Voltaire, Aristóteles, Gracián e tantos outros
autores, porém, mantendo-se a fidelidade da obra, bem como o nome do autor ou seu
pseudônimo associado à mesma.
À título de exemplo de domínio público e de tradução, este autor do presente artigo, está
traduzindo obra intelectual, cujo original é edição publicada em Amberes, Bélgica, em 1669,
procurando-se manter a fidelidade da obra na tradução, e obrigatoriamente, o nome e o
pseudônimo do autor. Desta futura publicação, somente se possuirá os direitos autorais da
tradução e não do conteúdo intelectual da obra em si, ainda que esteja em domínio público,
pois o autor sempre será seu autor, como já se verificou.
Isso quer dizer que qualquer pessoa poderá publicar e republicar a obra que se encontrar
em domínio público em seu idioma original ou traduzida. Porém, não poderá publicar ou
republicar a tradução ainda protegida pelo direito de autor sem expressa autorização do
tradutor, pois aplica-se ao tradutor os mesmos direitos conferidos ao autor, consoante à
proteção autoral de sua tradução.
6 O trabalho acadêmico como obra intelectual e documento:
Parte-se do princípio que o trabalho acadêmico é fruto da criação intelectual, ou seja, é fruto
da criação da mente humana. Logo, como tal, é obra intelectual, e assim sendo, é instituto
protegido pela legislação autoral.
Suas características principais resultam do fruto do estudo e da pesquisa, da interpretação e

da crítica e de conhecimentos anteriormente obtidos através da leitura, das aulas, palestras,
audiovisuais e outras formas, que resultam em sua maioria na forma final escrita.
Contudo, isso não afasta a hipótese de que um dado trabalho acadêmico não possa ser
elaborado através de outro processo qualquer, que não seja simplesmente o escrito,
podendo ser, inclusive, oral, bem como apresentado através da execução de projetos ou
cumprimento de tarefas, cujo resultado final conferirá ao autor os direitos de proteção de
acordo com sua natureza, se obra protegível pelo direito autoral ou pela propriedade
industrial.

Em seu estudo acerca do trabalho acadêmico, os TAFNER e FISCHER assim o classificam:
Trabalho de Graduação, Trabalho de Final de Curso, Monografia para os cursos de
especialização, Dissertação67 de mestrado, Tese68 de doutorado, Artigo de Periódicos e
Eventos Científicos, e Comunicação Científica.69
Quanto ao trabalho, MARIA FRANCISCA CARNEIRO disserta que:
em sentido amplo, todos os trabalhos acadêmicos podem ser entendidos como monografias.
Porém, em sentido estrito, dentre os trabalhos acadêmicos, a monografia é o mais basilar. Como
70
expressa a etimologia do vocábulo, é o escrito sobre um tema, com aspectos delimitados.
A Associação Brasileira de Normas Técnicas – ABNT, define trabalhos acadêmicos (trabalho

de conclusão de curso – TCC, trabalho de graduação interdisciplinar – TGI, trabalho de
curso de especialização e/ou aperfeiçoamento e outros) na NBR 14724, em sua regra 3.28,
como sendo:
Documento que representa o resultado de estudo, devendo expressar conhecimento do assunto

escolhido, que deve ser obrigatoriamente emanado da disciplina, módulo, estudo independente,
71
curso, programa e outros ministrados. Deve ser feito sob a coordenação de um orientador.
Ainda que o trabalho acadêmico não vise primeiramente resultados financeiros, EDUARDO
VIEIRA MANSO consigna que,
sendo a obra intelectual o fruto de um esforço humano capaz de proporcionar proveitos

econômicos, nada mais natural que atribuir, ao criador dela, todas as garantias para que essa
72
utilização patrimonial seja somente possível ao autor desse bem.
Conquanto aqui se pretenda demonstrar que além de obra intelectual, o trabalho acadêmico
resulta num documento73, mesmo que NELSON HUNGRIA disserte que “não são documentos
os papéis totalmente datilografados ou impressos (sem firma manuscrita)”, como são a
maioria dos trabalhos apresentados e entregues pelos alunos, porém, mais adiante, o autor
completa sua afirmação prelecionando que também não o são “os escritos que não
representam manifestações de idéias e, em geral, os destituídos de cunho pessoal”.74
Deste modo, ainda que o trabalho acadêmico seja inteiramente impresso, evidentemente,
este é uma obra intelectual, assim, é revestido de cunho pessoal (autoral), bem como
expressa manifestações de idéias, quer sejam particulares do próprio autor do trabalho, ou
67
DISSERTAÇÃO. “Documento que representa o resultado de um trabalho experimental ou exposição de um
estudo científico retrospectivo, de tema único e bem delimitado em sua extensão, com o objetivo de reunir,
analisar e interpretar informações. Deve evidenciar o conhecimento de literatura existente sobre o assunto e a
capacidade de sistematização do candidato. É feito sob a coordenação de um orientador (doutor), visando a
obtenção do título de mestre.” Cf. ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 14724: regra
3.8. 2005. p. 2.
68
TESE. “Documento que representa o resultado de um trabalho experimental ou exposição de um estudo
científico de tema único e bem delimitado. Deve ser elaborado com base em investigação original,
constituindo-se em real contribuição para a especialidade em questão. É feito sob a coordenação de um
orientador (doutor) e visa a obtenção do título de doutor, ou similar.” Cf. ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE
NORMAS TÉCNICAS. NBR 14724. Regra 3.27. 2005. p. 3.
69
TAFNER, Malcon Anderson; TAFNER, José; FISCHER, Juliane. Metodologia do trabalho acadêmico. 1998.
p. 15.
70
CARNEIRO, Maria Francisca. Pesquisa jurídica. 1998. p. 48.
71
ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 14724: informação e documentação, trabalhos
acadêmicos, apresentação. 2005. p. 3.
72
MANSO, Eduardo Vieira. Direito autoral. 1980. p. 22.
73
As definições de dissertação e tese, dadas pela ABNT 14724/2005, principiam com a expressão “documento”,
como já se verificou; determinando desde logo, que as monografias são documentos. Segundo a Dra. Maria
Francisca Carneiro, já citada, “dentre os trabalhos acadêmicos, a monografia é o mais basilar”.
74
HUNGRIA, Nelson. Comentários ao código penal. 1958. v. 9, p. 256.

mesmo de outros tantos autores pesquisados e citados. Logo, podendo o trabalho ser
individualizado, é um documento, não sendo necessário que o docente colha a assinatura
(firma manuscrita) do autor, ou seja, do estudante, acadêmico.
Para a ABNT, quanto às bases de pesquisa, documento é “qualquer suporte que contenha
informação registrada, formando uma unidade, que possa servir para consulta, estudo ou
prova. Inclui impressos, manuscritos, registros audiovisuais, sonoros, magnéticos e
eletrônicos, entre outros”.75
Na preleção do jurista italiano VINCENZO MANZINI76,
Documento, in senso proprio, è ogni scrittura fissata sopra mezzo idoneo, dovuta ad un autore
determinato, contenente manifestazioni o dichiarazioni di volontà, ovvero attestazioni di vertà, atte
a fondare o a suffragare una pretesa giuridica o a provare un fatto giuridicamente rilevante, in un
77
rapporto processuale o in altro rapporto giuridico.
Para SÁ PEREIRA, em suas Exposições de Motivos ao Projeto de Código Criminal brasileiro,
São documentos: 1, os escritos em que algum direito ou relação jurídica se afirma; 2, os que se
destinam a provar, ou são afetos a provar qualquer fato de alcance jurídico; 3, os objetos que, por
78
convenção ou pelo costume social, se destinam a provar qualquer fato do “mesmo alcance”.
O eminente doutrinador italiano FRANCESCO CARNELUTTI, em sua Teoria del Falso79,

preleciona que o documento deve ser definido como “cualquiera cosa idónea à la
representación de un acto”80, conquanto em sua obra Sistema de Derecho Procesal Civil81,
assim define:
Documento, en sentido etimológico, es una cosa que docet, esto es, que lleva en sí la virtud de
hacer conocer; esta virtud se debe a su contenido representativo; por eso, documento es una
cosa que sierve para representar otra. Por otra parte, siendo la representación siempre obra del
82
hombre, el documento, más que una cosa, es un opus (resultado de un trabajo).
Mais adiante, CARNELUTTI83 ao referenciar o “autor”, nos ensina que “la importancia de la
consideración del autor del documento resalta porque el documento merece la fe que goce
su autor“.84 Isso quer dizer que, uma vez entregue o documento ou trabalho acadêmico, há
uma simples presunção de autoria, visto que o aluno regularmente matriculado na instituição
75
ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 6023: informação e documentação, referências,
elaboração. 2002. p. 2.
76
MANZINI, Vincenzo. Tratatto di diritto penale italiano. 1962. v. 6. p. 645-646. No mesmo sentido: “cioè tutte
le scritture pubbliche o private, fissate sopra mezzi idonei, dovute ad un autore determinato, contenenti
manifestazione o dichiarazioni di volontà, ovvero attestazioni di vertà, atte a fondare o a suffragare una
pretesa giuridica o a provare un fatto giuridicamente rilevante, in un rapporto processuale o in altro rapporto
giuridico”. Cf. op. cit., 1963. v. 9. p. 25.
77
Tradução livre: Documento, em sentido próprio, é toda escrita fixada sobre meio idôneo, provindo de autor
determinado, e contendo manifestações ou declarações de vontade, ou atestações de verdade, aptas a
fundamentar ou apoiar uma pretensão jurídica ou a provar um fato juridicamente relevante, seja em uma
relação processual, seja em qualquer outra relação jurídica.
78
PEREIRA, Virgílio de Sá. Projeto de código criminal. 1933. Artigo 379.
79
CARNELUTTI, Francesco. Teoria del falso. 1935. p. 138-139.
80
Tradução livre: “qualquer coisa idônea à representação de um fato”.
81
Id. Sistema de derecho procesal civil. 1944. v. 2., p. 414.
82
Tradução livre: Documento, em sentido etimológico, é uma coisa que docet, isto é, que leva em si a virtude de
fazer conhecer; esta virtude deve-se a seu conteúdo representativo; por isso, documento é uma coisa que
serve para representar outra. Por outro lado, sendo a representação sempre obra do homem, o documento
mais do que uma coisa, é um opus (resultado de um trabalho).
83
Ibid. p. 415.
84
Tradução livre: a importância da consideração do autor do documento ressalta porque o documento merece a
fé de que goze seu autor.

de ensino estaria cumprindo, em tese, parcial ou totalmente os requisitos de aprovação ou
promoção da disciplina ou curso em questão, cuja relação jurídica adveio da simples
matrícula ou contrato de prestação de serviços educacionais entre as partes (instituição e
aluno).
Logo, uma vez constatada que a autoria do referido trabalho acadêmico é de outrem, ou
seja, em se tratando de plágio, sem prejuízo das sanções civis e penais previstas pela
legislação, o trabalho poderá ser desconsiderado, podendo, inclusive, ser a nota cancelada.
Isso quer dizer que o prejuízo sofrido pelo aluno poderá ser igualmente parcial ou total, ou
seja, se o trabalho acadêmico em questão for requisito fundamental para a obtenção de um
título de licenciado, bacharel, especialista, mestre ou doutor, por exemplo, sua titulação
poderá ser anulada. Se for parcial, poderá ser o aluno reprovado na série ou disciplina em
que a nota do trabalho cancelado for subtraída do cômputo total, e este não obtiver nota
suficiente para promoção ou aprovação.
Isso posto, e considerando que o conhecimento está a disposição de todos que o

alcançarem, e que está disponível em diversas plataformas ou meios físicos ou digitais, até
mesmo em informações verbais, dentre outras formas de transmissão, bem como é passado
de geração em geração, devemos verificar quais são os conhecimentos protegidos ou
protegíveis, e quais são os de domínio público, bem como o que é do senso comum, a fim
de sabermos exatamente o que é de nossa criação intelectual e o que é de criação de
terceiros, pois com o estudo aprofundado e a repetição, a memória pode nos confundir.
Como exemplo, note-se que na construção do presente artigo são feitas várias citações de
autores com suas respectivas referências bibliográficas, porquanto fora, também, escrito
com as próprias palavras, com base na experiência profissional, nos conhecimentos
anteriores obtidos através do estudo de muitos livros da área, apostilas, jurisprudência e
legislação, aulas expositivas, cursos, seminários, etc., salvo nos casos, como já foi dito, em
que houve citações de trechos de outros autores, dando-lhes a devida autoria de seus
escritos, bem como da legislação e jurisprudência, que nestes dois últimos casos, embora
não gozam de proteção autoral na forma da lei, também devem ser citados.
É essencial que na criação ou elaboração de um trabalho acadêmico ou científico, muitos

autores e suas obras devam ser lidos, entendidos, comparados, criticados, citados, para se
chegar ao fim proposto no projeto de elaboração. Entretanto, este novo trabalho igualmente
goza da proteção autoral, da mesma forma que os livros e artigos pesquisados (salvo os em
domínio público), não podendo ser contrafeitos.
Ao se concluir o presente item, consigna-se que alguns trabalhos acadêmicos ou científicos,

pela riqueza nas citações de trechos de outros autores, sem se olvidar das referências
bibliográficas, respeitados os limites legais, parecem verdadeiras colchas de retalhos,
porém, não perdem sua característica de obra intelectual, pela construção de um trabalho,
crítica ou estudo novo, resultando também em um documento.
7 Violação dos direitos autorais
A este respeito, CLOVIS BEVILAQUA escreveu as seguintes considerações: “As violações ao

direito dos autores são reprimidas por penas criminais e civis e, ainda, por prescrições
policiais”. A estes atos ilícitos, segundo o mesmo autor, “destaca-se, em primeiro lugar, o

crime de contrafação, que é definido como ‘todo ato doloso ou fraudulento contra os direitos
de autor’.”85
Quanto à tutela jurídica do direito de autor, segundo BITTAR, “a tutela dos direitos autorais
estende-se por diferentes níveis, a fim de propiciar ao titular ampla proteção, a saber: civil,
penal e administrativa”.86
Segundo NELSON HUNGRIA, “a lei protege, aqui, o que se denomina ‘direito de autor’ ou
‘direito autoral’, concernente ao interesse econômico e moral que a lei reconhece ao autor de
obra intelectual, nacional ou estrangeira, no campo literário, científico ou artístico”.87
A violação dos direitos autorais implica em ato ilícito, na forma do art. 186 do Código Civil,
também prevista na Lei de Direitos Autorais em seus arts. 101 e seguintes, bem como crime,
tipificado pelo Código Penal. E “as sanções civis de que trata” a lei autoral em seu art. 101,
“aplicam-se sem prejuízo das penas cabíveis”, abaixo indicadas.
Os crimes contra a propriedade intelectual estão elencados no art. 184 do Código Penal, que
trata do crime de “violação de direito autoral e aqueles que lhe são conexos”, prescrevendo
uma pena de três meses a um ano de detenção, ou multa; podendo chegar a uma pena de
reclusão de dois a quatro anos e multa, conforme o caso.
Tal violação, como por exemplo a contrafação, é considerada crime pela legislação em vigor,
que não deve ser entendida de forma restritiva, ou seja, não só a reprodução não autorizada
em exemplares com o intuito de lucro, mas também a reprodução sem menção do nome do
autor merecem atenção da norma penal.
Além das demais cominações legais, o ato de reproduzir obra intelectual de outrem e/ou
colocar seu nome em lugar do autor, ou seja, como se fosse o autor, em nosso entender,
além da clássica violação de direito autoral, é crime tanto de estelionato quanto de falsidade
ideológica, bem como de falsificação de documento particular, considerando o trabalho
acadêmico, como já se considerou, como “documento”. O simples fato de reproduzir obra de
terceiro como se fosse sua, trata-se de obtenção de vantagem ilícita, e como prescreve o art.
171, também do Código Penal:
Art. 171 - Obter, para si ou para outrem, vantagem ilícita, em prejuízo alheio, induzindo ou
mantendo alguém em erro, mediante artifício, ardil, ou qualquer outro meio fraudulento:
Pena - reclusão, de 1 (um) a 5 (cinco) anos, e multa.
Ainda que aparentemente possa se indagar qual seria o “prejuízo alheio” tipificado pelo art.
171 acima, sem o que, poderia não se caracterizar o crime de estelionato, crê-se que tal
prejuízo seja o da própria instituição de ensino em sentido lato, bem como e principalmente,
em sentido stricto, o prejuízo da violação aos direitos morais e patrimoniais de autor;
conquanto a vantagem ilícita é evidentemente a “nota” ou “conceito”, total ou parcial,
necessários para se considerar a aprovação ou reprovação de um aluno.
No mais, o fato de se reproduzir obra intelectual de outrem e substituir o nome do legítimo

autor por outro, em nosso parecer, constitui-se também em crime de falsidade ideológica,
tipificado pelo art. 299 do Código Penal, como se verifica abaixo:
85
BEVILAQUA, Clovis. Direito das coisas. 1956. v. 1. p. 256.
86
BITTAR, Carlos Alberto. Contornos atuais do direito de autor. 1992. p. 24.
87
HUNGRIA, Nelson. Comentários ao código penal. 1980. v. 7. p. 335.

Art. 299 - Omitir, em documento público ou particular, declaração que dele devia constar, ou nele
inserir ou fazer inserir declaração falsa ou diversa da que devia ser escrita, com o fim de
prejudicar direito, criar obrigação ou alterar a verdade sobre fato juridicamente relevante:
Pena - reclusão, de um a cinco anos, e multa, se o documento é público, e reclusão de um a três

anos, e multa, se o documento é particular.
Ao comentar o referido art. 299, HUNGRIA ensina que documento “é todo escrito
especialmente destinado a servir ou eventualmente utilizável como meio de prova de fato
juridicamente relevante”88, entretanto, o autor também esclarece que nem todo papel escrito
é documento, mas alarga o conceito abrangendo outros suportes físicos que possam servir
para receber a escrita, e nos dias de hoje, podemos considerar também que o suporte
digital, eletrônico ou magnético possam ser incluídos aí, entre esses que podem ser
englobados como suporte, também considerados como “documentos”.
Ao tratar o trabalho acadêmico como documento (rever item 5), afirma-se que este serve
para se fazer “prova de fato juridicamente relevante”, ou seja, que o trabalho é uma das
formas de avaliação do aluno na atividade acadêmica, educacional ou escolar, e serve como
prova de aproveitamento de seus estudos, através da análise criteriosa de seu conteúdo;
destarte, o fato de se substituir o nome do legítimo autor e simplesmente trocar por outro
nome, além da reprodução, é tipificado como crime.
Também, a prática da “adaptação”, ou da “maquiagem” como é vulgarmente conhecida, de

trabalhos de terceiros fazendo-se passar como se fossem de outrem, além de violação de
direitos autorais, é prática tipificada como crime de falsificação de documento particular,
previsto no art. 298 do Código Penal, em tese alcançando também, conforme o caso, os
crimes de estelionato, bem como o de falsidade ideológica (pois o fato de se anotar o nome
de outrem em lugar do legítimo autor, usurpando-lhe a obra de criação intelectual, configura
essa prática).
Infelizmente, tais práticas tem sido bastante comuns nos meios acadêmicos, com as
“pseudo-justificativas” dadas pelos “pseudo-autores”, tão conhecidas pelos professores e
orientadores, que dentre elas estão: a falta ou ausência de tempo para estudar ou pesquisar;
falta de recursos ou bibliografia disponível; enfim, toda sorte de desculpas com o fito de se
furtar do trabalho acadêmico, incluindo-se a máxima de que desconheciam as normas
autorais ou metodológicas, o que sequer pode ser considerado, tendo em vista o disposto no
art. 3º da Lei de Introdução ao Código Civil: “Ninguém se escusa de cumprir a lei, alegando
que não a conhece”.
8 Elaboração do trabalho acadêmico consoante às normas
A fim de não se violar as normas vigentes de Direitos Autorais na elaboração do trabalho

acadêmico, deve-se atentar para alguns pontos muito importantes que certamente
influenciarão em sua apresentação e conseqüente avaliação, pois o fruto da pesquisa
acadêmico-científica consolidado na construção do conhecimento é o prêmio maior que se
pode obter, ao passo que negligenciar estas normas ou regras poderão repercutir não só no
conceito ou nota mínima como também na reprovação.
Apesar de extremamente desagradável, ser reprovado pela insuficiência do objetivo

alcançado com o trabalho acadêmico é melhor que sê-lo pelo plágio, pois desde a “Grécia
88
HUNGRIA, Nelson, op. cit. 1958. v. 9. p. 250.

antiga, assim como em Roma, o plágio era considerado uma ação desonrosa, e os gregos
contavam já com algumas formas de reprimir a pirataria literária”.89
Uma das advertências que sempre se deve fazer quando da elaboração do trabalho
acadêmico é a utilização do tipo (espécie, classificação e nível) de leitura apropriado para o
estudo dos vários autores, entender e escrever com as próprias palavras; ou, quando o autor
pesquisado chegou a uma síntese, definição ou conceito e a “citação” nas palavras dele for
importante, pode-se e deve-se fazer tal citação, ou seja, a “menção de uma informação
extraída de outra fonte”90, a fim de se fundamentar com maior profundidade e alcance o
objeto estudado.
DESBOIS91 disserta que “citer, au sens littéral du mot, c’est transcrire fidèlement, et en
indiquant la provenance du passage emprunté, l’œuvre d’un tiers”.92 Mais adiante, o autor
francês preleciona que “le «droit de citation» se caractérise par une certaine immunité, la
dispense de se premunir du consentment d’autrui”.93
Como se verifica, apesar de não ser necessário a solicitação de autorização do autor de uma
certa obra para que a citação seja feita em seu trabalho acadêmico ou científico, há,
entretanto, a obrigatoriedade de se efetuar as devidas referências ao autor citado e à obra
pesquisada.
Outros cuidados simples devem ser tomados a fim de que a citação não implique plágio e
esteja de acordo com a lei.
O primeiro deles é que toda citação dentro do corpo do texto deve estar sempre entre aspas.
O ideal é que as citações dentro do texto não ultrapassem três linhas (no formato A4),
tolerando-se até quatro, pois a partir daí, deve-se destacá-la do texto corrente, como se faz
com a citação de trecho de um acórdão do Tribunal de Justiça do Estado de São Paulo, cujo
relator foi o Desembargador VILLA DA COSTA, que abaixo se transcreve (da mesma forma
que as demais citações foram feitas no presente artigo):
Condena-se o plágio, que consiste na consciente apresentação de textos elaborados por outrem,
modificando-os ou não, como se fossem de sua autoria.
Não se trata, é evidente, de se proibir, a professores e estudiosos de ministrarem aulas,

utilizando-se de coleta de conhecimentos auferidos de livros e obras didáticas, com citações,
menções, considerações, comentários. Tudo isto é salutar, porque trata-se de fundamentação
embasadora dos ensinamentos proferidos, através de outras pesquisas realizadas. Mas, para isto
94
há as aspas, parênteses, colchetes, hífens e travessões ou, até mesmo, “negritos”.
A forma adequada de se destacar a citação com mais de três linhas no texto deve estar de
acordo com o manual de redação de monografias, dissertações e teses da universidade. De
acordo com a regra 5.3 da NBR 10520, o recuo da margem esquerda deve ser feito com 4
cm. No entanto, alguns manuais universitários recomendam também o recuo da margem
direita.
89
ORGANIZAÇÃO DAS NAÇÕES UNIDAS PARA A EDUCAÇÃO, A CIÊNCIA E A CULTURA. Abc dos direitos
autorais. 1984. p. 13.
90
ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 10520: informação e documentação, citações em
documentos, apresentação. 2002. p. 1.
91
92
Tradução livre: “Citar, no sentido literal da palavra, consiste em transcrever fielmente e indicar a proveniência
da passagem emprestada da obra de um terceiro”.
93
Tradução livre: “o «direito de citação» se caracteriza por uma certa imunidade, a dispensa de se acautelar do
consentimento de outrem”.
94
SÃO PAULO. Tribunal de Justiça. Apelação 178.064-1/0, 24 de novembro de 1992, 8ª Câmara Cível. Revista
dos Tribunais, 698, p. 82.

A recomendação geral quanto ao espaçamento (entrelinhas) da citação é o “simples” e em
corpo (tamanho da fonte) menor do que o texto, ou seja, se o texto é redigido em corpo 12, o
corpo da citação destacada será em 11. Normalmente o trabalho acadêmico de conclusão
de curso deve ter espaçamento entrelinhas de 1½ ou espaçamento duplo, conforme as
orientações do manual universitário utilizado.
Em todos os casos, as notas de referência, ou seja, a referência bibliográfica da citação

deve ser feita de acordo com a NBR 10520, devendo o autor e a obra serem citados de
acordo com a norma ou padrão que se esteja seguindo, em notas de rodapé ou no corpo do
texto entre parênteses, bem como a correta anotação das “referências bibliográficas ou
bibliografia” ao fim do trabalho, de acordo com a NBR 6023.
Quanto à citação, GIANNINI95 já dissertava sobre a autorização legal ao comentar a lei autoral
italiana em sua obra, referenciando que:
la citazione e la riproduzione di brani o di parti di opere per scopi di critica, di discussione ed

anche di insegnamento sono liberi ‘nei limiti giustificati da tali finalità e perchè non costituiscano
96
concorrenza’ all’utilizzazione economica dell’opera.
A própria Lei brasileira dos Direitos Autorais autoriza a citação “na medida justificada” em
seu art. 46, III, abaixo transcrito, determinando que não se trata de violação dos direitos
autorais; porém, como já visto anteriormente através da legislação e jurisprudência,
condena-se a contrafação e o plágio:
III - a citação em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicação, de passagens
de qualquer obra, para fins de estudo, crítica ou polêmica, na medida justificada para o fim a
atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra;
Considerando a citação, o mesmo art. 46 acima referenciado, prescreve em seu inciso VIII a
questão da reprodução de pequenos trechos em quaisquer obras, incluindo-se aí os
trabalhos acadêmicos, que se transcreve ipsis verbis:
VIII - a reprodução, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de

qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plásticas, sempre que a reprodução em si
não seja o objetivo principal da obra nova e que não prejudique a exploração normal da obra
reproduzida nem cause um prejuízo injustificado aos legítimos interesses dos autores.
Por fim, para uma melhor compreensão de como efetuar corretamente as citações, notas de
referências, notas de rodapé, referências bibliográficas, bem como conhecer as demais
normas atinentes à produção e formatação do trabalho acadêmico, recomenda-se a leitura e
o estudo das Normas Brasileiras de Referência – NBRs, a seguir elencadas: NBR 14724
(Informação e documentação, trabalhos acadêmicos, apresentação, 2005); 6022 (Artigo em
publicação científica impressa, apresentação, 2003); 6023 (Referências, elaboração, 2002);
6024 (Numeração progressiva das seções de um documento escrito, 2003); 6027 (Sumário,
2003); 6028 (Resumo, 2003); 6029 (Livros e folhetos, 2006); 6034 (Índice, 2004); 10520
(Citações em documentos, 2002); 10719 (Apresentação de relatórios técnico-científicos,
1989) e NBR 15287 (Projeto de pesquisa, apresentação, 2005); todas da ABNT –
Associação Brasileira de Normas Técnicas.
95
GIANNINI, Amadeo. Il diritto d’autore. 1943. p. 55.
96
Tradução livre: A citação e a reprodução de trecho ou de parte da obra com o fim de crítica, de discussão ou
mesmo de ensino é livre “no limite justificado à finalidade a ser atingida, desde que não constitua
concorrência” a utilização econômica da obra. Cf. Art. 10 da Convenção de Berna.

9 Considerações Finais
Conclui-se, portanto, que a legislação autoral em vigor no Brasil – quer seja a Constituição
Federal de 1988 em seu art. 5º, XXVII e XXVIII ou a Lei pátria (9.610/98), bem como os
Tratados e as Convenções internacionais das quais o Brasil é país signatário –, protege os
direitos de autor, aqui se destacando o trabalho acadêmico, dentre as obras intelectuais
escritas.
Como já estudado, afirma-se que o trabalho acadêmico escrito constitui-se em obra

intelectual e em documento, que provém de autor determinado (o aluno, estudante ou
acadêmico), sendo hábil a fundamentar um direito ou pretensão jurídica (nota ou aprovação)
junto a uma disciplina ou instituição de ensino de qualquer natureza e grau.
Isso significa que o trabalho acadêmico deve ser original, novo, e não pode ser cópia total ou
parcial de outras obras intelectuais pesquisadas, como artigos e monografias, livros ou
apostilas, utilizando-se de textos de outros autores como se fossem seus, sob pena de
plágio e/ou violação de direitos autorais, concorrendo tanto o ilícito civil como o penal, além
de outros crimes em suas possíveis modalidades: contrafação, estelionato, falsidade
ideológica e falsificação de documento particular.
O fato de se localizar obras intelectuais disponíveis para pesquisa pública em meio

eletrônico (pela internet, por exemplo), não implica que são públicas ou de domínio público,
pois são de titularidade do autor ou de terceiro legitimado; e o fato de também serem
protegidas pelo Direito de Autor, implica que a reprodução no todo ou em parte com o fim de
exploração da obra à qualquer título, deve ser expressamente autorizada pelo legítimo titular
dos direitos patrimoniais, salvo as de domínio público, porém, o nome do autor não pode ser
suprimido, e a fonte deve ser referenciada.
Isso não quer dizer que mesmo que você obtenha a autorização expressa ou consentimento
tácito do legítimo autor ou titular dos direitos patrimoniais de uma obra intelectual, você
possa utilizar a obra como se fosse sua, ou seja, substituindo os nomes e apresentar a obra
como trabalho acadêmico de sua autoria.
Entretanto, como já se estudou, a citação de trechos e passagens de outras obras de vários

autores a fim de fundamentar a argumentação do trabalho acadêmico, comparar, criticar,
dentro da medida justificada a esse fim, não constitui violação de direitos autorais,
conquanto haja a devida referência dos autores e suas obras utilizadas.
Com efeito, as idéias ou mesmo trechos de outros autores devem ser citados
adequadamente, utilizando-se a norma aplicável a cada caso, a fim de que palavras ou
idéias de outrem não se confundam com as suas e não haja, portanto, violação de direitos
de autor. Assim, estará criando obra nova, original, que possa realmente contribuir para o
aprofundamento ou desenvolvimento do estudo em questão, bem como contribuir para a
construção do conhecimento.
Por fim, para a correta elaboração do trabalho acadêmico é necessário o estudo e a

pesquisa a partir de diversas fontes, como livros, jornais, revistas e outros periódicos,
enciclopédias, dentre tantas outras em papel ou meio eletrônico, sem se olvidar das normas
de padronização do trabalho acadêmico.

Abstract: This paper aims to contribute with the propagation of the copyrights among the
students that deal with the intellectual production during the graduation or post-graduation. Its
objective is, in particular, to transmit doctrinaire and legal information so that they can
produce their academic papers with more security and awareness, without the risk of
violating the copyrights of any author due to lack of knowledge about plagio, counterfeit or
other civil or penal illegal works. In order that the violation does not occur, it is necessary to
recognize that the academic paper is an intellectual production characterized as a document
and, therefore, protected by legislation of intellectual property since Federal Constitution to
the specific law of copyright, as well as the international agreements and treaties which Brazil
is the signatory country. Consequently, its violation is classified as crime. Besides the
orientation that the rules inscribed in the legislation of copyright must be followed to
recognize the need and the importance of the quotation of the renowned authors and their
production, even if their in the public domain, we have to draw the attention of the public that
the norms issued by ABNT be equally followed. Considering the above mentioned together
with the development of reading, study and research, when writing the paperwork, the
student will be contributing with the development of this theme and for knowledge building.
Keywords: copyright; academic papers; documents; plagio; public domain
Referências
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Revista Jurídica
http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/revista/revistajuridica/index.htm
Artigo recebido em 31/07/2007 e aceito para publicação em

31/08/2007
A Revista Jurídica destina-se à divulgação de estudos e trabalhos

jurídicos abrangendo todas as áreas do Direito.
Os originais serão submetidos à avaliação dos especialistas,

profissionais com reconhecida experiência nos temas tratados.
Todos os artigos serão acompanhados de uma autorização expressa

do autor, enviada pelo correio eletrônico, juntamente com o texto
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Artigos

Direitos autorais no trabalho acadêmico1

João Augusto Cardoso2

Palavras-chave: direitos autorais; trabalho acadêmico; documento; plágio; domínio público

Sumário: 1 Introdução – 2 Breve histórico dos direitos autorais no mundo e no Brasil - 3 A

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 58

Segundo o advogado e escritor brasileiro HENRIQUE GANDELMAN, “o direito autoral é um dos

Para o mesmo autor,

A tendência de alguns profissionais da área, usuários, advogados, generalistas e cultores do

Após a participação em exatas 40 bancas de apresentação de monografias jurídicas, que

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 59

2 Breve histórico dos direitos autorais no mundo e no Brasil

Primitivamente, a idéia de direitos de autor remonta à épocas imemoriáveis, porquanto sabe-

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 60

Depois de mais de um século de inovações e aperfeiçoamentos a partir primeira norma

Após a primeira Constituição republicana, nossa primeira norma específica de direitos de

3 A propriedade intelectual e o direito autoral

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 61

A partir dessa assertiva, o professor francês HENRI DESBOIS21, seguindo a doutrina de

Em sua justificativa pelo uso da expressão direitos em vez de propriedade, PICARD23

Aussi s’accoutuma-t on à dire Propriété artistique, Propriété littéraire, Propriété industrielle,

Ao aprofundar o estudo da propriedade industrial em sua monumental obra, matéria típica de

A propriedade literária, científica e artística compreende toda produção do domínio literário,

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 62

Entretanto, quando se trata do gênero propriedade intelectual, esta nomenclatura surgiu

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 63

Por derecho de autor se entiende un conjunto de derechos exclusivos encaminados a la

No magistério de CARLOS ALBERTO BITTAR,

O Direito Autoral é, portanto, um arcabouço jurídico que compreende a proteção de obras

Para ANTÔNIO CHAVES,

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 64

Já os direitos patrimoniais se referem à utilização ou exploração econômica da obra

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 65

Esse princípio já vem consagrado na Convenção de Berna, porquanto GIANNINI41 o comenta

Desta forma, a diferença fundamental entre os direitos morais de autor e os direitos

4 Fundamentos jurídicos dos direitos autorais

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 66

XXVIII - são assegurados, nos termos da lei:

a) a proteção às participações individuais em obras coletivas e à reprodução da imagem e voz

b) o direito de fiscalização do aproveitamento econômico das obras que criarem ou de que

Segundo disserta BITTAR,

os direitos autorais – a exemplo de outros direitos privados – vêm sendo constitucionalizados em

O direito de autor implanta-se tão profundamente nas necessidades primordiais da civilização, da

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 67

Além da Declaração acima, os direitos autorais são objeto de proteção de acordos ou

Dentre os tratados, há a Convenção Universal sobre o Direito de Autor, assinada em

Ainda na esfera da proteção jurídica concernente ao direito internacional, há também o

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 68

Interpretando-se o § 2º do artigo 5º da Constituição Federal conjuntamente com o § 1º do mesmo

Considerando que o TRIPs estabelece regras atinentes a direitos e garantias fundamentais em

§ 3º Os tratados e convenções internacionais sobre direitos humanos que forem aprovados, em

Sem se olvidar quanto à aplicabilidade das Convenções de Berna, de Roma e da Universal

À guisa de se complementar o presente tópico sobre os fundamentos jurídicos dos direitos

Anteriormente ao Código Civil de 1916, os direitos autorais eram regulados primitivamente

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 69

§ 26 - Aos autores de obras litterarias e artisticas é garantido o direito exclusivo de reproduziI-as,

A partir da também histórica Lei nº 2.577, de 17 de Janeiro de 1912, “estendeu-se a proteção

Também, o Brasil assinou com Portugal o Acordo de 9 de setembro de 1889, e depois, a

Portanto, os direitos autorais fundam-se em princípios jurídicos atinentes aos direitos

5 Prazo de proteção da criação intelectual e domínio público

Rev. Jur., Brasília, v. 9, n. 86, p.58-86, ago./set., 2007 70

Somente a partir de então, os direitos patrimoniais cairão em “domínio público”; ou como

Por domínio público se entende: