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£9.99
Michael Freeman
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Michael Freeman
CHI SIAMO
La easy Italy è distributore e rivenditore per il
settore del B2B della linea CUBELITE della LASTOLITE,
ditta inglese leader a livello mondiale per la fornitura
di impianti di illuminazione per studi fotografici e
cinematografici.
L’importanza dell’illuminazione
Illuminazione professionale
- Dimensioni e spazio
- Scelta dello sfondo
- Posizionamento dell’oggetto
- Posizionamento della luce
Tipi di prodotti
- Prodotti commerciali confezionati e imballaggi
- Stampati e oggetti piatti
- Oggetti cromati e argentati
- Bigiotteria e gioielleria
- Vetro e liquidi
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L'importanza dell'illuminazione
Cosa fa diventare una foto attraente? Ovviamente, molti fattori entrano in gioco in base al tipo
di fotografia e delle circostanze. Nella fotografia sportiva è il momento e l'angolazione giu-
sta, in un paesaggio un punto di vista sorprendente, mentre per un servizio fotografico
potrebbe dipendere dalla ripresa di un gesto particolare del soggetto.
Nella fotografia still-life, invece, ci sono poche variabili, il che, guardando dal lato positivo,
significa che è più difficile fare errori. Il soggetto è quello e le regolazioni, sia in studio che in
ufficio o a casa, sono quasi sempre le stesse. Il risultato da raggiungere in una foto still-life di
solito non è complicato. In genere lo scopo è quello di creare un documento che metta in risal-
to gli attributi più importanti dell'oggetto e sia piacevole da vedersi.
Con obiettivi così semplici come questi, l'esperienza necessaria è più limitata rispetto alla fo-
tografia in generale. Basterà saper trovare la giusta angolazione di ripresa o, se si tratta di
più oggetti, saperli disporre nel miglior modo. Prenderemo in esame entrambi gli aspetti più a-
vanti. Quello che invece fa veramente la differenza è l'illuminazione.
Sorprendentemente non tutti vedono questa connessione fino a che non viene messa in eviden-
za, perché la maggior parte di noi non si deve normalmente occupare della creazione di immagi-
ni e anche perché i produttori di macchine fotografiche spesso promettono mari e monti.
Le macchine fotografiche moderne sono sicuramente delle meraviglie tecnologiche, ma non fan-
no certamente le foto da sole. Le due immagini riportate qui sotto di un cavallo in giada cine-
se vogliono dimostrare due cose. Una è l'enorme differenza in chiarezza e attrattività fra una
illuminazione qualsiasi ed una creata ad arte. L'altra è che si possono costruire degli effetti di
luce come se si lavorasse con qualsiasi altro materiale.
Questa è la vera arte del fotografo pubblicitario. La qualità dell'illuminazione, in questa tipo
di fotografia è ciò che trasforma una foto comune in una foto che colpisce.
Lo scopo di questo libro è, prima di tutto, di insegnare ad illuminare nel migliore dei modi, e
secondariamente, come tirar fuori il meglio dalla gamma di oggetti per cui il Cubelite è stato
studiato. Grazie all'impiego dei materiali e degli accorgimenti più adatti per modificare la qua-
lità della luce, il Cubelite è uno strumento professionale molto versatile e compatto per il con-
trollo dell'illuminazione.
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La principale tecnica d'illuminazione è quella del controllo del contrasto e delle ombre. Se si esa-
mina la storia dell' arte i pittori hanno adottato stili diversi nell' utilizzo della luce e delle ombre.
Ombre marcate e luci enfatizzate possono essere impressionanti. E' la tecnica del chiaro-scuro Point source A source of light that appears as a point, without dimension.
della quale Rembrandt è maestro. In termini pratici questa tecnica coinvolge il dettaglio e l' in-
formazione. Quando, invece di arte, si tratta di mettere in valore un oggetto, le ombre devono Reflector A sheet or surface used to reflect light towards a part of the subject. Its texture,
essere gestite in qualche modo. Che le condizioni di luce abbiano una rilevante importanza nel- colour and tone affect the quality of the reflected light.
la fotografia in generale, lo conferma il fatto che i fotografi professionisti o amatoriali attendono
pazientemente condizioni di luce particolari (alba, tramonto, temporali) per fare foto artistiche. Refraction The bending of light rays as they pass through a transparent medium.
Resolution The measure of detail in an image at any given size, commonly measured in pixels
per inch or millimetre (ppi, ppm) and dots per inch or millimetre (dpi, dpm). Most computer
Regolazione della macchina fotografica monitor displays resolve at 72 dpi, most high-quality printing uses images at 300 dpi.
Tungsten-halogen lamp A type of tungsten lamp, more efficient than normal, in which the
Esposizione tungsten filament burns at a very much higher temperature in halogen gas.
La luminosità di una foto (se viene più chiara o più scura) dipende dalla quantità di luce che
arriva al sensore attraverso le lenti. Ci sono due possibilità di controllo: l'apertura dell'obietti- Type B film Film designed for use in tungsten light. Gives a blue cast of used in daylight.
vo e la velocità dell'otturatore. L'apertura dell'obiettivo viene controllata da un diaframma
e si misura il base al valore di "ƒ". Ogni posizione di "ƒ" nella sequenza standard riporta- Under-exposure Allowing more light to strike the sensor or film than is needed to form an
ta qui sotto, permette di far passare la metà della luce rispetto a quella successiva. La gamma acceptable image. The result is lower contrast, dark tones, lost detail in the shadows and muddy
di valori può variare secondo il tipo di lente: highlights.
Grande = più luce Piccola = meno luce Viewpoint Camera position relative to the subject.
Il secondo controllo è la velocità dell'otturatore. Anche questa è regolata in modo che ogni
posizione sia metà della velocità della successiva e faccia passare la metà della luce:
1 sec 1/2 sec 1/4 sec 1/8 sec 1/15 sec 1/30 sec 1/60 sec 1/125 sec
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ƒ-number/ƒ-stop The standard way of describing the relative aperture of a lens. Calculated Il vantaggio di questo sistema è che ogni passo nella scala di apertura del diaframma può essere
as the lens focal length divided by its effective aperture. It makes it possible to compare the bilanciato da un passo opposto del selettore dei tempi facendo così passare la stessa quantità di
aperture settings of different lenses. The standard series — ƒ1, ƒ1.4, ƒ2, ƒ2.8 and so on — is luce. Se sulla vostra macchina avete la possibilità di selezionare la modalità "Manuale" potete
in steps of a factor of two: each higher number represents half the amount of light being regolare entrambi a piacere. Nella modalità "Auto" la macchina misura la luminosità media del-
passed. la scena e magari cerca di indovinare il tipo di composizione che state facendo, ma in gene-
rale presumerà che il centro della scena è di luminosità media è regolerà l'esposizione di
Fill light/fill-in light Illumination of just the shadow areas in a view. conseguenza. Se il centro è realmente di gradazione media allora va bene, ma se è dominato
da una grande distesa di bianco, come lo sono molte delle foto in questo libro, allora il risultato
Flag Sheet of black material used to modify lighting and to shade a lens from light that could sarà un'immagine troppo scura. Sullo schermo di una digitale questo si può notare subito,
cause flaring. ma se usate la pellicola lo saprete quando ormai è troppo tardi. La soluzione a questo pro-
blema è a pagina 17.
Flare Non-image-forming light. Caused by scattering and reflecting inside the lens, it degrades
image quality. The two most common occasions are when a bright light shines directly on the Apertura diaframma e profondità di campo
lens, and when a large area of the view outside the picture frame is bright. Nella fotografia still-life c'è un'altra buona ragione per variare l'apertura del diaframma oltre al
suo effetto sulla corretta esposizione, ed è la profondità di campo. Questa, infatti, determina
Focusing Changing the distance between the lens (or some lens elements) and the film plane quanta parte del soggetto viene messa perfettamente a fuoco. Qualsiasi punto della scena
to make the image sharp. venga messo a fuoco, la parte che precede sarà meno a fuoco e così quella dietro. A quale
punto il fuoco si perde dipende dalla profondità della scena. Un libro che viene messo per piat-
to e fotografato obliquamente ha più profondità che ripreso in verticale. Ma la nitidezza globale
Grey card/Grey target Card that reflects 18% of the light striking it. This is equivalent to the
dell'immagine può essere aumentata riducendo l'apertura dell'obiettivo (la stessa cosa avviene
mid-tones of an average subject, and it can be used for making substitute reflected light
socchiudendo gli occhi). In certi casi, si crea intenzionalmente la sfuocatura del primo piano o
readings. See also Substitute reading.
dello sfondo, ma per foto a prodotti ed altre immagini in still-life, quello che serve è che tutto
sia a fuoco il più possibile. Controllate il manuale della macchina fotografica e vedete
Highlight The brightest area of a subject or image.
se c'è la modalità "Priorità di diaframmi". Regolate il valore di "ƒ" sul massimo (8 o più).
Image file format The form in which an image is handled and stored digitally. There are
many such formats, each developed by different manufacturers and with different advantages
according to the type of image and how it is intended to be used. Some are more suitable than
others for high-resolution images, or for object-oriented images, and so on. Examples are TIFF,
JPEG and PICT.
Kelvin (K) The standard unit of thermodynamic temperature, calculated by adding 273 to °C.
In photography, used to measure the colour temperature of light.
Mid-tone Average level of brightness, mid-way between highlight and shadow, equivalent to a
reflectance of 18%. See also Grey card.
Over-exposure Allowing more light to strike the sensor or film than is needed to form an
acceptable image. The result is lower contrast, weaker colours, pale shadows and lost
highlights.
Pixel The smallest unit of area of a digitised image, normally a square. The number of pixels
Per molti oggetti il "tutto a fuoco" è l'ideale e ciò A volte, invece, per mettere in rilievo un particola-
in which the image is recorded determines its resolution. richiede di chiudere il più possibile il diaframma, re e far fondere il resto in una macchia di colore,
(valore di ƒ alto, in questo caso 32) si usa un valore basso (ƒ2.8) come in questa foto.
22Per 3
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Glossary
Velocità dell'otturatore e movimento Aperture The approximately-circular opening inside a lens that can be enlarged or reduced to
Come abbiamo visto, la regolazione del diaframma ha due usi: esposizione e profondità di control the amount of light passing through.
campo. La velocità dell'otturatore, invece, oltre che sull'esposizione influisce sul movimento.
Nella maggior parte delle foto still-life non c'è movimento, ma a volte potrebbe essere ne- Aperture-priority In-camera metering system in which the photographer selects the aperture
cessario, ad esempio, congelare il movimento delle bollicine che salgono in un bicchiere, and the camera meter adjusts the shutter speed accordingly. See also Program mode.
oppure quello di una collana appesa che ondeggia leggermente. In questi casi occorre accor-
ciare il tempo di esposizione. Anche in questo caso, più semplice e automatica è la macchina Average reading Exposure measurement made from all the light reflected by a scene.
meno ciò è possibile. La modalità priorità dei tempi dà questa possibilità.
Backlighting Lighting from behind the subject directed towards the camera position.
Riepilogo delle regolazioni della macchina fotografica Base lighting Lighting from beneath the subject, directed up.
Il Cubelite offre un ottimo controllo della luce, però è necessario avere anche il controllo
delle principali funzioni della macchina fotografica. Questo dipende dalle scelte del produt-
Camera angle The direction in which a camera points, particularly with reference to the
tore, in funzione del prezzo di vendita e del posizionamento sul mercato di un dato mo-
horizontal.
dello. Da questo punto di vista le macchine fotografiche si dividono in quattro macrocate-
gorie. Più regolabili sono, più sono adatte per questo tipo di fotografia.
Chiaroscuro Style of art in which only light and shade are used to create the image. Also, more
generally, the pattern of light and shade.
Colour temperature The temperature at which a theoretical substance, when heated, glows
Tipo di macchina Azione a particular colour. In photography, the important range of colour temperature is from 2000K
(reddish colours) through 5000K-5500K (white) to above 6000K (bluish colours). 3200K is
photographic tungsten lighting, 5200K mean noon sunlight.
Semplici ed automatiche Dovrete aggirare il problema impostando Contrast range The range of tones, from darkest to lightest, in an image.
l'esposizione che volete (vedi pag. 14-15),
Non c'è la possibilità di regolare il diaframma Scoop A type of studio background with a concave shape, that curves upwards from the
o i tempi. foreground flat surface. Also called an infinity curve.
Daylight film Colour film balanced for use with daylight and electronic flash — that is, between
5000K and 5500K.
Con opzione regolazione manuale Selezionare l'opzione manuale
Dedicated flash On-camera flash unit designed for use with a specific camera, linking directly
with the camera's internal circuitry.
Con diversi modalità Selezionare Priorità di Diaframmi e "f" su 8 Depth of field The distance between the nearest and farthest points in a subject that appear
o più per una buona profondità di campo. acceptably sharp in an image. The smaller the lens aperture, the greater the depth of field.
Selezionare Priorità dei Tempi e tempi brevi
Depth of focus The distance that the lens can be moved towards and away from the film and
di esposizione per congelare il movimento.
still give an acceptably sharp image. The smaller the aperture, the greater the depth of focus.
Diffuser Material that scatters transmitted light, so increasing the area of illumination and
Reflex (SLR) Selezionare l'opzione manuale. softening the light.
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Vetro e liquidi
Soggetti trasparenti e translucidi di solito si
riprendono con una luce da dietro. Lo scat-
to classico di un bicchiere con un liquido si
fa dal basso, a distanza ravvicinata, piazzan-
do la luce principale del Cubelite dietro, ad
una certa distanza affinché lo sfondo sia
bianco uniforme. La compensazione di esposizio-
ne dovrà essere posizionata su +2,0. Una luce
debole posta frontalmente aiuterà a far risaltare
i dettagli sul davanti, ad es. un'etichetta. Il vetro
trasparente con bordi curvi, come una bottiglia
di liquore, potrebbe perdere definizione sui bordi
e la soluzione è quella di piazzare dei ritagli di
cartoncino nero vicino al soggetto ma fuori cam-
po, in modo che i bordi risaltino di più. Se non
fosse possibile per qualche motivo illuminare il
retro, potete usare un foglio di alluminio dietro il
bicchiere o la bottiglia che a causa della rifrazio-
ne illuminerà solo il liquido. I liquidi in movi-
mento (boollicine, caduta di un pezzo di ghia-
cio come nell'esempio) devono essere ripresi
con un flash esterno telecomandato dalla
macchina fotografica.
Piazzando pezzi di carta nera ai due lati del
bicchiere ma fuori campo, si definiscono meglio
i bordi, che con la luce da dietro sparirebbero
sullo sfondo bianco.
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Dimensioni e spazio
Ci sono diverse dimensioni del Cubelite per fotografare soggetti di dimensioni diverse. Non è so-
lo da tener conto cosa può entrare nel cubo, ma come si potrà fotografare. Lo scopo del Cubeli-
te è di ammorbidire la luce diffondendola, e questo ha a che vedere con la relazione dimensio-
nale fra il soggetto e la fonte di luce. Pensate al Cubelite come se fosse la sorgente di luce:
più piccolo è l'oggetto e migliore è l'effetto della diffusione. Quindi lasciate un buon margine Packshot — conventional camera angle, and lFinally, Edit>Transform>Perspective was
di spazio all'interno del cubo fra il soggetto e le pareti e tenetene di conto nello scegliere la products positioned to show main face, Note applied in Photoshop to straighten the sides.
also the triangular composition (see page 11).
dimensione del Cubelite.
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troppo scuro,
zone scure perse
troppo chiaro,
zone luminose perse
Cubelite, luce da destra e pannello a sinistra Cubelite con due luci, a destra e a sinistra
basso contrasto,
manca nero e bianco
Versione ottimizzata
l'istogramma Cubelite con due luci, da destra e sinistra e
riempie la scala illuminazione dal basso
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Certain objects have special lighting needs, and while it is not possible to anticipate all of these
here, the images on the following page helps illustrate some of the basic situations.
Il piano luminoso
aiuta ad isolare
l'oggetto che sem-
brerà galleggiare
nel vuoto.
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White Balance
The eye accommodates to colour changes so efficiently that we tend not to notice when the
actual colour of light shifts. The camera, however, simply records. The lamp supplied with the Una particolare precauzione con i fondi bianchi, specialmente con illuminazione dal basso,
Cubelite is tungsten, meaning it has a colour temperature of 3200K, similar to much indoor è di ridurre la quantità di luce che entra nell'obiettivo ma non contribuisce a formare l'im-
domestic lighting but much more orange than sunlight. If you are shooting film, either choose magine. Questo avviene quando uno sfondo luminoso si estende oltre l'inquadratura dell'im-
Type B film, which is intended for this colour of light, or fit an 80B blue colour balancing filter magine. In questo caso il contrasto e le tonalità scure vengono leggermente degradate. Ciò
over the lens. Also make sure that no or little daylight spills into the room from a window, as si può evitare mettendo strisce di cartoncino nero all'esterno dell'inquadratura. Appena sta-
this will add a strong blue cast. bilita l'inquadratura posizionatele in modo che non siano in vista.
Gli sfondi sono in relazione all'angolo di ripresa. Nel caso di un fondo bianco, se riprendete
da una posizione verticale dovete solo assicurarvi di avere una superficie piatta sufficiente-
mente grande da rientrare nell'inquadratura. Se invece scattate da una posizione più bassa
si deve evitare di riprendere l'angolo posteriore che sarebbe un elemento di disturbo. La so-
luzione è quella della "curva d'infinito", cioè uno sfondo flessibile che dal piano di lavoro sal-
ga sulla parte posteriore formando una curva e quindi uno sfondo infinito che pone l'oggetto
in una specie di limbo. Lo sfondo bianco in PVC fornito con il Cubelite serve proprio a
questo scopo. Per lo Studio Kit, che è illuminato dal basso, lo sfondo fornito a ta-
le scopo, è un film traslucido (satinato) che lascia passare e diffonde la luce prove-
niente dalla base. Da tenere presente che lo
Studio Kit viene fornito di solito con due luci,
una dall'alto e una dal basso. Questa versione
standard va bene se si inquadra dall'alto ripren-
dendo solo il piano luminoso. Nel caso, invece,
s'inquadri anche la parete posteriore sarebbe be-
An image with no ne aggiungere un' altra luce da dietro che la il-
colour balance lumini, evitando che lo sfondo posteriore, non il-
correction luminato, degradi verso il grigio.
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Camera Settings
Scegliere uno sfondo che complementi o esalti il soggetto richiede una particolare attenzione.
Colori forti e uniti possono far correre il rischio di essere pacchiani. Nonostante ciò rimane co- Exposure
munque un enorme spazio per l'immaginazione. Il contrasto strutturale, per esempio, è una A well-exposed photograph has its darkest shadows almost black and its brightest highlights
vasta area da esplorare: pensate, ad esempio, ad una pietra grezza come sfondo per delle pie- almost pure white, while the most important areas of the picture are close to average in
tre preziose. Le due foto qui sotto danno un'idea di cosa si può fare. brightness. This is a sweeping generalisation, but holds true more often than not. Because still-
life photography often has very non-average tones (such as a white background or a black
background), your cameras automated attempts at setting exposure may be fooled. If overall
light, it will need more exposure than average; if overall view dark, it will need less exposure.
If you can set your camera to Manual, you can make these adjustments easily, and if you have
a digital camera you can check the results immediately and re-adjust if necessary.
Contrast
High contrast is one of most common exposure problems in photography, but the Cubelite is
designed to deal with this by softening the light and reducing shadows. Therefore, it should not
be an issue, unless possibly with very reflective, mirror-like surfaces, in which case simply
increase the shadow fill (see pages 6 & 7). Many digital cameras have a ‘highlight warning’,
usually appearing as flashing areas on the LCD screen; this is useful to have switched on.
Un'uso fantasioso di
una struttura contrastante.
Ciottoli verniciati con
smalto nero per uno scatto
a rare perle color arancio.
Come vedete dagli esempi riportati qui sopra, lo sfondo può essere una composizione di materiali Many cameras show areas that will be
fra i più disparati: il limite è dato solo la vostra fantasia. Si possono usare pietre, sabbia, gra- over-exposed by means of a flashing
nelli, conchiglie, corteccia d'albero, pezzi di legno consumato che si trovano sulle spiagge, semi, area on the LCD screen — simulated
tessuti vari ecc... La scelta dipende anche dal tipo di oggetti da fotografare. here by the black areas on the shot
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Refer back to Setting up the camera on pages 2-4, and also to your camera manufacturer’s
manual. Different camera models need different solutions when it comes to getting the image
technically correct. Also, the procedures are different between film and digital cameras. The two
major technical issues are exposure and overall colour balance.
Un oggetto singolo
posizionato per
mostrare più infor-
mazioni possibili
con l'angolazione
A standard three-quarter-high light position, Overhead lighting gives reflections only in convenzionale
here from the upper left, gives good upward-facing surfaces (poco sopra la linea
modelling and is conventional orizzontale).
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Posizionamento delle luci
Si possono avere delle notevoli differenze a seconda di come viene posizionata la luce prin-
cipale. La posizione a tre quarti verso la macchina fotografica (a destra o a sinistra) e leg-
germente più alta, è quella di base per questo tipo di fotografia. Assicura che il soggetto
sia più o meno completamente illuminato senza quell'effetto di appiattimento che si ottiene
col flash integrato e con la differenza che le zone d'ombra sono piccole. Se mandate la lu-
ce indietro in modo che colpisca il soggetto di lato (a 90°), l'effetto ha più rilievo, ma le
ombre sono più forti e hanno bisogno di più luce contrapposta. Spostando la luce ancora
di più verso il dietro creerete uno scatto più suggestivo ma con dettagli meno visibili. Piaz-
zare la luce sopra il Cubelite produce un risultato diverso con un contrasto più elevato.
Con oggetti in vetro come un bicchiere o una bottiglia i riflessi interni saranno ridotti al minimo.
Osservate la serie di immagini qui sotto di un volto in ceramica, fotografato con sfondo in vellu-
to nero per farlo risaltare di più ed enfatizzare le differenze fra le varie posizioni di illuminazione.
Ovviamente in questi esempi è stato volutamente omessa l'illuminazione dal lato opposto (con il
pannello riflettente argentato o con una seconda luce) in modo da rendere evidenti i vari effetti.
Le posizioni a tre quarti (sia da destra che da sinistra) sono le più leggibili, mentre quelle più
spostate verso il retro rivelano meno dettagli ma sono più suggestive.
1 2 3
4 5
1. Luce da 3/4 anteriore
A composition da destra
designed to fill the
frame. The subject 2. Luce da 3/4 anteriore
is a gold bar with da sinistra
traditional
touchstones which 3. Luce da 3/4 posteriore
are used to fill the da destra
lower part of the
background 4. Luce da 3/4 posteriore
da sinistra
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A single object,
positioned to show
the maximum
amount of
information, from
La posizione standard da tre quarti anteriore L'illuminazione dall'alto produce riflessi solo the conventional
un poco più alta del centro, dà buoni risultati. sulle superfici rivolte in alto. camera angle of
slightly above
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Contrasto
Il contrasto troppo elevato è uno dei più comuni problemi di esposizione in fotografia, ma il
Cubelite è studiato proprio per ammorbidire la luce e ridurre le ombre. Quindi questo proble-
An imaginative use ma non si pone, se non con superfici altamente riflettenti, quasi a specchio. In questo caso
of a contrasting aumentate semplicemente lo "shadow fill" (pagg. 6 e 7).
texture - pebbles
coated with black
polish for a shot of
rare orange pearls.
Torn coloured
background paper
makes a
complementary
background
for tulips.
Finally, you might consider avoiding the need for a background altogether by constructing a still-
life set. This could be, for example, the corner of a desk filled with appropriate objects, or for
a food shot on a chopping board with utensils. The Cubelite has an open base so that it can be Molte macchine mostrano quali zone possone risultare sovraesposte con il lam-
peggio sullo schermo LCD della zona a rischio, simulato qui col colore nero.
positioned over any existing surface. A
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Backgrounds are highly dependent on the camera angle, and in the case of white it matters
very much whether you are looking down on the subject at a fairly steep angle, or whether the
camera is lower and aimed more horizontally. If looking down, you need only make sure that
you have a flat surface large enough for the focal length of the lens you are using (tip: wide-
angle lenses take in more area, and so need larger backgrounds than do longer focal lengths).
On the other hand, if you want to shoot from lower, consider the back edge of the background
surface. From
standard an angle
solution of less
is what than about
is known as a40º it is likely
scoop or to be in view, and be distracting. The
infinity curve — a flexible background sheet that
curves upwards from a flat foreground. This provides
a useful ‘horizonless’ view, setting the subject
completely in limbo. The white vinyl background
provided with the Cubelite does just this. If you want
a scoop and base-lighting as just described, the
Cubelite Light Table kit contains all the components
needed.
Una foto senza cor- Black offers an alternative neutral background, highly
rezione del bilancia- effective with very bright objects (see the result with
mento del bianco.
the gold jewellery here), and creates a powerful
contrast. To work well, however, the material must be
a pure black. Paper will do this, but the most efficient
light-absorbing material is good-quality cotton velvet,
without creases. Even this may show a little texture,
but less likely with the soft, diffused light through a
Cubelite. Be careful to remove any small pieces of lint
or dust from around the subject. If you are shooting
digitally, you can easily clean up a background and
make it solid black in Photoshop. Use the Magic Wand
Tool, experimenting with the Tolerance so that just the
background is selected and not the edges of the
subject. Then choose Fill from the Edit menu, using
black. Be aware, however, that if you are shooting a
shiny object that has sides that curve away (such as a
La stessa immagine
ma col bilanciamento
silver teapot or bowl), its edges will tend to disappear
del bianco settato su by reflecting the black.
luce a incandescenza. Black velvet is a good way of creating
contrast with a bright object
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troppo scuro,
zone scure perse
Bare lamp from right, without Cubelite Cubelite with one lamp from outside right
troppo chiaro,
zone luminose perse
Cubelite with main light right and reflector left Cubelite with main light from right and second
light from left.
basso contrasto,
manca nero e bianco
Versione ottimizzata
l'istogramma Cubelite with main light from right and second
riempie la scala light from left, with lighting from below
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Dimensioni e spazio
Ci sono diverse dimensioni del Cubelite per fotografare soggetti di dimensioni diverse. Non è so-
lo da tener conto cosa può entrare nel cubo, ma come si potrà fotografare. Lo scopo del Cubeli-
te è di ammorbidire la luce diffondendola, e questo ha a che vedere con la relazione dimensio-
nale fra il soggetto e la fone di luce. Pensate al Cubelite come se fosse la sorgente di luce:
Angolazione di ripresa convenzionale e prodot- Per addirizzare il lati è stato usato Photoshop
più piccolo è l'oggetto e migliore è l'effetto della diffusione. Quindi lasciate un buon margine ti posizionati per mostrare il davanti. Notare con Modifica>Trasforma>Prospettiva.
di spazio all'interno del cubo fra il soggetto e le pareti e tenetene di conto nello scegliere la la composizione triangolare (vedi pag. 11).
dimensione del Cubelite.
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Vetro e liquidi
I soggetti trasparenti e traslucidi di solito si
riprendono con una luce da dietro. Lo scat-
to classico di un bicchiere con un liquido si
fa dal basso, a distanza ravvicinata, piazzan-
do la luce principale del Cubelite dietro, ad
una certa distanza affinché lo sfondo sia
bianco uniforme. La compensazione di esposizio-
ne dovrà essere posizionata su +2,0. Una luce
debole posta frontalmente aiuterà a far risaltare
i dettagli sul davanti, ad es. un'etichetta. Il vetro
trasparente con bordi curvi, come una bottiglia
di liquore, potrebbe perdere definizione sui bordi
e la soluzione è quella di piazzare dei ritagli di
cartoncino nero vicino al soggetto ma fuori cam-
po, in modo che i bordi risaltino di più. Se non
fosse possibile per qualche motivo illuminare il
retro, potete usare un foglio di alluminio dietro il
bicchiere o la bottiglia che a causa della rifrazio-
ne illuminerà solo il liquido. I liquidi in movi-
mento (boollicine, caduta di un pezzo di ghia-
cio come nell'esempio) devono essere ripresi
con un flash esterno telecomandato dalla
macchina fotografica.
Piazzando pezzi di carta nera ai due lati del
bicchiere ma fuori campo, si definiscono meglio
i bordi, che con la luce da dietro sparirebbero
sullo sfondo bianco.
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