MATES TÍPICOS 3

EL MATE DE ANASTASIO
La acción conjunta de la torre y el caballo en el remate final dan el nom-
bre a este mate.

FOUTELET-GAMBIN Caballo y torre han efectuado el

Postal francés, 1980 mate de Anastasio con el rey en
Gambito Blackmar su casilla de origen.

1.d4 ¤f6 2.¤c3 d5 3.e4 dxe4 4.f3

exf3 5.£xf3 £xd4 6.¥e3 £b4? VIDMAR-EUWE
[6...£g4] 7.0–0–0 ¥g4? Carlsbad, 1929

7 8

6 7

5 6

4 5

3 4

2 3

1 2

a b c d e f g h 1
a b c d e f g h

Otra imprecisión, era mejor c6.

8.¤b5!
1.¦e8+ ¥f8 1...¢h7 2.£d3+ ga-
Amenazando mate. nando la torre. 2.¦xf8+! ¢xf8
2...¢g7 3.¦xf7+ 3.¤f5+
8...¤bd7 9.£xb7
El siempre temido jaque doble.
Con la triple amenaza de mate,
ganar la dama o la torre. 3...¢g8 4.£f8+!
9...¦b8 Sacrificio de dama que decide el
juego; en efecto, después de
9...£e4 10.£xa8+ £xa8 11.¤xc7+
4...¢xf8 5.¦d8++, y si 4...¢h7, si-
10.£xb8+ ¤xb8 11.¤xc7# gue 5.£g7++
 MATES TÍPICOS 7

EL MATE DE BIRD

Este mate se produce con dos piezas menores, el alfil y el caballo; la obs-
trucción de piezas o peones enemigos muchas veces ayuda al bando ata-
cante

8
ASTHER-BIRD
Londres, 1858 7

Apertura escocesa 6

5
1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.d4 exd4
4
4.¤xd4 £h4 5.¤b5 ¥c5 6.£f3
¤f6 7.¤xc7+ ¢d8 8.¤xa8 ¦e8 3
9.¥d3 ¤xe4 10.0–0
2
A cambio de una torre, las negras
han conseguido una buena ubica- 1
ción de sus piezas para el asalto al a b c d e f g h
enroque.
10...¤xf2!
Segundo sacrificio que permitirá Y aquí las negras anunciaron ma-
la entrada de la torre al campo de te en tres.
su rival.
13...¤e2+ 14.¢h1 ¦xf1+! 15.¦xf1
11.¦xf2 ¦e1+ 12.¥f1 ¤d4! ¤g3#
La clave de la combinación. El mate de Bird.
13.£xf7
 MATES TÍPICOS 17

EL MATE DE DAMIANO

La configuración de este mate se realiza mediante un peón, que apoya la

pieza que da el mate, y que en muchas ocasiones ejerce de cuña e impide
que el rey atacado no disponga de casillas de escape.

ADORJAN-RIBLI Las negras no prosiguieron el

Budapest, 1979 juego. Las blancas amenazan el
mate de Damiano, que llegaría
Defensa siciliana
mediante 23.£g7+! ¥xg7
24.hxg7 (el peón se ha ubicado
1.e4 c5 2.¤f3 d6 3.d4 cxd4 en la casilla clave), 24...¢g8
4.¤xd4 ¤f6 5.¤c3 a6 6.¥e3 e5 25.¦h8++; he aquí el mate rese-
7.¤b3 ¥e6 8.£d2 ¤bd7 9.f3 ¦c8 ñado.
10.g4 ¥e7 11.0–0–0 ¤b6 12.h4
0–0 13.h5 ¤c4 14.¥xc4 ¦xc4
15.g5 ¤d7 16.¦dg1 £c7 17.g6!
¦c8
MENCHIK-THOMAS
Londres, 1932
8 Defensa india de rey
7
1.d4 ¤f6 2.c4 g6 3.¤c3 ¥g7 4.e4
6
d6 5.f3 0–0 6.¥e3 e5 7.¤ge2 b6
5 8.£d2 ¤c6 9.d5 ¤e7 10.g4 ¤d7
11.¦g1 a5 12.0–0–0 ¤c5 13.¤g3
4
¥d7 14.h4 a4 15.h5 £b8 16.¥h6
3 £a7 17.¥xg7 ¢xg7 18.¤f5+!
¤xf5 19.gxf5 a3 20.f6+! ¢h8
2
20...¢xf6 21.£g5+ ¢g7 22.h6+
1
¢g8 23.£f6.
a b c d e f g h
21.£h6 axb2+ 22.¢b1 ¦g8
23.hxg6 fxg6
18.¥h6 ¥f6
23...¦xg6 24.¦xg6.
Defendiendo el frágil enroque.
24.£xh7+!
19.gxh7+ ¢xh7 20.¥xg7! ¥xg7
21.h6! ¥f6 22.£g2
26 MATES TÍPICOS

EL MATE DE MORPHY

La posición clave para la demostración del mate tipo.

8 MORPHY-BRAUNSCHWEIG
París, 1858
7
Defensa Philidor
6

5 1.e4 e5 2.¤f3 d6 3.d4 ¥g4 4.dxe5

¥xf3 5.£xf3 dxe5 6.¥c4 ¤f6
4
7.£b3 £e7 8.¤c3 c6 9.¥g5 b5
3 10.¤xb5! cxb5 11.¥xb5+ ¤bd7
12.0–0–0! ¦d8 13.¦xd7 ¦xd7
2
14.¦d1 £e6
1
a b c d e f g h
8

1...¥g2+ 2.¢g1 ¥xf3+ 3.¢f1 ¦g2 7

4.£d3 ¦xf2+ 5.¢g1 ¦g2+ 6.¢f1
6
¦g1# Morphy-Paulsen, Nueva
York, 1857 5

1
a b c d e f g h

La posición ideal para lucirse en

un mate artístico.
15.¥xd7+! ¤xd7 16.£b8+!!
La jugada maestra.
16...¤xb8 17.¦d8#
El genuino mate de Morphy.
 MATES TÍPICOS 35

EL MATE DEL «MALÓN»

El ataque al rey con dos piezas simultáneamente produce el jaque do-

ble; este lance resulta muy peligroso ya que generalmente genera el ma-
te y se le ha bautizado con el mate del «malón»

SMYTH-HELMES El triunfo del mate del «malón»,

Nueva York, 1915 jaque doble a la descubierta.
Defensa holandesa

1.d4 f5 2.¤f3 ¤f6 3.c4 e6 4.¤c3 b6 PATRICI-TORRES

5.e3 ¥b7 6.¥d3 ¥d6 7.a3 a5 8.0–0 Postal argentino, 1974
0–0 9.£c2 ¤c6 10.e4 fxe4 11.¤xe4
¤xe4 12.¥xe4 ¤xd4 13.¥xh7+
¢h8 14.¤xd4 £h4 15.g3 £xd4 8
16.¥d3 ¦f3 17.¥e3 £e5 18.¦ae1 7
¦af8 19.¥xb6 £h5 20.¥e3 £h3
21.¥e4 ¦8f5 22.¥xf5 6

5
8
4
7
3
6
2
5
1
4
a b c d e f g h
3

2 Otra variedad en el tema tratado;

1 esta vez con el inicial sacrificio de
la calidad.
a b c d e f g h
1.¦xf6! £xe4
La posición típica para explotar Las blancas no toman el presente
el tema del jaque doble a la des- y dejan a su adversario confeccio-
cubierta. nar el mate del «malón»
22...£g2+! 23.¢xg2 ¦xg3# 2.£xg7+! ¢xg7 3.¦g6#
44 MATES TÍPICOS

EL MATE DE LUCENA

Mediante diversos sacrificios se consigue que el rey atacado quede en

una posición de ahogo que es aprovechado por el caballo para dar el ja-
que mortal. Este mate también se denomina mate ahogado o de la coz.

GEDULT-SCHWARZ GIK-VORONYISIN
Correspondencia, 1968 Rusia, 1972
Defensa siciliana Defensa siciliana

1.e4 c5 2.¤f3 g6 3.d4 cxd4 4.c3
dxc3 5.¤xc3 ¥g7 6.¥f4 £a5
7.£b3 ¤c6 8.0–0–0 ¤f6 9.¤b5 d6
10.¦xd6!
8
1.e4 c5 2.d4 cxd4 3.c3 dxc3 4.¤xc3
¤c6 5.¤f3 d6 6.¥c4 e6 7.0–0 ¥e7
8.£e2 a6 9.¦d1 £c7 10.¥f4 ¤e5
11.¥xe5 dxe5 12.¦ac1 £b8 13.¤a4
b5 14.¥xb5+ axb5 15.¦xc8+! £xc8
16.£xb5+ ¢f8 17.¤b6 £a6

7 8

6 7

5 6

4 5

3 4

2 3

1 2
a b c d e f g h 1
a b c d e f g h
Especulando con la mala situa-
ción del rey negro, las blancas no Se ha producido el esquema ideal
dudan en sacrificar material para para aplicar el tema de Lucena.
obtener vías de ataque. 18.¤d7+ ¢e8 19.¤f6+
10...exd6 11.¤xd6+ ¢d7 El siempre peligroso jaque doble
12.£xf7+ ¤e7 13.¥b5+ ¢d8 que resulta un buen aliado para
14.£e8+ ¦xe8 15.¤f7# confeccionar mates por ahogo.
Y el caballo da la coz mortal. 19...¢f8 20.£e8+ ¦xe8 21.¤d7#
52 MATES TÍPICOS

EL MATE DEL PASTOR

La idea de atacar de inmediato las casillas ‘f7’ o ‘f2’ con dos piezas es el
lance más rápido en una combinación de ataque. Un alfil y una dama
suelen ser las piezas más idóneas para este fin, si bien otras piezas en de-
terminadas posiciones también pueden realizar dicha combinación.

1.e4 e5 2.¥c4 ¥c5 [2...¤c6 3.£f3 CHRISTOFFEL-WINTER

¤d4 4.£xf7#] 3.£f3 d6 4.£xf7# Londres, 1946
Apertura catalana

8
1.d4 d5 2.g3 c6 3.¤f3 ¤f6 4.¥g2
7 ¥f5 5.0–0 e6 6.c4 ¥d6 7.¤h4 ¥e4
6 8.f3 ¥xb1 9.¦xb1 h6 10.f4 ¤e4
11.f5 ¤d7 12.fxe6 fxe6 13.¤g6
5 ¦g8 14.cxd5 exd5
4
8
3
7
2
6
1
5
a b c d e f g h
4

He aquí la posición del mate del 3

pastor o del colegial como lo de-
2
nominan los ingleses.
1
a b c d e f g h

El rey negro ha quedado en una

posición vulnerable, la casilla f7
es el punto de mira de las blancas.
15.¥xe4!
Abriendo la diagonal b3-g8.
15...dxe4 16.£b3 ¦f8 16...¤f6
17.¦xf6!+- 17.¤xf8 ¤xf8 18.£f7#
66 MATES TÍPICOS

MATES DE ALFILES

Toda pieza bien situada puede crear posiciones de mate; los alfiles no
son una excepción. Su capacidad de acción por diagonales abiertas les
permite crear magnificas posiciones de ataque, y cuando actúan en pare-
ja resultan letales como ya se ha visto en el apartado mate de Boden. En
este capítulo se han seleccionado una serie de posiciones donde la com-
binación de mate es ejecutada por las dos piezas.

ZUKERTORT-ANDERSSEN 10...¥e8 11.¥g5+ hxg5 12.£xg5+

Breslau, 1865
Apertura española
1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥b5 ¤ge7
4.c3 d6 5.d4 ¥d7 6.0-0 ¤g6
7.¤g5 h6? [7...¥e7] 8.¤xf7! ¢xf7
¢d7 13.£f4+ ¢e7 14.£e6++
11.£g5+! hxg5 12.¥xg5#
La acción conjunta con otras pie-
zas ha permitido este mate con
dos alfiles.

8
LINDEN-BEHRMANN
7
Correspondencia, 1930
6 Apertura española
5

4 1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥b5 a6

4.¥a4 d6 5.0-0 f5 6.d4 fxe4 7.¤g5
3 exd4 8.£xd4 ¤f6 9.¤xe4 ¥d7
2 10.¦e1 ¢f7

1
10...¤xd4 11.¤xd6#
a b c d e f g h 11.¥b3+ ¢g6 12.£d3 ¤e5
(Diagrama)
9.¥c4+
13.¤xd6+! ¤xd3 14.¥f7#
Ocupando la importante diago-
nal a1-g8. Un breve ataque donde el sacrifi-
cio de dama y el dominio de las
9...¢e7 diagonales por los alfiles ha per-
9...¢e8 10.£h5 £f6 11.f4+- mitido que las piezas menores re-
matasen la lucha.
10.£h5 £e8
72 MATES TÍPICOS

MATES DE CABALLO

El caballo es la pieza más lenta que se desplaza por el tablero; su pecu-

liar forma de saltar le permite crear innumerables amenazas, además de
ser sumamente peligrosa en los esquemas del jaque doble tal como se ha
visto en los temas de Lucena, Legal, etc.

REINLE-LANGE PERNICI-HERRERA
Murnau, 1936 Haifa, 1976
Gambito de rey Defensa francesa

1.e4 e5 2.f4 f5? 3.exf5 e4 4.£h5+ 1.e4 e6 2.d3 d5 3.¤d2 d4 4.¤gf3

g6 5.fxg6 h6 6.g7+ ¢e7 7.£e5+ c5 5.g3 ¤e7 6.¥g2 ¤bc6 7.0-0
¢f7 ¤g6 8.¤c4 e5 9.h4 ¥g4 10.£d2
h6? [10...b5] 11.¤h2 ¥d7?
[11...¥e6]
8

7
8
6
7
5
6
4
5
3
4
2
3
1
a b c d e f g h 2

1
8.gxh8¤# a b c d e f g h
Una curiosa posición donde en el
tablero aparecen tres caballos y 12.h5 ¤ge7 12...b5 13.hxg6 bxc4
el que da el mate es el invitado. 14.gxf7+ ¢xf7 15.dxc4 =
+
13.¤d6#
Los errores en las aperturas se
pagan caros.
 MATES TÍPICOS 79

MATES DE TORRE
La torre es la gran dominadora de columnas tanto si se mueve en verti-
cal como en horizontal; su eficacia aún resulta más contundente cuando
actúa en pareja, especialmente cuando ambas quedan dobladas. Su cola-
boración con otras piezas (ver los apartados de mates) resulta contun-
dente tanto en el apoyo de la combinación como en el remate.

PRAGUA-WITTAL VOLCOK-KRESLAVSKIJ
Postal alemán, 1973 Kiev, 1970
Defensa Petrof Apertura española

1.e4 e5 2.¤f3 ¤f6 3.d4 d5? 1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥b5 a6

[3...exd4] 4.exd5 exd4 5.¥b5+ c6
6.dxc6 £a5+ 7.¤c3! bxc6
8.¤xd4! cxb5 9.£f3 £c7 10.0-0!
£b7 11.¦e1+ ¥e7
8
4.¥xc6 dxc6 5.0-0 f6 6.d4 ¥g4
7.c3 exd4 8.cxd4 ¥xf3 9.£xf3
£xd4 10.¦d1 £c4 11.¥f4 £f7
12.£g3 ¥d6 13.¥xd6 0-0-0 14.e5
fxe5 15.£g4+ £d7

7 8
6 7
5 6
4 5
3 4
2 3
1 2
a b c d e f g h 1
12.¤cxb5 £xf3 13.gxf3 ¢d8 a b c d e f g h
14.¥f4 ¤d5 15.¦ad1!
Una clavada con rayos X. 16.¥e7!
15...¤xf4 16.¤c6+ Apoyándose en el tema de la cla-
Un jaque doble que decide. vada, la torre remata la lucha.
16...¢e8 17.¦d8# 16...£xg4 17.¦xd8#
Un mate de torre bien coordina-
do con piezas menores.
 MATES TÍPICOS 85

MATES DE DAMA

La dama es la pieza más valiosa que se mueve por el tablero; exceptuan-

do el caballo, realiza todos los movimientos que efectúan las demás pie-
zas y controla una gran cantidad de casillas. Con o sin apoyo puede deci-
dir el juego.

LIBERZON-GELLER PEPER-PEARCE
Leningrado, 1960 Correspondencia, 1944
Apertura española Defensa dos caballos

1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥b5 f5 4.¤c3 1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥c4 ¤f6 4.d3
fxe4 5.¤xe4 d5 6.¤xe5 dxe4 ¥c5 5.¥g5 0-0 6.¤c3 d6 7.¤d5
7.¤xc6 bxc6 8.¥xc6+ ¥d7 ¢h8 8.¥xf6 gxf6 9.£d2 f5 10.£h6
9.£h5+ ¢e7 10.£e5+ ¥e6 11.f4 f6 11.¤h4 ¦f7 12.¤g6+ ¢g8
¤h6!? [11...exf3] 12.f5!
8
8 7
7 6
6 5
5 4
4 3
3 2
2 1
1 a b c d e f g h
a b c d e f g h
13.¤xf6+!
Sacrificio de pieza para potenciar
12...¤xf5 13.¦f1! ¤d4 14.£c5+ la clavada en ‘f7’.
£d6 15.£g5#
13...£xf6
Un mate pintoresco de dama. La primera fila ha quedado inde-
fensa.
14.£f8#
Un breve desenlace donde el te-
ma de la clavada ha sido decisivo.
92 MATES TÍPICOS

BLOQUEO

Bloqueo o autobloqueo consiste en dejar sin movimientos una o varias

piezas por medio de una clavada o simplemente inmovilizar las piezas
del oponente ubicando una pieza o un peón delante de ellas impidiendo
que se mueva. Su desarrollo y ejecución guarda una gran semejanza con
el tema de Lucena.

APERTURA ITALIANA DEFENSA SICILIANA

1.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥c4 ¤d4? 1.e4 c5 2.¤f3 ¤c6 3.d4 cxd4
[3...¤f6] 4.¤xe5? 4.¤xd4 e5 5.¤b5 ¤ge7?
4.¤xd4 exd4 5.0-0
4...£g5! 5.¤xf7 £xg2 6.¦f1
£xe4+ 7.¥e2 8

8 6

7 5

6 4

5 3

4 2

3 1
a b c d e f g h
2

1
a b c d e f g h Con este desafortunado movi-
miento, las negras dejan a su rey
completamente bloqueado. Eran
7...¤f3# preferibles 5...¤f6 ó 5...a6.
Un claro exponente de autoblo- 6.¤d6#
queo, donde el alfil blanco ha im-
pedido toda salida de su rey.
 MATES TÍPICOS 103

EL PEÓN COMO ARMA DE ATAQUE

La posición avanzada de un peón como ariete o cuña para penetrar en

las defensas del adversario genera diversos esquemas de ataque que
permiten efectuar brillantes remates.

ROGANOV-KOMAROV MILOTROWSKI-DEACON
Rusia, 1949 Filadelfia, 1913
Gambito central Defensa Philidor

1.e4 e5 2.d4 exd4 3.¤f3 c5 4.¥c4 1.e4 e5 2.¤f3 d6 3.d4 f5?!

¤f6 5.e5 ¤g4 6.¥xf7+ ¢xf7 [3...¤d7 4.¥c4 c6] 4.dxe5 fxe4
7.¤g5+ ¢g8 8.£xg4 d5? [8...h6] 5.¤g5 d5 6.¤c3 ¥b4 7.e6
9.£f3 £d7 10.e6 £e7 11.£f7+ ¥xc3+? [7...¤h6] 8.bxc3 ¤h6
£xf7 12.exf7# 9.£h5+ ¢f8 10.¥a3+
Encaminando al rey a la casilla
8
letal.

7
10...¢g8 11.£f7+!
Elemental, práctico y decisivo sa-
6
crificio.
5
11...¤xf7 12.exf7#
4

3 8
2 7
1 6
a b c d e f g h
5

1
a b c d e f g h