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Hasta el arribo a Cuba de los esclavos africanos, no se conocieron

las decenas de agrupaciones instrumentales (en su mayoría de
tambores), que transformaron progresivamente el panorama
musical del Caribe .
El tambor de conga fue adaptado de África donde esto comenzó
como un tronco sólido, ahuecado y con una piel clavada sobre la
apertura de un extremo. Esto tomó varias formas y tamaños para
variar su sonido.
El tambor de makuta grande de origen bantú ha sido identificado
como un antepasado po sible del tambor en forma de barril
cubano conocido como tumbadora, pero mejor conocido como
conga por su posible origen africano: El Congo.
Las tumbadoras tienen tres tamaños: la grande y verdadera conga (o el bajo
tumbadora), la conga de tamaño media no o tres por dos, y el más pequeño,
quinto, el cual se toca para el ritmo más complicado e improvisación, mientras
el ritmo básico se toca con los otros dos tambores.
(Algunos no consideran que la conga quinto es una tumbadora v erdadera o
tambor de conga).A pesar de cualquier linaje remoto de Africa, no podía
haber sido desarrollado sin la tecnología de fabricación y materiales de los
europeos incluyendo los bar riles de vino españoles.

Al principio, las tumbadoras desempeñaron un papel mayormente fol clórico

en Cuba. Cuando el género afro -hispánico de la rumba surgió en La Habana y
Matanzas, se tocaba inicialmente en cajas de bacalao o de velas, las cuales se
transformaron eventualmente en los llamados cajones. Tales instrumentos
improvisados fueron remplazados (al menos parcialmente) por las
tumbadoras, las cuales se empleaban también en la comparsa, esa especie de
ballet ambulante que se especializa en el ritmo de la conga (que no debe ser
confundido con el tambor homónimo).
Aunque ya no está confina da a expresiones folclóricos y rituales, las funciones
tradicionales de la tumbadora han sido preservadas por una amplia gama de
artistas comprometidos con esa causa, lo mismo en la isla que en el extranjero.
En 1952, por ejemplo, el colectivo rumbero Los Muñequitos de Matanzas fue
fundado (bajo el nombre original de Guaguancó Matancero) en un
renombrado templo del dios Baco de dicha ciudad portuaria. Desde entonces,
la agrupación se incrementó hasta llegar al total de 14 percusionistas,
vocalistas y bailarines que dominan el panorama completo de la rumba, así
como la música litúrgica de origen yoruba, brícamo y abacuá.

Los instrumentos más trascendentes, que ha aportado la Percusión cubana a

la música mundial son las claves y la tumbadora. El primero faci lita la
adquisición de una enorme parte de los rudimentos rítmicos básicos de la
música cubana. Y la tumbadora, por incluir en sus técnicas, todos los tipos de
golpes conocidos en Cuba e incluso permitir la frotación, a lo que se suman
sus posibilidades para la ejecución del repertorio cubano y afrocubano, dadas
por sus variadas dimensiones constructivas.
a)_Palma
la mano golpea sobre el medio de parche con
la totalidad de la palma produciendose un
sonido grave.

b)_Punta de dedos
Con la mitad de las yemas de los dedos, menos
el pulgar. Es un sonido agudo (aunque no el
mas agudo que se puede producir).

c)_Abierto
Con la 2ª y 3ª falange de los dedos, sin el
pulgar, separados y no dejarlos apoyados
después del golpe para que el sonido dure
más.
d)_Abierto presionado
Igual al anterior pero dejándo los dedos
apoyados para apagar el sonido.

e)_Galleta
Se obtiene con las yemas de los dedos (menos
el pulgar) levemente curvados. Es el sonido
mas agudo y el mas dificil de los 5.

e)_Rebote
Es una combinación del golpe de palma (a),
con el de punta de dedos (b) hechos uno a
continuación del otro, ejerciendo un
movimiento de palanca con la muñeca. La
relajacion de la muñeca y los dedos es
fundamental para lograr este golpe doble.

*Practiquen cada uno de los golpes hasta tener claro como suenan y
luego comenzar con el patrón en forma lenta e ir aumentando la
velocidad a medida que lo sientan cómodo.
Es importante que en todo momento se sientan relajados ya que la
tensión entorpece la ejecució n de este y cualquier instrumento musical.
PATRON BÁSICO
Las congas son el instrumento de percusión más utilizado en la base rítmica de
la mayoría de los ritmos del Caribe. Tienen forma de barril, están abiertas por la
parte de abajo y por la parte superior se tensa un cuero que vibra al golpearlo.
Originalmente eran de madera y el cuero estaba clavado, y la afinación se
realizaba acercando el cuero al fuego. En la actualidad también las hay de fibra
y la tensión del cuero se consigue mediante herrajes y llaves de apriete.
Existen varios tamaños siendo tres los más utilizados llamados tumbadora
(conga grave), conga (conga media tres dos) y quinto (según algunos
historiadores no tomado este tambor como una conga), orde nados de mayor a
menor diámetro y de sonido más grave a más agudo. Lo más habitual es la
utilización de la tumbadora y la conga. Los diferentes tipos de sonido que se
obtienen al golpear el cuero se deben a la posición de la palma de la mano y de
los dedos, así como de la forma que dejemos al cuero vibrar.

En la actualidad las congas se fabrican en madera y fibra. Aunque hay modelos

totalmente en madera incluso la superficie a la que se golpea, similar a un cajón
peruano.

Madera
Aguabella, Francisco Santamaría, Mongo
Alfonso, Jorge "el niño" Valdés, Carlos "patato"
Alias, Don
Allende, Bobby
Angá, Miguel
Barreto, Ray
Cardona, Milton
Collazo, Julito
Conte, Luis
Figueroa, Sammy
Flores, Richie
González, Jerry
Hidalgo, Giovanni
Maldonado, Angel "cachete"
Peraza, Armando
Ponce, Daniel
Pozo, Chano
Las congas son el instrumento de percusión más utilizado en la base rítmica de
la mayoría de los ritmos del Caribe. Tienen forma de barril, están abiertas por la
parte de abajo y por la parte superior se tensa un cuero que vibra al golpearlo.
Originalmente eran de madera y el cuero estaba clavado, y la afinación se
realizaba acercando el cuero al fuego. En la actualidad también las hay de fib ra
y la tensión del cuero se consigue mediante herrajes y llaves de apriete.
Existen varios tamaños siendo tres los más utilizados llamados tumbadora
(conga grave), conga (conga media tres dos) y quinto (según algunos
historiadores no tomado este tambor co mo una conga), ordenados de mayor a
menor diámetro y de sonido más grave a más agudo. Lo más habitual es la
utilización de la tumbadora y la conga. Los diferentes tipos de sonido que se
obtienen al golpear el cuero se deben a la posición de la palma de la mano y de
los dedos, así como de la forma que dejemos al cuero vibrar.