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SUEÑO Y PESAOILLA DE LA
Relatos Y estéticas de la
violencia n los vídeos ¡l
nigenan0s
JAUME PERIS BLANES
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el viernes' (3
,,un filme realizado con tres millones el lunes puede reportaros diez millones
podría esperar eso en Nigeriaf Ninguna'
¡Qué otra actividad
Esoesporquelaspelículassehanconvertidoenunalimentoindispensable',. 57
Eddie Ugbomahl
unas
El fenómeno de las borne vid'eo en Nigeria alcanzó en Ia última década
dimensionestanasombrosasquenotardóenserconocidointernacionalmente
cornoNolllrvood.Conmásde1200películasalañoendiferenteslenguasycon
estéticasmuydiversas,laindustriadelvídeonigerianosehaconvertidoenpocos
añosenunodelosproductoresdeficciónmásprolíficosdelmundo'cuyosfil-
mes Poseen un impacto social diffcil
de imaginar por otras formas de relato'
al público nigeriano sino que ha
alcan-
Impacto, por otra parte' que no se limita
y a las comunidades de origen africa-
zado abuena parte del Africa subsahariana
no en EuroPa Y Estados Unidos'
cinco días de rodaje para la mayo-
un modo de producción frenético -de tres a
explotación de rentabilidad alta pero
eff-
ría de las películas- y un mercado de
meraacausalapirateríamasivamarcarondesdeelprincipioestafloreciente
industriadelespectáculo.Enunpaísenplenacrisiseconómica,laemergente
industriadelvídeosupusounsectorproductivoenexpansiónalqueconfiarla
L Crtado Por PItnnt Blnnor: superüvenciademilesdenuevosasalariados.Peroademás,laindustriadelvídeo
Mtywood. Le Phénonéne video abastecióalasociedadnigerianadeunagranvariedadderelatossobreella
w lligerio, París, [Harmattan;
2f105, Páq. 20.
misma,conectandoconlasesperanzas'losmiedosylossueñosdegranpartede
la población y tratando de darles una forma narrativa en la que los
espectadores
pudieran reconocerse.
sus violentas tramas narrativas, la textura extrema de sus imágenes
y su agresiva
puesta en escena constituyen, además, una respuesta c'ltural
a la conflictiva y
traumática transformación social de las últimas décadas.
euizás sea esta la razón,
y de acuerdo a la cita que abre este artículo, por la que las historias
de Nolllwood
se han convertido en pocos años en un alimento imprescindible
para la sociedad
nigeriana.
mas comunes y que, además, consumía los mismos relatos y podía referirse a ellos
para explicar algunas de las claves de su propia sociedad.
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duos para moverse entre ellos, en una estrategia narrativa que implícitamente ale-
goriza las contradicciones de los nuevos sujetos urbanos en la ciudad actual. Sin
embargo, los espectaculares y casi fantásticos cambios de üda que narran esas
películas son solo la punta del iceberg de una serie mucho más ampüa y maúza-
da de relatos de los que la posibilidad del ascenso social de su reverso, la
caída- constituye el principal carburante narrativo.
-y
No se trata, por supuesto, de un elemento privativo de las f;íbulas nigerianas: el
propio cine de Hollywood nos ha acostumbrado a la puesta en escena de verti-
ginosos trayectos de movilidad social. Pero el carácter nuclear que esos repenti-
nos golpes de suerte o de desgracia tienen en buena parte de las películas nige-
Living ín Bondage (C. 0bi Rapu, 1992)
64
Dangerous Twins (I.0gidan, 2004)
SUEÑO Y PESADILLA
DE tA MODERNIZACIÓI{
URBAI{A JAU g PERJS >
anclaje en la auroridad
o en el más
to a los conflictos que muestra desproporcionada
ftata o. ,rr.11'-tl con respec-
escenarios connictivos
." r"";;""',::;Tll"$j:illj:'""olr'-", senera ,,,.'..,o,
12. En su estudio sobre
[a
RES AMENAZANTES
Y AMORES INCIERTOS
efectos de Ia explosión
urbana de las
de las relaciones de géne_
, económicas y por patro_
e regían las comunidades
r.Jil;il1ff:.:.:il::
-contqrri"."
;:'::"j"ff;:."J:H:l
nas. En esos relatos,
la sexuali_
una herramienta de acceso
a la
ción entre los géneros.
La frase
e qüeres" aparece repetidamen_
r rnuchas de las mujeres
de esas
66 modomásimportante'sobrelaangustiamasculinaantesuincapacidaddedis.
La sucesión de pruebas que
cernir los signos de amor reales de los fingidos.
DennisponeaSusanparaasegrrrarsedesuamorconstituyen,enesesentido,un
en un paisaje urbano
intento de reestablecer una cierta confianza hermenéutica
saturadodemensajesequívocosydeescasafiabilidad,enelquesehal'ueltocasi
de sus signos'
imposible discriminar entre la veracidad o la falsedad
Lassubtramasdelfilmahondanenesemensaje.Ensusegundapartehaceapa-
al del protagonista, que no
rición el hermano de Dennis, de un talante opuesto
de la mujer que le sedujo poco tiempo
duda en complacer la avaricia consumista
stcesivas escenas ilustran repetida-
atrás y sin muchas sutilezas en w night-clwb.
mentesudesenfienadacapacidaddeconsumoysufascinaciónantebolsos,ves-
tidosyzapatos>asícomolarelacióndirectaentreelvolumendesusadquisicio-
,r..yl"rmuestrasdecariñoasupagador'CuandoDennis'enamoradodeSusan'
exponesusürtudesasuhermano'esteleresponde:..Ningunamujeresespecial
que tengas' Si tu dinero se va) eso
en sí. I-o que las hace especiales es el dinero
especialtambiénseesfuma,''Efectivamente,lÍtrasgastafseunafortunaenella'
novia en brazos de otro hom-
pJ.u, ,".rr.rrcias más tarde hallará a su avariciosa
bre más rico.
15. Reol Love es e[ título de [a
degradada por su relación con el dinero. De ese modo, el film no solo hace suya
la frustración y el miedo social ante la emergencia de nuevas figuras femeninas
sino que trata, además, de darles una forma narrativa coherente y efectiva.
sweet Loue no es, claro, un caso aislado, sino que se integra en una extensa gama
de películas que tratan de traducir el miedo generado por el conflicto de autori-
dades, modelos y códigos sexuales de la vida urbana en una serie de representa-
ciones codificadas que fijen en una imagen convincenre y fácilmente inteligible
un proceso social mucho más complejo y lleno de matices. Siguiendo la estela de
los "fabu" a los que anteriormente me he referido, las películas de Nolly"r,rrood
tratan así de hacer frente ) pero también de rentabilizar comercialmente las frus-
,
traciones y preocupaciones sociales surgidas con la conflictiva modernización
urbana.
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68
Así,porunaparte,lashistoriasdeNollyvood'ofrecenunciertosentidosocialy
narrativo a una üolencia que angustia, precisamente,
por carecer de é1. Pero, por
86. Si bien e[ mercado de vídeos
sociales sobre la insegu-
otra parte, al tratar de dar forma narrativa a los miedos para consumo doméstico es e[
dándoles carta de veracidad y centro de [a industria de
ridad, contribuyen a extenderlos y a consolidarlos, Noltywood, [o cierto es que sus
un sólido imaginario de referencia' retatos son también exhibidos en
espacios cattejeros habi[itados
para etto y en Precarias satas de
proyección de todo eL País.
0NoKoo¡4E 0romr: "NottYwood:
De lo anterior sepuede extraer una conclusión, que atraviesa buena parte de los
relatos nigerianos: la violencia no solo es un elemento importante de sus tramas
que sirve de carburante o solución narrativa para los conflictos dramáticos, sino
que funciona, además, como polo de atracción estética y visual de un modo tan
intenso que detiene, en ocasiones, la continuidad y el sentido de las historias en
las que toma parte.
forma más agresiva (visual o dramáticamente) que la anterior. acumulativa. En Hanged by Love
(Leo 0nwordi, 2004), e[ protago-
No por supuesto, la única tendencia estética de Nollyvood, pero se halla
es esta, nista debe recuperar [a propie-
dad hurtada a su padre y para
presente con mayor o menor intensidad en sus grandes éxitos comerciales y no
eLLodebe seducir a La hija de
es en absoluto divergente con la concepción del realismo urbano a la que apun- quien Lo asesinó. Cuando [o con-
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La industria del vídeo nigeriano constituye una singular respuesta
cultural a la fenomenal trans- "É
formación que han experimentado |as ciudades africanas en las
últimas décadas, debida a la
emigración rural masiva sus películas ponen en escena algunos
de los sueños de esa conflic-
tiva modernización urbana, pero también tratan de dar forma narrativa
a los miedos, inseguri- 7t
dades y tensiones que ésta ha generado. Sus vioientas tramas narrativas,
la textura extrema
de
sus imágenes y su agresiva puesta en escena const¡tuyen, además,
una forma efectiva de din_
girse a sujetos sobreestimulados por la multiplicidad de
discursos, mensajes y estímulos sen-
soriales que reclaman su atención en la ciudaá actual.
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Nollywood. Panorama
audiovisual en Nigeria
(Coord.Alberto Elena)
Releer Kracauer
(COORD.ALBERTO ELENA)
SIEGFRIED KRACAUER 3 Libertad frente al terror. Un análisis de las tendencias del cine popular
3.ñsssN s
ANA MARTÍN S Lecturas y contralecturas sobre algunos cines norteafricanos
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CHUS MARÍINEZ
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VICENTE SANCH EZ.BIOSCA ARTURO LOZANO AGUILAR
REDACTOR JEFE ¡] 6TN' I}: I ADJUNTAS A I-A REDACCÓN ! I RD A' I'15 ¡4AQUETACION
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VICENTE J. BENET (lJniversitat Jaume I, Castetlón) GLORIA F. VILCHES ESTUDlO PACO BAsCUNAN
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Complutense de Madrid)