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Aide-mémoire
Alain Dumais
F C
A B
A. Canaux d'entrées et de contrôles des micros
B. Canaux d'entrées et de contrôles audio stéréo (iPod, lecteur CD, claviers,
etc.)
C. Contrôle du volume de sortie
D. Contrôle des écouteurs
E. Contrôles des effets sonores
F. Contrôles pour envoi du signal audio vers l'ordinateur via USB pour fins
d'enregistrement
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Alain Dumais 4|Page
Utilisation de la console
1. Vérifier les branchements de tous les fils et vérifier que les micros et/ou instruments
soient prêts
2. S'assurer que les volumes principaux de la console sont à 0 (AUX RTN 1, AUX RTN
2, GP1, GP2 et MAIN)
et que chaque canal est désactivé
3. Allumer le système: amplification, lecteur CD, ordinateur et finalement console
4. Ouvrir faiblement le volume principal (MAIN)
6. Effectuer les même ajustements (point 5) pour tous les canaux utilisés; ne pas
oublier que chaque effet défini en AUX 1, 2, et 3 s'applique à tous les canaux
7. Ouvrir tous les canaux requis pour effectuer la mise à niveau d'ensemble:
a. Monter le volume principal (MAIN) au niveau requis pour la prestation
b. Ajuster le volume de sortie de chaque canal
c. Ajuster le volume des effets sonores (AUX 3 et, au besoin, AUX 1 et 2) pour chaque
canal
d. Selon le cas, ajuster la balance de chaque canal entre gauche et droit
Amplificateur
Directbox
Amplificateur
USB
Amplificateur
Amplificateur
Il connecte des micros à basse impédance Le TS (mono) connecte des micros à haute
(low-Z) et peut supporter jusqu'à 1000 impédance (high-Z) et peut supporter
pieds de câble sans perte de qualité jusqu'à 20 pieds de câble sans perte de
significative. qualité significative; tandis que le TRS
(stéréo) se comporte comme un fil XLR.
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Liste des effets (AUX 3) intégrés à la console PHONIX
Alain Dumais 11 | P a g e
Tableau indicatif des fréquences
Alain Dumais 12 | P a g e
COUPE- FRÉQUENCE FRÉQUENCE
INSTRUMENT HARMONIQUES
BAS FONDAMENTALE SENSIBLE
Voix masculine
100 Hz 200 Hz 2 kHz (+) 4 à 5 kHz
chantée
Voix féminine chantée 120 Hz 300 à 400 Hz 2,5 kHz 5 à 6 kHz
Voix parlée 120 Hz 250 Hz 2 à 3 kHz 4 kHz
Guitare électrique 80 Hz 200 à 300 Hz 2,5 kHz > 4 kHz
Guitare acoustique 100 Hz 150 à 250 Hz 2 à 3,5 kHz 6 kHz
Piano - 80 à 150 Hz 2 à 3 kHz > 4 kHz
Synthétiseur - 80 à 400 Hz 250 Hz à 20 kHz 4 kHz
Basse et contrebasse - 80 Hz 250 à 800 Hz 2 à 3 kHz
Bass drum - 60 à 80 Hz 350 à 600 Hz (-) 2 à 3 kHz
Snare drum 80 Hz 150 à 250 Hz 600 à 1500 Hz 3 à 5 kHz
Tom 100 Hz 150 à 200 600 Hz (-) 2 à 3,5 kHz
Floor-tom - 120 300 à 500 Hz (-) 2 à 3,5 kHz
Cymbales 200 Hz 400 à 600 Hz 2 à 3 kHz (-) 8 kHz
iPod, lecteur CD - - - -
La colonne COUPE-BAS présente les fréquences d'un éventuel coupe-bas, c'est-à-dire les
fréquences graves généralement inutiles au son de l'instrument. L'élimination de cette
fréquence éclaircit considérablement l'ensemble du mixage et supprime beaucoup de
bruits parasites. La console PHONIX est munie d'un coupe-bas dans chaque canal qui
permet d'éliminer ces fréquences inutiles. Il est cependant préréglé à 75 Hz.
Alain Dumais 13 | P a g e
Types de microphones
A - Microphone dynamique
• Pour une personne, il doit être placé près de la source, en général de 15 à 60 cm de
la source et dans un angle de 45 degrés ou moins.
• Moins dispendieux et plus simple à utiliser que le micro à condensateur parce qu’il
n’a pas besoin de piles ou de Phantom Power.
B - Microphone à condensateur
• La particularité des microphones à condensateurs, c’est qu’ils offrent plus de Gain.
On peut donc se permettre de les placer plus loin de la source (+ de 60 cm).
• Ils ont besoin d’électricité pour fonctionner ; en général, ils sont alimentés par une
pile. Certains microphones à condensateurs doivent être alimentés par la console
(mixer) ; c’est dans ce cas là qu’on utilise la fonction Phantom Power de la
console.
• Ils sont plus dispendieux (environ le double d’un micro dynamique pour la même
qualité).
14 | P a g e Alain Dumais Février 2011
• Ils sont plus fragiles et demandent plus d’entretien que le microphone dynamique
(changer la pile).
• Ils sont un choix à considérer pour les situations qui demandent l’emploi de
perches.
C - Impédance
• Un micro à basse impédance low-Z (balancé) supporte jusqu'à 1000 pieds de câble
XLR ou ¼ TRS.
• Utilisé pour enregistrer des sons d'ambiance générale, naturels; préférablement non
amplifiés.
• Comme il reçoit toutes les sources sonores et les résonances de celle-ci, il génère
facilement du Feedbacks s'il est placé à proximité de haut-parleurs.
• Il offre de très bons enregistrements sur des ensembles de chœur, sur des
captations d'ambiance (extérieure ou intérieure) ou sur un instrument soliste au son
réaliste.
Hypercardioïde : similaire au cardioïde, avec une zone avant un plus étroite et un petit
lobe arrière.
Filmer deux élèves qui doivent se déplacer dans la classe pour réaliser leur
présentation
• Deux systèmes sans fil avec micro-cravate, branchés dans une console ;
• Attention aux bruits produits par les vêtements ou les mains ;
• La console est branchée dans l’entrée micro du caméscope.
B1
B2
A C D
E F
G
A. Ouverture/fermeture du plateau à CD
D. Avance/retour rapide
F. Play/pause
Lecture d’un CD
3. Selon son choix, on peut afficher soit le temps restant à la pièce, soit le temps
écoulé ou soit le temps restant au contenu total du CD (C).
Il est possible de ralentir ou d’accélérer le débit de la piste en cours afin soit d’égaliser la
vitesse entre les pistes lors de mix musicaux; soit de produire un effet sonore spécial
(ralentir procure un effet guttural (+ grave) à la voix, tandis qu’accélérer introduit un effet
chikimunk (+ aigu)).
Dans les mixages, on ne souhaite pas toujours débuter au tout début d’une piste ou
terminer à sa fin. Il est alors possible de définir des marqueurs permettant de débuter
et/ou de terminer une piste exactement là où on le désire.
A. asdasd