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Esta obra se termin6 de imprimir el 2 de enero de 1999 en MORELLO S. A. ARTES GRAFICAS - Santander 982 - Capital

ISBN 950-22-0476-X © Copyright

(Bass Book de Slap) Ricordi Americana

S.A.E.C.

1999 by Ricordi Americana S.A.E.C. - Tie. Gral. Juan D. Peron 1558 - Buenos Aires. Todos los derechos astan reservados - All rights reserved. Quada hecho el deposito que establece la Ley 11.723.

Indice del CD Pr61ogo

4 5

Capltulo 1
Primeros pasos, tecnica para Ja mano derecha. Capftulo 2 Tocando octavas sobre ritrnos hip-hop. Capitulo 3 Tocando octavas sobre ritmos disco y disco funk. Capitulo 4 Tecnica para damping. Capitulo 5 Tocando damping sobre ritmos funk. Capitulo 6 Tocando bases funk con Iigaduras y arrastres. Capftulo 7 Tocando bases funk con doble y triple pluck. Capitulo 8 Tocando bases funk con notas dobles. Capitulo 9 Tocando bases funk usando Capitulo 1 0 Tocando estructuras funk. rasgueo. ~

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Capitulo 11 Tocando con la banda.

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sobre ritmos hip-hop sobre ritmos disco y disco funk sobre ritmos funk
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20
21 al 28 29 al 34

Tecnica para damping bases funk con ligaduras

35 al 40
41 al 44 45 alSO 51 al 55 56 y 57 58 y 59 60 y 61 62 y 63 64 Y 65

bases funk con doble y triple pluck bases funk con notas dobles bases funk usando estructuras funk rasgueo

Funk Tango Barrio Funk Chacarera Bailando Virtual en un Hilo La Cara de Dios

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En los ultirnos afios se han incorporado variadas tecnicas relacionadas con el bajo. Este libro contiene material vinculado a estas nuevas tecnicas musicales para tocar "slap". Sin la necesidad de conocer la tecnica del "slap", y siguiendo una ordenada evoluci6n de las dificultades, podras estudiar detalladamente: damping, ligaduras, arrastres, doble y triple pluck, rasgueo y notas dobles. EI libro consta de once capitulos en los cuales se examina minuciosamente desde los primeros pasos hasta los ejercicios mas complicados. EI ultimo capitulo abarca 10 traks del CD Barrio Funk. Aqui tendras Ia oportunidad de tocar con toda una banda compuesta por trompetas, saxos, teclados y la base de baterfa, guitarra y bajo. Estas son algunas de las posibilidades que te brinda este metoda de estudio: • Un CD que acompafia leyendo en el texto. al libro para facilitarte las casas, asf po des ir escuchando De esta 10 que vas manera se

• Hay un baterista y un guitarrista enriquecen los ejemplos, agregando

acornpariando el bajo en cada base. una cuota mas musical al aprendizaje.

• Existen 51 tracks con separaci6n estereo: canal izquierdo: bajo y bateria; canal derecho: guitarra y baterfa. Esto te da la posibilidad de bajar el canal Izquierdo y convertirte en el bajista del trio, 0 sacar el canal derecho y tratar de pegarte al bajo grabado. Con este metodo arnpliaras tu vocabulario musical. No importa el genero: desde Rock a New Age, podras incorporar mas informacion que te permltlra evolucionar en tu propio estilo.
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Primeros

pasos

Cuando escuchamos una linea de bajo slap, oimos en cada sonido, la suma de la nota mas la percusion, Esa "parte del sonido" percusivo, se logra con la mane derecha de dos maneras principales: con el pulgar (tambien "amado thumb 0 slap), 0 con el indice (tarnbien "amado pluck 0 pop).

Notas apagadas

A veces nombradas como mudas, muertas 0 fantasmas, su sonido es exclusivamente percusivo, esto se logra con la mane izquierda, asordinando las cuerdas con los dedos (foto 1). En cualquier lugar del diapason, apoyamos los dedos sobre las cuerdas en forma plana, sin apretar, de esta manera enmudecemos el instrumento. Tengan en cuenta hacerlo en forma pareja (la misma presion para cada cuerda), y que por 10 menos siempre sean dos los dedos, pues si apoyamos uno sonaran arrnonicos (Ies aclaro que arrnonicos en el bajo, son sonidos agudos, que en este momento no viene al caso tratar). Las notas apagadas son cuatro, una por cuerda y se escribe con una X ocupando el lugar de la cuerda al aire que Ie corresponda.

Rutina 0 no rutina ... ese es el dilema

Las dos paqinas que en su encabezado incluyen la palabra "Tecnica"!", forman parte de una rutina, que yo te recomiendo adoptes. Hacer una rutina te pule sistematica mente el toque. Notaras una progresiva mejoria en el rendimiento muscular (es el equivalente al trainning de un deportista), y por otro lado, es el medio ideal para memorizar posiciones y recorridos, que a la hora de tocar, es importante despreocuparse de estes. La rutina funciona acumulativamente, se la puede comparar con un antibiotico. que no pedes dejar de tomar cada 24 hs. (todos padecemos la misma "enfermedad cronica"). En cuanto a la velocidad, es mejor tocar exageradamente lento (sobre todo al principio), para controlar visualmente nuestros movimientos, a
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Paqinas

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medida que las cosas van sonerido, aumentamos la velocidad del metronomo (si no tenes uno, ya sabes eua! es tu proxima inversion) uno ados _puntas par semana (es un buen ritmo).

Tecnica para la mana derecha

Antes de empezar, les querfa recomendar que siempre toquen con la . correa puesta. AI estar el bajo colgando no se mueve tanto, si queremos podemos tocar parados 0 sentados, y la posicion no va a variar. Eso sf, la columna manteriela derecha. Pensa que el peso del bajo esta sobre ella. Cualquier postura incorrecta trae dolores y, a la larga, problemas.

Posicion de la mano

(Foto 2) EI punto de apoyo principal se encuentra en la parte interna del antebrazo, sobre la caja, tarnbien funcionando como "tope", se puede utilizar el dedo mefiique, este "punto de apoyo rnovil", nos sirve cuando golpeamos con el pulgar, dandonos una mayor seguridad. Con respecto a la mufieca, no tiene que estar quebrada, sino que el antebrazo y el dorso de la mano, tienen que unirse en forma recta. Esta posrrrra nos permn» girar la mufieca en forma natural, sacandole el mejor provecho y facilitando el toque.

Pulgar (thumb

slap)

Una vez que tengan la posicion, empiecen a tocar solamente la primera nota del track 3, ejemplo 1 (recuerden que todo 10 que esta con X son notas apagadas). Tengan en cuenta que el movimiento del pulgar se basa en el movimiento de la mufieca: ambos giran juntos, cayendo el pulgar en forma vertical sobre la cuerda. Una de las cosas que mas cuesta sacar adelante, es el rebote del pulgar. Si el pulgar no rebota, la nota se apaga con el mismo pulgar. La idea es que el pulgar funcione como un latiqo, pegando contra la cuerda y con el mismo impulso rebotando. Entre las fotos 3 y 4, tenemos los extremos del recorrido del pulgar, y el lugar con que este peg a, el antebrazo se mantiene en el mismo lugar. Conclusion: todo se basa en el giro de la mufieca y en la relajacion.

fndice (pluck

pop)

Manteniendo la posrcron como antes explique. el fndice engancha la cuerda con su costado (foto 5). Empiecen con la primera nota del track 3, ejemplo 2. La idea es pulsar la cuerda con la menor cantidad de dedo posible, de abajo hacia arriba; si la nota anterior fue tocada con pulgar, aprovechamos ese movimiento de la mufieca (cuando el pulgar se aleja de la cuerda) para usar el fndice.

Otro punto para tener en cuenta es el del volumen. Cornunrnerrte los sonidos tocados con pulgar suenan mas fuerte que con fndice, por eso, presten atenci6n al volumen y ernparejenlo pulsando mas fuerte con el fndice. Tarnbien ocurre que en un principio, hasta que se formen las callosidades, el sonido saldra blando ... Como en casi todas las cosas de la vida, hay que pagar derecho de piso.

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Tocando octavas sobre ritmos hip-hop

Octava es la repetici6n del mismo sonido, mas agudo. Una base es una estructura que se toca varias veces, en forma circular, el ultimo cornpas se engancha con el primero, de esta manera se construye un "vamp" 0 "group", que puede durar 10 que quieras. Armados sobre el acorde de D-7 (Re menor septirna). el Track 4 es el mas sencillo (Ia idea primaria), los otros tracks son variaciones de ese. La izquierda es la encargada de ir apagando las notas, con solo levantar tu dedo justo antes de que empiece la pr6xima nota, de esta manera suena todo ligado (cantado); 0 si no, apenas suena la nota, levarrtas el dedo. De esta forma vas dejando silencios entre nota y nota, logrando un sonido mas funk (notas picadas).

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12

Tocando octavas sobre ritmos disco y disco funk

Estos ocho ejemplos son similares a los ocho anteriores. La diferencia esta en que aca partimos de una "idea primaria" distinta. En esta no hay silencios; todos los pulsos estan ocupados por corcheas tocando octavas. Las variaciones se van sucediendo con el agregado de figuras rftmicas.

TRACKS

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14

ica para damping

Hasta aca, venimos usando la mana derecha para el ritmo, y la izquierda para el control del staccato y sustain. Hay una manera de hacer ritmo con la izquierda. Esto se conoce como "slap mana izquierda" 0 "damping". EI damping tiene un sonido percusivo, como el de las notas apagadas, pero con su propio tono. La forma de tocarlo es la siguiente: de la misrna manera que el pulgar de la derecha rebota para el slap, tenes que usar el medio y anular de la izquierda para el damping. Entre las fotos 6 y 7 tenemos el recorrido que hacen los dedos para el damping. Estos bajan en forma plana, golpeando y rebotando en un solo movimiento. En el rebote, los dedos no tienen que Ilegar a separarse de las cuerdas, para no meter sonidos extrarios. Por otro lado, si Ie peg as muy fuerte, sonara la nota (esto no sirve, porque el sonido es exclusivamente percusivo). Contrariamente, si Ie peqas muy suave, sonara el volumen del damping por debajo del resto, esto tarnbien esta mal. Conclusi6n: tenes que encontrar el punto exacto, ni de mas ni de menos. Se usan dos dedos, porque si peqas con uno, aparecen arm6nicos. EI indice de la izquierda, nos queda libre para usarlo en la primera 0 segunda cuerda, 0 en ambas haciendo "media ceja". En el Track 20, ejemplo 1, tenemos un damping por pulso. Fijense que se escribe como una nota apagada sobre la segunda cuerda (Re), pero el palito va por el medio y sigue de largo. Tarnbien 10 podran ver escrito en otras partes, debajo de la nota que se quiere tocar con damping, se pone la sigla L.H. 0 L.H.S. (left-hand slap) cuya traducci6n textual es: izquierda mana slap. EI resto de los ejemplos completan una rutina para el damping y sus combinaciones, con notas apagadas y con cuerdas al aire.

15

TRACK

Tecnica
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Tocando damping sobre ritmos funk

En estas ocho bases, tenes distintas situaciones en las cuales usar damping. En el Track 21, empieza con un damping. En los Tracks 24 y 28, el damping forma parte de un tresillo de semicorcheas. En el resto, el damping se toea dentro de grupos de semicorcheas. El Track 23, tiene la 4ta cuerda en "Re ", 10 que quiere decir que tenes que afinar un tono mas abajo la cuerda "Mi", (de esta manera la 4ta cuerda pasa a ser identica a la 2da, pero una octava mas grave). Ese "nuevo Re" mas grave, tiene mucho cuerpo, suena muy bien.

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Tocando bases funk

con ligaduras arrastres
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Tanto las ligaduras como los arrastres, se Son posibilidades expresivas del bajo que Tambien sucede can ciertos pasajes que, incluir ligaduras 0 arrastres para facilitar

hacen con la mano izquierda. amplfan nuestro vocabulario. por sus dificultades, conviene la digitaci6n.

Ligaduras: (----) Consiste en tocar una nota yean la izquierda pulsar la siguiente (sin usar fa derecha), de esta manera ligamos el segundo son ido. Cuando la ligadura es descendente, el segundo sonido (mas grave), se fogra pulsando para abajo fa cuerda. Puede haber ligaduras dobJes a triples, como en los Tracks 29 y 31. En estos casas el procedimiento es eJ mismo, solo la primera nota se toea can ambas manos. A este tipo de Iigaduras se las llama "de expresi6n". Tam bien existen otras, IIa madas "Iigaduras de prolongaci6n" (unen dos notas iguales, prolongando el sonido de una a otra). .i Arrastres: (/) Se toca una nota, y con fa izquierda se arrastra por la cuerda, desde esa nota hasta la siguiente. Esa segunda nota no se pulsa can la derecha, suena gracias al arrastre. Tracks 32, 33 y 34. Tarnbien existen los "arrastres desde un semitona antes", (-.I) como en el Track 2·9. Este arrastre se empieza a tocar antes, para caer justo en el tiempo de la nota a la que pertenece, de esta manera se logra un sonido "cantado", popu larizado por J aco Pasta rius. Los "a rrastres desde un semitono antes", son una parte fundamental del sonido fretless, lease ... "sonido Pasteurizada". Nos queda una ultima forma, los" amados "arrastres indefinidos" (?). En este caso, uno pulsa Ia nota y luego arrastra, sin lIegar a ninguna nota en especial. Es mas que nada el efecto del sonido deslizandose. En el Track 32 10 tenemos en acci6n.

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Tocando bases funk con doble y triple pluck

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Hasta aca tenemos que el pluck se hace con el fndice. Tarnbien se pueden tocar dos pluck seguidos: uno con indice y el otro can media, a esto se 10 llama "dob!e pluck", (tracks 35, 36 Y 37); 0 tres pluck seguidos: indice '"media - anular, conocido como "triple pluck", (tracks 38,39 Y 40). En cuanto al aspecto tecnico, es igual el procedimiento que cuando explique el pluck, tanto la posici6n de la mana como la parte del dedo que usamos, es igual para-el fndice, medio 0 anular. Empeza solamente tocando doble pluck, hasta queel dedo medic se acostumbre, pensa que el trabajo es similar aJ que tuviste que hacer para el fndice.

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Tocando bases funk con notas dobles

Se define simplemente como dos notas sonando sirnultanearnerite. Se usan los dedos fndice y media. EI indice en cuerda dos y el media en cuerda uno. Con respecto ala posici6n de la mano, es exactamente igual a la de doble pluck. Por otro lado, el toque debe ser fuerte en ambas ma nos, pa ra Jograr cia ridad y camprensi6n en el son ido. Funciona n como bicordios (acordes de dos notes), imprirniendole a la linea de abajo un toque arm6nico. Los intervalos de 3~4a y sa, son los que mejor se adaptan para las "notas dobles", sonando en una base slap. Tienen la ventaja de que ocupan dos cuerdas seguidas (1 a y 2"). Gracias a ello, podemos enganchar con eJ fndice y medio sin problema, quedandonos la 3a y 4" cuerdas para eJ slap. La octava, por ejemplo, es otro intervalo que suena muy bien, pero tiene la contra de que entre sus notas nos queda una cuerda inutil, 10 que hace que sea muy diffcil tocar una linea de bajo incluyendo este interva10. En cambio la octava es ideal para los cortes, duplica la nota, dandole fuerza al "brea kif. EI track 41 tiene u nas notas apagadas que se hacen s610 con la derecha, dejando que el dedo no rebote.

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Tocando bases funk usando rasgueo

Basicarnerrte, la forma de rasgueo no sediferencia a la de una guitarra acustica, se puede decir que es 10 mismo pero un poco mas duro. Empezaremos por distinguir dos maneras de "barrer" con las cuerdas: una descendente, de agudo a grave (se indica ~), y la otra aseendente, de grave a agudo (se indica t). La descendente se toea con la una del pulgar. Entre las fotos 8 y 9 tenemos las dos puntas de la secuencia. Tambien se puede descendercon fndice y medio.

EI movimiento se realiza con fa mufieca, solamente hay que preocuparse de presionar conel pulgar en forma pareja. La ascendente, se toca con las urias del fndice, medio y anular. Entre las fotos 10 Y 11 tenemos la secuencia.

EI mqvimiento se hace con la murieca, y es ef complemento del anterior. En los tracks 45,46 Y 47, el rasgueo se hace sin tocar la cuarta cuerda. AI principio puede ser que te cueste "barrer" 5610 sobre tres cuerdas, con la practice esto deja de ser un problema.

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Rasgueo flamenco

Sacado de los guitarristas flamencos, consiste en rasguear sabre una sola nota, siguiendo este orden: indice, medio, anular y chico (podes hacerlo al reves), Se deben impulsar los dedos desde el pufio cerrado. Estos quedan apenas trabados en la palma, de esta rnanera podemos controlar y dar fuerza a la salida de los mismos. Solamente las urias tienen contacto can las cuerdas. Como ocurre en los tracks 48, 49 Y50, le agregamos al "flamenco" el pulgar, ya sea para completar el pulso 0 comenzar otro. Para identifica rio, usa la abreviatura "FLA." sobre las cuatro notas.

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Estos pr6ximos cinco temas son fragmentos de mi primer CD solista, lIamado "Barrio Funk". Dentro de estes, van a encontrar parte de las dificultades antes explicadas. Cada tema esta dos veces: la primera vez con bajo, la segunda vez sin bajo'". EI material fue grabado en los estudios "EI ZooI6gico". Consta de 9 temas mas un Bonus Track, grabado en el estudio movil de "EI Pie", en el marco de la muestra "Buenos Aires No Duerme". La formaci6n es la siguiente: Alejandro Giusti, bajo; Daniel "Pipi " Piazzolla, baterfa; Pablo Rovner, guitarra; Damian Fogiel, saxos alto y tenor; Cristian "Latiqo" Dfaz, trompeta; Alvaro Torres, teclados.

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donde

el terna «Funk Tango», a partir del cornpas 22 se toea con la tecnlca de Dos Manos Tapping, salvo en 105 luqar es esta indieado, que se vuelve a la tecnica del Slap. En la tablature, todos los nurner os que esta n recuadrados, se

tocan con mano derecha tapping.

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