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EDITORA UNIVERSIDADE DE BRASiLIA

Supervisor Editorial: Airton Lugarinho Preparacao de originais e revisao: Joelita de Freitas Araujo

Revisao final do Autor

Editora~ao Eletronica: Raimunda Dias Desenbos: Pedro Jose de Souza Capa: Renato Pallet

Supervisao Grafica: Antonio Batista FiJho e Elmano Rodrigues Pinheiro ISBN: 85-230-0336-3
Ficha catalografica elaborada pela Biblioteea Central da Universidade de Brasflia Acioli, Jose de Lima Ffsica basic a para arquitetura; mecsnica, transmissao de calor, aciistica I Jose de Lima Acioli, - Brasilia: Editora Universidade de Brasflia, 1994. 330 p. u 1. Mednicafisica. I. Titulo. CDU 536.2 534.84 ffsica, 2. Transmissio de calor. 3. Acustica-

Al81

312

Jose de Lima Ado!i

o leitor Iilao deve se confundir com esses movimeatos relatives. Em todos os exernplos supornos existir lim referendal parade em rela~ao ao meiotransrnissor do som, Urn exemplo de urn referencial parade e uma estrada, 0 meio sendo 0 ar que pairaem cima. A fonte pode ser .3 buzina de urn carro em movimento e 0 ouvinte pode ser urn pedestre au urn motorista de urn outro carro em mcvimento, Quando ambos. a fonte e 0 ouvinte, movem-se atraves do meio transmissor, 0 ouvinte escutara uma (reqtie.ncia
f'=f(C:VO
C

).
VF

Os sinais superiores (+ no numerador e - no denominador) referem-se a aproximaeao da fonte e do ouvinte, e os sinais inferiores (- 110 nurnerader e + no denominador) referern-se aoafastamento de ambos. Se na f6rmula acirna tiverrnos va 0 , ela se reduz formula .~ Se urn diapasao uma unica nota de freqtie)1cia f constante se aproximar de uma parede, um ouvinte duas notas de fl'eqtiencias diferentes, Urns e a nota recebida diretarnente do que se afasta, sendo rnais grave (f ' < f), e outra e devida ·Q9 ondas refl.etidas pela sendo rnaisaguda (f' > 0. A 'superposil}ao das .notas da. origem ;I batimentos, como ja vimos,

Fig.B.22

8.1S -

INTENSIDADE

E VOLUME SONORa

surpreendente verificar como as energias transportadas por ondas senoras tern valores inerivelmente diferentes, dependendo do tipo de sorn, 0 que apresenta uma dificuldade para suas medicoes. Vejamos alguns exemplos, A potencia sonora liberada par uma pessoa falando normalrnentee da ordern de 10,5 watt, como ja menclonamos, Seela falarcontinuarnente durante I00 x 10$ segundos, au

Fisica basica para arquitetura

313

seja, durante 116 dias consecutivos, ela ten~emitido uma energia equivalente aernitida em 1 segundo por urna lampada de 100 watts. A potencia irradiada por urn violino tocado 0 mais suavemente possfveI e de 3,8 x 10-6 watts, mas a de uma orquestra inteira tocando no seu rnaior volume e de 70 watts, E isso IS notavel. A potencia irradiada por toda a orquestra sinfonica em seu volume maximo e cerca de vinte rnilhoes de vezes maior que a do violino suavemente toeado,

8.16 -

UNIDADES DE INTENSIDADE

DEcmEL

Apesar de medida em instrurnentos, ninguem dina que a palencia sonora emitida por uma orquestra slnfonica fosse vinte milhoes de vezes maier que a de urn violino suavemente tocado. o termo volume sonoro refere-se a sensa(tao do 80m na consciencia do observador humano. IS urn terrno subjetivo, ao conrrario da quantidade rnensuravel intensidade. 0 volume sonoro aumenta com a intensidade, mas nao existe entre des urna relacao linear I simples. Como, entao, construir uma escala para medir volume sonoro? Essa questao foi respondida por Weber, que fez varias experiencias relacionandoa intensidade de urna sensa«;ao com a do correspondente estimulo que a produziu. Urna dessas experiencias e a seguinte. Urn peso P sustentado na mlio produz uma sensacao de pressao. Adicionando-se pequenos pesos ate que 0 aumento de pressao fosse perceptfvel, Weber verificou que .1.P/P era sempre constante, onde .1.P era 0 peso adicionado que provocava 0 menor aumento /perceptfvel, AS, na sensacao de pressao, Assirn, Weber escreveu:

"
.1.1' AS =k -UP' k = constante,

onde AS e 0 aumento perceptfvel da sensacao de pressao. Fechner entao supos que .AS eAP eram quantidades obteve a f6rmula:

difereneiais

e por integrayao

p k log., Po

'

conhecida como lei de Weber-Fechner: a intensidade de uma sensacao S e proporcional ao logaritmo do esnmulo flsico, P, que a produziu. As experiencias indicam que a vislio e a audi(fao seguern bern essa lei, embora nao
exatarnente,

314

Jose de Lima Acioli

Aplica~iio da lei de Weber-Fechner ao som - 0 minima sorn audlvel e chamado limiar de audfbilidade. Denotando por 10 sua intensidade* para urn ouvido normal e definindo 0 nfvel de sensacao correspondente como 0 zero da eseala, define-se 0 ntvel de sensariio NS para uma intensidade de som Ipela equa~ao NS = loglO I To""
(em bel),

A unidade de nivel de sensac;:ao 0 bel. Entretanto, comoela define-se, por conveniencia, 0 decibel pela equar;:1io NS

e uma

unidade grande

I 10 ]Ogl0Io

(em decibel),

EXEMPLO 4 -

sensaeao, NS (b) Se I

= 10 loglo

(a) Quando I = la, ou seja, quando a intensidade do som estanolimiar

1~

= 10 log

da

1 = O.

(c) Se I
(d) Se

r;;::

= 4 Io

= 2 10
8 10

~
-i'

NS = 10 log 2 = 3 db NS = 10 log 4= 6 db NS = 10 log 8 = 9 db

Ve-se que quando a. intensidade do som e dobrada, 0 nivel de sensar;:lio e aumentado em 3 decibe.is. A intensidade limiar In varia com 0 ouvido, com 0 estado de fadiga ou com a idade da pessoa ..Mas, par cenveniencia, ela e definida intema- cionalmente como a lntensidade de 10-:16joulescm~ 8-1 10-16 watts em" :

Io = 10-16 wan/em' = intensidade

do limiar deaudi9ao

,8.17......., VOLUME SONORO - FONO A sensa~ao de volume Sonora nao pode ser expressa nas mesmas unidades de intensidade sonora. 0 volume sonoro e expresso par meio de outra unidade, o fono, padronizada internacionalmente, 0 nfvel de volume sonora e definido em fonos come 0 mimero de decibels acima do limiar de audi<;lio para urn tom puro de frequencia de 1 000 Hz (] Hz =1 ciclo/s.).

.. 1D 6 a energia incidente no ouvido porunidade intense.

de

,area

e de tempo, correspondente

ao som audfve 1 menos

Ffsica basica para arquitetura

315

Para medir a volume sonoro de urn tom escolhe-se uma fonte padrao de 1 000 Hz de freqtiencia e ajusta-se seu volume sonoro ate que se julga que coincide com 0 volume sonora do sam que esta sendo testado. 0 nfvel de sensacao do padrao em decibels da. entao, 0 volume sonoro em Janos da nota testada, A Fig.8.23 rnostra III relaltao entre 0 nfvel de sensa\!ao (decibeis) e 0 volume sonora aparente (fonos) para varias freqiiencias .. A Fig.8.24 mostra os limites de audibilidade para ouvidos normals.
110... · ----__,..-..,..---:"_..~-......,, _100 ....

~ If
·D

~. 90 80

Fig. 8.23 - 0 volume

:;: 60 :; !lO a. " 40

70

aparente (fonos) e igual ao nlvel de sensa~iio (decibeis) somente para afreqUenda de 1 000 Hz.

SODOro

". 30 .. "w " 10

.. •
jJ;

/
20 40 80 100

:J

IIIrnl de S.nso~D

(DIICtb.l, .Aclma

de t.lmtar}.

Se a intensidade do som for aumentada gradualmente, ehega-se a urn nfvel que se toma dolorido ao ouvido, Diz-se, entio, que se chegou ao limiar da dor. A area encerrada pel a figurae chamada area de sensa\!ao auditive, Fora dessa area as sons nao sao 'ouvidos', qualquer que sejaa intensidade, embora possam ser 'sentidos',
1'0-4 ~'20 N

·r--,
Lllmlte do dor
\
,

E
•

~ 10-1i :,80

...

,; 110-15 100

:g
-;;
f;

"::::d I---"

200

20
N

! 10~IO ... 80 ;;; ..5

10,-,12 ~~ 4,0

Z
10-14 I.O~14 2'0

o f20

f'~'~',
100

I,

,
I

.1

: 0.2
0.02
0,002

,g
d:

E u .Iii ...

• :::

<,

de a~di'il~O i'-<
1·000

fr,lqiiincia, Hz

a .0002

10000.20000

Pig, 8.24 - Grafico cia u.ea auditiva de uma pessoa. de OOaaudi~io. Acurva inferior re~~1a 0 nfvel de intensidade do tom puro mais debil que se pede ouvir, Pode-se ver do diapama qtIl' 0 ouvido e mais sensfvelas frequencias entre 2 000 e 3000 Hz. onde 0 limite de audi~ t cen::a de -.5 db. Para inten- sidadesaeima das correspondentes, 11curva superior, chamada limiar da SCI)sayao au dot, a sensa,,[o muda de audi~ao para desconforto ou mesrno doe, A altura da CUIVll superior e aproximadamente consrante, Dum nivel de cerea de 120 db para todas as f~!l!Cncia.s. Cada tom puro possfvel de sec ouvido pede ser representadopor urn ponto situado na irea entre essas duas curvas

316

Jose de Lima Acioli

Apenas 1% da populacao tern urn limiar de audicao tao baixo quanto 0 correspondente a curva inferior da Fig.8.24. 50% pode ouvir tons puros de frequencia de 2 500 Hz quando 0 nfvel de intensidade for cerca de 8 db, e 90% quando 0 nlvel for de 20 db. Para urn tom de intensidade de 80 a 100 db, 0 intervale de frequencia de audicao e de cerca de 20 a aproximadamente 20 000 Hz, mas para uma intensidade de 20 db reduz-se a cerca de 200 a aproximadamente 15 000 Hz. Para uma frequencia de 1000Hz, o intervale de nfvel de intensidade e de cerca de 3 a 120 db, enquanto a 100 Hz e apenas de 30 a 120 db. Como a fain maxima de audi~ao da-se em torno de 1000Hz, justifica-se ter side adotada esta frequencia como a do tom padrao, Tons puros de mesma intensidade mas de diferentes freqi.iencias nao produzem necessariamente iguais volumes. Assim, para urn ouvinte cuja area auditiva e representada na Fig.8.24, urn tom pure de intensidade de 30 db e frequeneia de 60 Hz completamente inaudfvel,enquanto urn de mesrna intensidade mas de 1 000 Hz de frequencia e bern acima do limiar de audibilidade. Para 0 primeiro tom aparecer tao volumoso quanto 0 segundo, seu nfvel de intensidade teria que ser levantado para cerca de 45 db.

8.18 -

SENSmILIDADE

DO OUVIDO

A mlixima sensibiIidade de urn ouvido normal ocorre em uma faixa de freqtiencias entre 2 000 e 2 500 Hz. A experiencia mostra que a essas frequencias 0 ouvidoresponde a uma amplitude de pressao de cerea de 10-3 dina em-l, aproximadamente 10-9 atm. No ar isso corresponde a uma amplitude de deslocamento de apenas 10-9 em, cerca de 1/30 do diametro de uma molecula de oxigenio au a. urn decimo milesirno da livre trajetoria media das molecules do ar em CNPT! 0 ouvido 6 urn aparelho incrivelmente sensfvel. A Tabela 8.2 d~ os nfveis de intensidade em decibel de varies rufdos familiares. Foi tirada de urn levantarnento feito pela Comissao e RedaQao de Rufdos da Cidade de Nova York. A Tabela 8.3 mostra como varia 0 volume sonoro e a intensidade do 80m para mimeros variaveis de cantores produzindo simultaneamente notas de igual intensidadea uma frequencia padrao de 1000Hz e a urn nfvel sonoro de 50 fonos. Se urn milhlio de pessoas sussurrarem ao mesmo tempo cada uma com a intensidade limiar,o volume sonora sera 10 log 106 = 60 fonos. Cern mil entusiastas de fut.ebol gritando 'gal' ao mesmo tempo em urn estadie • numa final de copa, cadaum com urn volume sonoro de 60 fonos, produzirao urn volume sonoro total de 60 + 10 log lOS = 110 fonos. Conclusiio : 6 uma sorte que a natureza tenha providenciado que 0 volume son oro aumente apenas com 0. logaritmo da intensidade do som.

Ffsica basics paraarquitetura

317

Tabela 8.2 NfvEIS DE RufDOS DEVIDOS A VARIAS FONTES

(Valores representativos) Fonte ou deserieao de rutdo / Limiar da dor Rebitamento Trem elevado Trafego urbano pesado
Conveneao ordinaria

Nivel de rufdo, db 120 95 90

70
65 50

Autom6vel silencioso Radio moderado em casa Sussurro medic Rocar de folhas Limite de audi~iio

40 20
10

o
Tabela 8.3

Nfunero

de

Volume SOD oro 50 fonos 5x 5

Intensidade

(watts/em! )

eantores

ur"
-Conve~ao
- Industria a vapor

2 100 1 rnilhao 1 bilhao

50 + 10 log 2 50 + 10 log 50 + 10 log

IOl

= 53 fonos
= 70

5 x 10-14.
X

fonos

1O-1J

50 + 10 log 106 109

= 110 fonos

5 x 10-9
5
X

= 140 fonos

to-

- Motor de avian

A intensidade limiar para urn ouvido normal e considerada como sendo 1,55 11: 10-1 watts/em? para um nota de frequencia de 3500 Hz. Essa intensidade e extraordinariamente pequena. Para se ter uma ideia de seu valor. ela corresponde a uma energia luminosa e terrnica incidente em urn centimetro quadrado, em urn segundo, enviada por uma lampada de 200 watts situada a uma distancia de quase 10 000 krn no vacuo. 0 euvido nes as condicoes mede uma variacao de pressao de 1,1 x 10-" dinas/crrr', 0 que significa que em apenas urn segundo a pressao no ouvido externo muda de urn decimo milesimo de rnilionesimo de 1 atrn (~P ;; 10-10 atm), durante 3 500 veze . A amplitude do deslocamento vai a 1,25 x 10-10 ern, cerca de um centesimo do diametro de uma molecula de oxigenie.

318

Jose de Lima. Acioll

8.19 -

TIMBRE

E ALTURA

Urn born diapasao pode vibrar com apenas fl1eqtiencia ~ua~do golpeado lev:mente com urn bloeo de borracha mas, no caso ~~nstrurnen~o~ muslcal'~, usualrnente e~tao pT~sentes. ao me.smo tempo 0 fundame~t~I'e;mU1tos harmom~os. Os Impuls~s que ~ao enviados do ouvido para 0 cerebra ongl,am urn certo efeito caracterfstico ..do mstrumento. Suponharnos, porexemplo, que 0 .9~pectro dosom de urn certo tom .con'sisle de urn fundamental de 200 Hze dos harJll'6n1cos 2, 3, 4 e S, todos com diferentes intensi:dades, en~ua~to. 0~de ou~ro to~ co~(iste ex~tament.e _das mes~as freqiiencias. mas com diferentes dlstnb.UI. ~oe.s de. mtensld2d s, deis tons irao soar dlferente.mente: diz-se que eles diferemem timbre ... Os adjetivos usados para descr er 0 timbre de tons musicals sao de carater puramente subjetivo, tais como agudo, sonoro, brando, metalico etc. 0 timbre de urn som e determinado pelo mimero de sobretons presentes e de suas respectivas curvas de intensidade versus tempo. Os espeetros dos sons de varies instrumentos musieais sao. rnostrados na Fig.S.2S.

Ama

os.

r·
o
I I
I

V;olino

I j

J J J
J

II

ii~111,IIIIJ Tii
o
I.OOD 2Sm
1

lDOO'

FttqlilllCia. Hz

Il

'i.~
<I::
Eo!

r,
UI

1,0
0S

Pi.1IO

II.

II J J III III III 111.1

I,
.L..l.'

I I

UIOO Dm F'req;a,,~a., fk

3IXXI

Fig. 8.25 - Os instrurnentos musicais produzem rnuitos harmllnicos alem do fundamental.

Os termos brasileiros usados em acustica foram obtidospor meio de diferentes tradueees de texms estrangeircs, feitas por ffsicos, engenheiros e masicos. Esses termos sao cenfusos, Os usados aqui tern a seguinre correspondeneia ern Ingles: timbre = quality ;.altura =pitch; vol lime (sonaro) = loudness

Entretanto, em linguagem comum usa-se tanto altura como volume para definir a seDSa~ao. de inrensidade sonora, embora ten ham significados bern distintos na ffsiea e na musica.

Ffsica basica para arquitetura

319

o termo altura refere-se ao atributo da sensa~ao de urn sornque nos capacita a classificar a nota como de 'alta' ou 'baixa' frequencia. Da mesma maneira que volume, e tambern uma quantidade subjetiva e nao pode ser medida com instrumentos. A altura e relacionada com a quantidade objetiva freqUencia, ernbora nao exista uma correspondencia biunfvoca, Para urn tom puro de intensidade constante, a altura toma-se mais alta quando se au menta a frequencia, mas a altura de urn tom puro de freqilencia constante toma-se mais baixa quando se aumenta 0 nivel de intensidade. Muitas das notas tocadas em instrumentos musicais sao ricas em harmonicos, alguns dos quais podendo ser mais proeminentes que 0 fundamental. Apresentado a urn arranjo de frequencies constituindo uma serie harmonica, 0 ouvido ira ainda atribuir uma altura caracterfstica a combinacao, altura. essa associada com a frequencia fundamental da serie, Tao definida e essa sensacao de altura que e possfvel eliminar inteiramente a frequencia fundamental, par meio de filtros, sem qualquer efeito observavel na altura. Aparentemente o oavido supre 0 fundamental desde que os harmonic os adequados estejam presentes. IE. essa propriedade surpreendente flo ouvido que capacita urn pequeno alto-falante que nao irradia bern baixas frequencies dar, entretanto, a impressao de boa irradiacao nessa regiao, Porque 0 alto-faiante urn irradiador bern eficiente para as freqiiencias dos harmonicos, 0 ouvinte acredita que esta real mente ouvindo as freqilencias baixas quando, na verdade, esta ouvindo apenas os multiples dessas freqi.iencias e seu ouvido suprindo 0 fundamental. E possfvel, por distor91io deliberada dos harmonicos associados com as noras musicals baixas, construir urn radio muito pequeno, totaimente inadequado para .0 intervalo de baixas frequencies, que soa como urn radio maior e acusticamente superior. Entretanto tal grave sintetico e, para 0 ouvido enrico, inferior a reproducao do grave verdadeiro, Onde 0 eonteddo harmonica e mais proximo ao do som original. Para testes de altura realizam-se experiencias em que dois tons puros sao ouvidos em sucessao, mas com a altura de urn deles sendo rnudada gradualmente, prestando-se atencao para quando a diferenca cornecar a ser perceptfvel, Experiencias desse tipo mostram que para a faixa de freqiiencias musicais (50 a 4000Hz) e a urn nfvel de volume sonoro usual (40 a 50 fonos), 0 ouvido ,e capaz de detectar urn inlervalo de menos de 1/40 de urn semiton, dependendo da pessoa.

8.20 - HARMONICOS AURAIS

Em uma de suas experiencias, Fletcher produziu simultaneamente dois tons puros, urn forte de frequencia f e outro de freqilencia variavel e intensidade ajustavel. Se 0 primeiro gera harmonicos de frequencies f, 2f, 3f etc., no pr6prio ouvido, entao 0 segundo eria batirnentos quando sua frequencia e ajustada para val ores pr6ximos daqueJes. Ajustando-se a intensidade do primeiro tom pode-se encontrar a intensidade dos harmonicos. As eurvas obtidas por Fletcher indicarn que esses harmenicos realrnente existern, ou seja, tons nao existentes no tom estimulador podem ser produzidos no pr6prio ouvido, Sao os chamados harmonicas aurais, criados por somas e diferencas de dois tons. A prova de que sao produzidos dentro do ouvido e 0 fato de que eles nao sao reforcados par urn ressonador.

320

Jose de Lima Acioli

Esses resulta os explicam como a energia do som emitido por urn instrumento musical e distribujd entre os fundamentaise os sobretons. Em cada caso 0 fundamental. e ouvido mas ele e estar inteiramente ausente no lorn. A Fig.8.26 mostra 0 exernplo classico do oboe, qu nao tem praticamente 0 fundamental mas tern mais de del sobretons, entre os quais predo inam 0 quarto e 0 quinto harmonicos, que trazem consigo 66% da energia total.

Oboe

•
1

•
1 2
3

I
I
4

1
I 5

I
I

:.

II

6 7 8 910 U' 13145

t II

f1k,n

Fig.8.26 - Harmdnicos do oboe

Volume sonoro e ecos -

0 volume sonoro de urna dada fonte de ondas sonoras, como

julgado por urn ouvinte, depende de sua posi~ao na sala, Assim, se esse volume sonoro river que ser adequado 'em todos os lugares, 0 uso da sala deve set limitado para 0. prop6silo para a qual foi projetada. Urn salao conveniente para urn concerto sinfnnico is muito grande para urn orador, a menos que ele use urn amplificador de som. Existe uma indicacao (Wren) de que 'uma voz moderada pode ser ouvida a 15 rn em frente do orador, 9 m em cada Iado e 6 m atras do pdlpito e menos do que isso se a pronunciacao nao for distinta', Essa afirmativae valida se nao houver urn obstaculo entre 0 orador eo ouvinte. Eeos aparecem sempre que estiverem presentes superffcies amplas e lisas, com curvatures acentuadas capazes de focalizar 0 som. As experiencias mostram, entretanto, que 0 eeo nao e notado quando 0 intervalo de tempo entre as ondas de som diretas e refletidas sao inferiores a 1115 S, isto e. quando a diferenca de trajet6ria for menor que 22 m (Fig.8.27). Ecos podem ser produzidos em auditoriosgrandes, 0 que deve ser evitado cobrindo-se as paredes com material absorvente.

Fig.8.27 - Eeo (b + c) - a > 22 m :::) hoi eco (b e c) -a5 22m:::) naona eco

Fisica basica para arquitetura

321

S.21 -

A VOZ HUMANA

NaFi.g. 8.28 estao representados os 6rglios da fala hnmana. 0 ar que vern dos pulmoes forcado a passer pelas cordas vocais C, que tern cerca de 2 em de comprirnento no hornemadulto. A tensao e .0 cornprimento das cordas vibrat6rias determinam a altura da nota fundamental, A faringe F e a boca sao cavidades ressonantes. A forma e as freqUendas de ressonancia do som que sai dessas cavidades sao alteradas pela a~iio muscular epela lingua L. A cavidade nasal N e urn ressonador maisou menos fixo,

N ( CAVIDADE
NASAL)

Fig.8.28 hurnana

6rgaos da

VOl.

I LIHIUll
C I.'COR,DA VOCAL)

--I---r

I FARINeE

8.22 -

ACUSTICA

EM ARQUITETURA

Ha uma grande diferenca entre a propaga9ao do sorn a ceu aberto e 0 emitido dentro de uma sala fechada, A ceu aberto .0 SQm vai-se atenuando com a distancia, de acordo com a lei do inverse do quadrado do raio e, ao mesmo tempo, vai sendo continuamente absorvido pelo ar ate se reduzir a urn nfvel abaixo do audfvel e. finalmente, anular-se por complete, Dentro de uma sala fechada, entretanto, elee parcial mente absorvido e refletido pelas paredes, teto, piso, cadeiras, tapetes, cortinas, pessoas, enfirn, par tudo 0 que estiver dentro da sala. As direQoes em que se propagam as ondas refletldas dependent das formas dos contomos desses objetos. Mas, de uma rnaneira geral, quando 0 sorn e rnantido continuamente numa sala, 0 volume sonora aumenta inicialmente ate que a taxa de emissao de energia sonora pela fonte e balanceada pela absoreaopelas paredes e pelos objetos da sala, No estado estaciondrio que se alcanca, 0 'Volume sonoro e geralrnente maior do que ao arlivre e, devido .11. sua difusiio ca6tica na sala, a distribuicao de intensidade sera rnais uniforme, a menos que Iargas superffcies com curvaturas pronunciadas focalizem 0 SQm, produzindo eCQS, ou que haja efeitos de interferencia.

~"""

Jo,", de Lim. A,;oJ; Estudemos esses aspectos com maior detalhe. Quando urn pulso curto de som e ernitido dentr~ uma sala ele sera inicialmente intensifieado pelas inumeras e sucessivas reflexoes ou eeos (Fig. S.29); em seguida, devido as absorcoes que podem ocorrer em cada reflexao, sua intensidade diminui tambem rapidamente 'I: leonina desaparecendo, Em carla impacto com uma superffcie a onda de som e parcialrnente refletida e parcialmente absorvida. A absorr;ao aqui tern urn sentido generico, envolvendo atenuacao pelo material, difra9iio atraves de fendas ou fuga pelas janelas abertas, etc. Quando a onda atinge a superffcie de urn material absorvedor, as vibracoes no ar se amortecem dentro dos poros dessa superffcie e 0 som deem rapidamente. Se 0 material nao for urn born absorvedor havera tarnbem refra~iio e se ele for suficientemente fino a onda 0 atravessara e ira se prop agar para 0 outro lado, embora atenuada.

&I)

e o
o

Fig. 8.29 - Urn pulse de som 6 intensificado rapidamente

'''0'

•
c:

pelas

imimeras

refl e.xOes,

.•.
.&

mas tambern deem rapidamente pe las absorl,Des havidas em cada retlexao

TIIl'lPD

Tudo isso acontece ern poucos segundos, dependendo das dimensoes da sala e do material que estiver denim. Mas como 0 som percorre cerca de 330 metros em 1 segundo, havera tempo para oeorrer muitas reflexOes, de 20 a 50. Isso para urn pulso de som.

Pertodo de reverberaciio - Se a fonte emitir som continuamente, alcanca-se urn estado estacionario de equiHbrio dinamico, como 0 indicado pelos pontos E e E' da Fig.8.30, em que a potencia sonora emitida pel a fonte e igual a taxa de absoreao do som pela sala. o tempo tornado para a intensidade do som decrescer a 11m rnilionesimo (10..(0)do valor de sua intensidade no equilfbrio dinamico, depois de a fonte ter sido desligada, e charnado periodo de reverberaciio, T, da sala. Os valores da intensidade no equilfbrio din§mico e do perfodo de reverberacao dependern do volume e da absor9ao da sala como urn todo. Se a absorcao for grande, as reflexoes serao reforcadas logo de safda e 0 estado estacionario de equilfbriodinarnico e atingido rapidamente. Nessecaso, a intensidade atingida e pequena e operiodo de reverberacao e curto (10' e T' na Fig.S.30). Se aabsoryao for pequena, 0 tempo de crescimento sera mais demorado e a intensidade do estado estacionario de equilfbrio dinamico sera tambem rnaior (loe T).

Ptsica basica para arquitetura

323

A linha pontilhada na Fig.8.30 refere-sea linha continua e para uma de pequena absor'tao.

uma sala de grande absor~ao enquanto a

:!:
o

...
.;

.. ...
i
I

:
, I

..

. E' ... t------.-.-

-"f.----,.., .. I·O~,'ll. I;.

~~.._

Fig, 8.30 _ A curva pontilhada refere-se a uma sala de grande abscreao e pequeno T. enquanto a linha contfnua e para urna sala de pequena absoryao e grande T

'0 perfodo de reverberacao e 0 fator mais importante para ill qualidade acustica de urn audit6rio. Se T for rnuito curto, 0 sorn no audi.t6rio parecera 'sern vida' e os eradores
devem levantar suas vozes para eompetir com a absor~ao; orquestras e coros tarnbern perdem 0 vigorpela mesma razso.

'CI CI

.. :
..,
C'

..

Fig. 8.31 (a}'- Perfodo dereverberaeae grande: as sflabas superpoem-se (b) - Perfodo de reverberaeso pequeno: as srhlbas sac escuradas separadas urnas das outras

Nao existe uma regra precisa para saber qual 0 melhor valor do perfodo de reverberacao T, mas M uma preferencia geral para os seguintes valores :

324

Jose de Lima Acioli

0,5 a 1.5 segundos para a fala ate 2 segundos para orquestra ate 3 segundos para coro, Quanta maior 0 auditorie, maier 0 valor desejado de T para cad a finalidade. perfodo de reverberacao deve ser maior para urn grande audit6ri.o do que para urn pequeno, rnantendo-se as outras variaveis constantes, porque 0 mirnero de irnpactos nas paredese nas principais superffcies de reflexao, durante urn intervale qualquer de tempo, e menor e, portanto, hi menos absorcao.

Determinaciio do periodo de reverberaaio em um audiuirio - 0 trabalho pioneiro de W.G. Sabine no final do seculo passado foi muito importante para equacionar projctos de auditorio com boas qualidades acusticas. Esse trabalho de Sabine comecou em 1895, quando foi consultado para dar uma solut;:ao para as mas qualidades acilsticas de urna sala de conferencias do Museu da Universidade de Harward, cujo projcto havia sido baseado no do Teatro Sanders de Cambridge e que tinha excelentes propriedades acusticas. Ambos eram de se~6es semicirculares. mas as paredes do Teatro Sanders erarn principalrnente de madeira, enquanto as do salao de conferencias do museu eram de ceramica e gesso, Sabine comecou seu trabalho experimental discutindo quais os fatores necessaries para se ter uma boa audicao. Em suas palavras, "a fim de que a audiC(ao seja boa em qualquer audit6rio,e necessaria que: 1- a som seja suficienternente alto (volume son oro); 2 - as componentes simultaneas de urn som complexo mantenhamadequadas suas intensidades relativas (timbre); 3 - DS sons sucessivos proferidos em articulacso rapida, quer da fala ou da rmisica, devem ser claros e distlntos, livres uns dos outros (perfodo de reverberaC(ao) e livres de barulhos extemporaneos, Essas sao trescondit;:oes necessarias e inteiramente suficientes para uma boa

audicaD.." Vejamos cada urna delas, como vista par Sabine ..

A - Volume Sonora - Quanta ao volume sonoro, 0 audit6rio mais simples possfvel e CDm chiio nu e duro, tendo como audiencia uma unica pessoa, o sam propaga-se em ondas hemi-esfericas, dirrtinuindo em intensidade 3. medida que se propaga. Seexiste uma grande audiencia, 0 som diminuira ainda rnais rapidamenre com a distancia, 11 medida que sua energia val sendo absorvida pelo publico. o audit6rio acima pode ser consideravelmente melborado tomando-se as seguintes medidas:

urn plano aberto e nivelado,

- levantando 0 orador acima do nfvel da audiencia; - levantando os assentos de tras. do auditorio; - colocando uma parede arras do orador.

Ffsica basica para arquitetura

325

A adi~ao de urn teto aumenta distorcso e ressonancia,

volume son oro mas pode introduzir interferencia,

B - Timbre - Sabine cita urna sala na qual realizou experiencias usando como fonte urn orgao tocado po.r urn sopro de pressao constante .. 0 timbre aparenternente mudava quando urn ouvinte sentado, inclinado para a frente, endireitava-se em sua cadeira, Isso deve ter side devido aos varios harmonlcos do tom, cada urn com sua interferencia; nas duas pcsicces do ouvinte a regiao de sil.encio (nodo) para 0 fundamental deve ter eoincidido com 0 de reforeo (crista) de urn sobretorn, e vice-versa. C - Periodo de reverberaeao - No auditorio de conferancias vazio do museu, a fala ordinaria reverberava por 5,5 segundos, durante 0' qual urn orad or selecionado proferia ]2 al5 sflabas sucessivas, que soavam rodas juntas. A presenea de uma audiencia meJhorava as condicoes, par reduzir 0 perfodo de reverberacao, mas nao 0' suficlenre paraum boa audic;iio. 0 que fez Sabine? Tomou emprestadas 1 500 almofadas de igual tarnanho dos assentos de urn teatro proximo e tentou reduzir a reverberacao colocando-as no chao e nas paredes do audit6rio. 0 trabalho fbi feito entre meia-noite e ciacohoras da manha, para evitar perturbacoes, 0 metodo consistia em soar urn 6rgao de tubes e medir 0 perfodo de reverberacao depois de 0 som ter sido cortado por urn cronografo precise, Ele eornecou as medidas usando zero almofada,aumentando gradativamente 0 seu mimero nas medidas posteriores. Em cada situaeao ele fez vinte rnedidas, tomando sell valor media. Como as almofadas eram de igual area e como a. absor4j!iiodepende da area, os resultados foram expresses em metros. Colocando Dum grafico os resultados obtidos para os perfodos de reverberacao versus O'S metros de alrnofadas empregados em cada ease, Sabine obteve urna equayaO dada par

(a

+ x) ""~

onde x e 0 comprimento total em metros das almofadas usadas, a. e 0 poder absorvedor das paredes e do teto, medido em metros de alrnofadas, eKe uma constante para 0 auditorio.

Verificou-se que

0'

perfodo de reverberacao era quase

0'

rnesrno ern todas as partes do

auditorio, qualquer que fosse a posicao da fonte sonora. Verificou-se tambern que a eficiencia de uma almofada em reduzir era praticarnente independente de sua posicao, Definindo um perfeito absorvedor como .uma janeta aberta, porque todo 0 som incidenre passa atraves dela sern reflexao, Sabine verificou que cada almofada absorvia 0 equivalente a 0,80 da rnesma area de umajanela aberta, Ele entao definiu urn coeficiente de absorcao ex; como a razao entre a absorcao da substanciae a de uma janela aberta de rnesma area. 0 poder absorvente de urn material e, entao, as, onde sea area da superffcie absorvedora. Aequa~ao pode, entlio, set escrita de uma fonna rnais geral, dada por:

ou

A=

.K.
T

326

Jose de Lima Acioli

onde A '"

c, 51. + Clz

$2

+ ... eo poder absorvedor total da sala,

Experiencias com outras salas de diferentes volumes V permitirarn a Sabine obter: ~ Assim, de A '" KIT, vern: AT",K o que rnostra que ATfV '" 0,16 '" 0,16.

",0,16, para todas as salas, Daf, entao,

e uma constante

T '" 0,16 v A

on de A '" L n, Sj ,Sj seado a are.a de cada superffcie em men, 0 coeficiente de abson;:ao do material correspondente; V e 0 volume total do audit6rio em rn3• 0 perfodo de reverberaeao T e dado em segundos .. Como A e V podem ser calculados ern cadacaso, e passive! projetar uma sala com qnalquer perfodo de reverbera~ao desejado, desde que se conhecam os coeficientes de absorcao de todo 0 material da sala: paredes, teto, piso, cadeiras, decoracao e publico. Se a sala 01.1 0 audit6rio j.a estiver construfdo, pode-se tambem introduzir ou retirar elementos absorvedores (tapetes, almofadas, cortinas etc .. de uma maneira calculada, de modo que se ) obtenha urn perfodo de reverberacao adequado para cada finalidade.

EXEMPLO 5 Considere urn audit6rio retangular de 20 :m de cemprimenro, largura e 5 m de altura, onde estao sssentadas 300. cadeiras acolchoadas. Assim,

10m

de

area total das paredes

300 m~

area do teto
area do piso volume total

'" 200 m2
= 2DO m2 :;: l 000 m2•

Suponha que 0 teto seja de gesso, com coeficiente de absorcao age,,., = 0,02 e que a superffcie das paredes seja metade (150 m') coberta com argarnassa com 0."'1'""""" ;;;;;0,03 e metade (150 rn2) com madeira de (Xmad = 0,06. Como 0 pisoestara coberto com cadeiras e publico, sera necessario levar em consideraeao 0 coeficiente de absoryao das cadeiras com seus ocupantes e nao 0 material do piso, 0 produto a; s, para cada cadeira acolchoada tendo urn ouvinte sentado e da ordem de 0,37. Assim, para todas as cadeiras ocupadas, temos uma absor~ao de 300 x 0,37 1H. Portanto, a absor~ao total A e dada por :

Ffsica basica para arquitetura

327

A;;;;;200

0,02 + 150 X 0,03 + 150 X 0,06 + III = 128,5,

de on de se obtem

0, 16 x 1 000

128. 5

=,

I 25

. s.

Note que a. contribu.i~ao maier para a absoryao veio do publico sentado em cadeiras acolchoadas, com urn valor [11 num total de 128,5. Esse resultado deve-se ao fato de que ocoeflciente de abson;:ao do acolchoamento e muito alto, da ordem de 0,8. nos calculos, Suponhamos que 0 piso seja de madeira e que 30% (60 m2) nao e ocupado pelas cadeiras, Assim, a contribuicao dessa parte para a abson;:iio e 60 x 0,06 = 3,6, 0 que dci para A urn valor de 128,5 + 3,,6 = 132,1 e, para T,. urn valor de 1,2.1 s,
A parte do piso nao-coberta pelascadeiras poderia ter side levada em consideracao

Sugere-se que os alunos de arquitetura facam urn trabalho de firn de ana determinando 0 tempo de reverberacso dos anfiteatros de sua universidade, Nao havendo eqaiparnentos, pode-se calcula-lo a partir das areas de todos as materials da sala, do seu volume e dos coeficientes de absorcao encontrados na tabeJa anexa, Em seguida deve-se fazer sugestoes

de rnodificacao desses materials e recalcular

novo tempo de reverberacao,

repetindo, se necessario, ate que se obtenha urn tempo de reverberacao adequado ao prop6sito da sala.conferencia ou rmisica. desconhece trabalhos feitos no Brasil para a determinacao dos de absorcao dos materiais de constru~aoe de decoracao fabricados e usados no pais. A tabela que apresenramos a seguir, extrafda do livre Elementos de acustica arquitetonica e, segundo 0 autor Conrado Silva de Marco, recolhida de varias fontes, provavelmente de livros import ados. eoeficientes

o autor

Acredito ser importante que em algum institute tecno16gico ou universidade, par intermedin de sells departamentos de ffsica, mtisica, arquitetura,
engenharias eletrica e mecanica, seja feito urn projeto comum para a dererrninacao dos coeficientes de absorcao (e eutros coeficientes termicos e rnecanicos) de materials especfficos usados em auditorios e existentes no mercadonacion al,

328

JoSl5de Lima. Acioli

Tabela 8.4 COEFICIENTES DE ABSORf;AO

I - Elementos isolados
Elementos 125 Absor~ao total em sabines FreqiiCncia (cis)

250. 0.,325

500

1000

2000

4000

1 PUblico misturado, sentado em poltronas de

teatro, estofadas s6 no encosto 2 PUblico misturado, estofado grosso 3 Pessoa senrada, quadrado 4 Adutto em sentado em poltronas de

0.,38 0.,47 0.,47 0.,44 0.,32 0.,26

0,0.22

0.,455 0.,47
0,52

0.,39 0.,51 0,53 0.,46 0.,41

0.,325 0.,047 0,04

0.,19
de Ilma por metro

0.,40 0.,361 0.,325 0.,28 0.,21

0,0.14 o.,Q2

0.,47 0.,46
0,37

media

0.,17 0.,19 0.,2 0.,17 0.,01

de madeira 0.,02 0.,09

pe

0.,42 0.,37
0,30. D,D3 0.,04

5 Adolescente sentado em cadeira 6 Escolar sentado em cadeira 7 Poltrona de teatro, de madeira 8 Poltrona com compensada assento m6vel

0.,44 0.,37 0.,0.6

0,03 0,07

D.D2
0,15

9 Pol trona com assento m6vel cercada de couro 10 Po] trona com assento e encosto de molas, forrada de veludo, com assento levantado

0.,13
0.,29

0.,15 0.,31
0,0.2

0..11 0.,32
0.,0.2

0.,28
0,02

11 Cadeira de palhinha
12 Cadeira levantado 13 Musico de orquestra, cominstrumento com
compensada,

0.,01 madeira assento

0,0.2

assento m6vel de forrada com napa,

0.,13 0.,38
0.,79

0,15 1,07

0.,12 0.,066 1,30.

1,21 1,12

Flsice basica para arquitetura

329

n- Etementos
Espessura Elementos
14 La de rocha 15 La de vldro solta 16 Feltro.Jeve 17 Piso de tabua de madeira sobre vigas, encerado (em)

de superficie
Absor~o ]25 250 0,66 0,55 0,04 0,11 0,30 0,15 0,14 0,04 total em sabines 500 0,73 0,64 1000 2000 0,76 0,80 0,57 0,06 0,15 4000 0,79 0,85 0,92

'F.reqfiencias (ds)
0,42

10 10 1,2

0,74
0,75 0,21

0.,29
0,02 0,15 0,40 0,20

0,10
0,10 0,20 0,13 0,12

Om
o,n
0,12 0,11 0,06 0,Q2 0,0.3

om
0,10

IS

Piso de madeira, eornespaco livre par baixo

19 Parque sabre areia

20 Parque sobre sarrafos de madeira 21 Parqui! de madeira dura sobre asfalto 22 Lin61eo (pano-couro)sobre concreto 23 Placas de cortica sobre concreto 24 Carpete simples, forrado 25 Tapete de la, forrado 26 Carpete de juta 27 Concreto aparente nao-pintado 28 MamlOre 29 Parede de alvenaria nao pintada 30 Parede de alvenaria pintada 31 Reboco lisa sabre alveaaria 32 Reboco de gesso sabre alvenaria, pintado ouaao 33 Reboco caiado sobre tela (estuque) 34 Reboco fibrosa 35 Reboco de vermiculite 36 Reboco de vermiculite nao-acustico 2 5 1,5 1,5 2 0,6

0,09 0,09
0,06 0,03 0,04 0.40

0,06, 0,07 0,07

O,()3

0.,16
0,04

om
0,15

Om
0.,02 O,tO,-, 0,20 0,Q2

om
o.,D2 (),25 0,02

Om
0,25 0,35 0.,04 0,02 0,01

0,04

0,40 0,08 0,02

0,50 0,16 0,02 0,02'

0,75 0,27

am
0,Q1 0,02 0,01 0,Q3 0,02 0,04 0,35

am
0,02 0,01

am

0,03 0,02 0,04

0,04 0,02

Om om
0,04 0,04 0,04 0,04 0,06 0,04 46 0,07 0,06

0,05

om

0,02 0,05 0,30 0,30

0,02

0,03 0,08 0,55 0,42 0,D9

0,06 0,20
0,37 0,07 0,13

0.10
0,48 0,07

aeustico
3 3 2,5

0,23 0,12

0,10
0,16

37

n.buas de pinho

0,10

0,06

330

lost de Lima. Acioli

38 Chapa rnetalica sobre sarrafos de 4cm 39 Compensado de madeira sobre 10 em de Iide vidro 40 Compensado de madeira sobre sarrafos de 5 em 41 Madeira macica envernizada 42 Tabuas de fibras de madeira. polida 43 Video simples 44 Vidro com grande superffcie 45 Cortina de algodao esticada (0,5 kg/m~)

0,16 0,6 0,3 5 1,8

0,18 0,30 0,20 0,1 0,08 0,35 0,18 0,04 0,04 0,07

0,12

0,10 0,06, 0,26 0,05

0,09 0,05 0,1

0,08 0,Q2 0,12 0,04

0,07 0,Q2 0,11 0,04 0,35 0,04 0,02

0,11
0,28

0,13 0,25 0,06

0,16 0,18 0,04 0,13

0,30 0,12 0,Q3

0,35 0,07 0,02 0,03

46 Idem com 75 % de dobras

47 Idem com 50 % de dobras 48 Cortina de veludo (0,6 kg/m ) esticada, junto il parede
l

0,23 0,31

0,40 0,49 0,35

0,57 0,81

0,53 0,66 0,38

0.40 0,54

0,05 0,06 0,14 0,01 0,27 0,35 0,Q1

49 Idem, a lO em da parede
50 Idem com 50 % de dobras 51 A.gua (piscina) 52 Superflcie de abertura livre sob urn baldo, com rela~ao profundidade/aJlura do balcsc igual a 2,5 53 Idem, com a rela~ao igual a 3 54 Ar(porm]) 55 Abertura de palco 0,028

0,44 0,55 0,Q1

0,50 0,72 0,01

0,40 0,70 0,Q2

0,35 0,65 0,Q2

0,30 0,40

0,50 0,65 0,003 0,007 0,037

0,60 0,75 0,'02

0,046

.. Extrafda do livro Elementos de acristica arquitettmica-« Conrado SilvlI de Marco, 1986. Bditora Nobel.