c

Una regla básica para las fuentes sonoras: el sonido se atenúa gradualmente conforme nos
alejamos de la fuente sonora a razón de 6 dB cada vez que la distancia se duplica. Para
fuentes lineales se atenúa sólo 3 dB cada vez que duplicamos la distancia a la fuente
(dibujo1)c

J.2. Influencia de los factores meteorológicos

El sonido necesita al aire para desplazarse asique todos lo que influya al aire influye en el
sonido.

Si el viento sopla a favor del sonido me favorece y si sopla en contra perjudica pero se
pueden colocar los altavoces inclinados hacia abajo para compensar

La temperatura y la velocidad (Dibujo 2 donde t es la temperatura se mide es m/s)

c

La humedad se propaga mejor el sonido porque hay una menor resistencia acústicac

Influencia de lluvia niebla y nieve en el sonido: El sonido se propaga peor debido a que hacen
forma de pantalla. Cuando nos acercamos al 100% de humedad el sonido se propaga peor

Influencia del tipo de terreno: el sonido no se comporta igual en todos los terrenos hay
terrenos más absorbentes que otros. La orografía es la forma del terreno

Nota: La pérdida más acusada de sonido debida a componentes meteorológicos se produce

para las frecuencias altas porque cuanto mayor es la frecuencia la longitud de onda es
menor.

J.3. Reflexión del sonido

- Reflexión: El sonido se refleja con el mismo ángulo con el que entra c

- Refracción: Atraviesa el material con un ángulo menor con el que entra c

Si la longitud de onda es más grande que el objeto el sonido termina por no reflejar.

Difracción: El fenómeno se produce cuando el sonido en lugar de seguir en la dirección

normal se dispersa en otra dirección. Puede pasar en:

Cuando me encuentro un objeto cuya dimensión es comparable con la longitud de onda del
sonido que llega hasta el c

Si la longitud de onda es menor que el obstáculo puede absorber el sonido o reflejarlo

Si la longitud de onda es mayor se aplica la difracción

wc Difracción: El fenómeno de difracción presenta dos variantes en función de la

frecuencia de los sonidos. Los sonidos de frecuencias bajas (sonidos grabes con una
gran longitud de onda) son capaces de rodear un obstáculo casi como si no existiese
originando una pequeña región de sombra sonora, mientras que las frecuencias altas
(sonidos agudos con una longitud de onda pequeña) no son capaces de rodear
c

grandes obstáculos produciéndose zonas de sombra bastante grandes al chocar con

los mismos

Reverberación: Es un fenómeno físico producido cuando una onda sonora se refleja

contra un obstáculo y regresa al punto de emisión en un tiempo inferior a 0,1 segundos

ECO: Un fenómeno acústico que es producido cuando la onda sonora se refleja contra un
obstáculo y regresa con un retraso mayor a 0,1 segundos (para que el oído distinga el
reflejo como un sonido independiente)

1.J Absorción del sonido

Podemos entender como el inverso de la reflexión, que un objeto absorba en mayor o

menor medida dependerá de la naturaleza del objeto de su forma y rugosidad de su
superficie. Para un determinado material el coeficiente de absorción nos indica un valor
relativo a la cantidad de sonido que absorbe una c

Coeficiente de absorción = Sa/Src

Sa: sonido absorbido

Sr: sonido incidentec

Los materiales los podemos dividir en 2 grandes grupos según el coeficiente de absorción

Absorbentes porosos: Absorben más sonido a medida que aumenta la frecuencia como
las fibras textiles, las de madera, las vegetales͙

Resonantes: Se presenta la máxima absorción a una frecuencia determinada que es la

frecuencia propia del material, se usan para recortar la respuesta de una estancia a
determinadas frecuencias por lo que podrán corregir la respuesta incorrecta de
frecuencias concretas que quedan realzadas por la distancia

J.5 Reverberación de los sonidos

El enriquecimiento del sonido en una estancia o en un ambiente determinado o también

llamado como ͞Inteligibilidad͟ (tócate la polla)

Tiempo de reverberación: es el tiempo que necesita para reducirse hasta el umbral de

audición. Es el principal criterio para evaluar el comportamiento acústico de una sala en
función de para que vaya a emplear esa sala el tiempo cambiará

Tiempo de reverberación = RT60 = (0,16·V)/є(a·S)

Tiempo de reverberación: RT60

V: volumen de la estancia

a: Coeficiente de absorción

S: Superficie (m2)c
c

1.5 Componentes en una instalación electroacústica

Vamos a estudiar dos tipos de instalaciones:

Instalaciones con amplificación de potencia centralizada

Instalaciones con amplificación de potencia descentralizada

1.5.1 Instalaciones con amplificación de potencia centralizada

Consta de unos amplificadores que desde un punto reparten su potencia a todos los
altavoces que componen la instalación a unas tensiones que pueden ser de 70 ó 100
voltios

Este valor de tensión tan alto viene impuesto por la necesidad de mantener la sección de
los conductores dentro de unos niveles adecuados ya que al distribuir la señal de sonido
amplificado desde un único punto al resto de la instalación se puede provocar una caída
de tensión considerable lo cual consideraría una pérdida de potencia de audio

En cada instancia que vaya a insonorizar será necesario instalar un módulo de

atenuación y selección de canales de música y la regulación del volumen con dispositivo
de prioridad de aviso que permita en un momento dado que si el sonido de dicha está
apagado o al mínimo se disponga del máximo nivel de volumen disponible para dar a
locuciones desde el punto central de amplificación

Este módulo que hay que instalar en todas las habitaciones tiene un transformador
reductor con entrada a 70 ó a 100 voltios y luego tiene varias tomas secundarias para
regular el volumen en J ó 6 saltos además de un conmutador rotativo para regular el
canal deseado. (DJ)

Este tipo de línea tiene como desventaja que el sonido tiene que pasar por 2
transformadores y se produce una pérdida de potencia sonora, solo tiene J posiciones
de volumen y no es fácil encontrar un sonido confortable y económicamente no sale
muy rentable. Este tipo de instalación nos permite conectar en serie, paralelo y mixto.

1.5.2 Instalaciones con amplificación de potencia descentralizadac

Una Inst. Descentralizada consta de una central que admite las señales de audio de
diversas fuentes musicales esta central tiene como misión es adaptar cada una de las
señales a la línea general de la instalación enviándolas en una condiciones tales que no
puedan ser perturbadas por parásitos o ruidos eléctricos a lo largo de su recorrido a los
diversos alimentadores y mandos con un nivel de señal de sólo 3 voltios. Esta línea
general es el elemento principal de este sistema ya que por este conjunto de
conductores se presenta la señal de audio a 3 voltios la alimentación de energía en
valores muy bajos 12 voltios y las ordenes de control para el conjunto de mandos de la
instalación. La central no es un amplificador de potencia. (D5)
c

Como consecuencia de que no se transporta potencia de audio en la línea general

losconductores de la señal que proporciona la central pueden ser de secciones reducidas
sin necesidad de apantallamiento para evitar los efectos electromagnéticos

1.6 Componentes comunes en las instalaciones de potencia centralizada.

Un micrófono: es un elemento eléctrico destinado a transformar las variaciones de

presión que capta en su correspondiente señal eléctrica, para posteriormente ser tratada
según convenga para su utilización

¦c Sensibilidad: Es la relación que se da entre las variaciones de la intensidad de la

presión (producen las señales acústicas) y la amplitud de las señales eléctricas que
proporciona en su salida. Se mide en mV/P para 1000 Hz. Se encuentra entre 1 y 5
mV/P un micrófono que funcione.c

¦c Respuesta de frecuencia: Es entre que márgenes de frecuencia el micrófono no da

unos niveles de sensibilidad óptimos. Debe presentar una curva de frecuencia lo más
plana posible.c

¦c Direccionalidad de los micrófonos: Nos indica la variación de la respuesta del

micrófono en función de la dirección de donde perciba el sonido producido por la
fuente sonora. Nos permite elegir entre los sonidos que yo quiera y descartar los que
no quiera.c

¦c Impedancia de los micrófonos: Es la resistencia que proporciona el micro en su

conector. Hay que tener en cuenta que Z ha de ser como máximo 1/3 que la Z del
equipo al que se conecta para evitar pérdidas de señal e incremento de ruidos de
fondo. Hay micrófonos de alta y baja Z los micrófonos de alta Z presentan un valor
mínimo de 1000 ё a una frecuencia de 1000 Hz y proporcionan una gran tensión de
salida, entre los 10 y 30 mV. Presentan una corriente (I) muy pequeña. No deben
tener un cable de más de 10 metros. Los micrófonos de baja impedancia está entre
200 y 600ё a 1000Hz la tensión será menor, la corriente será mayor, por eso el cable
será de unos 100m c

Tipos de micrófonos según su funcionamiento, pueden ser de presión de velocidad o una

mezcla de las 2

c Presión

Según su función Gradiente de presión o velocidad

Mezcla de los 2c

Presión: Son omnidireccionales se utilizan para la captación de músicac

Gradiente de presión o velocidad: Este tipo de micros se utilizan para recoger sonidos de
manera direccional, se utiliza para discursos, etc.͙
c

Según su constitución pueden ser:

De carbón: el carbón de dentro de la cámara mejoran el sonido a bajo volumen, c

De cristal o piezoeléctrico (impedancia de salida alta) c

Dinámico: Tienen una bobina, aguantan las inclemencias del tiempoc

De condensador: Puede variar la tensión, necesitan un generador para funcionar, la

impedancia es alta. Se usan en salas de grabación debido a que no tienen apenas ruido

Sin hilos:

Especiales c

Electret: La placa fija es un polímero tratado eléctricamente necesitan alimentación eléctrica

necesitan preamplificador para que adapten las impedancias. Inconvenientes: se deshacen
con nada, pero no se joden con campos electromagnéticos c

Micrófono sin hilos: Puede ser de solapa o de bastón c

El de solapa se conecta por medio de un cable a un emisor que envía la señal desde el
micrófono a un receptor. El de mano o bastón tiene al final una antena emisora a un
receptor. La señal emitida siempre es de J0MHz-88MHz_108MHz-200MHz en FM de 88MHz
a108MHz en FM están las emisoras de radio públicas.c

Micrófonos especiales:

Micrófono de cañón: Tienen un tubo mu largo y estrecho. Se emplean en películas, series.

Son muy direccionales.c

Micrófono paraboloide: Forma de parábola, unidireccionales. Tienen un ángulo muy

pequeño y recogen sonidos a gran distancia.

Micrófono hemisféricos o de superficie: captan el sonido de la parte superior se usan en

teatros.

Bigoteras (micrófonos canceladores): Se tienen que poner en contacto con la nariz y el labio
superior

Colocación de los microsc

Efecto de la proximidad: Cuanto más cerca está el micro de la fuente de sonido mayor es la
calidad que recoge y el ruido disminuye pero ha de haber una distancia mínima debido a los
golpes de aire. La distancia mínima crean ondas expansivas que alcanzan el diafragma del
micro y lo desplazan de su posición de trabajo de manera brusca produciendo un impulso
eléctrico de gran amplitud que satura por unos instantes la entrada del amplificador, la
distancia mínima que aconseja tener un micro es a 10cm. c
c

Acoplamiento acústico (efecto larsen, feedback): Cualquier sonido que se produce es

recogido por el micrófono amplificado y difundido otra vez por los altavoces. Se soluciona
poniendo el micrófono fuera del área de acción de los altavoces.c

Altavoces: Es un elemento electroacústico que tiene como misión convertir una señal
eléctrica que recibe en la entrada a una señal acústica en la salidac

Características de los altavocesc

wc Sensibilidad: nos define el nivel de presión sonora que un altavoz produce a 1 metro
de distancia en su eje cuando lo alimentamos con 1W de potencia de audio en
igualdad de distancia una potencia eléctrica doble aumenta la intensidad sonora en
3Db y no en el doble como sería de esperar a igualdad de potencia doblo la distancia,
la intensidad va a disminuir en 6Db es decir para doblar la distancia de audición en
igualdad de intensidad es preciso cuadruplicar la potencia eléctricac

wc Potencia nominal: Es la potencia máxima que puede usar de manera continua sin
dañar el altavoz. A más potencia más distorsión, la distorsión trabajando a potencia
nominal va a estar entre el 3 y el 8% para frecuencias media y alta en altavoces de
calidad.c

wc Impedancia eléctrica: el nivel de impedancia de un altavoz tiene que estar por

encima de la impedancia mínima de salida del amplificador a la que están
conectados. Se mide a 1000Hz c

wc Respuesta en frecuencia: Llamamos a la gama de frecuencias que un altavoz es capaz

de reproducir con un determinado nivel de eficacia y calidad y nos representa la
variación de la presión sonora en dirección axial y en un cierto punto cuando la
tensión es constante pero varía la frecuencia. Es fundamental determinar los límites
máximos de pérdida de eficacia para poder encuadrar un altavoz en función de su
calidad asique marcamos ese límite máximo en una pérdida de eficacia de 3dB c

wc ´ngulo de cobertura: Es aquel en el que el nivel de presión sonora disminuye en 6dB

respecto al que presentaba en su eje medido a 1m del altavoz. c

wc Ëndice de directividad del altavoz Q: Nos indica la variación de la respuesta para los
diversos puntos de audición alrededor del altavoz. Cuanto más alto sea Q más
concentrada va a ser la potencia acústica. Se conseguirá una mayor inteligibilidad.c

Tipos de altavoces

Altavoces Electrodinámicos: Tienen un pequeño motor que está compuesto

Altavoces de radiación directa: Son altavoces que se utilizan para reproducir fielmente las
frecuencias más bajas.

Altavoz de bocina: Este tipo de altavoces se utiliza para grandes distancias, cubrir un gran
terreno. Están diseñados para difusión al aire libre. Sale rentable porque la calidad del
altavoz es peor, sacrifica calidad para llegar más lejosc
c
c

Cajas acústicas: Se usan para dirigir el sonido en una dirección, es muy común y se usa sobre
todo para reproducir graves, hay muchos tipos de cajas c
Caja abierta, cajas de compresión: Cerradas herméticamente y recubiertas de un material
absorbente, funcionan bien con bajas frecuencias. Cajas de grabes o bass-reflex: cerrados y
en vez de la típica malla por delante tienen uno agujeros c
Bafle infinito es cuando creas un hueco entre el altavoz y la caja en la parte de atrás c
c
c
c
c
c
Combinación de altavocesc
Altavoces en columna: Unos encima de otros se usan para tener mayor direccionalidad del
sonido en el plano vertical, el ángulo de cobertura se reduce a la mitad cada vez que
doblamos el número de altavoces apilados. En el plano horizontal se mantiene la
direccionalidad. Se reduce la reverberación.
Altavoces en abanico: Se usan para poder abarcar la máxima direccionalidad en el ángulo
horizontal c
c
wc Adaptación de impedancias de un grupo de altavoces
c
Zaltavoz ш Zmin salida ampli
c
¦c Montaje en serie: (D7) El problema es que si se rompe un altavoz se rompen todos y
es aconsejable que sean de la misma marca y modeloc
¦c Montaje en paralelo: c
c
c
Posicionamiento de los altavoces y el efecto que producen
Mide la el nivel de presión sonora se mide en dps (deciverios/segundo) o en ingles spl (sound
presure level)
El nivel se mide a una distancia del altavoz (ni guarra) debe de haber una presión de 70 db,
los picos pueden estar entre 80 y de 100dB para música. Además se intenta que los tiempos
de reverberación sean óptimos para que se entiendac
Fuentes de sonido:
Si la fuente de sonido está en la sala los altavoces la tiene que estar orientados de tal
manera que al oyente le parezca que el sonido viene del hablante.
También hay que tener en cuenta los ecos. Hay que intentar que el retardo entre altavoces
sea mínimo para evitar el eco.
El efecto larsen: Es necesario evitar que se produzca efectos de retroalimentación por culpa
de los altavoces c
c
El efecto Haas:
S no obtenemos este efecto los motivos que lo provocarían porque o l s altavoces están a
distinto volumen o a diferente distancia
En los dos casos anteriores parece que la única fuente sea el altavoz más próximo al oyente o
el de mayor intensidad, dándose en estos casos los siguientes modelos de funcionamiento
El primero seria sonidos que llegan dentro de los 3ms suponiendo una diferencia de distancia
entre los altavoces y el oyente de 1m en este caso el sonido más próximo aparece como
origen de la fuente sonora cualesquiera que sean las intensidades respectivas.
c

El segundo seria los sonidos que llegan entre 3 y 50ms con una diferencia de distancia entre
1m y 16,6m. Entonces el altavoz más próximo nos va a aparecer como origen de la fuente
sonora
Los sonidos que llegan con más de 50ms y la distancia sea superior a 16,6m del oyente el
sonido retardado constituye un eco molesto si no tiene un nivel de presión sonora (SPL) de al
menos 10dB menos que el nivel de presión sonora del sonido que llega primero.

Componentes de las instalaciones de sonido con aplicación en potencia centralizada

Amplificador: Tiene como misión que la débil señal de entrada (generada por el micro)
alcance el nivel necesario para ser transmitida al altavoz esto se puede hacer de 2 maneras c

Ganancia de tensión: La tensión de la señal en la salida es mucho más grande en la salida que
en la entrada pero siempre se produce una proporcionalidad respecto a estac
Ganancia de potencia: La potencia de la salida sería mayor que la de la entrada para
proporcional al altavoz la potencia necesaria para su funcionamiento.

Características de los amplificadores:

Nivel de potencia de la señal de audio.

Potencia eficaz Prms: Es la potencia que un amplificador puede proporcionar de manera
continua sin sobrepasar el nivel de distorsión indicado por el fabricante suele ser del 1% el
3% o el 10%.
c
Potencia musical Pmus: Es la potencia que un amplificador puede proporcionar durante un
corto periodo de tiempo (0,2seg) nos da una idea del máximo nivel de amplitud sonora que
puede proporcionar el amplificador

Potencia Pico a Pico: Se consigue utilizando el valor de pico de la tensión de salida en lugar
del valor eficaz en la fórmula de la potencia y si el equipo es estéreo a menudo se suma la
potencia de ambos canales.

La Prms = de la potencia de pico

c
Distorsión: nos sindica la modificación que sufre la señal al pasar a través del amplificador
esta característica de los equipos de sonido es la que nos permite evaluar la calidad de los
mismos ya que nos indica si el amplificador procesa la señal de audio sin alterar su timbre o
contenido de armónicos.
Distorsión de frecuencia: Se produce cuando la relación de amplitud de la señal de entrada y
de salida es diferente para distintas frecuencias c
c
Distorsión de armónico: Se tiene cuando varía el contenido de armónicos de la señal entre la
entrada y la salida.c
Thd se mide en %
El ser humano comienza a apreciar distorsiones entre 0,5% y 5%

Los niveles de ruido: Esta característica expresa la relación de niveles entre la señal en sí y el
ruido que inevitablemente lo acompaña y este ruido es el que introduce el amplificador a la
salida por efecto de la agitación térmica de los electrones de sus circuitos.c
c
c

La gama dinámica: Hace referencia a la diferencia que existe entre la amplitud o nivel de los
pasajes más intensos y los más débiles.

Respuesta en frecuencia: Nos define el comportamiento del amplificador en relación a las

diferentes frecuencias que componen la señal de audioc
c
Diafonía entre canales: tiene lugar cuando hay varias fuentes de entrada de señales
conectadas al amplificador y se influyen entre sí c
c
c
c
c
c
c
A partir de aquí. Examen el miércolesc
c
Entradas para los amplificadores (saber reconocer las entradas)c
c
Los amplificadores proporcionan a la salida una potencia determinada a un valor de tensión
fijo valor que puede ser 50, 70 o 100V por lo que la carga aplicada (altavoces) puede ser de J,
8 ó 25ё que viene determinada para obtener el máximo valor de potencia en la salida.
En el valor de la impedancia intervienen 3 factores:
¦c Resistencia c
¦c Reactanciac
¦c Inductancia c

Xl=2ʋfL
Xc=1/2ʋfC

La impedancia mínima de carga es tal que se admita un elemento electrónico cuya

impedancia no sea menor de un valor determinado. La impedancia mínima de carga debe
venir en el altavoz sobre todo los equipos de potencia

Recomendaciones a la hora de montar equipos:

¦c No conectar a la salida de un aparato cargas de valor inferior a su impedancia
mínima de carga
¦c Cuando la salida de un equipo tiene que conectarse a otros muchos elementos
tenemos que asegurarnos que la impedancia combinada de todos ellos no es inferior
a la impedancia mínima de carga del primero.

Ecualizadores
Es un elemento que permite modificar la curva de respuesta en frecuencia de un sistema de
audio esta modificación se realiza por medio de filtros.

Tipos de filtros

Filtros pasa bajos: Van a permitir pasar las frecuencias bajas y van a impedir las altas, la
frecuencia de corte inferior es de 0Hz ya que permiten pasar todas las frecuencias por debajo
de un determinado valor y la frecuencia de corte superior es la frecuencia máxima que
dejará pasar el filtro.

Filtros pasa altos: Van a permitir pasar las frecuencias altas y van a impedir pasar las bajas.
c

Filtro pasa banda: Permiten pasar una franja de frecuencia

Controles de tonalidad

Nos permiten compensar los desequilibrios entre los distintos tonos de la señal (agudos
medios y graves) uno de los más utilizados es Baxandall que está diseñado para la escucha a
niveles bajos en los cuales existe una pérdida considerable de las bajas frecuencias (entre20
y 50Hz) este tipo de control es independiente para graves y agudos.

Si ponemos en su posición máxima el potenciómetro de agudos y en la mínima el de grabes

el sistema se convierte en un filtro pasa altos que atenúa las baja frecuencias, si lo hacemos
al revés tenemos un filtro pasa bajos, si lo que hacemos es ponerlo en el medio no le pasa
nada a la señal
La misión de un ecualizador va a ser compensar las deficiencias acústicas de un recinto.

Características de los ecualizadores

¦c Frecuencia central: Es el valor sobre el que actúa cada filtro. Es la frecuencia para la
que la acción del filtro será máxima
¦c Ancho de banda: Determina la amplitud de la zona de trabajo se puede representar
de manera porcentual (%) este ancho de banda nos indica la extensión a ambos
lados de a frecuencia central que abarca la corrección actuada por el filtro, cuando el
ancho de banda es grande está actuando sobre muchas frecuencias.
¦c Factor de selectividad: Nos indica la pendiente que tiene la curva de actuación del
filtro, cuanto menor sea el factor de selectividad, más uniforme dentro de su ancho
de banda
¦c Ganancia: Es la cantidad de amplificación o atenuación que provoca el filtro sobre la
señal, se expresa en Db y suele oscilar entre +- 12Db

Dispositivos auxiliares y de control

Transformadores: A la salida del amplificador se le dota de un transformador que eleva la

tensión de la señal de audio desde los 20 o 30V hasta 70 o 100V que inyectaremos en la línea
de distribución de esta forma la intensidad que circula por la línea general de distribución es
de un valor moderado como consecuencia de la elevada tensión que existe en la línea en
función de la fona que queramos insonorizar que requiera insonorizar la necesidad de poder
regular el volumen se podrá disponer de un único transformador por grupo de altavoces,
para reducir el valor de la tensión a un nivel apropiado para alimentar los altavoces según su
impedancia y la potencia que requiera. Se tiene que tener en cuenta que en estos
transformadores de audio la pérdida de distorsión y potencia, además trabajan a una
frecuencia muy baja entorno a los 20 Hz, van a tener que estar equipados con un núcleo
magnético de tamaño suficiente para que sature a estas frecuencias y por tanto tiene que
ser necesariamente más grande que cualquier transformador para una red a 50 Hz

Atenuadores: La instalación va a tener zonas que van a necesitar poder regular el volumen
de manera independiente al amplificador. Esta regulación del volumen se hace con
atenuadores que se colocan entre la línea general de distribución y el transformador para
c

poder reducir la potencia sonora en el local que lo requiera. Hay dos tipos de atenuadores en
función de la potencia que vallan a utilizar:

¦c Atenuadores resistivos: están compuestos por una cadena de resistencias que son
intercaladas desde un valor máximo a uno mínimo y pueden llegar a desconectar el
ordenador, están limitados a potencias de 5 o 6W
¦c Atenuadores inductivos: están constituidos por un autotransformador con varias
tomas a diferentes tensiones y un conmutador para seleccionar una de ellas, se
utilizan para potencias superiores a 6W
¦c Inconvenientes: tienen una escala de regulación muy pequeña, los saltos que hay son
muy acusados por eso se incorpora una resistencia de potencia.

Componentes en las instalaciones de sonido descentralizada

En una estación de sonido con potencia descentralizada se utilizan

¦c Adaptadores de fuentes de sonido (centrales) : Son los encargados de proporcionar a

la instalación las señales de audio procedentes de las fuentes musicales con las
características de tensión e impedancia adecuadas para su distribución a través de la
línea general manteniendo constante el nivel de la señal de audio aunque esta sufra
variaciones en función de la fuente sonora.
¦c Mandos de control: Tienen como misión controlar como se está propagando el
sonido en cada una de las instancias. Principalmente controlan la puesta en marcha y
la regulación del volumen de su zona, pero pueden llevar incorporada otras
opciones: controles de tonos, apagados temporizados, cambio de canal de sonido,
mando a distancia etc.
La regulación del volumen se hará de forma logarítmica con la respuesta en
frecuencia cambiante automáticamente según el nivel (loudnees)
¦c Amplificadores: La amplificación se hace una vez pasado por la centralita, en el lugar
donde se vaya a utilizar.
Nos evitamos pérdida de potencia de audio en la distribución los amplificadores en
este tipo de instalación van a tener potencias pequeñas o medianas (o´s a sow), por
esto estos equipos tienen una alta fiabilidad porque no tienen grandes disipaciones
de calor y períodos muy grandes de inactividad.