1984-2005: fotografia no Brasil, olhando frente

Ricardo Mendes

Estabelecer um panorama sobre os ltimos vinte anos no campo da fotografia no Brasil tarefa nada simples. O arco temporal entre 1984 e 2005 une contextos extremamente distintos. O fim do perodo militar, o processo de democratizao, a conjuntura econmica adversa dos anos oitenta encontram na fotografia, entre tantos aspectos, uma produo fotojornalistica em novos moldes atravs, por exemplo, da experincia das agncias alternativas como a emblemtica F4 (1979-1992). No ponto oposto, os anos recentes, apresentam a fotografia como produto cultural estabelecido numa condio completamente distinta, como veremos, gerando impasses entre determinados campos de produo, ao mesmo tempo que sob novas condies de gerao e difuso de imagem. No o caso aqui, na exigidade do espao, estabelecer um desenvolvimento do momento histrico, com nfase tanto no factual, nos eventos que marcam acontecimentos de interesse interno ao contexto fotogrfico, como no eventual papel testimonial de certos campos da fotografia. Parece mais conveniente falar sobre o tema da imagtica, num sentido amplo, em expanso sobre diferentes esferas da vida cotidiana, da produo ao consumo, do domnio do imaginrio pela visualidade. O ensaio, porm, tem um foco, que pode ser antecipado. Talvez, ainda nomeado de forma imprpria, mas que discute uma nova condio da cultura, na qual a fotografia encontra-se em tenso, que diz respeito ao impacto da tecnologia digital. No entanto, a inteno reduzir a relevncia dada imagem digital (no desprezando aqui os conflitos relativos mudana de parmetros que afetam diretamente prpria questo de memria material ou os profundos conflitos de interesses econmicos no segmento internacional de produo e controle de produtos e insumos tecnolgicos), mas apontar para um quadro potencial de mudana no segmento das comunicaes, em parte resumidas pelo fenmeno mais evidente cristalizado na Internet. Ser sobre as primeiras conseqncias dessa interao comunicao e cultura no campo da fotografia e tecnologia digital - que vrios tpicos a seguir discutidos devem ser pensados, explorando seu potencial para a sedimentao e experimentao da cultura em busca de tradio e ruptura. Estas so palavras-chaves para um segmento do conhecimento humano marcado entre ns por um precrio sistema de formao e informao, de acesso restrito, mas que ainda assim se move. Como abordagem, tomaremos um trip (certamente marcado pela experincia profissional do autor como historiador): memria, ensino e criao. Essa deciso permite talvez ainda um desenvolvimento que d conta de dois conceitos valiosos. Um, o hibridismo, importante aspecto, mais perceptvel e trabalhado no conjunto das artes visuais, e nem sempre claro na fotografia aplicada como no fotojornalismo e na publicidade. Ele aponta ainda para a impossibilidade de pensar a fotografia como campo autnomo, mas como uma das manifestaes do mundo visual, sujeito e agente de uma intervisualidade. Nem por isso, deve-se pautar a anlise por um senso comum que tende a faz-la, aproximando-se de outros meios, no caso o cinema. Formas diversas de expresso, respondem ainda sua prpria histria e tradies, com respostas diversas s mesmas questes e demandas, refletindo contextos distintos (at o momento) de gerao e percepo. O segundo ponto diz respeito a necessidade de ateno sobre o fato de que as avaliaes sobre conseqncias relativas nova condio cultural que se abre para a fotografia podem ser delineadas sob ticas distintas (e, em certos momentos, alheias mutuamente). Uma voltada para o territrio especializado dos produtores e outros agentes do setor; e outra, para os diferentes entendimenntos da fotografia pela sociedade em seu todo, duas perspectivas que, como em muitos momentos da longa

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histria da fotografia, acabaram por defini-la como objeto cultural em contnua renovao. Instrumentos de memria e projetos de difuso A dcada de 1970 um momento nico no que diz respeito insero da fotografia no quadro da grande cultura no Brasil. Uma intensa movimentao ocorre em diferentes setores marcando um desejo pela reflexo sobre a fotografia, em especial no campo do fotojornalismo e do ensaio documental. Discutem-se as condies de trabalho, o papel social do fotgrafo, estabelecem-se aes de grupo como o Movimento Fotogaleria e projetos governamentais como o Ncleo de Fotografia da Funarte (1979). Datam da as primeiras investigaes historiogrficas. Surge um modelo museogrfico inovador atravs dos museus da imagem e do som. Comeo promissor, reunindo grandes expectativas; o resultado ao longo das duas dcadas seguintes ser, por vezes, desanimador. De certa forma emblemtica, o fracasso do modelo do museu da imagem e do som, o que mereceria ateno. Agora, basta lembrar que a viso integrativa que ele antecipa, esconde dificuldades evidentes, a primeira constituda pelas diferentes dinmicas entre os diversos campos de estudos ali reunidos (o cinema, a televiso, o vdeo....). No caso especial da fotografia, embora houvesse uma conscincia do potencial em seus diversos campos, no havia uma produo crtica consistente seja em histria, comunicao ou artes e muito menos tcnicos com suporte e treinamento adequados. No tocante ao governamental, a criao em 1984 do Instituto Nacional da Fotografia, a partir da experincia inicial do Ncleo de Fotografia da Funarte, o gesto que ter conseqncia mais efetiva. Ainda que sujeito precariedade dos rgos federais de cultura, o instituto procurar estabelecer projetos em escala nacional, de difuso, ensino e debate. Eventos como a Semana Nacional de Fotografia, realizada anualmente entre 1982 e 1988, funcionaram como forma de difuso, reunindo mostras, debates e cursos, mas antes de tudo como instrumento para criar uma identidade para a fotografia brasileira. O modelo da semana, de referncias europias, ser consolidado e retomado em outras ocasies como nas Semanas Paulistas de Fotografia, organizadas entre 1985 e 1991 pela Unio dos Fotgrafos de So Paulo. relevante observar a importncia na dcada seguinte de iniciativas da sociedade civil que geraram projetos de festivais anuais como o Ms Internacional da Fotografia (So Paulo, 1993), FotoRio (2003) e Foto Arte Braslia (2003). Tal conjunto de aes merece ser analisado de modo associado ao tema da memria, considerando-se a condio recente do reconhecimento da fotografia como objeto cultural, por apontar diretamente ao momento de definio de questes identitrias do setor. Retomando o ponto inicial, os projetos oficiais diretamente voltados para os segmentos de memria e da pesquisa, apresentaram um tardio desenvolvimento. Implementao efetiva, contudo, foi a criao do Centro de Preservao e Conservao Fotogrfica da Funarte, em 1985. rgo sujeito a vicissitudes oficiais e ao desafio da atuao em escala nacional, atravs do CCPF, que comeam a ser estabelecidos programas de formao de tcnicos, tratamentos de acervos... No campo das instituies privadas, ser ao final da dcada de 1980 que surgem programas permanentes orientados para o campo da difuso e memria. Em 1989, o Instituto Cultural Ita lana o Mdulo Fotografia, integrado ao projeto de bases de dados digitais, enfocando a memria urbana paulistana. O projeto ter a partir da desdobramentos diversos, como a criao em 1996 dos mdulos dedicados histria da

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fotografia brasileira. No entanto, o alcance seria limitado, pois ambas as experincias no contavam com acesso remoto via internet, por exemplo. Alm disso, os projetos seriam encerrados em 2001 com o lanamento da Enciclopdia de Artes Visuais, servio internet com orientao distinta. Em 1996, o Instituto Moreira Salles, associado ao Unibanco, estabelece um programa de formao de acervo em fotografia. A ao impactante, criando em poucos anos um dos principais conjuntos documentais sobre o sculo XIX. O momento, no entanto, apresenta um quadro de contrastes. As aes oficiais na esfera federal enfrentam a partir de 1990 um processo de desmanche contnuo. O Infoto extinto. A perda, em muitos casos, maior pelo carter simblico e referencial das iniciativas perante governos estaduais e municipais. O surgimento dos grandes projetos privados, ligados a grupos bancrios, contrasta com a dificuldade de manuteno dos acervos pblicos. A nota dissonante so os primeiros resultados obtidos pelo longo processo de tratamento do mais antigo e principal acervo pblico brasileiro, sob a guarda da Biblioteca Nacional, que ao final da dcada de 1990 comea a ganhar visibilidade. O processo de formao de acervos em seu conjunto, em especial considerando-se sua efetividade apenas quando tratados tecnicamente e disponibilizados para a pesquisa, teve uma trajetria lenta no perodo. Apenas na primeira dcada do sculo XXI ganha em operacionalidade e abrangncia. Por exemplo, no segmento histrico, observe-se a constituio da coleo fotogrfica do Museu Paulista (USP) que se desenvolve a partir de meados dos anos 90, cristalizando uma das principais colees de retratos fotogrficos. No segmento da fotografia contempornea, a criao em 1991 da Coleo Pirelli, no mbito do Museu de Arte de So Paulo representa a primeira iniciativa duradoura. Propostas anteriores, como a do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro nos anos 80, seriam descontinuados e retomados com maior flego na dcada de 1990, por razes diversas, vindo a constituir, como no caso do MAM paulistano, um contexto novo para o estudo da fotografia no campo das artes visuais, sinal da nova orientao cultural no incio do sculo XXI. Embora parcial, o quadro parece suficientemente delineado. Um campo recente de estudo e debate aps um momento de grande interesse ao longo dos anos 70 enfrenta nas duas dcadas seguintes a precariedade maior do contexto das instituies culturais associada a um tmido campo de especializao. A dcada de 1990 marcada pelo aparecimento de novos parceiros atravs de aes do setor privado, apoiado em parte por leis de renncia fiscal, aes nem sempre com prioridades claras e com continuidade. O surgimento de novos parceiros por um lado enriquecedor, por outro introduziu problemas criados pela assincronia das aes oficiais e privadas, em especial com o desaparecimento de programas oficiais especficos. Uma nova condio de circulao da imagem fotogrfica pode ser agora delineada, que tem desenvolvimento a partir de meados dos anos 90. Diz respeito a uma alterao do quadro de comunicaes atravs da introduo da internet e da interao contnua com outros veculos como as mdias impressa e televisiva. Um intenso aumento da disponibilidade de comunicao audiovisual estabelece um contexto de informao distinto de duas dcadas anteriores. Essa nova condio oferece um potencial extremamente diverso para a difuso da fotografia. A precariedade do mercado editorial especializado, no segmento de revistas e jornais, com nmero reduzido de ttulos e a ocorrncia de frgeis projetos editoriais, foi uma marca permanente nas dcadas de 1970 e 1980, com raras excees como a revista Fotptica, ou ainda na dcada de 1990 em projetos para o pblico acadmico (Imagem, Cadernos de Antropologia e Imagem...) e o setor de servios (Fhox). A presena da

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Internet permitiu, sem mencionar instrumentos como listas de discusses ou pginas temticas, retomar projetos editoriais das mais diversas envergaduras e orientaes, embora quase sempre de alcance regional (Fotosite, Olho de guia...). Ensino e pesquisa em nova condio Seria possvel afirmar que houve uma mudana significativa no campo do ensino nos ltimos vinte anos? Como h quase dois sculos boa parte da formao profissional, em quase todos os segmentos da fotografia aplicada ainda acontece muitas vezes na prtica como assistente ou estagirio. Os cursos bsicos que durante o sculo passado estiveram disponveis em escala crescente, primeiro atravs dos fotoclubes e nos ltimos quarenta anos em escolas independentes, so ainda vias fundamentais para acesso profissional, ainda que muitas vezes apresentando estrutura precria para os parmetros praticados nos diferentes mercados. Desse modo, compreensvel que durante as dcadas de 1970 e 1980 o tema da escola profissionalizante tenha sido em vrios momentos elaborado como um mito que regularia os mercados pouco consistentes. Ainda que algumas experincias de cursos de longa durao tenham sido motivo de iniciativas isoladas j na dcada de 1960, apenas em 1996 comea a funcionar em base regular o primeiro curso superior, em So Paulo, sob auspcios do SENAC. Outras iniciativas se sucedem cinco a seis anos depois, mas seguindo um modelo novo, de mdia durao, os cursos seqenciais. Se ainda prematuro avaliar o projeto SENAC, que est ainda associado a um programa de ps-graduao latu sensu, possvel observar que a proliferao do segundo modelo, em especial no Rio de Janeiro e So Paulo, motivo de preocupao. Oferecendo especializaes distintas, muitas vezes motivadas mais pela disputa de espao no agressivo mercado de ensino superior que se estabelece no Brasil ao final dos anos 90, possvel antever o desgaste que uma concorrncia agressiva e inconsistente pode causar aos novos candidatos. no setor de ps-graduao que efetivamente tem lugar nos ltimos quinze anos o grande fenmeno: o estudo da fotografia como instrumento de pesquisa, como fonte histrica, e, por fim, como meio de expresso. Avanando por plos importantes como USP, PUC-SP e Unicamp, no Estado de So Paulo, e, no Rio de Janeiro, pela UFF (sem mencionar o programa de especializao desenvolvido na Universidade Cndido Mendes), em especial nas reas de Histria social, Comunicao e Artes, a produo de mestrados e doutorados expande-se continuamente. E, aspecto importante, integrando o sistema de nacional de ps-graduao, disputando verbas de rgos de fomentos. Como em outras reas de conhecimento, essa produo pouco conhecida fora do circuito acadmico, praticamente permanecendo ausente do mercado editorial. Alm disso, esse pensamento crtico que se desenvolve ao longo de vetores distintos, tem uma circulao restrita mesmo entre os diferentes ncleos de pesquisa, exceto talvez em congressos setoriais. oportuno aproximar os temas do ensino e do mercado editorial no Brasil. Se a partir da dcada de 1980 houve uma ampliao surpreendente da produo do livro fotogrfico, at mesmo como segmento de trabalho, uma anlise sobre as linhas adotadas e principais produtores revelar um conjunto temtico fragmentado, dominado por iniciativas primrias de marketing. Enquanto fonte de informao sobre fotografia brasileira, enquanto difuso de ensaios tericos, as edies tm apresentado pouca regularidade, baixo grau de reedies, enfim pouco alcance. As iniciativas, com continuidade e orientao definida, ocorrem fora das grandes editoras, atendendo demandas em segmentos que a partir dos anos 90 revelaram-se no apenas de interesse amplo, mas propriamente como novos setores de produo exemplo da fotografia de natureza ou aventura. o caso, entre outros, das edies da Terra Virgem, ou, de um dos principais expoentes, o fotgrafo Araqum Alcntara. Os lanamentos regulares e a qualidade grfica crescente escondem ainda problemas como a ausncia de edies a baixo custo (situao em que a nova srie Fotoporttil

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distribuda pela Cosac Naify apenas confirma a regra), a falta de reedies e, fato grave, a no disponibilidade de ttulos sobre os principais autores dos ltimos cinqenta anos, para dizer o mnimo. Seria necessrio nesse quadro lembrar que, afora longos panoramas histricos sobre o sculo XIX, o nico ensaio abrangente sobre fotografia brasileira ainda se restringe a um texto lanado em 1983 por Boris Kossoy, no mbito da Histria geral da arte no Brasil ? Ou ainda apontar a inexistncia de histrias mundiais da fotografia editadas em lngua portuguesa? Tais dificuldades estruturais de formao e informao sobre fotografia permitem entender como novos mecanismos de comunicao associados a Internet e meios derivados tornam-se um universo inesgotvel. E desconhecido, j que ainda no foi objeto de anlises consistentes. Por outro lado, a conscincia dessa realidade, que atravessa todos os segmentos sociais, parece ter motivado desde a dcada de 1970 um conjunto instigante de projetos de difuso da fotografia, orientados continuamente para a questo da educao visual numa sociedade intensamente marcadas pelas mdias audiovisuais, certamente como porta de entrada para novos praticantes, profissionais ou no. Essas aes adotaram entre ns por muito tempo, numa reao ao fascnio tecnolgico, prticas como o uso da cmera pinhole (buraco de agulha) e do fotograma por exemplo, at atingirem nos anos recentes um estgio claramente voltado para a incluso social. Sempre, porm, enquanto projetos da sociedade civil, margem das (inexistentes) polticas pblicas de ensino. A criao A diversidade e a complexidade da fotografia brasileira, nos ltimos vinte anos, em seus diversos setores tornam difcil traar uma avaliao justa de forma abreviada. Talvez seja mais apropriado enfocar as alteraes das condies de trabalho e desenvolvimento dos agentes nos principais setores. Antes relevante apontar, apesar das especificidades estruturais de cada segmento, que as alteraes tecnolgicas efetivadas nesses vinte anos estabeleceram modificaes profundas, tanto na rotina de trabalho como na formao continuada, que se torna um procedimento central para o desenvolvimento profissional. necessrio lembrar que as novas tecnologias de captao, processamento e difuso de imagem esto sendo acompanhadas por alteraes maiores relativas configurao industrial mundial em que grupos de porte como a Kodak, por exemplo, tem apresentado queda de desempenho e sendo submetidos a extensos processos de reestruturao. Mercados como o brasileiro, sujeitos a contnuos problemas de abastecimento, certamente continuaro fragilizados com as rotineiras dificuldades de atendimento. O fotojornalismo e publicidade foram certamente os setores que mais imediatamente sentiram as modificaes tecnolgicas recentes. Os principais jornais brasileiros do Sudeste implementaram j na dcada de 1980 modificaes, que nos anos seguintes com o estabelecimento dos servios na Internet, resultaram em vrios casos em sistemas integrados de captao, processamento, difuso e arquivamento. Por outro lado no tocante produo efetiva de imagem, o fotojornalismo brasileiro, que inicia o perodo com uma presena marcante, em parte acompanhando modificaes da prpria sociedade ps-regime militar e tambm devido a fenmenos como as agncias independentes, no apresentar modificaes qualitativas mais expressivas. Esse fato reflete em parte a necessidade de repensar o papel da imagem na mdia, seja impressa, seja na Internet, bem como a participao deses profissionais da imagem nas redaes. Tal perda de relevncia do fotojornalismo no quadro da fotografia brasileira contrasta de modo acentuado com o fenmeno ao redor de Sebastio Salgado. Sediado em Paris e um dos fotgrafos brasileiros de maior prestgio internacional, Salgado desenvolve a partir de meados da dcada de 1990 atravs de seus projetos Trabalhadores (1994), Terra (1997)

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e xodos (2000) um processo novo de difuso do ensaio social, constitudo por megaeventos associados a exposies itinerantes e programas educativos paralelos. A estratgia inovadora de difuso, que ironicamente em tempos virtuais conseguiu criar eventos fotogrficos tradicionais em escala mundial, dificilmente seria um modelo possvel de ser adotado. No entanto, o impacto sobre o pblico em geral reflete (e trabalha em conjunto com) a expectativa e o investimento social na mdia fotogrfica na sociedade contempornea. Certamente, esses aspectos so mais relevantes do que os de qualidade esttica de sua produo. Fotgrafos da mesma gerao como Pedro Martinelli, por exemplo, desenvolvero tambm projetos documentais de flego, algo extremamente fecundo considerando a pouca consistncia (e restries) na produo brasileira estruturao de ensaios documentais de longa durao. Modificaes mais recentes no campo do documentrio dizem respeito prpria redefinio do gnero, agora mais voltado para o registro sensvel, prximo muitas vezes do dirio pessoal. Essa tendncia reflete as prprias relaes internas no quadro geral da fotografia, resultante da recomposio e do dilogo contnuos entre diferentes segmentos de produo. Na fotografia publicitria, importante vetor constitutivo do imaginrio da sociedade contempornea, as modificaes mais extensivas ocorrem num setor at ento pouco prestigiado: a fotografia de moda. Tradicionalmente um cliente no atendido pelas grandes agncias, a produo desse setor, acompanhando a releitura de toda a indstria de moda brasileira (e certamente o fenmeno mundial de reposicionamento em relao indstria cultural), explode a partir de finais da dcada de 1980. Um dos aspectos mais relevantes diz respeito prpria condio de trabalho, em que a criao atravs de equipes reduzidas permite, com uma maior sintonia entre edio de moda, criao de imagem e cliente, a experimentao na gerao de imagem e veiculao. O efeito potencializado ainda no tratamento dado pela mdia aos profissionais do setor, ou a produtos como o catlogo de moda que ganha ares de livro de arte. A tendncia encontra momento de destaque na virada do sculo, quando essa produo imagtica ganha escala a ponto de influenciar o campo publicitrio tradicional. Os investimentos no setor levam at mesmo, fato raro, participao de fotgrafos internacionais como Nathalie Goldberg ou Mario Testino, em produes locais. O impacto desse processo no ficar distante de outros segmentos fotogrficos, como a produo artstica, influncia que ocorre em via dupla, quando marcas como M. Officer fazem da participao de artistas visuais uma tnica da empresa. No campo da fotografia experimental, na falta de outro rtulo, duas tendncias so claras. Uma, a grande presena da fotografia em museus e galerias de arte a partir da segunda metade dos anos 90, acompanhada por um crescente interesse da imprensa. Outra, a identificao de uma nova geografia, em que ganham espao artistas atuantes fora do eixo Rio-So Paulo, com especial destaque para Belm. O segmento institucional das artes visuais, num processo em maior escala, dispe ao longo da dcada de 1990 de infra-estrutura mais sofisticada e equipes de trabalho e apoio com maior complexidade e melhor preparo. A fotografia, ou com mais preciso, a discusso da imagem fotogrfica como meio e como tema conceitual, ganha um espao anteriormente ocupado, com alguma dificuldade, pelo mainstream documental, pela fotografia direta. Uma nova gerao de artistas passa a enfocar a fotografia numa condio de hibridismo com outros processos de imagem, experimentando ainda novas formas de circulao, como a Internet, a interveno urbana, entre outros. Se as poucas galerias especializadas, inauguradas ao final dos anos 70 no Rio e So Paulo, desaparecem lentamente na primeira metade do perodo em questo, os anos recentes registram uma presena mais consistente nos espaos de arte em geral.

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Essa condio peculiar da fotografia (ou melhor, sua problematizao) no campo da arte, no entanto, cria tenses no panorama geral do setor. Em um momento que novos modelos para pensar a fotografia parecem surgir no campo da arte ou parecem ser necessrios, por exemplo no fotojornalismo, a interao entre esses diferentes segmentos merece ser fruto de investimento crtico. Certamente, os autores desse processo, munidos de uma dupla perspectiva advinda de uma histria da visualidade e da ao consciente sobre os novos processos de produo e circulao imagtica, enfrentam desde j esse desafio. No entanto, essas modalidades possveis do campo da fotografia contempornea, respondendo a novas prticas sociais, ter lugar em um contexto que preserva contradies e desafios de longa durao como as condies de ensino e difuso.