LUZ: A luz uma radiao, um fluxo de energi a radiante,cujo comprimentos de onda esto contido aproximadamente no intervalo entre 380nm

m e 760nm, entre raios infravermelho e ultravioleta. Manifestao vi sual da energi a radi ante e, consequentemente, est inti mamente relacionada com as sensaes humanas. Fenmeno fsico fisiologi camente qualificado para o ser humano: No por ser luz que ela visvel, mas por ser vi svel que ela luz uma radiao eletromagntica que precisa de corpo sensvel capaz de sensibilizar o olho humano. invisvel at encontrar um meio material que a permita refletir na direo do observador FENMENOS FSICOS DA LUZ: REFRAO : a mudana de direo de uma onda, por causa da mudana na velocidade da onda; O caminho da luz reversvel, a luz passa do ar para outro meio , mas, tambm pode passar do outro meio para o ar. O sol visvel, mesmo quando se encontra abaixo da linha do hori zonte, em decorrncia da interao entre a luz e a atmosfera, o fenmeno e nvolvido no processo a Refrao. REFLEXO: a mudana de direo de uma onda por conta de uma interface, de modo que a onda retorne ao meio de onde foi originada. Quando observamos o reflexo de uma imagem na gua parada, o que se v uma imagem formada pelos raios luminosos emitidos pela superfcie da gua DISPERSO : o fenmeno da separao da luz policromti ca em suas componentes monocromti cas conhecido como disperso FOTOMETRIA: Parte da pti ca que investiga os mtodos e processos de medida de fluxos luminosos e das caractersti cas energti cas associ adas a tai s fluxos. GRANDEZAS FOTOMTRICAS FLUXO LUMINOSO (F): a radiao luminosa emitida por uma fonte em todas as direes. Unidade: lmens (lm) INTENSIDADE LUMINOSA: a quantidade de luz emitida numa dada di reo. Unidade: candela (cd) ILUMINNCIA (E): a quantidade de luz que chega numa superfcie.Unidade : Lux (lx) LUMINNCIA (L): a luz que sai de uma superfcie numa certa direo. Unidade: cd/m . Depende da intensidade da luz na direo do observador e da rea projetada da superfcie emissora ou refletora desta luz ASPECTOS SUBJETIVOS: As coisas so vistas pelo seu brilho e pela sua cor ou, mai s exactamente, pelas diferenas entre brilho e cor. o brilho resultante da reflexo do fluxo luminoso que motiva uma resposta da parte dos olhos. LUMINNCIA E BRILHO APARENTE: A sensao luminosa que se recebe do brilho da superfcie regida: Luz recebida da superfcie Luz recebida de todo o campo da vi so Luminncia quantidade fsi ca de brilho. Brilho aparente visto pelos olhos adaptados aos ambientes VISO:. Mai s elaborado dos sentidos Transmi sso de estmulos e informaes Antecipao das sensaes. Compreenso das relaes espaci ais Desempenho depende do olho e condies do meio O OLHO HU MANO Parte ptica:Crnea , Cristalino,ris e Corpo vtreo Parte Neural: Retina cones: viso colorida -bastonetes: no re conhecem a cor no enxergam no cl aro viso perifri ca Nervo pti co A retina humana possui, na sua regio central, um nmero limitado de clulas, comparvel ao de uma cmera fotogrfica digital de 2MP. Entretanto, sua preciso na mesma rea equivale a de uma cmera de 20MP. O olho humano no se comporta como um instrumento preciso: a informao que passa ao crebro o resultado de diver sos fatores (...) Os olhos induzem a uma estimativa incorreta das dimenses dos objetos: uma dimenso aparece tanto maior quanto melhor se distinguem suas partes, e quanto mais est dividida. So diversos os casos clssicos de iluso de tica. BOA VISO: Boa iluminao + boa vista, Distingui r contrastes (diferenas de brilho). Relao entre a luminncia do campo de viso, o ngulo subentendido do detalhe crtico e o contraste crti co. PROPRIEDADES: ACUIDADE: Inerente aos olhos de q ualquer indivduo uma funo do si stema ti co do olho, da condi o fsi ca da retina Est relacionada com a luminnci a dos objetos ADAPTAO : Ajuste a diferentes condies de iluminao luz intensa: pupila se contrai obscuridade: pupila se dil ata ACOMOD AO: Ajuste a diferentes di stnci as dos objetos. Ao involuntri a e automti ca dos msculos cili ares sobre o cristalino. PERSISTNCIA: Funo do processo sensibilizador do olho Mantm durante al gum tempo a imagem na retina CONTRASTE: Diferena de luminncias entre objetos e superfcies no campo visual. uma relao dada em porcentagem ou proporo. C = La Lb ; onde: La luminncia da superfcie Lb Lb luminnci a do fundo Se reduz com a idade OFUSCAMENTO: Ex cesso de exposi o da vi so luz intensa. . Fatores: Localizao da fonte de luz Contraste entre a fonte de luz e entorno Tempo de exposio UM FENMENO,QUANDO UM OBJETO EXCESSIVAMENTE BRILHANTE ENCONTRA-SE NO CAMPO DE VISO. De todas as possibilidades do mundo sensvel,apenas uma CAMPO VISUAL: rea,considerada de 180, ser percebida pelo observador.Esta rea chamada de campo vi sual. COR: Palavra empregada para referir se sensao consciente de uma pessoa, cuja retina se acha estimulada por energi a radi ante ainda uma produo de nosso crebro, uma sensao visual uma informao vi sual, causada por um estmulo fsi co, percebida pelos olhos e decodificada pelo crebro Um evento desencadeado apenas no observador Influencia o ser humano: EFEITOS Fi solgi co Reflexos sensori ais Psi colgi co Impresses Sensaes Sobre influencia cultural Simbolismo Vista Impressiona a retina Impressionar Sentida Provoca emoo Ao trplice Expressar Construtiva Comunica idia Construir Cor: Que a cor seja recebida pela vi so e atualizada pela percepo Aristteles : cor como propriedade dos corpos Leonardo da Vinci: afi rmava que a cor no propriedade dos corpos Isaac Newton: 1666 decomposio da luz branca em sete cores primri as. 1704 obra Opti cks: cor como luz OBS: As cores no so qualifi caes da luz, derivadas das refraes ou reflexes dos corpos naturai s (como geralmente se acredita) mas propriedades originais e inatas, que em raios diferentes so diferentes. Alguns raios esto preparados para exibir uma cor vermelha e no outra; al guns amarelo e no outra, alguns verde e no outra e assim sucessi vamente. No s existem raios prprios e parti cul ares para as cores mai s importantes, como nem mesmo para todas as gradaes intermediri a. Goethe: 1810 - contesta as idias de Newton Cor: ao da luz sobre a viso Obra: Doutrina das Cores Estudo das cores fi sio Estudo das cores fsi cas Estudo das cores qumi cas Estudos das cores psi colgi cas Schopenhauer : definiu a cor com um outro elemento: a conscinci a Cor como um fenmeno da percepo e cognio A COR COMO SENSAO : a cor no est nos objetos, mas em nossa percepo A COR COMO PODER DE EXPRESSO: a cor provoca, portanto uma vibrao psquica. E seu efeito fsico superfi ci al apenas em suma, o caminho que lhe serve para atingir a alma A COR COMO CAPACIDADE DE SIGNIFICAR: A aplicao si mblica das cores A PERCEPO E A TRANSMISSO DA INFORMAO CROMTICA: Como a combinao de estmulos luminosos cromti cos decifrada pela retina preciso entender que o olho humano enxerga as cores segundo um sistema diferente daquele que determina a cor numa folha de papel impressa. As diferenas so explicadas pelos sistemas conhecidos como sntese adi tiva e sntese subtrativa. Em cada um desses sistemas as cores inte ragem entre si de modo di erente. f Thomas Young: 1802 trs tipos de receptores na retina VERMELHO,VERDE E AZUL Hermann von Helmholtz : 1852 determinou trs espcies de fibrilas nervosas na retina VERMELHO,VERDE E AZUL-VIOLETA James Clerk Maxwell : 1802 utilizou filtros VERMELHO,VERDE E VIOLETA( comprovou a sntese aditi va da percepo visual) Albert Munsell : 1905: retoma a estrutura cri ada por Helmholtz para definir as cores MATIZ,VALOR E CROMA(caractersti ca fundamentai s da cor)

A COR NA PEA GRAFICA: a cor composta por ondas eletromagnticas transmitidas pelo espao que so captadas pelos nossos olhos, s enxergamos as cores quando existe luz no ambiente. O primeiro fator a ser avali ado, so as snteses, aditivas( RGB) e subtrativa(CMYK), e o crculo cromtico, que posiciona as cores. RGB quando uma luz branca interceptada por um prisma, sendo o predominantes das cores vermelho, verde e azul. As cores secundri as dessa escal a so MAGENTA(VERMELHO+ AZUL), AMARELO(V ERMELHO+VERDE) E CIANO(VERDE+AZUL). A unio dessas cores formam a cor branca no centro dela. CMYK a sntese que funciona de maneira oposta, sendo que as cores so percebidas por radi aes eletromagntica. Enxergamos al go com uma certa cor como preto, porque ele absorve parte da luz que incide sobre e re flete um determinado nmero de ondas. A 4 cores principais dessa sntese so:ciano, magenta,amarelo e preto, com essas cores temos base para toda a reproduo grfi ca. As cores secundri as dessa escal a so do AZUL(MAGENTA+CIANO), VERMELHO (MAGENTA+ AMARELO) E VERDE(AMARELO+CIANO). A unio dessas cores forma a cor preta. COR -LUZ e a COR-PIGMENTO: No caso da Cor-Luz ela a prpria cor e no caso da Cor -Pigmento ela, a luz, que refletida pelo materi al, fazendo com que o olho humano perceba esse estmulo como cor. Os dois extremos da cl assificao das cores so: o branco, ausnci a total de cor, ou seja, luz pura; e o preto, ausnci a total de luz, o que faz com que no se reflita nenhuma cor. Essas duas "cores" portanto no so ex atamente cores, mas caracters ti cas da luz, que convencionamos chamar de cor. Cor-pigmento :a impureza muito mai s presente na obteno de pigmentos, o que resulta em queda de luminosidade e cromati cidade OPACA - conseguida a parti r da mi stura de tintas densas como leo, acrli ca e t mperas. conhecido tambm como modelo artsti co. TRANSPARENTE - conseguidas a parti r da sobreposio e justaposi o de camadas transparentes de ci ano, magenta, amarelo, como ocorre nos processos de impresso Cor-luz: Assim, temos, ao menos teoricamente, de forma definitiva e universal e as trs cores luz primri as: verde, vermelho e azul, As cores-luz atuam com muito mai s intensidade que as cores-pigmento, saturam mais rpido a retina e solici tam dinami smo na troca de cores Cores Primrias: A teoria das cores diz que por meio de cores bsi cas, ou primri as, qualquer cor pode ser formada. Essas cores so vermelho, verde e azul para cor luz e o vermelho,amarelo e azul para cor pigmento.( So as cores puras, que no se fragmentam)

As cores primrias das cores gmento -pi so: Vermelho, amarelo e azul As cores primrias das cores-luz so: Azul, vermelho e Verde CORES SECUNDRIAS: Obtemos as cores secundri as pela combinao das primri as, duas a duas, em propores iguai s. So elas: l aranja, que a mistura do amarelo com o vermelho, o verde, que a mistura do azul com o amarelo e o violeta, que a mistura do vermelho com o azul.

As cores secundri as so produzidas pelas seguintes misturas: magenta+amarelo= vermelho/Amarelo+ci ano= verde/Ciano+magenta= azul roxo(ou violeta) CORES TERCIRIAS:Podemos dizer que as cores terci rias so todas as outras cores, isto , quando Uma cor no primria nem secundri a, ento terci ri a

Crculos Cromticos :Cores anlogas ficam adjacentes umas soutras no crculo cromti co. Cores complementares fi cam em l ados opostos no crculo cromti co Cores neutras: Os cinzas e os marrons so consideradas as cores neutras, mas podem ser neutras tambm os tons de amarelos acinzentados, azuis e verdes acinzentados e os violetas amarronzados. A funo das cores neutras servir de complemento da cor aproximada, para dar-lhe profundidade, visto que as cores neutras em geral tem pouca reflexividade de luz Dimenses da cor:Tom : a quantidade que distingue uma cor da outra. Por exemplo, uma amarelo de um vermelho.Corresponde ao comprimento dominante. Refere -se a maior ou menor quantidade de luz presente na cor. Quando se adi ciona preto a determinado matiz, este se torna gradual mente mais escuro, e essas gradaes so chamadas escalas tonai s. Para se obter escal as tonais mai s claras acrescentase branco. Matiz: a caracterstica que define e distingue uma cor.Vermelho , verde ou azul, pr exemplo, so mati zes. Para se mudar o matiz de uma cor acrescenta -se a ela outro mati z. A mati z representa a cor dominante. um atributo associ ado ao comprimento de onda dominante em uma mi stura de ondas de luz. Os mati zes puros, incluindo os primrios, so completamente saturados. Valor ou Fator de Luminncia: Cada cor pode ter diferentes valores, de acordo com o seu grau de claridade ou obscuridade refletida.ex, um vermelho claro tem valor mai s alto do que um vermelho escuro. Desta maneira valor signifi ca a quantidade de luz que uma superfcie tem a capacidade de refletir, Variaes no valor conferem luz, sombra e profundidade Saturao ou Fator de pureza: A saturao corresponde ao grau de intensidade ou croma, e relaciona-se com a pureza ou a opacidade da cor. A saturao representa a quantidade de luz branca mi sturada com uma mati z. inversamente proporcional quantidade de luz branca adi cionada. Quanto mais cl aro for, mais saturada a cor. cores no sat As uradas so mai s acinzentadas CORES QUENTES:As cores quentes tendem para o amarelo, e suas matizes com os al aranjados e avermelhados. As cores quentes estimulam a ci rculao do observador, causando um ligeiro aumento na temperatura do corpo. o amarelo uma cor alegre, a cor do vero; o vermelho o sangue, vida. CORES FRIAS:As cores frias tendem para o azul, e as matizes entre o ve rde, azul e violeta. Ao contrrio das cores quentes, diminuem a circul ao do observador, causando uma ligeira queda na temperatura do corpo. O azul a cal ma, a harmoni a, a paz, mas tambm a tri steza e melancoli a. Contrastes simultneo: Esta a expresso que serve para designar a modificao que duas superfcie diversamente coloridas sofrem no seu tom ou valor,quando as obser vamos simultaneamente. Contraste sucessivo: D-se esta designao ao fenmeno que se produz quando o olhar, aps ter observado durante um certo tempo a cor de uma superfcie, distingue a sua complementar ao observar uma superfcie branca. Contraste de Temp eratura de cor: Quando um tom quente se encontra em contraste simultneo com outro frio, o tom quente parece mai s quente e o tom frio mais frio.Duas cores quentes sobre postas tornam -se menos quente mutuamente. Contraste de valores: Uma cor cl ara sobre fundo escuro aparece mai s cl aro do que , e uma cor escura sobre fundo cl aro parece ainda mai s escura. Mas, alm disso, uma fi gura de tom cl aro sobre fundo escuro parece maios, quanto rea que ocupa, do que escura sobre um fundo cl aro,embora ambas tenham idnticas dimenses. Nitidez: Acuidade( capacidade de perceber a forma da imagem Contraste: quando tem baixo contraste no tem nitidez. POLICROMIA : a arte feita com vrias cores. o emprego de vri as cores no mesmo trabalho. MONO + CROMIA = UMA COR: ESCALA MONOCROMTICA a gradao de valor e intensidade de uma mesma cor. Misturadas com o preto tornam-se mais escuras (ESCALA DE VALOR) e com o branco ficam mais cl aras ( ESCALA DE INTENSIDADE ) . Espectro vi svel: amarelo,vermelho,azul, verde violeta(roxo) el aranja. Acromti ca: preto,branco e cinza Simbologia das cores:As cores tm diferentes efeitos psicolgi cos sobre as pessoas, veja a seguir: Vermelho paix o, entusi asmo, encontro entre pessoas. Estimul a aes agressivas; Amarelo concentrao, disciplina, comuni cao, ativa o intelecto. Est associ ado a positividade e a boa sorte; Laranja equilbrio, generosidade, entusi asmo, alegri a. Alem de ser atraente e aconchegante; Verde esperana, abundanci a, cura. Estimula momentos de paz e equilbrio. a cor da revelao; Azul purificao, expulsa energi as negativas. Favore ce a amabilidade, a pacinci a a serenidade. Esti mula a busca da verdade interior; Lils a cor que tem mais influencia em emoes e humores. Tambm est li gada a intui o e a espiritualidade; Branco purificador e transformador. Representa a perfeio e o amor di vino. Estimula a imaginao e a humildade. Produz a sensao de limpeza e cl ar idade, alem de frieza e esterilidade; Preto, pode ser representado como uma capa de ao, onde aquilo que est dentro no sai e aquilo que est fora no entra. Percepo das cores::ermelho ;perigo, quente, excitante, sexo. Azul;masculino,frio,calmo,estvel. Branco;puro,honesto,frio. Pastel;feminino,sensvel,delicado. Laranja;emoo,positi vo. Negro;morte,poder,autoridade,seriedade. Rosa;feminino,quente,ardente. Verde ;natureza,conforto,esperana,dinheiro. Amarelo; sol, calor, calma, tranquilidade.