FACOM - n 16 - 2 semestre de 2006

O ldico na literatura de Julio Cortzar

por Neiva Pitta Kadota

O homem s inteiramente humano quando brinca.

Friedrich von Schiller

RESUMO Uma rpida leitura da ldica e labirntica montagem textual de algumas obras do escritor latino-americano Julio Cortzar.

ABSTRACT A brief analysis of the labyrinthic and ludic textual construction of some works of the Latin American writer Julio Cortazar. KEYWORDS Julio Cortazar, Latin American literature, ludic structure

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PALAVRAS-CHAVE Julio Cortzar, literatura latino-americana, estrutura ldica

Espaos inimaginveis, vozes truncadas insinuando conflitos, gestos inacabados e indiciticos habitam as pginas de autores que dissecam a vida e a reconstroem como jogo de palavras, tendo por objetivo revelar o homem e/ou falar de literatura. Entre eles, Julio Cortzar. So dele os textos cuja trama se encontra ambientada no espao do ldico e da magia com um objetivo maior e mais instigante: o de conduzir em paralelo, e sutilmente, o olhar do leitor para a sintaxe da fbula e a desvendar seus mistrios, no apenas da cena ficcional, mas da estrutura em que se apia o relato. simples meno do autor argentino, nos vem mente a obra O jogo da amarelinha, ou em espanhol Rayuela, a mais conhecida, talvez, e pode ser tambm a de menor inteleco porque nessa obra o jogo ficcional no se revela sem uma participao por inteiro de seu parceiro ou interlocutor, que o leitor. Ele d as pistas, mas quem decifrar os cdigos e quem decidir a estratgia ser o outro. E como em todo jogo, preciso estar atento, de olhos bem abertos e refletir sobre cada lance, cada alterao de postura, para se poder avanar criando tambm sem se perder, porm, em meio astcia do parceiro. uma busca absurda, como nas demais obras do autor. E Cortzar um hbil jogador que transita por esses espaos com uma

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desenvoltura e uma leveza pouco comuns. Vale a pena, contudo, entrar em sintonia com ele nessa jornada, mas estar atento a todos os sinais para que se possa assim sair vitorioso tambm. Nessa obra, mergulhamos nas linhas sinuosas de um romance que poderamos classificar de estranho e desconcertante. Logo s primeiras pginas nos deparamos com um manual de procedimentos, por ele denominado Quadro de Orientao para a leitura, e assim nos insere na partida labirntica de que iremos participar, e que insolitamente nesse romance poder ter incio tanto na pgina a seguir, finalizando no captulo 56, e denominado Do lado de l, como principiar no captulo de nmero 73, com uma seqncia descontnua, como indicado pelo autor, e dele recebe o ttulo De outros lados. A ltima parte, feita de fragmentos, completa o jogo de Cortzar que a nomeia captulos prescindveis, uma intencional inverdade, pois ali tudo se torna imprescindvel. A escolha, porm, ficar a critrio do leitor. Ou seja, o leitor ter mdulos sua disposio e com eles poder organizar a sua sintaxe com os singulares personagens/amantes Maga e Horcio Oliveira e um terceiro : o escritor Morelli, numa relao paradoxal de atrao e repulso, de cumplicidade com o autor na produo de sentidos metafricos e plurais. Tanto o relato quanto a diagramao, a montagem cenogrfica do romance, fogem linha seqencial, o que de forma recorrente desorienta o leitor. Por isso, Bella Josef afirma que nele as possibilidades so mltiplas, ele uma galxia de significantes, no uma estrutura de significados. De O jogo da amarelinha, Davi Arrigucci Jr., um de seus melhores crticos, diz que o romance marcado pela busca intelectual do prprio romance, a conscincia

invade o espao da fico, ameaando a fluncia narrativa e a prpria literatura, atacada de dentro com ironia demolidora, quando no pela extraordinria verve pardica que no deixa de p clich algum. Da se concluir que nessa obra sua escritura se insere numa potica de oscilao pendular entre o real e o irreal por meio de uma potica da destruio, estabelecendo um abissal distanciamento com autores e obras que engendram o seu decurso textual com o discurso da linearidade e das formas estereotipadas, o que a coloca na categoria das obras experimentais. Na obra O fascnio das palavras, do jornalista Omar Prego, o prprio Cortzar, em uma das longas e reveladoras entrevistas a ele concedidas, afirma que preciso destruir os moldes, os lugares-comuns, os preconceitos mentais e foi esse o percurso traado por ele ao sistematizar os mdulos de sentido que compem o jogo desse romance. Ali, tudo est fora de lugar e desse deslocamento que surgem os significados, mas preciso busc-los. Assim, mergulhar no texto ficcional de O jogo da amarelinha acompanhar a reinveno da literatura pela extino da linearidade, pela unificao dos opostos, pela reunio de fragmentos na busca de um centro, e tambm pela simbologia existente nos nomes das personagens e de lugares, assim como de situaes, intensificando ainda mais os mistrios ali inscritos espera de serem descobertos por um leitor que com ele queira jogar. Em paralelo Rayuela, obra de complexo engendramento ficcional, seguida por 62 Modelo para armar, um novo jogo de xadrez cortasariano, ou ltimo round, uma coletnea aparentemente desconexa de poemas, textos e imagens diversas, construda a partir de intermitncias e rupturas de gneros e de lgica, poderamos citar a leitura do conto Continuidad de los parques, do livro de contos Final de Juego, tambm de Cortzar. Nele, a inventividade aflora em uma inslita e envolvente montagem da trama com uma disposio at ento impensvel dos elementos narrativos, o que torna mpar a sua fico ao nos encaminhar para uma outra inovao estrutural que realmente nos choca quando nos certificamos que a sua leitura nos conduz por uma trilha to sutil quanto perigosa em que leitor e obra se fundem e de cuja teia no poderemos mais nos afastar. Nesse conto, no o fantstico do mundo sobrenatural, comum s obras latino-americanas, que nos assombra porque dele j temos conhecimento, mas um novo vis da estrutura, executado com mestria literria, sem nenhuma possibilidade de previso pelo leitor.

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A fbula se constitui no relato de um fazendeiro que em viagem est lendo um romance. Chegando sua fazenda, e aps tomar as devidas providncias, volta sua leitura em seu escritrio e escolhe a posio adequada em sua poltrona de veludo verde, de costas para a porta e de frente para um parque de carvalhos. E adiantado j na leitura, acompanha atento as ltimas pginas do romance em que h um tringulo amoroso. Como terico do conto, o que se pode constatar em sua obra Valise de Cronpio, em que guiados por Cortzar mergulhamos no universo conceitual dessa estrutura narrativa, a afirmao que em literatura no valem as boas intenes, preciso mais: um bom tema, e este no necessariamente tem de ser extraordinrio no sentido de fora do comum, misterioso ou inslito, mas, segundo Cortzar, um bom tema como um sol, um astro em torno do qual gira um sistema planetrio de que muitas vezes no se tinha conscincia at que o contista, astrnomo de palavras, nos revela sua existncia. O autor, em Continuidad de los parques, pratica o que l em Valise de Cronpio teoriza: a sntese dos fatos e da linguagem, at nos conduzir ao escritrio do personagem (o sol) que l um romance e neste se concentra a essncia do relato. A linguagem corta o
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suprfluo e envereda rapidamente para a outra narrativa, a do romance. Ali, a teia se entretece a cada minuto pelas ralas, mas tensas aes dos amantes no ltimo encontro na cabana do mato. O potico invade as pginas e a mente do leitor. O gestual sinteticamente descrito d a dimenso da gravidade do encontro das personagens que tramam o desfecho. A incerteza do ato de um e o desejo alucinado do outro, impulsionados pela paixo contida e pelo punhal oculto, se mesclam e explodem na unicidade do gesto decisivo: preciso apagar a imagem do outro. O caminho traado em direes opostas percorrido por eles. A obsesso domina o racional: preciso destruir esse terceiro. Os passos se aceleram, orientados pelas coordenadas quase em sussurro: uma sala azul, uma varanda, uma escadaria, duas portas...Na ltima linha do conto se l: uma poltrona de veludo verde, a cabea do homem na poltrona lendo um romance. As pistas deixadas por Cortzar no trajeto da narrativa s agora surgem e inesperadamente comeam a saltar da pgina. Expresses como Um dilogo envolvente corria pelas pginas como um riacho de serpentes j anunciavam a traio. Mas para quem aponta essa traio? Seria para o marido ou seria para o leitor? Para ambos, pois ambos sero trados pelo texto. O

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BIBLIOGRAFIA
ARRIGUCCI Jr., Davi. O escorpio encalacrado A potica da destruio em Julio Cortzar, So Paulo, Companhia das Letras, 1995. CORTZAR, Julio. O jogo da amarelinha, Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1983. . ltimo round, Mxico, Siglo Veintiuno Editores, 1990. . Final del Juego, Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1969. . Valise de Cronpio, Trad. Davi Arrigucci Jr. e Joo Alexandre Barbosa, So Paulo, Perspectiva, 1993. ECO, Umberto. Ps-Escrito a O Nome da Rosa, Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1985. JOSEF, Bella. Histria da Literatura HispanoAmericana, Rio de Janeiro, Francisco Alves, 1989. 4 PASSOS, Cleusa Rios P. Confluncias Crtica literria e psicanlise, So Paulo, Edusp/ Nova Alexandria, 1995.

leitor comum porque acredita estar acompanhando um relato e na verdade transita j pelo outro, pois h dois relatos que se fundem, deles s tomando conscincia ao final. O leitor do romance e a se encontra a superioridade ficcional de Cortzar , acompanha um conflito amoroso como leitor, mas surpreendido pelo prprio personagem do romance, o que o torna um terceiro personagem, o terceiro do tringulo e, por isso, dever ser eliminado. A fuso dos elementos narrativos, nela incluindo o leitor, torna-se perceptvel tambm quando no incio o narrador anuncia: Recostado em sua poltrona favorita, de costas para a porta que o teria incomodado como uma irritante possibilidade de intromisses, deixou que sua mo esquerda acariciasse, de quando em quando, o veludo verde e se ps a ler os ltimos captulos. Aqui tambm a duplicidade da linguagem ao mencionar os ltimos captulos porque se refere tanto ao desfecho do romance, em processo de leitura, quanto vida do leitor do

romance e personagem do conto. E a prova cabal a figura do leitor PREGO, Omar. O fascnio das palavras Entrevistas com Julio Cortzar, Trad. Eric de costas para a porta merc de Nepomuceno, Rio de Janeiro, Livraria Jos intromisses, acomodado em uma Oympio, 1991. poltrona de veludo verde e lendo um romance. O corte do texto rpido, como a lmina do punhal, IMAGENS coincidindo com o desfecho de 1. Paris por volta de 1965 (foto A. Glvez) ambos: do conto e do romance. 2. Paris por volta de 1965 (foto A. Glvez) Apesar da excepcionalidade inventiva de Cortzar, que viveu e 3. Saignon, 1974 (foto Mario Muchnik) escreveu em Paris nos seus ltimos 4. (foto E. Gamonds) 35 anos de existncia e ali produziu textos de qualidade rara, como o conto Continuidad de los parques, na dcada de cinqenta do sculo passado, Umberto Eco, vinte anos depois, em seu opsculo explicativo denominado Ps-escrito a O Nome da Rosa pela dificuldade que a obra O Nome da Rosa oferecia aos leitores e discutindo os meandros delicados e engenhosos da literatura, afirmava que s faltava criar-se uma obra literria em que o personagem NEIVA PITTA KADOTA matasse o leitor. Umberto Eco Professora de Lngua Portuguesa da FACOMdesconhecia, certamente, o FAAP. Doutora e Mestre em Comunicao conto Continuidad de los e Semitica, PUC/SP. Autora de A tessitura parques, do escritor latinodissimulada O social em Clarice Lispector, americano Julio Cortzar. entre outras obras.

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