O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira Faculdade Estcio de S de Santa Catarina

ndice
1 O narrador da minissrie Os Maias um papel compartilhado 2 Narrao em off uma voz exterior 3 Movimento da cmera um narrador que mostra 4 Trilha sonora musical um narrador que (re)vela 5 A narrao entretecida pelas malhas da msica

6 A melodia da tragdia 7 Referncias 4 6 6 7 7

10 13

Este texto foi produzido originalmente, sofrendo algumas pequenas adequaes, para integrar-se a uma obra de maior flego acerca da minissrie Os Maias exibida pela Rede Globo de Televiso em 2001. A obra analisa mais detalhadamente a minissrie, aqui abordamos apenas uma possibilidade de congurao do narrador em uma narrativa audiovisual. (cf. MOREIRA, Lcia C. M. de M. e FLORY, Suely F. V. (2006) Uma leitura do trgico na minissrie Os Maias a funcionalidade dos objetos na trama ccional. So Paulo: Arte&Cincia.) Lcia Correia Marques de Miranda Moreira Doutora em Letras pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho; Especialista Centre de Linguistique Applique (CLA) BesanonFrance; atualmente professora colaboradora do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UNIMAR, professora do curso de Graduao, Comunicao Social, da Faculdade Estcio de S de Santa Catarina e professora do curso de Graduao, Mdia Eletrnica, da Associao de Ensino de Santa Catarina.

H muitas maneiras de contar histrias, mas um aspecto inevitvel em todos os modos e meios de contar histrias, a presena de quem assume o entreter dessas malhas, um ponto de vista e a vista de um ponto... o narrador. Diante de uma narrativa tradicional, como aquela que congura a elaborao de um romance, o narrador vai se delineando pelas e nas palavras, num vocabulrio peculiar que vai desvelando a sua posio dentro ou fora da histria que est contando. E assim vai entretendo e entretecendo os fatos, os personagens, enm, construindo cenrios, cenas, ambientes, revelando momentos das vidas verossmeis de personagens que se parecem com a vida real de cada um, j que vivem fatos muito semelhantes queles que caracterizam a vida humana. Assim, falar do narrador falar do discurso propriamente dito. O romance realista, no sculo XIX, explorou como poucos alguns pontos importantes da verossimilhana. Os romancistas dessa poca tinham um propsito muito

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira

claro: trazer a vida real para dentro das pginas dos livros que, ao entreterem, tambm deveriam desempenhar uma outra funo social: desvelar, denunciar as mazelas sociais por trs do manto difano da fantasia! Quer dizer, os romances realistas traziam todos os aspectos que competem a uma obra ccional personagens, fatos, espao e tempo criados, inventados a fantasia; e, por outro lado, procuravam atribuir a todos esses elementos um tom to real quanto possvel, delineando uma proximidade com as angstias, as dvidas, as vitrias e os fracassos individuais e coletivos. Tanto assim, que esses romances acabavam por se caracterizar como uma verdadeira entrada na casa e na conscincia de cada um. Roland Bourneuf e Real Quellet, em O Universo do Romance, conrmam os aspectos cionais e reais/verossmeis deste tipo de obra: (...) heris ctcios, guras histricas, intrigas fabricadas, batalhas verdadeiramente travadas, aspiraes confusas, ambies, losoa de vida... Romance, portanto, identica-se de imediato a lazeres, a frias do corpo e da imaginao, a diverso no sentido de que nos afasta da vida real para nos imergir num mundo ctcio. Na realidade, talvez o romance permita atingir melhor a realidade e conhec-la profundamente, mas para o leitor vulgar o romance , em primeiro lugar, uma histria complexa e inverossmil, encontros miraculosos, heris demasiado perfeitos

e heronas demasiado belas para serem verdadeiros. (1976: p. 5) O romance, portanto, sempre se erigiu neste meio complexo e conituoso entre o real e a co Fiction ( co), dizem os anglo-americanos; iluso poderamos traduzir sem grande indelidade. (BOURNEUF, QUELLET, 1976. pp. 5-6) Temos ento que o romance, no sculo XIX, transformou-se na mais importante e mais complexa forma de expresso literria dos tempos modernos, visto que o entretenimento romanesco agora interessava-se mais pela psicologia, os conitos sociais, polticos. O romance passou a ser tambm um espao privilegiado para a reexo losca, para o estudo da alma humana e das relaes sociais, bem como para a reportagem. Neste contexto, vale pensar um pouco acerca da estruturao dessa forma de expresso literria, acerca da instncia autonomizada que produz intratextualmente o discurso narrativo (AGUIAR e SILVA, 2002: p. 255). O texto narrativo pressupe uma instncia doadora do discurso: a mediao. Podem-se vericar, no texto narrativo, certas marcas verbais identicadoras do tipo ou tipos de narrador/enunciador ali presente. No entanto, conveniente lembrar que, assim como os outros aspectos subjacentes estrutura da narrativa, o narrador tambm um objeto de criao, tambm uma criatura ctcia, produto de um autor textual que se responsabiliza pela, digamos, paternidade do texto. Assim, o emissor de um texto narrativo pode ser compreendido como uma instncia na qual se reconhecem trs faces: a do poeta (cria, do ponto de vista esttico), a do autor
www.bocc.ubi.pt

O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias

(assume a paternidade do texto literrio) e a do escritor (concretiza no papel o universo imaginrio presente nas outras instncias). Ora, assim, o narrador, uma criatura ctcia, resultado de um discurso que se organiza considerando as faces de um emissor que a produz, onde se identicam postura esttica e ideolgica inerentes ao seu criador. As relaes entre o narrador e o universo diegtico1 consolidam-se no foco narrativo2 atravs do qual se reconhecem as escolhas discursivas do narrador, a sua posio diante da histria que conta. As relaes entre o narrador e o receptor cam assim estabelecidas por estas escolhas. Quando se conta uma histria, tem-se um intuito, ou vrios intuitos: convencer, entreter, justicar, exemplicar... enm, portanto importante moldar a voz que ir (re) velar as intenes inerentes a ela. H ainda outro aspecto relevante a considerar para delinear os caminhos narrativos que o narrador ir utilizar: trata-se do meio pelo
Diegese: trata-se de um termo usado por Grard Genette para distinguir a histria (diegese o signicado ou contedo narrativo), da narrativa propriamente dita (o signicante enunciado, discurso ou texto narrativo em si mesmo) e da narrao (o ato narrativo produtor e, por extenso, o conjunto da situao real ou ctcia na qual se situa). A diegese no tem existncia prpria, autnoma, s adquire existncia atravs do discurso do narrador e assim essa existncia inseparvel da natureza e dos caracteres tcnicos desse discurso. A diegese de uma narrativa audiovisual nunca ser igual diegese do romance do qual foi extrada, por mais el que se pretenda a adaptao da obra escrita reetida na criao flmica. (Cf. Vtor Manuel de Aguiar e Silva. Teoria e Metodologia Literrias. Lisboa : Universidade Aberta, 2002) 2 Ponto de vista e foco narrativo: terminologia utilizada pela crtica europia e norte-americana; focalizao: termo proposto por Grard Genette (cf. Vtor Manuel de Aguiar e Silva. A estrutura do romance. 3 ed. Coimbra: Almedina, 1974.)
1

qual o narrador far a mediao! Se o meio for o livro especicamente o romance o narrador puro discurso verbal que nos levar a devaneios imaginativos permeados pelo verbal e pelo no verbal; se o meio for a TV, o narrador um operador de linguagens que aciona no receptor diversos sentidos ao mesmo tempo (viso, audio), alimentadores dos nosso meandros imaginativos, talvez um pouco mais passivos do que quando lemos as pginas de um romance... Na narrativa audiovisual, temos o ato de narrao, que compete ao narrador (o responsvel pela organizao da histria), compartilhado. Se num romance convencional temos um narrador identicvel nos rumos da histria e no ponto de vista apresentado, de um lme (ou qualquer produo narrativa audiovisual) no podemos dizer a mesma coisa. H que considerar o papel do roteiro e da direo do lme propriamente dito, j que a histria, no formato audiovisual, chega ao leitor/receptor (e/ou destinatrio) como resultado de um ato narrativo que passou pelo compartilhar de vrios operadores de linguagens. (MOREIRA, Lcia C. M. de M. Narrativas literrias e narrativas audiovisuais in FLORY, Suely F. V. (org.). Narrativas ccionais: da literatura s mdias audiovisuais. So Paulo: Arte & ao Cincia, 2005, p. 29)

www.bocc.ubi.pt

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira

O narrador da minissrie Os Maias um papel compartilhado

Na minissrie Os Maias, adaptada por Maria Adelaide Amaral do romance homnimo (publicado em 1888), de Ea de Queirs, e exibida pela Rede Globo de Televiso de janeiro a maro de 2001, temos um narrador criado com um esmero revelador de uma grande produo televisiva, no denunciada pela escassa audincia3 . Pretende-se aqui iniciar uma reexo acerca dos elementos que compuseram esse narrador minucioso e onisciente que acompanhou, embora muito bem denido pelas peculiaridades da narrativa audiovisual, os passos traados pelo narrador queiroseano do romance. A genialidade, bem como a originalidade do narrador da minissrie deveu-se, justamente, ao fato de a adaptao demonstrar claramente o seu propsito: era uma adaptao para a tela da TV, para a linguagem plural da teleco e no uma obra televisiva inspirada no romance portugus. A dinmica da linguagem audiovisual levou ao arranjo que originou uma acomodao entre personagens oriundos de outros romances de Ea de Queirs, cujas tra(...) a televiso brasileira nos proporcionou uma perfeita sntese da chamada alta cultura com a indstria cultural tendo por resultado, a acessibilidade a um pblico mais amplo, da sosticada obra queiroziana. (...)Na entrevista que deu revista Veja1 Maria Adelaide lamentou a baixa audincia da minissrie ( mdia de 14 pontos) e ponderou: No se pode apontar culpados. Todos zeram o melhor, todos queriam atingir um vasto pblico. A emissora investiu alto na produo como nunca se viu na TV brasileira. Eu me frustrei com a baixa audincia, no com aquilo que eu vi na tela, que de uma beleza rara.
3

jetrias se foram entretecendo de modo uente narrativa principal, fato que propiciou a idia de ncleos narrativos que tornam a histria principal mais gil de certa forma, mais televisiva. Mas o que mereceu especial destaque foi, sem dvida, o modo e a voz narrativos, ou seja, como o narrador foi mostrando a trajetria trgica dos Maias. Que posies/ngulos foram sendo revelados por um narrador munido de uma linguagem plurifacetada como o a linguagem audiovisual? O cuidado no movimento flmico narrativo das cmeras anunciou a narrativa morosa e minuciosa que se verica no romance fazendo saborear desde os detalhes mais sutis das paisagens lusitanas, ainda preservadas ao gosto do sculo XIX, aos planos que valorizavam expresses interpretativas dos atores reveladoras de subjetividades no ditas das personagens. Um narrador, a julgar pelo ponto de vista que assume pode ser uma personagem da histria que narra, caracterizando-se assim por certo envolvimento afetivo com lugares, acontecimentos e personagens o narrador-personagem. Deste tipo difere aquele que funciona como um elemento demirgico, conhecedor ou no de meandros e detalhes ntimos de personagens, acontecimentos, lugares, etc. Quando este tipo de narrador aparece, usa a terceira pessoa para se referir s personagens e aos outros elementos que participam da diegese. No entanto, muitas vezes esse narrador fora da histria pode aparecer de forma to discreta que a sensao que temos de que a histria se conta sozinha assim, temos o chamado narrador-observador. O narrador demirgico pode ainda revelar-se como um deus, manipulador de seus tteres. Conhecendo
www.bocc.ubi.pt

O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias

at os pensamentos mais ntimos das personagens, pressagia, faz analepses, (re)vela segredos, enm, no participa como personagem da histria mas tem total controle de tudo e de todos trata-se do narrador onisciente. As diferenas entre esses tipos de narrador podem ser identicadas por elementos discursivos, que apontam para as escolhas vocabulares, bem como para as decises que levam a contar uma histria por uma determinada ponta, dando relevncia a determinados aspectos em detrimento de outros. Se estes aspectos so relativamente fceis de identicar nas narrativas literrias, no podemos deixar de reconhec-los nas narrativas audiovisuais, embora, evidentemente, a linguagem apresente peculiaridades diversas num caso e no outro. Como o audiovisual oferece recursos que possibilitam uma simultaneidade de fatos, retomadas e desdobramentos impossveis de realizar da mesma forma pela linguagem verbal, o narrador de uma histria que vai ser contada pela TV ou pelo cinema tambm se vai revestir desse carter extremamente dinmico de poder contar, demonstrar e deixar as personagens agir, tudo acontecendo ao mesmo tempo! A magia do registro da imagem em movimento, agregado captao simultnea do som, levou e leva para as diversas telas histrias vivas, que parece saltarem para o real e que do muitas vezes a sensao de acontecerem e, consequentemente, se contarem sozinhas! Ver uma telenovela, um lme ou um seriado ou um lme envolve o receptor num processo em que parece haver um narrador que mostra a histria. No entanto, se considerarmos a ideologia do diretor ou o seu estilo e tantos outros fatores, enm, no podewww.bocc.ubi.pt

mos, inocentemente, considerar que o narrador audiovisual pode ser apenas o ato de mostrar por imagens os acontecimentos inerentes s aventuras vividas por seus personagens. No caso especico da minissrie Os Maias, manifestou-se na ao narrativa, nas falas das personagens, no cuidado com espaos, ambientes, guarda-roupa, cenrios, direo de cena, iluminao e tantos outros detalhes de produo, uma preocupao em manter-se el aos princpios que nortearam o autor do romance, Ea de Queirs. O esprito do sculo XIX e, sobretudo, o olhar crtico do autor foram postos em cena na tela da TV, tornando a obra de papel, na sua compleio esttica, acessvel ao universo teleccional, tanto do ponto de vista do emissor quanto do ponto de vista do receptor. No caram de lado os conitos ntimos das personagens, bem como as referncias sociais e polticas da poca que vincularam a minissrie ao texto matriz inspirador, assim como ao seu autor, a Portugal do sculo XIX e aos seus leitores-telespectadores. Se o romance queiroseano apresentou e apresenta os elementos necessrios universalidade do tema tratado, a minissrie tambm no deixou a desejar com relao a esse aspecto. Como o narrador da minissrie contribui para semelhante efeito? Como uma histria escrita por um romancista portugus do sculo XIX pde adaptar-se ao universo teleccional? Com certeza, o modo e a voz do texto matriz foram uma bssola importante. O zelo com todo o tipo de detalhes, a complexidade dos acontecimentos vividos pelas trs geraes da famlia Maia, os dramas pessoais das personagens, a contextualizao histrica, a verossimilhana e, con-

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira

sequentemente, a coerncia de toda a trajetria que demonstrou a decadncia de uma famlia, bem como a decadncia de um pas estavam no romance como na minissrie devidamente acomodados s especicidades de cada uma das linguagens: a literria e a audiovisual. O narrador da minissrie dividiu o seu papel por diversos elementos: o movimento da cmera, a narrao em off (realizada de forma mpar pelo ator Raul Cortez) e uma trilha sonora musical original e selecionada em material j existente. Estes trs elementos delinearam a voz (narrador onisciente) e o modo (ponto de vista) narrativos responsveis pelo modo como a trajetria trgica da famlia Maia chegou at os telespectadores.

escolha do texto dito, sempre retirado do romance queiroseano, e pela entoao ora levemente lrica, nos momentos idlicos das personagens apaixonadas, ora grave, pausada, cerimoniosa at, nos momentos dramticos. Estes aspectos revelaram a faceta onisciente, madura e reexiva de um narrador sbio, senhor de si e da histria que conta. como se estivesse a virar as pginas para o leitor ler, ele que assume o momento e o tempo da leitura!

Movimento da cmera um narrador que mostra

Narrao em off uma voz exterior

A narrao pela voz incidental de Raul Cortez, ligeiramente grave, mansa, como quem observa sabiamente e de fora, denotou um narrador idntico ao do romance de Ea de Queirs. O tom do ator apontava uma certa ironia discreta, de quem j conhece tudo, mas que sabe o momento conveniente de ir fazendo revelaes. Na realidade, ao longo da minissrie, as intervenes deste tipo de narrao no eram reveladoras de grandes segredos, eram antes breves observaes ou digresses sobre fatos j demonstrados pelas imagens; e, vez por outra, eram analepses curtas que incrementavam ou ampliavam fatos j mostrados. Outro aspecto relevante deste tipo de narrao foi o toque potico sutil revelado pela

A narrao que cou por conta do mostrar das cmeras obedeceu a uma direo menos preocupada com o ritmo habitual dos formatos narrativos teleccionais e muito mais com o ritmo instaurado no romance pelo seu narrador. A morosidade, os detalhes vagarosamente construindo cada personagem, cada drama, cada ambiente, cada ironia, cravaram no leitor/espectador uma histria que estava para alm do entretenimento. As cmeras demoraram-se focalizando uma nica expresso, um pensamento no dito, um efeito psicolgico de maior densidade que de outra maneira seriam imperceptveis. O cuidado com a edio de cenas para a montagem de cada quadro, de cada momento da histria demonstrou uma preocupao rara com a naturalidade das cenas, a sua uncia, mantendo ainda, em certos momentos, marcaes de cena teatrais que se encaixavam perfeitamente narrao da tragdia. No por acaso o elenco da minissrie reuniu atores de teatro experientes

www.bocc.ubi.pt

O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias

como Eva Wilma, Walmor Chagas, Marlia Pra, Otvio Augusto que, com certeza, tiveram uma inuncia positiva sobre o trabalho de jovens talentos como Fbio Assuno, Ana Paula Arsio, Matheus Nachtergaele, Leonardo Vieira, Selton Melo e Simone Spoladore para destacar alguns. Foram tambm notveis os jogos de claroescuro provocados por uma iluminao acurada que, aliados ao efeito pelcula, deram minissrie a tonalidade de outras pocas, como se o leitor/espectador, como num passe de mgica, ao abrir uma edio antiga do romance lhe saltassem aos olhos as imagens da trama ali contada.

maestro John Neschling, do conhecido compositor de trilhas para minissries e telenovelas Andr Sperling e recolha de material j existente de msica portuguesa, com especial destaque para o grupo Madredeus, especicamente nas canes Haja o que Houver, O Pastor, o instrumental As Ilhas dos Aores e o vocal Matinal.

A narrao entretecida pelas malhas da msica

Trilha sonora musical um narrador que (re)vela

Aliado ao movimento da cmera temos o apoio de uma trilha sonora que, genericamente, refere-se aos sons (exceto as falas dos atores) que preenchem a narrao. No entanto, aqui pretende-se um olhar atento trilha sonora exclusivamente musical. A trilha sonora musical tem funes diversas, pode preencher vazios narrativos, como um pano de fundo ou pode assumir especial importncia na medida em que acaba por contar a histria juntamente com os narradores convencionais o movimento da cmera e a narrao em off, ou ainda os agentes narradores4 . No caso da minissrie Os Maias, a trilha sonora contou com composies originais do
Consideramos aqui agentes-narradores aqueles personagens que contam algo que a cmera no mostra.
4

A minissrie Os Maias exibe uma ao que se passa em Lisboa na segunda metade do sc. XIX. Trata-se da histria de trs geraes da famlia Maia. A ao inicia-se em ash back, quando j se passaram todos os acontecimentos fatais famlia Maia, com Carlos Eduardo da Maia e Joo da Ega, seu grande amigo, revisitando, depois de 10 anos, o Ramalhete, casa que serviu de palco aos acontecimentos trgicos responsveis pela derrocada inevitvel da famlia. O narrador da minissrie, ao iniciar pelo m da diegese, profundamente caracterizado pelo movimento da cmera e pela trilha sonora musical, elementos que notadamente se sobrepem s falas das personagens. O peso dramtico deste efeito narrativo singular e prenuncia toda a tragdia que se ir contar posteriormente no desenrolar dos 42 captulos da minissrie, justicando o ritmo de adgio que caracteriza a trajetria proposta pelo narrador. A cena inicia com um movimento lento da cmera que exibe, do lado de fora das grades, um grande casaro acinzentado entre grandes rvores. O olhar do narrador

www.bocc.ubi.pt

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira

(cmera) posiciona-se junto ao olhar de Carlos (ainda oculto para o leitor/espectador) que caminha at ao porto da casa, e de quem s se percebe verdadeiramente a presena quando o narrador focaliza suas mos, de luvas, abrindo um grande cadeado e empurrando abruptamente o porto pesado. Neste momento, a msica instrumental, em ritmo de adgio5 , tambm irrompe numa sonoridade mais forte de instrumentos, acompanhando o movimento de Carlos ao abrir o porto e ao dar os primeiros passos acelerados para dentro do jardim, como se algum o tivesse empurrado. Logo em seguida, a personagem reduz o ritmo de seus passos e volta a andar lentamente, em ritmo de adgio, a msica tambm denota uma diminuio na altura dos instrumentos. Este olhar por entre as grades e as ramagens das rvores que recortam a casa, demonstra uma intencionalidade na organizao do discurso que caracteriza o narrador onisciente. Ele provoca, atravs de estratgias inerentes linguagem imagtica (em movimento, luz) e sonora (trilha sonora musical), sensaes e expectativas com relao a uma histria que o espectador ainda no conhece ou, pelo menos, no sabe como se vai desenrolar. Dessa maneira vai-se criando com cuidado e vagarosamente, como no romance, um ambiente que prenuncia a tragdia, a fatalidade dos Maias. A primeira pgina do romance tambm descreve a casa
5 A mesma trilha sonora utilizada quando Maria Monforte vai a primeira vez ao Ramalhete para se dar a conhecer a Afonso da Maia. A entrada dela no jardim, ao subir as escada e a entrada pela sala de jantar so quase idnticas ao percurso que Carlos faz no inicio da histria, consolidando-se assim como realmente Maria Monforte e o Ramalhete foram fatais famlia dos Maias!...

do Ramalhete que se constri no imaginrio do leitor num misto de altivez e runa dignos de nota: A casa que os Maias vieram habitar em Lisboa, no outono de 1875, era conhecida na vizinhana da rua de S. Francisco de Paula, e em todo o bairro das Janelas Verdes, pela casa do Ramalhete ou simplesmente o Ramalhete. Apesar de fresco nome de vivenda campestre, o Ramalhete, sombrio casaro de paredes severas, com um renque de estreitas varandas de ferro logo no primeiro andar, e por cima de uma tmida la de janelinhas abrigadas beira do telhado, tinha o aspecto tristonho de uma residncia eclesistica, que competia a uma edicao do reinado da sra. D. Maria I: com uma sineta e com uma cruz no topo, assemelhar-se-ia a um colgio de jesutas. O nome de Ramalhete provinha decerto de um revestimento quadrado de azulejos fazendo painel no lugar herldico do escudo de armas, que nunca chegara a ser colocado, e representando um grande ramo de girassis atado por uma ta onde se distinguiam letras e nmeros de uma data. Longos anos o Ramalhete permanecera desabitado, com teias de aranha pelas grades dos postigos trreos, e cobrindo-se de tons de runa. (...) (QUEIRS: 2001, p. 9) Nestas primeiras linhas do romance, o
www.bocc.ubi.pt

O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias

leitor, assim como o espectador da minissrie, abeiram-se, pelas mos hbeis de um narrador que tudo sabe, de uma famlia dalga, imponente, cuja casa (re)vela um anco aberto, uma fragilidade fatal. E esse mistrio suspeitado que levar o leitor e o espectador a percorrer os prximos captulos. Voltamos cena inicial da minissrie. Carlos e Joo da Ega percorrem o jardim do Ramalhete num passo lento e compassado como se medissem lembranas. O foco da cmera arrasta-se tambm no ritmo da msica, registrando um jardim cheio de folhas secas, a famosa esttua enegrecida da Vnus no jardim, demonstrando a fatalidade das paixes a que se sujeitaram Carlos Eduardo da Maia e Pedro da Maia, pai daquele. As personagens vo olhando com desolao o jardim marcado pelo abandono. A msica acompanha-os, enfatizando a expresso de sentimentos e expresses no ditos. Quando, nalmente, as personagens sobem a grande escadaria da casa para entrar, o narrador mostra-os de cima, num plano que amplia o tamanho e a imponncia da casa retrato do abandono e da runa que personaliza a famlia e achata as personagens. Neste momento o som instrumental da orquestra intensica o tom pungente dos instrumentos de cordas como que num lamento que quer durar para sempre. A cmera vai subindo pelas paredes da frente da casa e exibe o lugar herldico da frontaria onde se deveria ter erigido um braso6 . Neste momento, o narrador msica diminui o volume e simultaneamente entra
O nome de Ramalhete provinha decerto de um revestimento quadrado de azulejos fazendo painel no lugar herldico do escudo de armas, que nunca chegara a ser colocado, e representando um grande ramo de girassis atado por uma ta onde se distin6

o narrador em off, num tom grave, sereno, mas grave: A casa que os Maias vieram habitar em Lisboa, no outono de 1875, era conhecida na vizinhana da rua de S. Francisco de Paula, e em todo o bairro das Janelas Verdes, pela casa do Ramalhete (QUEIRS: 2001, p.9). Entramos em seguida dentro da casa pelos olhos de um narrador cmera, silenciam-se o narrador em off e a trilha musical. Ouvem-se agora os sons dos passos de Carlos e Joo da Ega, o ranger das tbuas do assoalho e os sons que habitaram aquela casa quando ainda algum ali morava (tilintar de louas, as batidas das bolas de bilhar...). Esses sons aparecem aqui e acol medida que se sugerem as lembranas de Carlos ao percorrer os cmodos da casa. Notrio tambm o pio de coruja que irrompe aqui e ali, como que a enfatizar o ar lgubre da casa como o assevera a personagem de Joo da Ega quando diz: Vamos embora, isto est muito lgubre! (transcrio da minissrie). A visita termina com Joo da Ega erguendo um pano de renda que cobre o retrato pintado de um homem:
(Joo da Ega) Quem ? (Carlos da Maia) Meu pai. (Joo da Ega) Querias ver a tua casa, est vista. Vamos embora! (Carlos da Maia) curioso, s vivi dois anos nesta casa... mas ela parece conter a minha vida inteira! (Transcrio da minissrie)

Aqui a trilha sonora musical introduz um forte acorde em que se intensicam os instruguiam letras e nmeros de uma data. (QUEIRS: 2001, p.9)

www.bocc.ubi.pt

10

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira

mentos de percusso que sugerem as batidas violentas de um corao angustiado por lembranas cruis. Daqui entra novamente o narrador em off que comea a contar a histria das geraes anteriores de Carlos. Comea ento pela morte da me de Pedro da Maia, introduzindo assim a juventude do pai de Carlos, aparece tambm o grande patriarca, Afonso da Maia, que mais tarde ser o responsvel pela educao de Carlos. Nestes quase 14 minutos da introduo, a minissrie apresenta-nos uma histria que se anuncia trgica pelas malhas narrativas que um narrador austero vai entretecendo diante do espectador, acicatando-as com uma trilha sonora musical que acentua as lembranas dolorosas da personagem de Carlos da Maia, o representante solitrio dos Maias.

A melodia da tragdia

Embora toda a trilha sonora musical da minissrie merecesse um estudo, devido sua beleza e preciso narrativa, aqui levantarse-o alguns pontos referentes ao exerccio narrativo de trs composies em particular, interpretadas pelo grupo portugus Madredeus e que fazem parte da trilha selecionada de material j existente. As composies so: As Ilhas dos Aores (instrumental), Haja o que houver (cano), Matinal (vocal) e O Pastor (cano). Sem dvida, muito mais nas minissries do que nas telenovelas, a trilha sonora musical tem tido um papel dramatrgico bastante denido nas produes narrativas telecionais. A msica um elemento esttico que, muitas vezes enleva o espectador, outras vezes enfatiza sensaes mais fortes, at vio-

lentas. No entanto, a msica tem sempre um forte apelo, na medida em que envolve o espectador que, pela melodia, se deixa enredar imperceptivelmente na cena, nas emoes representadas pelos personagens, enm. A msica instrumental As Ilhas dos Aores assim desempenha muito bem o seu papel narrativo quando suas notas ecoam na minissrie,elas embalamos amores de Pedro e Maria Monforte. Est Pedro da Maia j totalmente apaixonado por Maria Monforte. Tinha-a visto uma vez na tourada e cara totalmente tomado pela paixo. Perde noites de sono, sai em busca de informaes acerca da sua amada, que lhe assalta os sonhos romnticos. E assim, por que as tramas do acaso o permitiram, ela passa por ele de tlburi, acompanhada pelo pai. Eles no se olham, apenas Pedro v Maria, o suciente para que uma esperana se acenda em seu corao. Justamente quando a avista, entra a msica instrumental As Ilhas dos Aores, os primeiros acordes provm de um sintetizador e sugerem um som ininterrupto, suave, contnuo como o movimento do tlburi ao redor da praa junto com o olhar de Pedro graas ao narrador cmera. E dessa maneira, nos enlevamos com ele. Ele levado pela paixo e ns pela msica! Essa msica servir de suporte ao narrador durante outras cenas que se seguiro e que contam o namoro de Pedro da Maia e Maria Monforte. A melodia tanto se traduz no som contnuo do sintetizador, sugerindo o enlevo da paixo, como no o som de cordas dedilhadas que entram uns compassos adiante e, de certa maneira, aventam o modo como Pedro se foi aproximando de Maria, namorando-a antiga, como um trovador que dedilha as cordas e canta o seu amor donzela distante: Ele a namorou
www.bocc.ubi.pt

O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias 11

antiga, plantado a uma esquina, com os olhos cravados a uma janela, plido de xtase! (narrador em off, transcrito da minissrie). Pedro e Maria tambm tm como suporte narrativo da sua trama amorosa a cano Haja o que houver, cuja letra, interpretada pela vocalista Teresa Salgueiro do grupo Madredeus, a expresso dos sentimentos no ditos por Pedro da Maia, mas adivinhados pelo olhar da personagem.
Haja o que houver eu estou aqui Haja o que houver espero por ti Volta no vento meu amor volta depressa por favor H quanto tempo j esqueci Porque quei Longe de ti Cada momento pior Volta no vento Por favor Eu sei, eu sei Quem s para mim Haja o que houver espero por ti (Letra e msica Pedro Ayres Magalhes Antologia compilao Emi-Valentim de Carvalho, Msica Lda., 2000.)

reage, no vai atrs dela. Esta atitude hesitante, de lamento, de quem espera, de quem ama haja o que houver prpria de Pedro ao longo de toda a histria. A cano O Pastor vai acompanhar a trajetria dos amantes, Pedro e Maria e, mais tarde, Carlos Eduardo e Maria Eduarda. Esta cano apresenta um arranjo forte, vigoroso em que os instrumentos parece serem tocados com maior intensidade do que nas msicas anteriormente analisadas. O som dos acorde vigorosos do acordeon de Gabriel Gomes so cortantes e acelerados como o ritmo de um corao ansioso que bate. O acordeon rasga as cenas, bem como o universo do leitor/espectador como se quisesse atordoar os amantes e o leitor. A voz de Teresa Salgueiro entoa as slabas arrastadas dos versos em contraste com o ritmo gil dos acordes do instrumento. As palavras soam assim como verdades profticas cortantes inevitveis. a tragdia que se anuncia irrevogvel:

Ai, que ningum volta ao que j deixou, ningum larga a grande roda, ningum sabe onde que andou (...) Ao largo, ainda arde a barca da fantasia e o meu sonho acaba tarde acordar que eu no queria (Letra Pedro Ayres Magalhes; msica Madredeus Antologia compilao Emi-Valentim de Carvalho, Msica Lda., 2000.)

Note-se que o eu lrico assemelha-se muito a Pedro e sua atitude romntica diante do amor. Trata-se uma atitude sem atitude. O eu lrico ama, mas espera. Lamentase, pede amada que volte, mas espera, no
www.bocc.ubi.pt

Os versos da cano so contundentes, a fatalidade est anunciada em expresses como Ai, que ningum volta/ ao que j

12

Lcia Correia Marques de Miranda Moreira

deixou a tragdia foi inevitvel, o envolvimento entre Pedro e Maria e a fuga desta marcou o fatal encontro entre seus lhos no futuro; e o meu sonho acaba tarde/ acordar que eu no queria prenncio da angstia de Carlos da Maia ao descobrir que a mulher que amava, perfeita, era sua irm! Maria Monforte casa-se com Pedro da Maia, tem dois lhos, mas no se conforma com a rejeio que o velho Afonso da Maia lhe tem. Essa atitude de Afonso, que sequer cede a conhecer os netos, isolando-se, vai afetando a convivncia entre Maria e Pedro. Ela, entre uma gravidez e outra promove festas em casa, onde aparece sempre rodeada de admiradores, o que evidentemente incomoda Pedro. No entanto, fraco como , ele no chega a impor-se diante de uma situao como essa. Entretanto Maria engravida de seu segundo lho com Pedro e, por causa dos excessos cometidos nos saraus que promove obrigada a fazer repouso at o m da gravidez, cando enclausurada no quarto por meses sob o olhar e companhia atenciosa do marido que no sai do seu lado. Maria vai se amargurando por causa dessa priso involuntria. O lho nasce e ela no se apega a ele como menina, Maria Eduarda. Com lho ainda beb, Maria Monforte j recuperada enamora-se de Tancredo, um prncipe italiano que freqenta a sua casa, acaba por fugir com ele, levando a menina e deixando o menino. Pedro desespera-se, procura Afonso que o recebe, vendo assim, pela primeira vez, com visvel emoo, o neto Carlos Eduardo. Pedro, no entanto, no suporta o desgosto e suicida-se, cando assim Carlos aos cuidados do av. Esta fase da tragdia anunciada na fuga de Maria Monforte que foge vestida de preto, como se j previsse a viuvez pautada por

"Matinal", um vocal de Madredeus que mais parece uma msica fnebre do que exatamente o que o nome sugere. A msica um vocal a capela em que dialogam uma voz feminina e uma voz masculina, arrastandose num lamento incessante, numa espcie de estilizao do canto das carpideiras que choram a morte suspeitada de Pedro. Ficam assim levantadas algumas consideraes para que possa reetir acerca da importncia da trilha sonora num produto teleccional com as caractersticas da minissrie em questo. Com um tema trgico, contextualizado numa poca conituosa como foi o sculo XIX, do ponto de vista social, poltico, enm, no se poderiam cometer deslizes ou equvocos ao contar uma histria consagrada pela genialidade do seu autor, Ea de Queirs. Tratou-se tambm de uma minissrie mais longa do que habitual, cujo ritmo, por assemelhar-se ao do romance, exigia ainda mais apuro na adaptao e no resultado nal. Para tanto, a congurao do narrador era essencial para imprimir as sensaes do trgico sem descaracterizar o produto televisivo ao mesmo tempo. O resultado foi a juno de diversos elementos que deram ao narrador um tom nico. A trilha sonora musical foi extremamente relevante nas suas funes narrativas, quando um gesto ou uma palavra no foram sucientes para exprimir a intensidade de um sentimento ou um conito exterior. Os espaos de uma narrativa complexa como foi a da minissrie foram preenchidos pelos desdobramentos do narrador, que ora se expressa em off, ora pelos movimentos uentes, teatrais e at cinematogrcos da cmera, ora pela msica que se acomodou

www.bocc.ubi.pt

O Narrador tecendo as malhas narrativas, musicais e lingsticas na minissrie Os Maias 13

alquimicamente histria, s personagens, aos ambientes, tragdia!

Referncias

LOPES, Maria Immacolata Vassallo de (org.). (2004) Telenovela: internacionalizao e interculturalidade. So Paulo: Edies Loyola. (Comunicao contempornea 4) MACHADO, Arlindo. (1988) A arte do Vdeo. So Paulo: Brasiliense. MARTIN-BARBERO, JSUS. Dos Meios s Mediaes Comunicao, Cultura e Hegemonia. (1997) Rio De Janeiro: Editora Ufrj. MOREIRA, Lcia C. M. de M. (2005) Narrativas literrias e narrativas audiovisuais FLORY, Suely F. V. (org.). Narrativas ccionais: da literatura s mdias audiovisuais. So Paulo: Arte & Cincia. RIGHINI, Rafael Roso. (2004) A Trilha Sonora da Telenovela Brasileira: da criao nalizao. So Paulo: Paulinas. MADREDEUS. (2000) Antologia compilao Emi-Valentim de Carvalho, Msica Lda., 2000.

AGUIAR E SILVA, Vtor Manuel de. (1984), Teoria da Literatura, 6 ed, Coimbra: Almedina. . (1974), A estrutura do romance. Coimbra: Almedina. . (2002), Teoria e Metodologia Literria, Lisboa: Universidade Aberta. BOURNEUF, Roland e QUELLET, Ral. (1976), O universo do romance. Coimbra: Almedina. BRANDO, Cristina. Incluo Os Maias na nossa quality televisionin Televiso e Cultura co, crtica, histria e teatro na TV, disponvel em: http://oclick.com.br/colunas/brandao4.html (consultado a 30 de julho de 2008). COMPARATO, Doc. (1995), Da criao ao roteiro, 2 ed, Rio de Janeiro: Rocco. FYELD, Syd. (2201), Os exerccios do roteirista. (Trad. lvaro de Ramos), 7 ed, Rio de Janeiro: Objetiva. GUIMARES, Hlio. (2003) O romance do sculo XIX na televiso observaes sobre a adaptao de Os Maias. PELLEGRINI, Tnia et al. Literatura, cinema e televiso. So Paulo: Senac Instituto Ita cultural, 2003, 91-141. QUEIRS, Jos Maria Ea de. (2001) Os Maias. Porto Alegre: L&PM.
www.bocc.ubi.pt