UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR CENTRO DE TECNOLOGIA CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO TRABALHO FINAL DE GRADUAO

LAURO CSAR PEREIRA DE SOUSA

CIDADE DA MSICA
ORIENTADOR: MARCONDES ARAJO LIMA

FORTALEZA - CEAR 2011

UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR CENTRO DE TECNOLOGIA CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO TRABALHO FINAL DE GRADUAO

CONSIDERAES DA BANCA

FORTALEZA - CEAR 2011

agradecimentos
Primeiramente, a mim. Eu tive que ter muita coragem de propor, lanar e executar este projeto sobre duras penas. Agora, depois deste projeto pronto, posso ir ao mundo profissional com toda confiana necessria que a profisso exige. Aos meus pais, Csar e Iris, pela ajuda, de todas as formas, e pela presso positiva para o trmino deste projeto. Aos meus vrios chefes - Andr Steindorfer, Jos Porto, Rafael Rodrigues, Thiago Mapurunga e Maria Thereza Negreiros durante a minha passagem pelos vrios estgios em escritrios que me deram fundamento necessrio para a minha vida profissional. Aos meus companheiros de estgio em todos estes escritrios em que passei - Clarissa Salomoni, Elaine Gomes, Renata Farias, urea Barros, as irms Andra e Aline Colares, Carina Leite, Nyercio Nascimento, Natlia Natchy Barreira e Camila Verino - por todos os dias de trabalho, sofrimento, muitas risadas e bons momentos compartilhados. Ao meu orientador Marcondes Arajo, que topou a minha idia e me acompanhou durante estes longos meses com a mesma pacincia e ateno. Ao curso de arquitetura e urbanismo, pelos belos sete anos em que considerei este lugar como um segundo lar e a todas as pessoas que trabalham para manter este lugar. beleza feminina que povoa este curso, que me fez acreditar que, at nos dias mais cinzentos ou nos momentos mais ruins, a faculdade era o melhor lugar para se estar. Ao CACAU - o melhor centro acadmico do mundo - no qual fiz parte e deixei parte do meu corao naquelas paredes sujas de giz. As todas as noites de tertlias e libaes, de muitas risadas e boa msica, acompanhados sempre por gente bonita e feliz. A todos meus amigos que conquistei nestes sete anos acadmicos, especialmente aqueles que foram companheiros de boneco: Vtor Apache, Jean Bujinha, Gabriel Ponto 2, Gabriel Chato, caro, Caio Risadinha, Daniel Comunista, Daniel Lenz, Diego Michael Phelps, Fabrcio Fafinha, Felipe Solzinho, Jean Marcell, Leandro, Childerico Khill, Leonardo Abelhinha, Tibrio Moura, Victor Soldado, Bruno Raviolo, Rodrigo Xito e tantos outros que sou grato pela amizade. Aos companheiros de turma - ainda que esfacelada pelo tempo e por alguns inconvenientes - que fizeram parte da minha vida

agradecimentos
acadmica: Yuri, Bruno Krash, Ana Paula, Mnica, Eufrzio, Juliana, Kelvia, Lucas , Tiago e Diego Lehder. FENEA, que faz todo mundo se encontrar, pelos encontros inesquecveis que mudaram a minha vida. E a todas as pessoas que conheci - de vrios estados e at pases - que compartilham do mesmo sentimento. s meninas que, apesar de todos os pesares, tem um lugar guardado no meu corao: Nicole, Carolina, Marina Nina, Natasha , Duana, Sofia, Carla Baba, Fernanda, Emily, Flavianne, Isabelly Bel, Lara, Mara, Nggila, Rebeca Berreca, Olvia, Liana, Yuka, Ariane, Nayana, Mirela, Luciana, Janana, Nayanne, Lana, Alice, Carina e tantas outras que no cabem nesta lista. Ticiana Sanford, pelo apoio e pela gentileza na concesso do seu TFG para que servisse de base para este trabalho. A todos os bares e casas de shows que me ajudaram a manter a minha sanidade mental (?) e perder a minha dignidade: Pitombeira, Sax, rbita e o (finado) Hey Ho. boa msica que, durante esta estadia acadmica, fui descobrindo e moldando ao meu gosto. A melhor companheira em dias de trabalhos ou em noites solitrias. cerveja, ao vinho e cachaa, todas elas que contribuem para a alegria de todos os momentos. E, finalmente, vida. Por que, segundo um certo Oscar Niemeyer, a coisa mais importante.

resumo
Este documento consiste em um Trabalho Final de Graduao que teve por objetivo a realizao de um projeto arquitetnico para uma Cidade da Msica. Foi escolhido um terreno no bairro Dunas, da cidade de Fortaleza, capital do estado do Cear. Este projeto, que de grande escala arquitetnica, tambm tem sua escala urbanstica, devido ao seu tamanho e sua influncia em escala municipal, estadual e nacional, alm de afetar socialmente todas as comunidades (sobretudo as mais carentes) que esto ao redor dela. O projeto de arquitetura vem para suprir a falta de um lugar especfico para a execuo plena das artes cnicas e da msica, o que reflete no afastamento do circuito artstico na cidade, esta de carter nacional. Este projeto prope-se tambm a ser um centro de referncia cultural no Brasil e no mundo.

PALAVRAS-CHAVE: Arquitetura. Urbanismo. pera. Msica. Concertos. Espetculos. Fortaleza. Parque.

sumrio
Introduo 1.Antecedentes 1.1.Histria da Msica 1.2.Apreciao Presencial 2.Tipologia 2.1.Casas de pera 2.2.Salas de Concerto 2.3.reas Abertas 2.4.Exemplos no Brasil 2.5.Exemplos no Estado do Cear 3.Conceito 3.1.Equipamento Urbano 3.2.O Conceito 3.3.Programa de Necessidades 3.4.Fluxos e Acessos 3.5.Referncias 4.Stio 4.1.Localizao e Acessos 4.2.Impacto de Implantao 5.Projeto Arquitetnico 5.1.Casa de pera 5.1.1.Ptio Central 5.1.2.Setor Administrativo e de Vendas 5.1.3.Salas de pera e de Concertos 5.1.4.Setor de Elenco 08 11 15 18 20 21 22 25 28 28 32 36 37 40 48 50 51 51 52 55

sumrio
5.1.5.Setor de Servios 5.2.Palco Livre 5.3.rea de Shows 5.4.Parque dos Muricis 5.5.Acessibilidade 6.Ps-ocupao 6.1.A Cidade como ncora 6.2.A continuao da Cidade 6.3.Sustentabilidade 7.Consideraes Finais 8.Perspectivas Bibliografia Ttulos Consultados Provenincia de Imagens 56 57 57 57 58 61 61 61 64 66 85 86

introduo

Introduo Este documento consiste em um Trabalho Final de Graduao do curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Cear, na qual busquei aplicar todo o conhecimento adquiridos nestes anos de curso para a realizao do projeto Cidade da Msica. O projeto arquitetnico consiste na proposta de quatro equipamentos, sendo trs deles permanentes e o espao para o terceiro, que ocorrer de forma temporria, locados em uma rea no bairro Dunas, na cidade de Fortaleza, estado do Cear: uma Casa de pera, com dois grandes sales para peras e concertos; um Palco Livre, um grande palco voltado para apresentaes ao ar livre; uma rea aberta para grandes shows, voltado para eventos temporrios de grande pblico; e, por fim, um parque que envolver todos os trs equipamentos anteriores. A escolha do tema partiu de um desejo pessoal que carrego desde que entrei no curso e pela minha paixo pela msica, na qual sou um grande ouvinte e apreciador, inclusive me interessando todo e qualquer artigo relacionado a ela, como a luthieria e a arquitetura voltada para a msica. O terreno foi escolhido pela chance de poder trabalhar em uma grande rea vazia e intocada dentro do municpio com a maior densidade populacional do pas, e tambm por ser um terreno de rara beleza devido a vista e a ventilao, alm de outras sensaes sentidas pessoalmente. Este projeto proposto para sanar com uma grande deficincia cultural da cidade de no ter grandes espaos para as atividades teatrais, inclusive a pera e, principalmente, um grande salo de concertos para as orquestras locais, estas que tentam precariamente executar obras em lugares ou muito pequenos ou totalmente inadequados para isto. Tambm proposto um palco externo, livre e prximo natureza, para o uso livre da populao, sem nenhum tipo de restrio ou gentrificao, casando com conceito inicial de aproximao da msica com o povo. Este trabalho est dividido em captulos que abordam temas das artes cnicas e musicais e temas relacionados com o projeto em si. O primeiro captulo recorre aos antecedentes histricos, em um breve resumo da histria da msica e da pera, bem como a evoluo d apreciao a estas. O segundo captulo trata das tipologias usadas para os antigos e os atuais recintos voltados para a msica e a pera, bem como exemplos inspiradores e icnicos para este projeto.

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O terceiro captulo trata dos conceitos que norteiam este projeto, bem como todos os dados necessrios e as referncias em que o projeto se mira. O quarto captulo dedicado ao stio: sua localizao na cidade de Fortaleza e suas caractersticas fsicas e presenciais vistas aps anlises e visitas, e os impactos que ela pode causar pela implantao do projeto. O quinto captulo sobre o projeto arquitetnico em si, abordando sua tipologia, desenvolvimento, desdobramentos e nuances; alm de serem discutidos os materiais, formas adotadas, partidos e detalhes adotados no desenho dos equipamentos. O sexto captulo para um item importante para qualquer projeto: a ps-ocupao. Este projeto vem trazer um grande conjunto de equipamentos para uma rea que tem tendncia ao desenvolvimento, portanto de se imaginar a necessidade de planejar o futuro, inclusive com as questes ambientais e a sustentabilidade. E, finalizando, o stimo captulo, com as consideraes finais, e o oitavo, com as perspectivas.

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1.antecedentes

1.1.Histria da Msica Iniciaremos esta anlise com o surgimento dos primeiros homindeos na pr-histria (70000 a.C. 9000 a.C.) durante o processo de evoluo dos processos de comunicao entre estes. Os primeiros grunhidos emitidos pelo ser humano primitivo foram resultado da observao e constante imitao de sons de outros animais, adquirindo atravs de geraes a politonia necessria para a construo de todo um alfabeto fontico para a comunicao entre seus iguais. Neste momento a evoluo da fala anda concomitantemente com a da msica, a partir do momento do uso de ambos, somado as pinturas e esculturas, em rituais e celebraes para entidades sagradas. Com o passar dos tempos, surgiram os primeiros instrumentos esculpidos por mos humanas, voltados principalmente para a caa e pesca. Junto com estes surgiram os primeiros instrumentos de percusso que, somados a percusso corporal e entrechoque de outros instrumentos, proporcionaram aos homindeos uma maior pluralidade na obra produzida. Chegando prximo do Neoltico comeou a surgir os primeiros instrumentos mais delicados, como xilofones e flautas, alm do desenvolvimento de percusses com membranas e instrumentos com cordas, o que permitiu a maior gama de musicalidade. E com a criao da metalurgia e a sedentarizao das comunidades humanas, houve uma maior dedicao ao estudo da msica e aprimoramento de instrumentos com a advento do cobre e do bronze em suas composies. Neste momento tambm surge, de acordo com os grupos de humanos que iam surgindo, vrios tipos de escalas e harmonias foram inventados. Por causa desta separao destes grupos, os grandes povos que se assentaram na idade antiga - egpcios, gregos, mesopotmicos, hebreus, indianos, chineses e povos africanos criaram cada um uma forma e uso da msica em seus cotidianos. Este uso era principalmente voltado para rituais sagrados, como nos tempos pr-histricos, porm ele tambm foi utilizado para outras funes, como a sade, filosofia, poltica, teatro, festas e guerras. Todas as civilizaes contriburam, de uma certa forma, a todo conhecimento da msica que temos hoje, mas, sobretudo, a base da msica ocidental se deve aos gregos - esta que influenciou os romanos e, subsequentemente, todos os povos da idade mdia - com suas noes de ritmo e mtrica. Tambm creditado aos gregos a criao de instrumentos que serviram de base para os instrumentos modernos, como as flautas-de-p e, as liras e os primeiros rgos de tubo. Os romanos, tomando de assalto toda cultura grega e subvertendo-a sua vontade, deu continuidade a todo o processo musical e seu estudo e desenvolvimento, sendo relatado em documentos antigos a notao escrita da msica, um primrdio das partituras modernas. Assim como os gregos, eles criaram novos
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instrumentos, muitos deles devido a permuta cultural entre outros povos conquistados - os romanos, para manter um controle duradouro sobre outros povos, mantia os costumes e culturas destes, sem subvert-los a sua cultura. Assim, a tuba, os cornos (percussores das cornetas e trombones), o alade, a lira e a ctara (percusores das violas, harpas e outros instrumentos de corda), sstros (um tipo de chocalho), gaitas-de-fole e tmpanos. Com o fim do imprio romano, a histria da msica se polariza, ainda tendo o continente europeu como grande centro.

sia:

As civilizaes asiticas, em especial as mais antigas chineses e indianos - mantiveram sempre a sua msica em escalas e tonalidades prprias, s havendo a influncia europia j muito tardia (a partir do sculo XVIII) e de maneira pontual, sem perder suas razes. A msica asitica caracterizada para o seu uso ritualstico, sobretudo na ndia e nos cultos hindus.

Europa - Era Primordial:

frica:

As grandes tribos africanas, devido em grande parte pelo seu isolamento perante os outros povos continentais, teve sua cultura estagnada durante vrios sculos, apresentando apenas algumas evolues significativas. Na msica, se destaca principalmente no desenvolvimento de membranofones, como atabaques, tambores e outros tipos de percusso. A maior importncia desta sonoridade ser vista tempos adiante, com o uso africanos como escravos em terras distante, levando consigo toda a sua cultura e miscigenando com as culturas j existentes, provocando uma gigatesca gama de ritmos e tons.

Com o fim do imprio romano e o advento do catolicismo e, consequentemente, o poder da Igreja Catlica Romana, a msica se tornou um privilgio de poucos, geralmente ligados a congregao. Por causa desta reteno de conhecimento sobre a msica, esta sofreu um retrocesso na sua franca evoluo que vinha desde os tempos gregos antigos e da era romana. At os anos 900 d.C., a msica era monotnica e ligada apenas a liturgia crist, instituda pelo papa Gregrio I - msica esta chamada de gregoriana. Somente depois desta data que a msica sofreu significativas evolues tcnicas, como a reinveno da notao e o retorno da polifonia - para o acompanhamento nos rgos de tubo, herana de tempos romanos. Com a chegada do segundo milnio, floresceram na Europa as primeiras escolas musicais - todas ligadas congregaes crists - e
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nelas comearam a serem criadas as primeiras tipologias musicais, todas elas funcionais para a liturgia crist em missas e outras celebraes ritualsticas desta. Entretanto, comearam a surgir, a partir do sculo XIII, os msicos errantes, autores do tipo musical Geisslerlieder, motivado pelas primeiras revoltas populares na Europa, devido a fome, a misria e a opresso, e depois com a chegada da Peste Negra. Obviamente perseguidos pela Igreja, estes msicos tinnham, em suas letras, canes sobre o presente tempo, sombrio e apocalptico, mas que serviram como razes para a msica folclrica. Depois da grande praga, comeou uma efervescncia artstica, sobretudo nos ducados italianos, que deram origem ao perodo chamado de Renascena. A busca de inspirao em modelos antigos, principalmente greco-romanos, afetou a maneira de fazer arte. A msica iniciou a sua renovao na regio noroeste da Europa ocidental - Flandres, Blgica e norte da Frana - a partir de uma maior flexibilidade e simplicidade das composies, ainda muito regradas pela influncia da Igreja. Estes msicos criaram escolas e levaram seus conhecimentos para a regio da Itlia e os estados papais, patrocinados pelos duques mecenas (em especial as famlias Este, Mdici e Sforza) e, a partir da adaptao de suas novas tcnicas politonais junto com as j consagradas tcnicas sacras (como o canto gregoriano e outras tcnicas subjacentes) para formar estilos que se

disseminaram por toda Europa, criando um estilo internacional depois de vrios sculos, muito desta disseminao causada por outra inveno: a imprensa. Somente no sculo XVI que novamente a msica europia comea a se distanciar do chamado estilo internacional e, junto como desenvolvimento da orquestrao e da constante evoluo de vrios instrumentos musicais nas escolas musicais criadas durante a Renascena, da aproximao com a msicalidade tradicional folclrica de cada regio, que iniciou a pluralidade de estilos por todo o continente, iniciando assim o perodo chamado pelos estudiosos de Barroco. O Barroco se desenvolveu de maneira nica em cada regio, ficando mais destacadas na Frana e sua musique mesure, na Inglaterra com a adaptao a culturas brets mais antigas e na Alemanha com suas composies para rgo, tendo como maior expoente o compositor J. S. Bach.

Europa - Era da Prtica Comum:

O Barroco tinha como grande caracterstica a improvisao, um grande avano, considerando a grande rigidez da musicalidade anterior a esta poca. Somado a esta o advento da msica instrumental sobre a msica cantada, mostrada pela criao
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de tipos bastante conhecidos na msica: a sonata, o concerto e as primeiras peras. Nesta poca, os instrumentos de tecla tiveram uma grande importncia, em especial o Cravo e o rgo. Alm do j citado J. S. Bach, outros expoentes deste perodo so G. F. Hendel e Antonio Vivaldi. Neste momento, a evoluo da msica se torna extremamente veloz, contraindo o tempo relativo as eras, tanto pelo desenvolvimento de tecnologias para a instrumentao, tanto quanto a permuta de conhecimento entre os msicos. Isto causa na metade do sculo XVIII o ncio do perodo Clssico, assim dito pelos estudiosos da msica. Este perodo marcado pela obviedade meldica com acompanhamentos, causado basicamente pela popularizao da msica e de sua apreciao, fato que veremos em breve na prxima seo. Este perodo marcado ainda pela instrumentalizao sobre a vocalizao, porm, diferentemente do perodo barroco, o vocal serve de acompanhamento, o que causou a reviso das peras, que neste momento so compostas nas lnguas nativas de cada compositor (antes, as peras eram sempre em italiano). A sonata e o concerto se tornam extremamente populares e, somadas a estas duas, surge a sinfonia. Por ser um perodo de transformaes muito rpidas, os

expoente deste perodo ou vem do perodo barroco, como Joseph Haydn, ou iniciaram suas primeiras obras neste perodo porm foram se adaptando a novo perodo que estava para chegar, como Ludwig van Beethoven, Wolfgang Amadeus Mozart e Franz Schubert. Assim, nos primeiros anos do sculo XIX, surge o perodo Romntico, marcado pela forte emoo e expresso musical, alm de ter inspirao em outras artes e cincias, tais quais a literatura, pintura e filosofia. A orquestra torna-se o maior expoente desta poca onde a popularidade musical se expande, tornando os eventos musicais integrados sociedade urbana. So expoentes deste perodo Chopin, Schumann, Berlioz, Mendelssohn, J. Strauss II, Brahms, Liszt, Wagner, Dvorak, Mahler, Tchaikovsky, Verdi, R. Strauss, Puccini, Rachmaninoff e outros.

Amrica:

A histria da msica na Amrica se inicia a partir do seu descobrimento e colonizao. Com a vinda de ibricos e ingleses, trouxeram junto com eles toda a carga artstica: os ingleses com a msica com carregado volume vocal e os ibricos com a carga de uma miscigenao com a msica moura - causada pela invaso rabe da pennsula ibrica, o que trouxe vrias inovaes, tanto nos novos instrumentos, como a rhaita (precessora da gaita moderna) quanto na vocalizao tonal.
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Com a colonizao, a populao indgena e sua cultura foram sendo subjugadas, mas, em msica, a influncia indgena sobre a cultura opressora, especialmente a espanhola, fora muito forte. O que causou a criao de inmeros estilos musicais, estes os que mais se destacam esto a cumbia e a msica andina. Somado a esta cultura indgena est a cultura musical trazida pelos escravos africanos. Esta influenciou sobretudo os Estados Unidos, Caribe e o Brasil. No Brasil, a cultura negra foi uma das maiores influncias na musicalidade, j que a cultura indgena, que era muito fraca comparada aos grandes povos pr-colombianos, fora totalmente extirpada. Esta influncia vista no samba, o resultado da polca europia (uma valsa acelerada) com a percusso africana. 1.2.Apreciao Musical A partir da segunda metade do sculo XIX, a tecnologia presenteia trs grandes revolues para a msica: o fongrafo, primeiro gravador e reprodutor de sons j criado; o gramofone, um fongrafo melhorado que permitiu o transporte de gravaes por discos de vinil, e portanto sua maior difuso; e, por fim, o rdio, que fez a msica ser apreciada por qualquer pessoa em qualquer lugar, desde que devidamente aparelhada.

Antes desta revoluo tecnolgica, apreciar msica era mais do que simplesmente uma mera audio, era um evento, um momento nico. Desde tempos antigos, quando a msica apenas servia para os ritos msticos ou religiosos, msica era uma exclusividade para poucos. Somente no sculo XIX que a msica se tornou popular, mas, mesmo assim, era um artigo de luxo, de quem podia pagar mais para contemplar to famosas obras e artistas. O que hoje pode ser resumido a apenas um toque de boto, antes era um evento da alta sociedade. De um tempo que no existiam amplificadores ou qualquer tipo de eletrnica, de um tempo que ir a um concerto no era s ouvir, mas tambm presenciar todo o espetculo que ele representa. A tecnologia nos sculos XX e XXI transformou a msica, algo eventual e de rara audio em algo palpvel, mensurvel e colecionvel. Com um aparelho porttil e um headphone, qualquer instante pode se tornar um momento de apreciao com toda qualidade. Antigamente isto era inimaginvel. A preocupao em dar msica um lugar para a sua apreciao surge apenas no sculo XIX, um tanto tardio comparado a apreciao do teatro, que vem de tempos antigos na Grcia. A msica, antes usada para o mundo sagrado, preso a igrejas, precisava de um lugar no mundo secular.
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Figura 01 - Teofil Kwiatkowski - Chopin's Polonaise - a Ball in Htel Lambert in Paris.

Antes de ter um lugar fixo para as apresentaes, a msica era feita em saraus - reunies onde haviam as manifestaes individuais de participantes, hotis, palcios, e, em raros casos, execues em praa pblica durante festividades. A necessidade de ter este lugar para esta msica levou as primeiras construes de grandes salas de concerto e de pera, primeiramente em forma de caixa de sapato, mas que, com o passar de poucos anos, comeou a se dar mais ateno para a acstica do lugar. A partir da criao destas salas, elas foram se tornado casa de vrias companhias musicais, como orquestras sinfnicas, filarmnicas e de teatro voltado para a pera. Veremos mais adiante que estas construes deram de valor a msica e sua apreciao: todas eram casas luxuosas, de bom acabamento e ornamentao. E ir a estes lugares era o grande evento da poca, o melhor terno, o melhor vestido, os melhores sapatos.

O questionamento que poderia surgir seria: depois da criao do rdio e, depois de alguns anos, outros aparelhos reprodutores, poderiam acabar com este glamour da presena? A resposta seria dada nos anos seguintes. O que se viu nos sculo XX em diante foi a ploriferao dos shows ao vivo, dos festivais e dos grandes concertos populares. A msica ento deixou de ser um nico momento para ser um momento nico. No era mais tempo de apenas ouvir, j que a tecnologia permitia repeties indefinidas, e sim de ver e sentir a performance, quando a msica se junta com a dana, a encenao, o cenrio e, por que no dizer, com o pblico que o assiste. Assim a apreciao msica se reinventa e, com a tecnologia cada vez mais mutante, se adapta a cada nova realidade, sem jamais deixar de ter aquele sentimento de tempos mais antigos.

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2.tipologia

2.1.Casas de pera Como dito no captulo anterior, o teatro tem datada sua existncia desde tempos antigos, tal qual a construo de lugares para receb-los. E esta evolui junto com a assimilao da cultura grega pelo imprio romano, mas foi estagnada durante a idade mdia. Com a renascena, o teatro foi trazido de volta, porm esta sofreu uma evoluo a partir do final do sculo XVI por parte de elitistas italianos que, na tentativa de recriar uma tragdia grega clssica, adicionaram o drama musical: assim estava criada a primeira pera. A partir deste momento, floresceu na Itlia uma das grandes escolas opersticas da Europa, tendo s depois de mais de 50 anos ter uma rival altura, a pera francesa - com suas pera-comiques e as grand peras e a pera alem. No entanto ainda no haviam lugares adequados para a execuo destas peras em toda sua altivez, visto que a Europa ainda passava por uma renovao artstica. Somente em 1637 a primeira casa de pera, o Teatro San Cassiano, em Veneza, fora inaugurada. A partir deste momento, com a difuso e a popularizao da pera nas altas sociedades europias, estimulou a criao de casas de pera por todo continente europeu e algumas de suas grandes colnias. A construo destas casas foram financiadas por duques, condes, burgueses ricos e at reis - o exemplo de Lus XIV para a pera de Lully - como forma de ostentar seu prprio poder. Isto se reflete na luxuosidade e pompa destes recintos. Estas casas prioritariamente eram auditrios em formato de um U, tendo sua capacidade limitada pelo nmero de balces ou camarotes. A casa de pera primeiramente tinha o mesmo desenvolvimento de um teatro, vindo a ter somente no final do sculo XIX o fosso da orquestra, visto que, em algumas composies, a quantidade excessiva de msicos atrapalhava a execuo das obras.

Figura 02 - Gabriel de Saint-Aubrin - Lully's Opera "Armide" Performed at the Palais-Royal, 1761.

Estas casas possuam grandes foyers, amplamente decorados com pinturas e esculturas de grandes artistas da poca, com acabamentos refinados e, muitas vezes, rebuscados com materiais preciosos, como metais valiosos, marfins e mrmores. O mesmo dito para os auditrios e os cenrios feitos para as grandes peras.

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Figura 03 - Fachada do Palais Garnier

Figura 04 - Sala principal do Metropolitan Opera.

Novas casas de pera foram desenvolvidas, aumentando cada vez mais a suas dimenses, capacidades - que no sculo XIX variavam entre 1500 e 3000 lugares - e o luxo proporcionadas. Exemplos notrios como o Palais Garnier, em Paris, o Teatro Alla Scala, em Milo, a Royal Opera House, em Londres, a Wiener Staatsoper, em Viena e a Metropolitan Opera, em Nova York (este ltimo o maior de todos at hoje, com seus 3800 lugares). Toda a construo destas casas at o incio do sculo XX eram no mesmo estilo visto para o teatro e o ballet, devido a sua singularidade como edifcio voltado para as belas artes. Somente depois deste perodo que estas casas tiveram sua adequao progressiva aos princpios da qualidade acstica, portanto sofrendo inmeras reformas pontuais para sua adaptao s tecnologias voltadas para o reforo acstico, principalmente com a ascenso das salas independentes de concerto. No sculo XX, principalmente depois das duas grandes guerras mundiais, a forma e o tratamento destas casas mudam rapidamente devido a franca evoluo tecnolgica e de todas as artes que foram modificadas por ela, seja a msica ou a arquitetura. Na tentativa de cada grande centro ter algo diferente das casas do sculo XIX - marcadas pelo estilo neo-clssico - junto com o crescimento dos ideais modernistas. O maior exemplar desta filosofia moderna a singular Sydney Opera House, projetada pelo arquiteto Jrn Utzon e construda pelos engenheiros da Ove Arup - inaugurada em 1973, um projeto nico e desafiador para a tecnologia da poca.
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Figura 05 - Sydney Opera House - Sydney, Austrlia.

recorrncia de formas, tais quais a de caixa-de-sapato ou dos consagrados auditrios em U pelas casa de pera ou circular em torno de um palco - o que favorece a acstica natural - como o Royal Albert Hall. O concert hall permite a fuga da rigidez formal causada pelos padres estabelecidos pelo teatro e pela pera. Isso se traduz em salas amplas e com morfologia prpria, causada pelo estudo e adaptao acstica, o que permite uma maior variao no partido arquitetnico adotado. Grandes exemplos de salas de concerto so o j citado Sydney Opera House - que tem o seu music hall fazendo um dual arquitetnico com o opera hall, o tambm citado Royal Albert Hall, com sua capacidade de mais de 8000 assentos, o Berliner Philharmonie, em Berlim, e o Carnegie Hall, em Nova York. Entre os mais recentes destacam-se o National Centre for the Performing Arts de Beijing (Pequim) e a Casa da Msica em Porto, Portugal.

2.2.Salas de Concerto Como dito anteriormente, as casas de pera antigamente recebiam outras formas de expresso artstica como o teatro e o ballet. Junto com estes haviam a apreciao s orquestras que acompanhavam as grandes peras em apresentaes singulares, na execuo de obras de artistas que desenvolveram o tipo concerto. No sculo XVIII as primeiras orquestras sinfnicas surgiam, geralmente se apresentando em igrejas, um dos poucos lugares com tratamento acstico desejado para este fim. Ento somente na metade final do sculo XIX que se observa uma expanso das construes de salas prprias para o concerto. Estas salas primariamente imitavam caractersticas acsticas das igrejas, o que inspiraram os arquitetos da poca a

Figura 06 - National Center for the Performing Arts - Beijing, China.

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2.3.reas Abertas Ao falar sobre teatros e casas de msica sempre relacionamos o espao a algo fechado, o auditrio ou a caixa-desapato, porm primordialmente os espetculos sempre foram em cenrios ao ar livre, tendo como referncia clssica o Santurio de Asklepios em Epidaurus, na Grcia, com sua conformao que serve de base , at hoje, dos elementos bsicos de um teatro comum, como o proscnio, orquestra e cenrio. ariana em nome do fhrer Adolf Hitler, houve um resgate da arquiteutra e da tipologia para os espetculos esportivos e culturais. Assim surgiu o Waldbhne, claramente inspirado no Santurio de Asklepios j citado (na qual entrarei em mais detalhes no prximo captulo). A partir deste momento a apreciao dos espetculos abertos ganha grandes propores, inclusive com a aderncia de grupos sociais, como os hippies e, no fim da dcada de 60 do sculo XX, com um dos maiores festivais de arte e cultura: o festival de Woodstock. Depois e rapidamente, com o passar de poucos anos, os estdios, as praas e os descampados se tornam cenrio da ao das artes cnicas e musicais, o que serviram de grande inspirao ao trabalho a ser apresentado neste caderno.

Figura 07 - Santurio de Asklepios - Epidaurus, Grcia.

Por muito tempo depois da idade antiga, devido a uma srie de fatores, este lugares abertos entraram em desuso. Somente no sculo XX que houve novamente uma busca da conjuno de cenrios naturais e o teatro e a msica. A mais notria aconteceu na Alemanha Nazista quando, durante a preparao dos jogos olmpicos de Berlim, em 1936, na busca desenfreada de mostrar a superioridade da raa

Figura 08 - Festival de Woodstock em Agosto de 1969. Fazenda Yasgur, Bethel, Estados Unidos

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2.4.Exemplos no Brasil O Brasil, por ser colnia do grande reino de Portugal, fora muito influenciada nos costumes culturais de apreciao musical, porm ainda sem a disponibilidade de casas adequadas para grandes espetculos. Isso s comea a mudar em 1808, quando h a vinda de toda famlia real portuguesa para as terras brasileiras e, posteriormente, a elevao deste territrio de colnia para um reino. Com esta elevao, o monarca D. Joo VI inicia o processo de modernizao artstica no Brasil, especificamente na capital Rio de Janeiro, construindo equipamentos para tentar dar semelhana aos que haviam na antiga capital Lisboa. Porm os teatros, casas de pera ou semelhantes no foram contemplados nesta lista, apesar de que a atividade teatral e operstica na capital crescia de maneira muito intensa. Somente no final do sculo XIX, salvo algumas excees pontuais, que houve uma exploso de casas voltadas para o teatro e a pera, muitas delas construdas por incentivos de grandes bares do caf ou da borracha:

Rio de Janeiro no ter um edifcio to grande quanto a sua importncia no pas. Aps uma tentativa frustrada de construir o teatro logo aps a proclamao da republica, um concurso foi aberto pelo ento prefeito Pereira Passos em 1903 para o novo teatro, vencida, coincidncia ou no, por seu filho Francisco Passos, com um projeto claramente inspirado na Palais Garnier de Paris. A construo iniciou-se em 1905 e foi entregue em 14 de julho de 1909. Com capacidade de 2361 lugares (inicialmente eram 1739), o teatro abriga hoje a Orquestra Sinfnica do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, alm de companhias de pera, coro e bal.

Theatro Municipal de So Paulo:

Theatro Municipal do Rio de Janeiro:

As poucas instalaes na capital federal que existiam desde a metade do sculo XIX desagradavam ao pblico e as companhias teatrais, que considravam relevante a questo de a grande cidade do

No comeo do sculo XX, as grandes companhias teatrais internacionais, quando passavam pelo continente sul-americano, sempre tinham um circuito definido: os teatros Amazonas e da Paz, no norte brasileiro, passando pelo Rio de Janeiro e seguindo para o teatro Coln, na Argentina. Com a destruio por incndio de uma antigo teatro, somado ao desejo da classe alta paulista de entrar neste circuito, que lanou bases para a construo de um grande teatro na capital paulista. Assim, em 1903, sob a tutela do projetista Cludio Rossi, inicia a construo do teatro, sendo entregue em 1911.

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O Theatro Municipal de So Paulo se tornou um expoente mundial de apresentaes de pera, sendo at hoje referncia nacional neste tipo de espetculo, alm de sediar outros eventos artsticos - alguns que entraram para a histria, como a semana de arte moderna de 1922. Hoje ela sedia a Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo e a Orquestra Experimental de Repertrio, alm de companhias de coro e bal.

Theatro da Paz:

Este teatro surge em um cenrio de prosperidade e fartura no norte do Brasil: era a era de ouro da borracha e a cidade de Belm, no estado do Par, junto com Manaus, vivia esta ascenso. Projetada pelo engenheiro Jos Tibrcio Magalhes em estilo neoclssico, este monumento foi casa de inmeros espetculos de grande cunho internacional e viu a passagem de grandes nomes do cenrio teatral e operstico, como o compositor Carlos Gomes e a bailarina Ana Pavlova. Porm, com o fim da era de ouro, este teatro sofre, at hoje, com o seu esvaziamento, vivendo constantemente de portas fechadas.

Figura 09 - Theatro Municipal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Brasil.

Figura 10 - Theatro Municipal de So Paulo - So Paulo, Brasil.

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Teatro Amazonas:

Tambm fruto da era de ouro da borracha, o Teatro Amazonas teve sua construo iniciada em 1882, visto a necessidade da cidade de Manaus em ter um lugar digno de sua efervescncia cultural e econmica da poca. Entregue em 1896, esta obra seguiu o padro trazido pelos arquitetos e engenheiros trazidos da Europa. Este teatro recebeu diversas apresentaes de diversos grupos de teatro e pera, fazendo parte do grande circuito cultural brasileiro no incio do sculo XX. E, mesmo com o fim da era da borracha, diferente do Theatro da Paz em Belm, este teatro recebe at hoje grandes eventos, como o festival amazonense de pera e shows de artistas internacionais.

Figura 11 - Theatro da Paz - Belm, Brasil.

Sala So Paulo:

Os quatro ltimos exemplos mostram que o Brasil tem uma tradio longa de casas voltadas para o teatro e a pera. As orquestras tambm utilizam este espao para as suas apresentaes, mas somente em 1999 criado no pas a primeira sala exclusiva para a audio musical de grandes propores. A sala So Paulo faz parte, junto com a Estao Pinacoteca, o Centro Cultural Jlio Prestes, dentro de um edifcio que era a estao
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Figura 12 - Teatro Amazonas - Manaus, Brasil.

Jlio Prestes, uma antiga estao ferroviria que foi totalmente restaurada para receber este centro. A sala tem capacidade de 1498 assentos e foi concebido nos melhores padres internacionais de controle acstico, transformando este espao em um dos melhores auditrios do mundo. Concebido nos estilos consagrados em auditrios europeus do tipo caixa-de-sapato, a sala So Paulo tem uma das melhores acsticas do mundo, em grande parte garantida por um inovador sistema de tetos mveis, controlador por computador, que se movem de acordo com o tipo de obra executado no interior desta sala.

2.5.Exemplos no Estado do Cear O Estado do Cear, tanto quanto a regio Nordeste do Brasil, tem uma rica histria cultural e esta tambm se reflete na sua msica. Este estado j foi celeiro de vrios estilos musicais, sendo o mas notrio pela lenda de ter criado, durante o perodo da segunda guerra mundial o que chamamos de Forr. Porm o que vemos atualmente um destrato quanto ao cuidado que se tem s artes: O tradicional forr nordestino foi sendo engolido pela ganncia de empresrios e suas bandas de forr moderno, cheios de malabarismos e letras de baixssima qualidade; A msica mais trabalhada sendo massacrada por ritmos fteis, de pouco trabalho, cheio de repeties e frases de baixo calo; os teatros hoje sobrevivem por vontade de grupos que ainda tem vontade de praticar esta nobre arte cenogrfica, enquanto outros teatros menores sucumbem a apresentar shows humorsticos para no fecharem as portas. A msica, pelo menos na opinio de uma pessoa que vive isto constantemente, virou uma esmola em troca de alguns trocados. Hoje se faz msica apenas para vender, para ser tocada em rdios enquanto se oferecem prmios para quem a escuta, no h a vontade de se pensar enquanto a ouve: apenas mais material sem valor sendo empurrado goela abaixo.
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Figura 13 - Sala So Paulo - So Paulo, Brasil.

E quem quiser nadar contra esta corrente fica sem a quem recorrer, sendo obrigado a se exilar em outros estados, qui em outros pases, onde se tem mais oportunidade de seu trabalho ser produzido e apreciado. No Cear, os teatros e casas de msica, excluindo as casas de shows que patrocinam esta degradao musica a pouco citada, so muito antigos. Pouco se fez para uma renovao, salvo excees de algumas organizaes pblicas ou privadas, para novos lugares de apreciao musical. Muitos podem dizer se o Centro Drago do Mar de Arte e Cultura poderia ter ajudado nesta renovao, mas, apesar da inteno nobre, isso no se concretizou.
Figura 14 - Teatro Jos de Alencar - Fortaleza, Brasil.

H vrios teatros espalhados por todo estado, mas a grande maioria deles so pequenos e feitos para pequenos espetculos, e muitos deles se encontraram em desuso, devido falta de interesse do pblico - e pela falta de estmulo causada pela mdia - e do estado.

msica erudita. nela que se apresentam os grandes grupos teatrais e de orquestra do estado e do pas, mas tem srias limitaes de uso devido ao seu pequeno porte e, por ser um patrimnio tombado, sua difcil adaptao s novas tecnologias.

Teatro Jos de Alencar:

Construdo, a partir de 1908, com peas, encomendadas em catlogo, de ferro fundido importadas da Esccia, o Teatro Jos de Alencar foi inaugurado em 1910 com um auditrio de 120 lugares. At os dias de hoje o maior exponente cearense em assuntos de teatros e
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3.conceito

3.1.Equipamento Urbano Como visto no captulo anterior, a cidade de Fortaleza conta com alguns teatros e casas de espetculo, mas estes esto muito aqum de receber produes mais vistosas. Estamos em uma cidade, capital de um estado e considerado pelo IBGE uma capital nacional, ou seja, que influencia todo o territrio brasileiro. Segundo os dados da mesma instituio, captadas em seu ltimo censo, esta cidade tem 2.452.165 habitantes e a incrvel marca de 7.786, 52 hab./km, o que a torna a capital mais densa do pas. No obstante a isso ainda temos toda a regio metropolitana, chegando a soma de cerca de quatro milhes de habitantes. Considerando o fato de que a cidade de Fortaleza apresenta os maiores ndices de renda e escolaridade em todo estado, h de se questionar a necessidade de grandes centros de cultura, teatro e msica. O Centro Drago do Mar de Arte e Cultura surgiu em 1999 para cumprir primeiramente este papel, no entanto o que se viu foi uma valorizao de setores da arte, como as pinturas, esculturas e cinema, enquanto as artes cnicas e musicais, o tema deste caderno, ficou muito aqum do que necessrio para a cidade. A cidade tem alguns teatros de pequeno e mdio porte, como o j citado Jos de Alencar, Celina Queiroz, pertencente Universidade de Fortaleza - UNIFOR - e Emiliano Queiroz, pertecente ao Servio Social do Comrcio do Cear - SESC-CE, todos eles com capacidade de no mximo 300 espectadores, o que para especialistas e arquitetos um nmero muito abaixo do ideal para uma cidade com este nmero populacional. 3.2.O Conceito Posto os fatos, eu lancei inicialmente a necessidade de um lugar exclusivo para a msica, j que temos um para a arte. Partindo deste princpio, seriam duas grandes salas: uma para a pera e o teatro e a segunda exclusiva para os concertos. Duas salas independentes entre si, mas com todos os equipamentos de apoio conectados as duas salas. Estas salas teriam foyers separados fisicamente, mas unidos visualmente. E ligando a estes foyers estaria um grande ptio coberto e parcialmente sombreado separando a rea de eventos das outras que possam ficar ao redor dela. Este edifcio seria simples na sua forma externa, tento como leve inspirao as formas naturais, mas sem imit-las diretamente, com pouca variao em seus materiais e cores, expressando uma viso minimalista deste lugar. O minimalismo seria colocando junto com uma grandiosidade do lugar, permitindo a percepo peririca ligada ao sub-consciente humano uma experincia sensorial, para que o pblico interaja com o ambiente e no sendo um mero espectador dela (Pallasmaa, 2005, pg. 13).
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Figura 15 - Croqui

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As fachadas desta edificao iro de encontro a exemplos de tempos mais antigos, onde as casas de pera e concerto e eram pomposas na sua decorao e execuo. Porm esta tentar ser diferente das mais novas casas, assim como muitas obras modernas, perderam sua identidade em nome de uma mentalidade racional e consumista, os males da cultura moderna.
Alm da arquitetura, a cultura contempornea d grandes desvios para um distanciamento, um tipo de congelamento e dessensualizao e des-erotizao da relao humana com a realidade. Pintura e escultura tambm parecem estar perdendo sua sensualidade; em vez de convidar para uma intimidade, obras contemporneas de arte frequentemente sinalizam uma rejeio e distanciamento da curiosidade e prazer. (PALLASMAA, 2005)

Esta rea verde ser o maior destaque da chamada cidade da msica, um grande parque que ser invlucro dos equipamentos que surgiro dentro desta cidade. Um respiro de preservao mesmo prximo de um maiores reservas biolgicas urbanas do mundo, a reserva do Coc.
Uma obra arquitetnica no experimentada como uma coleo de figuras visuais isoladas, mas totalmente encorpado por presena material e espiritual. (PALLASMAA, 2005)

Este edifcio estar inserido de um contexto muito maior, sendo apenas um ponto focal desta cidade na qual proponho. To necessrio quanto um edifcio musical a necessidade de uma grande rea verde que a proteja e seja protegido.
Um contexto de floresta, e um ricamente moldado espao arquitetnico, provm amplos estmulos para a viso perifrica, e estas configuraes nos centram em um grande espao. [...] De fato, h evidncias mdicas que a viso perifrica tem uma maior prioridade em nosso sistema perifrico e mental. (PALLASMAA, 2005)

Somado tambm casa e ao parque teremos um espao chamado Palco Livre, uma ideia para trazer a populao que se una a cultura musical e a natureza em um nico espao. Um espao aberto e sem nenhum tipo de luxo que cause alguma gentrificao ou desconforto social a qualquer espectador. Este palco tem a premissa de trazer a orquestra e a pera para o povo. Outro conceito de maior importncia para a execuo deste projeto a sustentabilidade, mas no uma com premissas radicais e extremas. Esta sustentabilidade estar apoiada pela tecnologia, seja na execuo de obras com materiais reciclveis, eficincia energtica, reaproveitamento de guas, uso de adubos naturais reciclados e outras aes que garantem a responsabilidade desta obra perante a natureza.

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Figura 16 - Croqui

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3.3.Programa de Necessidades Para cumprir estes conceitos citados na seo anterior, o programa de necessidades a ser proposto deve se adequar a eles. O programa se compes de uma diviso setorial das funes exercidas nos equipamentos que sero colocados dentro da Cidade da Msica, subdividindo-se nas duas construes principais - a Casa de pera e o Palco Livre - e em suas divises internas: A Casa de pera fora dividida em cinco setores: Setor Administrativo: nela esto a direo e todos os setores menores de apoio a esta; Setor Pblico: nela o pblico ter acesso aos servios e as salas principais do complexo; Setor de Elenco: setor de preparao para artistas, msicos e todo pessoal voltado para as execues dos espetculos; Setor de Vendas: as lojas e restaurantes, inclusive seus apoios; Setor de Servios: nele haver os organismos de apoio e manuteno da Casa. O Palco Livre est dividida em dois setores: Talude: onde o pblico assistir os espetculos; Palco Coberto: onde ocorrer as apresentaes.
Setor/Ambiente Qtd. rea Unit. (m)
rea Total (m)

Setor Administrativo (Nvel +0.00) Recepo Auditrio Bilheteria Tesouraria Direo Finanas Guarda de Valores Recepo de Finanas Lavabo (Bilheteria) Lavabo (Dir. Finanas) Acesso de Segurana 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 209,66 142,08 26,61 25,09 24,58 8,13 18,98 3,01 7,72 26,10 209,66 142,08 26,61 25,09 24,58 8,13 18,98 3,01 7,72 26,10

Setor Administrativo (Nvel +2.88) Mezanino Assessoria de Imprensa T.I. Arquivo Morto Sala de Reunio Recursos Humanos Marketing 01 01 01 01 01 01 01 149,77 35,82 34,74 16,95 40,15 40,15 40,15 149,77 35,82 34,74 16,95 40,15 40,15 40,15

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Direo de Arte Depsito Lavabo

01 01 02

40,15 13,20 8,55

40,15 13,20 17,10

W.C. Feminino Transmisso Direo Lavabo

02 01 01 01 01 01 02 02 01

27,00 10,52 19,12 10,52 786,82 789,33 33,37 40,35 90,16

54,00 10,52 19,12 10,52 786,82 789,33 66,74 80,70 90,16

Setor Administrativo (Nvel +5.76) Gerncia Secretaria Sala de Reunio Recepo Diretoria Diretoria Geral Lavabo 01 01 02 01 01 05 35,75 28,16 40,15 28,16 47,04 11,38 35,75 28,16 80,30 28,16 47,04 56,90 1195,75

Platia Inferior (pera) Platia Inferior (Concertos) Platia Lateral 01 (Concertos) Platia Lateral 02 (Concertos) Platia Lateral 03 (Concertos)

Setor Pblico (Nvel +11.52) Platia Superior (pera) Platia Superior (Concertos) 01 01 369,67 381,93 369,67 381,93 8468,29

Setor Administrativo - Total

Setor Pblico (Nvel +0.00) Ptio Central Foyer Sala de pera Foyer Sala de Concertos Snack-bar W.C. Masculino W.C. Feminino 01 01 01 02 02 02 4374,44 605,89 605,89 30,28 27,00 27,00 4374,44 605,89 605,89 60,56 54,00 54,00

Setor Pblico - Total

Setor de Elenco (Nvel +0.00) Palco (pera) Palco (Concertos) Troca de Figurino (pera) Troca de Figurino (Concertos) Staff (pera) 01 01 02 02 01 01 238,88 246,31 16,00 13,00 512,46 781,01 238,88 246,31 32,00 26,00 512,46 781,01

Setor Pblico (Nvel +5.76) W.C. Masculino 02 27,00 54,00

Staff (Concertos)

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Recepo de Staff Oficina de Pintura Guarda de Cenrios Camarins Coletivos Figurino Camarim Msicos Luthieria Ensaio Msicos Guarda de Instrumentos

01 01 01 04 01 01 01 01 01

331,31 49,60 231,47 40,00 92,88 67,02 67,02 144,63 88,82

331,31 49,60 231,47 160,00 92,88 67,02 67,02 144,63 88,82

Contrarregra Cenotecnia

01 01

39,35 131,47

39,35 131,47 4672,77

Setor de Elenco - Total

Setor de Vendas (Nvel +0.00) Caf W.C. Caf Apoio Caf Loja de Souvenirs Apoio Souvenirs 01 02 01 01 01 01 01 150,56 7,26 47,66 150,77 58,38 7,30 7,30 150,56 14,52 47,66 150,77 58,38 7,30 7,30

Setor de Elenco (Nvel -2.88) Fosso de Orquestra Ensaio Cenogrfico Apoio de Palco Ajustes Camarins Individuais Camarins Coletivos Montagem Costura Prova Sapataria Acessrios 01 01 01 01 06 04 01 01 01 01 01 220,15 279,30 231,96 52,55 40,00 40,00 131,58 29,25 29,25 29,25 29,25 220,15 279,30 231,96 52,55 240,00 160,00 131,58 29,25 29,25 29,25 29,25

Copa (Souvenirs) W.C. Souvenirs

Setor de Vendas (Nvel +2.88) Mezanino (Caf) Mezanino (Souvenirs) 01 01 138,03 138,03 138,03 138,03 712,55

Setor de Vendas - Total

Setor de Servios (Nvel -2.88) Depsito Geral Depsito Loja de Souvenirs Depsito Caf 01 01 01 260,49 111,32 54,86 260,49 111,32 54,86

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Depsito Jardinagem Almoxarifado Sala de Monitoramento Vestirios Estacionamento Ar-condicionado Sub-estao Oficina Mecnica Oficina Eltrica

01 01 04 02 01 01 01 01 01

42,97 59,08 55,33 53,06 3344,27 352,93 352,93 42,75 42,75

42,97 59,08 55,33 106,12 3344,27 352,93 352,93 42,75 42,75 4825,80

Setor de Servios - Total

Total Geral - Casa de pera

19875,16

Palco Livre Talude Palco Coberto 01 01 5064,38 358,14 5064,38 358,14 5422,52

Total Geral - Palco Livre

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3.4.Fluxos e acessos:
ELEVADORES DIREO
TRANSMISSO

SNACK BAR

GUARDA DE FIGURINO

ARQUIVO MORTO

W.C. FEMININO

OFICINA PINTURA

MONTAGEM FIGURINO

PROVA

COSTURA

SAPATARIA

ACESSRIOS

CONTRA REGRA

SECRETARIA

T.I.

DIR. FINANAS

CAF

ACESSO PBLICO

W.C. MASCULINO

OFICINA CENRIOS

CAMARINS COLETIVOS

CAMARINS INDIVIDUAIS

ENSAIO CENOGRF.

GERNCIA

ASSESSORIA DE IMPRENSA

TESOURARIA

BILHETERIA

FOYER SALA DE PERA

SALA DE
PERA 1369 LUG.

PALCO

STAFF

APOIO DE PALCO

AJUSTES

ADM. 2 PISO

ADM. 1 PISO

RECEPO ADM.

PTIO CENTRAL

FOSSO ORQ.

ATRIUM DE STAFF

ACESSO ELENCO / PRODUO

REUNIES

RECURSOS HUMANOS

MINI AUDITRIO

FOYER SALA DE
CONCERTOS

SALA DE
CONCERTOS 1397 LUG.

PALCO

STAFF

DIREO GERAL

MARKETING

LOJA SOUVENIRS

ACESSO PBLICO

W.C. MASCULINO

CAMARIM COLETIVO

PTIO CENTRAL SALA DE CONCERTOS

DIREO DE ARTE

W.C. FEMININO

LUTHIERIA

SALA DE PERA ADMINISTRAO

SEGURANA

DEPSITOS

ESTACION. PRIVATIVO ADMINIST.

ESTACION. PRIVATIVO SERVIOS

AR CONDICION.

SNACK BAR ENSAIO ORQUESTRA GUARDA INSTRUM.

ELENCO SERVIOS

VESTIRIOS

ALMOXARIF.

SUBESTAO

ELEVADORES

VENDAS

OFICINAS TCNICAS

ACESSO SERVIOS / ADMINISTRO

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3.5.Referncias: Este projeto recorreu de vrias referncias inspiradoras para a concepo do desenho e de sua tipologia. Estas obras se valorizam pelo exemplo de funcionalidade, design e o sucesso que, infelizmente, no visto nesta nossa regio. Este desenho ser mpar para a conformao arquitetnica que vemos no horizonte da cidade de Fortaleza, transformando-a em um cone de significativa beleza e importncia.

Sydney Opera House

Figura 17 - Sala de Concertos - Sydney Opera Hall - Sydney, Austrlia.

J citada no captulo anterior, esta obra , sem dvida, um marco na construo de casas de pera a partir de sua construo. Uma obra de design nico, um desafio grandioso para engenheiros e arquitetos que acompanharam o nascimento de um cone da cidade de Sydney e do pas australiano. Este projeto nasceu dos desenhos arrojados do dinamarqus Jrn Utzon, um desenho expressionista, basicamente marcado pelas suas conchas, todas elas feitas por sees de esferas em concreto revestidas por cermica branca. Esta casa tem sete salas para apresentaes, sendo a teatro de pera (1507 lugares) e a imponente sala de concertos - 2679 lugares e com um dos maiores rgos do mundo, alm de vrios restaurantes, cafs e outros servios oferecidos dentro da casa.

Guangzhou Opera House

Esta obra, recm-inaugurada na China, um pas em franco desenvolvimento, mostra que a necessidade de casas de pera no algo relegado ao passado. Um pas que fez estmulos educao de seu povo tambm se compromete a trazer as artes cnicas e a msica para prximo da populao. O projeto foi resultado de um concurso ganho pela arquiteta iraquiana-britnica Zaha Hadid, com caractersticas j conhecidas da arquiteta: formatos angulares e pontiagudos. A inspirao para a construo foi a eroso do rio que corta a cidade de Guangzhou. Foi concebido em concreto armado e uma inovadora estrutura em steel-framing e vidro. O interior do grande salo, com 1800 lugares, com placas de gesso revestidas com fibra de vidro.

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Hoje, o Berliner Waldbhne - o teatro da floresta de Berlim, em alemo - tem capacidade para receber 22 mil espectadores e uma das sedes da Berliner Philharmoniker - a orquestra filarmnica de Berlim - onde faz concertos abertos todos os veres desde 1982, sempre com grande presena de pblico. O palco tambm j recebeu inmeros artistas do circuito internacional de msica pop e rock.

Figura 18 - Guangzhou Opera House - Guangzhou, China.

Berliner Waldbhne

Localizado em Berlim, dentro do complexo do estdio olmpico da cidade, o Waldbhne na dcada de 30 do sculo XX nos moldes do santurio de Asklepios (Epidaurus) da Grcia antiga, para ser sede as apresentaes de ginstica artstica das olimpadas de Berlim em 1936. Aps o fim da guerra, este palco foi utilizado para o cinema e para concertos de rock. Este palco caiu em desuso pela preferncia do pblico por salas fechadas. Somente depois de 1981, com uma nova administrao e reformas, voltou a receber um grande pblico, que, at hoje lota este palco em todos os veres alemes.

Figura 19 - Berliner Waldbhne - Berlim, Alemanha.

Figura 20 - Berliner Waldbhne - Panorama Geral - Berlim, Alemanha.

38

4.stio

4.1.Localizao e acessos: Primeiramente, a escolha do terreno foi feita seguindo alguns critrios: primeiro, deveria ser um terreno espaoso que permitisse uma diluio dos equipamentos dentro dele; segundo, este terreno deveria estar em uma regio pouco distante da grande massa citadina, para que o acesso a Cidade da Msica no fosse algo muito oneroso e que pudesse se tornar dispensvel; terceiro, este terreno deveria ter uma identidade semelhante a que vista na cidade, principalmente aos visitantes dela - no caso de Fortaleza, algo que fosse relativo s praias ou ao seu centro urbano. Neste contexto o terreno escolhido fica na regio leste da cidade de Fortaleza, no bairro das Dunas. Ele classificado, segundo o Plano Diretor Participativo de Fortaleza dentro da Zona de Interesse Ambiental da Praia do Futuro. Este terreno tem aproximadamente 30 ha (300.000 m) e limitado: ao norte e leste pela avenida Doutor Aldy Mentor, ao oeste pela rua Prof. Adroaldo Teixeira Castelo e a sul por uma estrada sem denominao oficial. O terreno tem como maior caracterstica a sua elevao perante a planitude mdia da cidade de Fortaleza, onde seu ponto mais alto fica a aproximadamente 53 metros acima do nvel do mar, o que permite, a partir deste ponto, uma viso quase panormica da Praia do Futuro leste, da cidade de Fortaleza e seu grande bloco urbanizado oeste e sul, as dunas preservadas da Sabiaguaba e, se prolongada a viso, as dunas da foz do rio Pacoti, prximas ao distrito de Porto das Dunas do municpio de Aquiraz. O terreno segue, a partir de sua cumeeira uma descida suave, porm vigorosa por toda a sua extenso at chegar na sua outra extremidade com cota de 10 metros acima do nvel do mar, um cenrio atpico pela forma plana que a cidade de Fortaleza possui. O terreno pode ser acessado de vrias formas: Diretamente pela prpria avenida Doutor Aldy Mentor, uma via construda e duplicada exclusivamente para o evento sazonal da micareta de Fortaleza - Fortal; pela avenida Dioguinho leste, conectando -se diretamente com a Aldy Mentor; a avenida Padre Antnio Toms, que tem a Aldy Mentor como uma extenso direta, que tem acesso at o centro comercial de Fortaleza; e pela avenida Santos Dumont, uma das mais importantes vias de acesso da cidade, ligando a extenso leste-oeste da capital. Os seus arredores so, de causar estranheza para mim, com pouqussima ocupao, o que difere de dados do IBGE que comprovam cidade de Fortaleza o ttulo de capital mais densa do Brasil. Algumas manses de grande tamanho espalhadas pela vizinhana seguidos de terrenos baldios marcam a paisagem prxima ao terreno escolhido.

40

Figura 21 - Macrolocalizao na cidade de Fortaleza.

41

PAPICU
av. DR. ALDY MENTOR

PRAIA DO FUTURO I
UMO NT

av. S

ANT OS D

CIDADE 2000
av. D R. AL DY M ENT OR

PRAIA DO FUTURO II

Z av. EZ D IO GO
INH GU

av.

DIO

COC DUNAS

CAA E PESCA EDSON QUEIROZ

Figura 22 - Macrolocalizao no entorno.

42

av. D
r. E

R. AL
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IXEIR A CA

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r. PR OF. A

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Figura 23 - Localizao do stio.

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O stio se encontra relativamente preservado, causando at estranheza minha de por qu esta rea, com tantos atributos, infraestrutura e vistas espetaculares est simplesmente vazia? Uma resposta plausvel poderia ser a maresia da Praia do Futuro, porm esta teoria cai por terra por causa da tecnologia da construo, revelada nos prdios que comeam a subir em torno da orla. At hoje estou sem resposta sobre o que motivou a no-ocupao deste terreno de tanto valor, mesmo com a atividade imobiliria em alta. Com esta rea preservada, visvel a proliferao de mata nativa de duna, principalmente tomada por inmeros ps de Murici (Byrsonima crassifolia), planta de origem do nordeste brasileiro que, junto com o vento que vem do mar, provoca um odor muito caracterstico e agradvel nesta regio. Outra caracterstica notria desta rea so os grandes descampados, cobertos por gramneas selvagens. Um cenrio quase inimaginvel contrastante as caractersticas da mata nativa ciliar do rio Coc, que sua margem fica a menos de um quilmetro de um dos extremos deste terreno.

Figura 24 - Ponto extremo norte do terreno.

Figura 25 - Vista do ponto norte para o oeste pela av. Dr. Aldy Mentor.

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Figura 26 - rua Prof. Aldroaldo Teixeira Castelo.

Figura 28 - Poro oeste do terreno.

Figura 27 - Skyline da cidade oeste do terreno.

Figura 29 - Vista da poro oeste para o mar.

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Figura 30 - Vista da poro norte do terreno para o mar.

Figura 32 - Poro norte do terreno.

Figura 31 - Vista da poro leste do terreno para o mar.

Figura 33 - Poro leste do terreno e vista para as dunas da Sabiaguaba.

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Figura 34 - Poro leste do terreno visto da av. Dr. Aldy Mentor.

Figura 36 - Poro sudeste do terreno e a vista para o mar.

Figura 35 - Poro sudeste do terreno.

Figura 37 - Poro leste do terreno vista pela av. Dr. Aldy Mentor.

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4.2.Impacto de implantao: A escolha do terreno para este projeto no pode ser gratuita, ou seja, ignorando o entorno. H de conver que o impacto de uma obra neste lugar tratar de transformar profundamente toda a regio em vrios aspectos. Primeiramente teremos o impacto ambiental: temos um terreno de 30 ha. e a primeira premissa deste projeto que a maior parte da cobertura vegetal seja preservada, j que estamos em uma zona de interesse ambiental, segundo o Plano Diretor de Fortaleza. Somado a este fato, o terreno servir como uma barreira do crescimento desenfreado da cidade em direo ao sudeste, em especial as regies da foz do rio Coc, as dunas da Sabiaguaba e, mais distante, o ecossistema da foz do rio Pacoti, na divisa dos municpios de Fortaleza e Aquiraz. Esta proposta ser mais discutida no captulo seis deste caderno. O outro impacto a ser ponderado ser o social. Temos ao redor deste terreno vrias comunidades, sejam pobres, de classe mdia ou muito alta, que sero influenciados por este projeto, no obstante, de maneira indireta, a prpria cidade de Fortaleza e tambm o estado do Cear, devido a importncia desta Cidade da Msica trar para a cultura. Mais especificamente ela afetar diretamente as comunidades dos bairros do Papicu, Praia do Futuro I e II (incluindo a comunidade do Caa e Pesca), Cidade 2000 e Sabiaguaba. Tambm veremos no sexto captulo mais detalhes sobre este fato.
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Figura 38 - Terreno escolhido (em vermelho) e a comunidade do Caa e Pesca (em azul).

5.projeto arquitetnico

5.1.Casa de pera:
Ns podemos sonhar e sentir estando ao ar livre, mas ns precisamos da arquitetura geomtrica de um ambiente para pensar claramente. A geometria do pensamento ecoa na geometria do ambiente. (PALLASMAA, 2005, pg. 45)

Posto o terreno e suas particularidades, lano a proposta dos equipamentos para esta Cidade da Msica. A primeira a mais importante e icnica: uma casa de pera. Seguindo os princpios de uma arquitetura mais voltada para os sentimentos, em depreciao dos excessos visuais, um grande mal da cultura moderna, para uma maior valorizao de outros sentimentos, como a apreciao da audio, do olfato e das sensaes tteis. Por isso a escolha de um desenho simples e minimalista, porm monumental devido suas grandes propores exigidas. A implantao desta casa ser em um dos pontos mais altos do terreno, na poro norte desta. A escolha deste lugar no se deu pelo acaso: neste ponto a vista para o mar magnfica e o edifcio quase alinhado para o nascente, o que de bom agrado para eventos que se perdurem pela madrugada e se encerrem com um belo nascer do sol de dentro do mar. Outra motivao da escolha desta poro a visibilidade de quem est na av. Dr. Aldy Mentor ou na av. Santos Dumont, sentido serto-praia, do grande cone que surge no caminho, sendo a sua identificao distncia muito marcante. O mesmo acontecer de quem est na orla da Praia do Futuro e alar sua viso

Figura 39 - Croqui de implantao.

para o oeste, poder ver este edifcio como um marco visual, o que considero importante para a aproximao do pblico com a casa. A casa de pera tem a sua fachada simples, composta apenas de dois materiais: a primeira e maior ser de concreto branco, revestido com telhas planas termoacsticas brancas, estas que, vistas a uma mdia distncia, do impresso de serem apenas um nico plano, sendo internamente revestidos com poliuretano, para isolar acusticamente os sons que possam adentrar dentro deste recinto; o segundo uma grande estrutura formada por estruturas menores de caixas de vidro, em duas faixas, temperado e esverdeado (de fabricao, no por pelcula) e sustentado por uma pequena estrutura metlica em X,e m ao inox, que sustenta as duas folhas quadradas

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de 1m (1m x 1m) e que faz a conjuno com as outras estruturas semelhantes e a estrutura de concreto. Esta estrutura vtrea trar iluminao natural para dentro do edifcio nas reas comuns dela. As laterais do edifcio tambm seguem a unidade material de todo edifcio: nas partes que envolvem as salas de pera e converto seguem o mesmo material branco de coberta e o acesso para o ptio central ser com a estrutura vtrea igual a existente a coberta. Com estas caractersticas, o edifcio mostra aparente leveza e simplicidade, mesmo com as suas grandes dimenses. O desenho foi feito com leve inspirao nas formas das dunas, porm sem a inteno de imit-las, j que eu considero esta prtica imitativa de baixa criatividade. A inclinao das rampas de laje que cobrem todo o edifcio e de todas as laterais deste revela uma premissa que tambm ocorre em seu interior: a liberdade de enquadramento dos ambientes, fugindo do tradicional formato prismtico adotado em exausto na arquitetura brasileira, como forma de estandartizao da construo, implicando em menor criatividade pelos arquitetos. Por esta inclinao, a vista lateral do edifcio leva a crer que este emergiu do solo, uma caracterstica marcante e diferente do que visto em edifcios de mesma tipologia.

Outros princpios foram colocados nesta casa de pera: a simetria, causada principalmente pela conformao das grandes salas internas, o que veremos mais adiante; e a simplicidade visual e de orientao que esta edificao causa, com dois acessos pelas laterais para o pblico - o embarque e desembarque feito pelo acesso oeste e o acesso vindo pelo parque pelo leste - e a orientao interna direta e simples. 5.1.1.Ptio Central: Feito o acesso pelas entradas laterais, no total de seis portas - trs em cada lado - chegamos a um grande espao de mais de 4500m . Um espao amplo e coberto pela grande estrutura de coberta que preenche o grande vo de um pouco mais de 60 metros, sustentados por grandes vigas metlicas aparentes. Este espao divide visualmente a rea administrativa da rea das salas de pera e de concerto e serve como disperso para as ltimas. Esta grande rea foi proposta para o acesso livre do pblico, para todo tipo de atividade e como uma extenso do parque que fica em volta da casa de pera, podendo at ser usado para shows ou festivais de propores menores. 5.1.2.Setor Administrativo e de Vendas: Na rea leste da casa de pera est o setor da administrao
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e de vendas, que cuida no somente da casa de pera, mas tambm de todo complexo de equipamentos da Cidade da Msica. No trreo temos temos as lojas pertencentes aos setor de vendas, uma loja de souvenirs e um restaurante-caf. Eles respeitam a simetria proposta para a casa e esto em lados opostos da casa, tem cada um um espao amplo de mais de 200m, ambos com um mezanino e separados do ptio por vidro. No mesmo nvel esto o auditrio, com capacidade de 135 lugares e a rea de finanas, formados pela bilheteria, tesouraria e direo financeira da casa. Esta rea foi escolhida para uma maior facilidade e segurana do controle de acesso e de transporte de valores, tendo uma sada exclusiva para o subsolo. No eixo mdio do edifcio fica a recepo que d acesso ao elevadores que levam aos andares superiores e ao subsolo. Nestes andares ficam todos os setores responsveis pela administrao: direo geral, secretaria, gerncia, entre outros. Este setor marcado pelo nmero mnimo de alvenaria, com muitas divisrias em vidro parcialmente jateado. O vidro tambm est presente no isolamento tambm com vidro deste setor em relao ao ptio central nos andares superiores, o que traz leveza e continuidade na fachada vista pelo ptio. E dentro desta rea haver uma maior visibilidade do ptio e, mais distante, dos foyers, alm de uma menor quantidade de iluminao interna necessria para a iluminao destes ambientes.

5.1.3.Sala de pera e de Concertos: Pelo ptio central, oposto ao setor administrativo, esto os acessos para os foyers, que se separam do ptio por uma parede feita com a mesma estrutura de vidro de isola o mesmo do exterior e que cobre parcialmente todo o edifcio. Neste momento o edifcio se divide ao meio, explanando espacialmente o lugar para a sala de pera, esquerda de quem est no ptio, e, direita, a sala de concertos. Antes da sala de pera e de concerto, temos, cada um, o seu foyer, ambos com cerca de 800m, que d acesso sala e a todos os equipamentos de apoio ao pblico: oito banheiros coletivos (quatro masculinos e quatro femininos), quatro escadas de emergncia (dois para cada sala, opostos em cada extremo do foyer), dois snack-bars / cafs, um para cada sala, sadas de emergncia, seis elevadores de acesso aos pavimentos superiores para cada foyer e os acessos para as salas. Estes acessos variam em nmero dependendo da conformao da sala que a serve, o que ser mais detalhado logo adiante nos detalhes das salas.

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Figura 40 - Croqui da Casa de pera.

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 Sala de pera - Salo Azul

de cadeiras - no caso de duas fileiras, dois metros - e estes se iniciaro pelos vomitrios em ligao aos acessos nos nveis superiores. Esta platia ter viso para o palco separado por um grande fosso onde estar a orquestra. Este fosso, com 220m, ter parte dele suportado por elevadores hidrulicos que elevaro a parte central ao nvel da platia at 50cm abaixo do palco, podendo ser regulado de acordo com o espetculo a ser realizado. O palco tem o formato levemente trapezoidal, com cerca de 240m, com o cho revestido em madeira polida e suportada por estrutura com amortecedores. Este palco ter nichos laterais para o desenvolvimento e movimentao de elenco e cenrios durante as peas, alm de uma cortina na mesma cor do ambiente.
Largura de Palco: 20,00m; Profundidade de palco: 12,00m Avano de proscnio: 2,00m (com fosso elevado: 8,50m) Largura da boca de palco: 20,00m;

Pelo foyer, temos doze acessos, distribudos em quatro dois primeiros nveis e dois no ltimo, sendo os quatro acessos do trreo no mesmo nvel do foyer e do ptio, e os outros seis acessados pelas bancadas superiores, este alcanados pelos elevadores e pelas escadas. Todos os acessos so dados por corredores revestidos com carpete preto e pouca iluminao - somente a necessria para a orientao - para causar a sensao de transio de um mundo cheio de luz e aberto para uma nova dimenso, mais escura e ntima, seguindo a premissa primordial da arquitetura de sensaes. Ao sair dos corredores de acesso, temos o confronto do pblico com a grande sala: um teatro, de paredes duplas, todo recoberto por feltro revestido com carpete negro e, no cho e nas poltronas, com carpete e tecidos de cor azul-cobalto, que transmite suavidade e fluidez visual. O teto, tambm recoberto pelo mesmo material negro, composto de MDF, devido a sua leveza e flexibilidade. Este teatro possui seu formato de auditrio estilo clssico que respeita a curva de visibilidade, o que garante viso absoluta em qualquer nvel que o espectador se situe, e tem as poltronas dispostas de modo a no permitir nenhum espectador de ver o palco acima de uma cabea de um outro presente. O acesso para as poltronas se dar por corredores de, no mnimo, um metro de largura, a partir da fileira

Altura da boca de palco: 8,00m Altura do fosso para o palco: 3,38m; Profundidade mxima da platia: 31,12m Capacidade da platia inferior: 923 lugares Capacidade da platia superior: 442 lugares Capacidade total: 1365 lugares

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 Sala de Concertos- Salo Vermelho

Acessando pelo foyer direito, visto de quem acessa pelo ptio, o pblico pode acessar a sala de concertos por dois acessos no trreo, cinco no segundo e mais cinco no terceiro, somando doze acessos diretos. Nos acessos nos pontos extremos do foyer do trreo levam as chamadas galerias superiores, onde estes levam a uma rea circundante da sala de concerto e a um grande jardim interno, onde levam a mais dez acessos menores. Igualmente aos acessos da sala de pera, so corredores escuros que chegam a um novo paradigma. Tambm recoberta nas paredes duplas e teto, em MDF, com feltro e carpete negro, e com o cho e poltronas na cor vermelha, para transmitir sentimentos de vigor e poder, esta sala tem uma conformao diferente da forma clssica vista na sala vizinha: o palco em madeira tem formato octogonal, elevado a um metro do ponto mais baixo da platia (tambm no nvel do foyer e do ptio) e situado em um ponto de foco de uma elipse que serve como base de desenho da rea da platia, ou seja, a platia circunda o palco, mas em menor proporo do que no outro foco. Esta sala tambm segue os mesmos preceitos de visibilidade - curva e disposio de poltronas - da sala de pera, com origem focal a partir do centro do palco, e de acessos pela platia semelhantes ao salo azul.

O palco ter acesso por suas laterais logo abaixo da rea de platia lateral, acessado por largas rampas que permitem a passagem de instrumentos maiores, como um piano de cauda, xilofones ou tmpanos. Atrs do octgono, antes da platia posterior, temos uma pequena escadaria para coros. Caso o corpo de coro seja muito grande, poder ser utilizado a platia traseira para o ato. O palco, com seus 240m capacitado para receber orquestras sinfnicas, podendo ser casa de uma j existente no estado do Cear, ou de uma nova filarmnica patrocinada por qualquer programa privado. A platia formada por trs setores: platia inferior, com 762 lugares; platia superior, com 319 lugares, platias laterais com 168 lugares (74 lugares as duas menores e 94 as duas maiores) e a platia posterior, com 144 lugares, somando no total 1393 lugares. 5.1.4.Setor de Elenco: Para servir a toda esta estrutura das duas salas, necessrio todo um equipamento para o bom desenvolvimento da pera e da msica. A premissa inicial que este setor seja integrado para as duas salas, mas, como o teatro e a pera exige mais pessoal e material do que a orquestra, a arquitetura mais voltada para ela. No trreo, logo atrs do palco do salo azul, temos todos os equipamentos diretos para o desenvolvimento da pera: oficina e
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guarda de cenrios, pintura, staff e duas salas de troca de figurino, o ltimo para trocas pelos artistas entre os atos das produes. Deste staff h dois caminhos a serem tomados: o primeiro ir para prximo da guarda de cenrios onde temos elevadores e escada que tambm levam para uma poro do subsolo. o segundo, seguindo o eixo da casa de pera para alcanar os primeiros quatro camarins coletivos e, seguindo pelo corredor, o acesso ao subsolo e a sala de figurino - o ltimo com escadaria prpria para o subsolo. Chegando ao subsolo, pelo primeiro caminho, temos um hall de disperso que leva a um dos acessos para o fosso de orquestra, a sala de ensaios cenogrficos, a sala de ajustes e de apoio de palco - que fica exatamente embaixo do palco, servindo como acesso vertical para alapes ou outros elementos de cena - e os acessos aos camarins e um dos acessos a parte de cenotecnia. Pelo segundo caminho, esto mais quatro camarins coletivos, totalizando oito, cada um com capacidade para 10 artistas; rea de montagem (ligado verticalmente sala de figurino) e salas de prova, costura, sapataria, acessrios, contrarregra e cenotecnia. Nos dois caminhos possvel chegar a rea de camarins individuais, cada uma em mdia de 50m, em nmero de seis, sendo duas duplex. Tambm por estes caminhos possvel chegar a rea de servios, que ser detalhado na prxima seo.

No lado do salo vermelho, temos o staff da sala de concertos, este que liga a mais duas salas de troca de figurino, alm de um camarim coletivo exclusivo dos msicos, uma luthieria, uma grande sala de ensaios e outra de guarda de instrumentos. No staff tem um acesso para o subsolo, que chega at o fosso da orquestra da sala vizinha, no interferindo no trabalho do staff da sala de pera. E, no extremo da casa de pera, temos o trio dos staffs, uma recepo de cargas e de artistas, um acesso exclusivo e independente para a produo de ambas as salas. 5.1.5.Setor de Servios: No subsolo temos o setor de servios, divididos espacialmente em dois devido a proximidade de alguns servios especficos a reas mais requisitadas. Ao nordeste da Casa de pera, logo abaixo do setor Administrativo, esto vrios depsitos - geral, almoxarifado e jardinagem - alm dos depsitos do restaurante-caf e da loja de souvenirs. Alm destes, temos a sala de monitoramento de segurana e vestirios para os funcionrios. Eles esto envoltos por um pequeno estacionamento privativo, com 31 vagas, e uma baia exclusiva para carros de transportes de valores, prxima ao acesso privativo de segurana para a rea de finanas da casa.
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No lado sudoeste temos outro estacionamento privativo com 15 vagas, mais 5 vagas de doca seca, voltado para a carga e descarga de produtos para esta rea de servios, composta pelas salas de ar-condicionado - que leva refrigerao pelo sistema fan-coil para toda a Casa de pera, uma sub-estao e oficinas de mecnica e eltrica, alm dos dois depsitos dos snack-bars. 5.2.Palco Livre: O projeto deste palco surge como uma resposta a uma vontade de trazer a msica a um cenrio mais popular. A partir da criao de um grande talude, com largura mxima de 105m uma descida em que variam 10m de altura em 70m de extenso, e que tem capacidade para uma estimativa de 20 mil pessoas, surge este palco. Tambm em formato octogonal semelhante a sala de concertos da Casa de pera, ela foi pensada exatamente para tambm ser lugar para uma orquestra, para que ela tenha um estmulo para concertos pblicos ao ar livre. Este palco, com seus 350m coberto por uma grande estrutura tensionada de polietileno branco, para maior reflexo das luzes solares e por esta forma ter propriedades acsticas, porm ainda com necessidade de um reforo por meios eletrnicos. Proponho o uso dele para todos tipos de eventos musicais ou oratrios voltados para a populao e para festivais de mdio porte.

5.3.rea de Shows: Ao sudeste do terreno, reservei um grande espao, com cerca de 30 mil m, como local para eventos temporrios de grandes propores. Nesta parte do terreno a inclinao muito pequena e esta rea distante da Casa de pera e do Palco Livre. A proposta de uso para esta rea da realizao de festivais ou grandes shows nacionais e internacionais tenham um bom lugar, isolado e espaoso, que no incomode a vizinhana, diferente dos pssimos exemplos que temos no estado do Cear.

5.4.Parque dos Muricis: Condizente ao conceito de que haja uma interao entre os usurios da Cidade da Msica com a natureza e que esta contribua com as edificaes propostas, que lano este grande parque. O parque, chamado dos Muricis em homenagem a planta abundante deste terreno, de bela florao e frutos que exalam um odor caracterstico, doce e cido, mas suave, o murici (Byrsonima crassifolia), ser alimentado com a plantao de outras espcies de plantas, todas nativas ou comuns em nosso estado e clima: coqueiros (Cocos nucifera), carnabas (Copernicia prunifera), accias (Cassia
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ferruginea), tamareiras (Phoenix dactylifera), mangueiras (Mangifera indica), castanholeiras (Terminalia catappa) , gravioleiros (Annona muricata), fruta-do-conde ou ata (Annona coriacea) e outras espcies arbreas ou arbustivas. Este parque ter caminhos que sero sombreados por toda esta massa verde que far parte do parque, criando grandes ilhas verdes, onde o populao pode adentrar a aproveitar para o descanso e a contemplao. Estas grandes ilhas tero outro significado, que ser mostrado no prximo captulo desta publicao. Este parque contar com a duplicao da via a oeste do limite do terreno, a rua prof. Aderaldo Teixeira Castelo, se unindo com a extenso da ltima perna da av. Dr. Aldy Mentor, tambm duplicada. Esta nova via ser com calamento ou de paraleleppedos ou de concreto intertravado ou qualquer outro material permevel, para caracterizar esta via como paisagstica. E na exata interseo da duas vias acima citada ficar a entrada do estacionamento com 531 vagas, sendo 14 para deficientes fscos, com todos os canteiros muito arborizados, para proporcionar um maior volume de sombra. O parque servir tambm como uma barreira fsica e psicolgica para qualquer avano desenfreado da cidade sobre a regio que fica ao sul do terreno, onde fica as margens do rio Coc,
Figura 41 - Ps de murici (Byrsonima crassifolia) no terreno.

e toda a mata ciliar prxima, inclusive, em uma escala maior, as dunas da Sabiaguaba. 5.5.Acessibilidade: Todo este complexo foi pensado para o conforto de todos os usurios, evitando ao mximo qualquer empecilho para todos os tipos de pessoas que passem pela Cidade da Msica, e a acessibilidade est includa na concepo de todo este projeto: Todo o calamento de vias de pedestres no parque ser em cimento liso, de grande largura - em mdia de 4m - sem degraus ou desnveis sbitos que prejudiquem cadeirantes, cegos ou qualquer tipo de desabilitado.

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O projeto da Casa de pera tenta ao mximo se manter ao nvel do solo, possibilitando, por exemplo, o acesso direto, sem uso de qualquer rampa ou elevador, primeira fileira das duas grandes salas, onde havero vagas especialmente reservadas para cadeirantes e as primeiras fileiras reservadas para outros tipos de deficincia. E isto se repetir nos nveis superiores, com possibilidade de acessibilidade por elevadores, todos eles com tamanho acima do recomendado pela ABNT/NBR 9050, at o ltimo nvel de cadeiras de ambas as salas. Todos os banheiros pblicos do edifcio so adaptadas para receber cadeirantes, assim como todas as portas tem dimenso mnima de 0,90m, a fim de permitir acesso quase que total a todos os ambientes da Casa de pera. No parque, o estacionamento reserva 14 vagas exclusivas, destacadas e no ponto mais prximo de acesso Casa de pera e o Palco Livre, permitindo o menor deslocamento para ambas.

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6.ps-ocupao

6.1.A Cidade da Msica como ncora: O projeto da Cidade da msica se impe como um grande marco para o municpio de Fortaleza e para o estado do Cear como um cone cultural. Porm, na condio de arquiteto, necessrio avaliar os efeitos da implantao no futuro aps a sua execuo. Tiro como um exemplo o outro objeto voltado para as artes em Fortaleza: O Centro Drago do Mar de Arte e Cultura. A construo deste edifcio implicou no florescimento de uma rea degradada da cidade e, apesar de no ter resolvido todas as mazelas da rea, se tornou um ponto icnico no circuito cultural e social da cidade. A Cidade da Msica ser posta em uma rea de baixa densidade, cincundada por uma grande orla, uma rea de preservao natural e bairros de grande presena residencial. Com a colocao deste equipamento, somado a posio privilegiada natural, como a vista para o mar e o parque a ser executado, a Cidade ser ncora de uma srie de empreendimentos voltados para o setor comercial e, sobretudo, o setor hoteleiro, que est em expanso devido ao turismo crescente e, em especial, Copa do Mundo de Futebol em 2014. Obstante a este fato, a Cidade da Msica ser responsvel tambm por um desenvolvimento social de comunidades carentes prximas do equipamento, em especial a do Caa e Pesca. Este empreendimento ser responsvel por empregar funcionrios destas reas carentes, cumprindo seu dever social perante a sociedade. 6.2.Sustentabilidade: Este item ter ateno especial no futuro deste projeto. A Cidade da Msica ser sustentvel pelo bom uso da tecnologia - e no pelo falso discurso verde de preservao, hoje propagado, infelizmente, como uma moeda comercial - e a eficincia energtica vista, por exemplo, no uso racional da iluminao e da diminuio de reforos acsticos devido forma dos grandes sales. Todo o parque ser cuidado sob rgidas regras sustentveis, alm de criar um sistema educativo sobre o assunto para todos os seus usurios. Tambm proposta, para o futuro, a implantao de um pequeno parque olico para o local, j que onde a Cidade da Msica est, a porta de entrada dos ventos que irrigam o municpio, com mdias de velocidade acima da mdia, inclusive em pocas de baixa intensidade de ventos. Este parque seria o incio de um projeto maior de auto-sustentabilidade energtica para toda a Cidade da Msica, projeto este exemplar para outros projetos deste porte no Brasil ou no mundo. 6.3.A Continuao da Cidade da Msica: Inicialmente, este projeto contava com mais equipamentos previstos para execuo: alm da Casa de pera e do Palco Livre, haveria tambm uma Escola de Msica e um Hall para
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shows fechados. Porm, devido a este que vos escreve s um e escassez de tempo no permitiram o desenho de todos os equipamentos previstos, devido a complexidade e gigantismo da Casa de pera e seus desdobramentos. E a escolha do terreno e suas grandes dimenses permite a implantao de vrios equipamentos sem o parque perder o seu contexto. Portanto, deixo este projeto inacabado, permitindo que neste terreno sejam implantados outros equipamentos, desde que estes sejam consoantes proposta da Cidade, aos seus conceitos e as preceitos do projeto voltado para a sociedade. J que considero este projeto feito para a populao, no me tornarei egosta em ceder apoio novas construes, at lanando proposta para que outro arquitetos complementem este projeto original.

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7.consideraes finais

7.Consideraes Finais:
O que mais necessrio hoje na arquitetura a mesma coisa que mais necessria na vida - integridade. Assim como em um ser humano, a integridade a qualidade mais profunda num prdio. [...] Se conseguirmos, teremos feito um grande servio nossa natureza moral - a psiqu - da nossa sociedade democrtica [...] e ao defender a integridade do seu prdio, voc defende a integridade no s na vida de quem fez o prdio, mas uma relao de reciprocidade social inevitvel. (WRIGHT, Frank Lloyd, in: PALLASMAA, 2005, pg. 72)

de arquitetura inspiradora e diferenciada, que atice a populao a conhec-la e us-la, ou que a use como ponto de referncia para os deslocamentos por aquela regio. A Cidade da Msica se lana a duas escalas: a primeira, local, mais voltada para o uso da populao do municpio e de todo estado cearense, como, j dito, um celeiro de cultura; a segunda escala a nacional, j que estes equipamentos so de alto nvel, o que permite que a Cidade da Msica ser um centro de referncia. Portanto, posto todos os fatos, encerro este trabalho. Um trabalho exaustivo, devido as condies e o prazo apertado, porm engrandecedor por ser a realizao de um antigo sonho, aplicando neste documento todo meu conhecimento aprendido nestes vrios anos de escola de arquitetura e estgios em escritrios. Aqui ponho as minhas esperanas e meus ansejos, e, por tudo que foi posto neste trabalho, fico satisfeito.

inaceitvel a falta de um lugar na cidade de Fortaleza para o desenvolvimento da cultura teatral e musical, inclusive o destrato com que as autoridades tratam este assunto, tal qual a educao geral da populao. intrigante como o governo no se espelha em exemplos internacionais, com pases que investiram alto em educao e cultura, e hoje florescem economicamente e socialmente, como a China, Coria do Norte, Espanha, entre outros. Este projeto nasce como uma inteno de trazer para esta grande capital apresentaes teatrais e de orquestra de alto nvel, um lugar aberto e fixo para festivais e um grande parque para a populao, para que os trs possam ser lugar de referncia para todas as famlias da cidade como um lugar que respire cultura, um lugar que as crianas e adultos tenham prazer de estar. Adicionando a este fato, proponho neste projeto um cone para a cidade. No algo que seja smbolo desta, como, por exemplo, a Sydney Opera House seja para a cidade de Sydney, mas um cone local,

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8.perspectivas

perspectiva 01 - casa de pera - vista sul

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perspectiva 02 - casa de pera - vista oeste

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perspectiva 03 - casa de pera - vista norte

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perspectiva 04 - casa de pera - vista leste

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perspectiva 05 - casa de pera - ptio central

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perspectiva 06 - casa de pera - ptio central

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perspectiva 07 - casa de pera - acesso aos foyers

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perspectiva 08 - casa de pera - sala de pera

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perspectiva 09 - casa de pera - sala de pera

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perspectiva 10 - casa de pera - sala de pera

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perspectiva 11 - casa de pera - sala de concertos

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perspectiva 12 - casa de pera - sala de concertos

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perspectiva 13 - casa de pera - sala de concertos

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perspectiva 14 - palco livre

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perspectiva 15 - palco livre

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perspectiva 16 - palco livre & parque dos muricis

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perspectiva 17 - parque dos muricis - estacionamento

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perspectiva 18 - parque dos muricis

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bibliografia

ttulos consultados
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provenincia de imagens
Fig. 01 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3d/H%C3%B4tel_Lambert04.jpg Fig. 02 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/f/f6/Armide_Lully_by_Saint-Aubin.jpg Fig. 03 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dc/Paris_Opera_full_frontal_architecture%2C_May_2009.jpg Fig. 04 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/34/Metropolitan_opera_1937.jpg Fig. 05 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/98/SydneyOperaHouse.jpg Fig. 06 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/09/National_Grand_Theatre.jpg Fig. 07 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b5/07Epidaurus_Theater07.jpg Fig. 08 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b8/Woodstock_redmond_stage.JPG Fig. 09 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/SaoPauloMunicipalTheatre1.jpg Fig. 10 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/91/Theatro_Municipal_do_Rio_22-05-2010-2.JPG Fig. 11 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/25/Belem-TeatroPaz1.jpg Fig. 12 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/05/Teatro_amazonas.jpg Fig. 13 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b5/Salasaopaulo.jpg Fig. 14 - http://blog.jangadeiroonline.com.br/uploads/2010/06/theatro-jose-de-alencar.jpg Fig. 15 e 16 - Croquis do autor Fig. 17 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/54/Sydney_Opera_House_-_Inside_2.jpg Fig. 18 - http://cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2010/08/1282669981-rimg0173-1000x750.jpg Fig. 19 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/33/Waldbuehne_Berlin_2007_002.jpg Fig. 20 - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7e/Berliner_Waldbuehne.JPG Fig. 21 a 23 - Montagem do autor sobre imagem in: GOOGLE, Google Earth. Fortaleza, 2011. Verso 6.0.3.2197; programa de imagens de satlite disponvel para download na Internet. Fig. 24 a 37 - Fotografias do autor Fig. 38 - Montagem do autor sobre imagem in: GOOGLE, Google Earth. Fortaleza, 2011. Verso 6.0.3.2197; programa de imagens de satlite disponvel para download na Internet. Fig. 39 e 40 - Croquis do autor Fig. 41 - Fotografia do autor
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