ANLISIS DE PELCULAS: EL DISCURSO DEL REY (spoilers)

Por Daniel Castro (Guionista en Chamber)

El discurso del Rey ha sido la gran triunfadora este ao en los Oscars, llevndose los premios ms importantes. Siguiendo el modelo de otros posts, voy a hacer un pequeo anlisis de su guin. A partir de aqu, todo est lleno de spoilers. Si sigues leyendo, te la juegas. Breve resumen: Jorge, duque de York, que est aquejado de una severa tartamudez, trata de superarla, con ayuda de un logopeda, mientras los acontecimientos le llevan al trono del Reino Unido y se avecina la Segunda Guerra Mundial. Protagonista: Jorge, duque de York. Antagonista: La tartamudez Aliados: Lionel Logue, logopeda Isabel, duquesa de York Empleados, primeros ministros, polticos (Churchill, Chamberlain, Baldwin) Obstculos: Edward, hermano de Jorge, Jorge V, padre de Jorge,

Abad de Westminster Objetivo del protagonista: superar su tartamudez, poder ejercer con aplomo el liderazgo de su pas.

Pequeo anlisis de la estructura: Detonante: Jorge, duque de York, trata de dar un discurso para clausurar la Exposicin Universal. Absoluto fracaso. (Minuto 1) Primer acto: Jorge se trata con malos logopedas. Su mujer localiza a Lionel Logue, un tipo ms excntrico. Jorge acude a l pero su mtodos le espantan. Logue le entrega un disco que ha grabado usando un truco. Primer punto de giro: Jorge escucha el disco que Logue ha grabado y descubre que los mtodos del logopeda pueden funcionar. Por fin, se abre cierta esperanza para l. (Minuto 35)

Segundo acto: Jorge es tratado por Logue, con mtodos poco convencionales. Poco a poco, se van encontrando algunos motivos psicolgicos a su tartamudez: bloqueo ante figuras crticas, educacin muy severa La muerte de su padre lleva a Edward, hermano mayor de Jorge, al trono. ste planea casarse con una divorciada. Jorge trata de convencerle de lo contrario.

Humillado por su hermano, que se burla de su tartamudez, Jorge atribuye la culpa de su fracaso a Logue y le despide. Edward abdica antes que dejar a la mujer que ama. Jorge ocupa el trono. Ahora que ocupa el trono, la presin sobre l es an mayor. Incapaz de dar un discurso, sufre una gran crisis: cree que no est a la altura de su puesto. Jorge decide acudir de nuevo a Logue. ste le ayuda a salir bien librado de su ceremonia de coronacin. Segundo punto de giro: Sin embargo, poco despus de coronarse, llega su mayor desafo: el primer ministro Baldwin informa al rey Jorge VI de la inminencia de la guerra contra Alemania (Minuto 92).

Tercer acto: Inglaterra entra oficialmente en guerra. Es imprescindible que el Rey dirija un discurso animoso y patritico a sus sbditos. Es su gran desafo. Climax: Jorge se enfrenta a su gran antagonista, la tartamudez, en un discurso crucial. Gracias a la ayuda de Logue, pronuncia sin tartamudear el discurso. Es felicitado por todos: ha logrado convertirse en el lder que el pas necesitaba. (Minuto 112). Nota; como siempre, esta es mi propuesta de estructura siguiendo el esquema convencional. El primer acto durara unos 35 minutos, el segundo, unos 60, el tercero, 20. Hay otras posibilidades de estructura y estoy seguro de que podis proponer alguna interesante en la seccin de comentarios. Vamos ahora con mi opinin sobre el guin de esta pelcula. Ms subjetiva que lo anterior si cabe. Mi anlisis El discurso del Rey narra una pequea ancdota histrica sucedida en un momento especialmente relevante de la historia reciente. La voz de un rey, como la de cualquier figura poltica, es su mejor arma para comunicar, convencer y liderar a su pueblo. Un rey que tartamudea puede parecer un lder dbil, una figura endeble. En mi opinin, el gran hallazgo de la pelcula es mostrar que este defecto del habla que en otra persona y/o en otro momento hubiera resultado irrelevante, resultaba de gran importancia para el Rey de Inglaterra, en vsperas de la Segunda Guerra Mundial.

Conocer esta ancdota, investigar sobre ella y decidir escribir una pelcula con una trama aparentemente tan nimia es, en mi opinin, lo mejor del trabajo de guin de El discurso del Rey. Por lo que leo en la entrada de la Wikipedia sobre la pelcula, fue David Seidler, que ha obtenido el Oscar al guin original por esta pelcula, quien tuvo la idea inicial de la pelcula, ya que, habiendo sufrido la tartamudez, se sinti especialmente identificado con el problema del monarca. Esto confirma lo que deca Jean Claude Carrire sobre el guionista: Sucede con bastante frecuencia que un guionista es una persona cultivada. Y tiene razn en serlo, incluso aunque su cultura, adquirida a menudo segn el azar de su trabajo, sea dispersa e incompleta. Pocas veces hacemos hincapi en este blog en que es muy conveniente que las personas que quieran escribir guiones, se interesen en algo ms que la televisin o el cine. Tener aficin por la Historia, la Ciencia, la Poltica, la Pintura, la Jardinera o la Geografa puede ayudarnos a encontrar ancdotas que nos resulten personalmente interesantes y que sean desconocidas por el gran pblico, ancdotas que podamos contar con nuestras armas de guionista. Otro de los puntos fuertes de la pelcula es, en mi opinin, lo interesante que resulta el conflicto con Edward, heredero del trono. Su historia de amor con una divorciada, amor que le lleva incluso a abdicar, podra invitar a hacer un retrato amable y romntico del hermano mayor del protagonista. No es el caso: se nos muestra a Edward como un tipo arrogante, superficial que desprecia a su hermano menor. S, est perdidamente enamorado pero de una mujer frvola y maleducada. Para empeorar las cosas, ambos amantes tienen una inquietante simpata por los nazis. La pelcula toma de manera evidente la postura del establishment ms convencional, aplaudiendo que Edward deba abdicar por amar a la persona equivocada. Es en esta subtrama en la que la pelcula alcanza, en mi opinin, su mayor inters y complejidad. Personajes innobles actan de manera muy romntica. Personajes nobles se comportan, en cierto modo, de manera conservadora y convencional. El problema es que esta subtrama se presenta por primera vez en el minuto 30, cuando se nos explica la relacin de Edward y Wallis, y acaba con la abdicacin de Edward, en el minuto 70 de pelcula. De qu va todo el resto de la pelcula? Evidentemente, de cmo Jorge trata de superar la tartamudez para poder dar discursos. De su relacin con el logopeda que trata de ayudarle. Se trata pues de una historia de superacin. Hasta un nio pequeo podra resumir en qu consiste el esquema bsico de estas historias: Un tipo tiene un problema, parece imposible de solucionar. Acude a un maestro que, a travs de un proceso muy severo, le hace aprender algo sobre s mismo, algo imprescindible para superar su problema, algo que le limita o constrie. En el proceso, el aprendiz se rebela contra el maestro varias veces, siente que no est avanzando, se resiste a cambiar pero, finalmente, utilizando las enseanzas adquiridas, el protagonista logra su propsito. Sigue siendo el mismo, pero ha cambiado. Derrota al dragn, gana a los malos o vence la tartamudez. Aqu surge, en mi opinin, uno de los mayores problemas de la pelcula. El discurso del Rey se encuentra a caballo entre el relato histrico ms o menos realista y la inspiradora historia de superacin. Trata de ser ambas cosas y, siempre en mi opinin, no consigue ser plenamente ninguna de ellas. Como relato histrico se centra en una ancdota que, comparada con todos los acontecimientos que la rodean, es sumamente trivial. A quin le importa esa tartamudez cuando un Rey est abdicando por amor y se acerca la peor guerra de la Historia? Este problema se hace para m especialmente evidente cuando, tras el

discurso final, todos se apresuran a felicitarle y darle la enhorabuena, como si lo ms importante para ellos tambin fuese su lucha contra la tartamudez: nadie parece darle importancia a que el discurso que acaba de leer el monarca anuncia la entrada del pas en guerra. Todo esto sera poco importante si nos encontrramos ante una de esas emocionantes historias de superacin que el cine nos acostumbra a ver. Historias en las que alguien sufre una bajada a los infiernos de la que sale fortalecido. De su mano sale tambin el espectador, contagiado por la esperanza de que tambin l, con trabajo y constancia, lograr superar sus problemas y limitaciones. En mi opinin, tampoco ocurre esto en El discurso del Rey. Tal vez por fidelidad a los hechos, el trayecto recorrido por Jorge una vez que acaba la pelcula me parece poco satisfactorio. A duras penas concluye un discurso a mi entender poco emocionante. La instruccin de Logue, pese a tener momentos iconoclastas divertidos (las escenas de insultos, las canciones) no deja de sonar a algo mil veces visto (toda la relacin de Jorge con su logopeda parece extrada de una pelcula como El Club de los poetas muertos o cualquier otra fbula sobre un heterodoxo educador que saca lo mejor de sus alumnos). Adems, esta instruccin no parece tomar una direccin concreta. Logue no halla en Jorge (al que se empea en llamar Bertie) la clave para vencer su tartamudez. Se parece apuntar a que este defecto del habla se debe a la estricta educacin recibida pero no se ahonda en ello, Jorge no se rebela contra su entorno, tampoco aprende nada nuevo sobre s mismo, ni pasa a ser, a partir de ningn momento, una persona nueva. La trama principal se revela entonces como algo realista pero tambin trivial y leve, estirada de manera algo convencional, con discusiones tan incomprensibles como la de la escena del parque. Es muy posible que en esto la pelcula sea fiel a la realidad: es probable que la tartamudez del Rey Jorge no tuviera una causa psicolgica o que, si la tuviera, el logopeda Logue no la hallara. Muy posiblemente el Rey no superara nunca del todo su tartamudez y que sus discursos slo fueran moderadamente emocionantes. Esta es, ms o menos, la impresin que uno extrae de la pelcula: que, gracias a un tipo entraable, un rey sin excesivo carisma casi super un defecto del habla. La realidad es, muchas veces, as de mediocre. A las pelculas yo suelo pedirles un poco ms. Aunque sea mentira.

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Esta entrada fue publicada el 7 marzo 2011 a las 09:00 y est archivada bajo las categoras Anlisis, Bloguionistas, Guionista en Chamber. Puedes seguir las respuestas de esta entrada a travs de sindicacin RSS 2.0. Puedes dejar una respuesta, o trackback desde tu propio sitio.
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20 respuestas a ANLISIS DE PELCULAS: EL DISCURSO DEL REY (spoilers)

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dggonzalez5549 dice: 7 marzo, 2011 en 09:11 Pocas veces hacemos hincapi en este blog en que es muy conveniente que las personas que quieran escribir guiones, se interesen en algo ms que la televisin o el cine. Tener aficin por la Historia, la Ciencia, la Poltica, la Pintura, la Jardinera o la Geografa puede ayudarnos a encontrar ancdotas que nos resulten personalmente interesantes y que sean desconocidas por el gran pblico, ancdotas que podamos contar con nuestras armas de guionista. Interesante comentario que deberan leer productores y guionistas yanquis, puede que as nos dejaran de asestar remakes de series y pelculas de los 80 Responder

Kohonera dice: 7 marzo, 2011 en 09:50 Tambin deberan leerlo los jvenes guionistas espaoles que escriben guiones basados nicamente en otras pelculas, habitualmente americanas, con personajes que hablan como en esas pelculas.

Hortensia dice: 8 marzo, 2011 en 12:53 jejejejejejje Kohonera eres terrible, pero tienes razn. El mal comienza desde el mismo momento en que entregas una memoria y casi te obligan a dar un referente de lo que escribes. Mi pelcula o mi serie se parece a Esto es NEFASTO!

2.

Juan dice: 7 marzo, 2011 en 10:07 Voy a hacer una crtica a la crtica. Cuando menos a la parte subjetiva. Recuerdo un detalle interesante de un anlisis que lei sobre la estructura del Seor de los Anillos: la novela era esencialmente una metfora de como Inglaterra se haba enfrentado a la segunda guerra mundial. Para la cultura tradicional inglesa lo importante es que cada uno cumpla su funcin, sea cual fuere. De hecho, en el libro en cuestin no hay un hroe que salva la situacin, sino mucha gente, cada uno de

ellos realizando lo mejor posible(a veces con su propio sacrificio) la funcin que le corresponde. No hay un McLane que haga todo el trabajo l solo. En ese sentido, Jorge tena una funcin muy simple: ser la voz que representase a Inglaterra. No se le peda ms, pero en el hecho de que lo lograse o no estaba la cuestin: si fallaba, su fracaso personal era absoluto. Haba fracasado en su funcin. Y, como un tornillo que se atasca en una maquinaria, poda conducir a prdidas mucho mayores. Y en ese sentido, su hermano fall completamente y desde ese punto de vista su figura se retrata de una forma completamente negativa. No se trata slo de la historia de los dos hermanos, es la historia vista desde el punto de vista de la sociedad tradicional inglesa. Desde ese punto de vista, Jorge tampoco poda haber cambiado demasiado porque eso hubiera podido llevar a un riesgo de ruptura (como en el caso de su hermano) y por tanto, a fallar en su funcin de rey de acuerdo a la concepcin tradicional del cargo. Es decir: es cierto que el drama y el cambio est contenido y limitado, es cierto que la historia no es demasiado importante y el cambio no es profundo. Pero eso es tambin un elemento de la historia que representa a la sociedad inglesa. Y este elemento est claramente personificado en Isabel y Churchill. Ambos apoyan claramente a Jorge, pero (a diferencia de Lionel) ambos quieren que se mantenga dentro de un lmite, que no indague demasiado, que no cambie mucho, que no entre en zona de riesgo. Sus personajes, ms que aliados, corresponderan a lo que en ingles se llaman shapeshifters. Esto hace que la pelcula sea menos dramtica, pero ms profunda, con ms lecturas aparte de las obvias. Aunque esto es mi opinin, claro. Responder

guionistaenchamberi dice: 7 marzo, 2011 en 10:36 Interesante comentario, Juan, estoy de acuerdo en gran parte. Sin embargo, siempre que hablo del cambio que echo de menos en Jorge me refiero al proceso interno del personaje no a que se oponga a la tradicin o al establishment. En el cine, en casi toda la ficcin, se suelen atribuir causas psicolgicas a problemas que tal vez no las tienen. La tartamudez podra deberse a un trauma de la infancia, a un miedo, a un complejo respecto a un hermano visto como modlico e inalcanzable Enfrentar ese problema y vencerlo es esencial para poder vencer a la tartamudez que, en este caso, slo sera un sntoma externo de un problema mayor. No me queda, al final de la pelcula, la impresin de que hubiera un problema mayor, o, si lo haba, la impresin de que el Rey lo haya vencido. En resumen, no me queda claro que el personaje haya aprendido nada a lo largo de la pelcula, ms all de un par de tcnicas de relajacin muscular.

Juan dice: 7 marzo, 2011 en 11:00 Desde mi punto de vista las causas psicolgicas estn planteadas de una forma bastante clara: la personalidad del padre en primer trmino, y la propia educacin tradicional inglesa en segundo lugar. Jorge no podra haber completado el viaje sin haberse rebelado contra ambas. Esa rebelin no ocurre en ningn momento de la pelcula. Por supuesto podra haber completado el viaje, haberse rebelado, y en el proceso madurar y haber sido un buen rey. O tal vez no. El personaje del hermano est ah como recordatorio de cual es el riesgo que se corre si se opta por esa rebelin personal. No es slo un antagonista, es tambin un alter-ego del rey, un ejemplo del riesgo inherente en la opcin de cambiar demasiado. Jorge empieza el viaje pero decide no terminarlo. Decide sacrificar su evolucin como persona para no arriesgarse a fallar como rey. No creo que el drama est tanto en el viaje, como en el sacrificio.

Javier dice: 14 marzo, 2011 en 23:20 Pero fjate que eso que t echaste de menos, Daniel, era lo que yo estaba temiendo que pasara, y por fortuna, al menos en mi opinin, no sucedi. Es verdad que en el cine se suelen atribuir causas psicolgicas muy concretas a problemas que seguramente son ms complejos. Con eso se consigue apuntalar la historia, hacerla ms comprensible y satisfactoria a los ojos de los espectadores desde los puntos de vista dramticos que muy bien apuntas. A m sin embargo esas soluciones simplificadoras (dar con la clave, la llave, la pocin mgica) para solventar un problema que es complejo, me suelen dejar (no en todos los casos), insatisfecho. Porque entiendo que me han contado una mentira. Y tiendo a suponer que en este caso, como David Seidler sufri la tartamudez en primera persona, fue incapaz de contarnos la mentira de la llave mgica y opt por esta frmula, menos espectacular dramticamente, pero a mi parecer ms verdadera y por tanto, al menos para m, ms satisfactoria. Tampoco estoy de acuerdo conque la pelcula se centre en una ancdota nimia. Convengo en que puede resultar nimia dentro de un mundo apunto de entrar en guerra, pero para el personaje principal, que es lo que nos importa, es un dilema capital: el destino lo pone en el centro de una situacin para la que no est preparado, y para la que a todas luces no da la talla. Para ms inri (y quiz es lo que a m ms me interesa de la historia) este personaje forma parte de una familia en la que a todos sus miembros se les entrena con mayor o menor intensidad para estar preparados para desempear esa funcin. Y an as, l no puede, l no da la talla. El fracaso al que se enfrenta es maysculo. El sentido de su propia vida est en juego. Si no

consigue superar su tara se convertir en un ser intil. A m como conflicto me parece grandioso. Tampoco creo que Jorge VI no cambie, ni que no descubra nada de s mismo: Descubre que tiene una voz y que hay gente que necesita que la utilice, gente que cuenta con l (descubre que no es un intil). Algo impensable para l al principio de la pelcula. S que estoy de acuerdo en que la gravedad de la guerra debera estar ms presente al final, muy por encima de la superacin del problema de tartamudez. Si hubiesen subrayado esto la transformacin del personaje, que yo s que creo que existe, resultara ms evidente. Al pasar de pensar en s mismo -la superacin de su tara- a priorizar los problemas de los otros y ponerse a su servicio, Jorge VI se convertira en ese ser til, a la altura de su funcin como bien dice Juan, que desea ser desde el principio.
3.

Juanjo dice: 7 marzo, 2011 en 12:57 Estoy bastante de acuerdo! Es un Karate Kid demasiado esclavo de los sucesos reales que lo inspiraron. Pero el caso es que le cog cario a la peli. Creo que la peli en ese sentido consigue lo mismo que el rey Jorge que la protagonizan: Que se le coja cario a pesar de ser insuficiente. Responder

4.

donpinpon dice: 7 marzo, 2011 en 20:04 Jorge empieza el viaje pero decide no terminarlo. Decide sacrificar su evolucin como persona para no arriesgarse a fallar como rey. Yo creo que esta es una de las clves de la pelicula, pero para mal. Jorge debera haber evolucionado pero an as se contendra por el bien del pas, tan tradicional por otra parte. Pero en ningn momento vemos eso. Simplemente gana un poco de autoestima para ser Rey y mejora levemente su problema de diccin. Y tambin estoy muy de acuerdo en que el discurso no es en absoluto memorable. Me dej bastante frio, como la pelicula en general. Responder

guionistaenchamberi dice: 7 marzo, 2011 en 22:29 Muy de acuerdo contigo, donpimpn, la pelcula que cuenta Juan me suena muy bien. Pero no es la que yo he visto. No veo ni dnde ni cundo realiza Jorge ese sacrificio.

Juan dice: 8 marzo, 2011 en 09:55 Mmmm tienes razn en ello. Yo lo vi con mucha claridad, a partir especialmente del tringulo que se forma entre la relacin con el padre, el fracaso del hermano como rey, y las figuras de Isabel y Churchill. Pero no es explicito en ningn momento de la pelcula. Y aunque creo que es uno de los ejes de la historia, no deja de ser una interpretacin. De todas manera, esto me lleva a pensar: quiz estemos demasiado acostumbrados al cine americano, donde cada arco de la historia est perfectamente definido y explicitado en una serie de escenas clave.

donpinpon dice: 8 marzo, 2011 en 15:08 Tal vez tengas razn en que el cine americano nos ha idiotizado un poco y parece que necesitamos demasiada informacin, pero creo que elipsis en situaciones que se daran por lgica podemos perdonarlas, pero elipsis en cuanto a cambios en los sentimientos de personajes me parece ms complicado de asumir sin escenas que nos lo muestren ms o menos claramente

5.

J. F. Sebastian dice: 7 marzo, 2011 en 21:31 Creo que Colin Firth hace un trabajo impecable. A pesar de interpretar a un personaje apocado, antiptico y arrogante al que cuesta identificar como hroe, consigue de alguna manera la complicidad del espectador. De hecho nunca fue en busca de su reinado, que es sobrevenido por el encoamiento del primognito heredero, cosa que el rey padre ya intua por lo que avisa a Jorge. Y por si eso fuera poco, adopta como modelo de lder a Hitler. Estar mal decirlo ahora pero es el clsico guin escrito para el Oscar. Me gust la forma de abordar la rigidez de la sociedad britnica y la monarqua (la escena en que las hijas ya no pueden saludar al rey como a un padre, sino como sbditas, me result demoledora). El discurso alude a la superacin de una limitacin muy grave en un personaje de ese calibre, el liderazgo y el patriotismo. Quizs no fue brillante pero la reaccin de la audiencia y la sinfona de Beethoven de fondo hicieron que me encantara. Responder

6.

JORGEZ dice: 8 marzo, 2011 en 10:20

El personaje si evoluciona, vence su principal miedo: ESTAR A LA ALTURA DE LO QUE LA SITUACIN LE EXIGE. Este miedo se ha cimentado por su discapacidad, que a su vez ha creado un entorno de que desconfa de l. Tenemos al tpico hroe que debe tomar las riendas de la sitaucin, a pesar de que es lo ltimo que desea. Su discurso, no es lo ms importante para la lucha contra el nazismo, pero es de indudable importancia. Frente a solidez y a la elocuencia de Hitler, era necesario un lder en el que su pueblo pudiera confiar y eso era imposible sin un discurso en que el rey mostrara su solvencia. La pelcula cuenta la historia de este perosnaje y de lo que deba aportar a la situacin, es indudable que haba frentes abiertos ms importante, pero su papel no es pecata minuta. Saludos Responder

Hortensia dice: 8 marzo, 2011 en 13:28 Qu bien lo has dicho, por eso a pesar de todas sus limitaciones el filme funciona. Para el personaje superar su tartamudez es ms importante que los otros conflictos paralelos (la relacin de su hermano con Wallis y el estallido de la guerra). Dicho de otro modo, la historia del filme es consecuente con la motivacin de su protagonista, dejando en un segundo plano lo que a todas luces es ms importante (aunque no nos guste). La historia mereca otra dimensin, pero ya no sera la historia de un rey con un problema de tartamudez, sino la historia de una Abdicacin en el prenuncio de una Guerra Mundial, o viceversa.

7.

Juan F. dice: 9 marzo, 2011 en 11:33 Espero que permitas esta discrepancia de un aspirante a guionista. En mi opinin, la cuestin de la pelcula es si Jorge superar su tartamudez, y esto queda resuelto al superar con xito su coronacin. Para m ah termina la pelcula. A pesar de que el discurso ante la nacin es un momento extraordinario, trascendental (y visualmente muy bien narrado) desde el punto de vista estrictamente estructural carece de inters: Jorge ya ha superado su prueba, y por lo tanto ha vencido a su antagonista: la tartamudez. El discurso a la Nacin supone la confirmacin de esta superacin, pero no la superacin en s misma, sta ya ha ocurrido. Yo situara el segundo punto de giro en la conspiracin del Abad de Westminster contra Lionel, y el descubrimiento de que Lionel carece de titulacin para el oficio que desempea.

Para el espectador est claro que este logopeda es el nico que puede salvar a Jorge. El mayor obstculo para Jorge es dar la espalda a Lionel algo que hace, aunque es convencido rpidamente por el propio Lionel para que cambie de opinin. Bueno, as es como yo percib la pelcula. He de aadir que, siendo vasco, vi la pelcula en cataln y subtitulada al ingls, as que es posible que se me escaparan muchsimos detalles. Aprovecho la ocasin para agradecer tus anlisis de pelculas, que son una gozada de leer y adems son muy instructivos. Gracias y un abrazo, Juan Responder

guionistaenchamberi dice: 9 marzo, 2011 en 23:02 Muchas gracias a t, Juan F. Agradezco que hayas entrado a comentar la estructura, con otra propuesta de anlisis. Te digo las razones por las que he elegido ese punto de giro y no el que comentas: la encerrona del Abad y del propio Jorge a Lionel Logue (no es un doctor autntico) me parece muy poco importante en la historia, de hecho, es un pequeo giro intrascendente en el centro de una secuencia, la de la Abada: Jorge y Lionel llegan para preparar el discurso de coronacin, el Abad se opone a las exigencias de Logue, el Rey se impone, despejan la Abada. Ya a solas, el Rey comenta que sabe que Logue no es un autntico doctor. ste se defiende, es cierto, pero nunca dijo que lo fuera realmente. El Rey queda convencido. Se ponen a preparar el discurso, de nuevo tan amigos como cuando empez la secuencia. Como ves, la secuencia no hace que nada gire. La trama sigue igual. En cambio, no se puede decir de la declaracin de guerra. Desde el momento en el que se declara la guerra, Jorge deber asumir el liderazgo de un pas en guerra. Y eso incluye discursos emotivos, etc. Como le dice el primer ministro que dimite, Baldwin, su mayor reto todava est por venir. Otro asunto: me parece que la escena de la Abada est lamentablemente infrautilizada. As como la discusin del parque me resulta un enfrentamiento inverosmil entre Logue y Jorge, que el Rey se entere de que su logopeda no es doctor me parece un argumento de enfrentamiento con mucho ms peso y, en lugar de ser algo que les separe durante tiempo, se resulve alegremente a lo largo de la misma secuencia. Siento haberme extendido pero el asunto que planteas me resulta muy interesante. Gracias a ti por leer estos anlisis. Me los curro todo lo que puedo y me alegro de que a alguien le resulten interesantes. Ms abrazos.

guionistaenchamberi dice: 9 marzo, 2011 en 23:27 Por otra parte, en una curiosa y creo que acertada decisin de guin, Seidler no nos muestra el discurso de coronacin, pese a que vemos todos sus preparativos. Por qu lo hace? Porque, en ese caso, el discurso final sera rutinario. Quiere gastar toda la plvora en el ltimo y concentrar en l la intriga: habr superado realmente el Rey su tartamudez o no? Por esto tampoco estoy de acuerdo en lo que comentas sobre que el Rey haya superado ya su tartamudez y todos lo sepamos. Si fuera as, el antagonista (la tartamudez) estara derrotado veinte minutos antes de acabar la pelcula y precisamente el clmax suele ser eso, el momento en el que el protagonista y el antagonista se enfrentan directamente. Por cierto, acabo de ver, aqu, una interesante comparativa entre el discurso de la peli y el del autntico rey Jorge: http://www.gizmodo.es/2011/03/01/comparativa-real-el-discurso-del-reypelicula-vs-el-discurso-del-rey-autentico.html

8.

yomismo dice: 14 marzo, 2011 en 17:24 Por fin he visto la peli y he podido leer el post sin que los spoilers afecten a mi mente virginal. Para mi gusto el problema de la peli es la direccin. Aqu siempre se puede hablar sobre el lmite y competencias entre la direccin y el guin. Creo que el director la caga, y la caga haciendo una peli ampulosa y estticamente cursi, provocando que la implicacin con el protagonista sea ms bien nula. Los planos con el aire al revs, los angulares de los primeros planos, afeando a todos los actores y por ende a sus personajes, hace que sea una peli fra y carente de empata. N ms Responder

9.

andrea ariza dice: 24 marzo, 2011 en 18:25 felicito a esta pelicula es super nos deja una enseanza que debemos balorar nuestros sentidos ya viendo que el personaje no puede, y otras personas que si no saben utilizar bien los sentidos ecelente pelicula la del rey Responder

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