MIXAGEM

Tabela: Faixa de freqncia dos instrumentos musicais

Instrumento Fundamental Flauta 261-2349 Obo 261-1568 Clarinete 165-1568 Fagot 62-587 Trompete 165-988 Trombone 73-587 Tuba 49-587 Tambor 100-200 Bumbo 30-147 Pratos 300-587 Violino 196-3136 Viola 131-1175 Cello 65-698 Baixo acstico 41-294 Baixo eltrico 41-300 Guitarra acstica 82-988 Guitarra eltrica (amplif.) 82-1319 Guitarra eltrica (direta) 82-1319 Piano 28-4196 Sax Soprano 247-1175 Sax alto 175-698 Sax tenor 131-494 Cantor 87-392 Harmnicos 3-8 KHz 2-12 KHz 2-10 KHz 1-7 KHz 1-7.5 KHz 1-4 KHz 1-4 KHz 1-20 KHz 1-6 KHz 1-15 KHz 4-15 KHz 2-8.5 KHz 1-6.5 KHz 1-5KHz 1-7 KHz 1-15 KHz 1-3.5 KHz 1-15 KHz 5-8 KHz 2-12 KHz 2-12 KHz 1-12 KHz 1-12 KHz

Q Um Q de 1.5 uma largura de banda de uma oitava . na equalizao uma oitava ( Q=1.5) larga o suficiente para se achar a freqncia desejada, e estreita o suficiente para que no cause um efeito indesejado selecionando muitas outras freqncias. . Uma largura de banda de duas oitavas (Q=3.0) deve ser usada para uma colorao menos especfica e mais abrangente.
Uma largura de banda 1/3 de oitava ou menos deve ser usada para corrigir problemas de freqncias como rudo de linha, uma freqncia indesejada no chimbal, uma retirada de harmnico indesejado ou mesmo um controle de microfonia

EQUALIZAO
BATERIA BUMBO VAMOS COMERAR +3Db entre 70.... 90HZ ( Q=1.4) para dar mais corpo e peso ao Bumbo

-6Db entre 300... 400(ou 800 segundo o fabio herique) HZ ( Q=1.4) para reduzir o som de caixa de papelo +4Db entre 2KHZ ... 5KHZ ( Q=1.4 ou 2.8) mais ataque/batida da maceta +3dB em 12KHZ Com um ( shelving ) Para realar harmnicos artificiais gerados pelo mic ou pramp.

CAIXA

Cortar em 100 Hz para dar maior clareza +2db entre 200 e 300 Hz para dar mais corpo em caixas finas (Q= 1 OU 1.4) +3db entre 1000k e 3000k para mais presena ( Q= 1.4 ou 2.8) ou 2 e 4 kHz, Depende do dimetro e da profundidade da caixa. +4db entre 5000 e 7000k para ter mais ataque (estalo) Para o microfone da esteira pode-se corta os mdios graves para baixo. Algumas dicas: Em rock pesado, boa parte do som da caixa fica entre 120 e 400Hz, faixa que deve ser bem explorada. Para um som de "caixa de papelo" (as vezes desejado), trabalhe entre 800 e 1200 Hz. Para abafar, eq pode no resolver - use um abafador, que pode ser uma fita adesiva grossa presa pele, ou um anel cortado de uma pele velha, posto sobre a nova. A "presena" da caixa se localiza entre 1 e 3k A regio do "estalo", o som da bagueta na pele, mais pronunciado entre 4 e 8kHz (depende da bagueta e da "mo" do msico). Enfatize aqui, para um som mais "fino". Se usar vassouras ou varetas (tipo "broom"), mais comuns em musica leve, tenha cuidado para no reforar demais os agudos. Ao abrir os outros microfones, voce ir notar que o som da caixa vai mudar, pois captado por todos. Faa agora um ajuste fino e oua o conjunto.

Tons e surdo
em boas peles, e corretamente afinadas, no h santo que d jeito! Ponha a culpa no baterista, voc no pode fazer milagre...

Veja aqui algumas dicas de equalizao de toms e surdo (bem afinados, com peles boas e mic OK). Servem para PA e mixagem de trilhas em estudio.

Toms
+3 / 120...200Hz corpo (Q=1 a 1.4) +3 / 200...300Hz corpo (Q=1 a 1.4) -6 / 400...500Hz reduz "som de caixa de papelao" (Q=1.4) -4 / 1,5k +4 / 4...5k +4 / 7k reduz "som de barril" (Q=1.4) ataque, presena (Q=1.4 a 2.8) som metlico (Q=1.4 a 2.8)

Surdo
+3 / 80 ...160Hz corpo (Q=1 a 1.4) -6 / 300...400Hz reduz "som de caixa de papelao" (Q=1.4) -4 / 1,5k +4 / 4...5k +4 / 7k reduz "som de barril" (Q=1.4) ataque, presena (Q=1.4 a 2.8) som metlico (Q=1.4 a 2.8)

Hi hat Existem tres componentes basicos no som do cimbal (e pratos em geral): uma ressonncia que lhe d um som de sino entre 500Hz e 1kHz; o ruido da baqueta em torno de 5kHz; e o verdadeiro agudo entre 7 e 10 ou 12kHz. Acima disso, apenas "ar" em gravaes, no em PA. Um exemplo de equalizao: LPF 200...300Hz cortar (shelf) para eliminar ruido de fundo -3 a 6dB 400Hz menos ambiencia, mais clareza (Q=0.7 a 1) +3dB 7...10k mais brilho, dureza (Q=1.4) +3dB 500Hz acentua o som de sino (Q=1)

ouverredes Vozes
Mauricio, seu microfone e' bom o suficiente para nao precisar de equalizacao. Se nao esta' satisfeito com ele, talvez (talvez...) esteja com problemas. Mas existem maneiras de mudar sua resposta sem usar os recursos da mesa. Chaveie seu mic para captacao no padrao cardioide, e peca ao locutor para falar bem proximo (sem exagero, claro, e sempre use a tela). Com isso, voce tem o efeito de proximidade, que reforca naturalmente as frequencias mais baixas. O uso correto do compressor ajuda bastante, estude bem seu comportamento. Veja abaixo um exemplo de ajuste para processar vozes, em seu DBX.

Ratio Attack Release Contour Knee

6:1 1 dB/ms 250 dB/ms Off Hard

O limiar (treshold) deve ser ajustado de acordo com a estrutura de ganho adotada. V variando esse controle e observe o que acontece. Experimente ajustes semelhantes no processador de sua mesa e compare os resultados. Lembre-se tambem de experimentar o de-esser, para eliminar sibilancias (sss...) na voz, util principalmente em determinadas vozes femininas. Sobre a equalizao, deve ser usada apenas depois de experimentadas outras alternativas, como a posio do microfone, por exemplo. Em resumo, podemos dizer que:

O "peso" da voz pode ser encontrado em torno de 120Hz. Consoantes plosivas (P, B, etc) e ruidos de manipulao (em microfones de PA) podem ser

controlados usando o lo-cut da mesa (em 100 ou 80Hz), mas preste ateno se isso no afeta o restante do timbre da voz.

Da at uns 250 Hz temos algumas das principais formantes da voz, mas se em excesso o tom se torna anasalado. Vozes tendem a ressoar quando damos reforo em suas fundamentais. As frequencias entre 300 e 500 Hz so importantes na qualidade da voz. A faixa da at 1 kHz importante para dar a sensao de naturalidade. De 1 a 4 kHz temos as vogais fricativas, importantes para a inteligibilidade da voz. Dentro dessa faixa, podemos destacar a presena em torno de 2,5 kHz. Reforar entre 2 e 4 kHz pode confundir o ouvinte, fazendo certas vogais ("m", "b" e "v", por exemplo) tornarem-se muito parecidas. Tambm produz a "fadiga auditiva". Para fazer a voz aparecer nessa faixa, o melhor atenuar os instrumentos nessas frequncias. Entre 4 e 5kHz temos uma nova faixa de presena. Sibilncia acima de 5 kHz (varia de acordo com o sexo). O som de "S" se localiza a partir dessa regio (frequentemente em torno de 7kHz), que deve ser evitada em certas gravaes. Quando necessrio, reduza um pouco em redor dessa frequncia, mas com cuidado para no "abafar" demais. "Ar" entre 12 e 15 kHz. Essa interessante caracterstica d um timbre "areo" e detalhe voz, sem no entanto o desagradvel efeito da sibilncia. No tem utilidade em PA, mas apenas na gravao. Algumas sugestes de equalizao, que podem ser teis:

Voz masculina LPF 80...100Hz -3dB / 200Hz 200...250Hz +2dB / 1,5...3k -2dB / 2...4k +2dB / 6k -4dB / 6...8k +4dB / 10k cortar para + clareza (shelf) clareza (Q=0,7 a 1) tom anasalado presena (Q=1) amaciar "luz" (Q=1) reduz sibilncias (Q=2.8) brilho (Q=1)

12k...15k

"ar" (Q=1 ou shelf)

Voz feminina LPF 100...120Hz +3dB / 200Hz 200...250Hz +2dB / 2,5...4k -2dB / 3...5k +2dB / 7k -4dB / 7...10k +4dB / 10k 12k...15k cortar para + clareza (shelf) corpo (Q=0,7 a 1) tom anasalado presena (Q=1) amaciar "luz" (Q=1) reduz sibilncias (Q=2.8) brilho (Q=1) "ar" (Q=1 ou shelf)

Bkg. Vocal LPF 100....120Hz cortar para + clareza (shelf) -4dB / 200Hz -6dB / 3...5k Edu Silva melhor definio (Q=0,7 a 1) para separar voz lider dos backs (Q=1)