ACERCA DEl AUTOR Las ACEPTACIONES Lee alguien alguna vez estos? S yo no lo haga, miserable ingrato que soy.

As es que probablemente justamente hablo para s y las personas que fueron una ayuda enorme en permitirme destilar, ilustre y bata en forma todo este material suelto rumor endose en mi cerebro. Para Rachel Wolf para encontrar mrito en mis ideas e iniciar me. Qu Un amorcito. Para Jamie Markle, quin, en curso de ayudarme a organizar todo este material y realmente fabricar un libro de que eso, con paciencia y conocimiento contest anota de mis preguntas del novicio. Usted y su personal cambiaron ste de l o que pareci una misin casi imposible en una aventura ordenada y eminentemente hac ible. Y mientras

Se naci en Mark Christopher Weber 1949 y levantado en el medio oeste. De sus aos ms anticipados l fue un dibujante compulsivo, cartooner y un modelador de arcilla. Cuando, en el segundo ao de universidad, l finalmente se percat que l debe hacer art e cualquier otra cosa puede venir, l descendi rpidamente en eso con alegra y abandon o. l estudi pintando bajo Donald Roller Wilson en la Universidad de Arkansas y se gradu en 1972 con un grado del Bachiller en Artes. l tiene, como a l le gusta decir , hecho un trabajo de primera clase de ser un artista muerto de hambre. Por el c amino adelante l se cas Randi Zeinfeld, una mujer de primera clase, y aadido en los intervalos algunos nio s maravillosos y nicos: Shay, Brody, Zephra, Donovan y Sydney. Durante el proceso l se percat que l necesit ser el mejor padre de familia que l podra manejar y por la gracia de Dios tiene Hablo de paciencia, dmosle a un Hurrah grande ! para mi esposa, Randi, quien guar d todo en la familia y el grupo familiar yendo mientras me arremet hacia las fecha s topes. Usted coadyuv en incontables formas prcticas as es que podra enfocar la ate ncin en la escritura, fotografa y pintura; Mucha gracias! Y gracias a mi hijo Donov an, quin fue un buen perdedor acerca de efectuar la entrega y tomar velocidad pelc ula, ayudar con fotografa y varios et ceteras. Mi hija Sydney tambin le dio una ma no, aun dos en ocasiones, con el alumbrado de la fotografa. Zephra, su entusiasmo y su informacin retroactiva sumaron diversin para El proyecto. Shay y Brody, gracias por el nimo y soporte. Y no nos deja El progreso razonable hecho en esa direccin. Aunque l enfoca la mayor parte de su esfuerzo En paisajes, l tiene una afinidad igualmente fuerte para naturaleza muerta y figu ra pintando. La mayor parte de sus pinturas del paisaje refleja su amor del Americano Del Sud oeste. Sus premios incluyen La Revista del Artista 1999 Primer Premio en el Arte Animal y 2000 la Mencin de Honor del Retrato, las Artes para los Parques 1999 Gr and Canyon National Park Association Purchase Award y 2000 Yellowstone National Park Purchase Award, y la 1999 Santa Fe Art Classic Mejor de Funcin. Sus pinturas son presentadas en La Majestad del Gran Can: 150 Aos en el Arte y el Arte de los P arques. l ha vivido y ha trabajado en Kansas City, Missouri, desde 1973. Olvide a las buenas personas en Keith Coldsnow Artists Materials en Westport Roa d en Kansas City, quin merece una alegra saludable para prestarme todos los cepill os y otros suministros que destin para la fotografa de la poco pintura. No miraron con ceo aun una vez (al menos no en mi presencia) acerca de reponer en un estant e y reinventariar lo cien o as los artculos que ped prestado y regres. Aun si nadie excepto nosotros sabe, grandemente aprecio cada uno de ustedes para la parte esencial que usted jug en traer este libro de algunas lneas garabateadas y las ideas nebulosas para la obra de arte que es. Si resulta ser tan instructi vo para los lectores como ha sido para m, entonces todo nuestro esfuerzo estaba b ien gastado. La INTRODUCCIN

Es una experiencia que a menudo he tenido, y quiz usted lo ha tenido igualmente: Cundo estudiar cualquier de un montn de libros instructivos de la pintura al leo, yo usualmente me encuentro preguntando, "bien, simplemente cmo, exacto, obtuvo uste d la pintura para hacer eso? Exactamente cmo es lo que usted traer: Cmo limpiar y moldear sus cepillos para el mx imo control, cmo recoger pinta para tipos especficos de golpes, y cmo manipular sus cepillos para obtener simplemente el golpe usted quiere, cuando y dnde usted lo quiere; En resumen, cmo acostumbrar sus cepillos para hacer esa pintura al leo bri bona hacen su licitacin. Mientras puedo salpicar un poco aqu y all adentro algunos de los otros aspectos tcn icos de pintar al leo, no espere aprender todo en este libro. No, siree. Es una p rensa de corte plena de tcnica de pincel y nada excepto, con excepcin de una seccin de cierre acerca de pintar efectos de luz realistas. Una vez que le he conducido por este acercamiento sistemtico simple, usted descub rir que es mucho ms fcil cobrar otros retos de la pintura. Y afortunadamente, hay u na multitud de recursos para tum para respuestas para todas esas preguntas que n osotros los pintores de aceite rutinariamente encontramos. Desde que probablemente requerira que un volumen de tamao de diccionario cubra cad a brochazo concebible y sus usos, he mantenido el libro enfocado en los fundamen tos. El material aqu le facultar, la prctica directa y la exploracin, a expandir su vocabulario del cepillo para cualquier cosa que le satisfaga. Deje este libro servir de un set de lneas directivas fidedignas pero flexibles qu e producirn resultados coherentes, de alta calidad. Por favor no lo equivoque Para que un esfuerzo dicte mi cdigo inmutable de arte. Frecuentemente me encuentr o admoniciones en libros de arte exigiendo eso hace el lector jams una cosa u otr a; Para cul a menudo responde, "crcholis, lo hago que todo el tiempo y con buenos resultados". Tener un conocimiento justo de las variaciones que los siglos de ar tistas han ideado, me fio de que simplemente acerca de todo en este libro la lat a en algunas aplicaciones est ignorada, hecha atrs o estada de pie sobre su cabeza Y todava crea pinturas maravillosas. Use la informacin aqu como Una base segura a quo hacer un reconocimiento. Con prctica enfocada y experimenta cin, usted estar asombrado de lo que usted puede descubrir. El aceite de ENSUEO de LUZ de la CANDELA en panel 20 "la X 16" (la x 51cm 41cm) la coleccin Privada Hay esa palabra problemtica otra vez: La prctica. Para bien o para mal, es un ingr ediente tan necesario para el proceso educativo como el agua es para cultivar un a planta. Sin prctica, la informacin en la que paso alojar alrededor de su primer n ivel de reconocimiento y tendr poco efecto en su habilidad de la pintura. As es que sbase a la vara y prctica! A travs de eso, mis ideas se convertirn en sus habilidad es. Lo ms usted practica, lo ms claro ser su comprensin y lo ms fcil que usted la enc ntrar tener el tipo de orden sobre pintura usted desea. Aunque yo proveo comprobaciones y pinturas de muestra Para mostrar cmo uso golpes diversos, no es mi intencin insistir usar tcnica de pin cel especfica en cada uno y cada situacin. Eso, por supuesto, crea un dilema. Cmo sa be usted qu clase de tcnica de pincel para usar en cules circunstancias? El hecho s imple no es tan nico est all ms que un mtodo para lograr cualquier efecto visual espe cfico, hay tantas formas que sera una tarea desesperada Para que yo aun comience a describirlos. Qu clase de golpe va dnde? En combinacin con qu otra tcnica de pincel? Pues bien, segn y conforme ... y depende ... y ... Final mente depende del impacto que usted quiere que su trabajo tenga en el espectador y las formas que a usted a las mayoras le gusta manejar pintura. No conocindole, no puedo ocuparme de esos asuntos, as es que debo estar contentas a mano ustedes las materias primas y le debo dejar descender rpidamente en descubrir las aplicac iones que superan traje sus propsitos. Esa est donde algunos de la satisfaccin real mente divertida y est supuesta a encontrarse. Despus de todo, las variaciones interminables de tcnicas de tcnica de pincel que lo s artistas crean son en parte qu marcas la huella digital de trabajo de cada pers ona nica. Esos conglomerados grises extraos entre nuestras orejas idean una varied ad asombrosa de formas para usar un medio que da la apariencia de estar desesper adamente estrecho: Las masas informes de pasta colorida embarrada alrededor por

varas inclinadas en pelo. La magia, mi amigo, no est en el medio pero en su cereb ro y espritu. Mi meta es aumentar su habilidad a fin de que usted puede expresar las admiraciones que usted ve, puede pensar y puede ser. Djeme enfrentarme a golpes con uno raro "nunca hace" desde que usted es improbabl e alguna vez para darle resultado de ignorarlo. La primera regla de pintura al le o exitosa: Nunca ponga su paleta en una silla! (No pregunte cmo s esto.) 11 El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;6;(21498,0);(0,0);(0,21498); (8345,21498);(8345,20351);(21498,20351) posrelh0posrelv0pib Los cepillos, los solventes, los medios, las paletas y las superficies todos tie nen sus fuerzas y sus debilidades. Comprender sus usos ptimos y evitar empujarlos ms all de sus lmites es esencial para producir pinturas al leo durables de calidad. Ms all de suministros de arte, estudiar la tcnica de pincel de otros pintores para descubrir las posibilidades expresivas inherentes en aceites grandemente expand ir sus horizontes artsticos. El aceite del AMANECER del RO en panel 32 "x24" (81cmx61cm) coleccin del Soldado R aso

Es una experiencia que a menudo he tenido, y quiz usted lo ha tenido igualmente: Cundo estudiar cualquier de un montn de libros instructivos de la pintura al leo, yo usualmente me encuentro preguntando, "bien, simplemente cmo, exacto, obtuvo uste d la pintura para hacer eso? Exactamente cmo es lo que usted traer: Cmo limpiar y moldear sus cepillos para el mx imo control, cmo recoger pinta para tipos especficos de golpes, y cmo manipular sus cepillos para obtener simplemente el golpe usted quiere, cuando y dnde usted lo quiere; En resumen, cmo acostumbrar sus cepillos para hacer esa pintura al leo bri bona hacen su licitacin. Mientras puedo salpicar un poco aqu y all adentro algunos de los otros aspectos tcn icos de pintar al leo, no espere aprender todo en este libro. No, siree. Es una p rensa de corte plena de tcnica de pincel y nada excepto, con excepcin de una seccin de cierre acerca de pintar efectos de luz realistas. Una vez que le he conducido por este acercamiento sistemtico simple, usted descub rir que es mucho ms fcil cobrar otros retos de la pintura. Y afortunadamente, hay u na multitud de recursos para recurrir a para las respuestas para todas esas preg untas que nosotros los pintores de aceite rutinariamente encontramos. Desde que probablemente requerira que un volumen de tamao de diccionario cubra cad a brochazo concebible y sus usos, he mantenido el libro enfocado en los fundamen tos. El material aqu le facultar, la prctica directa y la exploracin, a expandir su vocabulario del cepillo para cualquier cosa que le satisfaga. Deje este libro servir de un set de lneas directivas fidedignas pero flexibles qu e producirn resultados coherentes, de alta calidad. Por favor no lo equivoque Para que un esfuerzo dicte mi cdigo inmutable de arte. Frecuentemente me encuentr o admoniciones en libros de arte exigiendo eso hace el lector jams una cosa u otr a; Para cul a menudo responde, "crcholis, lo hago que todo el tiempo y con buenos resultados". Tener un conocimiento justo de las variaciones que los siglos de ar tistas han ideado, me fio de que simplemente acerca de todo en este libro la lat a en algunas aplicaciones est ignorada, hecha atrs o estada de pie sobre su cabeza Y todava crea pinturas maravillosas. Use la informacin aqu como Una base segura a quo hacer un reconocimiento. Con prctica enfocada y experimenta cin, usted estar asombrado de lo que usted puede descubrir. Hay esa palabra problemtica otra vez: La prctica. Para bien o para mal, es un ingr ediente tan necesario para el proceso educativo como el agua es para cultivar un a planta. Sin prctica, la informacin en la que paso alojar alrededor de su primer n ivel de reconocimiento y tendr poco efecto en su habilidad de la pintura. As es que

sbase a la vara y prctica! A travs de eso, mis ideas se convertirn en sus habilidad es. Lo ms usted practica, lo ms claro ser su comprensin y lo ms fcil que usted la enc ntrar tener el tipo de orden sobre pintura usted desea. Aunque yo proveo comprobaciones y pinturas de muestra Para mostrar cmo uso golpes diversos, no es mi intencin insistir usar tcnica de pin cel especfica en cada uno y cada situacin. Eso, por supuesto, crea un dilema. Cmo sa be usted qu clase de tcnica de pincel para usar en cules circunstancias? El hecho s imple no es tan nico est all ms que un mtodo para lograr cualquier efecto visual espe cfico, hay tantas formas que sera una tarea desesperada Para que yo aun comience a describirlos. Qu clase de golpe va dnde? En combinacin con qu otra tcnica de pincel? Pues bien, segn y conforme ... y depende ... y ... Final mente depende del impacto que usted quiere que su trabajo tenga en el espectador y las formas que a usted a las mayoras le gusta manejar pintura. No conocindole, no puedo ocuparme de esos asuntos, as es que debo estar contentas a mano ustedes las materias primas y le debo dejar descender rpidamente en descubrir las aplicac iones que superan traje sus propsitos. Esa est donde algunos de la satisfaccin real mente divertida y est supuesta a encontrarse. Despus de todo, las variaciones interminables de tcnicas de tcnica de pincel que lo s artistas crean son en parte qu marcas la huella digital de trabajo de cada pers ona nica. Esos conglomerados grises extraos entre nuestras orejas idean una varied ad asombrosa de formas para usar un medio que da la apariencia de estar desesper adamente estrecho: Las masas informes de pasta colorida embarrada alrededor por varas inclinadas en pelo. La magia, mi amigo, no est en el medio pero en su cereb ro y espritu. Mi meta es aumentar su habilidad a fin de que usted puede expresar las admiraciones que usted ve, puede pensar y puede ser. Djeme enfrentarme a golpes con uno raro "nunca hace" desde que usted es improbabl e alguna vez para darle resultado de ignorarlo. La primera regla de pintura al le o exitosa: Nunca ponga su paleta en una silla! (No pregunte cmo s esto.) Think Before You Paint La tcnica de pincel es una herramienta que poderosamente puede realzar el efecto global y queriendo decir sus pinturas transportan. Siempre que sea posible, ante s de colocar pintura, idea aproximadamente cmo mejor para usar golpes para lograr su fin. Cules son las posibilidades? Estudiar un rango amplio de aceites por pintores maes tros es la forma ms efectiva para descubrir cmo transportar la variedad enorme de tcnicas de golpe puede auxiliar en un mensaje. En un extremo, suavice aplicacin de pintura sin marcas visibles del cepillo tiende a dar una apariencia refrenada y reflectora. En el otro extremo del espectro, los trazos gruesos surcados de cer das grandes y colisionar en globs macizos crean contraste en textura, lo cual la luz de cogidas, crean las sombras y como un resultado dibuja el ojo tal como el contraste en color. Y cuando la pintura est andando con pasos fuertes, goteando y splotting acerca de la lona, tiene tendencia a transportar ms movimiento, ms ene rga y ms emocin. Afecta el impacto de pinturas, imagina furgoneta Vincent Gogh y tcnicas conmutati vas Jan Vermeer de brochazo al conservar todos los dems elementos de su trabajo l o mismo. La paz trascendente de Vermeer y la orden estallaran en una masa nervios a, apopltica. Y la furgoneta Gogh pulsa, las vistas dinmicas se arrugaran en rendic iones difciles de describir agobiadas de sndrome crnico de fatiga. Utilizador los mt odos vastamente diferentes, estos dos artistas expertamente elaborado cada eleme nto de su trabajo a crear nico Y los resultados poderosos. Y ese es slo el comienzo de puede ser logrado a travs de la tcnica de pincel. Algun os tipos dan una impresin de competencia y espontaneidad con viento suave. Los ot ros contribuyen para una persona de mucha importancia, el estado de nimo amenazan te o agrandan un sentido de dislocado. Por algunos mtodos, la claridad precisa pu ede producirse. Los golpes fluyendo en ciertas direcciones pueden generar

Un sentido de movimiento. Otros patrones pueden Cree una impresin de estabilidad o aun estancamiento. Hay no un tipo correcto o e quivocado de tcnica de pincel justa en la tcnica de pincel que propone su propsito. Tambin reconozca que la tcnica de pincel es slo elementos uno de tantos que moldean una pintura. Todo de tamao de una pintura, para los colores usados, para si es v ertical, horizontal o redondo, para subordinar materia, mirando perspectiva, com posicin etctera, todo contribuya al impacto un ot del pedazo que el trabajo tiene en sus espectadores. Y todos los componentes de una pintura interactan, as los ms d iestramente sus golpes trabaja hombro a hombro con y acenta otras facetas, lo ms p oderoso ser el resultado final. Con cada pintura, obtenga una idea tan clara en su mente como posible del result ado usted desea, luego piensa detenidamente en la forma ms efectiva para usar sus materiales, sus herramientas y habilidades hacia esa meta. El Detalle de Pilotear Manos Cuidadosamente entregu esta pintura con tcnica de pincel muy fcil para ayudar a cre ar un estado de nimo quieto, tranquilo. Paints EL ACEITE TRADICIONAL PINTA Use una seleccin simple de buenos pigmentos de calidad que le dejan mezclar cada color que usted necesita. Deberan estar lo suficientemente gruesos para cubrir bi en (con excepcin de colores intrnsecamente fcilmente transparentes) y la fluido lo suficiente como para hacer juego con un cepillo. Las pinturas de calidad son de una consistencia constante. En pinturas del inferior, el aceite frecuentemente s e separa en el tubo del pigmento, creando bolsillos de aceite intercalado con tr ozos de pigmento. Usted quiere que sus pigmentos sean tan permanentes y lightfas t como posible as es que los colores no se desvanecen o cambian matiz a travs de l a exposicin normal para iluminar. LOS ACEITES SOLUBLES EN AGUA Despus de los aos de intentar trabajar alrededor de la salud pone en peligro de pi ntura al leo tradicional Los solventes, he cambiado de decisin para pintar primordialmente con aceites sol ubles en agua. Como consecuencia, he aprendido una buena cantidad acerca de trab ajar con esta raza nueva de pintura e incluir esa informacin en secciones pertinen tes del libro. Soluble en agua es pinturas al leo que poseen todo el cuerpo humano, mezcla, el s ecamiento, colorean y maniobrando propiedades de aceites tradicionales. Sin emba rgo, su vehculo, usualmente su aceite de la linaza, ha estado qumicamente alterado para permitirlo disolverse en agua. No maniobran en absoluto como acuarelas. Estando adelgazada con agua, la pintura se vuelve algo lechosa en la apariencia, pero esto desaparece cuando el agua se evapora. Y una vez que el agua se va, la pintura todava manipula para la mayora de parte como alguna otra pintura al leo. D igo "en la mayora de los casos" Desde que algunas marcas tienden a convertirse un poco pegajosas una vez que el agua aadido se ha evaporado. Las mejores marcas no son afectadas por esto, una ca racterstica importante para buscar. Al igual que con otros aceites, una disparidad ancha existe entre la calidad y l a efectividad de las marcas diferentes aun sin embargo slo Un puado de watersolubles de marcas de fabricantes. Si es posible, pruebe pruebas de Una primera parte de marca. Algunas lneas son superbas, mientras los otros son ta n difciles para manipular podran ser confusas con goma. Yo mucho prefiero a Duo Aq ua Oil de Holbein.

Con calidad soluble en agua, usted puede crear lavados sorprendentemente efectiv os. Esto puede ser de ayuda en los inicios de las etapas que se lavan adentro si usted usa ese mtodo, y usted evita ser asaltado por nubes de vapores de trementi na. El Aceite Tradicional Pinta Las pinturas al leo tradicionales estn disponibles en una multitud de colores y pu eden ser usadas con una coleccin variada de solventes, aceites, barnices, pueden iluminarse progresivamente y secadoras. El Soluble En Agua Oil Pinta, Aceites y Medios Con pinturas al leo solubles en agua, usted tiene los beneficios de aceites tradi cionales sin los vapores dainos de los solventes. La limpieza total es una cosa fc il lograda con simplemente jabn y agua. Lightfastness, opacidad, textura y la var iedad de color estn comparables para sus primos tradicionales. Solvents and Mediums Los SOLVENTES Los espritus de trementina y minerales estn lo ms que ampliamente destin solventes p ara la pintura al leo. Estos, junto con algunos otros productos petroleros de des tilado, pueden ser usados en medios que pinta al leo y para limpiar cepillos y pa letas. Usted necesita manejar con cuidado estos desde que son inflamables y prod ucen vapores txicos. Porque la sobreexposicin de largo plazo frecuente para estos vapores puede daar sus riones, el hgado y el cerebro, es imprescindible adecuadamen te ventilar su rea de trabajo. Hay algo de solventes inodoros en el mercado, primordialmente trementina inodora . En estos el perfume ha estado distante, no los vapores txicos mismos. As es que trate estos con tanta cautela como los solventes estndar. Recuerde que todo estos solventes pueden atravesar su piel en su corriente sangun ea y pueden afectar sus rganos internos. Evite colocar estos en sus manos y sus b razos. En estos ltimos aos algunos solventes menos txicos han sido desarrollados. En mi ex periencia son excelentes para limpiar cepillos y aun superior para espritus de tr ementina y minerales en quitar pintura desecada de superficies. Son, sin embargo , no como fcil para usar en pintar medios desde que tienden marcadamente desacele rar la pintura se deseca el tiempo. Aunque son menos txicos, es todava sabio a usa r un buen sistema de ventilacin para eliminar sus vapores. Adems hay al menos un par de solventes verdaderamente no txicos. Otra vez, son bue nos para limpieza, pero no he tenido mucha suerte utilizndolos en medios, lo cual limita su utilidad. Si usted elige ir el watersoluble aceita ruta, usted simplemente puede bordear Toda los vuelta y productos de arriba en el golpe ligero para su solvente. Los MEDIOS Pintar al leo medios puede ser tan simple como el solvente a solas o puede aument ar en complejidad para los brebajes ms imaginables exticos de aceites, solventes, secadoras, barnices, puede encerar y otros ingredientes. De hecho, tanta informa cin est disponible que fuertemente sugiera que usted atrapa uno o ms libros que tra tan el tema a fondo para obtener una comprensin bien fundada. Ms all de eso, tengo slo algunos pensamientos. El aceite usado adentro y con pinturas al leo, usualmente el aceite de la linaza o una derivada, algunas veces el alazor, poppyseed o aun nuez aceite, es qu vincu laciones los pigmentos para la superficie de la pintura. Se deseca por la oxidac in, no evaporacin. Cada subsiguiente estrato de pintura mojada aplicada en pintura seca debe tener una proporcin superior de aceite para exitosamente atar. De otra manera los estratos sobresalientes sern propensos para agrietar y pelar. sta es l

a "grasa" probado y verdadero "sobre" la regla "parca" que ha resultado ser fide digna para centenares de aos. Yo recomiendo que usted evita acostumbrar demasiado alto un porcentaje de barniz en medios desde que es susceptible para ponerse amarillo y agrietamiento. Tambin , la sobre-confianza en directamente solvente para adelgazar aceites dispersa el aceite de la carpeta sobre un rea demasiado grande, resultando en una pelcula de pintura que se descascar. Por lo que respecta a aceites solubles en agua, algunos de los fabricantes grand es del suministro de arte producen aceites de la linaza y de posicin que son como watersoluble como las pinturas. Aun me he encontrado un medio soluble en agua c on destilados petroleros (que me parezca para m un producto notablemente contrapr oducente). Mixing and Cleaning La PALETA Las paletas vienen en una coleccin variada de formas, tamaos, unas colecciones var iadas de estilos, materiales y colores. Las paletas desechables estn hechas de ma terials.You diversos puede encontrar paletas de mano hechas de plstico de madera, , vaso (un poco en el lado pesado), metal, plstico laminado y probablemente vario s otros materiales. Una buena paleta de mano debera tener espacio adecuado que su s apretones iniciales de color y la cantidad de mezclar usted como deben hacer, no deberan ser demasiado pesados, deberan balancear acomodadamente Oregon su brazo , y deberan permitir que su mano de la paleta que bastante libertad sujete cepill a, una vara de la pintura y / o un harapo. Muchas paletas emprenden blanco o neu tral tonificado a fin de que no interfieran con la percepcin del artista de los c olores siendo mixtas. Evite una paleta que es demasiado absorbente desde que chupar el aceite de la pin tura con la que usted est trabajando. Las paletas para aceites solubles en agua necesitan estar hechas de material imp ermeable porque las paletas de madera, aun si sellaron con El barniz de poliuretano, estar arruinado por el agua usado para adelgazar pintur as. Las paletas que usted coloca en una mesa de la pintura pueden ser mayores de cur so y pueden no necesitar ser simtricas. Todo ello depende de lo que es ms conforta ble y eficiente para su modo de pintar. Afortunadamente, la mayora de paletas cue stan poco y se emparejan fciles para hacer si usted no puede encontrar simplement e lo que usted quiere en una tienda. Mi paleta del estudio es un asunto del benc hlike estrecho prendido para la base de mi atril. Hice su propia paleta que pint a posicin de plstico laminado encolada para una madera contrachapada delgada de la madera dura, cortada y lijada para acomodarme mi atril de viaje y me balance par a la comodidad. Las ESPTULAS Una esptula es una conveniente herramienta pequea destinada para mezclar pintura, raspando pintura de la paleta, la pintura pareja de limpieza de cepillos, junto con un nmero de otras tareas menores. Los cuchillos tambin pueden servir para pint ar, pero eso cae fuera del alcance de este libro. Vienen en un gran nmero de formas y varios tamaos. Escoja un cuchillo que es fcil d e acostumbrar, poco perdiendo agilidad y razonablemente flexible. Igualmente. Los HARAPOS Esos humillan que los fajos de tela que embarramos, se desploman adelante, hacen una fundicin a un lado y generalmente abusan es nuestras herramientas ms importan tes para maximizar control del cepillo. Los harapos tambin pueden ser usados Como los instrumentos para aplicarle pintan. Deben ser robustos, libre de hilach as y al menos medianamente absorbente. Los tipos diferentes de tela son aceptabl

es, aun toallas de papel resistentes, simplemente siempre que no mudan, se rasga n o sueltan fibras y partculas, que es enloquecedor para cambiar de direccin una v ez que van a dar a su pintura. Prefiero harapos de algodn, especialmente franela, desde que son grandiosos en chupar pintura de mis cepillos y no atraen hilacha. Una coleccin variada de Paletas y unas colecciones variadas de Esptulas Las herram ientas correctas pueden hacer pintar ms fcil y ms agradables. Asegrese de que usted seleccione productos de calidad que trabajan bien con su mtodo de la pintura. Painting Surfaces Al igual que con medios, usted sera sabio para estudiar un buen manual de materia les de arte para descubrir el nmero grande de elecciones disponibles en soportes de aceite y superficies. Recorren toda la gama de telas de clases diversas, pato de algodn y ropa blanca siendo la mayor parte de frecuentemente usado; Para prod uctos de madera, como chapa de madera dura, la madera contrachapada y el peridico ; Para clayboards, Mylar y aun metales y glassanything que estarn parados todava l o suficientemente por mucho tiempo queda pintado. Varias opciones de cebar exist en, as como tambin un rango grande de texturas. El tipo de superficie usada es uno de esos factores que sutilmente afecta el imp acto de una pintura. Aunque el tema es demasiado amplio para a fondo cubrir aqu, tengo algunos pensami entos tiles. Los aceites pintados en seguida encima de tela no dimensionada o des cebada o peridico causarn que la superficie se desintegre con el paso del tiempo Tambin, mientras usted querr experimentar para descubrir lo que el grado de absorb encia trabaja mejor para usted, es sabio para capearse de superficies que son ya sea absorbente demasiado absorbente o lo suficientemente no. Esos tambin el abso rbente absorben un tanto as del aceite de la pintura que El pigmento no puede adherirse para la superficie. Cuando la pintura se deseca, el color se reduce a polvo y se rompe en lminas. Por otra parte, una superficie p oco absorbente no ser en la que se penetr por bastante aceite y la pintura lo cor re riesgo de pelarse cuando seco. La atencin especial es necesaria al pintar en superficie resbalosa sumamente grue sa o sumamente superficies. No tengo la intencin de decir que usted no puede hace r esto. Es el caso que con una superficie muy gruesa, usted debe estar preparado a poner esfuerzo adicional en trabajar la pintura en los puntos bajos del tejid o para cubrir todo el blanco de la tierra. Y con muy superficies de la superfici e resbalosa, aun Cuando son razonablemente absorbentes, la pintura tiene tendencia a dar un patin azo aproximadamente y no quedarse dnde usted la pone. La lona estirada y la ropa blanca se expanden y se contraen con cambios en humed ad. La tela puede tomar este estiramiento continuo y encogindose, pero la pelcula de pintura menos flexible puede sufrir agrietamiento significativo encima Los aos. Para eliminar el espantajo de expansin /contraccin pero mantener la divers in de pintando en lona, usualmente trabajo en paneles caseros de lona. Escojo mi propio para la clase comprada en tienda. Encolo lona para luan underlayment, un encendedor, tipo ms estable de madera contrachapada de cuarto de pulgada. Para ad herir lona de florecimiento acrlico para la madera contrachapada, uso medio acrlic o de la glosa, y para ropa blanca cruda, utilizo goma del rabbitskin y le aplico una tierra blanca de aceite. . Brush Basics Se familiariza con la terminologa del cepillo en la Anatoma de la ilustracin de un

Cepillo. Usted ahorrar ti mismo muchsimo cambiando de direccin de regreso a esta pgi na una vez que comienzo a conducirle por los hows y wherefores adentro despus de los captulos. Los cepillos cambian en el tamao y diseo. Encontrando el cepillo correcto para el golpe exacto que usted quiere es imperativo. Estudie las fotos of each brush to learn why each is different and what each brush has the potenti al to do. For easy reference, each brush type has an accompanying icon. Each section has i cons at its head so that you can tell at a glance ~ w! what type of brushes the instruc~l! / tion applies to. The all-brush icon (left) indicates that the instruction is appropriate for all brush types. Brights Brights y reventones comparten la misma forma de informacin burstil confidencial c uadrada, pero lo brillante, con su pelo ms corto, est ms tieso y ms fuerte que un re ventn del mismo tamao. Brights, especialmente esos hecho de cerda, es superior par a restregarse e introducir pintura en pule textura, y su fuerza les hace la elec cin obvia para llevar cargas grandes de pintura gruesa, pesada. Por qu llevar puest o fuera de sus cepillos ms finos al restregarse? Djele esa tarea a los brights. La ronda Los consejos agudamente enseados con el dedo de marca de ronda Ellos excelente para dar detalles cuidadosos, mientras al mismo momento que sus cabellos relativamente pequeos les dan la fuerza para manipular pintura medianame nte gruesa. Limitado en la cantidad de pintura fluida que pueden sujetar, son me nos adecuados que forros de la letra para pintar por mucho tiempo lneas. Los reventones Porque sus cerdas son ms largas que esas de brights, los reventones son ms flexibl es y alcanzan un punto ms fino, simplificndolos al control para alisador mezclndose y los detalles. Para aqullos de vosotros familiares con plumas caligrficas, usted podra pensar acer ca de reventones y brights como ser como punto de la pluma de la cuenta corrient e. Son capaces de hacer a los golpes que cambian de anchos para arralarse lo mis mo que las puntas de la C haga. Las avellanas Los cuerpos humanos planos y consejos amablemente redondeados de avellanas crean marcas de fines oval distintivas. Desde que entran variando longitudes de la ce rda, recuerda que la manera ms corta ms tieso y ms largo la manera ms doblez. Las bu enas avellanas son con blandura y uniformemente redondeado. Los Cepillos Usados Como llevan puestos, algunos cepillos desarrollan caractersticas nuevas que son c onvenientes para efectos diferentes. Tengo algunos brights sintticos pequeos que t ienen morphed en avellanas pelicortas y es genial para esbozar en las lneas inici ales de una pintura. Las otras de mis brights han sido pelusa masticada para ade lgazar, instrumentos harapientos que destino para follaje. Algunos cepillos aun mejoran con edad, as es que no juzgue un cepillo de por ah cmo mire sino por lo que puede hacer para usted. Los Forros de la Letra o los Aparejadores

Uno extraamente largo, casi primo del whiplike de la ronda, el forro de la letra, o el aparejador, es ideal para volver muy fino, las largas lneas, como ramas, ll aman por telfono alambres y jarcia del barco. Son tambin buenas para pintar en tro zos pequeos puntos. No tengo la intencin de chismear acerca de desperfectos de carcter, pero no tienen columna vertebral en absoluto Y no est tramando la tarea de mover aun pintura de consistencia mediana pero pued e operar slo pigmento sumamente fluido. Abanique Cepillos Mezclar pintura que ya ha sido aplicada a una superficie es la funcin primaria de l cepillo del abanico. La marta y suaves abanicos sintticos no tienen bastantes f uerza para hacer ms que eso, pero los abanicos de la cerda tambin destin rpidamente creando efectos pintarrajeados y splotchy. La Casa Pasa Rozando Los cepillos de la casa son convenientes para restregarse o bloquear la salida d e reas grandes y, si diestramente acostumbraron, pueden crear texturas interesant es y reas moteadas. Unos cuantos estn vendidos en tiendas de arte y mucho ms ms estn disponibles en ferreteras. Al igual que con cepillos de arte, cepillos que pintan casa estn hechos de la cerda natural y sinttica. Choosing a Brush La NOTA NATURAL vs. SINTTICO Los cabellos del cepillo se hacen de dos clases bsicas de materiales: Las fibras artificiales y los cabellos naturales de una coleccin variada de mamferos. Hasta q ue los cepillos recientes de pelo de nota natural de aos estaban superior lejano para fibras artificiales en la primavera, control y sujetando una forma. Ahora, sin embargo, un nmero de cepillos sintticos estn casi tan bien como marta y ciertam ente ms durables y menos pricy. Otros synthetics estn muy cerca para multar cerda cochina cepilla. Pretendo que sobre los siguiente pocos aos la fibra que los cien tficos igualarn y sobrepasarn los mejores productos de pelo natural. La nota natural La combinacin de blandura, primavera y control de marta roja le h acen la eleccin de inauguracin para cepillos de pelos suave, pero el camello, la a rdilla, el tejn y el pelo de la mangosta son tambin usados. Alguien para pelo de la mofeta? Todo

De estos tiene algo caractersticas diferentes de funcionamiento. El pelo cochino se usa para hacer cepillos de la cerda. Todos los cabellos naturales absorben agua, lo cual reduce su fuerza y su primav era a variar grados. Algunos se reducen a mojar inutilidad del fideo. Por esta r azn se ponen ms difciles para acostumbrar con aceites solubles en agua si usted se adelgaza con demasiado agua o enjuague como usted pinte. Las cerdas en el detall e se hinchan y se convierten en fregonas inmanejables. La tecnologa del Mdem sinttico nos ha trado hasta ahora ms all de nuestros antepasad de pinturas rupestres que nosotros ahora podemos crear nuestras admiraciones arts ticas con polister y que nylontipped hincan! Las fibras artificiales pueden usars e para modelar cepillos increblemente suaves o roughand-tumble se eriza.

Los synthetics son poco absorbentes, as es que su primavera y forma son pequeas af ecto de agua al adelgazar aceites solubles en agua. El pelo de casi todos los ce pillos sintticos, especialmente las variedades ms suaves, la voluntad ms pronto

O ms tarde comienza a virarse hacia afuera. Esto inutiliza el cepillo para el con trol fino a menos que usted recorte los cabellos ofensivos. Desde que trabajo primordialmente con watersolubles, casi exclusivamente uso cep illos sintticos. El Princeton 6300 la serie es un cepillo excepcional, teniendo l a fuerza y la durabilidad de una buena cerda y al mismo tiempo alcanzando un pun to tan fino como un buen nmero de marta. Manipulan como un sueo. Uso varias marcas de martas sintticas, como Winsor y Newton Galerias, cundo necesito un toque ms sua ve o estoy haciendo detalle fino.

EL DESGASTE DEL CEPILLO Y LA LGRIMA Todos los cepillos se desgastan, pero los buenos unos conservan su forma y un gr ado de utilidad aun hasta que usted los cansa al metal. Las CERDAS vs. MARTAS En este pasaje y completamente el resto del libro, cuando me refiero a las cerda s y los cepillos de pelos suave, tengo la intencin de incluir ambas fibras natura les y sintticas. Si necesito distinguir entre fibras naturales y sintticas, dir ent onces. Las cerdas, la nota natural y sintticas semejantes, tienen en comn ciertas propied ades. Y los cepillos suaves, nota natural y sintticos, comparten un set de fuerza s y debilidades. Los cepillos de la cerda estn hechos de cabellos ms gruesos, ms firmes que los cepi llos suaves. Sus golpes resultantes dejan ms grande pero menos surcos en la pintu ra, creando ms tcnica de pincel notable. Las martas y los cepillos de pelos suave son elaborados de fibras ms delgadas, ms flexibles que forman ms y ms poco hondo Los surcos en la pintura, logrando ms suave y menos tcnica de pincel obvia. Sus ca bellos ms delgados estn ms con holgura daados por el uso duro. Los cepillos de lavad o de la acuarela ms suaves simplemente no tienen la fuerza para tratar del cuerpo humano de aceites. Es importante para tener en cuenta estas calidades en acercarse a una pintura. A l trabajar en una superficie resbalosa, las cerdas tiesas parten la pintura moja da para la superficie seca debajo. Si usted quiere suavice, aun la cobertura en lugar de esa apariencia chirriante, un cepillo de pelo suave es la eleccin obvia. Por otra parte, las superficies speras de la pintura comen cepillos de pelos suav e. Los picos duros de una lona del tejido grueso o roughtextured gesso mellarn en los lados de cabellos suaves tal como estn arrastrado de a travs de si usted Pinte con vigor aun moderado. Antes de que lo sepas, usted ha llevado puesto un octavo de una pulgada fuera de una marta perfectamente fina. Las cerdas le harn f rente a esta paliza mucho mejor. POR MUCHO TIEMPO vs. AGARRADERAS de CORTOCIRCUITO los cepillos de nombres de usu ario pequeo sirven primordialmente para trabajo cuidadoso de fotografa de cerca qu e requiere una buena cantidad de control. Si Ud. quiere para ponerse correcto en cima de su trabajo, usted no quiere tener una larga agarradera cimbreando aproxi madamente delante de su nariz. Por otra parte, las largas agarraderas posibilita n ponerse ms all de regreso de su trabajo para una mejor visin de conjunto mientras usted pinta, y usted puede trabajar sin tener su bofetada de la mano en la mita d de lo que usted mira en. Usted tambin ms fcilmente puede hacer golpes ms largos de barrido con las largas agarraderas. Long vs. Short This illustration contrasts long- and short-handled brushes. Es tan a fondo satisfactorio pintar fuera con un cepillo que le faculta hbilmente

manipular la pintura. Excepto un cepillo malo y un malestar estomacal va de la mano. Cmo la lata que usted distingue un buen cepillo de uno mal antes de usted t ienen invertido fajos De dinero? LAS AGARRADERAS Y LAS ABRAZADERAS DE REFUERZO Escoja cepillos que tienen agarraderas derechas, no alabeadas. La abrazadera de refuerzo debera ser en la que se encaram apretadamente en la agarradera y en conf ormidad con eso, no fuera de en ngulo. Cuntas los rizos aseguran la abrazadera de refuerzo Para la agarradera? Una corrugacin es una advertencia oportuna que usted probablem ente mira un pedazo apenado de mercanca. No se reacomode para menos que dos, con la excepcin posible de algunos cepillos del plastichandled. Tenga fines enlosados y todo los synthetics estn cortados para tomar forma, no se preocupan si usted genera una nube de adornos cuando usted pone una equis sobre sus consejos. La ACUARELA PASA ROZANDO Al considerar cepillos de la acuarela para el uso adentro pintar al leo, lea la e tiqueta en el despliegue del cepillo o el publicidad. La mayor parte de esos lla mado como slo los cepillos de la acuarela tienen sus cabellos fijados con cemento juntos en la base con una goma que puede estar daada y disuelta por solventes de aceite. Los nicos que usted anda buscando son cepillos de la "acuarela" etiqueta da "y de aceite". Estos utilizan la goma resistente al solvente necesaria. Si usted se limpia su cepillos con agua o trabaja con aceites solubles en agua y descubre el esmalte de la agarradera rajndose al poco tiempo de comprarlos, uste d ha encontrado una debilidad. Una vez El esmalte comienza a dividirse, la abrazadera de refuerzo se aflojar y dar vuelta s en la agarradera o se desprender. Demasiada exposicin a suavizar es difcil en cua lquier cepillo de nombre de usuario de madera, pero los cepillos de calidad debe ran resistir bastante antes de que sean afectados. TRIAL AND ERROR Examinar un cepillo en la tienda le distinguir slo as much.The despus paso es compra r e intentar uno o dos de una marca en las que usted est interesado para descubri r qu tan sano maniobran la pintura y qu tan durables son. Algunas marcas pierden s us cerdas, los otros pierden su forma; Y alguna cada simple justa aparte Por lo que respecta a maniobrar propiedades, ganando experiencia a travs de traba jar con sus cepillos es la nica forma s descubrir cules tipos y marcas le dan el ti po de control que usted quiere Los CABELLOS Mientras mejor el cepillo, el ms smootWy y uniformemente los cabellos se ahsan par a un consejo del finepointed. Los cabellos cochinos tienen fines enlosados; Es d ecir, en lugar de alcanzar un punto solo, tienen dos o tres puntos, que aumente la cantidad de pintura que pueden creer. Los fabricantes de buenos cepillos toma n diligencia extraordinaria en la alineacin y arreglando los cabellos para lograr la forma correcta de consejo y mximo control para cada cepillo. Los fabricantes de cerdas baratas empacan apretadamente los cabellos en ms o menos el acomodamien to correcto, luego cortan los cabellos para obtener la forma deseada de consejo. En el proceso incisivo, theyeliminate los fines enlosados y privan al artista d e una de las ventajas de una cerda fina. Al examinar un cepillo de la cerda natu ral, ponga una equis sobre el consejo. Si los fragmentos diminutos emprenden el vuelo, usted sabr que el consejo del cepillo ha sido recortado. Desde que las cer das sintticas no hacen You can kill a wonderful brush overnight through neglect, but with proper use an

d care, it's possible to keep your brushes useful and happy for quite some time. Whether painting or cleaning, pull your brushes and avoid pushing them. Pushing dramatically increases wear on brush tips and encourages the bristles to flair out from the body. Given enough pushing, the bristles will permanently splay. Even with proper technique, some hair flair is unavoidable. You can trim errant hairs at their base with a sharp knife, being careful not to slice into inner br istles that are still straight. HOW TO MIX PAINT Desde ninguno de los fabricantes de pintura parecen querer hacer tubos de cada c olor que concebiblemente podramos usar en cualquier detalle pintando (in-Shadowon -a-Sunny DayYellow de Narcisos), y no podramos encontrar cuarto en nuestras palet as para todos esos colores aun si hicieron, justamente tendremos que ponernos a trabajar y mezcla nuestras propias de los colores bsicos provisto. En muchas aplicaciones tambin se vuelve necesario en medio de mezclar colores par a alterar consistencia de la pintura, es decir, su viscosidad. Esto no requiere una comprensin bsica de no slo consistencia de pintura sino los medios y los solven tes, igualmente. A merced de la pintura, uso una paleta de aproximadamente nueve para doce colore s. Tambin mantengo puestos mano algunos colores adicionales que uso en ciertas insta ncias. Trabajo casi exclusivamente con Holbein Duo Aqua Oils, lejos y fuera mi f avorito entre aceites solubles en agua. Tienen cuerpo humano maravilloso y buena densidad de color, y se arralan excelentemente con agua sin volverse mucilagino sos como hacen casi todos los dems marcas que soy pigmentos familiares del withTh e ms frecuentemente acostumbro es Blanco de Titanio, Crema (sta es de hecho Npoles Yellow, soy desconcertado por la tendencia de Holbein para aplicarle al diseador interior que el tipo nombra para los colores de algn artista estndar), Calamocha, Ligero Ustedes II ovv, Ms Disgustado, Siena Rojizo, Ocre Natural; Terre Verte, Az ul Ultramarino, infante de marina y el Gris de Payne (Phthalo Blue). Algunos de estos me podra mezclar a m mismo, pero encuentro que el tubo colorea ms conveniente s. Para medio empleo a Winsor y Aceite de Linaza de Agua del Artesano de Newton Mixable y, claro est, el agua. Los cepillos, los solventes, los medios, las palet as y las superficies todos tienen sus fuerzas y sus debilidades. Comprender sus usos ptimos y evitar empujarlos ms all de sus lmites es esencial para producir pintu ras al leo durables de calidad. Ms all de suministros de arte, estudiar la tcnica de pincel de otros pintores para descubrir las posibilidades expresivas inherentes en aceites grandemente expandir sus horizontes artsticos. El tipo y el carcter de la tcnica de pincel que usted puede hacer es determinada e n parte por ah la viscosidad, o la consistencia, de la pintura siendo usada. Quie ro dar una visin general de los fundamentos de consistencia de pintura, conservan do nuestros ojos como siempre en la tcnica de pincel. Alguien que tiene, prob varias marcas De aceites le puede decir a usted que la viscosidad de pintura del tubo difiere marcadamente de un fabricante para otro. Algunos son bonitas tiesas, mientras lo s otros pueden ser muy elocuentes. Una marca de soluble en agua me recuerda de p asta dentfrica de gel. Aun dentro de cada lnea de pinturas est un rango de viscosid ad de un color para otro. Los colores terrqueos tienden a estar ms gruesos y uno Al pedacito en el lado granado, mientras ms colores transparentes le gusta la car ne sin grasa Ms Disgustada Rosada hacia la mayor fluidez. Piense acerca de consistencia de pintura como ser un continuo que se escapa de s traight-fromthe-fromthe-tube gruesa para pintura que se entinta en capas delgada s. Cada grado tiene sus aplicaciones as como tambin sus los pros y los contras. Para proveer un punto de referencia comn para hacer esta materia de viscosidad de

pintura ms comprensible, he escogido un grupo de productos de toda la casa que t odo el mundo estar familiarizado o tendr acceso a. De ese modo cuando me refiero a una cierta consistencia de pintura por nmero, diga que no. 3, usted ser capaz Para confirmar de nuevo para su equivalente de cocina y saber simplemente lo que quiero decir sin m echando chorros de condimentos en todas partes. Con las excepciones de mantequilla de man y aceite de cocinar, estoy usando todos los artculos refrigerados. Y no quise asaltar la tienda de comestibles para prob ar gran nmero de marcas de cada producto, as es que justamente piense acerca de su mayo comn, salsa de tomate o cualquier cosa. Iniciamos el continuo con mantequilla de man cremosa y margarina refrigerada, que est muy cerca en la consistencia para entubar pintura, y progresar de un extremo a otro para el aceite de cocinar estando puesto adentro para pintura se arral pa ra lo llegue al lmite. Very thin El Continuo de Consistencia Estas pinturas tienen cantidades crecientes de medio, a partir de pintura derech a del tubo en izquierda. Sus equivalentes de cocina se encuentran enumerados deb ajo de cada consistencia.

La Consistencia Gruesa La pintura de consistencia gruesa se presta a s mismo para pasajes maravillosos d el empaste que pueden energizar Una lona, y vidriados de viscosidad delgada pueden crear colores sustanciosos de slumbrantes y efectos translcidos. Usted necesita aprender lo inteligente El uso de todos los tipos de consistencia a hacer lo Atene Consistencia En el otro extremo del continuo, las mayores cantidades de medio aumentan la flu idez de la pintura, dando facilidades para aplicarle y preparado lisamente. Como el color es adelgazado por medio, se pone ms transparente para glasear y esfumar . La pintura adelgazada tambin puede crear lavados interesantes. Pero hay otro lado para esta ecuacin. Cuando la pintura al leo es diluida con medio o solvente, progresivamente cobra c aractersticas de los agentes adelgazadores como sus proporciones aumenten. Un may or porcentaje de aceite de linaza quiere decir ms amarilleo. Los niveles ms altos de barniz aumentan la fragilidad de la pelcula de pintura y agrandan el amarilleo . Cuando una cantidad grande de medio con un alto La concentracin de aceite y barniz es usada, la pelcula resultante de pintura tien e probabilidad de permanecer pegajosa aun cuando secar y comportarse como un imn de polvo. Directamente el solvente dispersa el aceite sobre un rea ms ancho, salie ndo menos para atar el pigmento a la tierra. Algunas secadoras causan que pintur a se oscurezca y grieta. El Detalle de Traje de Noche Aadindole ms medio a la pintura aumenta su fluidez, facilitando tcnica de pincel dil uida, como en este ejemplo. 30

El TRAJE DE NOCHE El aceite en panel 18 "la x 7" (la x 46cm 18cm) la Coleccin del artista

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La Mantequilla De Man Es Pegajosa El cepillo recoge ms pintura que se deposite. La Jalea en Mantequilla de Man Use pintura de consistencia gruesa medianamente delgadamente aplicada (usted pue de ver la lona tejer a travs de ella). Luego imponga golpes del empaste. La Mantequilla De Man en Jalea Intent pintar encima de un estrato profundo de no. 3 el comunista de consistencia pintan sin. 1 pigmento amarillo. La pintura amarilla se resbala y las diapositi vas a travs de la base acodan sin adherirse.

Los Medios y Does Fcil A Solvents Eso Como usted puede ver, usted se puede pintar a usted mismo en toda clase de esqui nas por el uso sobre-acuciador de modificadores de pintura. Mi consejo general e s usar con moderacin el medio y el solvente. Una sorprendentemente parte pequea de la que la cantidad ir bastante en tubo de confeccin colorea preparado y flujo ms s mootWy. Usted podra pensar eso igual que combina divide pintura del tubo y el med io dar como resultado consistencia mediana una mezcla de. Tal mezcla de hecho pro ducir un ningn bastante sensiblero. 6 o 7 la consistencia. LA ALERTA UNTUOSA DE PINTURA Una vez que cuando arreglaba una mantequilla de man y un emparedado de jalea para uno de mis nios, ella me pidi a m que ponga jalea en el pan primero y entonces le untase la mantequilla de man a sobresaliente de ella. Ingenuamente cumpl con esta peticin tortuosa slo descubrir que estaba cerca adelante imposible untarle esa man tequilla de man a la jalea. Justamente no se adhera! Ese es el mismo dilema que no s creamos cuando inicialmente aplicamos un estrato profundo, fluido de intento y pintura mantecosa a compenetrarnos en l con pintura de mayor viscosidad. Las cosa s sobresalientes justamente no quieren pegrsele al estrato ms bajo! No se desespere, aqullos de vosotros que quieren dominar con maestra tcnica de pince l del empaste! En reas donde usted quiere trabajar hmedo en el plan hmedo, delante un poco a fin de que usted trabajar en pintura de consistencia dcil. Haga su prime ra aplicacin de viscosidad medianamente pesada, no. 1-2, excepto algo delgadament e aplicado. Luego usted puede ponerse a trabajar sus golpes del empaste en este abrigo bajo y ellos se quedarn dnde usted los pone. Una otra posibilidad es destinar consistencia ms delgada para sus posteriores gol pes que la base en la cual usted es consistencia rala en la pintura encima de gr ueso.

Relacionndose Bien Con Una Esptula Las esptulas son herramientas convenientes para mezclar cantidades grandes de pig mento y salvan deterioro en cepillos. Son tambin muchsimo ms fcil para limpiar que c epillos si a usted le concierne contaminar su tubo se apila con vetas errantes d e pintura. Si usted es un zumbido en saber a las proporciones de cada pigmento del tubo les hicieron falta mezclar un color nuevo, usted justamente puede apretar esas cant idades en la mitad de su paleta y la puede atacar con su cuchillo. Pues los mort ales normales (yo incluy) que necesitan resolver las proporciones como proseguimo s, probablemente surte efecto mejor para usar el consejo del cuchillo para escog er Arriba de pintura de montones del tubo, luego se mezcla, sumar un pedacito ms de esto o que como vemos qu Es necesario. Si usted necesita una cantidad considerable de pigmento, usted puede ahorrar tie

mpo desordenando un montn bastante grande de pintura para el trabajo en vez de re petidamente mezclando poquitos del mismo color cuando usted sale corriendo cada minuto o dos. Al comenzar con cantidades grandes de tubo pinta, es fcil de hacer un error, causn dole para mezclarse mucho ms que usted necesidad. A menudo desordenar una pequea ca ntidad para asegurarme s lo que estoy desempendose, luego mezclo el montn grande par a equivaler. 32 El aceite ESCARCHADO del CAN en panel 20 "la x 30" (la x 51em 76em) la Coleccin de Carl Ruggins Usando la Esptula Aplique con la paleta los pigmentos de regreso con una esptula hasta que se mezcl en para la consistencia y el grado de uniformidad deseada. Relacionndose Bien Con Un Brush 33 El derecho: La traccin Repetidamente tire a travs de pintura para mantener las cerdas en posicin para el mejor control y minimizar desgaste de consejo. El agravio: El atropello Oprimir el cepillo para mezclar pintura extiende las cerdas apagadas en cualquie r direccin, grandemente reduciendo control e innecesariamente cansando el consejo . USE EL CONSEJO Trabaja mejor para la mayora parte a mezclar pintura con el consejo de su cepillo . Si usted llega el cuerpo humano entero involucrado, los globs de pintura levan tados alrededor de la abrazadera de refuerzo, no se mezcla totalmente y es difcil de controlar cuando usted le aplica un golpe. Ignore este consejo si usted anda buscando un globby aplicacin jaspeada de pintura, cul puede ser maravilloso en el lugar correcto. Supongo que usted est en un frenes inspirado (o simplemente francamente perezoso) y no quiere tomarse el tiempo para limpiarse su cepillo antes de recoger pintura de un montn limpio agradable del tubo. Cmo maneja usted esto sin contaminar su mon tn del tubo con todos los colores equivocados? En lugar de arrastrar su cepillo s ucio a travs del centro del montn, use el consejo para apartarse de la orilla uno El pedacito de pigmento del borde. S, usted probablemente dejar una mancha de colo r en el montn, pero va con rumbo hacia el lado y no interferir cuando usted necesi ta un pedazo pequeo de pigmento limpio. El TIRN, NO EMPUJE Forzar la entrada a la pintura con sus cepillos crea una buena cantidad de desga ste innecesario en los consejos y extiende los cabellos. Los cabellos abocinados drsticamente reducen su control sobre la pintura. La traccin a travs de la pintura como usted se mezcle reduce cepilla ropa, as como tambin manteniendo sus cabellos del cepillo alineados por mejor control. Para algunas personas es una molestia persistente cambiar de posicin de cepillo p ara esptula para mezclar, luego de regreso a pasar rozando para aplicarle la pint ura. Y un cepillo es usualmente ms rpido y ms fcil para mezclar en trozos pequeos mon tones de color. Mezclar colores con cepillos requiere slo algunas habilidades sim ples. MOVIMIENTO QUE MEZCLA SIDE-TO-TO SIDE Un lado para estar de acuerdo con movimiento del rrllxing es de hecho una varian te del movimiento arrastrador. Pero en vez de jalar hacia usted mismo, hacia ust ed pulllaterally, luego, usando el otro lado del cepillo, eche marcha atrs en dir eccin opuesta. Las consideraciones sobre las cuales el mtodo para acostumbrar es m enor. En echar directamente marcha atrs, usted puede salir sin perder con consumi r menos cuarto en su paleta, y es fcilmente hecho con su dedo hace ms musculoso. E l lado para estar de acuerdo con movimiento, mientras llevar hacia arriba ms espa cio, da facilidades para surtir efecto con mayores cantidades de pigmento, y el

movimiento es generado de la mueca. 34 To-Side Lateral Tirando Esta imagen de error de tiempo demuestra cmo tirar en una direccin, luego, usando el otro lado del cepillo, tirn all por la direccin opuesta. La Mezcla en Tambin Poco Hondo Un ngulo Un 3D-degree o un cepillo ms pronunciado para ngulo de la paleta es ms conveniente al mezclar pintura. Usar un ngulo muy bajo invita la pintura a treparse a los cab ellos para la abrazadera de refuerzo y crear una molestia del globby. Eso pinta acumulacin en la base de la abrazadera de refuerzo tiene una tendencia a aterriza r en lugares que usted no est pretendiendo, especialmente cuando aplicndole pintur a en un ngulo poco hondo. Pinte Acumulacin en la Abrazadera de Refuerzo sta es el tipo de acumulacin de pintura que usted crea mezclando en un cepillo poc o hondo para ngulo de la paleta. La acumulacin puede aterrizar en partes de su pin tura donde usted no la quiere El ngulo Correcto Es prctico acostumbrar aproximadamente desde uno 30 para cepillo de 90 grados par a ngulo de la paleta. 35 Mezclando Variaciones Quiero cubrir tres variantes de mezcla: La completa, la incompleta y la mezcla e n la superficie. COMPLETE MEZCLARSE DE PIGMENTOS Y MEDIOS ThorougWy mezclando pigmentos y no importa qu medio usted sumen rendimientos una consistencia y color uniforme. Cuando usted le aplica la pintura, usted no pondr cualquier colores puros sorpresas a aparecer de pronto o goteos de medio bajando corriendo por su lona. Y si usted quiere usar el mismo color en partes diferent es de su cuadro, usted puede contar con l siendo idntico. La receta para lograr es to es simple: Simplemente mantngase trabajando los pigmentos y el medio de regres o con cuchillo o pase rozando hasta que estn uniformemente mezclados. Complete Mezclarse Los pigmentos y los medios se mezclan a fondo a una consistencia y color parejo para la oscuridad verde en azul del agua en sombra en Big Sur River.

El detalle: Distorsione Variedad Si bien esta pintura tiene un montn de variedad de color, todos los colores se ha n mezclado completamente En la paleta, luego en algunas instancias que han sido a medias con los que se hizo juego cada quien. 36 El aceite GRANDE SUR RIVER en ropa blanca 16"x20 " (41cmx51cm) La Coleccin de Pete y Carol Bachhuber

La MEZCLA INCOMPLETA DE PIGMENTOS CON CADA OTRO que La ventaja para mezclar pigm enta incompletamente es que el color en la lona es roto por motas de otros matic es, cul le puede aadir una excitacin y luz trmula pequea al cuerpo humano de pintura. Si usted quiere la pintura Los pigmentos incompletamente Mixtos en la Paleta Los pigmentos que no se mezclan a fondo Puede causar coloracin dispareja en la superficie de la pintura, aadindole el inters a su tema.

El detalle: La Mezcla Incompleta Pone una equis sobre usar pigmento incompleto mezclndose est evidente en este deta lle del ofTiger de la esquina inferior derecha Lilies. La consistencia para ser ms delgada directamente del tubo, sin embargo, usted nec esitar mezclar cada color con medio antes de a medias trabajndolos juntos. De otra manera usted arriesga babeo puro del medio abajo de su pintura. Los LIRIOS TIGRADOS Aceitan en ropa blanca 24 "la x 12" (La x 61cm 30cm) la Coleccin de Mary Bumgarner 37

MEZCLANDO PIGMENTOS EN LA SUPERFICIE DE LA PINTURA Usted puede proseguir directo de montn del tubo para lona cuando usted mezcla pig mentos en la superficie de la pintura. Este mtodo requiere una gran cantidad de c onocimiento de color y pensando delante para arribar a los matices de los que us ted va tras al mantener el dibujo y el grado de contraste que usted quiere, pero le puede meter a la fuerza en crear obras con mucho ms color brillante y un sent ido de espontaneidad. El detalle La fotografa de cerca del ptalo acabado de Iris Llameante. 38 LLAMEANDO Aceite del IRIS en lona 14 "la x 11" (la x 36cm 28cm) la Coleccin de Larry LeMasters Mezclando Pigmentos en la Lona Aqu, me mezclo directamente Ms Disgustado en el der echo Titanium directo de Blanco en la lona.

El iilihaping Pain T J1oading En crear los brochazos usted quiere mucho ofthe trabajo importante se hace aun a ntes de que usted toque su cepillo para lona. Colocando la pintura sobre el cuad ro es lo ltimo de una serie de tcnicas. Si usted no comprende y ejecuta cualquiera de las maniobras que preceden ese momento eufrico de expresin propia, la pintura probablemente no estar en una posrcin para hacer como usted manda. Aunque un gran nmero de tcnicas diferentes pueden usarse para crear una pintura al leo, el majorrty vasto del trabajo es cuestin de repetir el mismo puado de mtodos s imples otra vez y otra vez wrth en su mayor parte variaciones menores. Djenos rpid amente examinar rpidamente una secuencia tpica de aadirle un brochazo a una pintura . Una gran cantidad del tiempo, usted necesita limpiarse sus cepillo entre los gol pes y wrth que los mismos movimientos forman el cuerpo humano y consejo en la pr eparacin para hacer. El tipo de golpe que usted quiere Luego la pintura es cargad o (escogido levantado por el cepillo). Finalmente usted le aplica la pintura dnde y cmo usted el faltante. Aun sin embargo el captulo cuatro proveer instruccin de fo ndo en mecnicos aplicativos, pienso que el rt ser de ayuda para incluir un brt ace rca de la aplicacin ahora a fin de que usted pueda ver la limpieza, tomando forma y cargando en contexto Esta instruccin puede parecer ser nitpickry en grado sumo desde que estamos en ef ecto subindose a nuestras manos y las rodillas en paleta ras con ras obtener una "vista de brush's-eye" de los mtodos ms anticidos. Sino por esos que van en busca de exactamente el tipo correcto de golpe para ciertas aplicaciones (y quin ms estara usando este libro?) No hay muy alrededor de adquirir estas habilidades. Pero sinta se animoso! Si bien estos mtodos parecen tediosos, en breve despus de amaestrarlos se convierten en hbito muy arraigado, y usted apenas le notar los est haciendo, qu e liberar su mente para otro pursurts-like poniendo en marcha una conversacin con tan atractivo alguien en pintar clase. Las AMISTADES del ALMUERZO Aceitan en panel 16 "x 16" (la x 41cm 41cm) coleccin P

rivada Entre el Golpe Limpiando y Tomando Forma La importancia de entre la limpieza de golpe miente adentro ms que simplemente ma nteniendo el cepillo gratuitamente de colores no deseados. Como acariciamos aleg remente adelante, pinte obras su forma en el cuerpo humano del cepillo, recubrie ndo todas las cerdas y engruesando el cuerpo humano y menos flexible. En el sigu iente par de fotos que usted puede ver que el aspecto general atascado en pintur a del cepillo gusta un hipoptamo en una parranda Twinkie comparada a su ego esbel to despus de una limpieza rpida. El cepillo limpiado puede ser moldeado para un pu nto mucho ms fino para la tcnica de pincel cuidadosa y precisa y puede ser manipul ados alrededor de contornos mucho ms fcil. Cuando hecho correctamente, el mtodo limpiador moldea el cepillo en la preparacin para el siguiente golpe. Usted tambin puede hacer conformacin adicional despus de l a limpieza. Tratar con eso separadamente. Antes de ir a la carga en "cmo limpiar," abordemos "cuando para limpiar". Limpie cada vez que la carga de pintura en su cepillo interferir con cualquier color nue vo que usted quiere mezclar o aplicarle, o cada vez que usted necesita el cepill o a ser mejor molde y ms flexibles que en su estado atascado. 42

Antes De Limpiar Compare la forma gruesa de esta avellana atascada en pintura (la vista de perfil ) a su apariencia liberada en la siguiente foto. La acumulacin de pintura dificul ta hacer maniobras e imposible para Obtenga un punto decente. AfteT Cleaning Una limpieza rpida restaura la forma del cepillo, alinea los cabellos y ensea con el dedo el consejo.

Los Mtodos de Limpiar y la Conformacin A estas fechas, la mayor parte de ti conoce el taladro: El tirn, no empuje! Puedo or los volatineros calzando en su lugar. Y usted ya sabe por qu: Reduce desgaste, pone en fila el pelo la cosa prxima para un mantra que este libro tiene Para ofrecer. El Harapo en Mano Manteniendo el harapo en su mano de la paleta, jale el cepillo directamente a tr avs, usando el pulgar y el dedo ndice de su mano del harapo para firmemente apreta r y aplanar el cuerpo humano del cepillo y consejo. El Harapo en Lado Si usted cuelga un harapo de su cinturn como hago al pintar en posicin, firmemente jale el cepillo en la direccin del .my que es conveniente. El tirn a fin de que l a presin est contra el cuerpo humano del cepillo R .1ther que en contra de la abrazadera de refuerzo. Haga ambos aspectos. 43

El Harapo en Superficie Plana Si usted trabaja en una mesa de la paleta como hago la mayora de las veces, recor te el harapo para la superficie as es que no se mover cuando usted arrastra cepill os a travs de eso. (le adjunt un par de bisagras dirigidas en primavera del gabine te al propsito.) Firmemente jale el cuerpo humano del cepillo a travs del harapo, manteniendo presin en el cuerpo humano y no en la abrazadera de refuerzo. Haga am bos aspectos.

Con Esptula Algunas veces una buena cantidad de pintura construye arriba en el cuerpo humano del cepillo cerca de la abrazadera de refuerzo. Una esptula puede usarse para ej ercer ms presin para estrujar esa pintura. Este mtodo tambin tiende a recortar cerda s errantes de cepillos de fibra sinttica. Sujete el cepillo en un cepillo bajo pa ra ngulo de la paleta. Luego, con la hoja del cuchillo casi " Paralelamente para la paleta, el apretn con el cuchillo Erija borde de la base de los cabellos del cepillo y muvase hacia el consejo. Vol tee el cepillo y repita. Como usted puede adivinar, hacer esto descuidadamente p uede dejar su cepillo hecho tajos y gimiendo. 44

Limpiando y Forjar Ronda Para la ronda limpiadora, los forros inclusivos de la letra, jala el cuerpo huma no del cepillo a travs de un harapo plano o a travs de un harapo de mano. Como ust ed jala el cepillo en lnea recta, rote la agarradera con sus dedos. Esto simultnea mente liberar el cepillo en todas partes y moldear la propina para un punto fino. En Solvente Si usted necesita destinar un cepillo para un color enteramente diferente, puede ser necesario para limpiarlo con solvente. Meneando su cepillo aproximadamente En solvente cambiar de direccin lejos ms pintura que limpiar con un harapo. Evite h acer pur el cepillo a plomo en el fondo del envase diluyente desde que esto contr ibuir para cerdas extendiendo y aun quebrndose en sus bases. Use un movimiento arr astrador para pasar un pao sobre el solvente del cuerpo humano, luego moldear el cepillo con un harapo. LA LIMPIEZA CON UN PEDAZO PEQUEO DE MEDIO Si usted no quiere molestar wfth un bao solvente completo para su cepillo pero ne cesitar eliminar ms color que simplemente traccin a travs de un harapo puede lograr , recoja un pedazo pequeo de medio en su cepillo Y el trabajo que eso aproximadamente en la paleta en el aceite de 's del medio d el bristles.The y el solvente aflojar un montn de Toallita de pintura y la forma e l cepillo y limpiar la porquera de su paleta. 45 Un Consejo en Aceites Limpiadores de Water-Soluble Los aceites solubles en agua requieren un acercamiento algo diferente que aceite s normales en lo que se refiere a limpiar un cepillo de un color comenzar con ot ro. Cuando un cepillo embarcado con aceites solubles en agua es meneado aproxima damente en un envase de agua, la pintura, para alguna razn misteriosa, se vuelve bastante mucilaginosa. La primera pareja de casados de cepillos podra hacer la li mpieza bien, pero como la proporcin de pintura para Suavice incrementos, el agua se vuelve bastante espumoso y cada vez menos de la pintura est distante. Las cerdas se vuelven categricamente gruesas con pintura rar amente pegajosa. En lugar de eso, use el cuerpo humano del cepillo para llevar un poquito de agua para la paleta. Luego, con un movimiento arrastrador, introduzca el agua en el cuerpo humano del cepillo y la pintura fuera. La toallita y repite. Dos o tres d isparos rpidos De este mtodo adecuadamente se despejar Su cepillo a trabajar con un color limpio. Moldee el cepillo con un harapo, pase un pao sobre el fango de su paleta y fuera usted va. He encontrado que yo necesi to usar mucho menos cantidad de agua con este mtodo (cul est una ayuda verdadera al pintando en posicin), y mi agua permanece por completo para lavados. Los Aceites Solubles en Agua Para entre color limpiando de los aceites solubles en agua, puesto uno poco char

co de agua en un lugar limpio de su paleta y el trabajo el cepillo aproximadamen te en eso. La toallita y repite un par de veces, luego moldea el cepillo en su h arapo y limpia el charco sucio de su paleta. 46

Cuidado! Nunca (un subterfugio del neverwrthout), nunca moldee sus cepillos con sus mouth .This forjando mtodo es la mejor forma, pone en cortocircuito de inyecciones intr avenosas, para ingerir toxinas. Y las pinturas parejas actualmente etiquetaron e spino no txico en algn tiempo en el futuro se descubra que es hanmful de algn modo. Tambin, tan el tentador como el ft puede deber sujetar un cepillo en su boca por un momento al usar otro, ft es aconsejable para mantener agarraderas del cepill o apartado de su boca. La pintura al leo viaja. Usted sin intencin coloca una manc ha en el taln de su mano y antes de que lo sepas, est en su camisa, su nariz, su a garradera del cepillo, la manija de la puerta principal, el gato de su vecino, y todo el mundo se re de lata del you.We en ft mnimo de mantenimiento fuera de nues tros cuerpos humanos (o gritando). Cepillos Que Forman Cincel Los mtodos previos de entre el golpe limpiando y moldeando willline de arriba cep illan cabellos y traen el consejo para un punto regular. Si, sin embargo, usted est haciendo trabajo fino, las lneas especialmente cuidadosas, usted la necesidad de willlikely para tomar una extra dan un paso para reformar la propina en el bo rde ms afilado, ms derecho posible. La tcnica de cajones puede servir para ronda lo mismo que eficazmente por lo que respecta a los reventones, brights y @ berts. Sujete el cepillo a eso de un cepillo de 45 grados para ngulo de la paleta. Empuj ando abajo y muy ligeramente adelante, el consejo del cepillo ser condensado y fo rmado en un borde directamente como de cincel. Ahora usted est listo a cargar una cuenta delgada de pintura que puede usarse para hacer una lnea muy fina, control ada O una cordillera del higWight cuidadosamente acomodada. El Cincel Moldeando Un Cepillo en Su Palette Despus de limpiar y forjar el cepillo en un harapo, sujeta la agarradera a eso de un cepillo de 45 grados para paleta el ngulo. Empuje abajo y muy ligeramente ree nve. 47

La Carga de la Pala Voy a cubrir varios mtodos de carga para recoger pintura con un cepillo. Como ust ed pasa a travs de este material, usted descubrir ese cada tipo de carga est en par ticular en disposicin para ciertas clases de brochazos. Por esta razn hay que apre nder a pensar acerca de la clase de golpe ante el que usted quiere prosternarse t la verdad la eleccin arriba de la pintura. Si usted comienza a sentir un poco de fiebre cerebral al pensar en tener que evaluar cada golpe de cada pintura para el resto de su vida, reljese. Otra vez, la mayor parte de El tiempo que repitamos el mismo tipo de golpe repetidas veces. Hacemos el clculo cundo Cambiamos de decisin para un tipo diferente de applica Tion-say de pintar un cielo para pintar ramas. Luego es repita, repita, repita e l tipo nuevo de golpe. El cargar palas implica colocar la propina en la paleta, sujetar la agarradera e n un medio para mugir cepillo para ngulo de la paleta y empujando de revuelco aba jo y adelante en El montn de pintura. Mientras ms profundo usted fuerza la entrada al montn, mayor l a carga de pintura usted la eleccin arriba. Voltee el cepillo a tener aplicacin. D

e este modo usted carga un con holgura paquete controlado de pintura aproximadam ente desde una lnea del razorthin a lo largo del consejo para una cantidad median a para un golpe evidente agradable que reflejar la forma del cepillo que usted es t usando. La pintura Est encendido un lado del cepillo tan que no hay adivinacin de aproximadamente cmo la pintura en la parte superior irregularmente podra desembocar en la carrera y p odra crear ms espesor que usted intentase. El traspaleo es genial para muy bien para el trabajo de golpe del mediumcareful pero no se presta a cargar una masa grande de pintura. Recoger un mayor glob de pintura requiere empujar ms profundo en el montn de pintura, y la mayor cantidad d e pintura resiste los cabellos y los saca de lnea. Para manejar mayores cantidade s de pintura, psese delante para el Tirn Tip Cargando (pgina 52) y la Carga del Cue rpo Humano (pgina 55).

48 La Carga de la Pala Coloque la propina en la paleta, sujetando la agarradera en un medio para mugir cepillo para ngulo de la paleta, y ligeramente meter la propina abajo y acometedo ra a la fuerza en el montn de pintura. Voltee el cepillo a tener aplicacin. Provocando Consejo del Cincel a Lo Largo de Borde de Montn de Pintura Suavice la pintura en el borde del montn para una profundidad rala. Cincele la pr opina del cepillo y aspire ella en un arco pequeo a travs del borde del montn de pi ntura para recoger pintura slo en el mismo consejo. 49 El Consejo del Cincel con Pintura La pala de consejo de cincel cargando y provocando un consejo cincelado a lo lar go del borde de un montn de pintura ambos le da una lnea sumamente delgada de pigm ento lista para pintar lneas delicadas u otro multa detalle.

Provocando Consejo del Cincel A Lo Largo del Borde del Montn de Pintura Aqu hay otro mtodo para cargar una lnea muy delgada de pintura simplemente en el co nsejo del cepillo. Suavice la pintura en el borde del montn de pintura para una p rofundidad rala. Luego, despus de cincelar la propina del cepillo, dibjelo en un a rco pequeo a travs del mismo borde del montn, recogiendo pigmento slo en el mismo co nsejo. sta es la forma ms coherente para colocar una lnea superdelgada de pintura e n su consejo del cepillo para lneas muy finas.

La Aplicacin de Carga del Cincel .~ Eso!II (w,. Mientras tenemos la pintura en el cepillo, voy a saltar delante uno pequeo para a lgunos ejemplos de aplicacin. Quiero establecer en su mente los tipos bsicos de br ochazos en una lona seca de estos mtodos de carga antes de que nos echamos por la calle de en medio en las otras complejidades de aplicacin.

El Cincel Tom Forma y Pala Loaded: Pruebe que los reventones de Brochazos Chisele d y brights que han sido pala cargada pueden hacer golpes controlados, precisos muchsimo como un punto caligrfico de la pluma de la C.

Pintando Una Lnea Fina Cargue una cuenta precisa de pintura en el consejo cincelado. Manteniendo la aga rradera perpendicular para la lona y apenas tocando la pintura para la superfici e, jale el cepillo en conformidad con el consejo cincelado. 50

El Consejo /pala de Cincel Carg Golpes: El detalle Mucho del trabajo cuidadoso en este cuadro, incluyendo todas las ramas, la maleza ms conspicua y las hierbas y los rayos del cabello de ladrido, fuera pintado usando consejo /pala de cincel g olpes cargados. Los golpes de chisel-tiplshovel-tiplshovel-Ioaded PINE-TETONS MALTRATADO Oil en ropa blanca 15 "la x 10" (la x 38cm 25cm) la Coleccin del artista 51

La Carga de Tirn de Consejo Cundo hay que recoger una cantidad grande de pintura para una aplicacin o cuando l a precisin puso posible por la carga de la pala no es necesaria, cargar tirones e s una tcnica conveniente. Esto implica salir avante o sobre la parte superior de un montn de pintura para recoger pigmento en el fondo del cepillo. Voy a cubrir c uatro variaciones bsicas de carga de tirn; La primera parte de la cual es pullload ing de consejo. Para cargar en esta moda, el agarre su Pase rozando en un medio para empapar ngulo (hasta 90 grados) y el barrido el consejo a travs de la parte superior o el borde del mo ntn de pintura. La ms pintura que usted quiere, lo ms profundo de lo que usted va c on su tirn. Esto trabaja muy bien para tomar velocidad en trozos pequeos para cant idades medianas de pintura para los golpes que no necesitan ser terriblemente pr ecisos. Un golpetazo rpido en el montn de pintura, encima para su lona, luego uste d est listo para el siguiente golpe. 52 La Carga de Tirn de Consejo Sujete su cepillo en un medio para empapar ngulo (hasta 90 grados) y halar la pro pina a travs de la parte superior o borde del montn de pintura. La Carga de Tirn de Consejo Lista para Go El consejo del cepillo sujeta una carga agradable de pintura. La Aplicacin de Carga de Tirn de Consejo Con la pelusa del lado de pintura y usando un cepillo mediano para el ngulo de lo na, simplemente el tirn de a travs de donde usted quiera el golpe. Echo de ver que usted obtiene un golpe mucho menos preciso que con carga de la pala. El Tirn de Consejo Cargado: Pruebe Brochazos Comparados para el consejo /pala de cincel cargaron golpes, stos son un poco meno s precisos. 53 De la pgina 54 a la 80 de Brushwork El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;6;(21500,0);(3665,0);(3665,1 0307);(0,10307);(0,21500);(21500,21500) posrelh0posrelv0pib El tirn de consejo carg golpes El Tirn de Consejo Carg Golpes: El detalle En este detalle de Calabazas, todos los rayos del cabello estn pintados usando ti

rn de consejo golpes cargados. Las CALABAZAS El aceite en lona 14"x18 " (La x 36cm 46cm) la Coleccin del artista 54

La Carga del Cuerpo Humano El cargar cuerpos humanos requiere usar un cepillo ms poco hondo para ngulo de la paleta que el consejo cargando y tiene varios usos. Primer, que posibilita escog er arriba de una carga muy mayor pinta para los golpes del empaste o simplemente llevando una buena cantidad de pintura para cubrir un rea grande. La carga grand e de pintura tambin puede ser aplicada adentro por mucho tiempo, barriendo golpes . Desde que la pintura es distribuida a lo largo del cuerpo humano del cepillo, la agarradera puede ser bajada como el golpe progresa, durante el proceso coloca ndo ms pigmento. Para examinar rpidamente aplicaciones (cul cubro en pgina 92-93) us ted usa carga del cuerpo humano para esparcir la pintura delgadamente a lo largo del cuerpo humano entero del cepillo. La Carga del Cuerpo Humano Sujete el cepillo en un cepillo poco hondo para ngulo de la paleta, luego jale el cuerpo humano del cepillo sobre la parte superior del montn de pintura. La Carga del Cuerpo Humano Lista para Go En contraste al tirn de consejo cargando, vea cmo el cargar cuerpos humanos distri buye la pintura a lo largo del cuerpo humano del cepillo 55 56 La Aplicacin de Carga del Cuerpo Humano para el Golpe del Empaste Para hacer un golpe grueso del empaste, aplquele la pintura en un cepillo muy poc o hondo para ngulo de lona, acostumbrando Ilumine presin. B uno La Comparacin Cargada En Consejo para los Golpes Cargados En Cuerpo Humano El golpe cargado en cuerpo humano (Uno) est mucho ms grueso que el golpe cargado e n consejo (B). El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;10;(21498,0);(10488,0);(1048 8,157);(0,157);(0,21499);(10229,21499);(10229,11755);(16998,11755);(16998,12232) ;(21498,12232) posrelh0posrelv0pib El aceite ROJO de la PLUMA en lona 20 "la x 16" (la x 51cm 41 em) la Coleccin del artista Los Golpes Cargados En Cuerpo Humano: El detalle Los golpes cargados en cuerpo humano, pintado con ninguno de los. 4 y 6 avellana s de la cerda, la funcin de arriba especialmente fluyen en los rayos del cabello amarillos de la manga. Los golpes cargados en cuerpo humano El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;6;(21497,0);(0,0);(0,20185); (12547,20185);(12547,21496);(21497,21496) posrelh0posrelv0pib Los Golpes Cargados En Cuerpo Humano del Empaste: Detalle Usar un no. 8 erizan a vellana, pint algunos golpes gruesos del empaste para realzar la textura de la pl uma.

Los golpes cargados en cuerpo humano del empaste 57 El Relleno del Cuerpo Humano En contraste a cuerpo humano cargando, donde la pintura est en el cepillo, la met a del relleno del cuerpo humano es remojar pintura de consistencia delgada en el cuerpo humano del cepillo para aplicaciones particulares. El relleno del cuerpo humano sirve para pintar por mucho tiempo, los golpes diluidos que dan una impr esin de espontaneidad con viento suave o absorber montones de pintura delgada par a lavarse en reas grandes. Es tambin una habilidad necesaria amaestrar para usar u n forro de la letra por mucho tiempo, lneas delicadas. Los pelos largos de forros de la letra son demasiado dbiles para sujetar su punto al manipular pintura de c onsistencia gruesa y surtirn efecto correctamente slo con pintura muy fluida que fc ilmente le fluye el organismo del cepillo. Para ejecutar el relleno del cuerpo humano, primero en capas delgadas La pintura con medio o el solvente (o el agua para soluble en agua) hasta no. 6 o 7 la consistencia as es que la pintura realmente estar en remojo en el cuerpo hu mano del cepillo. Para un forro de la letra, Jale el cuerpo humano entero del cepillo amablemente a travs de la pintura adelga zada, rotar la agarradera del cepillo como usted tira. Puede requerir tirar a tr avs de la pintura ms de una vez para absorber una cantidad adecuada de pigmento. P ara otros cepillos, coloque el cuerpo humano entero de El cepillo en la pintura adelgazada y amablemente el trabajo el cepillo de aprox imadamente hasta eso que los remojones arriba de tanta pintura como usted necesi tarn. Si su pintura es sumamente elocuente, usted puede necesitar ejercitar caute la adicional en poner su cepillo para la lona fuera a gotear. Pruebe mantener el consejo del cepillo hacia arriba. Si usted ve un goteo desarrollndose en el fond o del cepillo, gire Eso la parte superior al fondo. 58 El Relleno del Cuerpo Humano Adelgace la pintura con medio o el solvente para un no. 6 para 7 la consistencia as es que la pintura estar en remojo en el cuerpo humano del cepillo. Coloque el cuerpo humano del cepillo en la pintura adelgazada y amablemente trabjelo aproxim adamente hasta que absorba tanta pintura como usted necesitar. El Golpe de Relleno del Cuerpo Humano Cree un golpe largo, diluido con un no. 10 se erizan brillantes. Este tipo de ca rga y el golpe pueden dar una impresin de espontaneidad con viento suave.

El Golpe de Relleno del Cuerpo Humano: El detalle Absorber una mezcla de Terre Verte mezcl con Ocre Natural, Blanco de Titanio y un poco de Calamocha adelgazados para un no. 6 la consistencia, enrgicamente pint en el trasfondo con un no. 12 se erizan brillantes. El aceite PAJIZO del SOMBRERO en lona 11 "la x 14" (la x 28cm 36cm) la Coleccin del artista 59

Los MATERIALES ESCORAN La carga multicolora implica recoger dos o ms colores en un cepillo para crear un golpe que se mezcla como usted le aplique la pintura o para hacer vetas interes

antes y descriptivas. Para ser honestos, no uso esta tcnica, pero he visto pintur as que lo utilizan para crear efectos notables del marblelike. Ayuda a usar pintura de consistencia ms delgada a fin de que los pigmentos se mez clen juntos durante el tirn y sean lo suficientemente elocuentes para darle un go lpe largo, fluido. Las siguientes series de ilustraciones darn una progresin bsica para cargar un cepi llo con tres colores. Usted puede crear bastantes posibilidades usando estas lnea s directivas generales. Los Aceites de Aqua del Do del Holbein Basa Paleta Bumt Sienna La Crema (el Amarillo de Npoles) El Amarillo del Ught (el Matiz del Ught de Amarillo de Cadmio) Ms disgustado El azul marino (phthalo Blue) El gris de Payne El Ocre Natural Terre Verte El Blanco De Titanio El Azul Ultramarino La Calamocha Los medios Lagrimean El Winsor y el Artesano de Newton Riegan Aceite de Linaza Mezclable Cepilla Cerdas Sintticas Los ninguno de los de reventones. 4-1 0 Los ninguno de los Brights. 4 yo 2 Los ninguno de los de avellanas. El 4-8 Los Synthetics Suaves Redondea ninguno de los. Yo, 2 y 8 Los reventones;, Avanzo lentamente (6mm) y!De 1 pulgada (yo 2mm) Brights;,Avanzo lentamente para avanza lentamente (6mm-25mm) Avellana Xrinch para de 12 pulgadas (3mm-300mm) Yo Que Cargo el Primer Color Usando una carga plana ancha el primer color (no. 4 la consistencia o el solvent e) del montn de pintura en una persona que llega del cepillo. 3 que Sumo un Tercer Color en Un Toque Corner simplemente la persona que llega d el cepillo en un tercer montn de pigmento. 60 2 Que Cargo el Segundo Color Cargue pintura del segundo montn de pintura en otra persona que llega del cepillo . 4 Yo la Aplicacin Jale el cepillo en un motion.The suave la mayora de diversin est de moda cambiar di recciones y hacer los colores obedientemente rezagarse adelante en la formacin. El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;6;(17650,0);(0,0);(0,21499); (21498,21499);(21498,11205);(17650,11205) posrelh0posrelv0pib El detalle de del carga multicolora Strokes Many de las vetas multicoloras en el travertine asombroso en esta escena Yellowstone National Park fuera pintado con golpes de cargas multicolora. El aceite de la TERRAZA MINERVA en lona 12"x16 " (La x 30cm 41cm) la Coleccin del artista 61

El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;6;(21499,0);(0,0);(0,21498); (8818,21498);(8818,20317);(21499,20317) posrelh0posrelv0pib Finalmente hemos llegado donde la pintura choca con la lona. Con cada uno de los segmentos previos de carga, me toqu adelante algunos de las aplicaciones posible s de pintura; Eso justamente se meta de lleno en los bajos. Publique su engranaje de la escafandra ora porque buceamos en la aplicacin de pintura para estudiarlo a fondo. Mantenga en mente todo lo que usted justamente se enter de limpiar, tomar forma y cargar, el foundational de tcnicas para brochazos llenos de significado. Ahora s eguimos adelante hacia factores como ngulo de la superficie del diente, de agarre , del cepillo, presin y damos una sea, as como varios otros elementos que deben ser tomados en consideracin para controlar cepillo y pintura durante la aplicacin. Aqullos de vosotros que estn de parte de intentar tragar cosas enteramente pueden comenzar a sentir un poco aterrorizado en el prospecto de asimilar esta masa de tcnicas nuevas todo en no la necesidad de once.There a preocupar. Tomaremos un fa ctor a la vez en unidades fciles de tamao de mordisco. Mucho de esta informacin ust ed descubrir que usted ya ordena de supo pero justamente no ha tenido claramente explicado y ha organizado para usted. He trado a colacin el asunto de prctica an? (Ignorar ese ruido rudo que usted justame nte hizo.) No hay misterio verdadero para los mtodos que enseo aqu; Usted entender d e inmediato. Excepto llegar al punto en que usted puede seleccionar y puede suje tar el cepillo correcto en la forma ms efectiva para mezclar, manipular y tener a plicacin la pintura para los golpes usted quiere sin concentracin dolorosa y la pr ueba y error interminable requiere una cosa simple disponible a todos nosotros: La prctica. Y no slo practica, pero practica, practica, practica, practica, practi ca, practica ... de .That dnde se mueve de habilidad de conocimiento principal pa ra la habilidad que usted naturalmente le aplica, como conducir a un car.And, fe lizmente, sus acasos de serpentear arriba en el hospital porque usted us una avel lana cuando usted debera haber usado una ronda o debera haber empujado cuando uste d debera haber tirado es delgado para ninguno. El aceite del RECODO DEL RO en lona 15 "la x 13" (la x 38cm 33cm) la Coleccin de D rew McGee El Diente de la Superficie La primera cosa afectando su golpe es el grado de textura, o el diente, su super ficie de la pintura posee. Una lona del tejido fino o Un con blandura panel lijado del gesso tiene prevista mezcla elocuente, fcil dura nte la aplicacin de pintura. Este tipo de textura de la superficie es un espectad or para el proceso de la pintura. Mientras ms spero la textura de la superficie us ada, si ropa blanca gruesa o paneles texturizados con pasta modeladora, lo ms gra n es el esfuerzo le hizo falta introducir pintura en que los puntos bajos de la superficie dentan. Los colores de mezcla juntos en el grosero salen a la superfi cie es usualmente ms exigente, pero usted gana posibilidades para la interaccin in teresante entre textura de la superficie y pintura. La textura en vigor se convi erte en un participante activo en el proceso de la pintura. En el captulo cinco, en las secciones acerca de pasar rozando, glasear y esfumar, discuto cmo afecta e l diente de la superficie estas variaciones de mezcla. 64 La Superficie de Textura Suave El con blandura panel lijado del gesso facilita mezcla elocuente, fcil. Esta supe rficie le da slo la textura muy ms leve a la pintura. La Superficie de Textura Mediana Este tejido mediano lona de florecimiento acrlico imparte una textura pequea para los brochazos, marcando nuevos rumbos en efectos del painterly modestos imposibl

es en una superficie ms suave. Otro poquito de esfuerzo es necesario para introdu cir la pintura en el diente. La Superficie de Textura spera El diente pesado de esta ropa blanca gruesa en medio es drsticamente aumentado po r la adicin de un estrato de tierra blanca de aceite apenas cepillado adelante. L as posibilidades aumentan para interaccin interesante entre la textura de la supe rficie y la pintura. El esfuerzo adicional es necesario para introducir la pintu ra en el tejido.

La pintura en una Superficie Resbalosa La superficie resbalosa de esta pintura realza su estado de nimo tranquilo. Tambin , una textura firme de la superficie creara una multitud de pocos rayos del cabel lo que haran una buena cantidad de destellos divertidos en las sombras suaves. Las CIRUELAS de operador booleano AND de la LINTERNA Aceitan en panel 20 "la X 24" (51 la X em 61em) la Coleccin de Bill Berkley 65 El agarre El agarre que usted usa para creer su cepillo es en parte cuestin de preferencia personal y en parte determinado por el tipo de golpe usted hace. Dos agarres bsic os son usados pintando al leo: La agarradera del lpiz y la batuta se agarran. El AGARRE del LPIZ El agarre del lpiz tiene previsto control del dedo Del cepillo. Sujetar el cepillo cerca de la abrazadera de refuerzo le permite te ner mximo control para la tcnica de pincel muy cuidadosa, detallada. Agarrando el cepillo en las marcas de fin de la agarradera eso posible para acomodadamente ma ntener la perpendicular del cepillo para la lona por mucho tiempo, el barrido ac aricia eso requiera tocar la superficie con slo los consejos de la cerda, como en la mezcla muy ligera. Al mismo tiempo este agarre dificulta cualquier tipos lar gos, cargados en cuerpo humano de golpes e incmodo. El AGARRE de la BATUTA El agarre de la batuta dirige ms con brazo y mueca que dedos. No acuda a este agar re para proveer control motor fino para el detalle o mezclndose. Su ventaja princ ipal est de moda hacer toda clase de aplicaciones de pintura con Un cepillo bajo para ngulo de lona, incluyendo todos los golpes creados por los mt odos que cargan el gatillo de cuerpo humano diversos, mucho ms ms fcil que el agarr e del lpiz. El agarre de la batuta est tambin bien satisfacido para luz, examinando rpidamente golpes. Para la batuta y los agarres del lpiz, sujetando el cepillo en las marcas de fin de la agarradera eso posible para aguantar ms all de regreso de la lona a tener un a visin de conjunto continua de cmo desarrolla el cuadro. 66 Escriba Con Lpiz Agarre Cerca de Abrazadera de Refuerzo Sujetar el cepillo cerca de la abrazadera de refuerzo con el agarre del lpiz le p ermite tener mximo control para la tcnica de pincel muy cuidadosa, detallada. El lpiz Grip en el Fin de Agarradera Sujetar el cepillo en el fin de la agarradera con el agarre del lpiz posibilita s ituar la perpendicular del cepillo para la lona para barrer con todo, matizar go lpes que requieren tocar la superficie con slo los consejos de la cerda. El El lo do Agarre de la Batuta agarre de la batuta surte efecto mejor para aplicaciones de pintura con un ngu bajo de brush-tocanvas. Est especialmente bien satisfacido para luz, el espuma acaricia y aplicacin gruesa del empaste.

Los Mecnicos del ngulo del Cepillo La cosa ms importante a comprender acerca de esta disciplina que suena esotrico es que un cepillo pronunciado para ngulo de lona es requerido para la pintura de pi ntura de muy fcil aplicacin y de mezcla y en funciones en textura de la superficie , y un ngulo poco hondo es menester para la tcnica de pincel gruesa. Los siguiente s hows y whys le darn un mejor agarre de cul ocurre entre cepillo, pintura y lona para ayudarlos a ponerse a los resultados que usted quiere. EMPAPE NGULO La pintura con brights y los reventones en o alrededor de 90 grados para la supe rficie de la pintura uniformemente allana la pintura, lo cual es menester para u na tcnica suave de la pintura. El ngulo pronunciado tambin surte efecto mejor para alisado mezclndose, porque las nicas partes de los reventones y brights en el cont acto con la pintura que el pelo inclina trabajo al unsono. Sujetar el cepillo en un ngulo pronunciado posibilita ejercer ms presin sobre la pi ntura y ms eficazmente la obtienen a la fuerza en el tejido. Hay tres razones par a esto. Primer, todo contacto y as de toda presin es Confinado para el consejo del cepillo. En segundo lugar, porque slo los consejos de la cerda toquen la pintura y salen a la superficie, pueden escarbar los valle s de la textura de la superficie y meter la pintura a la fuerza en ellos. La ter cera parte, estando acompaado por la presin a la baja, un en pendiente golpe refle ctado causa que las cerdas se doblen, en el efecto convirtindolos en un paquete d e primaveras con sus consejos allanando la pintura y metindola a la fuerza en el diente de la superficie. A merced de su nivel de agilidad, usted puede lograr un toque sumamente ligero c on ya sea un ngulo pronunciado o poco hondo. Con el ngulo pronunciado, sin embargo , usted tiene lejos ms control, porque usted toca la superficie con slo los mismos consejos de los cabellos. Usted puede ver y puede sentir exactamente lo que estn desempendose. Al usar un ngulo poco hondo, usted no puede ver cul ocurre bajo la ba rriga del cepillo y cualquier parta del cuerpo humano contactar la superficie y l a afectar. Yo en todo trmino medio para desacreditar ngulo poco hondo no pinto apli cacin; Es el caso que para cuidado, alise mezcla, est de acuerdo con control, y us ted logra mximo control con un ngulo pronunciado. Empape para Hacer Menos Profundo ngulo Brush 90 La pintura en un cepillo para ngulo de lona ms pronunciado Que 45 grados uniformemente allana la pintura, Que es necesitado para alisado pintando y Matizando tcnicas. Trabajando en un ngulo poco hondo de 30 grados o menos es neces ario para pincelazos gruesos. La aplicacin del ngulo vaco mete el cuerpo humano ent ero del cepillo en contacto con la superficie, as propagando la presin sobre un rea muy mayor. HAGA MENOS PROFUNDO NGULO Con un cepillo para lona angIe ~ II:De s " 30 grados, el appIicItioD del ngulo po co hondo meten el cuerpo humano entero del cepillo en aJIatt con la superficie, as esparciendo el pa:La r segura sobre un rea muy mayor. 1he est de acuerdo con ~ l a mentira de cabellos lacnica en contra de la lona y no puede ahondar en cuas come rciales bajas del tejido. Como un resultado que los golpes del ngulo vaco no aplan an fuera de la pintura casi tan al igual que los golpes del steepangle. Si liger amente tuvo aplicacin, dejan la pintura conservar su masa y tomar forma, cul es ex actamente qu es necesario para cualquier clase de tcnica de pincel gruesa, incluye ndo empaste. Con la presin se propaga sobre el cuerpo humano entero del cepillo y no confinado para el consejo, los golpes del ngulo vaco crean presin dispareja. Al mismo tiempo , esto reduce control preciso y eso hace posible ms tcnica de pincel que mira orgni co. Porque un ngulo poco hondo no mete pintura a la fuerza en diente de la superficie , le permite examinar rpidamente un rea, con pigmento aterrizando en picos y salta ndo por encima de valles.

La Presin del Cepillo El segmento previo distribuido con presin como eso guarda relacin con ngulo del cep illo. En lo que se refiere al atropello francamente viejo ms duro, all son un par de cosas para saber. La presin a la baja aplana y esparce la pintura como extienda los cabellos del ce pillo. Por consiguiente, un golpe ms amplio est consumado presionando el cepillo h acia abajo. Para causar un golpe a ensanchar como eso progresa, ejerza presin cre ciente como usted tire. Si es el efecto opuesto usted que se quiere tan es, los golpes ralos luego le aplican slo ilumine ejerza presin sobre al imponer un golpe. Usar un golpe ligero en el cual slo la pintura contacta la lona tambin mantiene l os cabellos muy juntos. 68 Ilumine Presin Ejercer presin ligera deja los cabellos quedarse juntos para un golpe ms delgado y allana la pintura menos de ejercer presin pesada hace. La Presin Pesada La presin pesada extiende las cerdas muy ms lejanas para un golpe ms ancho y aplana la pintura ms que presin ligera. Aumente Presin Durante el Golpe Cabe cambiar el golpe de estrecho ancho aumentando presin en el cepillo durante e l golpe. Los movimientos Para aqullos de vosotros que se les pas delante para este lugar sin leer el materi al previo, reiterar mi estribillo redundante. El tirn, no empuja el cepillo. Es lo mismo para entre el golpe limpiando, mezclndose pinta, aplicndole golpes del empa ste, glaseando, lo que sea, etc., Interminablemente. La traccin pone en fila los cabellos para el mejor control y reduce desgaste en el consejo del cepillo. El a tropello extiende las cerdas desalineadas y desgasta cepillos rpidamente. El agravio: El atropello Empujar el cepillo para aplicarle pintura reduce control extendiendo las cerdas y grandemente aumenta desgaste. El derecho: La traccin Los mantenimientos de traccin que los cabellos organizaron para el mejor control y los mantenimientos llevan puestos para un mnimo. 69 Abajo con Golpetear con los Dedos! Uno de los errores ms frecuentes comenzando y pintores intermedios hace unta. Gol peteando con los dedos que significo sujetando el cepillo, especialmente una ron da, perpendicular para la lona y forzando directamente la entrada a la superfici e aplicarle la pintura. Este movimiento causa que las cerdas extiendan y crea un manchn moldeado en corona irregular de un golpe. Adems, desgasta los cepillos. (A estas fechas usted ha tenido entendido que soy un porfiador acerca de esto.) Y por si eso fuera poco, coloca mis dientes de canto. En ocasiones, un pedazo pequeo le da simplemente el efecto correcto, pero lo que usualmente observo son artistas ignorantes golpeteando con los dedos a diestra y siniestra intentando obtener toda clase de efectos pero con resultados predecib lemente miserables. Al golpetear con los dedos es la enfermedad, este libro es l a cura. Y si usted ha ledo de cabo a rabo para este punto, usted ya descubierto m ontones de alternativas

Para golpetear con los dedos. 70 El Pedazo Pequeo del Dagnab Golpeteando con los dedos que significo sujetando el cepillo perpendicular para la lona y empujando en seguida abajo para aplicarle la pintura. Esto causa que l as cerdas extiendan y crea un manchn moldeado en corona irregular de un golpe. Go lpeteando con los dedos Es muy spero en cepillos. Abajo con Golpetear con los Dedos! Tuve que obligarme a pintar esto untando ejemplo. Note la apariencia distintiva splotchy, de los pedazos pequeos. Mecnicos Mojados Mojados Las pinturas al leo con su tiempo despacio secador tienen un borde bien definido sobre todos los dems medios de la pintura en lo que se refiere a mezclar colores y los valores. Para cosechar el beneficio completo de esa calidad maravillosa, u sted necesita tener en Menos una transicin entendiendo de trabajar mojado en mojado. En el captulo cinco, el captulo que mezcla, excavaremos en el suelo en las tcnicas hmedas hmedas reales, pero por ahora algunas lneas directivas simples saciarn. Ante todo, recuerde el principio de peanut-butteron-butteron-jelly de captulo dos (pgina 31). Cuando la viscosidad de la pintura en el cepillo es mayor que eso del estrato us ted pinta en, y aun ms as es que cuando la pintura ms bajo es gruesa, la pintura en el cepillo dar un patinazo sobre ella en lugar de ajustarse armoniosamente al am biente lisamente, Al pintar en un rea mojado, el cepillo con su color nuevo simultneamente deposita su color y recoge el matiz subyacente. Un resultado de esto es que el color del golpe realmente cambia como progrese, y lo ms grueso la pintura baja, Lo ms rpido el cambio ocurre. Por esto, antes de que usted trabaje mojado el inten to hmedo, a ser consciente cmo alterar el color de base mojado el color usted suma. No slo hace el color de cambio de golpe, pero usted ahora tiene un color nuevo, u n preparado de la base y los pigmentos del cepillo, en su cepillo. Si usted quie re mantener el color usted suma relativamente por completo, hay que limpiarse su cepillo despus de cada golpe o dos. Un Golpe de Wet-Into-Wet Dese cuenta cmo alterar el color de base mojado el color que usted suma, porque el color del golpe realmente cambia como progrese. En este ejemplo las mezclas ama rillas con la base azul para crear verde, aun con el golpe solo. 71

La Forma del Cepillo Afecta Empezar Condicin de Golpe Como indicado de adentro divide en captulos tres, cada tipo De cepillo hace una marca distintiva. Estas caractersticas pueden entrar en juego en toda clase de aplicaciones, especialmente al ejecutar pasajes sueltos y pain terly. En vez de cuidadosamente delinear y rellenar reas de color, usted hbilmente puede sugerir muchas cosas con el uso correcto de un golpe solo de la forma cor recta cepillo. Estos ejemplos dan una indicacin de algunos de Las posibilidades. BRIGHTS Y REVENTONES

Brights y reventones hacen una forma crujiente del cuadrado para el comienzo de golpes. El operador booleano AND ANDRAJOSO el Aceite ROTO en panel texturizado 16 "la X 12" (la X 41cm 30cm) la Coleccin del artista 72 El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;6;(21497,0);(0,0);(0,20500); (5360,20500);(5360,21500);(21497,21500) posrelh0posrelv0pib Los Golpes Brillantes y Lacnicos Este detalle muestra un nmero de golpes creados Los golpes creados por b rights y los reventones Por los consejos de fines cuadrado de brights y reventones.

EL ABANICO DE LA CERDA PASA ROZANDO Los cepillos del abanico de la cerda son buenos para vetas mltiples, reas o nubes etreas de hierba y hojas. Los abanicos de pelos suave carecen La fuerza para proveer bastante control para esta clase de trabajo. Slvelos para la mezcla cuidadosa. Aplicndole Un Pincelazo del Abanico Aqu, uso un no. 6 erizan abanico para aplicar un enredijo pintarrajeado de nubes a un cielo de puesta de sol. 74 t El Detalle de Trabajo del Cepillo del Abanico La mayor parte de las nubes aqu han sido cepilladas adentro con un abanico de la cerda. La TIERRA DE Aceite ROJO de la NARANJA de operador booleano AND en lona 14 "la x 20" (la x 36em 51 em) la Coleccin del artista El Alzamiento Arriba Es hora de desafiar fsica Newtonian con un poquito de "lo que se baja Debe Surgir . Imponemos un golpe, pero tenemos que acabarlo en cierta forma, en alguna ocasin . Es una materia simple ver cmo el tipo de cepillo us afecta el principio de un go lpe, pero usted tambin necesita pensar cmo levantar su cepillo para acabar el golp e influencia al personaje de la tcnica de pincel. Acabar un golpe con un alza vertical crea un fin limpio, preciso de golpe. Usand o un ngulo poco hondo y levantando gradualmente crea un fin interminable y etreo o harapiento. Lo suficientemente sorprendentemente, las avellanas, brights y reve ntones todas hacen la misma clase de finales de golpe. Acabe Golpes He apuntado fuera uno pocos de los ejemplos ms obvios de acabar golpes con alzas verticales y graduales. Si usted mira con atencin, usted puede encontrar muchas i nstancias de ambas clases. El alza vertical B Acabando Un Golpe Acabando un golpe con un alza vertical en marcas de la A de ejemplo para un fin limpio de golpe, relativamente preciso. La B de ejemplo muestra qu tan final un g olpe en un ngulo poco hondo y el alzamiento gradualmente crea un fin etreo o harap iento. El shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;10;(11150,0);(512,0);(512,11 31);(857,1131);(857,3722);(0,3722);(0,21498);(21499,21498);(21499,3612);(11150,3 612) posrelh0posrelv0pib

FALL-YELLOWSTONE MSTICO Oil en lona 16 "la x 12" (la x 41cm 30cm) la Coleccin del artista El alza gradual 75 Los Rayos Del Cabello y las Sombras Otro de las grandes ventajas de pintura al leo son el cuerpo humano de pintura mi smo. Como demostrado y anterior, cabe imponer golpes deliciosos de pigmento grue so. Y a diferencia de con acrlicos, usted no necesita tener en cuenta el encogimi ento como la pintura se deseca. Lo que usted pone por escrito es lo que usted ob tiene. Una forma para aprovecharse del cuerpo humano de pinturas al leo est a travs de ray os del cabello. Si usted pinta un punto de inters que usted quiere para tener un rato adicional de punto de vista de destello un reflejo en un uso de ojo un peda zo pequeo ms grueso de pintura que sobresale por encima de la superficie de la pin tura. La luz rebotar la luz fuera del montculo pequeo de pintura como el astro rey brilla ndo fuera de la cabeza de un tipo calvo, as creando un brillo adicional. Por supuesto, si podemos crear reflexiones de rayos del cabello donde las querem os, tambin los podemos crear donde no los queremos. Por ejemplo, en pintar un rea oscuro que necesita ser discreto, involuntariamente pasando rozando en textura p esada de pintura puede generar perturbar reflexiones de punto de inters. El capirotazo lateral de reflexiones de punto de inters es sombras. El cuerpo hum ano de pintura puede crear ambas sombras tiles y divertidas. til El punto de inters La luz rebotando la luz de un montculo pequeo de pintura crea un brillo adicional. 76 Las sombras incluiran cosas como grietas en rocas o las sombras en follaje. Por o tra parte, un trazo grueso pobremente tenido previsto puede hacer sombra sobre u n rea que debera dar la apariencia de estar como suave el labio superior de una ch ica. Sugerir un bigote no es lo que usted anda buscando. Recuerde que casi todo alumbrado para el arte vendr generalmente de arriba. Tenga en cuenta esto como usted usa cuerpo humano de pintura para formar sombras y ra yos del cabello. Las sombras Los trazos gruesos pueden lanzar sombras eso ya sea ayuda o pueden lastimar nues tros esfuerzos. Evitando Cordilleras de Pintura Algunos pintores pasan por un momento terrible al pintar alrededor de un objeto. Tal parece ser que no importa cun duro intentan, justamente no pueden ayudar per o pueden obtener cordilleras feas de pintura en los bordes de los objetos. La forma ms simple para evitar este problema es pintar el objeto despus de que el trasfondo es completado. Para esas veces cuando ste no es prctico, aqu son un par d e consejos. Ante todo, al pintar alrededor de un objeto, acostumbre un cepillo ms pequeo y slo una muy poca pintura. Mientras mayor la carga de pigmento usted el intento a man ipular alrededor de un contorno, lo mejor los acasos son usted terminar con una c ordillera. Si el trasfondo tiene un montn de la mezcla y la variacin yendo por justo detrs del objeto, obra en el trasfondo y la pintura sus colores hasta acerca de un octavo de una pulgada (3mm) del objeto. Luego, con un cepillo relativamente limpio, ja le la pintura de fondo bien hasta el contorno. En lugar de sumar pintura nueva b

ien en el borde de la cornisa, usted est jalando pintura que est ya bajo control h asta el contorno. La VINAGRERA EN Aceite del ACOLCHADO en lona 9 "la x 8" (la x 23cm 20cm) la Cole ccin del artista El agravio ste es un ejemplo clsico de sin intencin creando una cordillera de pintura en el bo rde del objeto. El derecho Use un cepillo ms pequeo. Pinte el trasfondo cerca del borde del objeto, luego, co n slo un poco de pigmento en el cepillo, manipule la pintura hasta el contorno.

Unpainting Una tcnica conveniente que tiene una coleccin variada de aplicaciones borra fuera, o lo que me gusta llamar por telfono despintando. A todo lo que esto equivale es los cepillos tiesos utilizadores o cualquier de un conjunto imponente vasto de implementos para remover pintura de un rea de pintura mojada. Puede ser trabajo d el etchinglike preciso hecho con uno de los enjugadores nuevos (las herramientas de informaciones burstiles confidenciales plstica flexibles de variar formas) de pintura o ampliamente pasado un pao sobre feriado con Un harapo. Hay probablemente ninguno de los lmites para las clases de instrumenta l y los materiales texturizados (las esponjas y las toallas de papel, por ejempl o) que pueden servir para despintar. Cualquier nmero de esptulas pueden usarse ama blemente remover pintura de la superficie. Cabe tambin pintar un color de base, d ejarlo desecarse, luego aplicarle un color diferente para el segundo abrigo, y p asar un pao y despintar a travs de eso revelar el color de base en lugares. Una No Pintura Us un harapo y una cerda grande brillante para pasar un pao sobre vetas en el tras fondo de la izquierda superior para aadirle ms inters a la composicin simple. Las ROSAS AMARILLAS Aceitan en lona 9 "x 12" (la x 23cm 30cm) Coleccin del artist a 78 Unpainting Implements Esto le dar una idea bsica de simplemente algunos de los implementos posibles que pueden servir para despintar y los resultados que pueden lograr.

Anime Sus Pinturas con Variedad de Golpe Hacerse tanto ganado con tcnica de pincel que avasalla los otros elementos de una pintura puede ser contraproductivo. Excepto algunas veces, tirando todo malo el bolso de brochazo de trucos en una l ona puede transformar una imagen inspida en una declaracin exuberante. Qu pintura tan simple como Un Iris Solo es carente de composicin, contenido y comp lejidad, pone arriba para con variedad en brochazo y el color. Un Aceite SOLO del IRIS en ropa blanca 14 "la X 10" (la x 36cm 25cm) la Coleccin del artista Los rayos del cabello La carga de la pala: La carga de tirn de Consejo de aplicacin del ngulo poco hondo: La carga vertical del Cuerpo Humano de alza: La aplicacin del ngulo vaco La carga de consejo de cincel: La aplicacin del ngulo pronunciado, el alza gradual La carga de tirn de consejo: La aplicacin del ngulo vaco, el alza gradual

La carga de consejo de cincel: La sombra de aplicacin del ngulo pronunciado El relleno del cuerpo humano: El alza gradual La interaccin de golpe Crea Aviso de Inters cmo interactan los golpes diversos en la lona texturizada. 79

Uno de los grandes placeres de pintar al leo es aprovecharse del tiempo despacio secador de la pintura para crear toda clase de color y valor efecta una transicin en nuestro ocio cuando est en marcha, es decir. Cuando no est en marcha, puede not ablemente ser frustrante. Afortunadamente. usted fcilmente puede aprender que las tcnicas a grandemente simplificar la tarea En este captulo que cubriremos mojan e n los mtodos hmedos, as como tambin unos cuantos mojadas - en las tcnicas secas. CON VELO de operador booleano AND de la CANDELA Aceite en lona 36 "x 24" (la x 9 1cm 61cm) Coleccin del artista