Facultad de Ciencias de la Comunicacin - Sede Regional Rosario.

Licenciatura en Produccin y Realizacin Audiovisual. Asignatura: Diseo y Produccin Audiovisual II Plan trienal 2008 - 2010 del docente titular Lic. Ral Bertone

Investigacin de ctedra - Informe final - Diciembre 2010

Produccin cinematogrfica a escala regional

En busca de un modelo sustentable en la era digital

ndice de contenidos

Introduccin . 2 La brecha tecnolgica 3 Estado actual del tema ... 4 Objetivos 6 Marco terico 7 Produccin de cine en la regin . 7 Las pelculas y los autores .... 8 El cine regional contemporneo 11 Mucha produccin y poca comercializacin 17 Funcionamiento del sector industrial .. 23 Fomento y rgimen legal . 23 Subsidios a la produccin de largometrajes .. 25 Punto de equilibrio en un largometraje nacional. La frmula 28 Particularidades de la escala regional .. 32 Modelo regional 32 La dcada que viene . 35 Conclusiones 39 Metodologa ... 43 Bibliografa 47 Anexos 48 Fichaje de pelculas . 49 Tabla de Entrevistas 1 50 Tabla de Entrevistas 2 58

Introduccin

Una de las misiones que tiene la asignatura Diseo y Produccin Audiovisual II de la carrera Produccin y Realizacin Audiovisual, es incorporar el concepto de Comercializacin como parte indivisible del proceso de Produccin audiovisual. Es en ese contexto que aparece la problemtica de la produccin a escala regional, con sus permanentes contradicciones irresueltas, como una preocupacin permanente del sector profesional especfico, que la ctedra comparte como contenido e incumbencia propia en el marco del perfil del egresado. El aporte que desde la investigacin de ctedra puede hacerse a esta problemtica es asignarle sentido desde el encuadre tecnolgico y cientfico. La pertenencia con la temtica de la asignatura adquiere ms coherencia al comprobar que un cambio tecnolgico, como la aparicin de las tcnicas digitales impacta directamente en el centro del sistema productivo, haciendo obsoleto un modelo de produccin y comercializacin; lo cual redunda en la necesidad de estudiar, desde la ciencia, nuevos mtodos aplicables al problema integrando las disciplinas mencionadas. El modelo productivo nacional est concebido como sistema cerrado, con subsidios a la produccin y al xito de taquilla. Este sistema parte de un esquema de distribucin establecido en la poca en que exista una gran cantidad de salas cinematogrficas distribuidas en todo el territorio, se produca menos cantidad de pelculas nacionales y el pblico responda con su presencia. En la actualidad se producen ms pelculas que en toda la historia del cine argentino; el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales - INCAA est sosteniendo con subsidios la falta de pblico en la mayora de las pelculas nacionales y el sistema tiende a colapsar y a no encontrar respuestas o salidas para los pequeos productores, ya sean de Buenos Aires o del resto del pas. En este marco es que se hace necesario revisar la concepcin global de la incipiente industria cinematogrfica local, en busca de soluciones que eviten la frustracin a la que se somete cada equipo de productores, realizadores, tcnicos, actores e inversores, cuando se estrena una pelcula hecha con gran esfuerzo y no obtiene los resultados de taquilla esperados. Ms all de que el xito de pblico en un emprendimiento de base artstica es muy difcil de manejar y prever, el carcter industrial y los costos de produccin hacen 2

que se deban manejar de antemano diversas variables a la hora de conseguir financiamiento; una de ellas es, justamente, la respuesta del pblico. Es en este momento donde el concepto comercializacin unido al sistema de produccin puede ofrecer resultados ms satisfactorios e integrar todas las variables, modificando los factores que conspiran contra el xito comercial. Probablemente se pueda llegar a mejores resultados modificando el modelo productivo, el esquema de asociatividad y el sistema de distribucin, sin afectar los contenidos y el valor artstico de la obra cinematogrfica. La ctedra Diseo y Produccin Audiovisual II ha desarrollado tambin, en la red social, un espacio de integracin y transferencia con la comunidad regional, para el tratamiento de la problemtica de la produccin audiovisual a escala regional, con el fin de contribuir al desarrollo productivo y la formacin de emprendedores. UAI-Co.PAR Consultorio de la Produccin Audiovisual Regional, ha difundido en Internet, en los aos que demand este estudio (2008-2010), algunos de los datos relevados, entrevistas realizadas y textos cortos de divulgacin. Esos materiales han sido utilizados tambin como material de estudio por los alumnos, quienes, a su vez, ao tras ao van incorporando nuevos trabajos prcticos de la asignatura que tributan a este tema.1

La brecha tecnolgica A partir de un cambio tecnolgico que posibilit simplificar los recursos tcnicos necesarios para una produccin industrial de cine, se han evidenciado cambios trascendentes en la produccin de pelculas de largometraje a escala regional. La produccin cinematogrfica local y regional se ha incrementado notablemente en los ltimos diez aos, tanto en sus aspectos cuantitativos como cualitativos. No obstante ello, casi ninguno de los largometrajes producidos y estrenados ha alcanzado una cantidad de pblico suficiente como para recuperar su costo y mucho menos para producir ganancias. Los resultados siempre ubican a estas producciones en la parte ms baja de la escala de recaudacin por taquilla, desalentando a directores, productores, distribuidores, exhibidores y pblico. Esta condicin no es privativa de la produccin regional; tambin comprende a una buena parte de la produccin cinematogrfica

http://uai-copar.blogspot.com

nacional. No obstante el estudio se limita a la escala productiva regional, tomando como principal objeto de estudio a la produccin cinematogrfica local de largometraje. Un aspecto comn de estas producciones es su modelo de produccin y distribucin, cuyas principales caractersticas son el bajo presupuesto y empobrecido lanzamiento nacional. Es necesario estudiar profundamente la problemtica para conocer el sistema y poder determinar si el modo de produccin es el adecuado y tambin si es sustentable. Es necesario conocer entonces cmo es el proceso de produccin y

comercializacin local y regional de pelculas de largometrajes en el orden local y determinar si el modo de produccin actual del cine industrial es el adecuado para los propsitos del desarrollo de un polo productivo audiovisual a escala regional.

Estado actual del tema El tema fue poco estudiado hasta ahora cientficamente en el orden local. Se conocen trabajos de investigacin realizados en la Universidad Nacional de Rosario referidos al tema general Produccin Cinematogrfica en Rosario, orientados a historiar y catalogar la produccin, como Aproximacin a la Produccin Cinematogrfica Rosarina, 2002, de los autores Fernando Irigaray y Hctor Molina. Investigaciones importantes, en el orden nacional orientadas al estudio de los modelos productivos audiovisuales y sus componentes econmicos fueron realizadas por Octavio Getino, que dieron como resultado publicaciones como Cine argentino, entre lo posible y lo deseable y Cine y Televisin en Amrica Latina, Produccin y mercados, ambos de 1998 y ms recientemente Cine Iberoamericano, los desafos del nuevo siglo, de 2007, El cine argentino en los mercados externos. Introduccin a una problemtica econmica y cultural, de 2008 e Industrias del audiovisual argentino en el mercado internacional, de 2009. Algunos estudios que pueden considerarse consistentes provienen del Estado (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) y del sector privado (Asociacin de Directores Argentinos Cinematogrficos y Sindicato de la Industria Cinematogrfica). Estos estudios aportan fundamentalmente informacin ordenada y confiable sobre la totalidad del territorio nacional. Tambin aportan documentos muy importantes, como los que contienen las publicaciones peridicas Anuario de la industria de Cine,

DEISICA e INFODAC, a la hora de caracterizar los intereses sectoriales y sus complejos entrecruzamientos. Tambin existen estudios sobre la produccin cinematogrfica a escala regional de los pases latinoamericanos y/o Ibero Amrica, que dieron lugar a los programas de cooperacin internacional para el fomento de la coproduccin de pelculas, como Ibermedia, el programa de cooperacin internacional especfico ms importante y estable que existe en la actualidad. Otra fuente de informacin sobre la produccin audiovisual a escala regional de los pases de Latinoamrica es la que proporciona la RECAM, Red de Autoridades Cinematogrficas del MERCOSUR, una entidad recientemente creada a instancias de las necesidades de integracin de las polticas de fomento de las industrias audiovisuales. Tambin de otras entidades, como la FNCL (Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano), la AECI (Agencia Espaola de Cooperacin Internacional) y OEI (Organizacin de Estados Iberoamericanos para la Educacin, la Ciencia y la Cultura). En muchos de los casos citados en el prrafo anterior los estudios no estn enfocados a la realidad regional en la escala que se propone este estudio, sino que abarcan regiones conformadas entre provincias o pases, con modelos industriales similares. Se espera con este estudio conocer a fondo los procesos integrados que conforman el modo productivo estudiado y entender el entramado de relaciones existentes. Este conocimiento es de gran importancia para intentar modos alternativos que superen la contradiccin actual y contribuyan a la sustentabilidad de la produccin cinematogrfica local y regional.

OBJETIVOS

Generales Describir el modo de produccin y comercializacin de pelculas de largometraje en el orden local. Analizar los resultados de la aplicacin a escala local del modelo nacional de produccin industrial de largometrajes.

Especficos o Catalogar la produccin local y regional de pelculas de largometraje destinadas al mercado del cine industrial. o Describir el funcionamiento econmico de la produccin local o Identificar los problemas de distribucin y exhibicin de la cinematografa local y regional. o Comparar la problemtica de la produccin cinematogrfica local con la de escala nacional.

Produccin de cine en la regin

La produccin cinematogrfica en la regin es tan antigua como el cine mismo. La regin ha demostrado vocacin de productora audiovisual desde siempre. Tambin ha impulsado con distintas suertes la consolidacin de una industria propia, recurriendo a la gran metrpoli solo para surtirse de servicios que no se prestan en la zona o de recursos humano de alta especializacin en algunas tcnicas. El ltimo maln (1918) de Alcides Greca y El ltimo centauro: La epopeya del gaucho Juan Moreira (1924) de Enrique Queirolo, son dos pelculas pioneras que se inscribieron definitivamente en la historia audiovisual local marcando un sendero que luego siguieron otros productores.2 Ya se esbozaba en esa poca la voluntad de constituirse en un polo productivo. En este trabajo se estudia el ltimo perodo de la produccin local de largometrajes industriales, que abarca la ltima dcada del siglo XX y la primera del siglo XXI, con especial detenimiento en los ltimos 10 aos, entre 2000 y 2009. En este trabajo no se consideran cuestiones cualitativas sobre las pelculas mencionadas. No es el tema central del estudio y en definitiva se trata, en todos los casos, de obras dignas, cuyo anlisis esttico y de contenidos puede dar espacio a otro tipo de comunicacin. El enfoque de este anlisis se acerca tangencialmente a la consideracin crtica de los contenidos de las pelculas producidas, solamente en lo que estos contenidos repercuten en el aspecto productivo y de la comercializacin. Tampoco se consideran en las estadsticas -aunque se mencionan- los largometrajes que no fueron estrenados comercialmente en salas de cine, ni las mltiples proyecciones, formales o informales que una pelcula tiene a lo largo de su existencia -lo cual sumara miles de otros espectadores- ni los espectadores que las ven en video o DVD. Cuando hablamos de cantidad de espectadores nos referimos a los que compraron su entrada en las boleteras de los cines, con boletos legales, y son registrados por la oficina de fiscalizacin del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Son los que tributan al Fondo de Fomento Cinematogrfico y son los
Sobre las experiencias productivas de largometrajes en Rosario y la regin a principios del siglo XX puede consultarse: Irigaray, Fernando y Molina, Hctor (30-01-03): "Aproximacin a la produccin cinematogrfica rosarina (1900-1940). Parte I" en "Comunicacin Audiovisual". Weblog de la ctedra de Comunicacin Audiovisual I de la Escuela de Comunicacin Social. UNR [en lnea] url: http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/comaud1/2003/01/aproximacion_a_la_produccion_c .php
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que cuentan a la hora de asignar los correspondientes subsidios de fomento a la produccin. La informacin sobre el modo de financiamiento y otros detalles productivos, fueron proporcionados por productores y/o directores de las pelculas estudiadas, en entrevistas realizadas entre los aos 2008 y 2009. En el anexo 2 se encuentra la informacin ms relevante de las entrevistas, procesadas en una tabla de contenidos.

Las pelculas y sus autores

El perodo al que denominamos cine regional contemporneo comienza a fines de la dcada de 1980, con Nadie nada nunca, pera prima de Ral Beceyro, producida en 1988 en la ciudad de Santa Fe, basndose en la novela homnima de Juan Jos Saer. En el mismo perodo el rosarino Gustavo Postiglione realizaba De Regreso: El pas dormido, su pera prima, estrenada formalmente en salas de cine en 1991, pero producida unos aos antes por La Mquina Centro de Produccin Audiovisual, una sociedad de hecho que reuni fondos a partir de la emisin de acciones ofrecidas a empresas, familiares y amigos a cambio de un porcentaje de las utilidades. 3

En 1994 Juan Carlos Arch produce Msica de Laura, estrenada algunos aos ms tarde, en 1999. Postiglione en 1997 contina su serie con Camino a Santa Fe, que no fue estrenada comercialmente.
La propuesta de la productora de De Regreso era incorporar capital de pequeos y medianos productores asociados, vendiendo participaciones que una vez estrenada la pelcula pasaran a valer una parte proporcional de las utilidades. Esas participaciones tenan un costo aproximado a los 10 dlares (la dcima parte del valor de una lata de pelcula de 16 mm de las utilizadas para el rodaje), sumando en total el valor de 400 latas, es decir unos 40.000 dlares. Es necesario recordar que los aos de la produccin de la pelcula eran de hiperinflacin, por lo cual era necesario encontrar un valor estable para asignarle a la participacin, para que no se desvaneciera de inmediato.
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Luego, en el ao 2000, se estrena El asadito, la pelcula que lo sacar definitivamente del anonimato a Postiglione y tambin al cine rosarino. Es muy importante este detalle, porque El asadito, adems de vender ms de 17.000 entradas, es la primera pelcula local que tiene trascendencia en la crtica portea, espacio donde se comienza a hablar de un cine rosarino, con la intencin de hacer referencia a un movimiento o corriente. En 2001, Rodrigo Grande, estrena Rosarigasinos, que ya desde el nombre se vincula al espacio local, llegando a vender ms de 14.000 entradas, hecho que suma laureles a la incipiente fama del cine rosarino. En el mismo ao se estrenan dos pelculas de autores santafesinos, Cicatrices de Patricio Coll y Ciudad sin luz de Juan Carlos Arch. 4 Al ao siguiente reaparece Postiglione con El Cumple y Hctor Molina estrena su pera prima Ilusin de Movimiento. En 2003 el santafesino Diego Soffici estrena Gerente en dos ciudades (pera prima) y Atilio Pern, de Venado Tuerto, Dar de Nuevo (pera prima) en 2005. Mario Piazza y Mnica Chirife presentan Madres con ruedas (pera prima) en 2006; Esta ltima estrenada en salas comerciales en DVD. La produccin contina en 2007 con el estreno de seis pelculas producidas en los aos anteriores, todas realizadas en Rosario: De quin es el portaligas?, de Fito Pez; La Peli,
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de Gustavo Postiglione; La Soledad (pera prima), de Maximiliano

Gonzlez; A cada lado (pera prima), de Hugo Grosso; Cine Negro (pera prima), de Mariana Wenger y A dos tintas (pera prima), de Walter Becker y Lucas Di Santo. Estas dos ltimas estrenadas comercialmente en DVD. 2009 tambin es un ao de estrenos industriales: Das de mayo, de Gustavo Postiglione, Cuestin de principios, de Rodrigo Grande, Regreso a Fortn Olmos, de Patricio Coll y Jorge Goldemberg, y El ultimo verano de la Boyita, de Julia Solomonoff. 6 Sobre fines de 2009, al tiempo que se estrenada El ltimo verano de la Boyita, Se conoci la finalizacin de Andrs no quiere dormir la siesta, largo del santafesino

Juan Carlos Arch tambin realiz otros largometrajes no estrenados comercialmente: As habl el seor Nez (1992), y Abre El Helvtico (documental, 2002). Sobre Msica de Laura no se obtuvieron datos fehacientes de recaudacin en boleteras. Con La peli, Postiglione cierra una triloga anunciada (junto con El asadito y El cumple).

Julia Solomonoff dirigi anteriormente Hermanas, estrenada en 2005. Esta pelcula no se considera de produccin a escala regional, por lo cual no figura en la lista definitiva.

Daniel Bustamante, que no fue estrenada hasta despus de la finalizacin de nuestro perodo de recoleccin de datos, por lo que no figura en la lista definitiva de los filmes estudiados. La Tabla N 1 muestra la lista completa 1988-2009 de los 24 largometrajes industriales producidos en la regin que comprende a las ciudades de Rosario, Santa Fe y Venado Tuerto.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Ttulo Nadie, nada nunca De Regreso Camino a Santa Fe (n.e.) Msica de Laura El Asadito Rosarigasinos Cicatrices Ciudad sin luz El Cumple Ilusin de Movimiento Gerente en dos ciudades Dar de nuevo Madres con ruedas De quin es el portaligas La Peli La Soledad A Cada Lado Cine Negro A dos tintas Das de Mayo Cuestin de principios Regreso a Fortn Olmos El ltimo verano de la Boyita Andrs no quiere dormir la siesta Director Ral Beceyro Gustavo Postiglione Gustavo Postiglione Juan Carlos Arch Gustavo Postiglione Rodrigo Grande Patricio Coll Juan Carlos Arch Gustavo Postiglione Hctor Molina Diego Soffici Atilio Pern Mario Piazza y Mnica Chirife Fito Pez Gustavo Postiglione Maxi Gonzlez Hugo Grosso Mariana Wenger Walter Becker y Lucas Di Santo Gustavo Postiglione Rodrigo Grande Patricio Coll y Jorge Goldemberg Julia Solomonoff Daniel Bustamante Localidad Santa Fe Rosario Rosario Santa Fe Rosario Rosario Santa Fe Santa Fe Rosario Rosario Santa Fe Venado Tuerto Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Santa Fe Rosario Santa Fe Ao * 1988 1991 1997 ** 1999 2000 2001 2001 2001 2002 2002 2003 2005 2006 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2009 2009 2009 2009 2009**
Tabla 1

* Ao de estreno ** Ao de produccin. Fuente: Elaboracin propia.

(n.e.) No estrenada comercialmente.

El cine regional contemporneo

Como fue antedicho, denominamos cine regional contemporneo al perodo que abarca las dos ltimas dcadas. Tambin es necesario aclarar, para comprender el motivo de la delimitacin final del objeto de estudio, que no puede considerarse a ese perodo como una unidad homognea, sino que est claramente dividido en dos partes. A la primera etapa (1988-1999) la llamaremos preindustrial porque sus objetivos no estuvieron puestos en un principio en el esquema de negocio de la produccin y su comercializacin, sino que se dedic un gran esfuerzo a logar terminar las pelculas, contar una historia expresando algunas ideas y sentimientos, y por supuesto conocer 10

desde adentro el sistema de produccin industrial, consolidado durante cien aos para producir desde Buenos Aires, con poco espacio para los productores y realizadores de una regin del interior, como la nuestra, con gran tradicin cultural, que luego no tard mucho en forjarse un sitio propio en el espacio audiovisual nacional. Esta etapa estuvo signada por la discontinuidad en la produccin, la escasez de experiencia en trabajos profesionales y en tecnologa industrial, configurndose un escenario de realizadores / productores inseguros en un territorio hasta entonces poco explorado. En el perodo se produjeron cuatro largometrajes con aspiraciones industriales, tres de los cuales fueron estrenados comercialmente en salas de cine, con casi nula repercusin en la taquilla. El surgimiento de la industria audiovisual de la regin fue posible por una gran capacidad emprendedora de los directores-productores y por el lento pero sostenido crecimiento de la formacin de tcnicos y artistas en diversos centros de enseanza. Este ltimo aspecto permiti contar con una masa crtica de gente del oficio (tcnicos, actores y diversos especialistas), que a su vez se perfeccion con la participacin en producciones profesionales. Es pertinente en este punto destacar la relacin directa entre la escuela pionera, el mtico Instituto de Cine de la Universidad Nacional del Litoral, que fundara hace 50 aos Fernando Birri, y las pelculas producidas en la ciudad de Santa Fe, como tambin la relacin de la produccin rosarina de largometrajes con el Taller de Cine Arten (1979-1983) y luego con la Escuela Provincial de Cine y Televisin de Rosario. En la actualidad, a esos centros educativos se sumaron el Instituto Superior de Cine y Artes Audiovisuales de Santa Fe y la Universidad Abierta Interamericana, sede Rosario. La segunda etapa, a la que denominamos industrial, tiene, decididamente, un perfil ms cercano a la produccin industrial. Los aspectos distribucin y aceptacin del pblico ya figuran en la agenda desde el primer da; en varios de los casos se incorporan productores asociados locales; se generan acuerdos con los gremios de tcnicos y actores; se dispone de equipamiento adecuado en el mercado local; se cuenta con un importante plantel de tcnicos especializados con experiencia en largometrajes; se establecen relaciones laborales ms sustentables. Todo parece orientarse a una produccin de carcter industrial sostenida a mediano plazo. La sustentabilidad de la industria cinematogrfica argentina, y por consiguiente la local, est asentada en un generoso sistema de crditos de fomento y subsidios, que administra el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, que le garantiza al 11

productor la recuperacin de la inversin realizada para la produccin de la pelcula y la devolucin de los crditos obtenidos, siempre y cuando la pelcula se termine, se estrene y venda una determinada cantidad de entradas en boletera. Si analizamos los nmeros del ao 2007 del cine de la regin, veremos que las cosas anduvieron asombrosamente bien en un aspecto: seis pelculas locales estrenadas comercialmente son todo un rcord que es digno de saludar y festejar. Representan un tercio de las pelculas producidas en una dcada en la regin y supera el seis por ciento de las pelculas producidas en la Argentina ese ao. 7 El rcord fue y es histrico y no pasara inadvertido en el ambiente cinematogrfico. Otro dato relevante para el ao 2007 es que la segunda pelcula de Fito Pez (De quin es el portaligas?) represent un nuevo hito en las recaudaciones, dejando atrs, en venta de entradas, a la hasta ese momento imbatible El asadito, duplicndola en la taquilla, superando los 35.000 espectadores. La contrapartida de esta realidad es que las otras cinco pelculas estrenadas ese ao no tuvieron buena respuesta en el pblico. La peli, de Gustavo Postiglione super ajustadamente las 8.000 entradas, La soledad algo ms de 4.500 y A cada lado menos de 4.000. Las dos restantes no llegaron a vender 500 entradas cada una. La pelcula de Fito Pez se ubic en el 12 lugar en las recaudaciones de pelculas argentinas de 2007 y resulta interesante su comparacin con la recaudacin de algunas pelculas de otros autores.
Ttulo Incorregibles Quin dice que es fcil? XXY Martn Fierro. La Pelcula De quin es el portaligas La Educacin de las Hadas Argentina Latente El resultado del Amor
Fuente: INCAA

Autor Rodolfo Ledo Juan Taratuto Luca Puenzo Romero y Ruiz Fito Pez Jos Luis Cuerda Pino Solanas Eliseo Subiela

Gnero Comedia Drama Drama Animacin Comedia Drama Documental Drama

Pblico 749.570 419.128 200.480 60.127 35.700 31.489 31.165 26.460

Finalizado el ao 2007 el Sindicato de la Industria Cinematogrfica Argentina, en su publicacin DEISICA delineaba algunos rasgos definitorios del balance del ao, que marcaron claramente algunas oportunidades que podran ser aprovechadas por los productores de nuestra regin, como por ejemplo que despus de la Ciudad Autnoma

En 2007 se estrenaron 97 pelculas de largometraje fiscalizadas por el INCAA en las salas comerciales argentinas.

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de Buenos Aires las ciudades que lograron mayor pblico son Crdoba, Martnez y Rosario. Otros datos importantes que aportaba la publicacin destacan que 9 de cada 10 espectadores son de las 6 principales jurisdicciones (Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Provincia de Buenos Aires, Gran Buenos Aires, Crdoba, Santa Fe, Mendoza) y que el 60% de los espectadores van a los complejos multicines de capitales extranjeros, que concentran 2/3 de la recaudacin. Tambin sealaba que el promedio del costo de la entrada al cine en CABA / BA fue en 2007 de $ 10,67 y en el resto del pas de $ 9,03. 8 Al observar este dato no escapa el siguiente detalle: mientras en el espacio llamado resto del pas, donde nuestra regin lidera en capacidad productiva audiovisual, los costos de produccin son menores a los de Buenos Aires en casi el 50%, el costo promedio de la entrada es apenas un 15% inferior, lo cual se constituye en una ventaja evidente en un marco donde para el mercado una entrada es una entrada, independientemente del costo de produccin de la pelcula. En la misma publicacin se presenta una tabla que informa sobre las provincias o jurisdicciones en las cuales se realizaron rodajes cinematogrficos en 2007. Nuestra provincia fue ese ao la cuarta jurisdiccin con rodajes, superando el 10% del total y claramente diferenciada del resto de las provincias que conforman el resto del pas, es decir las zonas desconcentradas del gran polo productivo de Buenos Aires.
Provincias o jurisdicciones con rodajes en 2007
Jurisdiccin Ciudad Autnoma de Buenos Aires Provincia de Buenos Aires Gran Buenos Aires Santa Fe San Luis Tierra del Fuego Ant. e Islas del AS Crdoba
Fuente: DEISICA

Rodajes 27 11 08 05 03 03 02

Porcentaje 56,25 % 22,92 % 16,67 % 10,42 % 6,25 % 6,25 % 4,17 %

Al respecto hay que recordar que el ao 2007 fue un ao especial para nuestra regin y que la produccin en el territorio de la provincia de San Luis se increment en los ltimos aos, superando a la provincia de Crdoba. Esta ltima tambin es un polo productivo como la provincia de Santa Fe, donde desde hace ms de 50 aos la produccin audiovisual se consolida lentamente a partir de la capacitacin y la
La incorporacin reciente de los espacios INCAA en Rosario y Santa Fe y del cine El Cairo (pblico) en Rosario modificaron esta relacin, pero an no conocemos la incidencia en los modos de consumo.
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experiencia de tcnicos y artistas, conformando polos productivos con recursos propios y el desarrollo de nuevas empresas productoras y de servicios. Un caso distinto es el de la provincia de San Luis, donde el gobierno invierte todos los aos una importante cantidad de fondos de fomento para que se filmen pelculas en su territorio, con un componente de trabajadores locales y con la condicin de que la mayora de los recursos se gasten en el territorio provincial, lo cual -hasta ahora- no genera el desarrollo de una industria propia sustentable, pero puede serlo en el futuro. Aunque 2009 marc un nuevo hito en la taquilla de las pelculas producidas a escala regional con Cuestin de principios, de Rodrigo grande, que vendi ms de 140.000 entradas, 9 no sucedi lo mismo con las otras pelculas presentadas ese ao, que esperaban una respuesta de pblico mayor. Largometrajes Rosario y regin. Ranking de Taquilla. 2000 - 2009
N 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Espectadores 140.927 35.690 17.017 14.252 8.762 8.164 6.772 5.174 5.106 4.503 4.365 3.992 3.843 1.405 1.356 468 378 304 166 Ttulo Cuestin de principios De quin es el portaligas El Asadito Rosarigasinos El ultimo verano de La Boyita La Peli Das de Mayo Ilusin de Movimiento El Cumple La Soledad Ciudad sin luz A Cada Lado Gerente en dos ciudades Dar de nuevo Regreso a Fortn Olmos Cine Negro Cicatrices A dos tintas Madres con ruedas Autor Rodrigo Grande Fito Pez Gustavo Postiglione Rodrigo Grande Julia Solomonoff Gustavo Postiglione Gustavo Postiglione Hctor Molina Gustavo Postiglione Maximiliano Gonzlez Juan Carlos Arch Hugo Grosso Diego Soffici Atilio Pern Patricio Coll y Jorge Goldemberg Mariana Wenger Patricio Coll Walter Becker y Lucas Di Santo Mario Piazza y Mnica Chirife Ao 2009 2007 2000 2001 2009 2007 2009 2002 2002 2007 2001 2007 2003 2003 2009 2007 2001 2007 2006
Tabla 2

Fuente: Elaboracin propia con datos del INCAA

El final de la primera dcada del siglo XXI deja un rastro continuo en la produccin de largometrajes a escala regional, lo que puede considerarse como una tendencia a la estabilidad del sistema productivo. 19 pelculas y ms de 260.000 espectadores en salas de cine en total, resultan en un promedio anual de 1,9 largometrajes industriales por ao y casi 14.000 espectadores por pelcula. A ello hay que sumar, fuera del universo de este trabajo, un nuevo impulso dinamizador de la industria audiovisual local producido por la demanda de contenidos regionales para la

Datos al 31-12-2009. La pelcula se sigui exhibiendo en 2010 y lleg a ms de 160.000 espectadores.

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nueva televisin pblica

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, a la cual se sumar lentamente el sector privado,

modificando un letargo de muchos aos. Pero el cine industrial es ms que eso. Si bien es cierto que el funcionamiento bsico del sistema del cine argentino de largometrajes, al amparo de los subsidios del INCAA, permite que trabajen productores, artistas y tcnicos, las pelculas industriales se producen para que las vea la mayor cantidad de pblico posible dentro de su segmento.
Estrenos por ao
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

6 4 3 2 1 0 0 2 1 0

Abundan las explicaciones, quejas y culpas distribuidas a discrecin, pero se impone la necesidad de buscar los factores que realmente influyen sobre esta situacin. La reciente disminucin de la brecha tecnolgica que sign todo el siglo XX y el desarrollo de los medios digitales conforman un panorama en el cual el proceso productivo de una pelcula nacional de largometraje se puede realizar casi por completo con recursos accesibles para un productor a escala regional. Ya no hay en la regin obstculos tcnicos ni econmicos que impidan terminar las pelculas, como en otros tiempos. A excepcin de los equipos ms costosos, procesos especiales de laboratorios y especialistas en algunas disciplinas y tcnicas sofisticadas, todo el proceso productivo se realiza con recursos disponibles en la regin. Tambin se han formado empresas de servicios a la produccin audiovisual, que ofrecen en la regin alquiler de equipamiento tcnico, efectos especiales, actores y modelos, hasta el catering.
La nueva Ley Nacional de Servicios de Comunicacin Audiovisual , sancionada en 2009, establece condiciones favorables al productor a escala regional en la medida que regula la cantidad de programacin local que deben emitir los medios audiovisuales y tambin prev que esos contenidos regionales sean producidos en el lugar de origen por productores de contenidos locales.
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Aunque en forma incipiente y aislada, algunos empresarios locales se han interesado en invertir en el sector. Hoy se puede exhibir un plan de negocios para una produccin a escala regional que resulte sustentable. Esto ltimo a partir de los resultados obtenidos por la produccin de Cuestin de principios, el segundo largometraje de Rodrigo Grande, que obtuvo el rcord histrico de venta de entradas entre las pelculas locales, pero tambin obtuvo un lugar importante entre las pelculas argentinas estrenadas en 2009, ubicndose en sptimo lugar, con el 0,65 % de participacin en el mercado total y el 2,63% del total de los espectadores de pelculas argentinas.11 Recaud ms que otras pelculas nacionales con mayor presencia meditica, como El nio pez, de Luca Puenzo, Anita, con la publicitada participacin de Norma Aleandro, y Aniceto, de Leonardo Favio. Entonces ya no se trata de acciones de mecenazgo o donaciones sin esperanzas de retorno, sino que se trata de la posibilidad concreta de invertir en un negocio sustentable.

Mucha produccin y poca comercializacin

Aunque los autores en esta ltima dcada han superado la etapa en que su mayor preocupacin era poder terminar una pelcula, de las entrevistas realizadas a directores y productores de las pelculas en estudio, se desprende una primera conclusin referida a que la comercializacin de sus pelculas no es una preocupacin de primer orden al comenzar un proyecto. En el mejor de los casos, por ejemplo en la produccin de Cuestin de principios, se pens en llegar al 10% para la comercializacin sobre los costos de produccin, apoyndose en el aporte de productores asociados.
12

Y aunque la pelcula

no tuvo la publicidad ni los espectadores que esperaban, fue la produccin a escala regional ms exitosa hasta el momento. Sin embargo se estima que el mnimo de inversin que se debe destinar a la comercializacin para que un largometraje industrial de costo medio, producido en la argentina, es del 20%. En el modelo de Hollywood este porcentaje llega al 50% y la comercializacin se realiza a escala global.
11

Anuario de la Industria de Cine INCAA 2009.

12

Entrevista grabada en video al productor ejecutivo Rubn Fernndez. Disponible en http://uaicopar.blogspot.com/2010/06/entrevistas-2010.html

16

Si bien no existen parmetros normalizados respecto de los rdenes de inversin que requiere la publicidad de una pelcula se estima que alrededor de un 20 a un 30% del valor presupuestario de la produccin debe ser destinado a la difusin. Este valor debe ser tenido en cuenta por el productor al comienzo de su proyecto ya que una vez terminado el film se ver en la necesidad de enfrentar estas obligaciones. En algunos casos el distribuidor contribuye a saldar parte de los costos publicitarios pero con la condicin que ser el primero que recupere de las entradas por taquilla, u otras, el capital invertido.13

Tngase en cuenta que las productoras de cine asociadas con empresas de medios de comunicacin, permiten que esta ltimas aporten importantes sumas a la comercializacin, asumiendo costos publicitarios elevados, sobre los cuales tributan impuestos muy bajos (ente el 0,5 y el 5 % de acuerdo al tipo de medio y categora) sobre el bruto de facturacin. En nuestra regin esos costos se ubican en la zona media de esa escala. En la segunda pregunta14 de la entrevista realizada a directores o productores de las pelculas en estudio, se evidencia la casi inexistente figura del productor ejecutivo y la ms inexistente figura del productor propiamente dicho, diferenciado del director. En las producciones de largometrajes a escala regional todo el escenario lo ocupa en forma protagnica la figura del director productor, una figura no convencional, crecida a la sombra de algunos programas especiales de fomento del INCAA, que se vio obligado a formalizar su existencia, ante la evidencia de que muchos directores comenzaron a ser sus propios productores presentantes. Este fenmeno se hizo ms visible a principios de este siglo, por dos motivos: la crisis econmica y la disminucin de la brecha tecnolgica. Si bien, por un lado, este fenmeno reivindica al proyecto de autor, como contrapartida desdibuja la importancia del productor, el productor ejecutivo y el guionista en un proyecto audiovisual de caractersticas industriales. Esto configura una deformacin del complejo entramado de roles que implica una produccin a escala industrial. Un director-productor seguramente no tiene inconvenientes en delegar responsabilidades como iluminacin, arte, cmara, sonido y edicin en su equipo de profesionales de confianza, pero reserva para s el guin y la gestin del proyecto. De esta forma se mezclan y confunden roles empresariales, gerenciales y operativos que el esquema industrial consolidado despus de 100 aos se encarg de asignarle identidad.

13

Kamin Bebe. Introduccin a la Produccin Cinematogrfica. Presupuesto - Plan Financiero. Buenos Aires: CIC, 2001. Pg. 112. Ha asumido el rol de productor en sus producciones audiovisuales?

14

17

Al respecto es muy clara una clasificacin que realiza el cineasta y docente Bebe Kamin:
Mientras que el productor realiza una inversin con posibilidades de xito o fracaso econmico, el productor ejecutivo ejercita su profesin por lo cual recibe una cantidad de dinero en carcter de honorarios. Esto no significa que parte de dichos honorarios no puedan ser reinvertidos en la produccin, pero su perfil es el de un profesional contratado, un gerente general, y no el de un empresario. 15

En este sentido resulta acertada la modalidad que estn asumiendo algunos fondos especficos de fomento a la produccin industrial de largometrajes, como el concurso Raymundo Gleyzer, del INCAA, que adems de una impronta federalista en su concepcin territorial, les exige a los participantes que se presenten en equipos de tres personas, donde uno debe ser productor, otro director y otro guionista. De esta forma se promueve la recuperacin -en las nuevas generaciones- de la figura del productor ejecutivo diferenciada del jefe de produccin, en un rol de coordinacin general que se diferencia del director, al cual en ciertos momentos debe supervisar y controlar. En otro orden, la jerarquizacin del guionista como tcnico autnomo en el equipo tambin lo independiza del director, quien no tiene por qu asumir la responsabilidad total del proyecto audiovisual, porque a su cargo deben estar solamente los aspectos estticos y narrativos de la puesta en escena. La multiplicidad de roles provoc en algunos realizadores un agotamiento al no poder cumplir con la multiplicidad de tareas y responsabilidades asumidos. Muchos directores produjeron su primer largometraje y no volvieron a intentarlo. Tngase en cuenta que, con excepcin del prolfico Postiglione, otros cuatro directores produjeron dos pelculas y el resto solo una. Los problemas de hoy, en la industria audiovisual argentina y regional en particular, no son productivos; son de comercializacin. El pblico que va a las salas de cine consume el cine que satisface alguna de sus inquietudes, dentro del men que le ofrecen y de acuerdo a las expectativas que cada oferta le genera. Esas expectativas se han construido, al amparo de la dependencia cultural, con estrategias de dominacin de mercados y comunicacin.
La industria nacional, que en un tiempo tuvo un amplio mercado en Argentina y Amrica Latina, ha perdido su pblico como consecuencia de varios factores. Por un lado el accionar de EE.UU. en la dcada del cuarenta y, por otro, una larga serie de errores propios y desafos no siempre bien resueltos. La industria del cine argentino ha recuperado (a partir de la nueva ley de cine de 1994) la capacidad de producir una
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Kamin Bebe. Obra citada. Pg. 25.

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cantidad de pelculas que muy pocos pases de la regin pueden igualar. Sin embargo, el cine argentino an tiene un adeuda pendiente con el pblico. A partir de los cambios en la poltica gubernamental de fomento de la industria, muchas pelculas se han concentrado ms en la obtencin de premios en festivales que en hacer que el pblico vuelva a las salas 16

Es impreciso buscar en la demanda actual del pblico en las salas de cine una tendencia confiable sobre preferencias, ya que gran parte de la poblacin est fuera del pblico que asiste a las salas de cine y consecuentemente los multicines, que ocupan el 60% del mercado, se han concentrado en los sectores de ms recursos y en la juventud. No obstante es interesante ver que, segn el estudio citado anteriormente del SICA realizado con datos de 2007, la oferta argentina de pelculas industriales de largometrajes no acompaa a la demanda y la oferta regional tampoco lo hace.
Estrenos largometrajes nacionales 2007
Estrenos Preferencia del pblico Gnero % Gnero % Drama 57,35 Comedia 43,47 Documental 20,59 Drama 33,84 Comedia 16,18 Animacin 20,00 Animacin 4,41 Documental 1,28 Otros 1,47 Otros 1,14 Fuente: Deisica. Balance 2007

Estrenos del cine regional por gnero

Gnero Drama Comedia Documental Animacin Otros cant 14 5 3 0 0 % 63,65 22,72 13,63 0 0

Fuente: Elaboracin propia con datos del INCAA

Por otro lado es conveniente tambin indagar en los mercados en los cuales las pelculas producidas en nuestra regin tuvieron mejor aceptacin del espectador.
Ttulos Cuestin de principios Rosarigasinos El ult verano de La Boyita Das de Mayo Ilusin de Movimiento El Cumple Ciudad sin luz Gerente en dos ciudades Dar de nuevo Regreso a Fortn Olmos Madres con ruedas Taquilla 140.929 14.252 8.762 6.772 5.174 5.106 4.365 3.843 1.405 1.356 166 Jurisdicciones ms vendidas C.A. Buenos Aires Gran Buenos Aires 50.899 26.345 7.394 1.495 6.032 920 1.740 164 1.362 3.867 215 102 941 707 905 0 73.949 29.139 Santa Fe 26.156 3.495 1.530 4.802 3.582 593 3.454 2.782 0 411 101 46.906

Fuente: Elaboracin propia con datos del INCAA

16

Del Teso, Pablo. Marketing Audiovisual. El mercado del entretenimiento audiovisual. Buenos Aires: Ed. Universidad Catlica Argentina, 2008.

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Para este clculo se consideraron 149.994 espectadores, reunidos por las 3 jurisdicciones ms vendidas, sobre un total de 192.130 de estas 11 pelculas, que representa el 73,15 % del total de 262.644 entradas vendidas por pelculas de la regin en 10 aos. Claramente se desprende de estas cifras que las pelculas producidas en la regin se vendieron ms en Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Provincia de Santa Fe y Gran Buenos Aires, en ese orden, reuniendo estas tres jurisdicciones el 78% del total. Comparadas estas cifras con los totales de espectadores que en 2009 concurrieron al cine en todo el pas, vemos que la provincia de Santa Fe figura en el quinto lugar, reuniendo estas cinco jurisdicciones el 88% del total. La diferencia en la respuesta del pblico de Santa Fe es casi el triple en el caso de las pelculas locales, lo que significa que existe una base de inters del pblico local. No obstante el cine regional est lejos de explotar la marca de origen, comenzando por su propio territorio y conquistando otros mercados luego, como lo hacen los grupos musicales y otros espectculos.
Espectadores de pelculas de produccin regional Zonas Espectadores % C. A. de Buenos Aires 73.949 38 Provincia de Santa Fe 46.906 24 Gran Buenos Aires 29.139 15 Otras 22 jurisdicciones 42.136 22
Fuente: Elaboracin propia con datos del INCAA. % redondeado.

Espectadores argentina 2009 Zonas Espectadores Gran Buenos Aires 9.111.599 C. A. Buenos Aires 8.996.891 Crdoba 2.948.473 Prov. Buenos Aires 2.804.502 Prov. Santa Fe 2.601.017 26.462.482 Otras 21 jurisdicciones Total 3.835.488 30.297.970

% 30 30 10 9 9 88 12

Fuente: Elaboracin propia con datos del INCAA. % redondeado.

Otro aspecto que se suma al alejamiento del pblico masivo de las salas de cine es la divergencia entre el aumento de la produccin de cine argentino y las preferencias del pblico, factores que parecen circular por carriles distintos (Getino y Schardorowsky, 2008). Este fenmeno responde no solo al dominio de EE.UU. en el mercado de distribucin, sino tambin a pelculas que se producen con pocos esfuerzos puestos en la comercializacin y sin prestar atencin a las preferencias del pblico.
En trminos estadsticos, las cifras indican para el mercado nacional, durante el perodo 2003 2006, una oferta de pelculas locales que oscila entre el 22 y el 26% del total de los estrenos efectuados en salas de cine, mientras que los volmenes de

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espectadores y de recaudacin se restringen a menos de la mitad como promedio. Apenas entre el 10 y el 13%. Estos datos solo tienen un valor referencial pero permiten visualizar una situacin que afecta las posibilidades realmente competitivas de las pelculas argentinas en el mercado interno y que pueden reproducirse con mayor impacto en los 17 mercados internacionales.

Tambin es necesario que nuestros productores exploren los mercados externos. Se sabe que algunas pelculas argentinas (Del Teso, 2008) han tenido buena repercusin de pblico en Espaa, EE.UU., Brasil, Francia, Mxico e Italia, por citar solo a los pases (en orden de recaudacin) en los cuales pelculas argentinas vendieron ms de un milln de entradas en el perodo 1996-2005.
Pases Espaa EE.UU. Brasil Francia Mxico Italia % 30,03% 14,40% 11,04% 8,64% 6,36% 4,94% Espectadores 1996-2005 8.703.273 3.296.692 2.527.114 1.977.121 1.455.800 1.131.249

Fuente: Del Teso, obra citada. Pg. 43

En Espaa son numerosos los casos de pelculas argentinas que fueron exitosas, asociadas a productores acostumbrados a esos mercados y directores y actores que se han hecho conocidos por el pblico cinematogrfico. El caso de EE.UU. es menos explotado y sin embargo tiene uno de los mercados de habla hispana ms importantes del mundo.
Es importante pensar en el potencial del mercado latino que existe en Estados Unidos. La comunidad latina es un pas dentro de otro pas con ms de 30 millones de potenciales consumidores. Es obvio que a un realizador latinoamericano le ser mucho ms fcil acceder al mercado latino que a uno con un filme con otro acervo cultural. Quizs el mejor referente para convencernos que Estados Unidos es realmente un mercado para el cine latinoamericano no son las cifras. Y esto solamente basndose en los hbitos de los latinos que residen en este pas. Al respecto, y como dato importante, hay que saber que el ingreso de los latinos en este pas es ms alto que cualquiera de sus congneres en sus respectivos pases. Por otro lado, la cultura del consumo y la diversin est mucho ms arraigada en Estados Unidos que en cualquier pas latinoamericano, por lo que existe una cultura del consumo y especficamente de la entretencin. Para un ciudadano latino de los Estados Unidos 18 ir al cine o alquilar un video es parte de su rutina.

17

Getino, Octavio y Schargorodsky, Hctor. El cine argentino en los mercados externos. Introduccin a una problemtica econmica y cultural. Buenos Aires. UBA; 2008. Pg. 25-26.

18

Zurita Pedro. Cmo distribuir su filme y no morir en el intento. Manual para distribuir cine y video en los Estados Unidos. New York: Videoteca del Sur, 1999.

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Funcionamiento del sector industrial.

Fomento y rgimen legal

El sistema cinematogrfico argentino est regulado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales -INCAA- organismo de aplicacin de la ley nacional N 17.441, que define claramente que el Estado fomenta la produccin de pelculas nacionales, especialmente los largometrajes terminados en el formato 35mm que son los aptos para exhibirse en salas de cine equipadas con ese sistema. Al definir qu es una pelcula nacional la ley es muy clara, precisando, en su artculo 8 lo siguiente: Son pelculas nacionales las producidas por personas fsicas con domicilio legal en la Repblica o de existencia ideal argentinas, cuando renan las siguientes condiciones: a) ser habladas en idioma castellano; b) ser realizadas por equipos artsticos y tcnicos integrados por personas de nacionalidad argentina o extranjeros domiciliados en el pas; c) haberse rodado y procesado en el pas; d) paso de 35 milmetros o mayores; e) no contener publicidad comercial. Ms adelante dice que son cortometrajes las pelculas con un tiempo de proyeccin inferior a 60 minutos y largometrajes las que excedan dicha duracin. Para lograr estos fines, el INCAA gestiona el Fondo de Fomento Cinematogrfico, que se conforma con el 10% del precio bsico de todo boleto pago o gratuito para espectculos cinematogrficos en todo el pas, ms el 10% del precio de venta o locacin de todo tipo de videograma grabado, destinado a su exhibicin pblica o privada, cualquier fuese su gnero, y ms el 40% del total percibido por la Autoridad de Servicios de Comunicacin Audiovisual (ex COMFER) en concepto de gravamen a la publicidad en TV. Segn lo aclara la Ley 17.441, el INCAA subsidiar las pelculas de largometraje cuando contribuyan al desarrollo de la cinematografa nacional en lo cultural, artstico, tcnico e industrial, con exclusin en especial, de aquellas que, apoyndose en temas o situaciones aberrantes o relacionadas con el sexo o las drogas, no atiendan a un objetivo de gravitacin positiva para la comunidad. [] Se considerarn pelculas nacionales de largometraje de inters especial: a) las que ofreciendo suficiente calidad contengan relevantes valores morales, sociales, 22

educativos o nacionales; b) las especialmente destinadas a la infancia; c) las que con un contenido temtico de inters suficiente, su resolucin alcance indudable jerarqua artstica. Existe un procedimiento, establecido por el Plan de Fomento 19 del INCAA, para encaminar un proyecto de largometraje en el sistema nacional de fomento. Para ello el productor debe presentar en el INCAA el Proyecto de pelcula, solicitando Clasificacin (preclasificacin),20 antes del inicio del rodaje. Un comit de evaluacin de proyectos considera diversos aspectos de la presentacin, como guin, diseo de produccin, antecedentes y viabilidad. Luego dictamina si es de inters o no. Si no es de inters no recibe crditos o subsidios. El productor presentante entrega al INCAA una carpeta de proyecto que debe contener: guin, constancia depsito guin en Direccin Nacional de Derecho de Autor, autorizacin del autor del guin y de la obra preexistente, antecedentes, motivacin personal y esttica del Director, antecedentes e inscripcin del productor ante el INCAA, elenco artstico, listado del equipo tcnico, Presupuesto INCAA, cronograma de rodaje, plan econmico, plan financiero, Diseo de produccin, aportes asociativos. La clasificacin o preclasificacin permite al productor solicitar un crdito y percibir el Subsidio por Medios Electrnicos. Luego de presentar la pelcula terminada se obtiene la confirmacin de la clasificacin. El INCAA determinar si se trata de una pelcula de inters simple o inters especial, lo cual es definitorio para poder obtener el mayor porcentaje en el subsidio de Recuperacin Industrial. El INCAA aprobar los proyectos y determinar el monto del crdito a otorgar. A tal efecto dar prioridad al fomento de la produccin de las consideradas pelculas nacionales de largometraje. El monto del crdito no podr superar el 50% del costo de produccin reconocido. En los casos de proyectos de inters especial, este monto podr elevarse hasta el 70%. Cuando se trate de coproducciones slo se tendr en cuenta como costo el aporte del coproductor argentino reconocido por el INCAA.

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Es una norma que el INCAA renueva peridicamente, donde se establecen los procedimientos para el productor que pretende acceder a los beneficios de la Ley. Aunque el nuevo Plan de Fomento del INCAA no lo aclara, en esta etapa no se puede hablar an de clasificacin, sino de preclasificacin, porque no obstante que se obtengan los beneficios a partir de ella, el INCAA debe verificar una vez terminada la pelcula que efectivamente se trata del producto prometido, para asignar recin en ese momento la clasificacin definitiva.

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Subsidios a la produccin de largometrajes

Existen dos tipos de subsidios que se otorgan a las pelculas nacionales de largometraje: el primero de ellos es el Subsidio por Otros Medios de Exhibicin, tambin conocido como Medios electrnicos, u Otros medios, que se otorga al finalizar la pelcula. Este subsidio premia a la produccin. Se regula por el Plan de Fomento 21 y vara en su monto y condiciones segn la va de acceso. El segundo se denomina Subsidio a la Exhibicin en Salas de Cine, tambin conocido como subsidio de taquilla o de recuperacin industrial. Se asigna al productor despus de exhibir la pelcula y premia al xito, porque equivale al monto percibido por la venta de entradas en boleteras, descontado el impuesto del 10% del Fondo de Fomento. La suma de ambos subsidios no puede superar el Costo Reconocido. 22 El Plan de Fomento que se encuentra vigente en este momento data de 200823 y establece dos vas para acceder al sistema de subsidios por otros medios de exhibicin. Tanto en la primera como en la segunda va pueden participar pelculas de largometraje de ficcin o animacin o documental, cualquiera sea su soporte de rodaje, finalizadas para su proyeccin en paso cinematogrfico 35m o superior. El productor que se presente en primera va deber acreditar la produccin o coproduccin y el estreno comercial en salas cinematogrficas nacionales, de al menos 5 pelculas de largometraje y demostrar el 80 % de la financiacin del proyecto. En el caso de presentarse en segunda va, deber acreditar la produccin o coproduccin y el estreno comercial en el pas de al menos 1 largometraje, documental, telefilm o cortometraje y demostrar el 50% de la financiacin de proyecto. Tambin deber acreditar que el director de la pelcula tiene antecedentes de haber realizado al menos un cortometraje o un largometraje. El subsidio por otros medios de exhibicin para cada una de las vas previstas es el siguiente: en 1 va, para ficcin y animacin equivalente al 80% del costo de produccin reconocido por el INCAA con un mximo del 65% del costo de una pelcula

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Es un compendio ordenado de resoluciones relacionadas a la produccin de pelculas de largometraje, que el INCAA elabora peridicamente para sistematizar el procedimiento de presentacin de proyectos y obtencin de subsidios. Es el monto que el INCAA reconoce que la pelcula ha costado. Se transforma en un ndice importante a la hora de calcular los montos de subsidios obtenidos.
Resolucin 1880/08 del INCAA.

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23

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nacional de presupuesto medio;

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para documentales ser el 80% del costo de

produccin con un mximo del 30% del costo de una pelcula nacional de presupuesto medio. En la 2 va, para pelculas de ficcin y animacin es del 80% del costo de produccin con un mximo del 50% del costo de una pelcula nacional de presupuesto medio; para documentales tambin 80% del costo de produccin, con un mximo del 25% del costo de una pelcula nacional de presupuesto medio. Para poder cobrar el subsidio por otros medios de exhibicin se debe efectivizar el estreno en salas cinematogrficas al menos durante una semana y transcurrir 60 das desde la finalizacin de esa semana. Se deben editar 500 videos o DVDs en los casos de ficcin y de 300 videos o DVDs en los casos de documentales. 100 videos o DVDs se destinan al INCAA para ser distribuidos en la Secretara de Cultura de la Nacin, en las reas de Cultura de las Provincias, embajadas y Cinemateca. Se destina el 50% de la recaudacin impositiva del INCAA para subsidios a la produccin de pelculas nacionales. Una pelcula con inters simple puede recibir hasta $ 3.000.000.- y si le corresponde inters especial ese tope puede ampliarse hasta el lmite de $ 3.500.000.- Si el costo reconocido de la pelcula es inferior a estos topes, el subsidio mximo ser hasta el costo reconocido. Para el clculo del tope de subsidios que puede recibir una pelcula nacional de largometraje se computan el subsidio por otros medios de exhibicin y el subsidio por exhibicin en salas de cine. El subsidio por exhibicin en salas de cine se liquida sobre el bruto de boletera menos los impuestos. Si la pelcula es sin inters especial le corresponde el 70 % del bruto de boletera hasta llegar al tope mximo. Si la pelcula obtiene inters especial le corresponde el 100 % hasta llegar al costo de una pelcula nacional de presupuesto medio y sobre ese monto el 70% hasta llegar al tope mximo. Teniendo en cuenta este rgimen de subsidios, el productor de la pelcula obtiene beneficios por los siguientes rubros: Subsidio por Otros Medios de Exhibicin + Subsidio por exhibicin en salas de cine + el porcentaje que le corresponde por la venta de entradas. Este ltimo rubro se pacta con los otros dos actores importantes que intervienen en el sistema econmico cinematogrfico, que son los distribuidores y los productores.

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El INCAA establece que en la actualidad el costo promedio de una pelcula nacional de largometraje es de $ 2.300.000.- Este monto se deduce de los costos de materiales, honorarios, bienes y servicios que se requieren habitualmente en el mercado nacional para este tipo de producciones. Tambin constituye un ndice importante a la hora de calcular el monto de los subsidios.

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No existe una forma nica y fija de calcular cunto le queda al exhibidor, al distribuidor y al productor, porque el mercado tiene sus particularidades, pero puede estimarse (Raffo, 2000) que del costo de cada entrada vendida en boletera, deducido el 10% del impuesto, el 50% corresponde al exhibidor, entre el 10 y el 20% al distribuidor y el resto al productor (entre el 30 y el 40%). Si consideramos en el mercado local un costo promedio de la entrada a salas de cine de $ 15 al deducir el impuesto restaran $ 13,50. El 50% ($ 6,75) correspondera al exhibidor, el 15% ($ 2,025) al distribuidor y el 35% ($ 4,725) al productor. Para el productor el punto de equilibrio en su relacin ingresos / egresos se dar cuando la suma de sus ingresos, por los rubros antes considerados, sea igual al costo de produccin. Es decir que el productor deber estimar la cantidad de entradas que debe vender la pelcula para recuperar su costo, es decir para ser sustentable. Pero en el concepto de sustentabilidad hay que incorporar los costos de produccin y los costos de comercializacin, sabiendo que estos ltimos no estn contemplados en el rgimen de subsidios que regula el INCAA. Se estima que los costos de comercializacin no deben ser menores al 20% del costo de produccin. Al respecto es importante la reflexin de Rubn Fernndez, 25
Si una pelcula vale un milln de dlares y uno quiere que el proyecto sea masivo, lo vaya a ver mucha gente, tiene que haber un incremento en el tem de la divulgacin; porque si no los proyectos a veces pueden llegar a tener buenos contenidos, o pueden ser de buena factora, y no alcanza con la buena onda, [] una semana despus eso se desdibuja si no es alimentado con dinero. [] para un proyecto de un milln de dlares, no menos de 200.000 dlares los tens que destinar a programaciones de ndole masivo, porque si no el proyecto se diluye, se diluye con los acontecimientos cotidianos que tiene el pas, la vida, [] hay un bombardeo meditico, que si eso no est instalado el proyecto se desvanece.

En este aspecto hay que aclarar que en la regin no existen empresas distribuidoras especializadas en este tipo de producciones. En una cadena productiva con todos los actores constituidos -en este caso productores, distribuidores y exhibidores- son los distribuidores quienes afrontan los costos de comercializacin y los exhibidores quienes ponen sus salas a disposicin del producto y aumentar de esta forma sus ganancias potenciales. Al no existir esa cadena completa en la regin, y mientras las pelculas locales no constituyan un negocio atractivo, los distribuidores nacionales no las requieren porque las consideran de una escala poco atractiva o menor,
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Productor ejecutivo de Cuestin de principios, la segunda pelcula de Rodrigo Grande, que en 2009 marc un rcord en las recaudaciones de pelculas producidas a escala regional, vendiendo ms de 140.000 entradas en salas de cine en el pas. La entrevista completa est disponible en el sitio de la asignatura. Enlace directo http://uai-copar.blogspot.com/2010/06/entrevistas-2010.html

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y los exhibidores locales no se preocupan en ofrecerlas. Mientras tanto, es el productor, en tanto empresa que genera el proyecto, quien tiene que asumir la actitud de pensar en la distribucin al concebir la produccin.

Punto de equilibrio en un largometraje nacional. La frmula. 26

La vida til de este tipo de largometraje de cine es de una semana y eventualmente dos o tres. Solo en los casos exitosos la explotacin en salas de cine es ms extendida en el tiempo. Entonces, enfrentarse a la posibilidad de dilapidar en una semana un patrimonio que cuesta tanto esfuerzo producir es una situacin de gran conflicto. Tal vez sea por ese motivo que la mayora de los realizadores locales haya realizado solo una pelcula de largometraje. Esto es la consecuencia directa de emprendimientos que no contemplaron claramente el fenmeno de la comercializacin como parte del proceso productivo y de un dficit de la legislacin especfica, al no incluir este rubro dentro de la inversin alcanzada por subsidios. En nuestras circunstancias, atendiendo el costo promedio de una produccin local 27, la inversin en promocin tiene dos claras alternativas: o se acerca al costo de produccin para cubrir los costos de una comercializacin a escala nacional, o se realiza un lanzamiento y publicidad a escala local o regional con una inversin en comercializacin cercana al 20% del costo de produccin. Esto es as, porque al disminuir los costos de produccin, por la escala, tambin disminuyen los costos de comercializacin si se mantiene la proporcionalidad del 20%, entonces puede entenderse que es ms razonable mantener la proporcionalidad y adecuar la comercializacin a la escala productiva. Con este criterio, una pelcula de muy bajo costo de produccin tendra que plantearse una comercializacin de muy bajo costo y a una escala muy reducida, alejada definitivamente de la escala nacional. De lo anterior se deduce que es conveniente incorporar el rubro comercializacin en el plan de negocios inicial y buscar en los productores asociados los recursos
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La elaboracin de una herramienta prctica y sencilla para estimar la factibilidad econmica de un proyecto de largometraje industrial en marco del rgimen de fomento argentino actual surgi como iniciativa del grupo de alumnos 2008 de la asignatura y se fue perfeccionando hasta llegar a la versin que se presenta ahora.

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De acuerdo a lo manifestado por productores y directores en las entrevistas, en la escala productiva local el costo promedio es de menos de $ 1.500.000.- Para este clculo se tomaron los costos reconocidos de 10 pelculas producidas en el marco del plan de fomento del INCAA y estrenadas en salas de cine en copias de 35mm.

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necesarios para financiarlo. Obviamente esto compromete las utilidades, pero ya se sabe el efecto positivo que tiene la publicidad en el consumo de espectculos. Entonces, el punto de equilibrio es aqul en el cual lo recaudado por la productora en boletera, ms los subsidios por sala y medios electrnicos equivale a la inversin (Costos de produccin y comercializacin). Si seguimos desarrollando la idea anterior en base al costo promedio de una pelcula industrial de largometraje producida a escala regional, es decir con un costo de produccin de $ 1.500.000.- ms el costo de comercializacin ($ 300.000.-) tenemos un total de $ 1.800.000.- Si considerramos recuperar esta inversin slo con el porcentaje que le corresponde al productor por la venta de entradas en boletera ($4,725, estimando el costo promedio de la entrada en $ 15.-) se deberan vender 380.953 entradas para recuperar la inversin de no existir el sistema de fomento al cine argentino (317.461 para cubrir la produccin y 63.492 para cubrir la comercializacin). Esa cantidad de entradas est lejos de ser factible para el productor de nuestro medio. Para obtener una idea clara de lo que esta cifra significa, baste con recordar que en 2009, de los 85 ttulos argentinos estrenados en salas de cine, solo 20 superaron la cifra de 10.000 entradas vendidas. Afortunadamente el Fondo de fomento existe en la Argentina y -en determinadas condiciones- si el productor termina su pelcula, la estrena en salas de cine, vendiendo una cantidad de entradas suficientes, sumando los tres rubros anteriormente mencionados (los dos subsidios ms el porcentaje de recaudacin de boletera) alcanza para recuperar el costo de produccin de la pelcula. Si representamos con smbolos estas variables, en un primer clculo esa cantidad de entradas se podra calcular mediante la siguiente frmula: x E P S R Entradas a vender para recuperar el costo de Produccin. Costo promedio de la entrada menos Impuestos. Recaudacin del productor por cada entrada vendida. Monto del Subsidio por Otros Medios o Medios Electrnicos. Costo Reconocido.

Px+Ex+S=R x = (R - S) / (P + E) En nuestro ejemplo: X = (1.500.000 1.150.000) / (4,275 + 13,50) = 350.000 / 17,775 = 19.690.57 = 19.691 (sin fraccionar) 28

En una primera aproximacin comparemos estas 19.691entradas necesarias con aquellas 317.461 y quedar claramente confirmada la utilidad de los subsidios. El problema que aparece en este esquema de clculo de sustentabilidad es que la comercializacin no est contemplada en el fomento a la Produccin. Por lo tanto al clculo de las entradas necesarias para recuperar la inversin en produccin hay que adicionar otro para determinar la cantidad de entradas a vender para recuperar la inversin en Comercializacin, que no estn cubiertos con los subsidios, por lo tanto la nica fuente en este caso es la venta de entradas. Aparece entonces una nueva incgnita a averiguar, que denominaremos y y una nueva variable, el costo de la inversin en comercializacin, que denominamos C. Entonces nuestro total de entradas a vender T resultar de x + y. T C Entradas a vender para recuperar la inversin completa. Inversin en Comercializacin

Px+Ex+S=R x = (R - S) / (P + E) y = C/P T = x + y = (R S) / (P + E) + C / P T = (R S) / (P + E) + C / P Volviendo a nuestro ejemplo anterior: T = (1.500.000 1.150.000) / (4,725 + 13,50) + 300.000 / 4,725 T = 19.690,57 + 63.492,06 = 83.182,63 (83.183 sin fraccionar). Esto significa que si pretendemos producir una pelcula a escala regional, cuyo costo sea de $ 1.500.000 tenemos que prever que habremos de involucrar $ 300.000 en concepto de comercializacin y adems vender como mnimo algo ms de 83.000 entradas para llegar a nuestro punto de equilibrio. A partir de all recin estaramos en condiciones de obtener beneficios. Si tuvisemos que calcular en el sentido inverso, es decir partiendo de la estimacin de entradas vendidas para arribar a las utilidades potencialmente obtenidas, procederemos estimando los ingresos y los egresos, restando los ltimos de los primeros. Entre los ingresos consideramos: subsidio por otros Medios de exhibicin, proporcin de boletera y subsidio por exhibicin en salas de cine. Entre los egresos consideramos: gastos de produccin y gastos de comercializacin. En nuestro ejemplo

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vamos a suponer que nuestra pelcula vendi 150.000 entradas y queremos calcular las utilidades que obtendramos. Ingresos: 1.150.000 + 708.750 28 + 350.000 29 = 2.208.750 Egresos: 1.500.000 + 300.000 = 1.800.000 Utilidades: 2.208.750 1.800.000 = $ 408.750. (22,7%) Las utilidades que arrojara este proyecto vendiendo 150.000 entradas, o sea una cantidad por debajo del mximo alcanzado por una pelcula local ya es considerablemente superior al inters bancario por plazo fijo, lo cual siempre resultar atractivo para el inversor. Si las entradas vendidas llegaran a: 200.000 la utilidad llegara a $ 645.000 300.000 la utilidad llegara a $ 1.117.500 450.000 la utilidad llegara a $ 1.826.256, duplicando el monto invertido. Es pertinente la aclaracin de que en ambos clculos, tanto para el punto de equilibrio como para las utilidades solo se consideraron los ingresos por taquilla, con el objeto de hacer este clculo ms sencillo. Un productor con experiencia sabr que existen otras fuentes de ingresos en la cadena productiva y podr adaptarlas convenientemente a este procedimiento.

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Resulta de multiplicar 150.000 entradas vendidas por el proporcional que el productor recibe de la recaudacin en boletera ($ 4,725).

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El subsidio por exhibicin en salas de cine resulta $ 2.025.000.- pero ese monto supera el tope establecido por el costo reconocido. Por ese motivo se considera solo 350.000, que es la diferencia entre el costo reconocido y el Subsidio por Otros Medios de Exhibicin.

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Particularidades de la escala regional

Modelo regional
Nuestra regin es muy importante como productora de contenidos audiovisuales a escala regional en el pas. Es la segunda regin productora despus del conglomerado Buenos Aires. Creci a instancias de su propio esfuerzo y sirvindose de las migajas del sistema nacional de produccin industrial de pelculas de largometraje. En la actualidad la produccin audiovisual tiende a diversificarse, especialmente debido a los cambios en la televisin pblica. 30 El cine de la regin y el de Rosario en particular ya tiene una marca y un espacio propio en el mercado de consumo de largometrajes en salas de cine. No obstante esto, la comercializacin de las pelculas no ofrece resultados satisfactorios. Esta realidad est signada por el modo de comercializar que en nuestro pas est organizado a imagen y semejanza de los productores de la ciudad de Buenos Aires y sus alrededores. Es evidente que es necesario considerar modificar el sistema de

comercializacin, cubriendo primero el mercado local y luego los otros mercados, si se justifica el esfuerzo. Los medios de comunicacin locales, especialmente los televisivos, tienen una fuerza especfica en este aspecto y son los potenciales socios en este esquema comercial, como lo son en Buenos Aires para con las productoras que asumen ms riesgos y que cosechan ms ganancias. Tambin es necesario precisar cules son los tipos productivos que pueden existir en lo que se denomina la escala productiva a nivel regional. En principio, pueden diferenciarse cuatro tipos de pelculas de largometraje segn su forma de consolidar el capital productivo y sus aspiraciones en cuanto al mercado. El primer tipo corresponde a las pelculas ms ambiciosas en cuanto a presupuesto y mercado. Son las que tienen un costo superior al Costo Promedio establecido por el INCAA ($ 2.300.000.-), cuentan con productores asociados que
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Al momento de completar este estudio (fines de 2010) se conocieron los detalles de la convocatoria del Plan Federal de Fomento para contenidos en la televisin pblica nacional, que modifican sustancialmente la escala productiva especialmente en ficcin y documental para televisin a escala regional. Tambin se estima un aumento de la demanda con la puesta en marcha de la nueva Televisin Digital en todo el territorio nacional y la licitacin de nuevas seales.

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cubren parte de los costos de produccin y los costos de comercializacin; tiene un lanzamiento a escala nacional y aspiran a cubrir todo el mercado. El segundo tipo responde a pelculas con un presupuesto ajustado a la realidad y posibilidades locales, que permiten menores costos de produccin. Su costo de produccin circunda el 50% del Costo Promedio, es decir entre 1 y 1,5 millones de pesos. Se apoyan casi exclusivamente en el sistema de crditos y subsidios del INCAA, aspirando a cubrir de esta forma la totalidad de la inversin. Tiene poca, nula o dispersa estrategia de comercializacin. El tercer tipo est atado a los regmenes de fomento que otorgan subsidios para desarrollo y produccin. Su presupuesto se adecua al subsidio o premio al cual aspira. Su costo de produccin ronda 1os $ 500.000.- Son caractersticos los realizados con los regmenes de Opera prima, largo digital, etc. Suelen acceder a la exhibicin en salas de cine y circuitos alternativos. El cuarto tipo lo constituyen los largometrajes realizados independientemente de los fondos de fomento industriales. Son producidos con recursos propios, generalmente en grupos de jvenes emprendedores que convocan al trabajo colaborativo. No tiene un esquema previo de comercializacin, sino que buscan despus del estreno salas de circuitos alternativos. Suelen participar de concursos locales o provinciales de apoyo a la produccin o posproduccin. Su costo de produccin no supera los $ 100.000.- Son las verdaderas producciones independientes. Estas producciones no son industriales en su concepcin, pero como el cine en su identidad requiere del pblico, terminan buscando los circuitos de exhibicin y pueden dar sorpresas en cuanto a su buena factora y calidad artstica.
Tipologa de producciones de largometrajes a escala regional Tip Modelo productivo Costo de Comercializacin o produccin 1 Crdito + subsidio + + de $ 20% sobre el costo de productores 2.300.000 produccin. asociados Nacional con posibilidad de internacional aumentando % 2 Crdito y subsidio Entre $ Poca, nula o dispersa 1.000.000.estrategia de Y$ comercializacin. 1.500.000.3 Subsidio Entre $ Salas de cine 400.000.- y $ desconcentradas y 800.000 alternativas. 4 Fondos propios + Hasta $ Salas de cine ayudas menores 100.000.desconcentradas y alternativas.
Fuente: Elaboracin propia

Punto de equilibrio + de 150.000 entradas

Entre 50.000 y 80.000 entradas No depende de la taquilla No depende de la taquilla

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Sea cual fuere el tipo de produccin que se encamine, es cada vez ms necesario que un emprendimiento audiovisual, que pretenda formar parte del sistema industrial regulado, sea concebido formalmente como proyecto audiovisual y evolucione siguiendo pasos y etapas sucesivos y necesarios para concretarse felizmente.
Hemos adelantado ya que la palabra proyecto designa tanto la intencin de realizar un audiovisual, sea un largometraje, un corto, un telefilm, una miniserie televisiva, etctera, como el conjunto de los elementos que permiten encarar, en los hechos, la bsqueda de financiamiento para solventar su realizacin y han de guiar esa realizacin cuando los recursos obtenidos nos permitan ponerla en prctica. Podemos considerar a todo proyecto como una conjetura. Conjetura sobre la posibilidad que tendremos de dar todos los pasos adecuados para su formulacin y conjetura respecto a la posibilidad de reunir los elementos y condiciones materiales necesarias para llegar al gran resultado: tener una pelcula terminada y estrenada. De acuerdo con Pablo Rovito la peor pelcula, no es aquella que no entretiene, no emociona, no conmueve, no gana premios o fracasa en su comercializacin, sino es aquella que no se realiza o no se termina. En este caso el no ser de la pelcula proyectada ha de ser siempre peor que el ser defectuoso o fracasado de la misma. Y si ese no ser es a medias, porque la pelcula se empez a filmar o se film, pero nunca lleg a terminarse, entonces al fracaso econmico se le sumar la frustracin profesional y espiritual que siempre est detrs de todo proyecto de ndole cultural. Conjuntamente con la expectativa o conjetura, de llegar a la obtencin del producto esperado coexiste otra sobre el resultado econmico, cultural e institucional de su presentacin en festivales y en los circuitos de comercializacin. Se espera s que la pelcula se realice y gane premios, sea reconocida por el pblico y la crtica, y que genere ingresos suficientes para pagar los costos de su produccin y hasta obtener ganancias. Si esas pretensiones se cumplen, aunque sea parcialmente, estaremos en 31 inmejorables condiciones para desarrollar y ejecutar el proyecto siguiente.

En la Argentina se ha expandido en los ltimos aos el modelo DPA (Desarrollo de Proyecto Audiovisual). Que sistematiza un procedimiento en 13 pasos y est presentado en forma muy didctica, jerarquizando pasos y herramientas como la presentacin oral (pitching) y la premisa, una forma de expresar el proyecto en tres prrafos.
Concebimos al DPA como el conjunto de procesos sistematizados segn ciertos estndares, que se realizan en una etapa previa a la pre-produccin y cuyo resultado es la concrecin de una carpeta de desarrollo del proyecto que contiene todos los documentos necesarios para presentar el proyecto ante inversores, talentos, fondos de ayuda, etc. La finalidad inmediata de esta tarea es conseguir los fondos que financiarn 32 la produccin

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Raffo, Julio. El proyecto de Realizacin Audiovisual. Buenos Aires: CEPA; 2000.

Del Teso, Pablo. Laboratorio para el Desarrollo de Proyectos Audiovisuales. Buenos Aires: ENERC, 2005.

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La dcada que viene

La tercera etapa de la vida del cine regional contemporneo es la que comienza ahora y probablemente est signada por emprendimientos industriales cada vez ms ambiciosos, en los cuales los productores sern una pieza clave y tendrn que desplegar toda su habilidad para seducir al pblico. Pero tambin es una poca de cambios vertiginosos, que van a llegar a impactar sobre el modo de producir cine, tal vez no por iniciativa de los productores, sino a consecuencia de los cambios en los modos de consumir contenidos audiovisuales. Los fondos de fomento a la produccin de largometrajes son cada vez ms diversos y accesibles.
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La disminucin de la brecha

tecnolgica est dando sus frutos y muchos jvenes -conformados en grupos de realizacin o pequeas empresas productoras- estn produciendo pelculas de largometraje de buena calidad. Estas pelculas buscarn pantalla. Se estima en ms de 15.000 la cantidad de estudiantes de carreras de medios audiovisuales en la Argentina, lo cual es un fenmeno inusual en la regin, como lo es nuestro sistema de educacin pblica y gratuita. Son aproximadamente 40 las instituciones educativas de la especialidad, oficiales y privadas, distribuidas no solo en La Ciudad Autnoma de Buenos Aires, sino tambin en Avellaneda, Baha Blanca, Crdoba, General Roca, La Plata, Lomas de Zamora, Mar del Plata, Mendoza, Rosario, San Luis, Santa Fe, Tucumn, Vicente Lpez, Villa Mara y Tandil. Este sector es el semillero de nuevas generaciones que ao a ao se van insertando en el panorama de la produccin audiovisual y sin dudas van a imponer su impronta cultural y productiva, hacindose notar en los prximos aos. No obstante el crecimiento del fomento a la produccin de largometrajes, siguen sin resolverse algunos aspectos que son fundamentales, como la distribucin del fondo de fomento en todo el territorio, asunto que no suceder por generacin espontnea, sino a partir de que los productores regionales de todo el pas se consoliden como un sector poderoso.
De las asignaturas pendientes, sin dudas la ms difcil de aprobar es la ctedra Distribucin equitativa de los recursos del Fondo de Fomento en todo el territorio argentino. Ni los que se concentran actualmente en Buenos Aires la mayor cantidad de recursos tienen la menor intencin de perderlos en parte, ni los

Ver: Masia, Mariet Moinel. Fondos de ayuda econmica a la produccin de pelculas. Recursos de fomento permanentes a los que puede acceder el productor argentino. Tesis de licenciatura en Produccin y Realizacin Audiovisual. Universidad Abierta Interamericana. Rosario. 2010.

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productores regionales tiene la voluntad de organizarse para consolidar formas 34 sustentables de produccin.

Cuando se exhibi en la Argentina El secreto de sus ojos pareci renacer una esperanza; la pelcula se instal cuarta entre las diez pelculas argentinas de toda la historia que superaron los 2.000.000 de espectadores. Cuando se exhibi Cuestin de principios pareci renacer la misma esperanza; la pelcula se constituy en la primera de produccin local en presentar un esquema productivo sustentable a escala nacional desde una produccin a escala local. El secreto de sus ojos recogi el 45% de las entradas conseguidas por las pelculas argentinas ese ao. Cuestin de principios consigui ms del 50% de la totalidad de entradas conseguidas por pelculas producidas en la regin en los ltimos diez aos. Esta gran concentracin en el consumo de algunas pelculas no se traslada a otras similares. El 28 de noviembre de 2010 se estren en Rosario Belgrano, la pelcula de Sebastin Pivotto. Una produccin -extraa para los modelos habituales- entre la Televisin Pblica, Canal Encuentro y la Unidad Bicentenario, con el apoyo del INCAA, la Universidad de San Martn y el Gobierno de Tucumn, El estreno fue gratuito, con 2 pantallas al aire libre, en el Monumento Nacional a la Bandera. 20.000 personas fueron a esa proyeccin, que se haba suspendido el da anterior por lluvia. Miles de personas lloraron juntas de emocin en la primera proyeccin pblica y se anunci la distribucin de esa pelcula en sucesivas proyecciones al aire libre en todo el pas. Esta es una de las caras que presenta la segunda dcada del siglo XXI. La otra es la preocupacin de productores, distribuidores y exhibidores, porque cada vez es ms difcil que las pelculas argentinas de largometraje vendan entradas por el modo habitual. El 75 % de las pelculas argentinas estrenadas en 2009 no superaron los 10.000 espectadores. 35 El 1 de diciembre de 2010 vimos la presentacin del largometraje Da blanco, la tesis de graduacin de un grupo de alumnos de la carrera de Realizacin Audiovisual de la Universidad Abierta Interamericana de Rosario, con la colaboracin de otro grupo de alumnos de la carrera de Realizacin Audiovisual de la Escuela Provincial de Cine y Televisin de Rosario y con el aporte econmico de sus familiares. La pelcula -como muchas otras producidas en forma similar- tiene la suficiente calidad tcnica y artstica
Bertone, Ral en AA.VV. El Estado y el Cine Argentino. Santa Fe: Instituto Superior de Cine y Artes Audiovisuales de Santa Fe; 2005. Pg. 42.
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INCAA. Anuario de la industria cinematogrfica 2009

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como para exhibirse en salas de cine sin envidia junto a otras pelculas que costaron millones de pesos. Este es el otro extremo de una realidad que comienza a mostrarse. Lo curioso de esta comparacin es que el largometraje de los jvenes alumnos ya tiene amortizado su costo de produccin y se estren la semana siguiente en la sala Arten, el Espacio INCAA 36 de Rosario. Es indudable que el incremento de la produccin es una de las bases de sustentacin de la industria cinematogrfica argentina. Este incremento no puede estar a contramano de la demanda y el consumo, porque ese fenmeno contradice las reglas ms elementales de la comercializacin. En la nueva dcada este equilibrio no puede quedar en manos de los productores solamente, sino que tiene que ser objeto de regulacin.
Incrementar la demanda de cine nacional, constituye un desafo que no depende exclusivamente de la cantidad de pelculas que se produzcan localmente, sino de un conjunto de factores que influyen fuertemente en la eleccin de los espectadores. Entre ellos podemos mencionar la real posibilidad de acceder a la pelcula, la inversin en contenido, en difusin y marketing, la cantidad de copias, la eleccin de las salas o circuitos de exhibicin, la poca del ao en la que decide estrenarse, etc. 37

El sistema cinematogrfico industrial actual tiene ms de 100 aos. Desde que se impuso en el mundo entero
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el formato flmico de 35mm para la produccin de

pelculas de largometraje de 90 minutos de duracin, exhibidas en salas de cine equipadas para tal fin, las cosas no han cambiado significativamente.
A veces a regaadientes los medios tradicionales deben ir a buscar los usuarios donde stos van. El paso que la mayora de los grandes grupos multimedios ha decidido dar consiste en asumir un pasaje progresivo y silencioso a la Web 2.0 buscando un rol ms protagnico y entender cmo las prcticas sociales se han modificado tanto de una generacin a otra. Es indispensable ahondar en cmo los usuarios estn abandonando un consumo pasivo, lineal, comunitario, monopolista y de larga duracin, por un consumo activo, no lineal, aislado y compartido a la vez, ubicuo
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Se denominan as las salas de cine que exhiben pelculas nacionales a instancias de un programa de fomento a la exhibicin que lleva a delante el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de la Argentina.

Raposo, Martn. El desafo de fomentar y consolidar la industria cinematogrfica. Centro de Investigacin en Entretenimiento y Medios. Graduate School of Business. Universidad de Palermo. Cuando se habla del mundo, siempre hay que tener la precaucin de considerar que nuestro mundo es el mundo occidental, dominado -al menos en lo que a medios audiovisuales se refiere- cultural y econmicamente por los Estados Unidos. Del otro lado del mundo existe otro mundo, el mundo oriental, en el cual las cosas no son exactamente iguales, pero no las conocemos mucho, porque no son difundidas, a pesar de la globalizacin. De ese otro lado del mundo tambin hay salas de 35mm pero existen experiencias diversas, como las de la China, con un mercado local inmenso y costos de produccin menores a los de EEUU, La India, que es la mayor productora de cine del mundo (Bollywood), y tambin Nigeria, con un modo de produccin y distribucin muy distinto al occidental.
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y breve. Si a esas caractersticas adicionamos la movilidad, el giro que debe hacer el sector es de 180. Aun si los modelos de negocios en Internet siguen siendo poco esclarecedores acerca del futuro de la industria y de inciertos resultados, es difcil para los MCM evitar un salto cualitativo en la Web cuando los cambios de comportamiento del consumidor se hacen tan evidentes. 39

Ese sistema, sumado a las normas de proteccin en diversos pases se ha convertido en un dique de contencin insoslayable para los productores, que no pueden variar su forma de producir, a riesgo de perder los beneficios del fomento estatal. Esto no indica necesariamente que las cosas van a seguir as indefinidamente. En ese dique de contencin el antiguo formato de 35mm solo beneficia a unos pocos productores y se est transformando en el ladrillo de la pared que se va a romper de un modo u otro. Hoy es muy importante la cantidad y calidad de contenidos audiovisuales producidos por fuera de ese sistema, debido a la disminucin de la brecha tecnolgica, la convergencia de medios y la preponderancia del video en las comunicaciones. Es tan importante esa produccin informal que cuando el dique termine por romperse tendremos un nuevo escenario en el cual la produccin regional tendr un rol protagnico.

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Igarza, Roberto. Burbujas de ocio: Nuevas formas de consumo cultural. 1 ed. Buenos Aires: La Cruja, 2009. p. 231.

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Conclusiones
La provincia de Santa Fe se ha consolidado como la segunda regin productora de contenidos audiovisuales despus del conglomerado Buenos Aires. La produccin de largometrajes a escala regional en la ltima dcada se estabiliz, alcanzando un promedio de 1.9 largometrajes por ao. No obstante este crecimiento las recaudaciones no alanzaron lo esperado La mayora de las producciones no contaron con una estrategia de comercializacin adecuada a la escala productiva. Se puede establecer una tipologa de las producciones de largometrajes en la regin. El sistema establecido en la Ley de Cine y ejecutado por el INCAA no es el ms favorable para las producciones a escala regional iguales condiciones. Es conveniente explotar los mercados cercanos con ms intensidad. No existen empresas distribuidoras locales especializadas en estas producciones. La mayora de los realizadores hicieron slo 1 pelcula. No est visiblemente presente el rol del productor o productor ejecutivo. El rol de guionista est confundido con el director o realizador Es necesario que los nuevos emprendedores en la produccin de contenidos audiovisuales dominen el mtodo de Desarrollo de Proyecto Audiovisual. Fuera del sistema de fomento del INCAA la produccin de pelculas de largometraje no es sustentable. No es adecuado el esquema de produccin que solo pretende recuperar los costos de produccin a travs de los subsidios. Las escuelas de cine locales tienen un rol importante en el desarrollo de la nueva industria regional de produccin audiovisual. Pasados 16 aos de la Ley de Cine, la produccin de largometrajes se concentr en el conglomerado de Buenos Aires. La aparicin de la TDA, con su gran demanda de contenidos audiovisuales federales, ha generado una expectativa favorable para el productor regional. La nueva legislacin de SCAv pone en el centro de la escena al ciudadano y considera sus derechos como consumidor de medios audiovisuales. El signo de la dcada que comienza es la convergencia comunicacional. Un nuevo escenario donde los modelos productivos tradicionales de la comunicacin entran en conflicto con la tecnologa y con los nuevos modos de consumo. La provincia de Santa Fe se ha consolidado como la segunda regin productora de medios audiovisuales despus del conglomerado Buenos Aires. Creci a instancias de su propio esfuerzo. En la actualidad la produccin audiovisual tiende a diversificarse. 38

El cine de la regin y el de Rosario en particular ya tiene una marca y un espacio propio, aunque muy inferior al esperado, en el mercado de consumo de largometrajes en salas de cine. La produccin de largometrajes a escala regional en la ltima dcada se estabiliz, alcanzando un promedio de 1.9 largometrajes por ao. No obstante este crecimiento las recaudaciones no alanzaron lo esperado, poniendo en crisis a los productores y cuestionando los modos tradicionales de producir. Esta realidad est signada por el modo de comercializar que en nuestro pas est organizado a imagen y semejanza de los productores de la ciudad de Buenos Aires y sus alrededores. La mayora de las producciones no contaron con una estrategia de comercializacin adecuada a la escala productiva. El enfoque marketing de producto caracteriza a la mayora de las producciones. En este enfoque la prioridad del productor est puesta solamente en el producto, dejando de lado otros aspectos como el mercado y la comercializacin. Se puede establecer una tipologa de las producciones de largometrajes en la regin, teniendo como variables el modo de produccin y de comercializacin. Se reconocen 4 tipos bien diferenciados; dese los costos sobre la lnea hasta el microemprendimiento con recursos propios. El sistema establecido en la Ley de Cine y ejecutado por el INCAA no es el ms favorable para las producciones a escala regional si se lo aplica en iguales condiciones. El productor regional se encuentra impulsado a terminar sus pelculas en formato 35mm y forzar una campaa nacional con pocos recursos, agotando en pocos das la potencialidad de su producto. Es conveniente que sin salir del marco del sistema nacional de fomento, para no perder los beneficios de la ley, el productor busque explotar en primera instancia los mercados cercanos con ms intensidad. La distribucin de pelculas en un perodo muy reducido a partir de un mercado concentrado en pocas jurisdicciones (CABA, Gran Bs. As y Provincia Bs. As) no es la ms conveniente a la produccin regional que tiene a sus mercados cercanos como extraos. Se lleg a producir el caso de pelculas no estrenadas comercialmente en su lugar de origen. No existen empresas distribuidoras y exhibidoras locales especializadas en estas producciones. Las distribuidoras y exhibidoras existentes en Buenos Aires, que toman estos productos, lo hacen en condiciones marginales, sin prestarles la necesaria 39

atencin. Es importante que se formen estas empresas, en el orden local, al igual que existen otras dedicadas a los servicios especficos de la produccin. La mayora de los realizadores hicieron slo 1 pelcula y no volvieron a intentarlo debido a lo complejo del sistema para obtener resultados econmicos satisfactorios. Slo uno produce en forma regular contenidos audiovisuales de larga duracin. No est visiblemente presente el rol del productor o productor ejecutivo con perfil de productor como gran organizador o gerente. El rol productivo ms jerrquico que se observa en las producciones locales est ms vinculado a la jefatura de produccin, mientras que el director asume generalmente la responsabilidad global del proyecto. Este esquema de roles deja al descubierto un desorden en el modelo que prioriza la gestin realizativa por sobre la productiva. En el mismo sentido aparece desdibujado el rol del guionista como disciplina especfica, quedando, esta importantsima etapa del proceso productivo y fundamental herramienta de trabajo, en manos del director, como una ms de sus tareas. Cada vez es ms necesario para los emprendedores en la actividad de produccin de contenidos audiovisuales, el dominio de la elaboracin de carpeta de proyecto audiovisual. Es imprescindible -en el marco de este sistema productivo- trabajar con los fondos de fomento del INCAA. Fuera de este sistema la produccin de pelculas de largometraje no es sustentable. Pero tampoco es adecuado el esquema de produccin que solo pretende recuperar los costos de produccin a travs de los subsidios, porque desconsidera al espectador; ste queda fuera de los programas de fomento a la produccin. En este sentido es importante el aporte de los productores asociados y otros fondos de fomento de origen internacional. Las escuelas de cine locales tienen un rol importante en el desarrollo de la industria regional de produccin audiovisual. Han generado una cantidad de recursos humanos capacitados para enfrentar los distintos pasos y etapas de los procesos productivos, con planes de estudios vinculados a la realidad donde se insertan. Pasados 16 aos de la sancin de la Ley de Cine, la produccin de largometrajes se concentr en el conglomerado de Buenos Aires, beneficiando directamente a un grupo de productores y dejando los programas de fomento federales como marginales y

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eventuales, lo que pone en riesgo la impronta federal del espritu de la ley y la sustentabilidad de los productores del resto del pas. La nueva Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual y la aparicin de la nueva televisin digital terrestre (TDA), con su gran demanda de contenidos audiovisuales federales, ha generado una expectativa favorable para el productor regional. La nueva legislacin pone en el centro de la escena al ciudadano y considera sus derechos como consumidor de medios audiovisuales, entretenimiento e informacin. Considera a la comunicacin audiovisual como un servicio de bien pblico. El signo de la dcada que comienza es la convergencia comunicacional (Jenkinns, 2008). Un nuevo escenario donde los modelos productivos tradicionales de la comunicacin entran en conflicto con la tecnologa y con los nuevos modos de consumo. El cine dej de ser uno de los nuevos medios hace tiempo y es uno de los lenguajes ms tradicionales de los que sobreviven desde hace ms de 100 aos. Su tecnologa y su formato ms convencional -el largometraje- estn amenazados por los nuevos modos de produccin y de consumo de medios audiovisuales. Probablemente el dique de contencin que representan los 90 minutos en pelcula de 35mm dejen paso en poco tiempo al verdadero nuevo cine y ste pueda expresarse en toda su diversidad.

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Mtodo
La investigacin es de base cualitativa. Se trata de describir, comprender e interpretar un aspecto preponderante de la realidad en la cual se insertar el egresado de la carrera.

Poblacin y materiales a) Profesionales

Cineastas. Expertos en produccin y realizacin de pelculas de largometraje. Mtodo de seleccin: intencional, tomando como criterios de inclusin los siguientes: son productores de contenidos audiovisuales de la regin, residen en las localidades de Rosario, Santa Fe y Venado Tuerto, han producido pelculas de largometraje, asumieron el doble rol de productor/director, produjeron bajo el rgimen de fomento del INCAA, estrenaron sus pelculas comercialmente en salas de cine a escala nacional.

Tamao estimado de la muestra: 15 productores

b)

Materiales

b.1. Pelculas de largometraje producidas en la regin (Rosario, Santa Fe y Venado Tuerto) Perodo 1988-2009. Mtodo de seleccin: Intencional. Tamao de la muestra: 19 pelculas

b.2. Documentos de entidades vinculadas a la produccin audiovisual. Mtodo de seleccin: Intencional. Tamao estimado de la muestra: 7 documentos

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Tcnicas de recoleccin de datos

a) -

Entrevistas a los expertos. Ejes de anlisis problemas de distribucin y exhibicin de la cinematografa local y regional. funcionamiento econmico de la produccin local.

a.1) Entrevistados Gustavo Postiglione. nica empresa productora que produce regularmente largometrajes en el perodo estudiado y contina activa. Entrevista personal pblica en la sede de la Facultad. El resto de los entrevistados. Produjeron slo 1 o 2 largometrajes en el perodo estudiado. Entrevistas por correo electrnico y control telefnico.

a.2) Guin de entrevistas a realizadores productores

1. Describa en forma sinttica su produccin audiovisual. (puede referenciar un sitio Web actualizado donde encontrarla) 2. 3. a. b. c. d. 4. 5. a. b. c. 6. 7. 8. 9. Ha asumido el rol de productor en sus producciones audiovisuales? Cul es el Modo de produccin en su largometraje? Forma de integrar el capital econmico necesario para la produccin. Productores asociados. Relacin con el sistema de fomento del INCAA. Subsidios. Cul fue el Costo Reconocido de su largometraje? Cul fue el Modo de comercializacin de su largometraje? Monto dedicado a la comercializacin. Relacin con empresas distribuidoras. Relacin con empresas exhibidoras. Cul fue la recaudacin de su largometraje? Cuntos espectadores vieron su largometraje en salas cinematogrficas? En qu provincias o jurisdicciones obtuvo ms taquilla? Qu otros modos de exhibicin utiliz?

10. Est conforme con el rgimen de fomento a la produccin audiovisual que ofrece el estado nacional a los productores del interior del pas?

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11. 12.

Qu cambios o modificaciones introducira en el rgimen de fomento? Desea agregar algn otro comentario sobre el tema de la entrevista?

Realizadores / productores entrevistados Destinatario Ral Beceyro Walter Becker Daniel Bustamante Patricio Coll Rubn Fernndez (Prod. Rodrigo Grande) Sebastin Gamba (Prod. Fito Pez) Maximiliamo Gonzlez Hugo Grosso Cristina Marchese (Prod. Juan C. Arch) Marcelo Mazzeo Hctor Molina Atilio Pern Mario Piazza Gustavo Postiglione Diego Sofficci Julia Solomonoff Mariana Wenger Enviada 11/11/09 05/09/09 27/10/09 12/11/09 27/10/09 07/09/09 05/09/09 05/09/09 03/11/09 17/09/09 05/09/09 11/11/09 05/09/09 05/09/09 11/11/09 27/10/09 05/09/09 Confirmada Contestada

17/09/09 05/01/10 15/01/10 03/02/10 05/01/10 17/09/09 17/09/09 12/11/09 20/09/09 07/09/09 15/12/09 07/09/09 07/09/09 12/11/09 12/11/09 12/11/09

13/10/09 15/01/10 17/03/10 26/02/10 14/10/09 18/09/09 22/10/09 10/12/09 02/03/10 14/10/09 05/12/09 14/11/09 06/12/09 03/03/10

b) c)

Observacin y anlisis de las pelculas. Ejes de anlisis ttulo ficha tcnica modo de produccin modo de distribucin cantidad de espectadores balance econmico otros datos. Observacin y anlisis de documentos y datos de entidades. Ejes de anlisis

Datos del INCAA: estadsticas sobre venta de entradas en salas de cine, por jurisdiccin y pelcula, etc. Produccin cinematogrfica nacional: comparacin de sus condiciones de produccin y comercializacin con las locales.

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Anlisis de datos o o o Modelo regional: condiciones de produccin y comercializacin Modelo regional: tipos de produccin local Modelo nacional: comparacin con el regional

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Bibliografa
AA.VV. El Estado y el Cine Argentino. Santa Fe: Instituto Superior de Cine y Artes Audiovisuales de Santa Fe; 2005. Del Teso, Pablo. Laboratorio para el Desarrollo de Proyectos Audiovisuales. Buenos Aires, ENERC, 2005. Getino, Octavio y Schargorodsky, Hctor. El cine argentino en los mercados externos. Introduccin a una problemtica econmica y cultural. Buenos Aires. Universidad de Buenos Aires; 2008 Igarza, Roberto. Burbujas de ocio: Nuevas formas de consumo cultural. 1 ed. Buenos Aires: La Cruja, 2009 INCAA. Anuario de la industria del cine 2009. Irigaray, Fernando y Molina, Hctor (30-01-03): "Aproximacin a la produccin cinematogrfica rosarina (1900-1940). Parte I" en "Comunicacin Audiovisual". Weblog de la ctedra de Comunicacin Audiovisual I de la Escuela de Comunicacin Social. UNR [en lnea] url: http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/comaud1/2003/01/aproximacion_a _la_produccion_c.php Jenkins, Henry. Convergence Culture. La cultura de la convergencia de los medios de comunicacin. Barcelona: Paids. 2008. Kamin, Bebe. Introduccin a la produccin cinematogrfica. Buenos Aires: Centro de Investigacin Cinematogrfica; 1999. Raffo, Julio. El proyecto de Realizacin Audiovisual. Buenos Aires: CEPA; 2000. Raposo, Martn. El desafo de fomentar y consolidar la industria cinematogrfica. Centro de Investigacin en Entretenimiento y Medios. Graduate School of Business. Universidad de Palermo. Zurita, Pedro. Cmo distribuir su filme y no morir en el intento. Manual para distribuir cine y video en los Estados Unidos. New York: Videoteca del Sur, 1999.

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ANEXOS
Planilla fichaje de pelculas Entrevistas Tabla 1 (preguntas 1,2,3,10,11 y 12) Tabla 2 (preguntas 4,5,6,7,8 y 9)

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Planilla de fichaje de pelculas Ao Estr. 2000 2001 2001 2001 2002 2003 2003 2005 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2009 2009 2009 2009 Jurisdiccin ms taquilla s/d CABA-SF-GBA s/d SF-CABA CABA-SF-GBA SF-CABA SF-CABA CABA s/d s/d s/d s/d s/d s/d SF SF-CABA-GBA CABA-GBA-SF CABA-SF CABA-GBA-SF Especta Dores 17.017 14.252 378 4.365 5.106 5.174 3.843 1.405 35.690 8.164 4.503 3.992 468 304 166 6.772 140.927 1.356 8.762

Ttulo El Asadito Rosarigasinos Cicatrices Ciudad sin luz El Cumple Ilusin de Movimiento Gerente en dos ciudades Dar de nuevo De quin es el portaligas La Peli La Soledad A Cada Lado Cine Negro A dos tintas Madres con ruedas Das de Mayo Cuestin de principios Regreso a Fortn Olmos El ltimo verano de La Boyita

Director Gustavo Postiglione Rodrigo Grande Patricio Coll Juan Carlos Arch Gustavo Postiglione Hctor Molina Diego Soffici Atilio Pern Fito Pez Gustavo Postiglione Maxi Gonzlez Hugo Grosso Mariana Wenger W.Becker y L.Di Santo M. Piazza y M. Chirife Gustavo Postiglione Rodrigo Grande Patricio Coll y Jorge Goldemberg Julia Solomonoff

Gnero Comedia dramtica Comedia dramtica Drama Drama Drama Drama Drama Comedia Comedia Comedia dramtica Drama Drama Documental Drama Documental Drama Drama Documental Drama

Costo en $ 500.000 s/d 1.200.000 * s/d 800.000 250.000 400.000 450.000 2.300.000 1.100.000 850.000 1.320.000 80.000 s/d 390.000 1.400.000 4.000.000 s/d s/d

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Entrevista Directores / productores Tabla 1 Preguntas 1, 2, 3, 10,11 y 12

1 Describa en forma sinttica su produccin audiovisual 2 Ha asumido el rol de productor en sus producciones audiovisuales? Walter Becker Si. Denominara mi rol como un Director que cuida cada detalle de su realizacin. El trabajo del Director es producir de otra manera. Siempre acompaado de un Productor Ejecutivo. Patricio Coll S, forzosamente en numerosas ocasiones, tanto en ficcin como en documentales, pero tendiendo ms bien a ser el Director de Produccin o Productor Ejecutivo, que el dueo total del producto. 3 Cul es el Modo de produccin en su largometraje? 10 Est conforme con el rgimen de fomento a la produccin audiovisual que ofrece el estado nacional a los productores del interior del pas? Walter Becker No. La ley sigue siendo para los mismos. Est hecha para el que nunca hizo una pelcula le sea imposible hacerla Algo contradictoria... Y si a eso le sumamos producir en el interior La torta no se reparte equitativamente .Pero esto pasa en todos los mbitos en donde se mezcla la poltica. Patricio Coll Entiendo que es igual para todos. 11 Qu cambios o modificaciones introducira en el rgimen de fomento? 12 Desea agregar algn otro comentario sobre el tema de la entrevista?

Walter Becker A dos tintas. Largometraje 2007

Walter Becker Se produjo dentro del marco de la Escuela Provincial de Cine y TV de Rosario, en carcter de tesis. Con aportes de los directores y ayuda del rental Reflex, Y colaboracin de familiares. Al realizarse dentro de este marco y nunca pensar certeramente si poda llegar a la sala comercial, produjo no estar dentro del sistema de fomento del INCAA. Patricio Coll Hemos apelado en distintas circunstancias a las 4 formas enunciadas. Pero reconozco que mayoritariamente en el largometraje hemos dependido del Fomento del INCAA. Luego se ha complementado con otras formas de Asociacin o subsidios. Como excepcin parcial, nuestro largometraje documental Regreso a Fortn Olmos, estrenado a principios del 2009, an no recibi nada del subsidio solicitado. Tambin debo mencionar que he dirigido un

Walter Becker Sin respuesta

Walter Becker Sin respuesta

Patricio Coll Productor, guionista, editor y director de numerosos trabajos para cine, video y televisin. Le fueron premiados Hachero Noms (1966) en co-direccin con Bonomo, Goldenberg y Zanger; La Doma (1969); Fernando Paillet, fotgrafo (1991); Carmen (1993); Cicatrices (2001) y Regreso a Fortn Olmos (2008) en codireccin con Goldenberg. Ejerce la docencia desde 1967. Dirigi la Licenciatura en Cinematografa de la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de Crdoba y actualmente es Director de la Licenciatura en Diseo de la Comunicacin Visual en la FADU/UNL. (Carezco de sitio Web).

Patricio Coll La modificacin principal estimo que implica que el rgimen de fomento asuma no slo la financiacin, sino tambin la distribucin y la exhibicin de la produccin nacional en las condiciones de calidad y confort que la tecnologa actual posibilita y a lo largo de todo el territorio nacional. Es la nica forma de proteger realmente las

Patricio Coll Otro comentario inevitable refiere a la escasa sensibilidad y conocimiento de los funcionarios del INCAA (generalmente abogados o contadores) respecto de las dificultades que implica un rodaje. En demasiados casos, el obstculo mayor para una buena realizacin lo constituye el incumplimiento de los pactos convenidos por

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Rubn Fernndez. 1- Tengo que aclarar que no vengo del mundo de la produccin audiovisual sino que del mundo de la Arquitectura y que por algunas circunstancias de la vida fui invitado por el director de cine Rodrigo Grande, a participar en la Produccin Ejecutiva del Film "Cuestin de Principio" que compart dicho rol con Rodrigo Grande y el Director de Cine Leonardo Decesare.

Rubn Fernndez. Por ende esta es mi primera participacin en una Produccin Cinematogrfica.

episodio en el largo Ciudad de sombras, actualmente en postproduccin, que fue producido al margen del INCAA por Grupo de Cine de santa Fe. Rubn Fernndez. El modelo que se opt fue (sobre la base del presupuesto total del proyecto que estaba en el orden del milln de dlares) el de armar una estructura en 3 patas, La primera era la inversin privada (inversores) con un aporte cercano a los 500.000 dlares a cambio del 50% de las acciones, la segunda era el apoyo del estado (provincial y municipal) cercano a los 100.000 dlares y la tercera era el del apoyo de empresas privadas que oficiaban como sponsors del proyecto con un aporte aprox. a los 400.000 dlares y haba distintos rangos de sponsoreos de acuerdo a las diferentes apariciones de las empresas en el rodaje o en la previa a la pelcula. Esta ltima pata del proyecto, por fuerza mayor no se termin de completar en su totalidad. La faltante de este ltimo aporte sobre el final del proyecto hizo que se tuvieran que utilizar adelantos de subsidios del INCAA. Esta ultima parte faltante si bien no alter la finalizacin del rodaje y los procesos de post rodaje, alter el presupuesto asignado a la difusin y publicidad del mismo. Alterando en forma considerable el aspecto

inversiones que realiza el Estado.

parte del INCAA.

Rubn Fernndez. No se. No tengo la experiencia para hacer una evaluacin exhaustiva.

Rubn Fernndez. Pero me parece que si tuviera que corregir algo referido a los subsidios sera que los aportes del INCAA se diluyen en el tiempo, deberan ser ms cercanos a las fechas en que se hicieron los gastos y la rendicin de cuenta y aprobacin del costo; no deberan dilatarse tanto. La inflacin es una variable que atenta contra los intereses de los inversores privados y esto genera desaliento en los mismos. Cuando deberamos tener mecanismos ms giles para que los que inviertan en cine estn ms protegidos.

Rubn Fernndez. Otro tema sustancial en mi reciente y corta experiencia del mundo del cine es que -como creo yo que es la Industria cinematogrfica- tanto los directores, productores y artistas desean que las pelculas producidas sean vista por la mayor cantidad de personas. No creo que este dato sea un dato menor. Y si para algunos no es significativo creo que estamos en presencia de una mentira. Y como es muy importante que el pblico se entere para que pueda ir a las salas es creo que un eslabn de jerarqua el de la difusin y publicidad. Tal vez este tem debera ser engrosado a la hora de planificar una inversin de este tipo o el INCAA podra generar los mecanismos necesarios para ayudar con mayores presupuestos esta parte de la industria. De nada sirve gastar e invertir siempre cuantiosas sumas de dinero si luego muchos proyectos terminados no

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Sebastin Gamba

www.dequieneselportaligas.co m.ar
Maximiliano Gonzlez La Soledad. Largometraje 2007 www.lasoledadfilm.com.ar

Sebastin Gamba Si.

de marketing y comercializacin del film. Entre Rodrigo Grande, Leonardo Decesare y Rubn Fernndez formamos un Productora " Lnea de Tres" quien tiene el otro 50 % de las acciones. Sebastin Gamba Todas.

son vistos por la gente que es el final destinatario de este arte.

Sebastin Gamba Cine, DVD, TV

Sebastin Gamba No estoy al tanto.

Maximiliano Gonzlez No, en el sentido estricto, aunque he realizado gestiones en la bsqueda de recursos.

Maximiliano Gonzlez Productores asociados. Relacin con el sistema de fomento del INCAA.

Maximiliano Gonzlez En general no con respecto al interior, pero tampoco con las reglas de fomento en general.

Hugo Grosso A cada lado. Largometraje en flmico de presupuesto medio. (www.hugogrosso.com.ar)

Hugo Grosso Por lo general, si. Creo que en la industria audiovisual nacional uno es siempre productor de si mismo aunque cuente con colaboradores.

Hugo Grosso Forma de integrar el capital econmico necesario para la produccin: El film pudo producirse tras haber obtenido el guin un premio de la Global Film Initiative (u$s 20,000), lo cual abri otras posibilidades econmicas, incluido el INCAA. Productores asociados: Ninguno Relacin con el sistema de fomento del INCAA. La pelcula preclasific en el INCAA y obtuvo un pequeo adelanto de subsidio con lo cual se complet el rodaje. La ampliacin Sper 16/35 pudo hacerse en Swiss Effects

Hugo Grosso Conforme con el rgimen de fomento. No existe una poltica clara para el sector a nivel Municipal y Provincial como ocurre en otras regiones del pas. Es lamentable la ausencia del delegado provincial en la Asamblea Federal.

Maximiliano Gonzlez Mayor participacin en los comits de preseleccin y crdito. Mayor porcentaje de dinero destinado a los realizadores del interior. Flexibilizacin de algunos requisitos para las presentaciones o el estudio particular de los casos. Hugo Grosso Se hace necesaria la presencia de un representante del interior en cada comit de preclasificacin.

Sebastin Gamba El proceso de financiacin es muy largo y complejo para acompaar la produccin. Maximiliano Gonzlez La falta de una asociacin que nuclee a los realizadores del interior atenta contra nuestros reclamos. Si pudiramos unirnos la fuerza que tendramos ante el INCAA sera mucho mayor. Hugo Grosso Agradecer el convite.

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Hctor Molina

Hctor Molina Si.

Atilio Pern Largometraje Dar de nuevo, 35mm ganador del Premio pera Prima INCAA. Premio Miglior Opera Prima XIX Festival del Cinema Latinoamericano di Trieste 2004. Premio Mejor Largometraje de Ficcin, Premio Secretaria de Estado de Derechos Humanos, Festival Latinoamericano de Cine y Video de Santa Fe, 2004. Seleccin Oficial en Festivales de Hamburgo, Santa Cruz de la Sierra, Miami, Huelva, Saint Petersburgo, Mar del Plata, Preseleccin Festival de Venecia.

Atilio Pern Si. Soy el productor inscripto en el INCAA

mediante la obtencin de un Premio en el Festival de Cine de Gibara (Cuba). Subsidios. Se consiguieron algunos pequeos subsidios de la Provincia y del Municipio. Hctor Molina Subsidio otorgado por el INCAA. Proyecto ganador del Concurso de Telefilmes, categora Interior. El monto otorgado fue de $187.500 (en ese momento exista la paridad dlar/peso, uno a uno) Entregado el Proyecto como telefilme al INCAA, luego se convirti en Largometraje Aportes personales de trabajo y equipamiento. Subsidio de la Secretara de Cultura de la Municipalidad de Rosario, ao 2003 ($10.000). Subsidio de la Secretara de Cultura de la Provincia de Santa Fe, ao 2003 ($10.000). Atilio Pern Si integre siempre capital a la produccin No he tenido productores asociados A la fecha no he producido bajo el sistema de fomento La pelcula se financi con un subsidio ganado en concurso

Hctor Molina Si, pero de manera muy crtica.

Hctor Molina Deberan contemplar ms rigurosamente el aspecto Federal del la Ley y el Organismo. Por ejemplo permitir que las Provincias tengan acceso a implementaciones regionales.

Hctor Molina

Atilio Pern En este aspecto creo que hay que abrir la discusin y poner en primer trmino la necesidad de crear una asociacin de productores del interior, y a partir de all discutir si el rgimen ofrece algo interesante bajo la perspectiva de Produccin del interior. En soledad, cada uno por su lado, los inconvenientes son los que da la distancia, los

Atilio Pern Est relacionado con el punto anterior, me parece que debemos buscar tener un lugar (una silla) en el INCAA, y de all introducir modificaciones, como ser una cuota de pelculas de produccin del interior, entre otros tantsimos temas

Atilio Pern Me gustara saber qu conclusiones vas a obtener de este relevamiento, puede ser interesante para todos, puede ser un disparador.

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Mario Piazza

http://rosariarte.com.ar/cachilo/pia zza.htm http://www.madresconruedas.com. ar/

Mario Piazza Siempre, incluyendo Madres con ruedas, que fue producida por la Productora portea Cine Ojo, con la que compartimos la produccin del film.

Gustavo Postiglione www.gustavopostiglione.blogspot.com

Gustavo Postiglione

Mario Piazza Madres con ruedas tuvo un subsidio de medios electrnicos del INCAA, el que fue gestionado por la productora Cine Ojo. Tambin tuvo un apoyo de la Municipalidad, a travs del premio principal de un concurso de Proyectos. Tambin tuvo apoyo de la UNESCO, a travs de un programa dirigido a realizadores de pases del tercer mundo, que nos signific tener que preparar una primera versin del film de 50 minutos y con subttulos en ingls (la versin final dura 70 minutos). Madres con ruedas haba participado como proyecto en el Forum Doc Bs. As (organizado por Cine Ojo) en 2002. All obtuvo uno de los principales premios, adems de la propuesta de Cine Ojo de producir el film. Para m aceptar esta propuesta equivala a acceder al apoyo del INCAA (en una poca en que an no estaba establecida la quinta va) y en los hechos implic el costo que supone trabajar con unos productores que no tenan la sensibilidad que el proyecto (y su realizador) requeran y la imposicin de hacer la edicin del film en la ciudad de Buenos Aires (en Cine Ojo). Gustavo Postiglione La manera de integrar el capital

temas burocrticos, administrativos, etc. etc. Mario Piazza Se comprende que el INCAA fue creado (como Instituto Nacional de Cinematografa) para fomentar la industria de cine concentrada en la gran capital. Bien que el INCAA ha introducido cambios en los ltimos aos para adecuarse a los tiempos y al propsito de un pas federal, una consolidada estructura de intereses lo mantiene lejos del ideal de equidad. El federalismo suele ser entendido desde aquellas oficinas como destinar pequeas partidas a cada una de las provincias y fomentar delegaciones de artistas porteos en las muestras del interior.

Mario Piazza Establecera filiales provinciales o regionales del INCAA que dispusieran de un monto operativo equivalente a la recaudacin del INCAA en el mismo territorio, dedicados a fomentar la produccin del lugar y su exhibicin.

Mario Piazza La Provincia y la Municipalidad asumen la tarea de promover la actividad audiovisual local, que acaso le correspondera al INCAA. Que no signifique esto un abandono por parte del INCAA de la que debe ser su obligacin.

Gustavo Postiglione Creo que debera haber

Gustavo Postiglione Los cambios primeros que

Gustavo Postiglione

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Si. Siempre tom el rol de productor, a veces con socios y otras no.

Diego Sofficci Mi produccin audiovisual como realizador, consta de cuatro cortometrajes: Pjaros desmayados en codireccin con Julio Hiver, realizado en 1989 en formato VHS producido por Grupo de Cine de Santa Fe. Traspaso en sper 8 mm, producido por Grupo de Cine, El Enroque en 35 mm, producido por el Fondo Nacional de Las Artes y Diaf 5.6, en mini DV con produccin propia. En cuanto al largometraje, dirig y produje Gerente en dos Ciudades con premio del INCAA y se estren a nivel nacional. En estos momentos estamos culminando el largometraje Ciudad de Sombras, en el cual escrib y dirig el episodio Aquella Noche. Como actor, asistente de direccin y camargrafo, participe en numerosos cortos, medios, telefilmes y largometrajes tanto de ficcin como documental. Julia Solomonoff Largometrajes: El ultimo verano de la Boyita (ficcin, 86 min., estrenada en 2009) guionista, directora y coproductora. Website: www.laboyitafilm.com Hermanas (ficcin, 88 min., estrenada en 2005) guionista, directora y productora

Diego Sofficci No en todos los casos.

para las producciones ha sido, al menos en las dos ltimas pelculas a travs de un crdito del INCAA, sumado a productores asociados y algunos subsidios provinciales y municipales. El cumple lo produje con un subsidio de Antorchas y gane un concurso de crditos del INCAA. Diego Sofficci El largometraje Gerente en dos ciudades realizado en 35 mm y estrenado a nivel nacional, se realizo con subsidio del INCAA por haber obtenido el premio a Opera Prima categora interior.

una poltica de apoyo diferenciada de acuerdo al tipo de producciones, con exigencias y ayudas diferentes teniendo en cuenta no slo el interior sino tambin los modos y formas de producir. Diego Sofficci No del todo.

yo introducira tenderan a una distribucin del presupuesto del INCAA que contemple lo dicho en la respuesta anterior y que parte de lo aportado por el interior se distribuya proporcionalmente a los aportes Diego Sofficci Le dara mas importancia a la produccin del interior (puede ser desde lo digital) y consolidara un rgimen de exhibicin que no este tan divorciada del de produccin. Diego Sofficci -

Julia Solomonoff Si, cada vez ms. Ver detallado arriba.

Julia Solomonoff c. a la gente de El Deseo, Espaa, la conoc porque el proyecto particip de los talleres de la Fundacin Carolina, una beca de escritura por la que resid en Madrid tres meses, invitada por Casa de Amricas. Ellos haban

Julia Solomonoff No. Fui parte del comit de Preclasificacin en el 2008, como representante del PCI (Proyecto de Cine Independiente) Nosotros presentamos varias sugerencias de

Julia Solomonoff Creo que se hacen demasiadas pelculas malas, porque mucha gente presenta al INCAA con la misma actitud que llena el formulario para sacar el pasaporte, cree que por tener

Julia Solomonoff Exhibicin: espacios incaa que funcionen realmente, que atraigan publico. Faltan inversiones privadas para circuito de Cine de Arte. Falta que las Universidades y las escuelas secundarias

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asociada Cocalero (documental, estrenado en 2007) coproductora. Website:

www.cocalerofilm.com

TV: En preproduccin: Paran Ranga, coproduccin de Seal Santa Fe y Canal Encuentro, rodaje marzo 2010. Chin Chon Fan (para canal Ciudad abierta, 2006) co-guionista, directora, coproductora The Suitor (para cadena norteamericana PBS, 2001) co-guionista, directora Cortometrajes Ahora (2003), Scratch (2001), Siesta (1999), Un da con ngela (1993), Octavo 51 (1992).

visto Hermanas, les dej el guin y cuatro meses mas tarde me contactaron. Su participacin fue una coproduccin financiera, es decir que aportaron capital, no aportaron elenco ni tcnicos (situacin que yo no deseaba para no entorpecer el trabajo con la comunidad rural) Por esa razn, su aporte tena un tope legal fiscalizado por el ICAA del 20% del presupuesto. d. A los coproductores franceses, Epicentre, los conoc durante el BAL 08, cuando mostr unas imgenes en el Work in progress. Ellos se interesaron inmediatamente y entraron en la postproduccin. f. segu los canales de presentacin establecidos. g. Subsidios; h. los estipulados para segunda va. Medios electrnicos, antena, taquilla.

modificaciones, exigiendo una actitud ms transparente y a la vez ms rigurosa en la calidad de los materiales presentados y a la vez promover la generacin de nuevos productores y directores de todo el pas.

la nacionalidad argentina y no tener antecedentes penales le corresponde el derecho a un subsidio, solo es cuestin de sentarse a esperar. Finalmente, para hacer una pelcula hace falta ms paciencia que creatividad y no es necesariamente una cuestin de corrupcin sino de enorme inercia de un sistema. De todas maneras, me parece que el tema de fondo a atacar no es la produccin sino la exhibicin. Ah es donde todos quedan totalmente parias y es una zona en la que tradicionalmente el INCAA ha demostrado una apata, una falta de liderazgo o de propuesta. Creo que la nueva ley de medios debera afectar profundamente a la produccin del INCAA, porque al instituto siempre le estuvo "sobrando el AA artes audiovisuales" y creo que correspondera que se le de lugar a otras formas, experimentales, educativas, con destinos de TV publica a una parte de esos fondos. En ese sentido, rescato como muy positiva la inclusin y el crecimiento del sector documental y me consta que el comit de documentales es quizs el de mejor funcionamiento.

se sumen en su rol de ver, debatir, apropiarse del cine argentino. Falta crear generaciones de espectadores. Considerara la posibilidad de lo que algunos llaman un subsidio al publico (en contraposicin al subsidio a las salas) que consistira en que las entradas a pelis nacionales cuesten significativamente menos que las importadas (35%? 50%??).

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Mariana Wenger Ver currculum vitae o Google

Mariana Wenger S. He asumido en casi todas mis producciones el rol de Productora general. En varias ocasiones cont con muy buenos productores y productoras ejecutivas.

Mariana Wenger Subsidios. Si. Se sumaran a los subsidios obtenidos por Instituciones oficiales, el sponsoreo de parte de empresas privadas.

Mariana Wenger No, no estoy de acuerdo.

Mariana Wenger Creo, que deberan otorgarse muchos ms subsidios a los realizadores del Interior.

Mariana Wenger A pesar de los inconvenientes que esta profesin me ha trado, volvera a elegirla una y mil veces para mi vida.

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Entrevista Directores / productores Tabla 2 Preguntas 4, 5, 6, 7, 8 y 9

4 Cul fue el Costo Reconocido de su largometraje? Walter Becker No existi costo reconocido por el INCAA. 5 Cul fue el Modo de comercializacin de su largometraje? Walter Becker En un primer momento. Yo tengo una distribuidora de cine e hice la distribucin de A dos tintas. La relacin con las exhibidoras fue estrecha. Varios complejos han querido tener la pelcula y por no tener copias en 35mm no se pudo proyectar. La pelcula cont con el apoyo de prensa del INCAA. Se hicieron funciones de prensa en Capital Federal, Santa Fe, Rosario, Crdoba. Varios productores, y exhibidores apoyaron esta pelcula y siguen apoyando mis nuevos proyectos. Despus de un tiempo una distribuidora que tiene sucursales en varios pases se interesa en A dos tintas y hoy la misma la comercializa por el mundo (cine. TV y video) Patricio Coll No recuerdo con suficiente precisin montos, dado que ltimamente mis producciones han sido muy modestas. La relacin con los distribuidores y exhibidores siempre son de sensacin absoluta de ser esquilmado. 6 Cul fue la recaudacin de su largometraje? Walter Becker NS/NC 7 Cuntos espectadores vieron su largometraje en salas cinematogrficas? Walter Becker Alrededor de 1800 espectadores en salas comerciales. Un nmero que para mi entender fue bueno ya que solo se proyectaba en formato de DVD. Y no cont con ningn apoyo. Todo fue a pulmn e inversiones de la produccin de la pelcula. 8 En qu provincias o jurisdicciones obtuvo ms taquilla? Walter Becker En Capital Federal y Rosario. 9 Qu otros modos de exhibicin utiliz? Walter Becker Cine y Seleccin a Festivales Nacionales e Internacionales. Internet y TV.

Patricio Coll Hemos variado entre aproximadamente 50.000 pesos y Un milln ciento veinte mil dlares.

Patricio Coll Prcticamente nula en trminos atendibles a una recuperacin econmica de lo invertido.

Patricio Coll Siempre insuficientes para cubrir la media, con la excepcin de Regreso a Fortn Olmos que aguant 3 meses en el Tita Merello y en el MALBA, pero con una media bajsima.

Patricio Coll Capital Federal

Patricio Coll Televisin, cine clubes, video clubes.

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Rubn Fernndez. El costo reconocido an no est listo pero el costo real de la pelcula es cercano al milln de dlares.

Rubn Fernndez. Este punto le voy a pedir a Leo Decesare que lo conteste porque estuvo ms involucrado en las negociaciones con la Distribuidora " Pachamama "

Rubn Fernndez. Este punto tambin para Leo.

Rubn Fernndez. La cifra exacta no la recuerdo, pero creo que cerca de 175.000 espectadores.

Sebastin Gamba. $ 2.300.000 Maximiliano Gonzlez $ 850.000 Hugo Grosso $ 1.318.923.-

Sebastin Gamba. Relacin con empresas distribuidoras. Maximiliano Gonzlez Relacin con empresas distribuidoras. Hugo Grosso Se destin a publicidad el total del subsidio por lanzamiento ($75.000.-) y pudieron hacerse copias con parte del subsidio de cesin de derechos televisivos. Relacin con empresas distribuidoras. Excelente relacin con Distribution Company y AVH. Relacin con empresas exhibidoras. Manejadas por el distribuidor y algunas tratativas personales con Cinemark. Hctor Molina Se firma el convenio de cesin de derechos de Antena,

Sebastin Gamba. Maximiliano Gonzlez No lo se exactamente. Hugo Grosso Cifra no definida, ya que an no se ha cumplimentado el perodo de explotacin comercial.

Sebastin Gamba. 44.000 Maximiliano Gonzlez Alrededor de 8.000 personas. Hugo Grosso Al momento, 4000 espectadores aprox. en salas que cortan boleto INCAA. 2500 espectadores aprox. en Festivales. 500, otras proyecciones.

Rubn Fernndez. Creo que en la provincia de Santa Fe pero por el fuerte protagonismo de la ciudad de Rosario. Este film por la vinculacin con la figura de Roberto Fontanarrosa y por que ntegramente fue filmada en la ciudad de Rosario hizo que mucha gente de esta ciudad la haya visto y tambin haya estado en cartelera durante 4 meses. Sebastin Gamba. Buenos Aires y Rosario. Maximiliano Gonzlez Capital federal (Buenos Aires). Hugo Grosso Rosario

Rubn Fernndez. Ningn otro.

Sebastin Gamba. Maximiliano Gonzlez Ninguno. Hugo Grosso Festivales internacionales. Distribucin en DVD. Ventas a cadenas de TV extranjeras.

Hctor Molina Aproximadamente $250.000. En 2004.

Hctor Molina Sin datos oficiales

Hctor Molina Entre 8 y 9 mil, aproximadamente.

Hctor Molina Rosario

Hctor Molina Televisin Abierta. Muestras. Festivales. Estreno Comercial en

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Atilio Pern $450.000 con la epata de 1 peso 1 dlar.

Mario Piazza En la Resolucin del INCAA que declara de inters el proyecto se establece como costo presupuestario provisorio la suma de $ 389.010.-

mediante el cual el INCAA se hace cargo de afiches, campaa en va pblica, algunos espacios de promocin televisiva y otros medios grficos. A cambio se queda con la exclusiva del lanzamiento televisivo de la Pelcula por el Canal del Estado. La Distribuidora Primer Plano, se hace cargo del estreno en salas, sin aportar ningn adelanto. Las empresas exhibidoras, fundamentalmente Village en casi todos los casos, baj la pelcula de cartel sin demostrar ningn motivo de taquilla y no respetando la ley de cuota de pantalla, puesto que la media de espectadores (especialmente en Rosario) se haba superado ampliamente. Atilio Pern a.- Nulo. b.- Se contrat una empresa de distribucin AMERIFILM. c.- Qued en manos de AMERIFILM. Mario Piazza La Productora no quiso expresamente apoyar la difusin del film. El INCAA aport la suma de $ 25.000 para pagar avisos en los diarios La Nacin, Clarn y Perfil para apoyar el lanzamiento en las salas del Complejo Tita Merello y el MalBa, en abril de 2007. Antes de eso, en Rosario, Madres con ruedas se exhibi en el Cine Monumental del 19 de octubre al 8

Brasil (15.000 espectadores, aprox.).

Atilio Pern No puedo precisar este dato, en realidad no lo s.

Atilio Pern Cerca de 15.000.

Atilio Pern Capital Federal (Ciudad autnoma de Buenos Aires). Mario Piazza En Rosario, ciertamente.

Atilio Pern Venta a toda Europa por demanda. Direct TV en EEUU, Mxico, Venezuela y otros pases. Mario Piazza Madres con ruedas se exhibi en festivales (varios de ellos en Brasil) y en proyecciones contratadas por instituciones culturales o del rea de la discapacidad, a veces con la presencia del realizador. A principios de este ao fue lanzado el DVD del film, editado por Cine Ojo, y vendemos las copias por correo contra

Mario Piazza No tengo las cifras de la recaudacin en Buenos Aires. He estado personalmente en algunas proyecciones en el Tita Merello, con dos o tres espectadores. Segn me inform Cine Ojo en su momento, las cifras de las dos salas en la primera semana fueron de 131

Mario Piazza Puede estimarse grosso modo en 1,000 espectadores (Monumental, Tita Merello, Malba).

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de noviembre de 2006 (tres semanas), con 658 entradas vendidas. Las proyecciones se hicieron con el apoyo del Centro Audiovisual Rosario, que adems de la gestin y prensa aport el requerido proyector de video, con operador. No intervino en este caso distribuidora alguna. La ganancia monetaria hubo de ser repartida (en partes iguales) con la productora portea.

espectadores.

Gustavo Postiglione El del ltimo todava no sali el costo, pero lo presentado creo que est cerca de 1.400.000, en el anterior creo que fue cerca de 1.100.000 y en El cumple 800.000. En El asadito fue de 500.000 Diego Sofficci El costo fue de $400.000

Gustavo Postiglione Distribucin nacional a travs de una distribuidora de Buenos Aires y la internacional a travs de una empresa de distribucin con sede en Mxico (Latinofusin). El monto dedicado a la comercializacin puede estar cercano a los 100.000 pesos pero parte de ese dinero lo ha puesto el INCAA en servicios (afiches callejeros y fijacin de afiches) Diego Sofficci Fue distribuida por Primer Plano Film Group

Gustavo Postiglione La recaudacin todava no la s.

Gustavo Postiglione Hasta ahora cerca de 10.000, la peli 9.000 aproximadamente, El Cumple 7.000 y El Asadito 25.000

Gustavo Postiglione En Rosario y Buenos Aires

reembolso o en las presentaciones del film. En Rosario hay cuatro videoclubes que tienen copia del film. Fue televisado a nivel local por Canal 3 y a nivel nacional por Encuentro. El subsidio del INCAA implica los derechos de televisacin del film a favor de Canal 7, por lo que esperamos que se d por esa antena en un futuro. Sin embargo, los productores sealan que hay un perodo ventana reservado para vender antes la televisacin a algn canal privado. Gustavo Postiglione Ahora sale en DVD

Diego Sofficci No recuerdo la cifra, pero bastante baja

Julia Solomonoff La Boyita est en proceso. Cocalero tuvo un costo reconocido de aproximadamente 290.000 pesos, si mal

Julia Solomonoff Monto dedicado a la comercializacin. b. Hermanas: no recuerdo el monto. c. Cocalero: 50.000 pesos d. Boyita: No estoy al tanto de estas cifras, que son recientes, deberan

Julia Solomonoff Hermanas y Cocalero no recuerdo las cifras. Boyita: la pelcula sigue en cartel y debe aun hacer la gira por el pas.

Diego Sofficci Como se estren en el 2003 puedo estar fallando en algunas cifras pero me parece que anduvo por los 20.000 espectadores. Julia Solomonoff Hermanas llego a 50.000, Cocalero a 10.000. ltimo. Por ahora (dic. 2009), 8000 espectadores pero solo se mostr en Buenos Aires y Rosario.

Diego Sofficci En la ciudad de Santa Fe.

Julia Solomonoff Capital.

Diego Sofficci Se edito en video para su comercializacin, se vendieron derechos para la televisin por cable, por aire y tambin la satelital Julia Solomonoff Hermanas se ha proyectado en numerosos actos de derechos humanos, universidades, escuelas. Tambin fue parte de programas de educacin en escuelas secundarias, donde se

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no recuerdo. No tuve acceso a las cifras finales de Hermanas.

Mariana Wenger He realizado tres largometrajes. Fontanarrosa se la cuenta y confiesa que ha redo (sin estimacin clara). Cine Negro con un costo estimado de 80.000 pesos. El Quijote con un costo estimado de 30000 pesos.

consultarlo con el productor y productor ejecutivo, Pepe Salvia pepesalvia@gmail.com e. Relacin con empresas distribuidoras. f. Hermanas: Buena Vista Internacional. Poca relacin. g. Cocalero: Primer plano. Buena relacin. h. Primer Plano. Relacin amistosa, se que les interesa la pelcula y tratan de defenderla, sin embargo, las complicaciones son muchas. i. Relacin con empresas exhibidoras. De difcil a mala. Mariana Wenger Opcin b

hacan monografas, en base a unos cuadernillos didcticos. 11. Cocalero particip de unas proyecciones del INADI, varias universidades, asociaciones bolivianas y asociaciones de derechos humanos. 12. El ultimo verano de la Boyita fue parte de Mirada Maestra en Rosario y tambin estoy promoviendo proyecciones con el INADI y con el rea de Educacin Sexual del Min. de Educacin de la Nacin. Mariana Wenger No tengo en claro, al da de hoy, la recaudacin que obtuvo Cine Negro, pues el Instituto de Cine todava no lo aclar. La pelcula fue exhibida en todos los Espacios INCAA que el Instituto tiene en el pas, a precios muy bajos y con mediana cantidad de espectadores. El Quijote no obtuvo ningn tipo de recaudacin, pues no fue una pelcula comercializada. Mariana Wenger Se estiman unas 5.000 personas Mariana Wenger En Capital Federal Mariana Wenger Cine Negro fue exhibida a manera de homenaje en los siguientes canales de TV: 3 de Rosario, 10 de Crdoba, 6 Cablevisin y Canal encuentro. Adems fue exhibida en varios Festivales Nacionales e Internacionales, as como en Centros Culturales y Escuelas privadas y pblicas de varias provincias de nuestro pas. Fue exhibida en Cartagena de Indias a manera de homenaje. Fue tambin exhibida en Casa de Amrica. Madrid y Barcelona.

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