O que a linha? De forma objetiva essa mostra-se uma pergunta bastante difcil de responder.

. Mas, ser que ela existe? Enquanto realidade fsica em si talvez no. Porem, ela sempre se apresenta aderente a quase todos os objetos e aspetos fsicos da natureza, ligando-os ou separando-os entre si. Ento, como dissocia-la desses para que tenha sua existncia prpria? Podemos partir da seguinte hiptese: a linha um elemento visual primrio. o rasto do ponto em movimento, logo seu produto, nascido da inteno de rompimento da imobilidade para o movimento. Mesmo assim, a noo ainda no est bem definida. Para kandinsky na forma geomtrica, ela um ser invisvel, o que demonstra que: quanto mais especfico e abstrato for os elementos visuais mais dificuldade teremos de incorpora-los a um discurso que d conta de sua existncia e de seus significados, principalmente diante da necessidade de transportalos para palavras-frases. Os elementos visuais mais primrios como linha, claro-escuro, e cor constroem seus significados a partir de uma dinmica operativa que atua diretamente dentro do contexto formal. Assim a comparao de elementos formais com palavras ou frases pode at ajudar a desvendar como eles se organizam em conjunto maiores mas, defini-los isoladamente requer que penetremos nas relaes observadas em sua prpria constituio formal. Assim, enquanto elemento formal, ela assume caractersticas diversas a partir das foras, movimentos ou tenses que atuem no ponto ou nos pontos de sua constituio. Ao contrario das palavras esses elementos no partem de uma significao em si. Quando falo qualquer palavra, casa, co, sapato, por exemplo, ela por si s j define o dado real ao qual eu estou experimentando, j os elementos visuais primrios linha, ponto, no tm significados preestabelecido, nada descrevem, no so smbolos, no so nada antes de entrarem em seu contexto formal, lugar onde se estabelece a relao intrnseca dos elementos nas imagens. Bom, ento a linha um nada? Mas como, se ela responsvel por uma infinidade de possibilidades visuais e at conceituais dentro da imagem. Para comear, ha uma linha no horizonte. Mas que horizonte? L onde antes no havia nada, as formas de representao do mundo a instituram como limites desse prprio mundo. Assim o comeo no foi o verbo foi a linha em seu incio e fim. Essa, a linha horizontal, segundo Kandinsky a linha reta mais simples, ela corresponde, na concepo humana a superfcie, na qual o homem repousa ou se move. Bom, repouso ponto, movimento linha. Assim, a existncia da linha est condicionada a uma fora que impulsiona o ponto em seu momento de repouso dando-lhe uma direo. Essa horizontal uma base de apoio fria que possibilita uma extenso e movimentao em vrias direes. Ainda para Kandinsky o frio e o plano so ressonncias bsicas dessa linha e podemos design-las como a forma mais concisa da infinidade das possibilidades de movimentos frios. Em um outro momento qualquer, em um ponto pertencente ou no a uma mesma linha, acontece uma mudana de direo, surge um ngulo reto, criando um novo momento de tenso, um momento quente, no qual

ir nos d uma segunda possibilidade que a linha vertical onde o plano substitudo pela altura e o frio pelo quente. Assim tambm, pra kandinsky a linha vertical a forma mais concisa das infinitas possibilidades de movimentos quentes. Existe ainda, para Kandinsky, um terceiro tipo de linha reta a diagonal apresentando-se esquematicamente em ngulos iguais as duas outras linhas precedentes tendo por isso a mesma inclinao para as duas, o que define sua sonoridade interna unio em partes iguais de frio e de quente. Logo a forma mais concisa das infinitas possibilidades de movimentos frios e quentes Uma linha une, ao mesmo tempo em que divide. esta linha que faz surgir um, encima e um embaixo, um direito um esquerdo um reto e um curvo um comeo e um fim mesmo que em circulo. Ainda assim toda tentativa de definir a linha van, por que a linha por est sempre em movimento, se mostra fugidia como no exemplo do horizonte onde, a medida que tentamos nos aproximar ela se mantm sempre distante ou ausente. Qualquer linha, por menor que seja, a mais fina ou a mais grossa, a de maior intensidade ou apenas superficial, de movimento rpido, lento, intercalado, ter sempre o carter de sua existncia relacionada com um espao a sua volta. A aparncia ou identidade da linha, por mais independente que se apresente, depende do mbito e da configurao do meio em que ela se articula; o mundo circundante e os traos da realidade fsica, visualizados entre os objetos e os espaos vazios, a colocam sempre em um espao que foge a uma dimenso estritamente planar ou a uma linha em si. Mas sabemos que ela est presente embora ela possa surgi com mais fora quando da eliminao do prprio objeto ao qual ela est acoplada o que tambm no a define, mas faz surgir ou intensificar infinitas possibilidades grficas que reverberam tanto no campo prtico e sensorial como no campo terico e simblico. A linha, por sua vez, definida como o trao que deixa o ponto ao mover-se e , portanto, seu produto(249), sua complexidade e diversidade depende do nmero de foras que atuam sobre o ponto e suas combinaes.(250) Da que o contedo, o som interno da linha, depende da interao das foras que movem o ponto: linhas quebradas, curvas, ondulantes, simples, complexas; e suas combinaes: concorrentes, divergentes, etc. Cada linha e cada combinao tem o seu prprio som interno que pode ser atenuado ou fortalecido na composio. Os significados dos elementos visuais Para Arnheim, terico da Gestalt, a linha se apresenta de trs modos: a linha objeto, a linha hachurada e a linha de contorno. A mais estrita forma de se conceber uma linha apresent-la em seu carter unidimensional, tornando-a significante em si mesma. Para isso necessrio representa-la em sua condio de objeto. Essas linhas mostram-se independentes quando apresentadas individualmente, como
( ( 249) 250)

id., 1974, p. 57. id., ibid.

elementos isolados, porm ainda assim quando se apresentam dentro da estrutura formal assumem uma dimenso coesa e slida.