1. O que arte?

Ns, homens, somos seres racionais. Mas no apenas a capacidade de raciocinar que nos diferencia dos outros animais. Somos, tambm, seres simblicos, pois criamos smbolos cheios de significados para interpretar o que percebemos do mundo e de ns mesmos. Nenhuma outra espcie capaz de simbolizar, fantasiar, sonhar, criar, imaginar... A arte um tipo de produo simblica do ser humano.

Pinturas rupestres da Gruta de Altamira, na Espanha, com 15.000 anos de antiguidade. Ela um dos produtos da unio entre o pensamento e a ao do homem, e se manifesta atravs das imagens, como na pintura. Atravs das palavras, como na poesia. Auriverde pendo de minha terra, Que a brisa do Brasil beija e balana, Estandarte que a luz do sol encerra E as promessas divinas da esperana... Tu que, da liberdade aps a guerra, Foste hasteado dos heris na lana, Antes te houvessem roto na batalha, Que servires a um povo de mortalha! "O navio negreiro", poesia de Castro Alves Atravs dos sons, como na msica. Atravs dos gestos, como na dana.

Dana de uma tribo de Mali, na frica. Ou atravs de todas essas manifestaes ao mesmo tempo,como no teatro.

Representao de Le retour au dsert, de Bernard-Marie Koltes.

2. O que arte visual?

A arte visual o tipo de expresso artstica que captada pela viso. Ela tambm definida conforme seu meio, ou sua mdia, como o desenho, a pintura, a escultura, a arquitetura, a fotografia, o cinema e o vdeo.

Ela pode ser til, como a cermica e a tecelagem.

Arteso trabalhando a argila no torno. Ou pode ser feita apenas para apreciao, como as esculturas e pinturas.

Escultura Davi (1501-1504), em mrmore, de Michelangelo. Ela tambm pode ser encarada como uma manifestao natural, parte do desenvolvimento humano, pois as crianas e os povos primitivos utilizam desenhos e pinturas para expressar seus sentimentos e o que apreendem do mundo a sua volta.

Pintura rupestre em Traful, Argentina.

3. A arte visual uma linguagem?

A arte visual tambm definida como uma linguagem. Existe um conjunto de elementos que estrutura a arte visual e que pode ser ensinado e aprendido. Esses elementos carregam consigo interpretaes e significados que esto ligados aos sentimentos humanos. Eles no esto ligados ao discurso lgico e racional da linguagem escrita ou da matemtica, pois so ambivalentes e cada pessoa pode interpretar a seu modo uma obra de arte visual criada pelo homem. O estudo da Histria da Arte fica mais completo quando dominamos a linguagem, pois o que diferencia a produo de arte de determinada civilizao ou perodo da Histria tambm o uso que os homens fazem dos elementos da linguagem. A compreenso dos mais diferentes modos de se utilizar a linguagem uma chave para um ba de tesouros chamado Cultura.

Bateria de escola de samba do Carnaval, no Rio de Janeiro, manifestao cultural tipicamente brasileira que envolve arte visual, dana e msica. a compreenso da linguagem que nos ajuda a reconhecer a produo cultural de um povo

4. O que composio visual?

Todos os trabalhos de arte visual so composies, e para compreend-las necessrio conhecer os elementos que estruturam a linguagem e os princpiosque regem a combinao desses elementos. A composio a organizao ou arranjo dos elementos da arte visual de acordo com os princpios da arte visual. Elementos da linguagem visual Os elementos que estruturam a linguagem visual so chamados de elementos formais. Estes elementos fazem parte de objetos de arte visual, como as imagens, esculturas e edifcios, e transmitem muitos sentimentos e sensaes. Os elementos formais so:

Valor

Ponto Linha Textura Cor Princpios da linguagem visual

Forma Figura Espao

Podemos organizar os elementos da linguagem seguindo alguns princpios. Os artistas visuais utilizam os elementos a fim de criar um trabalho especial e pessoal, que resulta em expresso. Os princpios da linguagem visual so: Equilbrio nfase Proporo Movimento Ritmo Padro Harmonia Variedade

Exerccios
1. Podemos definir a arte:

a) b) c) d) e)

como a produo simblica do ser humano. atravs do meio usado para a expresso artstica. conforme sua utilidade. como uma manifestao natural do desenvolvimento humano. todas as anteriores

2. Quais so os tipos de arte que os homens produzem? a) visual b) corporal

c) d) e) f)

musical verbal mista todas as anteriores

3. O que arte visual? a) o tipo de arte captada pela viso. b) uma manifestao natural do ser humano. c) um tipo de arte til. d) um tipo de arte feita para a apreciao. e) Todas as anteriores se completam. 4. Por que a arte visual uma linguagem? Resposta: Porque ela um procedimento utilizado para a comunicao e porque ela possui um conjunto de elementos que a estruturam. Parte superior do formulrio 5. Por que a compreenso dos elementos da linguagem visual nos faz reconhecer estilos e a produo de arte de um povo? Resposta: Porque so os diferentes usos dos elementos da linguagem visual que caracterizam um pintor, um estilo, um povo. Se compreendemos o uso dos elementos da linguagem conseguimos perceber as peculiaridades da produo artstica dos homens. Parte superior do formulrio 6. Como se chama o arranjo dos elementos da linguagem visual? Resposta: Composio visual

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. .

Ponto - o elemento mais simples Linha - unidade expressiva Tipos de linha Linha e expresso Textura - sensao e sentimento Textura desenhada Colagens e relevos

1. Ponto - o elemento mais simples

O ponto o elemento mais simples da linguagem visual. Quando batemos com a ponta do lpis no papel estamos fazendo um registro, uma marca. Este registro pode ser feito com materiais diferentes em suportes diferentes e, por isso, pode ter caractersticas peculiares e ter diversas interpretaes. Por exemplo: um ponto feito com carvo ou giz pastel mais seco, e deixa registrado o gesto do artista, a intensidade da fora de sua mo ao desenhar. Pontos feitos com bico de pena e nanquim so delicados e suaves, e podem criar texturas. Pontos feitos com uma goiva na madeira criam texturas que podemos sentir ao tocarmos em relevos entalhados. Pequenos furos feitos na argila criam texturas nas cermicas e podem caracterizar a produo artesanal de um povo.

Pintura corporal Ianomni Observe a pintura corporal deste ndio ianomni. Ela representa sua tribo. Pontos coloridos pintados numa superfcie, um ao lado do outro, podem criar uma iluso de tica que une as cores para criar outra cor. Essa tcnica de pintura chamada de Pontilhismo, e seu criador foi Georges Seurat, pintor francs ps-impressionista.

Um domingo de vero na ilha da Grande Jatte (1884-1886), de Georges Seurat Pontos feitos com tinta respingada numa tela guardam um momento, uma ao que o artista quis deixar registrada para sempre. Observe esta tela de Jackson Pollock, artista plstico americano expressionista abstrato. Seu trabalho chamado de action paint, pintura de ao.

Branco e negro (1948), de Jackson Pollock

Se de noite, olhares para o cu sem nuvens, podes observar que o grande espao da abbada celeste parece salpicada de pontos luminosos: uns pequenos, outros grandes, uns dispersos, outros agrupados - so os astros, que se encontram a milhares de quilmetros de distncia da Terra. Tambm podes encontrar o ponto na areia da praia, nas sardas do rosto de uma pessoa, ... Em EVT o ponto atua como forma e desenvolve-se numa superfcie limitada a que damos o nome de Campo Visual.

Campo Visual Superfcie limitada em que as formas se desenvolvem. Quando no campo visual no existem formas, dizemos que um campo vazio.

Observa com ateno, os diferentes aspectos que o ponto poder tomar dentro do campo visual. Quanto ao aspecto grfico os pontos podem estar dispostos:

Ao acaso

Ordenado

Quanto ao nmero de pontos que uma superfcie contm, podem considerar-se:

Dispersos

Saturao

concentrados

2. Linha - unindade expressiva Desde os tempos pr-histricos que o homem tem observado a linha e se serviu dela para transmitir as suas mensagens. As pinturas rupestres, as figuras gravadas na rocha, os gravados em utenslios de cermica, comprovam a sua aplicao desde h muitos, muitos anos atrs. Mesmo tu... usas nos teus trabalhos a linha, quando fazes um desenho e at mesmo na escrita (sucesso de traos e linhas). Se fizeres um ponto com o bico do lpis sobre um papel e o deslocares obtns uma linha. Ao observares o meio envolvente poders descobrir linhas quer na natureza, quer em realizaes humanas: na praia ao olhares para o mar vs a linha do

horizonte.

os nossos cabelos parecem linhas; - um avio a jato que cruza o cu, deixa um rasto de fumaa que parece uma linha;

os trns de ferro por onde os comboios se deslocam so linhas;

Na linguagem visual, as linhas podem ser usadas literalmente, como na tecelagem, nos bordados ou nas esculturas de arame.

Um grupo de artess guatemaltecas confecciona, em teares tradicionais, mantas e tecidos de colorido brilhante com fibras naturais, em alguns casos previamente tingidas com tinturas naturais.

Esta pea, produzida em Nuremberg em princpios do sculo XVIII, serve como uma aula de bordado. Os diversos tipos de bordado aparecem especificados nos cinco retngulos da parte inferior.

3. Tipos de linha
Em tudo o que te rodeia poders encontrar linhas de vrios tipos, tais como

4. Linha e expresso
Esses elementos da linguagem visual tambm podem expressar sentimentos e sensaes. Por exemplo: Linhas horizontais e verticais so estveis e seguras. Observe esta tela de Piet Mondrian, pintor holands, criador do movimento da Arte Moderna De Stjil. Ele usou linhas retas negras, horizontais e verticais para nos transmitir segurana, estabilidade, solidez.

Composio em vermelho, azul e amarelo (1930), de Piet Mondrian Linhas quebradas no esto nem na vertical nem na horizontal, e portanto esto em movimento. Elas nos passam uma sensao de raiva e fora. Linhas diagonais so confusas, vibrantes. Nas composies bidimensionais linhas diagonais indicam profundidade, criando uma iluso de perspectiva. Linhas curvas e espirais criam movimento, fluidez e passam a sensao de sonho. Linhas sinuosas so sensuais e suaves, e podem nos transmitir uma sensao de sonho. Observe este trabalho de Van Gogh, pintor holands ps-impressionista. Ele usou linhas curvas para desenhar a textura do campo de trigo e das plantas, e tambm para desenhar as montanhas e as nuvens, transmitindo uma sensao de movimento, de alucinao.

Campo de trigo e ciprestes (1889), de Vincent Van Gogh Alguns desenhos podem ter linha de contorno, e o tipo de linha usada pode tornar o desenho mais delicado ou mais pesado. Observe esta xilogravura do Sutra do Diamante. Seus traos so delicados e suaves.

5. Textura - sensao e sentimento

Algumas coisas tm um relevo em sua superfcie, a que chamamos de textura. Ns podemos perceber a textura dos objetos ao toc-los ou apenas observando a sua superfcie atentamente. A textura pode ser macia, spera, lisa, enrugada etc. A textura pode nos transmitir sensaes e sentimentos, como:

Textura lisa: tranquilidade, suavidade, frio. Textura spera: raiva, calor. Textura macia: conforto, aconchego. Textura enrugada: tristeza, umidade.

Cactus do deserto de Nova Califrnia, Estados Unidos Voc gostaria de sentir a textura desse cactus

6. Textura desenhada
Na linguagem visual, a textura pode ser trabalhada de diversas maneiras. Ns podemos desenhar texturas usando pontos, linhas retas, curvas, sinuosas ou quebradas. Observe esta litografia de Honor Daumier, pintor e caricaturista francs do sculo XIX. Usando apenas linhas e pontos ele fez uma crtica da sociedade da poca.

"Os prazeres da vida no campo", de Honor Daumier Outra maneira de desenharmos texturas fazendo frottage. uma tcnica que foi valorizada por um pintor surrealista chamado Max Ernst. Consiste em rabiscar, com grafite, num papel sobre uma superfcie que tenha uma textura caracterstica, como por exemplo um cho de madeira. Ento, como mgica, a textura da madeira passa para o papel, e justamente essa fora do acaso e das infinitas

possibilidades de reproduo que encantou os surrealistas. Para eles, a arte tinha a funo de representar o inconsciente, o acaso; eles buscavam a arte pura dos loucos e das crianas. Alguns artistas modernos e contemporneos trabalham com texturas como tema em si. Suas pinturas e esculturas enfocam a sensao que as texturas causam nos espectadores, seja por meio do olhar ou do tato. So mltiplas mdias, ideias e suportes. A imagem e seu simbolismo so revalorizados em todas essas linguagens.

Exerccios
1. Numa folha de papel, faa um estudo de pontos usando diversos materiais como: lpis, caneta hidrogrfica, pincel e tinta, carvo, giz de cera, giz de lousa e o que mais sua imaginao mandar. 2. Numa folha de papel, faa um estudo sobre a expresso das linhas relacionando-as com: a) alegria b) tristeza c) dor d) raiva e) paz f) o ritmo de uma msica 3. Faa uma colagem usando texturas diversas como: a) algodo b) lixas c) vrios tipos de papel d) purpurina e) serragem f) pedaos de tecidos

4. Observe nestas imagens a diferena ou a semelhana de tratamento que os pintores deram aos pontos, linhas e texturas, e de que modo isso afetou o resultado expressivo de seus trabalhos:

1. Cor - um mundo expressivo 2. Propriedades da cor 3. Cores primrias, secundrias e tercirias 3.1. Tintas 4. Cores complementares 5. Cores frias e cores quentes 6. Valor - luz e sombra Exerccios

1. Cor - um mundo expressivo

Ns vemos as cores por causa da luz. Cada coisa neste mundo, quando iluminada, emite ondas que nos fazem ver determinada cor. Cada pessoa percebe a cor diferentemente de outra pessoa, pois a cor tambm depende do olho de quem v. Muitas vezes uma mesma cor pode mudar quando est perto de uma outra cor, pois a nossa percepo cria uma terceira cor entre elas. Observe como a mesma cor parece diferente dependendo da cor do fundo do desenho:

Os artistas visuais estudam as cores e os efeitos que elas causam umas nas outras quando esto juntas. Eles experimentam vrias combinaes de cores como forma de estudo e tambm para escolher a sua paleta. Algumas cores quando esto juntas criam um conjunto harmonioso, suave, delicado. Observe esta pintura de Gino Severini, pintor italiano fundador do Futurismo, movimento da arte moderna.

Trem suburbano (1883-1966), de Gino Severini Algumas cores quando esto juntas criam um efeito vibrante, contrastante. Observe este quadro de Rosso Fiorentino, pintor italianomaneirista.

Descida da cruz (1521), de Rosso Fiorentino

2. Propriedades da cor
As cores tm trs propriedades: Tom ou matiz: o nome da cor.

Amarelo Intensidade: a caracterstica de pureza ou de mistura de uma cor.

Amarelo azulado

Amarelo avermelhado

Valor: a caracterstica de claridade ou escurido de uma cor, ou a quantidade de preto ou de branco que uma cor tem.

Amarelo escuro

Amarelo claro

Tanto a gradao suave de intensidade quanto a gradao suave de valor de um tom ou matiz nos do a sensao de luz, de iluminao.

Gradao de intensidade de tom do amarelo ao azul

Gradao de valor do amarelo ao preto

Gradao de tom e de valor

3. Cores primrias, secundrias e tercirias

As cores primrias so trs cores que, quando misturadas, criam todas as outras cores. Existem dois tipos de cor: cor luz e cor pigmento. Aqui falaremos das cores pigmento. A partir do final do sculo XIX o vermelho pigmento aceito como primrio o vermelho magenta, pois esse pigmento puro s foi desenvolvido nessa poca. As cores primrias so: vermelho magenta azul e amarelo Elas so chamadas primrias porque com elas fazemos todas as outras cores. As cores secundrias so aquelas que conseguimos com a mistura de duas cores primrias em partes iguais:

amarelo + vermelho = amarelo + azul = vermelho + azul =

laranja verde roxo

O preto mistura de todas as cores, e o branco a ausncia de cor, de pigmento.

Este o crculo cromtico. Ele auxilia o estudo das cores pois podemos ver o resultado da mistura das cores primrias.

As cores tercirias, que conseguimos com a mistura das cores secundrias entre si, criam o marrom e seus tons e so as chamadas cores terrosas.

A mistura do preto e do branco cria os mais variados tons de cinza.

3.1. Tintas
Na linguagem visual, de modo geral, para pintar ns precisamos das tintas. As tintas so formadas pelo pigmento, pelo aglutinante e pelo solvente. Os pigmentos, que do a cor s tintas, em geral so encontrados na natureza, como os minerais e as plantas, e so utilizados em p.

Processo industrial de fabricao de tintas. O aglutinante a liga da tinta. Ele une o p do pigmento, e d as caractersticas da tinta: a tinta leo tem como aglutinante leo de linhaa, a tinta guache tem como aglutinante goma e gesso, a tinta aquarela tem como aglutinante gua, a tmpera tem como aglutinante a gema de ovo.

O solvente o lquido que dissolve a tinta. Por exemplo: o solvente da tinta leo a terebentina; o solvente do guache, da tmpera e da aquarela a gua.

4. Cores complementares

As cores complementares so aquelas que ocupam lugares opostos no crculo cromtico. A cor primria que no faz parte da mistura da cor secundria chamada de cor complementar.

As cores complementares so: Vermelho e verde Laranja e azul Amarelo e roxo Tanto as cores complementares quanto o preto e o branco, quando esto juntos, criam um efeito contrastante, vibrante:

Observe esta tela de Stuart Davis, artista americano expressionista abstrato. Ele usou cores puras, vibrantes, contrastantes, como as cores complementares, o preto e o branco.

Abstraction (1937), de Stuart Davis

5. Cores frias e cores quentes

Chamamos de cores quentes aquelas que tm amarelo na sua composio.

Chamamos de cores frias aquelas que tm azul na sua composio.

uma gama muito extensa de cores e tons, portanto o que importa a sensao que as cores passam para ns e no uma regra especfica sobre quais so as cores frias e quais so as quentes. O conjunto das cores em uma pintura, por exemplo, pode ser mais frio ou mais quente dependendo da maioria das cores do quadro. As cores frias e quentes tambm podem estar associadas aos sentimentos, como alegria e tristeza. As cores quentes so cores mais alegres, e as cores frias so cores mais tristes. Observe esta pintura de Pieter Brueghel, o Velho, pintor renascentista flamengo. As cores desta pintura

so predominantemente frias.

Uma vila de Bruxelas, de Pieter Brueghel, o Velho Agora observe esta outra pintura de Pieter Brueghel. Esta tela tem cores quentes.

A Torre de Babel (1563), de Pieter Brueghel, o Velho

6. Valor - luz e sombra

A passagem gradativa de um valor a outro nos d a sensao de luz, de iluminao, e por consequncia de volume (isto tambm serve para os desenhos em preto e branco). As figuras de um desenho que tm cores mais claras e mais vibrantes so as mais iluminadas, enquanto as que tm as cores mais escuras e pastis so as menos iluminadas. Observe a Mona Lisa, deLeonardo da Vinci, pintor italiano renascentista.

Exerccios 1. Faa um estudo de cores. Clique sobre os nomes das cores e observe como a cor do tringulo muda dependendo do fundo.

Cinza

Preto

Azul

Vermelho

Laranja

Amarelo

Roxo

Marrom

Verde escuro

Exerccios 2. Faa um estudo da intensidade das cores. Clique nas cores para ver o resultado de sua mistura com o amarelo.

Exerccios
3. Faa um estudo do valor das cores. Misture as tintas preta (pouca/ metade/ muita) e branca (pouca/ metade/ muita) com a tinta amarela e observe os resultados.

Exerccios
Parte superior do formulrio

4. Quais so as cores primrias?

Vermelho magenta, amarelo e azul.

Parte inferior do formulrio

Parte superior do formulrio

5. Quais so as cores secundrias?

Verde, laranja e roxo.Parte inferior do formulrio

Parte superior do formulrio

6. Qual a cor complementar do laranja? Azul

Parte inferior do formulrio

Parte superior do formulrio

7. Qual a cor complementar do verde?

Vermelho magentaParte inferior do formulrio

Parte superior do formulrio

8. Qual a cor complementar do roxo?

Amarelo

Parte inferior do formulrio

Exerccios 9. Pinte os cataventos abaixo com cores frias e cores quentes, selecionando nas paletas as cores corretas.
Cores Frias Cores Quentes

Voc vai aprender neste mdulo:

1. Forma - representao

2. Formas figurativas 3. Formas abstratas 4. Figura - positivo e negativo Exerccios

1. Forma - representao
Na linguagem visual, as formas podem estar nas imagens, como nos desenhos, pinturas, fotografias, vdeos e filmes.

Split (Diviso), pintada em 1959, de Kenneth Noland, pintor americano expressionista abstrato. Ou podem ser construdas, como as esculturas, os objetos, os relevos e os edifcios.

Coluna maquete (1923), de Naum Gabo, artista construtivista russo.

2. Formas figurativas
Tanto as imagens das formas quanto as formas construdas podem ser figurativas, representaes de coisas conhecidas, verdadeiras cpias da realidade. Observe esta tela de Jan Vermeer, pintor holands barroco. Ela quase uma fotografia, e registra um momento do dia-a-dia de uma holandesa do sculo XII.

A leiteira (1659-1660), de Vermeer Formas figurativas estilizadas

As formas figurativas podem ser estilizadas, pois o artista pode interpretar as coisas do mundo com seu trao particular. Observe esta tela de Fernand Lger, pintor francs cubista, onde as figuras humanas esto geometrizadas.

"Mulheres em um interior" (1921), de Fernand Lger

3. Formas abstratas
As formas tambm podem ser abstratas. As formas abstratas podem ser orgnicas, geomtricas, ornamentais ou simblicas. Formas abstratas orgnicas Formas orgnicas so formas irregulares e assimtricas. Observe esta obra de Barbara Hepworth, escultora inglesa moderna. Ela usava o espao vazio em suas obras.

Hieroglyph, de Barbara Hepworth Formas abstratas geomtricas Formas geomtricas so aquelas que correspondem s figuras geomtricas como os quadrados, retngulos, tringulos. Observe este exemplo de arquitetura contempornea.

Finlndia Hall, em Helsinki, Finlndia. Formas abstratas ornamentais Formas ornamentais so usadas como padres ou estampas de tecido, por exemplo. Observe este tapete:

Este tapete foi feito para a mesquitamausolu do x Tahmasp, em Ardabil, Ir. O motivo central, em forma de medalho, tpico dos tapetes dasmesquitas. Formas abstratas simblicas Outro tipo de formas so as simblicas. So formas figurativas que perdem seu significado original porque o artista lhes deu outro significado. Observe esta instalao de George Segal, escultor americano contemporneo. Ele utilizou elementos do cotidiano para expressar solido.

Instalao A cortina (1974), de George Segal

Figura - positivo e negativo

Na linguagem visual, quando pensamos em formas, imaginamos que elas existem em relao a um fundo, um espao, que pode ser o plano do papel ou mesmo o espao real, no caso de uma escultura. Formas positivas e negativas figura e fundo A relao entre a figura e o fundo nos traz uma outra definio de forma: Forma positiva: a figura. Forma negativa: o fundo. Observe esta tela de Franz Kline, pintor americano expressionista abstrato. Ele pintava grandes formas de cor negra que parecem flutuar sobre a brancura da tela.

Meryon (1960-1961), de Franz Kline O reconhecimento do que figura e do que fundo um grande passo no aprendizado da linguagem visual. A percepo de figura e fundo est condicionada por nosso instinto de colocar ordem e significado nas informaes visuais. Quando olhamos para uma imagem tendemos a finalizar uma concluso sobre o significado, e ignoramos as outras possibilidades. difcil perceber as outras imagens. Treinar o olho a perceber depois da primeira impresso um desenvolvimento crucial na alfabetizao visual. Observe este desenho que utiliza formas bidimensionais:

Afinal, o que figura e o que fundo neste desenho?

Exerccios
1. Na artes visuais, as formas podem ser: a) imagens b) construes

c) figurativas d) abstratas e) todas as anteriores Confira 2. As formas abstratas podem ser: a) orgnicas b) geomtricas c) ornamentais d) simblicas e) todas as anteriores Confira 3. Como voc descreveria as formas destes quadros:

Resposta: Formas abstratas orgnicas.

Parte superior do formulrio

Resposta: Formas figurativas estilizadas.

4. Como voc descreveria as formas destas esculturas:

Resposta: Forma figurativa estilizada.

Resposta: Forma figurativa

1. 2. 3. 4. 5.

Espao - arte em trs dimenses Espao tridimensional Formas cncavas, convexas, planas e vazadas Espao bidimensional - formas desenhadas Iluso de trs dimenses no espao bidimensional Exerccios

1. Espao - arte em trs dimenses

O espao, na linguagem visual, pode ser definido como: Tridimensional: o espao real, onde as obras de arte tridimensionais esto situadas.

"Trowel" (1971-1976), de Claes Oldenburg Bidimensional: a representao do espao tridimensional em uma superfcie bidimensional, como a superfcie do papel ou a tela da pintura.

"Cenas urbanas", de Debret Num desenho, quando a figura e o fundo se separam, temos a impresso de que existem vrios planos e de que as formas so tridimensionais. Por exemplo: pinturas, imagens de fotografias, imagens da tv, do cinema, dos cartazes, das revistas e dos livros esto em superfcies bidimensionais e mesmo assim representam formas tridimensionais.

2. Espao tridimensional

No espao tridimensional, as formas tm altura, largura e profundidade. Elas ocupam lugar no espao. Elas so usadas na arquitetura, nas esculturas e nos objetos utilitrios. Observe este exemplo de arquitetura Zulu, da costa oriental da frica.

Casa colmeia - frica do Sul Essas formas tm o ar como elemento circundante, como fundo. Ns podemos acrescentar ou retirar partes desses objetos, de todos os lados. As formas tridimensionais podem ser uma unidade que foi escavada ou entalhada, como nas esculturas de argila e pedra.

Arteso modelando a argila.

Artista entalhando a pedra. As formas tridimensionais podem ser formadas por partes interligadas, como nas esculturas de metal soldado.

Artista soldando o metal para construir uma escultura.

3. Formas cncavas, convexas, planas e vazadas

As formas tridimensionais podem ser convexas. Por exemplo: nosso corpo tem formas convexas, e as esculturas figurativas realistas utilizam formas tridimensionais convexas.

A Vnus de Milo (150?-100 a.C.), descoberta em Milo em 1820, a escultura clssica produzida em mrmore mais conhecida do mundo antigo. Mede 2,05 metros de altura e representa Afrodite (Vnus, na mitologia romana), a deusa grega do amor e da beleza. As formas tridimensionais podem ser cncavas, como nos objetos utilitrios de cermica.

Arteso trabalhando a argila no torno. Podem ter espaos vazios ou serem furadas. Observe esta escultura de Henry Moore, escultor ingls moderno. Ele usava o espao vazio em suas obras.

"Figura reclinada no. 2" (1963), de Henry Moore As formas tridimensionais podem ser planas. Observe este detalhe de uma escultura de Anthony Caro, escultor minimalista ingls. Ele utilizou formas planas em sua obra.

Detalhe "Early One Morning" (1962), de Anthony Caro

4. Espao bidimensional - formas desenhadas

Podemos desenhar as formas no espao bidimensional com pontos, linhas retas, linhas curvas, linhas sinuosas, linhas quebradas, com cores, com texturas, com todos esses elementos juntos ou com cada um separadamente. Num desenho, quando unimos as linhas, criamos as formas. As linhas fechadas criam formas. Observe esta tela de Roy Lichtenstein, pintor americano da Pop Art. Seus desenhos tm uma linha de contorno bem marcada, pois tm inspirao nas histrias em quadrinhos.

"Whaam!" (1963), de Roy Lichtenstein J nesta tela de Pierre Bonnard, pintor francs impressionista, as formas so feitas com massa de cor, sem linha de contorno, criando uma atmosfera cheia de luz e tranquilidade.

"Caf da manh", de Pierre Bonnard Nesta tela de Gustav Klimt, pintor austraco que pertenceu ao grupo dos Nabis, as formas so definidas pelas texturas e padrescriados pelo artista.

"O beijo" (1907-1908), de Gustav Klimt

5. Iluso de trs dimenses no espao bidimensional

As formas desenhadas em superfcies bidimensionais podem criar a iluso de ter trs dimenses. Para isso podemos usar os seguintes recursos: Sobreposio Quando duas formas esto sobrepostas em um desenho, aquela que tem o contorno completo a que est na frente, e isso nos d a impresso de existirem vrios planos. Observe esta pintura de Ren Magritte, pintor belga surrealista. Sabemos que o homem est atrs da ma porque seu rosto est incompleto, e sabemos que o homem est na frente do muro de pedras, porque o desenho do muro est interrompido, incompleto.

"O filho do homem", de Magritte Tamanho das formas Em um desenho, as formas maiores parecem estar mais perto de ns e as menores, mais distantes. Observe esta gravura deToulouse-Lautrec, pintor francs ps-impressionista. As pessoas maiores parecem estar mais prximas de ns e as menores mais distantes, criando uma iluso de profundidade.

"La Goulue entrando no Moulin Rouge", de Toulouse-Lautrec Perspectiva linear Refere-se iluso na qual os objetos parecem convergir para um ponto de fuga (PF) em relao linha do horizonte (LH). O ponto de convergncia pode estar em diversos lugares no plano, dependendo do ponto de vista do observador, e ele pode ser visvel ou imaginrio. Observe esta tela de Rafael, pintor renascentista. O ponto de fuga est no centro do quadro, e a convergncia nos d a impresso de profundidade.

"Os esponsais da Virgem" (1504), de Rafael

Perspectiva atmosfrica Na perspectiva atmosfrica o que est mais perto tem mais detalhes, contraste, textura e est desenhado na metade inferior do desenho. Normalmente a maioria dessas qualidades so usadas em combinao e nos do a impresso de profundidade, de trs dimenses. Observe esta paisagem do pintor romntico espanhol Carlos de Haes.

"Los picos de Europa" (1876), de Carlos de Haes

Registro da luz e da sombra Para ressaltar o volume de um objeto retratado e dar-lhe tridimensionalidade precisamos criar uma atmosfera de luz incidente usando a gradao de tons e valores, para ressaltar suas sombras. Observe este retrato feito por Lucian Freud, pintor alemo contemporneo.

"Francis Bacon" (1952), de Lucian Freud Transparncia O uso de formas transparentes em desenhos ou pinturas um recurso para criar a iluso de vrios planos. Em geral, as formas transparentes parecem estar na frente de formas opacas. Observe como o crculo parece estar mais prximo de ns.

Exerccios
Parte superior do formulrio

1.

Descreva espao tridimensional.

Resposta: o espao real, onde as formas que tm altura, largura e profundidade esto situadas.

2. Descreva

Resposta: o espao onde as formas tridimensionais esto representadas, como a folha do papel, a tela de pintura, a tela da televiso etc.

espao bidimensional.

3. Os objetos de a) planas b) cncavas c) convexas d) vazadas e) todas as anteriores Confira

arte visual que tm trs dimenses podem ter formas:

4. Como ns podemos a) escavando b) soldando c) colando d) moldando e) todas as anteriores Confira

construir os objetos de arte tridimensionais?

5. As formas desenhadas a) pontos b) linhas c) textura d) massa de cor e) todas as anteriores Confira

podem ter:

6. Observe

estes quadros. Qual foi o recurso que o artista usou para dar impresso de profundidade?

Resposta: Sobreposio de formas.

Parte superior do formulrio

Confira
Parte inferior do formulrio

http://ensinarevt.com http://www.educacaopublica.rj.gov.br